文章、圖版來源：原田治、平田雅樹、山下裕二等著，
《意匠天才 小村雪岱》，東京：新潮社，2016，頁128-137。
山下裕二訪談 ——小村雪岱與日本美術史
小村雪岱，是日本近現代的畫家、插畫家，也是傑出的書籍裝幀設計師。因為長時間投身於商業創作的領域，使他的藝術成就與貢獻，被美術史圈所遺忘。然而，他洗鍊細緻的作品，明顯受到浮世繪與日本畫的影響。這次編輯部邀請了明治學院大學的山下裕二教授，他研究評論的領域從水墨畫到漫畫皆有涉略，從這篇訪談中，將一窺這位「被遺忘的插畫家」真實的藝術本色。
編輯部（以下簡稱編）：首先想請教山下先生，您是如何認識小村雪岱這位畫家的呢？
山下（以下簡稱山）：我第一次接觸到小村雪岱的作品，是在八零年代後期，擔任美術史課程助教的時候。1987年偶然在舊書店（二手書店）買到現在已絕版的平木浮世繪美術館舉辦的「雪岱展」圖錄。當時雖然還不認識這位畫家，但卻對他極簡風格的封面，留下深刻印象。
編：您當時對他的作品感想為何？
山：我第一眼馬上注意到的是，來自鈴木春信的影響。他受到鈴木春信官能式女性形象的感召，進而形成自己的風格。但小村雪岱作品中的平面設計感，卻是他獨有的部分。他先篩選過某個特定形象，再將之萃取為最低限度的線描與設色。如此極簡的設計，宛如高純度、特級湯頭般，率性自然。從那天以後，我開始查閱小村雪岱相關的資料，但卻鮮少有機會在美術館親眼看見他的原作，只好每天到舊書店去挖寶。
編：所以，當時對小村雪岱的畫迷來說，可說是相當黯淡的時期 。
山：儘管如此，小村雪岱卻在默默無聞之中，逐漸受到世人的矚目。1996年平凡社出版了星川清司為他作的評傳《小村雪岱》，十年後的2006年出版社更將他在中公文庫發行的隨筆集《日本橋檜物町》納入書系。我也興奮地在美術期刊中大聲疾呼：「小村雪岱的時代要來了！」並強烈的感受到「時機終於成熟」！
編：2009年到2010年間，資生堂藝廊（靜岡縣掛川）與埼玉縣近代美術館舉辦的小村雪岱展，讓他的名聲更廣為人知。
山：沒錯！這些展覽成為了重新評價小村雪岱的絕佳機會。像是埼玉縣近代美術館舉辦的「小村雪岱及其時代」展，聽說吸引了超乎館方預期的人數。展覽圖錄也是瞬間售罄。我到座談會的會場時，看見盛況空前參與的觀眾。
編：當時演講的題目為〈昭和的鈴木春信—小村雪岱 〉。因此，想請教您小村雪岱與鈴木春信之間的關係為何？
山：小村雪岱在邦枝完二小說《阿仙》的插畫，可看出他曾經多次臨摹鈴木春信笠森阿仙的形象。整體看來，他確實受到鈴木春信女性形象的深刻影響。像是畫中纖纖玉體與頭部的比例、婀娜的曲線等等，都是來自鈴木春信靈感的啟發。
然而，小村雪岱與擅繪春畫的鈴木春信不同之處在於，他所描繪的女性幾乎不帶有情色氛圍，即便是柔軟的肌膚，亦具有無機物吹彈可破的質感。我認為這可能與他幼年時期的經驗有關。小村雪岱出生於川越市，但五歲時因父親病逝，被迫與取消婚姻關係的母親分離。誠如他在散文集中說道：「母親的容顏深深刻畫在我眼底，無法忘懷。」（摘自〈插畫的模特兒—均質女性的描繪〉）終其一生追求母親的幻影，換言之，就是極端的戀母情結。事實上，不僅是小村雪岱，像是岩佐又兵衛、岡本太郎等知名藝術家，大多數都是「媽寶」。我希望有朝一日能夠書寫一本《戀母情結與日本美術史》，應該會非常有趣。
（續）
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