Antoine฀Jean-Baptiste Thomas฀e฀il฀popolo฀ di฀Roma,฀- CRITERI CATALOGRAFICI Il฀criterio฀utilizzato฀per฀la฀composizione฀del catalogo฀è฀stato฀quello฀di฀riproporre฀la sequenza฀delle฀tavole฀del฀volume฀di฀ Un฀an฀à Rome,฀(nel฀nucleo฀conservato฀presso฀il Museo฀di฀Roma฀mancano฀sei฀fogli฀dei฀complessivi฀settantadue:฀Benedizione฀dei฀cavalli, Moccoletti,฀Il฀papa฀in฀preghiera฀a฀San฀Pietro, Venditori฀di฀frittelle,฀Osteria,฀Presepe dell’Aracoeli)฀ognuna฀delle฀quali฀seguita dagli฀acquerelli฀preparatori฀per฀la฀loro฀realizzazione,฀affinché฀risulti฀evidente฀l’abbondanza฀degli฀schizzi฀eseguiti฀dall’artista durante฀il฀suo฀soggiorno฀romano฀e฀quanto articolata฀sia฀stata฀la฀selezione฀effettuata฀per i฀temi฀da฀tradurre฀in฀litografia. In฀copertina Nessuna฀parte฀di฀questo฀libro può฀essere฀riprodotta฀o฀trasmessa in฀qualsiasi฀forma฀o฀con฀qualsiasi mezzo฀elettronico,฀meccanico o฀altro฀senza฀l’autorizzazione scritta฀dei฀proprietari฀dei฀diritti e฀dell’editore. Progetto฀grafico฀di฀Gianni฀Trozzi ©฀Comune฀di฀Roma Sovrintendenza฀capitolina ©฀testi฀degli฀autori ©฀copyright฀ by Campisano฀Editore฀Srl  Roma,฀viale฀Battista฀Bardanzellu,฀ Tel฀+   -฀Fax฀+   campisanoeditore@tiscali.it www.campisanoeditore.it ISBN ---- Antoine Jean-Baptiste Thomas e il popolo di Roma, 1817-1818 Angela฀Maria฀D’Amelio Simonetta฀Tozzi con฀un฀saggio฀di Giovanna฀Capitelli Campisano Editore Antoine Jean-Baptiste Thomas e il popolo di Roma, 1817-1818 Museo฀di฀Roma  marzo฀-  settembre฀ Assessorato alla Cultura, Creatività e Promozione Artistica Sovrintendenza Capitolina ai Beni Culturali Il฀Commissario฀Straordinario Francesco฀Paolo฀Tronca Sovrintendente฀Capitolino฀ai฀ Beni฀Culturali Claudio฀Parisi฀Presicce Servizio฀Comunicazione฀e Relazione฀Esterne Renata฀Piccininni,฀Responsabile Teresa฀Franco Filomena฀La฀Manna U.O.฀Musei฀di฀Arte฀Moderna฀ e฀Contemporanea Federica฀Pirani,฀Dirigente Servizio฀Valorizzazione฀del฀ Patrimonio฀del฀Museo฀di฀Roma Patrizia฀Masini฀ Ufficio฀Mostre฀e฀Prestiti Simonetta฀Tozzi Federico฀De฀Martino Amministratore฀Delegato Albino฀Ruberti฀ Direttore฀Generale Roberta฀Biglino฀ Coordinamento Renata฀Sansone฀ con Alberto฀Di฀Ciccio Ufficio฀Catalogo Rossella฀Leone Promozione฀e฀comunicazione Chiara฀Sanginiti,฀Ufficio฀Stampa Luisa฀Fontana con Silvia฀Libianchi,฀Promozione Servizio฀Mostre฀e฀Attività Espositive฀e฀Culturali Sabrina฀Putzu Servizi฀Museali Anita฀Margiotta฀ Progetto฀Grafico Alessandra฀Meneghello Direzione฀Musei Claudio฀Parisi฀Presicce,฀Direttore Ufficio฀Iconografico Simonetta฀Sergiacomi Marina฀De฀Carolis Relazioni฀Pubbliche Patrizia฀Bracci con Marta฀Barberio฀Corsetti Mostra฀a฀cura฀di Angela฀Maria฀D’Amelio Simonetta฀Tozzi Laboratorio฀Fotografico Alfredo฀Valeriani Relazioni฀con฀gli฀Sponsor Eleonora฀Vatielli Restauro฀e฀revisione฀conservativa฀ delle฀Opere฀ Ombretta฀Bracci con Elda฀Occhinero (Zètema฀Progetto฀Cultura) Si฀ringraziano Anna฀Aletta,฀Fabio฀Betti,฀Maria Grazia฀Biocca,฀Annalia฀Cancelliere, Pier฀Andrea฀De฀Rosa,฀Cristina Falcucci,฀Marco฀Fortini,฀Cinzia Innocenzi,฀Lucia฀Pirzio฀Biroli฀e฀la famiglia฀Nardecchia Comunicazione฀e฀Promozione dei฀Servizi฀Educativi฀ Fulvia฀Strano Indice pag.  Thomas฀e฀quello฀strato฀invisibile฀ del฀popolo฀romano฀colto฀nella฀sua฀essenza Claudio฀Parisi฀Presicce  Antoine฀Jean-Baptiste฀Thomas฀(Parigi,฀1791-1834).฀ Biografia฀e฀primo฀catalogo฀delle฀opere Giovanna฀Capitelli  Con฀gli฀occhi฀di฀un฀francese. Il฀popolo฀di฀Roma฀negli฀acquerelli฀di฀Antoine฀Jean-Baptiste฀Thomas Angela฀Maria฀D’Amelio  Dagli฀anni฀del฀Governatorato฀all’acquisto฀del฀1963. Le฀opere฀di฀Antoine฀Jean-Baptiste฀Thomas฀al฀Museo฀di฀Roma Simonetta฀Tozzi  CATALOGO Angela฀Maria฀D’Amelio,฀Simonetta฀Tozzi APPARATI  Charles฀Blanc,฀Un฀an฀à฀Rome฀et฀dans฀ses฀environs.฀ Album฀de฀Jean฀Baptiste฀Thomas traduzione฀di฀Annalia฀Cancelliere,฀Giovanna฀Capitelli  Legatura฀del฀contenitore฀“Un฀an฀à฀Rome฀par฀Thomas” Paolo฀Dotti  Bibliografia  Indice฀dei฀nomi a฀cura฀di฀Annalia฀Cancelliere Antoine฀Jean-Baptiste฀Thomas,฀ I฀pifferai,฀ o฀,฀acquerello su฀carta,฀Roma,฀Museo฀di฀Roma,฀ MR  Antoine Jean-Baptiste Thomas (Parigi, 1791-1834). Biografia e primo catalogo delle opere Giovanna฀Capitelli L’autobiografia฀del฀:฀un egodocument Vissuto฀tra฀la฀Rivoluzione฀francese฀e฀la฀Restaurazione, attivo฀nella฀Parigi฀dell’Impero฀napoleonico,฀nella฀Roma di฀Pio฀VII,฀e฀poi฀nella฀Parigi฀di฀Luigi฀ XVIII,฀Carlo฀X e฀di Luigi฀Filippo฀(re฀dei฀Francesi฀non฀più฀di฀Francia)฀-฀quindi฀prima฀e฀dopo฀i฀fatti฀del฀  -฀Antoine฀Jean-Baptiste Thomas฀è฀un฀pittore฀francese฀ancora฀oggi฀poco฀noto; uno฀di฀qusei฀petit-maîtres che฀non฀hanno฀goduto฀di฀particolare฀attenzione฀da฀parte฀degli฀studi,฀ma฀le฀cui฀vicende ci฀consentono฀di฀mettere฀a฀fuoco฀-฀e฀meglio฀di฀quelle฀di artisti฀più฀talentuosi฀e฀di฀successo฀-฀percorsi฀intellettuali, successi฀e฀fallimenti,฀tentativi฀di฀ascesa฀sociale฀e฀strategie di฀sopravvivenza฀sulla฀scena฀delle฀arti 1. I฀fatti฀salienti฀della฀vita฀di฀Antoine฀Jean-Baptiste Thomas฀sono฀narrati฀in฀un฀egodocument,฀un฀testo฀autobiografico฀carico฀di฀rivelazioni฀e฀di฀reticenze฀tutte฀da decifrare:฀una฀lettera฀del฀ novembre฀ 2,฀che฀il฀pittore฀invia฀a฀François-Joseph฀Grille,฀polemista฀di฀spicco, allora฀funzionario฀della฀Division฀des฀Beaux-Arts฀del Ministère฀de฀l’Intérieur฀a฀Parigi 3.฀Nelle฀poche฀pagine฀di questa฀testimonianza฀autografa,฀tanto฀succinta฀quanto preziosa,฀Thomas฀presenta฀per฀sommi฀capi฀la฀sua฀attività฀e฀la฀sua฀produzione,฀rispondendo฀così฀a฀una฀circolare฀a฀stampa฀speditagli฀poco฀prima฀dall’intellettuale฀francese,฀che฀era฀alla฀ricerca฀d’informazioni฀utili฀alla฀stesura di฀un฀Dictionnaire฀des฀artistes,฀infine฀rimasto฀inedito 4. Quando฀redige฀la฀sua฀scheda฀autobiografica฀per฀Grille, Thomas฀ha฀da฀poco฀compiuto฀trentasei฀anni฀(è฀nato฀il฀  ottobre฀ a฀Parigi)฀e฀abita฀all’angolo฀tra฀Rue฀Neuve฀e Place฀Saint-Georges,฀nel฀nouveau Quartier฀d’Antin, ossia฀nel฀cuore฀della฀più฀vasta฀opera฀di฀lottizzazione฀partita฀nella฀Parigi฀della฀Restaurazione,฀in฀un฀isolato฀che฀nel  (quando฀già฀vi฀risiede)฀è฀in฀corso฀di฀costruzione 5.฀ La฀sua฀abitazione฀è฀dunque฀nei฀pressi฀della฀Nouvelle Athènes,฀in฀quegli฀anni฀il฀distretto฀del฀romanticismo parigino฀in฀cui฀avevano฀fissato฀la฀propria฀residenza alcuni฀dei฀suoi฀più฀importanti฀contemporanei,฀artisti coetanei฀o฀di฀poco฀più฀giovani฀di฀lui:฀Théodore Géricault฀(che฀era฀morto฀nel฀  ed฀era฀stato฀suo amico),฀Horace฀Vernet,฀Eugène฀Delacroix,฀Ary Scheffer,฀per฀nominare฀solo฀i฀più฀celebri 6. Che฀questo฀aspetto฀della฀sua฀vita฀non฀giocasse฀un ruolo฀secondario฀per฀l'artista฀lo฀conferma฀Auguste฀Jal, il฀quale,฀recensendo฀le฀sue฀opere฀esposte฀al฀Salon฀nel ,฀scrive฀«Thomas฀è฀uno฀dei฀fondatori฀della฀colonia di฀artisti฀stabilitasi฀nel฀nuovo฀quartiere฀Saint-Georges, che฀è฀come฀un฀sobborgo฀della฀Nouvelle฀Athènes;฀la sua฀casa฀dimostra฀il฀buon฀gusto฀di฀Thomas;฀si฀direbbe una฀di฀quelle฀abitazioni฀deliziose฀celebrate฀da฀Orazio. Il฀suo฀triclinio฀avrebbe฀fatto฀invidia฀allo฀stesso฀Scauro: rivestito฀di฀stucco฀bianco,฀è฀ornato฀da฀incantevoli dipinti.฀Molti฀degli฀amici฀di฀Thomas฀si฀sono฀riuniti฀per realizzare฀una฀decina฀di฀figure฀graziose฀che฀producono un฀effetto฀davvero฀gradevole฀[…].฀Horace฀Vernet, Cogniet,฀Alaux,฀Vinchon,฀Picot» 7.฀Al฀centro฀di฀una comunità฀affiatata฀di฀amici฀artisti,฀quest'uomo฀creativo aveva฀trovato฀la฀propria฀strada,฀affidando฀alla฀piacevolezza฀di฀un'abitazione฀fuori฀dal฀comune฀una฀parte฀consistente฀dell'immagine฀pubblica฀di฀sé,฀tanto฀che฀la฀critica฀avvertita฀non฀mancava฀di฀rilevarlo.฀ I฀suoi฀anni฀migliori,฀tuttavia฀-฀come฀rivela฀il฀tenore฀della lettera฀del฀ -฀erano฀già฀trascorsi฀e฀il฀pittore฀ne฀era฀ben consapevole.฀I฀dipinti฀che฀Thomas฀reputò฀degni฀di฀menzione฀non฀erano฀di฀certo฀numerosi฀(constano฀appena฀di sei-sette฀numeri)฀e฀il฀ringraziamento฀a฀Grille฀per฀aver incluso฀il฀suo฀nome฀nell’elenco฀degli฀artisti฀di฀cui฀ricostruire฀la฀biografia฀sembra฀tutt’altro฀che฀di฀prammatica. Del฀resto,฀se฀Thomas,฀quando฀scrive,฀si฀trova฀ad฀abitare in฀una฀casa฀di฀proprietà฀nel฀nuovo฀quartiere฀parigino, per฀di฀più฀à฀la฀mode,฀lo฀deve฀al฀successo฀riscosso฀non฀dai suoi฀quadri฀ma฀da฀un'impresa฀editoriale:฀ Un฀an฀à฀Rome et฀dans฀ses฀environs,฀pubblicata฀a฀Parigi฀(nel฀)฀presso l’editore฀Firmin฀Didot;฀un'opera฀di฀cui฀l’artista฀vantava non฀solo฀la฀paternità฀delle฀tavole,฀ma฀anche฀dei฀brevi testi฀d'accompagnamento฀oltre฀alla฀curatela 8.฀ In฀pratica,฀grazie฀alla฀fortuna฀di฀quest'opera฀sul฀mercato฀librario฀-฀senza฀dubbio฀un฀prodotto฀di฀successo฀per la฀sua฀eleganza฀e฀le฀sue฀grandi฀tavole฀illustrate฀-฀l'artista aveva฀potuto฀compiere฀un฀significativo฀passo฀in฀avanti nella฀scalata฀sociale.฀Si฀era฀perciò฀potuto฀permettere฀di acquistare฀una฀maison in฀un฀arrondissement pregiato.฀ La฀storia฀di฀Thomas฀non฀ha฀però฀un฀lieto฀fine.  “Fortuna฀assistimi,฀invidia฀crepa” (da฀una฀scritta฀sul฀muro฀nell’acquerello฀ di฀Thomas,฀I฀pifferai,฀Museo฀di฀Roma,฀ inv.฀MR )  L’imprevisto฀gonfiarsi฀del฀preventivo฀dell’architetto฀cui il฀pittore฀aveva฀affidato฀i฀lavori฀della฀sua฀abitazione finirà฀per฀ridurlo฀in฀miseria.฀Un฀osservatore฀attendibile -฀ancorché฀testimone฀indiretto฀-฀ipotizza฀che฀il฀dolore per฀questa฀vicenda฀potesse฀essere฀l’origine฀della฀sua malattia฀e,฀di฀conseguenza,฀la฀causa฀della฀morte฀prematura,฀un฀ictus,฀che฀lo฀stronca฀il฀  gennaio฀.฀Di฀questo฀parla,฀per฀l’appunto,฀Charles฀Blanc,฀poeta฀e฀critico d’arte฀di฀spicco,฀quando,฀nel฀ ,฀essendosi฀imbattuto nell’'album'฀(così฀lo฀definisce)฀degli฀acquerelli฀preparatori฀per฀le฀tavole฀pubblicate฀in฀ Un฀an฀à฀Rome,฀li฀commenta฀con฀coinvolgente฀entusiasmo฀sulle฀pagine฀della «Gazette฀des฀Beaux-Arts» 9.฀Quegli฀acquerelli,฀allora nella฀collezione฀di฀Jules-Joseph-Gabriel฀de฀Lurieu, sono฀oggi฀conservati฀al฀Museo฀di฀Roma 10,฀e฀costituiscono฀il฀cuore฀di฀questa฀mostra฀e฀di฀questo฀catalogo. La฀formazione Antoine฀Jean-Baptiste฀Thomas฀si฀forma฀nella฀Parigi capitale฀dell’Impero฀napoleonico฀sotto฀l’ala฀protettrice e฀vigile฀di฀François-André฀Vincent,฀il฀cui฀magistero all’École฀polytechnique฀e฀all’École฀spéciale฀de฀peinture et฀de฀sculpture฀al฀Palais฀des฀Quatre-Nations฀rappresentava฀una฀valida฀alternativa฀a฀quello฀di฀David฀e฀di Gros฀nella฀linea฀neoclassica฀interna฀all’accademismo parigino.฀Vincent,฀artista฀proteiforme,฀poliedrico฀a฀dir poco,฀ritrattista฀e฀disegnatore฀talentuosissimo,฀di recente฀riscoperto฀grazie฀agli฀studi฀di฀Cuzin 11,฀era฀stato tra฀i฀primi฀membri฀dell'Académie฀des฀Beaux-Arts,฀la nuova฀istituzione฀creata฀al฀posto฀dell'Académie฀royale nel฀.฀Attivo฀per฀un฀ventennio฀come฀docente, Vincent฀si฀era฀preso฀cura฀di฀più฀generazioni฀di฀allievi. Antoine฀Jean-Baptiste฀Thomas฀doveva฀considerarsi l’ultimo฀di฀questa฀fortunata฀progenie.฀ Nel฀ripercorrere฀la฀propria฀formazione,฀cominciata฀con l’esercizio฀del฀disegno฀all’età฀di฀quindici฀anni฀e฀punteggiata฀da฀premi฀e฀medaglie฀ai฀concorsi฀accademici,฀il ricordo฀del฀maestro฀Vincent฀è฀presente฀e฀grato.฀Alla benignità฀di฀questo฀suo฀insegnante฀Thomas฀attribuisce il฀premio฀ottenuto฀all’unanimità฀per฀ le฀torse (o฀dipinto di฀mezza฀figura฀di฀grandezza฀al฀naturale,฀oggi฀non฀rin- tracciato),฀che฀gli฀fa฀guadagnare฀l’ambita฀esenzione฀dal servizio฀militare฀da฀parte฀dell'Imperatore฀(«favore฀che devo฀in฀parte»฀–฀scrive฀Thomas,฀sempre฀nella฀lettera฀a Grille฀–฀«alle฀attenzioni฀tutte฀paterne฀di฀M.฀V incent, mio฀maestro,฀e฀di฀M.฀Mérimée,฀segretario฀generale฀della scuola») 12.฀Vale฀forse฀la฀pena฀di฀ricordare฀che฀nello฀stesso฀anno,฀Théodore฀Géricault฀era฀stato฀costretto฀a฀rivolgersi฀ai฀genitori฀perché฀pagassero฀per฀lui฀la฀tassa฀per accedere฀all'esenzione฀dagli฀obblighi฀militari 13. Una฀palese฀attitudine฀alla฀modestia฀spinge฀il฀pittore฀a ricordare฀di฀avere฀vinto฀il฀secondo฀premio฀di฀pittura nel฀,฀in฀un฀concorso฀tuttavia฀descritto฀come฀molto generoso,฀in฀cui฀su฀dieci฀concorrenti฀cinque฀avevano ricevuto฀un฀premio.฀A฀lui฀era฀stato฀attribuito฀per฀una tela,฀questa฀sì฀modesta฀come฀il฀tono฀utilizzato฀dall’artista฀nel฀parlare฀del฀premio,฀che฀non฀è฀menzionata฀nella memoria฀ma฀che฀è฀possibile฀identificare฀con฀ Briseide prega฀davanti฀al฀corpo฀di฀Patroclo฀nella฀tenda฀di฀Achille , già฀sul฀mercato฀antiquario฀in฀cattivo฀stato฀di฀conservazione,฀e฀proveniente฀dalla฀vendita฀dei฀beni฀di฀Thomas del฀ (fig. ) 14.฀Sappiamo฀poi฀dai฀verbali฀dell’École฀e dalla฀stampa฀che฀nel฀ Thomas฀aveva฀già฀ottenuto฀un altro฀secondo฀premio฀con฀La฀morte฀di฀Giacobbe 15. L’acme฀del฀racconto฀sulle฀esperienze฀accademiche฀è, tuttavia,฀occupato฀dall’evento฀che฀segna฀l’anno฀successivo,฀il฀,฀quando฀il฀ luglio฀Thomas฀si฀assicura฀il Grand฀Prix฀de฀Rome.฀ In฀quell’occasione฀il฀pittore฀presenta฀la฀tela฀ Enone฀si rifiuta฀di฀curare฀Paride฀dopo฀l’assedio฀di฀Troia (fig. , Parigi,฀École฀nationale฀supérieure฀des฀Beaux-Arts),฀un dipinto฀onesto,฀non฀particolarmente฀ben฀riuscito,฀allineato฀sul฀linguaggio฀a฀chiasmo฀di฀Pierre-Narcisse Guérin,฀suo฀maestro฀di฀pittura฀l’anno฀prima฀all’École 16.฀ L’opera฀affronta฀un฀episodio฀di฀rara฀“iconografia฀post omerica฀(Piccola Iliade .฀X)”฀scelto฀dalla฀Commissione, in฀quel฀torno฀di฀anni฀animata฀da฀un฀palese฀filo-grecismo nella฀selezione฀dei฀temi฀da฀far฀raffigurare.฀Enone฀è฀la ninfa฀esperta฀in฀arti฀mediche฀che฀il฀pastore฀Paride฀aveva sposato฀prima฀di฀essere฀scelto฀per฀il฀Giudizio.฀La฀fanciulla,฀piegata฀dall’amore฀e฀con฀in฀cuore฀una฀profezia,฀aveva cercato฀di฀trattenere฀l’amato฀dal฀corteggiare฀Elena,฀spin- eliminato฀dal฀concorso,฀dedicò฀comunque฀al฀soggetto (e฀in฀particolare฀a฀quello฀conservato฀a฀Digione,฀Musée des฀Beaux-Arts,฀fig. ),฀eseguiti฀a฀quell’altezza฀cronologica,฀nonostante฀non฀fosse฀necessario;฀ed฀è฀difficile resistere฀alla฀tentazione฀di฀dedurre฀che฀esistesse฀un qualche฀rapporto฀fra฀i฀due฀artisti,฀già฀a฀Parigi.฀ Il฀quadro฀con฀Enone฀e฀Paride,฀la฀maestria฀evidente฀nel disegno฀emersa฀nello฀studio฀di฀nudo฀preliminare฀alla consegna฀del฀dipinto,฀e฀non฀ultima฀la฀protezione฀di Vincent,฀allora฀in฀fin฀di฀vita,฀rappresentano฀i฀fattori฀che conducono฀Thomas฀a฀Roma.฀«Il฀mio฀maestro,฀V incent, stava฀morendo฀–฀ricorda฀Thomas฀con฀commozione฀sempre฀nella฀sua฀lettera฀autobiografica฀-฀e฀mi฀ha฀detto:฀«V oi partirete฀per฀l’Italia;฀a฀Roma฀troverete฀M.฀Thévenin, mio฀allievo,฀che฀è฀il฀direttore฀dell’Accademia;฀i฀ pensionnaires pittori:฀Léon฀Pallière,฀Forestier,฀Picot,฀Allaux [sic],฀sono฀anche฀loro฀miei฀allievi;฀voi฀mio฀amico,฀siete l’ultimo฀degli฀allievi฀che฀ho฀formato,฀tutti฀i฀pittori฀che l’Accademia฀di฀Francia฀a฀Roma฀conterà฀sono฀usciti฀dal mio฀studio.฀Posso฀morire฀contento» 19. Il฀soggiorno฀romano฀(novembre฀ -฀dicembre฀) Nel฀novembre฀del฀,฀Thomas฀approda฀quindi all’Accademia฀di฀Villa฀Medici,฀quel฀luogo฀di฀pace฀e฀di bellezza฀destinato฀ad฀accogliere฀i฀talenti฀di฀Francia, dove฀l’artista฀soggiorna฀solo฀due฀dei฀cinque฀anni฀previsti฀dalla฀borsa฀di฀pensionato.฀Lascerà฀la฀città฀nel฀dicembre฀,฀a฀causa฀di฀problemi฀familiari฀che฀impongono฀il suo฀rientro฀anticipato฀a฀Parigi.฀O฀almeno฀così฀dichiara. Dei฀due฀anni฀romani฀sappiamo฀davvero฀poco฀e฀c’è฀qui forse฀spazio฀per฀un฀tentativo฀di฀ricostruzione฀ipotetica฀dei suoi฀interlocutori฀e฀del฀suo฀darsi฀da฀fare,฀naturalmente sulla฀base฀di฀alcuni฀dati฀oggettivi฀ormai฀messi฀a฀nostra disposizione฀dalle฀tante฀ricerche฀su฀questo฀contesto 20.฀ Suoi฀compagni฀a฀Villa฀Medici฀sono฀certamente฀gli฀artisti฀da฀lui฀stesso฀nominati฀pocanzi,฀tutti฀-฀come฀si฀è฀anticipato฀-฀usciti฀dal฀vivaio฀di฀Vincent,฀e฀pertanto฀a฀lui฀già noti฀nella฀duplice฀veste฀di฀compagni฀di฀corso฀e฀di avversari฀nei฀concorsi฀accademici฀precedenti.฀Nel฀  a Villa฀Medici฀i฀pensionnaires della฀classe฀di฀pittura erano,฀oltre฀a฀lui:฀Jean฀Alaux฀( -),฀Léon฀Pallière  gendosi฀anche฀a฀svelargli฀i฀dettagli฀della฀sua฀fine.฀Un giorno,฀da฀'altra฀Cassandra'฀–฀lei฀gli฀aveva฀rivelato, Paride฀sarebbe฀stato฀ferito฀da฀una฀freccia฀che฀solo฀Enone avrebbe฀potuto฀curare.฀Quando฀dunque฀Paride,฀durante la฀guerra฀di฀Troia,฀è฀colpito฀da฀una฀delle฀frecce฀velenose di฀Ercole,฀scoccate฀da฀Filottete,฀Enone฀fa฀avverare฀il฀vaticinio฀da฀lei฀espresso,฀scegliendo฀di฀non฀curare฀l’uomo฀a suo฀tempo฀amato.฀La฀donna฀cambierà฀idea฀troppo฀tardi. La฀storia฀troverà฀una฀duplice฀amara฀conclusione:฀la morte฀di฀Paride฀e฀il฀sacrificio฀finale฀di฀Enone. Nel฀rappresentare฀l’episodio,฀Thomas฀concentra฀i฀suoi sforzi฀nell’immaginare฀e฀riprodurre฀sulla฀tela฀l’atto฀del diniego฀della฀protagonista,฀giocando฀la฀composizione sul฀movimento฀scaturito฀dalla฀visualizzazione฀del฀suo rifiuto฀e฀di฀conseguenza฀costruendo฀due฀poli฀narrativi intorno฀ai฀quali฀animare฀la฀scena.฀Il฀primo฀è฀occupato da฀Paride,฀giovane฀fanciullo฀vestito฀alla฀moda,฀disteso฀e sofferente฀fra฀i฀suoi฀compagni฀d’arme,฀ferito฀dalla฀freccia฀velenosa฀scoccata฀da฀Filottete;฀il฀secondo฀dalla฀bella Enone,฀ritratta฀di฀spalle,฀col฀viso฀di฀profilo,฀che฀si฀allontana฀sdegnosa฀dal฀moribondo,฀con฀una฀posa฀da฀ pathosformeln warburghiane฀che฀sembra฀derivare,฀per฀il binomio฀di฀compostezza฀e฀forza฀del฀contorno,฀dal repertorio฀raffaellesco฀delle฀Stanze.฀ Alla฀giuria฀questo฀dipinto฀piace,฀e฀piace,฀fra฀le฀altre cose,฀l’abilità฀disegnativa฀mostrata฀dall’allievo฀nella redazione฀di฀un฀disegno฀d’Accademia฀(uno฀studio฀di nudo,฀oggi฀non฀rintracciato),฀prova฀che฀era฀servita฀a selezionare฀i฀dieci฀candidati฀autorizzati฀dalla฀giuria฀a partecipare฀alla฀prova฀di฀pittura.฀Di฀fatti,฀nello฀studio di฀nudo,฀Thomas฀era฀risultato฀migliore฀di฀molti฀altri studenti,฀fra฀i฀quali฀risulta฀anche฀il฀nome฀del฀coetaneo Théodore฀Géricault 17.฀Non฀stupisce฀allora฀che,฀sebbene฀diverso,฀e฀di฀gran฀lunga฀più฀sorprendente,฀del฀dipinto,฀alla฀base฀del฀quadro฀con฀Enone฀e฀Paride฀ci฀sia฀il disegno฀preparatorio฀(fig. ,฀Fogg฀Art฀Museum, Harvard฀University฀Art฀Museums,฀bequest฀of฀Meta and฀Paul฀J.฀Sachs,฀n.฀inv.฀.),฀un฀autentico฀pezzo di฀bravura฀dal฀segno฀scioltissimo฀ed฀elegante 18.฀È฀difficile฀resistere฀alla฀tentazione฀di฀non฀accostare฀questa prova฀grafica฀ai฀disegni฀che฀Théodore฀Géricault,฀già . Antoine฀Jean-Baptiste฀Thomas,฀ Briseide฀prega฀davanti฀al฀corpo฀di Patroclo฀nella฀tenda฀di฀Achille,฀, olio฀su฀tela,฀mercato฀antiquario  . Antoine฀Jean-Baptiste฀Thomas,฀ Enone฀si฀rifiuta฀di฀curare฀Paride฀dopo l’assedio฀di฀Troia,฀,฀Parigi,฀École nationale฀supérieure฀des฀Beaux-Arts . Antoine฀Jean-Baptiste฀Thomas, Enone฀si฀rifiuta฀di฀curare฀Paride dopo฀l’assedio฀di฀Troia,฀, disegno฀preparatorio,฀Fogg฀Art Museum,฀Harvard฀University฀Art Museums,฀bequest฀of฀Meta฀and Paul฀J.฀Sachs,฀n.฀inv.฀.  . Théodore฀Géricault,฀Enone฀si rifiuta฀di฀curare฀Paride฀dopo l’assedio฀di฀Troia,฀,฀ Digione,฀Musée฀des฀Beaux-Arts . Jean฀Alaux,฀Louis-Vincent-Léon฀Pallière฀nella฀sua stanza฀a฀Villa฀Medici,฀,฀olio฀su฀tela,฀collezione privata,฀già฀asta฀Sotheby’s,฀ gennaio฀,฀lotto฀ . Jean฀Alaux,฀L'atelier฀di฀Picot฀a฀Villa฀Medici,฀, olio฀su฀tela฀collezione฀privata . Auguste-Jean-Baptiste฀Vinchon,฀L’artista฀nella฀sua stanza฀a฀Villa฀Medici,฀,฀olio฀su฀tela,฀Roma, Paolo฀Antonacci  . Léon฀Cogniet,฀Autoritratto฀a฀Villa฀Medici,฀ circa,฀olio฀su฀tela,฀collezione฀privata (-),฀Henri-Joseph฀de฀Forestier฀(-), Auguste-Jean-Baptiste฀Vinchon฀(-),฀FrançoisEdouard฀Picot฀(-);฀nel฀1818฀si฀aggiungono฀al gruppo:฀Léon฀Cogniet฀(-)฀e฀Achille฀Etna Michallon฀(-),฀quest'ultimo฀primo฀pensionnaire vincitore฀nella฀categoria฀del฀paesaggio฀di฀composizione 21.฀Una฀popolazione฀di฀ventenni฀e฀trentenni,฀alla ricerca฀di฀sfide฀e฀di฀strade฀per฀affermarsi. Il฀direttore฀di฀Villa฀Medici฀è฀dal฀ Charles Thévenin฀–฀la฀cui฀figura฀è฀resa฀eterna฀dal฀magnifico ritratto฀a฀lapis฀che฀Ingres฀ne฀esegue฀proprio฀nel฀  (collezione฀privata) 22.฀Il฀suo฀direttorato฀garantisce฀una certa฀libertà฀di฀azione฀ai฀residenti.฀Come฀Lapauze฀per primo฀suggerisce,฀i฀carteggi฀degli฀artisti฀che฀arrivano฀a Roma฀in฀quegli฀anni,฀come฀per฀esempio฀quello฀di Léopold฀Robert,฀segnalano฀la฀buona฀accoglienza฀ricevuta฀a฀Villa฀Medici฀e฀in฀generale฀un'ottima฀atmosfera.฀ In฀una฀lettera฀indirizzata฀al฀medagliere฀Henri-François Brandt฀nel฀,฀Robert฀racconta:฀«È฀da฀Roma฀che฀ti scrivo,฀mio฀caro,฀e฀non฀si฀tratta฀di฀un฀sogno!฀Che฀soggiorno฀da฀incanto!฀Che฀paradiso฀per฀un฀artista!฀Ah! […]฀Tutto฀fa฀nascere฀in฀me฀dei฀sentimenti฀sconosciuti, deliziosi.฀[…]฀Mi฀sembra฀sempre฀di฀perdere฀tempo quando฀non฀vedo฀qualcosa฀di฀nuovo.฀Voglio฀fare฀prima un฀gran฀numero฀di฀schizzi,฀sopratutto฀nei฀primi฀mesi» 23. Thévenin฀ha฀ottimi฀rapporti฀con฀gli฀altri฀artisti฀francesi residenti฀a฀Roma,฀fuori฀dalla฀Villa,฀con฀Schnetz, Ingres,฀Granet,฀Navez,฀l'architetto฀Mazois,฀che฀coinvolge฀in฀iniziative,฀banchetti฀e฀gite฀fuori฀porta.฀ Fra฀quest’ultime฀una฀particolarmente฀significativa฀per indagare฀le฀dinamiche฀della฀sociabilità฀che฀gli฀artisti costruiscono฀tra฀di฀loro฀si฀svolge฀il฀  giugno฀.฀ Non฀sappiamo฀se฀Thomas฀vi฀prese฀parte.฀ In฀quell'occasione,฀dopo฀un฀sopralluogo฀a Grottaferrata,฀alcuni฀pensionnaires si฀erano฀trovati,฀tutti affamati,฀a฀cercare฀disperatamente฀un฀posto฀dove฀consumare฀un฀pasto.฀Si฀erano฀così฀risolti฀a฀desinare฀in฀una squallida฀bettola,฀dove฀gli฀era฀stata฀servita฀un’ottima zuppa฀di฀cipolla.฀Uniti฀dalla฀fame,฀solidali฀nel฀gustare฀la delizia฀di฀quel฀pasto฀semplice฀e฀tanto฀desiderato,฀incantati฀dalla฀bellezza฀del฀clima฀e฀dal฀contesto฀umano฀e฀pae- sistico฀dei฀Castelli฀Romani,฀tutti฀insieme฀avevano฀fondato฀“la฀Compagnia฀della฀cipolla”.฀«Mai฀rapporto฀d'amicizia฀fu฀più฀stretto฀che฀tra฀questi฀artisti»฀scrive Lapauze,฀dopo฀aver฀vagliato฀l’interessante฀corrispondenza฀intercorsa฀tra฀alcuni฀dei฀membri฀dell’escursione, che฀da฀allora฀si฀sarebbero฀visti฀anche฀a฀Parigi,฀e฀che l’anno฀dopo฀avrebbero฀persino฀fissato฀uno฀statuto฀per questa฀bizzarra฀compagnia,฀certamente฀memore฀delle pratiche฀dei฀Bentveughels nel฀Seicento 24.฀ Non฀va฀inoltre฀trascurato฀che,฀proprio฀negli฀anni฀del soggiorno฀di฀Thomas฀a฀Roma,฀fosse฀nato฀in฀sequenza stretta,฀fra฀le฀pareti฀e฀le฀finestre฀degli฀ambienti฀di฀V illa Medici,฀l’incantevole฀genere฀dell’autoritratto฀nella฀stanza฀con฀vista,฀recentemente฀analizzato฀in฀una฀splendida mostra฀al฀Metropolitan฀Museum 25.฀ Alcuni฀di฀questi฀pittori฀-฀Alaux,฀Cogniet฀e฀V inchon almeno฀–฀avevano฀trascorso฀una฀parte฀del฀proprio tempo฀nell’autoritrarsi฀e฀ritrarsi฀l’un฀l’altro฀nelle฀camere loro฀destinate฀della฀residenza฀francese฀a฀Roma,฀manifestando฀così฀un฀peculiare฀stato฀di฀grazia,฀raggiunto฀attraverso฀un’intimità฀sodale฀con฀la฀città,฀lo฀spazio฀di฀vita,฀le amicizie฀stabilite฀(figg.฀-).฀ Pur฀nell’accordare฀una฀relativa฀libertà฀agli฀artisti, Thévenin฀non฀aveva฀mancato฀di฀varare฀alcune฀iniziative in฀cui฀occupare฀attivamente฀la฀gioventù฀a฀lui฀affidata, fornendogli฀stimoli฀e฀ostacoli฀da฀superare.฀La฀più importante฀aveva฀riguardato฀l’apertura฀nel฀ ,฀su฀sollecitazione฀di฀Parigi฀–฀e฀grazie฀al฀sostegno฀economico del฀conte฀di฀Blacas,฀ambasciatore฀francese฀a฀Roma฀-฀del cantiere฀di฀restauro฀e฀di฀decorazione฀della฀chiesa฀francese฀di฀Trinità฀dei฀Monti.฀Un’impresa฀che฀movimenta฀la vita฀dell’Accademia฀di฀Francia฀e฀nella฀quale฀Thévenin coinvolge฀i฀residenti฀di฀Villa฀Medici 26. Se,฀proprio฀in฀quel฀contesto,฀Ingres฀coglieva฀l’opportunità฀di฀eseguire฀il฀suo฀primo฀capolavoro฀romano฀(il primo฀disegno฀del฀Cristo฀che฀consegna฀le฀chiavi฀a฀Pietro è฀realizzato฀nel฀),฀sui฀ponteggi฀del฀restauro฀e฀di decorazione,฀accanto฀a฀Pallière,฀Alaux,฀Picot฀e฀V inchon, e฀a฀de฀Forestier฀(di฀cui฀si฀lamentavano฀le฀assenze฀poiché era฀spesso฀malato฀di฀laringite),฀era฀di฀certo฀presente anche฀il฀nostro฀Thomas 27,฀anche฀se฀in฀conclusione฀non  . Antoine฀Jean-Baptiste฀Thomas, Giocatore฀di฀pallone,฀giugno฀, acquerello,฀Roma,฀Museo฀di฀Roma, inv.฀MR  . Antoine฀Jean-Baptiste฀Thomas, Giocatore฀di฀pallone฀in฀campo, giugno฀,฀acquerello,฀Roma, Museo฀di฀Roma,฀inv.฀MR   . Antoine฀Jean-Baptiste฀Thomas, Giocatore฀di฀pallone,฀giugno฀, acquerello,฀Roma,฀Museo฀di฀Roma, inv.฀MR  sappiamo฀in฀che฀cosa฀fosse฀consistito฀il฀suo฀contributo.฀ Oltre฀ad฀assecondare฀gli฀obblighi฀della฀Villa฀-฀la฀cui฀natura฀non฀è฀del฀tutto฀chiara฀ma,฀come฀si฀è฀detto,฀non฀doveva essere฀certo฀troppo฀costrittiva฀(lo฀dimostra฀il฀fatto฀che proprio฀dal฀ da฀Parigi฀si฀richiede฀ai฀pensionnaires, con฀un฀cambio฀di฀regolamento,฀l’esecuzione฀un฀maggior numero฀di฀prove฀atte฀a฀dimostrare฀l’impegno฀profuso฀in attività฀formative),฀Thomas฀visita฀la฀Città฀Eterna.฀ Possiamo฀immaginare฀l'artista,฀taccuino฀alla฀mano,฀in giro฀per฀Roma฀con฀una฀certa฀regolarità,฀in฀giornate฀che฀– a฀giudicare฀dagli฀acquerelli฀che฀ci฀sono฀rimasti฀-฀sembrano฀bellissime฀e฀zeppe฀di฀eventi,฀situazioni,฀episodi memorabili.฀È฀lui฀stesso,฀ancora฀una฀volta,฀a฀raccontarci le฀sue฀esperienze:฀«Durante฀il฀mio฀soggiorno฀in฀Italia,฀ho impiegato฀qualche฀momento฀di฀svago฀per฀raccogliere molti฀disegni฀che฀consideravo฀allora฀come฀altrettanti ricordi฀di฀scene฀familiari,฀di฀costumi฀e฀usanze฀del฀popolo sotto฀il฀governo฀del฀Papa.฀Numerosi฀appunti฀arricchivano฀la฀collezione,฀facendone฀da฀complemento…» 28. Nel฀corso฀del฀suo฀soggiorno฀romano,฀l’artista฀esegue, infatti,฀quei฀ acquerelli฀su฀carta฀che฀documentano molteplici฀aspetti฀della฀vita฀e฀dei฀costumi฀del฀popolo romano,฀di฀cui฀si฀è฀già฀detto฀in฀apertura.฀Acquistate฀nel  dal฀Museo฀di฀Roma฀a฀Parigi฀presso฀la฀Libreria Antiquaria฀di฀Fernand฀De฀Nobele,฀già฀in฀un฀elegante raccoglitore฀in฀pelle,฀e฀già฀passate฀attraverso฀la฀collezione฀di฀un฀uomo฀di฀lettere฀parigino,฀il฀drammaturgo Jules-Joseph-Gabriel฀de฀Lurieu฀(Parigi฀-),฀queste฀carte฀raffigurano฀-฀con฀immediatezza฀e฀vivacità฀di sguardo฀–฀un’incredibile฀mole฀di฀situazioni฀colte฀dalla vita฀di฀strada,฀spesso฀non฀altrimenti฀testimoniate 29. Si฀tratta฀di฀un฀vero฀e฀proprio฀reportage฀su฀Roma฀e฀sul suo฀popolo.฀Con฀un฀segno฀grafico฀di฀grande฀sapienza e฀scioltezza,฀animato฀da฀un฀gusto฀mai฀banale฀per฀le trovate฀luministiche฀e฀per฀le฀variazioni฀cromatiche, che฀si฀pone฀in฀alternativa฀al฀linguaggio฀semplificatorio di฀molta฀parte฀della฀produzione฀di฀Bartolomeo฀Pinelli su฀questi฀soggetti,฀il฀giovane฀artista฀francese฀vi฀dispiega฀le฀sue฀esperienze฀più฀rimarchevoli฀del฀quotidiano mondano฀e฀sacro฀della฀città.฀ Agli฀spensierati฀banchetti฀in฀villa,฀alle฀gite฀in฀carrozza durante฀l’Ottobrata฀romana,฀alle฀mangiate฀di฀cocomero, ai฀saltarelli฀diurni฀e฀notturni,฀agli฀studi฀di฀costume฀femminile,฀ai฀giochi฀di฀palla,฀alle฀mosse฀di฀cavalli฀barberi, agli฀spettacoli฀all’anfiteatro฀Corea,฀alle฀scene฀carnevalesche,฀ai฀gruppi฀di฀monelli฀di฀strada฀e฀di฀chierichetti fanno฀da฀contraltare:฀visioni฀di฀pellegrini,฀cerimonie religiose,฀lunghe฀processioni฀di฀confraternite,฀sacerdoti฀e monaci฀abbigliati฀in฀ogni฀foggia,฀prediche฀di฀piazza,฀al Colosseo฀e฀in฀chiesa,฀confessioni,฀commoventi฀funerali, drammatici฀seppellimenti,฀furfanti฀condotti฀in฀galera, condannati฀ai฀lavori฀forzati,฀ghigliottine฀deserte;฀in฀un florilegio฀completissimo,฀tanto฀affascinante฀quanto฀vivido,฀di฀quelli฀che฀diverranno฀i฀luoghi฀comuni฀dell’immaginario฀ottocentesco฀del฀popolo฀romano 30.฀ Pare฀di฀leggere฀in฀questi฀acquerelli฀la฀stessa฀determinazione฀a฀cogliere฀gli฀elementi฀identificativi฀della฀vita minuta฀della฀città฀che฀Stendhal฀contemporaneamente . Antoine฀Jean-Baptiste฀Thomas,฀Un฀sacerdote,฀durante฀la predica,฀si฀rivolge฀a฀un฀bambino ,฀acquerello,฀Roma,฀Museo di฀Roma,฀inv.฀MR  . Antoine฀Jean-Baptiste฀Thomas,฀Un฀sacerdote,฀durante฀la predica,฀si฀rivolge฀al฀Crocifisso,฀acquerello,฀Roma,฀Museo฀di Roma,฀inv.฀MR  .฀Antoine฀Jean-Baptiste฀Thomas,฀Un฀sacerdote,฀durante฀la predica,฀mostra฀ai฀fedeli฀il฀Crocifisso,฀acquerello,฀Roma, Museo฀di฀Roma,฀inv.฀MR  registrava฀nelle฀sue฀pagine฀di฀ Rome,฀Naples฀et฀Florence, pubblicato฀per฀l'appunto฀nel฀.฀Nella฀cartella฀ del Museo฀di฀Roma฀numerosi฀sono฀i฀singoli฀studi฀di฀costume,฀le฀scene฀di฀piazza,฀le฀vedute฀urbane,฀i฀dettagli฀sfiziosi฀della฀sociabilità฀quotidiana฀per฀i฀quali฀Thomas nutre,฀è฀chiaro,฀una฀predilezione฀specialissima.฀ Se฀pure฀è฀certamente฀vero฀che฀parte฀di฀questo฀soggettario฀visivo฀offerto฀dal฀popolo฀di฀Roma฀aveva฀già฀trovato un฀interprete฀in฀Bartolomeo฀Pinelli,฀e฀su฀questo฀tornerò più฀avanti,฀alcune฀delle฀scene฀riprodotte฀da฀Thomas colpiscono฀per฀l'intensità฀dello฀sguardo฀dell'artista,฀e per฀l'empatia฀che฀questi฀vi฀imprime.฀Basti฀in฀tal฀senso un฀esempio:฀il฀confronto฀fra฀l'acquerello฀inv.฀MR  (Un฀uomo฀bacia฀la฀Porta฀Santa฀di฀San฀Pietro )฀e฀il฀piccolo dipinto฀del฀danese฀Eckersberg฀del฀  (Preghiera฀alla Porta฀Santa฀di฀San฀Pietro,฀ circa,฀Copenaghen, Nivaagaards฀Malerisamling)฀per฀entrare,฀anche฀solo฀un poco,฀nei฀recessi฀della฀sensibilità฀di฀questo฀artista.฀ Quello฀che฀Thomas฀offre฀nei฀suoi฀acquerelli฀è฀un฀mosaico variopinto฀di฀immagini฀della฀prima฀Roma฀della Restaurazione,฀contraddittoria฀e฀transitoria฀in฀tanti฀suoi aspetti:฀ancora฀settecentesca,฀ancora฀per฀tanti฀versi ancien-régime per฀usi,฀costumi,฀feste฀di฀lunghissima฀tradizione,฀ma฀di฀nuovo฀dominata,฀quasi฀colonizzata,฀da฀un'iperbole฀di฀cerimonie฀religiose,฀pratiche฀devozionali,฀prediche฀all'aperto,฀che฀declinano฀i฀rituali฀e฀i฀gesti฀della฀fede.฀ Thomas฀è฀attirato,฀da฀parigino฀cresciuto฀durante l'Impero฀napoleonico฀ed฀esposto฀ai฀riti฀laici฀delle฀parate,฀dalle฀novità฀che฀il฀'gran฀teatro฀di฀Roma'฀propone฀ai suoi฀occhi.฀E฀queste฀novità฀sono฀sì฀quelle฀di฀una฀sociabilità฀diversa,฀di฀strada,฀pubblica,฀ma฀anche฀quelle฀legate฀alla฀vita฀delle฀pratiche฀religiose.฀Da฀qui฀la฀messe฀di carte฀dedicate฀ai฀costumi฀degli฀ecclesiastici฀(che฀diventeranno฀non฀a฀caso฀con฀la฀generazione฀successiva฀di incisori,฀con฀Busuttil,฀Cottafavi฀ma฀sopratutto฀con Giuseppe฀Capparoni,฀un฀vero฀e฀proprio฀genere฀della stampa 31);฀da฀qui฀l'ingente฀numero฀di฀acquerelli฀incentrati฀sulle฀processioni฀delle฀confraternite,฀soggetti฀di grande฀novità฀per฀un฀francese฀di฀quel฀tempo.฀ Il฀carattere฀di฀reportage฀dell'intero฀fondo฀emerge฀in modo฀molto฀chiaro,฀a฀mio฀avviso,฀nelle฀piccole฀serie฀di acquerelli฀che฀registrano฀in฀sequenza฀alcune฀attività: come฀nel฀rappresentare฀il฀gioco฀della฀palla,฀o฀il฀sacerdote฀appassionato฀che฀predica฀davanti฀al฀crocifisso,฀o฀la lunga฀sequenza,฀d'incredibile฀fascino,฀quasi฀un฀film฀che si฀snoda฀davanti฀ai฀nostri฀occhi,฀con฀zoommate฀e฀piani interi฀della฀corrida฀romana,฀figg. - (invv.฀MR );฀figg. - (invv.฀MR , , , );฀- (invv.฀MR -).฀Qui฀Thomas฀sperimenta฀un dispositivo฀di฀rappresentazione฀che฀propone฀l'andamento฀di฀una฀slow-motion.฀Per฀la฀nostra฀sensibilità฀è questa฀un'attitudine฀pre-cinematografica฀ed฀è฀innegabi-  .฀Antoine฀Jean-Baptiste฀Thomas,฀Un฀sacerdote฀abbracciato฀al Crocifisso,฀acquerello,฀Roma,฀Museo฀di฀Roma,฀inv.฀MR   -.฀Antoine฀Jean-Baptiste฀Thomas,฀ Giostra฀dei฀tori฀nell’anfiteatro฀Corea,฀ agosto฀,฀acquerello,฀Roma,฀Museo฀ di฀Roma,฀invv.฀MR ,฀MR ,฀ MR ,฀particolari le฀che฀le฀immagini฀appaiano฀oggi,฀ai฀nostri฀occhi,฀diapositive฀proiettate฀da฀una฀lanterna฀magica,฀in฀cui฀le tipiche฀figurette฀di฀Thomas฀inscenano฀pantomime฀sullo schermo฀bianco฀della฀carta.฀ Questo฀materiale฀entusiasmante,฀già฀noto฀agli฀specialisti, che฀nel฀tempo฀ne฀hanno฀pubblicato฀alcuni฀esemplari฀isolandoli฀dal฀loro฀straordinario฀contesto฀di฀serie,฀costituisce฀una฀testimonianza฀di฀enorme฀importanza฀per฀la฀storia฀della฀stampa,฀per฀la฀storia฀di฀Roma฀nell'Ottocento, per฀la฀storia฀dello฀sguardo฀'esterno'฀e฀dell'฀'altro'.฀ Nei฀sopralluoghi,฀di฀certo฀molto฀più฀frequenti฀di quanto฀da฀Thomas฀narrato฀(altro฀che฀«qualche momento฀di฀tempo฀libero»!),฀di฀certo฀stimolati฀da฀un progetto฀di฀documentazione฀di฀carattere฀‘etnografico’ più฀che฀da฀un฀semplice฀desiderio฀di฀raccogliere฀ricordi฀(altrimenti฀non฀si฀spiegherebbe฀la฀copia฀di฀materiale฀grafico฀che฀segue฀l’andamento฀delle฀cerimonie, delle฀feste,฀delle฀occupazioni,฀nel฀corso฀dell’anno!), l’artista฀non฀è฀solo,฀o฀almeno฀non฀sempre฀solo. Per฀esempio,฀il฀ luglio฀ Thévenin฀scrive฀in฀un฀rapporto฀a฀proposito฀delle฀attività฀extracurriculari฀previste฀in merito฀ai฀suoi฀residenti฀che฀Picot฀e฀Thomas฀avevano «approfittato฀della฀primavera฀per฀fare฀studi฀di฀paesaggio» 32.฀Alcuni฀disegni฀di฀Alaux฀(il฀piccolo฀ I฀pifferai฀davanti฀all’edicola฀della฀Madonna,฀o฀Un฀Monaco฀e฀dei฀contadini davanti฀alla฀statua฀del฀papa฀in฀San฀Pietro poi฀donato฀nel  a฀Pierre-Narcise฀Guérin,฀entrambi฀al฀Louvre, Cabinet฀des฀Dessins฀et฀Estampes)฀rivelano฀in฀questo฀artista฀dal฀profilo฀tanto฀diverso฀da฀quello฀di฀Thomas฀interessi in฀parte฀coincidenti฀e฀comuni฀con฀il฀nostro.฀La฀ricca฀produzione฀di฀disegni฀di฀paesaggi฀cittadini฀e฀suburbani฀eseguiti฀da฀Michallon฀segnala฀anch’essa฀punti฀di฀contatto con฀quella฀di฀Thomas,฀e฀su฀questo฀punto฀torneremo฀più tardi฀a฀proposito฀di฀un฀dipinto฀eseguito฀nel฀ .฀ Altre฀presenze฀avrebbero฀potuto฀condizionare฀le฀scelte di฀campo฀di฀Thomas,฀ossia฀la฀sua฀propensione฀a฀documentare฀la฀vita฀del฀popolo฀di฀Roma.฀La฀prima,฀metro฀di confronto฀e฀possibile฀fonte฀d’ispirazione,฀è฀senza฀dubbio฀Bartolomeo฀Pinelli,฀inventore,฀si฀può฀dire,฀del฀"sottogenere"฀del฀popolo฀romano 33.฀ Pinelli฀era฀ben฀noto฀ai฀francesi฀e฀le฀sue฀stampe฀all'acquaforte฀circolavano฀di฀mano฀in฀mano฀degli฀artisti molto฀più฀di฀quanto฀si฀sia฀usi฀immaginare.฀Tra฀il฀ e il฀ questi฀aveva฀occupato,฀grazie฀all’autorizzazione del฀governo฀francese,฀tre฀ambienti฀dell’ex-convento฀di Trinità฀dei฀Monti฀e฀aveva฀condiviso฀questa฀sistemazione con฀Jean-Auguste-Dominique฀Ingres,฀François-Marius Granet,฀Martin฀Verstappen 34.฀Negli฀anni฀in฀cui฀Thomas era฀a฀Roma,฀Pinelli฀viveva฀in฀Piazza฀di฀Spagna฀ed฀era una฀vera฀e฀propria฀celebrità.฀Con฀le฀sue฀serie฀di฀stampe (in฀particolare฀Raccolta฀di฀cinquanta฀costumi฀pittoreschi incisi฀all’acquaforte฀da฀Bartolomeo฀Pinelli del฀ e฀i Cinquanta฀motivi฀pittoreschi฀e฀costumi฀di฀Roma del ),฀Pinelli฀poteva฀già฀considerarsi฀il฀principale฀normalizzatore฀dell’atlante฀visivo฀ottocentesco฀del฀popolo romano 35.฀Lo฀capiva฀presto฀anche฀lo฀svizzero,฀allievo฀di David฀a฀Parigi,฀Léopold฀Robert฀che,฀giunto฀a฀Roma, insoddisfatto฀delle฀sue฀prove฀nella฀pittura฀di฀storia฀si votava฀a฀trasformare฀il฀popolo฀romano฀in฀un฀soggetto elevato฀e฀–฀attraverso฀la฀mediazione฀del฀compatriota, Franz฀Kaisermann,฀collaboratore฀di฀Pinelli฀già฀da฀molti anni,฀e฀dei฀suoi฀primi฀committenti฀e฀protettori 36 -฀utilizzava฀calchi฀dalle฀stampe฀di฀Pinelli฀per฀creare฀i฀suoi฀primissimi฀dipinti,฀eseguiti฀tra฀il฀  e฀il฀.฀ È฀stato฀poi฀già฀messo฀in฀rilievo฀come฀a฀Roma฀tra฀la฀fine del฀ e฀l’autunno฀del฀,฀Thomas฀avesse฀goduto della฀compagnia฀di฀Géricault,฀che฀si฀teneva฀ben฀distante฀da฀Villa฀Medici฀dopo฀l'alterco฀avuto฀con฀la฀moglie dell'architetto฀Dedreux 37.฀Numerose฀pagine฀dedicate฀a quest'ultimo฀artista฀e฀alle฀sue฀prove฀romane,฀hanno฀sottolineato฀la฀diversità฀dell'approccio฀di฀Géricault฀nella registrazione฀del฀dato฀di฀costume฀della฀romanità฀da quello฀apparentemente฀più฀superficiale฀e฀leggero฀di Thomas.฀Se฀Géricault฀si฀appassiona฀alle฀mosse฀dei cavalli฀barberi฀e฀vi฀dedica฀alcune฀piccole฀tele,฀se฀la romanitas che฀lui฀desidera฀trasferire฀alle฀sue฀composizioni฀è฀certamente฀legata฀allo฀sforzo฀e฀alla฀potenza฀degli addestrati฀e฀forzuti฀operatori฀della฀gara,฀riletti฀attraverso฀la฀lezione฀di฀Michelangelo,฀negli฀acquerelli฀di Thomas฀appare฀qualcosa฀di฀radicalmente฀diverso,฀ma di฀altrettanto฀moderno.฀Nel฀corpus฀conservato฀al Museo฀di฀Roma฀si฀legge฀la฀pienezza฀di฀un฀progetto: quello฀di฀raccontare฀una฀storia฀animata฀da฀uomini฀e donne฀in฀uno฀scenario฀prepotentemente฀antropomorfizzato.฀Niente฀monumenti฀dell'età฀classica,฀rare฀rovine (se฀ci฀si฀riflette฀qualche฀rudero฀compare฀solo฀nella฀tavola฀che฀ritrae฀i฀lavori฀forzati฀al฀Foro฀romano),฀niente senso฀dell'aulico,฀Roma฀è฀la฀città฀del฀suo฀popolo฀e Thomas฀la฀celebra฀nei฀suoi฀acquerelli.฀ Pur฀molto฀occupato฀dall'attività฀grafica,฀che฀gli฀avrebbe permesso,฀quattro฀anni฀dopo,฀di฀capitalizzare฀in฀patria la฀sua฀esperienza฀di฀Roma,฀Thomas฀trova฀anche฀il฀tempo per฀terminare฀la฀sua฀prova฀di฀pittura฀del฀secondo฀anno, licenziando฀per฀gli฀invii฀del฀ un฀Guerriero฀greco morto,฀con฀tutta฀probabilità฀da฀riconoscersi฀nel฀dipinto,  .฀Antoine฀Jean-Baptiste฀Thomas,฀ Guerriero฀greco฀morto,฀,฀olio฀su฀tela, Chambery,฀Musée฀des฀Beaux-arts ancora฀oggi฀in฀pessimo฀stato฀di฀conservazione,฀conservato a฀Chambery,฀Musée฀des฀Beaux-arts฀(fig. ) 38. Parigi฀(-) Appena฀tornato฀nella฀capitale฀francese,฀Thomas฀spende il฀suo฀titolo฀di฀Grand฀Prix฀de฀Rome aggiudicandosi฀la commissione฀del฀Municipio฀di฀Parigi฀per฀una฀grande tela฀con฀i฀Mercanti฀cacciati฀dal฀Tempio,฀destinata฀all’Église฀St-Roch฀ed฀eseguita฀tra฀il฀  e฀il฀ (fig.฀). Questo฀dipinto฀rappresenta฀un฀punto฀d’eccellenza฀nella sua฀produzione.฀La฀tela฀piacque฀tanto฀alla฀critica฀(su tutti฀a฀Landon,฀voce฀ancora฀ascoltata)฀e฀vinse฀una medaglia฀di฀seconda฀classe฀al฀Salon฀del฀ ,฀dove฀fu presentata฀per฀la฀prima฀volta฀insieme฀a฀molte฀altre opere฀a฀soggetto฀e฀destinazione฀sacri,฀frutto฀delle numerose฀commissioni฀che฀animavano฀la฀scena฀artistica dei฀primi฀anni฀della฀Restaurazione฀a฀Parigi฀(comunque prima฀del฀),฀sotto฀la฀guida฀del฀conte฀di฀Chabrol 39. Non฀ci฀stupisce฀che,฀proprio฀nel฀contesto฀di฀quel฀Salon ()฀e฀in฀merito฀a฀ciò฀che฀vi฀era฀esposto,฀Landon฀avesse฀avuto฀modo฀di฀commentare฀che฀«I฀soggetti฀sacri, dopo฀la฀riapertura฀delle฀chiese฀e฀la฀restaurazione฀della monarchia,฀sono฀quasi฀altrettanto฀numerosi฀al฀Salon quanto฀lo฀furono,฀durante฀le฀guerre฀della฀Rivoluzione฀e durante฀gli฀annali฀della฀libertà,฀i฀quadri฀di฀battaglia.  .฀Antoine฀Jean-Baptiste฀Thomas,฀ Mercanti฀cacciati฀dal฀Tempio,฀-, olio฀su฀tela,฀Parigi,฀Église฀de฀St-Roch Ma,฀se฀questi฀ultimi฀conducevano฀insensibilmente฀a una฀fase฀di฀decadenza฀dell'arte,฀gli฀altri฀invece฀contribuiranno฀senza฀dubbio฀ad฀assicurarne฀la฀ripresa.» 40.฀E non฀stupisce฀nemmeno,฀come฀ebbe฀modo฀di฀osservare con฀il฀consueto฀acume฀Bruno฀Foucart,฀che฀Thomas interpretasse฀il฀suo฀soggetto฀come฀un฀dipinto฀di฀battaglia:฀«Il฀Cristo,฀più฀grande฀del฀naturale,฀come฀lo฀sono queste฀tele฀di฀grande฀formato฀( , ×฀, m),฀frontale฀e a฀braccia฀tese,฀caccia฀i฀mercanti฀che฀fuggono,฀ma฀il numero฀dei฀partecipanti฀è฀molto฀limitato;฀tre฀figure intere฀e฀ciò฀accresce฀l'impressione฀di฀potenza฀e฀scontro sovraumano.฀Uno฀dei฀fuggitivi,฀come฀in฀un฀quadro฀di Gros,฀esce฀a฀sinistra฀dal฀quadro฀e฀sembra฀cadere฀sull'osservatore.฀Vestito฀all'orientale,฀il฀turbante฀mostra un'evidente฀riflessione฀sulla฀Battaglia฀di฀Abukir.฀A฀differenza฀di฀Gros,฀i฀colori฀sono฀di฀proposito฀spenti฀sui toni฀freddi.฀La฀tunica฀e฀il฀mantello฀di฀Cristo฀sono฀blu, la฀veste฀del฀mercante฀in฀fuga฀bianca.฀In฀primo฀piano, isolato,฀un฀uomo฀in฀ginocchio฀raccatta฀per฀terra฀delle monete฀d'oro฀e,฀offrendo฀il฀pretesto฀per฀un฀potente฀studio฀di฀nudo,฀è฀cinto฀di฀un฀panno฀rosso» 41.฀Espressioni motili,฀una฀certa฀foga฀brutale฀nell’organizzazione฀delle figure,฀e฀la฀semplificazione฀delle฀forme฀conferiscono฀al linguaggio฀utilizzato฀in฀questa฀tela฀da฀Thomas฀una grande฀forza.฀ Tuttavia,฀accanto฀alla฀pratica฀della฀pittura฀di฀storia,฀che gli฀offrì฀di฀certo฀qualche฀soddisfazione,฀Thomas฀matura฀al฀ritorno฀a฀Parigi฀il฀progetto฀di฀convertire฀il฀vasto materiale฀grafico฀raccolto฀a฀Roma฀nelle฀tavole฀litografiche฀di฀Un฀an฀à฀Rome,฀un’occupazione฀che฀dovette prendere฀molto฀del฀suo฀tempo฀e฀del฀suo฀lavoro฀tra฀il  e฀il฀,฀visto฀che฀di฀certo฀dovette฀impratichirsi nella฀tecnica฀che฀fu฀usata฀per฀realizzarle.฀La฀litografia era฀una฀tecnica฀di฀stampa฀di฀diffusione฀relativamente recente 42.฀All'inizio฀degli฀anni฀' si฀andava฀imponendo฀a฀Parigi฀in฀particolare฀nell'editoria฀di฀viaggio฀(è฀del 1820฀la฀prima฀pubblicazione฀dei฀ Voyages฀pittoresques et฀romantiques฀dans฀l'ancienne฀France del฀barone Taylor฀e฀di฀Charles฀Nodier)฀e฀l'interesse฀per฀questa pratica,฀che฀si฀esercitava฀come฀in฀un฀disegno฀in฀controparte฀a฀matita฀grassa฀su฀pietra,฀si฀diffondeva฀anche฀fra gli฀artisti.฀Lo฀stesso฀Géricault฀vi฀si฀provava฀con฀risultati฀estremamente฀interessanti 43. Un฀an฀à฀Rome฀et฀dans฀ses฀environs.฀Recueil฀de฀dessins lithographiés,฀représentant฀les฀costumes,฀les฀usages฀et฀les cérémonies฀civiles฀et฀religieuses฀des฀États฀romains,฀dessiné et฀publié฀par฀Thomas,฀rappresenta฀un'opera฀importante nella฀storia฀del฀disegno฀litografico.฀Uscita฀in฀primis฀per sottoscrizione฀in฀dodici฀livraisons o฀fascicoli฀da฀due฀fogli e฀sei฀tavole฀colorate/o฀bianco฀e฀nero฀in฀dodici฀tranches (al฀costo฀di฀ franchi฀ciascuna฀in฀formato฀piccolo฀e฀di 18฀franchi฀per฀il฀formato฀grande฀in-folio),฀l'opera฀ha฀una fortuna฀immediata;฀lo฀dimostrano฀le฀recensioni฀e฀il฀successo฀di฀vendita฀del฀testo,฀e฀il฀fatto฀che฀nel฀  l'editore Didot฀ne฀faccia฀uscire฀una฀seconda฀edizione 44. Nel฀mentre฀che฀licenzia฀le฀tavole฀per฀ Un฀an฀à฀Rome però฀Thomas฀non฀resta฀inattivo฀nel฀campo฀della฀pittura ed฀esegue฀nel฀ un฀piccolo฀olio฀su฀carta฀applicata฀su tela,฀un฀dipinto฀delizioso,฀raffigurante฀ Frascati,฀abitanti  .฀Antoine฀Jean-Baptiste฀Thomas, Frascati,฀abitanti฀della฀cittadina฀alla fontana,฀,฀olio฀su฀carta฀applicata su฀tela,฀Parigi,฀collezione฀privata della฀cittadina฀alla฀fontana,฀firmato฀e฀datato฀(fig. ) 45. Con฀una฀tavolozza฀accesa,฀che฀permette฀a฀Thomas฀di restituire฀l’esatta฀percezione฀di฀una฀magnifica฀giornata di฀sole,฀l'artista฀ritrae฀un฀gruppo฀variopinto฀di฀cittadini frascatani฀riuniti฀intorno฀ad฀una฀fontana,฀situata฀presso un฀rustico฀belvedere,฀forse฀in฀occasione฀dell’Infiorata del฀Corpus฀Domini.฀L'ambientazione฀non฀è฀quella nobile฀di฀una฀delle฀tante฀mostre฀d’acqua฀presenti฀nelle ville฀del฀Tuscolo,฀col฀pedigree฀registrato฀nelle฀stampe del฀Falda,฀bensì฀un฀belvedere฀qualunque฀verso฀la฀città lontana,฀con฀il฀Soratte฀sullo฀sfondo.฀Come฀ha฀ipotizzato Guegan,฀è฀possibile฀che฀Thomas฀avesse฀visitato฀Frascati e฀i฀suoi฀dintorni฀in฀compagnia฀di฀Michallon.฀Un฀disegno฀della฀stessa฀fontana,฀realizzato฀da฀questo฀artista฀e conservato฀al฀Louvre,฀confermerebbe฀la฀congettura.฀Di certo฀Frascati฀è฀oggetto฀di฀almeno฀una฀sua฀litografia 46. Per฀Thomas,฀anche฀qui,฀il฀punto฀di฀massimo฀interesse risiede฀nella฀resa฀dei฀costumi฀indossati฀da฀questa฀umanità umile฀e฀sorridente,฀lontana฀dalle฀preoccupazioni฀e฀atteggiata฀in฀pose฀che฀ricordano฀quelle฀della฀statuaria฀antica. Al฀Salon฀del฀,฀l’artista฀espone฀anche฀un฀altro dipinto฀che฀condivide฀con฀il฀precedente฀l’intonazione generale.฀Si฀tratta฀di฀Un’eruzione฀del฀Vesuvio฀durante la฀quale฀si฀fa฀la฀processione฀di฀San฀Gennaro ,฀un฀quadro da฀cavalletto฀commissionato฀dalla฀Casa฀Reale฀per฀il Consiglio฀di฀Stato฀(fig. ,฀Versailles,฀Musée฀national des฀châteaux฀de฀Versailles฀et฀de฀Trianon,฀in฀deposito dalla฀Questure฀du฀Sénat฀di฀Versailles) 47.฀Non฀sappiamo฀se฀l’artista฀avesse฀davvero฀avuto฀l’occasione฀di .฀Antoine฀Jean-Baptiste฀Thomas,฀Un’eruzione del฀Vesuvio฀durante฀la฀quale฀si฀fa฀la processione฀di฀San฀Gennaro,฀,฀olio฀su฀tela, Versailles,฀Musée฀national฀des฀châteaux฀de Versailles฀et฀de฀Trianon,฀in฀deposito฀dalla Questure฀du฀Sénat฀di฀Versailles  .฀Antoine฀Jean-Baptiste฀Thomas,฀Luigi฀XVIII riceve฀il฀duca฀d’Angoulême฀al฀ritorno฀della guerra฀di฀Spagna,฀,฀olio฀su฀tela,฀ Versailles,฀Musée฀national฀des฀châteaux฀de Versailles฀et฀de฀Trianon scendere฀più฀a฀sud฀dei฀Castelli฀Romani,฀ma฀eruzioni del฀Vesuvio฀sono฀registrate฀di฀frequente฀tra฀il฀  e฀il ,฀e฀le฀processioni฀devozionali,฀sospese฀durante฀il decennio฀napoleonico,฀trovarono฀una฀loro฀rinascita negli฀anni฀immediatamente฀successivi฀alla Restaurazione,฀dunque฀è฀possibile฀che฀Napoli฀avesse costituito฀la฀meta฀di฀un฀suo฀sopralluogo.฀È฀persino verosimile฀che฀egli฀avesse฀accompagnato฀Géricault฀nel suo฀viaggio฀partenopeo฀della฀primavera฀del฀ .฀ L'iconografia฀presente฀nel฀quadro฀non฀si฀spiega,฀infatti, senza฀immaginare฀un฀esame฀autoptico฀diretto฀dei฀luoghi dipinti฀da฀parte฀del฀pittore.฀Il฀dipinto฀ritrae,฀con฀dovizia di฀dettagli฀anche฀relativi฀all'ambientazione,฀una฀scena฀di processione฀che฀si฀svolge฀di฀fronte฀alla฀chiesa฀della Maddalena฀-฀una฀chiesa฀trecentesca,฀rimaneggiata฀nel Cinquecento฀-฀oggi฀non฀più฀esistente.฀Vi฀si฀scorge฀il฀celebre฀ponte฀sul฀fiume฀Sebeto,฀consueto฀spazio฀della฀processione,฀che฀era฀anche฀la฀via฀di฀accesso฀alla฀città฀per฀chi provenisse฀dalla฀zona฀vesuviana.฀Si฀tratta฀di฀luoghi฀che non฀vantavano฀una฀tradizione฀iconografica฀da฀cui฀era possibile฀per฀un฀artista฀francese฀trarre฀idee฀a฀distanza 48. L’anno฀successivo,฀per฀variare,฀al฀Salon฀del฀  Thomas presenta฀un฀dipinto฀di฀storia฀contemporanea,฀raffigurante฀Luigi฀XVIII riceve฀il฀duca฀d’Angoulême฀al฀ritorno dalla฀guerra฀di฀Spagna (fig. ,฀Versailles,฀Musée฀national฀des฀châteaux฀de฀Versailles฀et฀de฀Trianon).฀Nel฀suo cabinet฀alle฀Tuileries,฀in฀una฀messa฀in฀scena฀che฀non lesina฀in฀leziosità,฀il฀re฀incontra฀il฀generale฀vittorioso dell’armata฀dei฀Pirenei.฀Seduto฀su฀di฀una฀poltrona,฀il re,฀affetto฀da฀podagra,฀stringe฀la฀mano฀di฀suo฀nipote con฀una฀riconoscenza฀forse฀un฀poco฀troppo฀magniloquente.฀Alle฀spalle฀del฀duca,฀Madame฀Royale฀–฀MarieThérèse฀Charlotte,฀figlia฀di฀Luigi฀ XVI,฀sua฀cugina฀germana฀che฀aveva฀sposato฀durante฀l’esilio฀nel฀  si appoggia฀al฀marito.฀Appena฀dietro฀il฀re,฀il฀conte d’Artois,฀suo฀fratello,฀tiene฀in฀braccio฀il฀piccolo฀duca di฀Bordeaux,฀figlio฀del฀duca฀di฀Berry฀che฀era฀stato assassinato฀nel฀,฀la฀cui฀madre฀è฀raffigurata฀alla฀sinistra฀del฀sovrano฀con฀l’altra฀figlia.฀Curioso฀esperimento d’ibridazione฀tra฀la฀pittura฀di฀genere,฀la฀pittura฀di฀storia฀contemporanea฀e฀il฀ritratto฀di฀gruppo,฀il฀dipinto฀è improntato฀a฀un’atmosfera฀di฀grande฀familiarità,฀tesa฀a sottolineare฀la฀continuità฀e฀l’armonia฀presente฀nella dinastia฀dei฀Borboni.฀Si฀avvicinano฀a฀questo฀altri dipinti฀che฀corroborano฀la฀propaganda฀della฀famiglia reale,฀come฀Luigi฀XVIII assiste฀dalle฀Tuileries฀al฀ritorno dell'armata฀di฀Spagna (Musée฀national฀des฀châteaux฀de Versailles฀et฀de฀Trianon)฀di฀Louis฀Ducis,฀del฀ . L'acquisto฀di฀un฀suo฀quadro฀da฀parte฀della฀Corte฀fa฀sì che฀l’artista฀si฀aggiudichi฀la฀commissione฀di฀due฀opere per฀la฀decorazione฀del฀Consiglio฀di฀Stato,฀un฀cantiere che฀dà฀lavoro฀a฀molti฀pittori.฀Licenzia฀nel฀  la prima฀dedicata฀alla฀storia฀patria฀seicentesca:฀ L’assedio del฀Parlamento:฀l’arresto฀di฀Achille฀d’Harlay฀e฀dei฀membri฀del฀Parlamento (Salon฀del฀,฀oggi฀Auxerre, Musée฀de฀l’abbaye฀Saint-Germain,฀già฀Consiglio฀di Stato,฀Parigi).฀E฀conclude฀la฀seconda฀cinque฀anni฀più tardi,฀nel฀.฀Proprio฀nelle฀note฀autobiografiche, affidate฀alla฀lettera฀menzionata฀qui฀in฀esordio,฀Thomas ci฀informa฀che฀sta฀lavorando฀a฀questo฀secondo฀dipinto dal฀tema฀La฀giornata฀delle฀barricate,฀Mathieu฀Molé  .฀Étienne฀Achille฀Réveil฀da฀Antoine฀ Jean-Baptiste฀Thomas,฀La฀giornata฀delle barricate,฀Mathieu฀Molé฀insultato฀dal popolo,฀in฀RÉVEIL,฀DUCHESNE ,฀p.฀  insultato฀dal฀popolo,฀tratto฀dalla฀Henriade di฀Voltaire. Nel฀dipinto,฀oggi฀noto฀solo฀attraverso฀una฀litografia, era฀raffigurato฀il฀momento฀in฀cui฀Mathieu฀Molé risponde฀ai฀facinorosi฀che฀lo฀minacciano฀di฀morte,฀con il฀celebre฀passo:฀«Quando฀mi฀ucciderete฀non฀mi฀serviranno฀che฀sei฀piedi฀di฀terra»฀(fig. ,฀tradotto฀in฀litografia,฀Parigi,฀Consiglio฀di฀Stato) 49.฀Il฀dipinto฀fu distrutto฀o฀andò฀disperso฀nell'incendio฀del฀ . In฀questi฀anni฀l’artista฀realizza฀anche฀altre฀opere฀e฀partecipa฀ai฀Salons฀del฀ (Gesù฀Cristo฀in฀prigione.฀Sta฀per essere฀flagellato฀e฀coronato฀di฀spine;฀uno฀dei฀suoi฀carnefici si฀addormenta฀accanto฀a฀lui),฀del฀ un฀Ecce฀Homo (firmato฀e฀datato฀,฀Auvergne,฀Puy-de-Dôme,฀parrocchiale฀di฀Ennezat)฀e฀del฀ (Un฀religioso฀in฀meditazione sulla฀fossa฀che฀lui฀stesso฀scava;฀Eremita฀che฀cerca฀un฀rifugio฀dalla฀tempesta;฀Paesaggio,฀studio฀di฀viaggio฀in฀Italia; San฀Luigi฀adora฀a฀Sens฀la฀corona฀di฀spine฀inviata฀a Gerusalemme,฀schizzo)฀insieme฀a฀dipinti฀e฀acquerelli฀di cui฀le฀descrizioni฀sono฀troppo฀laconiche฀per฀orientarci alla฀loro฀ricerca 50.฀Posso฀inoltre฀aggiungere฀a฀questo gruppo฀un฀altro฀dipinto฀a฀soggetto฀sacro฀e฀destinazione religiosa฀(il฀cui฀schizzo฀è฀presentato฀al฀Salon฀del฀ ),฀la tela฀con฀San฀Luigi฀adora฀a฀Sens฀la฀corona฀di฀spine฀inviata a฀Gerusalemme,฀su฀commissione฀parigina฀del฀Prefetto della฀Senna฀per฀l'Église฀Saint-Louis฀(Chaussè฀d’Antin)฀e menzionato฀da฀una฀fonte 51.฀Un฀disegno฀caricaturale฀di Thomas,฀raffigurante฀un฀anziano฀munito฀di฀ogni฀possibile฀dispositivo฀e฀attrezzo฀per฀la฀pittura฀e฀il฀disegno, forse฀Houdon,฀mentre฀si฀dirige฀verso฀l’Institute฀de France,฀è฀ricordato฀all’interno฀di฀un฀Album฀appartenuto a฀Gustave฀Meunié 52.฀Un฀disegno฀con฀la฀Morte฀di฀un monaco,฀,฀fu฀esposto฀alla฀mostra฀newyorkese Christian฀Imaginery nel฀ 53;฀un฀dipinto฀raffigurante l’Intronization eseguito฀da฀Thomas฀nel฀-,฀di฀ubicazione฀sconosciuta,฀è฀menzionato฀dalla฀letteratura 54. Mantenendosi฀con฀la฀pittura,฀pur฀affogando฀nei฀debiti contratti฀per฀la฀costruzione฀della฀sua฀casa,฀Thomas฀non smise฀però฀di฀incubare฀progetti฀e฀di฀partecipare฀alla fronda฀romantica฀parigina.฀Anche฀qui฀prendendo฀partito฀senza฀cadere฀nel฀modaiolo,฀con฀quel฀distacco฀sorridente฀che฀gli฀riconosciamo฀negli฀acquerelli฀romani. Militano฀in฀tale฀direzione฀le฀pungenti฀litografie฀che Thomas฀pubblica฀nel฀ presso฀Delpech:฀un฀opuscolo in-folio฀dal฀titolo฀Le฀Romantisme.฀Le฀rêve,฀ou฀les฀effets du฀romantisme฀sur฀un฀jeune฀surnuméraire฀à฀l'arriéré 55. In฀sei฀tavole฀provviste฀di฀commenti฀in฀poesia฀(un฀poema in฀sei฀canti฀un฀poco฀sgrammaticato),฀viene฀narrata,฀con acume฀satirico,฀la฀storia฀di฀un฀giovane฀impiegato฀che torna฀nella฀sua฀stanzetta฀dopo฀aver฀trascorso฀una฀serata con฀l’amica฀Mélanie฀a฀teatro,฀dove฀ha฀visto฀uno฀spettacolo฀melodrammatico฀Le฀Bourreau฀d’Amsterdam (Il฀carnefice฀di฀Amsterdam),฀trovandolo฀migliore฀del฀più฀celebre฀Faust.฀Il฀giovane฀si฀addormenta฀e฀cade฀in฀un฀incubo in฀cui฀sta฀cercando฀di฀salvare฀la฀sua฀amata฀da Mefistofele.฀In฀sogno฀è฀ad฀Amsterdam฀in฀pericolo฀di morte฀e฀prova฀orrore฀perché฀la฀sua฀fidanzata฀Mélanie฀è rapita฀dal฀Diavolo.฀A฀risvegliarlo฀è฀il฀custode฀del฀casamento฀che฀gli฀porta฀il฀suo฀latte฀mattutino.฀ In฀queste฀litografie,฀Thomas฀non฀solo฀si฀prende฀burla del฀melodramma฀parigino,฀ma฀raffigura฀l'incubo฀per quello฀che฀è,฀ossia฀un฀fenomeno฀provocato฀dall’immaginazione฀e/o฀da฀determinate฀esperienze฀fisiche.฀In฀tal senso,฀e฀qui฀risiede฀la฀burla฀(che฀è฀anche฀un฀monito฀di "il฀re฀è฀nudo"),฀il฀gatto฀dell’impiegato,฀protagonista della฀storia,฀gioca฀un฀ruolo฀centrale฀nella฀vicenda,฀perché฀l’eroe,฀che฀crede฀di฀abbracciare฀nel฀sonno฀la฀sua beneamata,฀ha฀invece฀a฀che฀fare฀con฀il฀suo฀animale domestico.฀L’incubo฀è฀in฀realtà฀scatenato฀dal฀gatto,฀che accovacciato฀sul฀suo฀torace฀lo฀tormenta฀con฀i฀suoi฀piccoli฀artigli.฀Con฀questa฀serie฀di฀tavole,฀dallo฀stile฀mosso฀e infiammato,฀Thomas฀intesse฀un฀dialogo฀scherzoso,฀prossimo฀al฀dileggio,฀con฀le฀celebri฀litografie฀che฀Delacroix aveva฀fornito,฀l’anno฀prima,฀nel฀,฀per฀illustrare฀la traduzione฀in฀francese฀di฀Albert฀Stapfer฀del฀ Faust di Goethe.฀Thomas฀sceglie฀quindi฀di฀inserirsi฀come฀una spina฀nel฀fianco฀all’interno฀del฀dibattito฀romantico฀in corso,฀sferrando฀con฀creatività฀una฀critica฀a฀quello฀che gli฀studiosi฀novecenteschi฀avrebbero฀più฀tardi฀definito uno฀dei฀libri฀illustrati฀più฀riusciti฀dell’Ottocento,฀il capolavoro฀dell’illustrazione฀romantica฀francese. Poco฀davvero฀ci฀resta฀della฀produzione฀dei฀suoi฀ultimi anni,฀se฀si฀esclude฀il฀bello฀ Studio฀di฀testa,฀piede฀e฀mani  .฀Antoine฀Jean-Baptiste฀Thomas, Studio฀di฀testa,฀piede฀e฀mani,฀, olio฀su฀tela,฀Parigi,฀collezione฀privata฀ in฀collezione฀privata฀parigina฀(fig. ),฀una฀prova฀dalla maniera฀pittorica฀liscia,฀porcellanata,฀finita฀che฀non lascia฀intravedere฀traccia฀della฀pennellata.฀Firmato฀e datato฀ questo฀studio฀ci฀permette฀di฀entrare฀nell’atelier฀del฀pittore฀qualche฀anno฀prima฀della฀morte 56, dove฀il฀ luglio฀,฀Antoine฀Jean-Baptiste฀Thomas mette฀all'incanto,฀con฀un'asta฀pubblica,฀reclamizzata da฀un฀catalogo฀a฀stampa,฀le฀opere฀d'arte,฀i฀mobili฀e฀i libri 57.฀Le฀sue฀condizioni฀di฀salute฀e฀le฀sue฀finanze dovevano฀essere฀preoccupanti. Nella฀casa฀di฀rue฀Neuve-Saint-Georges,฀all'angolo฀della piazza฀circolare฀del฀nouveau฀Quartier฀d'Antin฀-฀quella stessa฀casa฀che฀l'artista฀aveva฀tanto฀faticato฀ad฀acquistare,฀e฀che฀l'aveva฀portato฀sull'orlo฀della฀disperazione฀Thomas฀organizza฀la฀vendita.฀ Il฀catalogo฀registra฀tre฀dipinti฀del฀proprietario฀di฀casa (Briseide฀prega฀davanti฀al฀corpo฀di฀Patroclo฀nella฀tenda฀di Achille,฀,฀interpretato฀come฀Achille฀che฀giura฀di฀vendicare฀la฀morte฀di฀Patroclo;฀i Sodomiti฀colpiti฀da฀cecità;฀il Ritorno฀di฀Ulisse,฀di฀queste฀ultime฀due฀opere฀non฀sap-  piamo฀ancora฀altro);฀due฀schizzi฀(Il฀ratto฀di฀Proserpina,฀e la฀Discesa฀di฀Enea฀agli฀inferi),฀numerosi฀altri฀abbozzi฀di paesaggio,฀studi฀di฀teste,฀e฀disegni฀terminati฀e฀non฀finiti; uno฀schizzo฀di฀Forestier฀dell'Ecce฀Homo,฀un฀Guerriero ferito di฀Jean฀Naigeon,฀appena฀morto฀di฀colera,฀due฀altri schizzi฀d'Étienne฀Dubois฀e฀di฀Alaux,฀un฀ Cristo,฀etc… opere฀che฀richiamano฀alla฀memoria฀gli฀anni฀ormai฀lontani฀del฀pensionato฀di฀Roma. Sono฀esposti฀lì฀numerosi฀«portefeuilles฀et฀recueils฀de dessins,฀croquis,฀gravures,฀estampes฀d’artistes฀et฀litographies».฀Sono฀in฀vendita฀anche฀strumenti฀tipici฀dell'atelier฀di฀un฀pittore,฀oggetti฀di฀scena฀(come฀un฀elmo del฀Medioevo),฀mobili฀di฀casa,฀e฀libri,฀fra฀i฀quali฀titoli sono฀enumerati฀volumi฀di฀Virgilio,฀Orazio,฀le Metamorfosi d’Ovidio,฀Tacito,฀Plutarco,฀una฀Historie฀de France,฀l'Esprit฀de฀la฀langue,฀un฀Dictionnaire฀historique, l'Esprit di฀Montaigne;฀Spectacle฀de฀la฀nature,฀Vite฀dei pittori,฀il฀Paradiso฀perduto di฀Milton,฀etc.;฀che฀vanno฀a comporre฀una฀buona฀biblioteca฀di฀base฀di฀un฀francese mediamente฀colto.฀Appena฀sei฀mesi฀dopo,฀l'artista muore,฀all'età฀di฀quarantatre฀anni,฀di฀una฀"paralisi฀al cervello",฀che฀è฀il฀modo฀in฀cui฀si฀parla฀nell'Ottocento฀di un฀ictus 58.฀Finisce฀così,฀in฀povertà฀e฀disagio,฀la฀parabola di฀un฀vincitore฀del฀Grand฀Prix฀de฀Rome,฀pittore฀di฀storia฀e฀di฀genere,฀litografo฀provetto,฀e฀sopratutto฀autore di฀Un฀an฀à฀Rome฀et฀dans฀ses฀environs ,฀fra฀i฀più฀interessanti฀documenti฀artistici฀sul฀popolo฀di฀Roma฀in฀età della฀Restaurazione. NOTE 1 Desidero฀ringraziare฀Simonetta฀Tozzi฀e฀Angela฀Maria฀D'Amelio฀per il฀proficuo฀scambio฀d'idee,฀d'informazioni,฀di฀saperi฀che฀l'organizzazione฀di฀questo฀volume฀e฀della฀mostra฀ad฀esso฀collegata฀ha฀suscitato; sono฀grata฀ad฀Alba฀Irollo฀e฀Maria฀Pia฀Donato฀per฀aver฀letto฀il฀contributo฀e฀suggerito฀molte฀migliorie.฀Annalia฀Cancelliere,฀Ilaria฀Miarelli Mariani,฀Giulia฀Murace฀e฀Ilenia฀Falbo฀sono฀giunte฀in฀soccorso฀laddove฀v'era฀necessità.฀Olivier฀Bonfait฀resta฀sullo฀sfondo฀di฀questo volume:฀quando฀si฀tratta฀del฀'popolo฀di฀Roma',฀la฀sua฀voce฀è฀sempre presente฀nei฀miei฀pensieri.฀Grazie฀a฀Patrizia฀Masini฀per฀la฀sua฀amicizia.฀Sulla฀biografia฀di฀Antoine฀Jean-Baptiste฀Thomas฀si฀veda฀la฀succinta฀voce฀(anche฀per฀la฀bibliografia฀precedente):฀V ERGER 2011,฀III, N-Z,฀pp.฀1407-1408;฀B ONFAIT 2003;฀CAPITELLI 2013.฀Si฀segnala฀inoltre฀che฀tre฀lettere฀spedite฀a฀Antoine฀Jean-Baptiste฀Thomas,฀di฀cui una฀del฀1828฀dal฀conte฀de฀Forbin฀(1777-1841)฀e฀una฀nota฀sull'artista, sono฀conservate฀alla฀Bibliothèque฀centrale฀des฀musées฀nationaux (Parigi),฀inv.฀136฀192. 2 La฀lettera฀autobiografica฀di฀Antoine฀Jean-Baptiste฀Thomas฀a François-Joseph฀Grille,฀Parigi฀25฀novembre฀1827฀è฀conservata฀presso฀la฀Bibliothèque฀municipale฀d’Angers,฀Rés.฀Ms.฀1918,฀ed฀è฀qui riprodotta฀in฀fac฀simile฀a฀p.฀204-206;฀ringrazio฀Marc-Édouard Gautier฀per฀le฀sue฀pronte฀e฀utili฀informazioni฀al฀riguardo฀e฀per฀l’autorizzazione฀a฀pubblicarla;฀l’epistola฀è฀per฀la฀prima฀volta฀edita฀in GRILLE 1853,฀vol.฀I,฀pp.฀166-170฀(il฀quale฀può฀certamente฀dirsi฀un cacciatore฀d'autografi);฀poi฀nella฀«Revue฀Universelle฀des฀arts»,฀ XV, 1862,฀pp.฀43-44,฀a฀cura฀di฀Paul฀Lacroix,฀ancora฀una฀volta฀in «Nouvelles฀Archives฀de฀l’art฀français»,฀3 a serie,฀V,฀1889,฀pp.฀253-256 e฀nel฀1902฀è฀ripubblicata฀integralmente฀da฀J OUIN 1902,฀pp.฀171-173, con฀una฀nota฀finale฀in฀cui฀il฀curatore฀rammenta฀che฀l’originale฀è฀conservato฀presso฀la฀Biblioteca฀d’Angers. 3 GOHIER-SEGRETAIN 1996;฀GAUTIER 2003. 4 A฀proposito฀di฀dizionari฀'interrotti'฀si฀veda฀C HAPPEY 2003. 5 TÉRADE 2007.฀ 6 CENTORAME,฀DE ANDIA 2001.฀ 7 JAL 1828,฀p.฀432.฀La฀traduzione฀è฀pubblicata฀in฀italiano฀in฀J ULIA 1996,฀p.฀412. 8 GRILLE 1853,฀vol.฀I,฀pp.฀166-170. 9 BLANC 1861.฀Vedi฀in฀questo฀stesso฀volume฀a฀p.฀207฀per฀la฀traduzione฀in฀italiano฀di฀questo฀testo,฀a฀cura฀di฀Annalia฀Cancelliere฀e Giovanna฀Capitelli. 10 Sulla฀provenienza฀di฀questo฀nucleo฀di฀acquerelli฀si฀veda฀il฀saggio di฀Simonetta฀Tozzi฀in฀questo฀stesso฀volume.฀L’informazione฀sulla฀collocazione฀ottocentesca฀di฀questo฀fondo฀ci฀viene฀da฀S OULLIÉ 1896,฀p. 118. 11 CUZIN 2013. 12 GRILLE 1853,฀vol.฀I,฀pp.฀166-170. 13 GRUNCHEC 1979,฀p.฀47.฀C HENIQUE 1991-1992. 14 Cfr.฀GUIFFREY 1908,฀p.฀76;฀il฀dipinto฀è฀stato฀battuto฀all'asta Beurret฀&฀Bailly฀Auktionen฀AG,฀il฀23฀giugno฀2012,฀lotto฀114,฀ringrazio฀la฀casa฀d'aste฀per฀avermi฀prontamente฀fornito฀una฀fotografia฀del dipinto;฀l'opera฀è฀descritta฀nell'atelier฀dell'artista฀al฀momento฀della vendita฀dei฀suoi฀beni฀nel฀1833:฀ Tableaux,฀esquisses฀et฀dessins฀de฀diffèrent฀maître฀notamment฀de฀M.฀Thomas,฀vente฀21฀juillet฀1833,฀Paris 1833. 15 «Journal฀de฀l’Empire»,฀19฀luglio฀1813,฀p.฀2.฀Cfr .฀anche฀GUIFFREY 1908,฀p.฀76. 16 SCHWARTZ 2004,฀cat.฀54;฀S CHWARTZ 2005,฀cat.฀28.฀ 17 Cfr.฀GUIFFREY 1908,฀p.฀76. 18 CAMPBELL,฀CARLSON 1993;฀MONGAN 1996,฀cat.฀319. 19 GRILLE 1853,฀vol.฀I,฀pp.฀166-170. 20 LE NORMAND-ROMAIN 2003;฀e฀in฀generale฀tutto฀il฀catalogo฀di Maestà฀di฀Roma฀da฀Napoleone฀all'Unità฀d'Italia:฀da฀Ingr es฀a฀Degas: BONFAIT 2003฀(anche฀per฀la฀bibliografia฀precedente);฀e฀per฀un฀caso di฀studio฀assai฀significativo฀sugli฀stretti฀rapporti฀di฀collaborazione฀fra gli฀artisti,฀cfr.฀LAVEISSIÈRE,฀CHENIQUE 2002.฀Si฀veda฀anche฀M ILLER 2013. 21 LAPAUZE 1924,฀vol.฀II. 22 Pubbl.฀in฀TINTEROW 1999,฀cat.฀74,฀p.฀216. 23 FEUILLET DE CONCHES 1848,฀pp.฀36-37. 24 Catalogue฀Noël฀Charavay,฀ventes฀du฀24฀novembre฀1904฀et฀du฀14 décembre฀1908,฀et฀«Bulletin฀d'autographes»,฀avril฀et฀mai฀1905,฀citati da฀LAPAUZE 1924,฀vol.฀II,฀pp.฀149-150.฀Da฀qui฀in฀avanti฀le฀traduzioni dal฀francese฀sono฀mie฀e฀di฀Annalia฀Cancelliere. REWALD 2011.฀Ringrazio฀Paolo฀Antonacci฀per฀le฀fotografie฀del dipinto฀di฀Vinchon. 26 da฀LEPAUZE 1924,฀vol.฀II,฀pp.฀136. 27 LAPAUZE 1924,฀vol.฀II,฀pp.฀120;฀135-136. 28 GRILLE 1853,฀vol.฀I,฀pp.฀166-170. 29 Giuseppe฀Gioachino฀Belli 1963;฀BARBERINI 1963;฀PIETRANGELI 1963;฀BORGHINI 1975;฀PERICOLI RIDOLFINI 1985;฀BELLUCCI,฀TRENTI 1998;฀CAPITELLI 2013;฀TOZZI 2014;฀Davide฀De฀Tursi,฀I฀riti฀funebri฀a Roma฀attraverso฀gli฀acquerelli฀di฀Antoine฀Jean-Baptiste฀Thomas,฀tesi di฀laurea฀triennale,฀Università฀della฀Calabria,฀relatrice:฀prof. Giovanna฀Capitelli,฀a.a.฀2013/2014. 30 CAPITELLI 2013.฀Si฀veda฀a฀tal฀proposito฀in฀saggio฀di฀Angela฀Maria D’Amelio฀in฀questo฀stesso฀volume. 31 BRANCHETTI 2015.฀ 32 Charles฀Thévenin,฀lettera฀a฀Joseph-Henri-Joachim฀Lainé,฀Roma, Archives,฀Académie฀de฀France฀à฀Rome,฀box฀23,฀fol.฀72,฀documento menzionato฀da฀Asher฀Ethan฀Miller฀nella฀scheda฀on-line฀della฀ Veduta della฀Porta฀Pinciana฀dai฀Giardini฀di฀Villa฀Ludovisi di฀Picot฀al Metropolitan฀Museum฀di฀New฀York. 33 Si฀veda,฀per฀tutti฀questi฀argomenti฀il฀catalogo฀della฀mostra฀ Le฀peuple฀de฀Rome:฀Représentations฀et฀imaginaire฀de฀Napoléon฀à฀l'Unité฀italienne:฀BONFAIT 2013.฀ 34 BRULEY 2002,฀pp.฀167-168,฀170,฀174-175฀e฀L EONE 2015.฀Ringrazio di฀cuore฀Rossella฀Leone฀per฀avermi฀fatto฀leggere฀la฀versione฀manoscritta฀della฀sua฀utilissima฀biografia฀di฀Bartolomeo฀Pinelli฀in฀una forma฀molto฀più฀estesa฀di฀quella฀pubblicata. 35 BONFAIT 2013;฀FUSCO 2013;฀CAPITELLI 2013.฀Un฀importante฀contributo฀sulla฀percezione฀di฀Roma฀da฀parte฀degli฀artisti฀in฀età฀di Restaurazione฀è฀in฀W RIGHLEY 2013. 36 GASSIER 1983,฀p.฀23 37 MATTESON 1980;฀WHITNEY 1996;฀si฀veda฀a฀proposito฀del฀rapporto tra฀le฀litografie฀e฀gli฀acquerelli฀di฀Thomas฀e฀gli฀oli฀di฀Géricault฀il฀saggio฀di฀Angela฀Maria฀D'Amelio,฀a฀p.฀33. 38 Ringrazio฀Antonia฀Coca-De฀Bortoli,฀responsable฀del฀pôle฀scientifique฀et฀technique,฀Service฀des฀musées,฀Ville฀de฀Chambéry,฀per฀avermi fornito฀celermente฀informazioni฀sull’attuale฀stato฀di฀conservazione฀del dipinto,฀ancora฀deprecabile.฀Per฀l'identificazione฀del฀soggetto฀con quello฀dell'invio฀da฀Villa฀Medici฀vedi฀L APAUZE 1924,฀vol.฀II,฀p.฀150. 39 FOUCART 1987,฀pp.฀174-175. 40 LANDON 1822,฀p.฀37,฀pl.฀20. 41 FOUCART 1987,฀pp.฀174-175. 42 PEIGNOT 1819. 43 MCALLISTER 1977. 44 Fra฀le฀recensioni฀ottenute฀dalla฀raccolta,฀si฀vedano:฀«Journal฀général฀de฀la฀littérature฀de฀France:฀ou,฀Répertoire฀…»,฀vol.฀25,฀1823,฀pp. 349-340;฀«Revue฀encyclopédique,฀ou฀analyse฀raisonnée฀des฀productions฀…฀»,฀vol.฀18,฀1823,฀pp.฀415-416;฀«Biblioteca฀italiana:฀o฀sia฀giornale฀di฀letteratura,฀scienze฀et฀arti»,฀vol.฀30,฀1823,฀pp.฀253-254.฀Una bellissima฀recensione฀di฀Un฀an฀à฀Roma è฀contenuta฀in฀B LANC 1861, qui฀tradotta฀a฀p.฀207.฀Si฀veda฀poi฀anche฀R OUCHÉS 1921.฀ 45 Il฀dipinto฀è฀ora฀di฀proprietà฀di฀Philippe฀Guegan,฀che฀ne฀ha฀redatto recentemente฀una฀scheda฀molto฀esaustiva฀disponibile฀on฀line฀al seguente฀link http://www.philippeguegan.com/galerie/Antoine¬¬¬_jean-baptiste_thomas_view_of_frascati.html.฀(consultato฀l’ultima฀volta฀il฀14 febbraio฀2016).฀Desidero฀qui฀ringraziare฀il฀collezionista฀per฀avermi messo฀a฀disposizione฀una฀buona฀foto฀del฀dipinto฀e฀per฀la฀cortesia dimostratami. 46 Si฀veda฀a฀tal฀proposito฀in฀questo฀stesso฀volume฀il฀saggio฀di฀Angela Maria฀D’Amelio,฀a฀p.฀34,฀42,฀note฀42-44. 47 JULIA 1996,฀scheda฀173,฀p.฀412. 48 Devo฀queste฀brevi฀note฀sull'ambientazione฀di฀ Un’eruzione฀del Vesuvio฀durante฀la฀quale฀si฀fa฀la฀processione฀di฀San฀Gennaro alla฀generosità฀di฀Alba฀Irollo. 49 ALLARD 2006. 50 Explication฀des฀ouvrages฀1824,฀nn.฀1750,฀1751;฀Explication฀des ouvrages 1831,฀nn.฀1983-1986. 51 Il฀dipinto฀è฀citato฀in฀G ABET 1831,฀p.฀659;฀descritto฀invece฀come฀di ignoto฀artista฀francese฀del฀Settecento฀in฀C LÉMENT DE RIS 1883. Anche฀BLANC 1861฀(vedi฀qui฀a฀p.฀210)฀menziona฀questa฀pala฀d’altare. 52 RÉAU 1933,฀pp.฀166-167.฀Vedi฀a฀tal฀proposito฀il฀saggio฀di฀A.฀M. D’Amelio,฀in฀questo฀stesso฀volume,฀a฀p.฀39. 53 REYMERT,฀KASHEY 1980 54 BREON,฀POUGETOUX 1981 55 Si฀veda฀a฀tal฀proposito฀il฀saggio฀di฀Angela฀Maria฀D’Amelio,฀ infra,฀a p.฀40*,฀44,฀note฀76-78.฀E฀soprattutto฀per฀il฀rapporto฀fra฀queste฀litografie฀e฀le฀importanti฀illustrazioni฀del฀ Faust di฀Delacroix฀si฀veda DOY 1975,฀p.฀22. 56 I฀miei฀ringraziamenti฀vanno฀a฀Jean-Michel฀Vergès,฀che฀mi฀ha฀generosamente฀messo฀a฀disposizione฀la฀fotografia฀del฀dipinto. 57 Tableaux,฀esquisses฀et฀dessins฀de฀diffèrent฀maître฀notamment฀de฀M. Thomas,฀vente฀21฀juillet฀1833,฀Paris฀1833฀consultabile฀presso l'Institute฀National฀d'Histoire฀de฀l'Art฀di฀Parigi,฀Mfilm฀35฀1833฀07 31฀(già฀citato฀in฀C ONISBEE 1975).฀Sono฀molto฀grata฀a฀Ilenia฀Falbo per฀avere฀trascritto฀questo฀catalogo฀di฀vendita฀per฀me. 58 LAPAUZE 1924,฀vol.฀II,฀p.฀120.  25 Apparati  Antoine฀Jean-Baptiste Thomas,฀lettera฀a François-Joseph฀Grille฀del฀ novembre  Angers,฀Bibliothèque฀municipale,฀ Rés.฀MS.฀ ©฀Ville฀d’Angers  Antoine฀Jean-Baptiste Thomas,฀lettera฀a François-Joseph฀Grille฀del฀ novembre  Angers,฀Bibliothèque฀municipale,฀ Rés.฀MS.฀ ©฀Ville฀d’Angers  Antoine฀Jean-Baptiste Thomas,฀lettera฀a François-Joseph฀Grille฀del฀ novembre  Angers,฀Bibliothèque฀municipale,฀ Rés.฀MS.฀ ©฀Ville฀d’Angers Il฀caso฀ci฀fece฀incontrare,฀qualche฀tempo฀fa,฀sul฀tavolo฀di un฀amico,฀un฀magnifico฀album฀di฀disegni฀acquerellati฀a colori,฀rappresentanti฀vedute฀di฀Roma฀e฀della฀campagna romana,฀scene฀familiari฀o฀lugubri,฀danze฀di฀contadini฀e cortei฀di฀condannati฀a฀morte,฀cerimonie฀religiose,฀processioni,฀briganti,฀funerali,฀feste฀del฀Vaticano฀e฀di Trastevere.฀Questi฀acquerelli฀spontanei฀e฀brillanti,฀dai contorni฀precisi฀e฀dal฀tono฀energico฀erano฀quelli฀che฀un pensionnaire dell'Accademia฀di฀Francia,฀Jean-Baptiste Thomas,฀aveva฀litografato฀nel฀ per฀l'opera฀conosciuta sotto฀il฀titolo:฀Un฀an฀à฀Rome฀et฀dans฀ses฀environs . L'album฀di฀Thomas฀faceva฀scorrere฀sotto฀i฀miei฀occhi฀gli episodi฀quotidiani฀della฀vita฀romana.฀Risalivo฀al Campidoglio฀la฀grandiosa฀scalinata฀dell'Ara฀Coeli per assistere฀alla฀benedizione฀del฀Bambino;฀seguivo฀la฀infiorata฀del฀Corpus฀Domini,฀e฀gli฀stendardi฀e฀le฀ricche฀lanterne฀portate฀su฀bastoni,฀e฀le฀Madonne฀incoronate,฀e฀i bimbi฀travestiti฀da฀angeli฀con฀ali฀di฀cartone฀sulle฀spalle. Vedevo฀scintillare฀le฀luminarie฀pontificie฀sulla฀cupola฀di San฀Pietro,฀e฀i฀fuochi฀d'artificio฀a฀Castel฀Sant’Angelo; guardavo฀per฀un฀istante฀le฀corse฀dei฀cavalli;฀ascoltavo฀ora i฀missionari฀che฀predicavano฀per฀strada฀assisi฀su฀un฀capitello฀antico;฀ora฀i฀rustici฀accordi฀della฀zampogna฀dei฀pifferari;฀più฀in฀là฀le฀facezie฀declamate฀sul฀palchetto฀di Pulcinella.฀Ogni฀foglio฀dell'album฀risvegliava฀un฀ricordo: uno฀mi฀trasportava฀al฀convento฀dei฀Camaldolesi฀sulle colline฀di฀Frascati,฀un฀secondo฀mi฀apriva฀la฀Cappella Sistina฀nel฀momento฀in฀cui฀cantano฀le฀orazioni฀delle Quaranta฀Ore,฀quando฀la฀croce฀e฀l'altare฀sono฀rivestiti฀di nero฀e฀attraverso฀il฀fumo฀dei฀ceri฀si฀intravedono฀le฀terribili฀figure฀di฀Michelangelo฀che฀cadono฀come฀una฀valanga di฀dannati฀all'inferno.฀Un฀altro฀ancora฀mi฀ricordava฀le mie฀passeggiate฀solitarie฀fra฀le฀rovine฀del฀Colosseo,฀prima dell'arrivo฀delle฀Confraternite฀che฀hanno฀piantato฀le฀stazioni฀del฀Calvario฀intorno฀a฀questa฀arena฀dove฀una฀volta i฀cristiani฀erano฀offerti฀in฀spettacolo฀agli฀imperatori฀e฀dati in฀pasto฀alle฀belve,฀e฀nuovamente฀contemplavo฀con฀stupore฀questo฀circo฀pagano,฀degradato,฀ridotto฀a฀pezzi, divenuto฀santuario฀di฀un฀culto฀che,฀a฀sua฀volta,฀sembra cadere฀in฀rovina!฀Felice฀privilegio฀delle฀arti฀del฀disegno! Le฀loro฀immagini฀mute฀sono฀sovente฀più฀eloquenti฀della parola฀e฀più฀persuasive฀della฀scrittura;฀colpiscono฀più della฀stessa฀realtà,฀perché฀la฀spogliano฀di฀tutti฀i฀dettagli insignificanti฀che฀l'ostruivano฀e฀ci฀impedivano฀di฀ben comprenderla.฀Per฀chi฀si฀è฀recato฀a฀Roma,฀i฀disegni฀di Thomas฀sono฀come฀un฀secondo฀viaggio฀sulle฀rive฀del Tevere;฀per฀colui฀che฀non฀l'ha฀mai฀visitata฀è฀come฀una rappresentazione฀vivente฀di฀tutto฀ciò฀che฀avrebbe฀visto in฀questa฀straordinaria฀città;฀ma฀ciò฀che฀il฀pittore฀mostra nella฀città฀antica฀è฀la฀vita฀moderna.฀Altri฀ne฀hanno฀disegnato฀le฀rovine,฀i฀monumenti,฀le฀opere฀d'arte฀scolpite฀o dipinte:฀Thomas฀ci฀rievoca฀le฀scene฀di฀ogni฀giorno,฀le immagini฀della฀strada,฀lo฀spettacolo฀della฀pubblica฀piazza.฀Queste฀scene,฀queste฀immagini฀sono฀sempre฀qualcosa di฀rimarchevole฀e฀inatteso.฀La฀più฀semplice฀azione฀non฀si fa฀a฀Roma฀come฀a฀Parigi,฀e฀nemmeno฀come฀a฀V enezia,฀o a฀Firenze฀o฀a฀Napoli.฀In฀nessun฀luogo฀per฀esempio฀si vedrà฀una฀giovinetta฀inginocchiarsi฀a฀quindici฀passi฀dal confessionale฀per฀ricevere฀il฀colpo฀di฀bacchetta che฀deve assolverla฀da฀tutti฀i฀peccati฀veniali฀e฀procurarle฀un'indulgenza฀di฀quaranta฀giorni.฀La฀devozione,฀l'odio,฀l'amore assumono฀a฀Roma฀forme฀sconosciute,฀proporzioni฀sorprendenti.฀Non฀c'è฀nulla฀che฀non฀possa฀essere฀accettato dalla฀superstizione฀del฀popolo฀romano.฀Ad฀ogni฀passo, un฀crocifisso฀che฀parla,฀una฀madonna฀che฀muove฀la฀testa o฀che฀si฀addolora,฀un฀angelo฀che฀canta฀le฀litanie;฀ma฀questo฀tipo฀di฀miracoli฀non฀dura:฀ci฀si฀ingegna฀a฀rinnovarli quando฀invecchiano,฀e฀le฀donne฀accorrono฀di฀nuovo฀con altrettanto฀ardore.฀La฀benedizione฀a฀Roma฀è฀una฀cerimonia฀che฀si฀applica฀a฀tutto.฀Oggi฀si฀benedicono฀i฀cavalli฀e฀i muli:฀un฀prete฀vicino฀a฀una฀porticina฀nella฀chiesa฀di Sant’Antonio฀asperge,฀in฀nome฀del฀santo,฀gli฀animali,฀i finimenti฀e฀gli฀equipaggi,฀mentre฀i฀fedeli฀baciano฀un busto฀colorato฀del฀santo฀e฀depositano฀la฀loro฀offerta; domani฀si฀benediranno฀le฀truppe฀e฀le฀armi;฀un'altra฀volta si฀benedicono฀i฀negozi;฀infine฀il฀giorno฀di฀Pasqua,฀dopo la฀messa฀pontificia,฀il฀papa,฀portato฀sulla฀sua฀sedia฀dai palafrenieri฀vestiti฀di฀rosso,฀sotto฀un฀magnifico฀baldacchino,฀circondato฀dai฀cardinali฀con฀la฀mitra,฀scortato dagli฀svizzeri฀e฀dalla฀guardia฀nobile฀in฀alta฀uniforme,฀si dirige฀verso฀la฀loggia฀detta฀della฀Benedizione.฀Sulla฀piazza฀San฀Pietro฀sono฀inginocchiate฀moltitudini฀accorse฀da  Charles Blanc, Un an à Rome et dans ses environs. Album de Jean-Baptiste Thomas in฀«Gazette฀des฀Beaux-Arts»,฀ IX,฀,฀pp.฀- traduzione฀di฀Annalia฀Cancelliere฀e฀Giovanna฀Capitelli  tutto฀lo฀Stato฀Pontificio฀come฀da฀tutto฀il฀mondo,฀formando฀gruppi฀tanto฀variegati฀quanto฀pittoreschi.฀Ci sono฀mescolati฀abati,฀pellegrini,฀militari,฀campagnoli฀in pelle฀di฀montone,฀monaci,฀inglesi,฀eremiti,฀contadini vivacemente฀vestiti,฀popolani฀gravemente฀imbacuccati nei฀loro฀mantelli,฀cittadini,฀mendicanti...฀Il฀Pontefice appare,฀si฀alza,฀stende฀la฀mano฀sulla฀folla฀prostrata,฀e l'artiglieria฀di฀Castel฀Sant’Angelo,฀il฀suono฀delle฀campane,฀le฀fanfare,฀annunciano฀la฀tripla฀benedizione฀alla฀città e฀all'universo,฀urbi฀et฀orbi.฀Dopo฀le฀feste฀di฀Pasqua cominciano฀le฀prime฀uscite฀in฀campagna,฀le฀passeggiate primaverili.฀Allora฀si฀incontrano฀i฀romani฀sulle฀strade฀per Albano฀o฀Tivoli฀o฀sur฀le฀chemin per฀Frascati฀che฀è฀da poco฀diventato฀un฀chemin฀de฀fer!฀E฀lì฀accadono฀delle scene฀veramente฀italiane,฀o฀piuttosto฀veramente฀romane. Il฀piacere,฀l'amore,฀l'esaltazione฀religiosa,฀tutto฀si฀mescola฀in฀queste฀folli฀escursioni,฀e฀la฀carrozza฀pubblica,฀la caratella,฀che฀trasporta฀i฀gitanti฀contiene฀innamorati,฀folli, abbati,฀gelosi,฀amanti฀appassionati฀e฀appassionati฀devoti. Questi฀hanno฀sul฀cappello฀l'immagine฀di฀una฀madonna, circondata฀da฀nastri,฀orpelli฀e฀fiori.฀Una฀qualche฀madonna฀si฀mostra฀al฀popolo฀ogni฀dieci฀anni,฀un'altra฀ogni cento฀anni.฀Ma฀lasciamo฀parlare฀il฀pittore,฀il฀cui฀testo questa฀volta฀è฀colorito฀quanto฀la฀sua฀litografia:฀«Fra฀i malati฀e฀gli฀infermi฀che฀imploravano฀i฀favori฀della Madonna฀di฀Frascati,฀c'era฀una฀giovinetta฀di฀dodici฀anni cieca฀inginocchiata฀con฀la฀madre฀sui฀gradini฀dell'altare. Per฀ottenere฀la฀guarigione฀la฀figlia฀univa฀la฀sua฀debole voce฀alla฀voce฀già฀stanca฀della฀madre,฀e฀tutta฀la฀chiesa rimbombava฀quindi฀di฀esclamazioni฀mille฀volte฀ripetute: Grazia!฀grazia!฀Madonna฀mia฀fa’฀il฀miracolo!฀Il฀miracolo non฀si฀avverava;฀tutto฀il฀mondo฀piangeva.฀Le฀preghiere, le฀invocazioni,฀i฀gemiti,฀i฀baci฀al฀terreno,฀i฀colpi฀al฀petto, le฀grida,฀a฀tutto฀si฀ricorreva฀per฀impietosire฀la฀Madonna: "Crudele!฀diceva฀la฀madre฀della฀cieca฀rivolgendosi฀alla Vergine,฀crudele!฀perché฀rifiutarmi฀una฀grazia,฀tu฀che฀ne hai฀ottenuta฀tante฀da฀Dio?".฀Poi,฀estenuata฀per฀la฀fatica฀e respirando฀appena,฀cadeva฀in฀un฀abbattimento฀che฀la faceva฀sembrare฀priva฀di฀sensi.฀Ci฀fu฀allora฀un฀momento di฀silenzio.฀E฀di฀colpo฀dolci฀voci฀di฀donne฀e฀bimbi฀che intonano฀dei฀cantici;฀ma฀in฀questi฀canti฀si฀riconosce฀la voce฀del฀dolore.฀E฀quando฀i฀canti฀finiscono,฀un฀cero฀mal fissato฀sul฀candeliere฀si฀piega฀verso฀la฀giovinetta:฀si฀grida฀al miracolo!฀Invano฀il฀sacrestano฀cerca฀di฀riparare฀a฀questo incidente:฀il฀cero฀si฀inclina฀una฀seconda฀volta,฀e฀tutti฀i cuori฀sono฀colmi฀di฀gioia.฀Le฀donne,฀ansiose฀di฀verificare฀il miracolo,฀escono฀dalla฀folla฀e฀prendono฀possesso฀della cieca;฀i฀loro฀avidi฀sguardi฀sono฀diretti฀sui฀suoi฀occhi฀sempre฀chiusi;฀una฀di฀loro,฀animata฀dalla฀più฀vivida฀fede฀vuole sollevare฀le฀palpebre฀indocili,฀mentre฀la฀madre฀infelice, che฀per฀prima฀ha฀riconosciuto฀l'errore,฀cade฀all'indietro, quasi฀morente฀sui฀gradini฀dell'altare...». Ecco฀chi฀dipinge฀dal฀vivo฀la฀mobilità,฀la฀violenza฀dei฀sentimenti฀che฀attraversano฀ogni฀giorno฀un'anima฀romana. Eppure฀i฀disegni฀di฀Thomas฀li฀mettono฀in฀rilievo฀con forza฀ancora฀maggiore.฀Fra฀le฀sue฀tavole,฀quella฀che฀egli chiama:฀Il฀ritorno฀dalla฀processione è฀nel฀suo฀genere฀un capolavoro฀d'espressività฀e฀di฀pantomima.฀Sembra฀che una฀scossa฀elettrica฀abbia฀percorso฀la฀folla฀ed฀arrivi฀fino ai฀religiosi,฀peraltro฀abituati฀a฀questo฀tipo฀di฀commozione:฀gli฀zoppi฀mostrano฀da฀lontano฀le฀stampelle฀alla฀sacra immagine,฀i฀paralitici฀gridano,฀i฀ciechi฀svengono;฀tutti agitano฀i฀cappelli,฀e฀qualcuno฀si฀strappa฀i฀capelli฀in฀uno di฀quei฀parossismi฀d'entusiasmo฀italiano฀che฀rassomiglia assai฀alla฀disperazione.฀Ma฀la฀caratterizzazione฀profondamente฀individuale฀delle฀fisionomie฀non฀fa฀dimenticare฀al pittore฀l'insieme฀della฀composizione. Con฀un'arte฀incantevole฀e฀che฀si฀nasconde฀sotto฀le฀più naturali฀delle฀apparenze,฀[Thomas]฀distribuisce฀la฀luce฀sui diversi฀gruppi฀e฀li฀diversifica฀con฀i฀chiaro-scuri฀là฀dove฀la monotonia฀è฀inevitabile.฀A฀volte฀una฀illuminazione,฀un฀falò oppure฀una฀lanterna฀accesa฀gli฀permettono฀di฀far฀risaltare le฀figure฀in฀primo฀piano฀con฀un฀potente฀sbalzo;฀a฀volte฀le figure฀si฀stagliano฀sullo฀sfondo฀continuo฀dei฀vecchi฀muri della฀città,฀oppure฀su฀un฀fondale฀architettonico฀coperto฀di velluti,฀poiché฀nei฀giorni฀delle฀solennità฀religiose,฀gli฀edifici,฀le฀case,฀le฀chiese฀romane฀sono฀addobbate฀con฀ricchi tessuti,฀a฀loro฀volta฀ornati฀con฀piccoli฀quadri฀di฀fattura grossolana,฀rappresentanti฀oggetti฀a฀conferma฀di฀un฀miracolo฀avvenuto:฀braccia฀guarite,฀gambe฀raddrizzate,฀armi฀di assassini฀convertiti,฀cuori฀dorati฀o฀argentati.฀Tante฀litografie,฀tante฀immagini฀ben฀fatte.฀Così฀parecchi฀artisti฀le฀hanno armonizza฀i฀toni฀spezzandoli;฀ne฀sfuma฀la฀vivacità,฀ne฀tempera฀la฀violenza;฀è฀lo฀stesso฀a฀Venezia,฀ad฀Amsterdam฀in Inghilterra฀ovunque฀l’aria฀è฀carica฀di฀vapor฀d’acqua;฀ma฀a Roma฀i฀colori฀sono฀fieri,฀il฀sole฀li฀mette฀in฀risalto฀e฀i Romani฀e฀le฀Romane,฀invece฀di฀temere฀l’intensità฀dei฀toni amano฀i฀colori฀vistosi;฀si฀mettono฀volentieri฀dei฀nastri฀che attaccano฀al฀cappello฀o฀alla฀cintura:฀le฀donne฀portano฀il nastro฀bianco฀per฀san฀Vincenzo,฀il฀nastro฀rosso฀per฀Gesù, il฀nastro฀blu฀celeste฀per฀la฀Madonna฀in฀gloria,฀il฀nastro viola฀per฀la฀Madonna฀Addolorata,฀il฀nastro฀nero฀per Sant’Anna฀e฀per฀ottenere฀un฀facile฀parto. Una฀cosa฀che฀colpisce฀quando฀si฀sfoglia฀il฀magnifico album฀di฀Thomas,฀è฀il฀perenne฀contrasto฀nella฀città฀del Papa฀fra฀uomini฀e฀cose.฀Il฀grottesco฀e฀il฀terribile฀cozzano in฀ogni฀istante.฀Si฀incontrano฀un’amabile฀tolleranza฀su certi฀argomenti฀e฀su฀altri฀una฀severità฀selvaggia;฀la฀più pura฀austerità฀convive฀con฀i฀costumi฀più฀libertini,฀e฀tutto nella฀stessa฀persona.฀Il฀clero฀è฀di฀volta฀in฀volta,฀caritatevole฀e฀duro,฀inquisitore฀e฀mondano.฀Un฀prete฀che฀va฀ad฀uno spettacolo฀col฀collarino฀trova฀normale฀che฀un฀macellaio sia฀condannato฀alla฀galera฀per฀aver฀venduto฀la฀carne฀di venerdì.฀Quella฀gran฀dama฀che฀si฀precipita฀al฀passaggio del฀cardinale฀e฀che฀è฀così฀sinceramente฀felice฀di฀baciargli la฀mano,฀ha฀forse฀fatto฀scrivere฀in฀segreto฀a฀Marsiglia฀per avere฀le฀opere฀di฀Voltaire.฀Da฀non฀credersi!฀A฀Roma฀le condanne฀a฀morte฀si฀eseguono฀il฀primo฀giorno฀di฀carnevale.฀All’alba฀si฀erige฀il฀patibolo฀nello฀stesso฀posto฀deve฀ci฀si divertirà.฀Il฀condannato฀prima฀di฀essere฀scannato฀è฀attaccato฀a฀un฀cavalletto,฀dove฀vien฀colpito฀col฀nerbo฀di฀bue,฀e, se฀il฀carnefice฀ha฀riguardo฀per฀il฀condannato,฀prende฀il suo฀posto 1.฀Quando฀la฀giustizia฀è฀“soddisfatta”฀comincia il฀Carnevale฀ed฀è฀la฀campana฀del฀Campidoglio฀che฀dà฀il segnale,฀quella฀campana฀famosa฀che฀suona฀solo฀alla morte฀del฀Papa฀o฀alla฀sua฀elezione.฀Niente฀può฀dare฀una giusta฀idea฀delle฀follie฀ai฀quali฀si฀abbandona฀il฀popolo romano.฀Il฀piacere฀più฀consacrato฀dall'uso฀è฀gettarsi฀in testa฀confetti฀di฀gesso฀o฀sacchi฀di฀farina฀al฀suono฀infernale฀di฀una฀musica฀rabbiosa,฀grida฀disumane฀e฀balzi฀indescrivibili.฀Nel฀frattempo฀passa฀un฀corte฀funebre฀che฀traversa฀lentamente฀il฀Corso฀e฀taglia฀in฀due฀la฀festa฀in maschera.฀Ora฀bisogna฀sapere฀quanto฀è฀sinistra฀a฀Roma  disinvoltamente฀e฀tacitamente฀saccheggiate.฀Alcune฀sono disegnate฀con฀forti฀contrasti,฀altre฀restano฀chiare฀e฀ricordano฀una฀natura฀penetrata฀dal฀sole,฀lì฀dove฀non฀ci฀sono ombre฀senza฀riflessi.฀Thomas฀eccelle฀in฀ugual฀modo฀a pigiare฀la฀matita฀sulla฀pietra฀e฀a฀passarcela฀con฀leggerezza sia฀per฀allontanare฀certi฀oggetti,฀per฀esempio฀per฀mettere sullo฀sfondo฀delle฀rovine,฀come฀nella฀tavola฀del฀ Colosseo, sia฀per฀ottenere฀un฀effetto฀tranquillo,฀un฀effetto฀di฀silenzio,฀come฀nell'interno฀de L'Ara-Coeli฀il฀giorno฀di฀Natale. Ah!฀Allora฀era฀il฀periodo฀buono฀della฀litografia,฀quando Charlet฀dipingeva฀fedelmente฀i฀nostri฀costumi฀come Thomas฀quelli฀di฀Roma,฀il฀periodo฀in฀cui฀Delacroix฀trasferiva฀฀sulla฀pietra฀le฀fantasie฀che฀gli฀inspirava฀il฀Faust฀di Goethe,฀il฀tempo฀quando฀Carle฀e฀Horace฀Vernet฀schizzavano฀la฀vita฀d’allora,฀uomini฀e฀cavalli,฀alcuni฀con฀un฀verismo฀che฀anticipa฀la฀fotografia,฀altri฀con฀un฀talento฀leggero,฀soffice,฀vivo฀e฀a฀fior฀di฀pelle;฀era฀il฀tempo฀quando Decamps,฀Gavarni,฀Gigoux,฀Raffet฀si฀preparavano฀a maneggiare฀la฀litografia฀come฀gli฀antichi฀maestri฀avevano maneggiato฀l’acquaforte.฀Sì,฀la฀litografia฀era฀฀un฀tipo฀di acquaforte฀che฀traduceva฀sicuramente฀meglio฀il฀pensiero del฀maestro,฀un฀acquaforte฀che฀il฀mordente฀non฀poteva rovinare฀e฀che฀riproduceva฀direttament,e฀nelle฀sue฀più sottili฀sfumature,฀le฀volontà฀della฀mano฀libera,฀i฀capricci dell’umore,฀le฀intenzioni฀dello฀spirito.฀Ahimè฀i฀nostri฀pittori฀hanno฀abbandonato฀allo฀stesso฀modo฀l’acquaforte฀e la฀litografia฀ed฀è฀davvero฀un฀gran฀peccato,฀perché฀questi mezzi฀rapidi฀di฀comporre฀un’immagine,฀di฀indicare฀una scena,฀di฀rendere฀un’impressione฀del฀momento฀o฀di฀prevedere฀un฀effetto,฀sono฀assolutamente฀necessari฀agli฀artisti฀del฀nostro฀paese.฀Non฀sono฀tutti฀coloristi,฀pazienza; ma฀tutti฀sono฀più฀o฀meno฀spirituali,฀intelligenti฀e฀perciò capaci฀di฀esprimersi฀con฀una฀semplice฀matita.฀La฀litografia฀è,฀per฀così฀dire,฀la฀prosa฀della฀pittura;฀e฀quanti฀dei nostri฀si฀ammazzano฀a฀far฀delle฀rime,฀malgrado฀Minerva, e฀dei฀quali฀si฀può฀dire:฀ Che฀ne฀scriva฀in฀prosa!... Ma฀gli acquerelli฀di฀Thomas฀hanno฀un฀ben฀altro฀sapore฀rispetto alle฀sue฀tavole฀litografiche;฀i฀loro฀toni฀a฀volte฀mordenti sono฀sempre฀veri;฀presentano฀quella฀crudezza฀che฀è peculiare฀del฀clima฀di฀Roma฀e฀alla฀quale฀ci฀si฀abitua฀presto฀quando฀si฀vive฀in฀Italia.฀Da฀noi฀un฀leggero฀vapore  la฀cerimonia฀della฀sepoltura:฀il฀corteo฀funebre฀è฀guidato dai฀penitenti฀abbigliati฀in฀vari฀colori฀con฀in฀mano฀un cero฀acceso,฀fantasmi฀i฀cui฀occhi฀sono฀buchi฀e฀che฀sembrano฀portare฀in฀marcia฀la฀fiaccola฀della฀loro฀anima…฀ E฀quando฀sarà฀finito฀il฀baccano฀del฀carnevale฀molte maschere฀ubriache฀di฀allegria฀andranno฀a฀flagellarsi฀a colpi฀di฀frusta,฀in฀seno฀a฀una฀profonda฀oscurità,฀sul฀pavimento฀di฀una฀chiesa฀ove฀tutte฀le฀luci฀saranno฀spente… Questi฀contrasti฀sono฀descritti฀nelle฀litografie฀di฀Thomas con฀tale฀verità฀e฀forza฀che฀la฀sua฀opera฀può฀sostituire฀un viaggio฀a฀Roma,฀per฀non฀parlare฀del฀segreto฀piacere฀che si฀prova฀quando฀i฀suoi฀schizzi฀vengono฀in฀aiuto฀alla memoria฀del฀viaggiatore฀rientrato฀in฀patria. Contrariamente฀al฀solito฀il฀libro฀di฀Thomas฀fu฀per฀lui฀una fonte฀di฀guadagno.฀Più฀che฀i฀quadri฀che฀gli฀fecero฀dipingere฀a฀Saint-Louis฀d’Antin,฀a฀Saint-Roch฀e฀nella฀sala฀del Consiglio฀di฀Stato,฀più฀ancora฀di฀quella฀bella฀ Processione di฀san฀Gennaro che฀ebbe฀molto฀successo฀al฀Salon฀del฀ , le฀sue฀litografie฀l’arrichirono฀e฀stava฀per฀conseguire฀lo฀status฀di฀gran฀proprietario฀nella฀rue฀Neuve-Saint-George, quando฀fu฀mandato฀in฀rovina฀dalle฀spese฀impreviste฀del suo฀architetto.฀Il฀dolore฀che฀ne฀conseguì฀minò฀la฀sua฀salute฀e฀morì฀povero฀nel฀.฀Senza฀volerlo฀qui฀giudicare come฀pittore,฀possiamo฀dire฀che฀Jean-Baptiste฀Thomas฀è stato฀un฀litografo฀fra฀i฀più฀abili,฀che฀le฀sue฀tavole฀sono฀dei veri฀quadri,฀che฀le฀sue฀invenzioni฀sono฀ingegnose,฀variegate,฀pittoresche฀e฀fu฀meravigliosamente฀capace฀a฀convogliare฀nell'espressione฀generale฀qualche฀significativo฀dettaglio sobriamente฀predisposto.฀La฀litografia,฀insisto฀ancora฀una volta,฀era฀un’arte฀principalmente฀francese.฀I฀tedeschi l’hanno฀appesantita฀e฀guastata฀volendola฀far฀servire฀all'interpretazione฀dei฀dipinti;฀hanno฀impresso฀le฀sfumature pesanti฀dell'incisione฀a฀ciò฀che฀doveva฀avere฀la฀libertà฀e฀la vivacità฀di฀un’acquaforte.฀Così฀come฀l’incisione฀alla maniera฀nera฀la฀litografia฀ha฀prodotto฀sin฀dall'origine฀dei capolavori;฀non฀ha฀avuto฀grazia฀che฀ai฀suoi฀inizi,฀e Thomas฀è฀uno฀dei฀tre฀o฀quattro฀artisti฀che฀l’hanno฀meglio compresa.฀Oggi฀che฀la฀fotografia฀ci฀ha฀totalmente฀pervaso, oggi฀che฀le฀arti฀divengono฀popolari฀solo฀a฀condizione฀di perdere฀la฀loro฀geninuità,฀dimenticare฀i฀loro฀principi฀e snaturare฀il฀loro฀carattere,฀noi฀proviamo฀un฀piacere ancora più฀intenso฀a฀scoprire฀l’opera฀di฀Thomas฀e฀sopratutto฀a sfogliare฀l’album฀dei฀suoi฀incantevoli฀acquerelli.฀Come Charlet,฀i฀Vernet,฀Géricault,฀Thomas฀seppe฀rendere฀popolare฀la฀sua฀arte฀senza฀degradarla.฀È฀un฀gran฀bene฀diffondere฀le฀belle฀cose,฀svilirle฀è฀una฀disgrazia. Ma฀mentre฀noi฀sfogliamo฀tranquillamente฀le฀litografie฀di Thomas,฀all’orizzonte฀si฀profila฀una฀tempesta฀che฀forse cambierà฀la฀faccia฀di฀Roma฀e฀farà฀sparire฀per฀sempre฀la fisionomia฀di฀questa฀città฀che฀chiamano฀eterna.฀Queste feste฀così฀originali,฀queste฀cerimonie฀così฀imponenti฀e grandi,฀malgrado฀la฀loro฀pompa,฀questi฀piaceri฀così฀violenti฀e฀insieme฀ingenui฀e฀in฀buona฀fede,฀questi฀spettacoli฀così ben฀concepiti,฀sotto฀altre฀latitudini,฀per฀coinvolgere฀tutte le฀fibre฀dell’anima,฀infine฀queste฀alternanze฀di฀esaltazione e฀sonno,฀di฀gioia฀puerile฀e฀indomabile฀tristezza,฀questa religione฀tenera฀e฀lugubre฀che฀a฀volte฀si฀corona฀di฀fiori,฀a volte฀si฀copre฀di฀cenere...฀tutto฀questo฀forse฀sta฀svanendo. La฀selvaggia฀campagna฀romana฀che฀il฀genio฀di฀Poussin popolava฀di฀eroi฀e฀sulla฀quale฀faceva฀passare฀il฀soffio฀dei venti฀mitologici฀si฀aprirà฀senz’altro฀agli฀utili฀lavori฀dei฀contadini;฀una฀irresistibile฀civilizzazione฀condannerà฀la฀triste maestà฀di฀questo฀deserto;฀i฀discendenti฀di฀quegli฀Ebrei฀che uccisero฀Gesù฀Cristo฀faranno฀passare฀le฀locomotive฀attraverso฀il฀territorio฀attonito฀del฀suo฀Vicario,฀diventato฀loro debitore;฀i฀monasteri฀ospedalieri,฀quei฀pacifici฀conventi฀di Camaldolesi,฀asili฀di฀meditazione,฀di฀silenzio฀e฀di฀povertà, saranno฀forse฀trasformati฀in฀caserme฀o฀in฀uffici;฀gli฀affreschi฀di฀Michelangelo฀e฀di฀Raffaello฀perderanno฀in฀parte฀il loro฀significato,฀la฀loro฀ragione฀d’essere฀e฀passeranno,฀chissà,฀forse฀allo฀stato฀di฀bellezze฀archeologiche,฀presto฀neglette฀e฀dimenticate฀dai฀più.฀Può฀essere,฀infine฀che฀di฀questa città฀eretta฀sui฀resti฀dei฀culti฀antichi฀non฀resterà฀solo฀come ricordo฀più฀vivo฀che฀le฀memorie฀tracciate฀sulla฀tela฀o฀disegnate฀sulla฀pietra,฀in฀attesa฀che฀le฀generazioni฀future฀vengano฀ad฀interrogare฀il฀passato,฀raggruppare฀i฀frammenti sparsi,฀ricomporre฀la฀storia฀e฀riconoscerla,฀dopo฀secoli,฀fra tante฀rovine. NOTE 1 Ovvio฀è฀che฀l’influenza฀francese฀ha฀parecchio฀mitigato฀a฀Roma฀l’orrore฀dei฀supplizi,฀cosa฀che฀Thomas฀poteva฀già฀constatare฀nel฀1823. ALETTA,฀ MONTICELLI  Anna฀ALETTA,฀Manuela฀MONTICELLI,฀Volumi฀antichi:฀libro aperto฀sulla฀città,฀Roma฀ ALLARD,฀ Sébastian฀ALLARD,฀Le Louvre฀à฀l’époque฀romantique:฀Les décors฀du฀palais฀(-),฀Paris฀ ANGELINI,฀ CARANDINI  Franca฀ANGELINI,฀Silvia฀CARANDINI (a฀cura฀di),฀Roma฀splendidissima฀e฀magnifica.฀Luoghi฀di฀spettacolo฀a฀Roma฀dall’umanesimo฀a฀oggi,฀catalogo฀della฀mostra,฀Roma,฀Acquario Romano,฀ settembre฀ -฀ gennaio฀,฀Milano฀ BANN  Stephen฀BANN,฀Roma.฀Du฀pittoresque฀à฀l’histoire,฀in Maestà฀di Roma.฀Da฀Napoleone฀all’Unità฀d’Italia.฀D’Ingres฀à฀Degas.฀Les artistes฀français฀à฀Rome,฀catalogo฀della฀mostra,฀Roma, Académie฀de฀France,฀ marzo฀-฀ giugno฀,฀a฀cura฀di Olivier฀Bonfait,฀Roma฀,฀pp.฀- BARBERINI BEVIGNANI  Augusto฀BEVIGNANI,฀Le฀rappresentazioni฀sacre฀per฀l'ottavario dei฀morti฀in฀Roma฀e฀suoi฀dintorni ,฀Roma฀ BEVILACQUA - Fernanda฀BEVILACQUA,฀La฀vita฀a฀Roma฀alla฀vigilia฀della Rivoluzione฀francese฀negli฀scritti฀dei฀visitatori฀e฀dei฀"philosophes”,฀s.l.฀- [s.a.] Cristina฀BIAGI (a฀cura฀di),฀A.J.B.฀Thomas.฀Quando฀Roma฀scende฀in฀strada.฀Immagini฀delle฀feste฀popolari฀romane฀nel฀primo Ottocento,฀Roma฀[s.a.] BIAGI BLANC   Charles฀BLANC,฀Un฀an฀à฀Rome฀et฀dans฀ses฀environs.฀Album฀de Jean-Baptiste฀Thomas,฀in฀«Gazette฀des฀Beaux-Arts»,฀ IX,฀, pp.฀-  BONASEGALE  Giovanna฀BONASEGALE (a฀cura฀di),฀L’Ottobrata฀una฀festa romana,฀catalogo฀della฀mostra,฀Roma,฀Museo฀del฀Folklore,฀  ottobre฀-฀ dicembre฀,฀Roma฀ Urbano฀BARBERINI,฀Le฀tempere฀di฀Antoine฀Jean-Baptiste Thomas,฀in฀«Bollettino฀dei฀Musei฀Comunali฀di฀Roma»,฀anno X,฀,฀n.฀-,฀pp.฀- BARBERINI BETTI  Fabio฀BETTI,฀Il฀Mausoleo฀di฀Augusto.฀Metamorfosi฀di฀un monumento,฀in฀Angela฀Maria฀D’Amelio,฀Rossella฀Leone, Anita฀Margiotta,฀Il฀Mausoleo฀di฀Augusto.฀Demolizioni฀e฀scavi. Fotografie /,฀Milano฀,฀pp.฀- Urbano฀BARBERINI,฀premessa฀a฀Vedute฀della฀Campagna฀romana.฀Incisioni฀e฀disegni฀donati฀al฀Museo฀di฀Roma฀dal฀barone Basile฀Lemmerman,฀catalogo฀della฀mostra,฀Roma,฀Palazzo Braschi,฀dicembre฀ -฀gennaio฀,฀a฀cura฀di฀Fiorella Pansecchi,฀Roma฀,฀pp.฀- BARTOCCINI  Fiorella฀BARTOCCINI,฀Roma฀nell’Ottocento.฀Il฀tramonto฀della “Città฀Santa”.฀Nascita฀di฀una฀capitale,฀Bologna฀ BONFAIT  Olivier฀BONFAIT (a฀cura฀di),฀Maestà฀di฀Roma.฀Da฀Napoleone all’Unita฀d’Italia.฀D’Ingres฀à฀Degas.฀Les฀artistes฀français฀à Rome,฀catalogo฀della฀mostra,฀Roma,฀Académie฀de฀France,฀  marzo฀-฀ giugno฀,฀Roma฀  Germain฀BAZIN,฀Théodore฀Géricault.฀Étude฀critique,฀documents฀et฀catalogue฀raisonné,฀IV,฀Paris฀ BONFAIT  Olivier฀BONFAIT (a฀cura฀di),฀Le฀peuple฀de฀Rome. Représentations฀et฀imaginaire฀de฀Napoléon฀à฀l’Unité฀italienne, catalogo฀della฀mostra,฀Ajaccio,฀Palais฀Fesch-musée฀des฀Beaux Arts,฀ giugno฀-฀ settembre฀,฀Montreuil฀ BELLUCCI,฀ TRENTI BORGHINI BAZIN  Novella฀BELLUCCI,฀Luigi฀TRENTI (a฀cura฀di),฀Leopardi฀a Roma,฀catalogo฀della฀mostra,฀Roma,฀Museo฀Napoleonico,฀  settembre฀-฀ dicembre฀,฀Milano฀  Gabriele฀BORGHINI (a฀cura฀di),฀Divertimento฀e฀penitenza nella฀vita฀popolare฀romana,฀catalogo฀della฀mostra,฀Roma, Museo฀di฀Roma,฀- ottobre฀,฀Roma฀ BENZI BORGHINI,฀CAVAZZI PALLADINI,฀TITTONI MONTI  Gabriele฀BORGHINI,฀Lucia฀CAVAZZI PALLADINI,฀Elisa฀TITTONI MONTI (a฀cura฀di),฀Immagini฀del฀Natale฀nella฀Collezioni Comunali฀d’Arte,฀catalogo฀della฀mostra,฀Roma,฀Galleria฀di Palazzo฀Braschi,฀ dicembre฀ -฀ gennaio฀,฀Roma฀  Fabio฀BENZI,฀Paesaggio฀mediterraneo.฀Metamorfosi฀e฀storia dall’antichità฀preclassica฀al฀XIX secolo,฀Milano฀ BERNARDINI  Maria฀Grazia฀BERNARDINI (a฀cura฀di),฀La฀Primavera.฀Il฀risveglio฀della฀natura฀tra฀arte฀e฀mito ,฀catalogo฀della฀mostra,฀Roma, Vittoriano,฀ aprile฀-฀ maggio฀,฀Roma฀ BRANCHETTI  Maria฀Grazia฀BRANCHETTI,฀I฀costumi฀della฀gerarchia฀ecclesiastica  Bibliografia  e฀degli฀ordini฀religiosi฀al฀tempo฀di฀Leone฀ XII nelle฀stampe฀di Giuseppe฀Capparoni฀pittore฀e฀incisore฀romano฀(1826-1829),฀in La฀corte฀papale฀nell'età฀di฀Leone฀ XII,฀a฀cura฀di฀Ilaria฀Fiumi, Roberto฀Regoli,฀Roma฀,฀pp.฀- BRÉON,฀ POUGETOUX  Emmanuel฀BRÉON,฀Alain฀POUGETOUX,฀Un฀«reportage»฀du sacre฀de฀Charles฀ X,฀in฀«Bulletin฀de฀la฀Société฀de฀l'Histoire฀de l'Art฀français»,฀ (),฀pp.฀- BRULEY  Yves฀BRULEY (a฀cura฀di),฀La฀Trinité-des-Monts฀redécouverte. Trinità฀dei฀Monti฀riscoperta.฀Arts,฀foi฀et฀cultur e.฀Arti,฀fede, cultura,฀catalogo฀della฀mostra,฀Roma,฀Convento฀di฀Trinità dei฀Monti,฀ giugno฀-฀ settembre฀,฀Roma฀ BUSIRI VICI  Andrea฀BUSIRI VICI,฀Basile฀Lemmermann,฀in฀ «Strenna฀dei฀Romanisti»,฀ XXXVII,฀Natale฀di฀Roma฀  aprile฀,฀pp.฀- CAMPBELL,฀ CARLSON Antologia฀di฀curiosità,฀personaggi฀e฀avvenimenti฀della฀città, Roma฀ CENTORAME,฀ DE ANDIA  Bruno฀Centorame,฀Béatrice฀de฀Andia฀(a฀cura฀di),฀ La฀nouvelle Athènes,฀haut฀lieu฀du฀romantisme,฀Paris฀ CHAPPEY  Jean-Luc฀CHAPPEY,฀Ordres฀et฀désordre฀biographíques. Dictionnaires,฀listes฀de฀noms,฀réputation฀des฀Lumièr es฀à Wikipédia,฀Lyon฀ CHENIQUE - Bruno฀CHENIQUE,฀Géricault,฀une฀vie฀et฀Lettres฀et฀documents, in฀Géricault,฀atti฀del฀convegno,฀a฀cura฀di฀Régis฀Michel,฀  volumi,฀Paris฀-,฀I,฀pp.฀- CLÉMENT DE RIS  Louis฀CLÉMENT DE RIS,฀Histoire฀et฀description฀de฀l'église฀de Saint-Louis฀d'Antin,฀Paris฀ CONISBEE  Philip฀CONISBEE (a฀cura฀di),฀Exhibition฀of฀French฀Drawings: Neo-classicism,฀Londra,฀Heim฀Gallery,฀ febbraio฀-฀ marzo ,฀London฀  Richard฀J.฀CAMPBELL,฀Victor฀CARLSON (a฀cura฀di),฀Visions of฀antiquity.฀Neoclassical฀figure฀drawings,฀catalogo฀della mostra,฀Los฀Angeles฀County฀Museum฀of฀Art,฀  luglio฀-฀ settembre฀;฀Philadelphia฀Museum฀of฀Art,฀ ottobre  -฀ gennaio฀;฀The฀Minneapolis฀Institute฀of฀Arts,฀  febbraio฀-฀ aprile฀,฀Los฀Angeles-Minneapolis฀ CRESCENTINI,฀ MARTINI  Claudio฀CRESCENTINI,฀Antonio฀MARTINI (a฀cura฀di),฀Le฀confraternite฀romane.฀Arte฀Storia฀Committenza,฀Roma฀ CAPITELLI CUZIN  Giovanna฀CAPITELLI,฀Sous฀le฀signe฀de฀la฀dévotion.฀Le฀peuple romain฀dans฀l’imaginaire฀du฀XIX siècle,฀in฀Le฀peuple฀de Rome.฀Représentations฀et฀imaginaire฀de฀Napoléon฀à฀l’Unité italienne,฀a฀cura฀di฀Olivier฀Bonfait,฀Ajaccio,฀Palais฀Feschmusée฀des฀Beaux฀Arts,฀ giugno฀-฀ settembre฀, Montreuil฀,฀pp.฀-;฀- CARDILLI  Luisa฀CARDILLI (a฀cura฀di),฀Edicole฀sacre฀romane.฀Un฀segno urbano฀da฀recuperare,฀catalogo฀della฀mostra,฀Roma,฀Palazzo Braschi,฀Roma฀ CARTOCCI  Glauco฀e฀Sergio฀C ARTOCCI,฀Roma฀di฀ieri.฀La฀citta฀eterna,฀tr ecento,฀duecento,฀cent'anni฀fa.฀I฀dipinti฀di฀ieri฀e฀la฀r ealtà฀di oggi,฀Narni฀ CAVAZZI  Lucia฀CAVAZZI (a฀cura฀di),฀“Fochi฀d’allegrezza”฀a฀Roma฀dal Cinquecento฀all’Ottocento,฀catalogo฀della฀mostra,฀Roma, Palazzo฀Braschi,฀ settembre฀-฀ ottobre฀,฀Roma฀ CECCARELLI  Luigi฀CECCARELLI (a฀cura฀di),฀Ceccarius.฀Letture฀Romane.  Jean-Pierre฀CUZIN,฀Les฀caricatures฀de฀Vincent,฀in «L’Information฀d’histoire฀de฀l’art»,฀,฀,฀pp.฀- CUZIN  Jean-Pierre฀CUZIN (a฀cura฀di),฀con฀la฀collaborazione฀di Isabelle฀Mayer-Michalon,฀François-André฀Vincent:฀-; entre฀Fragonard฀et฀David,฀Paris฀ D’AMELIO  Angela฀Maria฀D’AMELIO,฀Il฀nano฀Baiocco฀al฀caffè,฀in Conservando฀frammenti฀di฀memoria (Romàntica,฀),฀Roma  DEVOTI,฀ MURATORI,฀ TOSTI ,฀ Luigi฀DEVOTI,฀Valentino฀MURATORI,฀Claudio฀TOSTI,฀Il฀mitico Tuscolano฀nelle฀stampe฀ XVI-XX secolo.฀Frascati฀e฀le฀sue฀ville , vol.฀I,฀s.l.฀;฀Il฀mitico฀Tuscolano฀nelle฀stampe฀ XVI-XX secolo. 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GIRAUDON  Catherine฀GIRAUDON,฀Procès-verbaux฀de฀l'Académie฀des beaux-arts,฀II,฀-,฀Paris฀ Giuseppe฀Gioachino฀Belli  Giuseppe฀Gioachino฀Belli฀e฀la฀Roma฀del฀suo฀tempo.฀Mostra฀del centenario฀della฀morte฀del฀Poeta฀(-),฀catalogo฀della mostra,฀Roma,฀Palazzo฀Braschi,฀dicembre฀ -฀febbraio ,฀Roma฀ GOHIER-SEGRÉTAIN  Claudie฀GOHIER-SEGRÉTAIN,฀Itinéraire฀d’un฀bibliothécaire angevin:฀François฀Grille฀(-),฀in฀«Annales฀de฀Bretagne et฀des฀pays฀de฀l’Ouest»,฀ ,฀vol.฀,฀n.฀,฀pp.฀- GRILLE  François-Joseph฀GRILLE,฀Le฀bric-à-brac:฀avec฀son฀catalogue฀raisonné,฀Paris฀ GRUNCHEC  Philippe฀GRUNCHEC,฀Biografia,฀in฀Géricault,฀catalogo฀della mostra,฀Roma,฀Villa฀Medici,฀novembre฀ -฀gennaio฀,฀a cura฀di฀Jean฀Leymarie,฀Philippe฀Grunchec,฀Roma฀ ,฀pp. - GUIFFREY  Jules฀GUIFFREY,฀Liste฀des฀pensionnaires฀de฀l’Académie฀de France฀à฀Rome:฀donnant฀les฀noms฀de฀tous฀les฀Artistes฀récompensés฀dans฀les฀Concours฀du฀Prix฀de฀Rome฀de฀1663฀à฀1907, publié฀d’après฀les฀documents฀officiels฀sous฀les฀auspices฀de l’Académie฀des฀Beaux-Arts,฀Paris฀ JAL  Auguste฀JAL,฀L'artiste฀et฀le฀philosophe.฀Entretiens฀critiques฀sur le฀salon฀de฀,฀recueillis฀et฀publiés฀par฀A.฀Jal ,฀Paris฀ JAL  Auguste฀JAL,฀Esquisses,฀croquis,฀pochades,฀ou฀tout฀ce฀qu’on voudra฀sur฀le฀Salon฀de ,฀Paris฀  Palazzo฀Braschi,฀novembre฀ -฀novembre฀,฀Roma฀  JOUIN  Henry฀JOUIN,฀Les฀Maîtres฀peints฀par฀eux-mêmes:฀sculpteur, peintres,฀architects,฀musiciens,฀artistes฀dramatiques,฀Paris฀ MAMMUCARI  Renato฀MAMMUCARI,฀Roma฀città฀dell’anima.฀Viaggiatori,฀accademie,฀letterati,฀artisti,฀Città฀di฀Castello฀(Perugia)฀  JULIA  Isabelle฀JULIA (a฀cura฀di),฀Les฀années฀romantiques.฀La฀pittura francese฀dal฀ al฀,฀catalogo฀della฀mostra,฀Nantes,฀Musée des฀Beaux-Arts,฀ dicembre฀-฀ marzo฀,฀Milano฀ MANSFIELD  Elisabeth฀C.฀MANSFIELD,฀The฀perfect฀foil.฀François-André Vincent฀and฀the฀revolution฀in฀French฀painting,฀Minneapolis  KAENEL  Philippe฀KAENEL,฀The฀dream฀ridiculed:฀illusion,฀allusion, parody฀and฀the฀graphic฀arts (),฀in฀«Librarium. Schweizerische฀Bibliophile฀Gesellshaft฀»,฀,฀,฀pp.฀- MARTINEZ LACROIX  Paul฀LACROIX (a฀cura฀di),฀Autobiographies฀d'artistes฀contemporaines,฀VII,฀Thomas,฀peintre.฀Lettre฀a฀Fr.฀Grille,฀in฀«Revue Universelle฀des฀arts»,฀ XV,฀,฀pp.฀- LANDON  Charles฀Paul฀LANDON,฀Salon฀de฀.฀Recueil฀de฀morceaux choisis฀parmi฀les฀ouvrages฀de฀peinture฀et฀de฀sculpture฀exposés au฀Louvre฀le฀ Avril฀,฀Paris฀ LAPAUZE  Henry฀LAPAUZE,฀Histoire฀de฀l'Académie฀de฀France฀à฀Rome , Paris฀ LAVEISSIÈRE,฀ CHENIQUE  Sylvain฀LAVEISSIÈRE,฀Bruno฀CHENIQUE (a฀cura฀di),฀Autour฀de la฀Vieille฀Italienne฀de฀Géricault.฀Quatre฀peintres฀pour฀un modèle:฀Cogniet,฀Géricault,฀Navez,฀Schnetz,฀catalogo฀della mostra,฀Flers,฀Musée฀du฀Château,฀  aprile฀-฀ maggio฀; Le฀Havre,฀Musée฀Malraux,฀ giugno฀-฀ luglio฀, Cabourg฀ LE NORMAND-ROMAIN  Antoinette฀LE NORMAND-ROMAIN,฀Roma฀e฀Villa฀Medici,฀in Maestà฀di฀Roma.฀Da฀Napoleone฀all’Unità฀d’Italia.฀D’Ingr es฀à Degas.฀Les฀artistes฀français฀à฀Rome ,฀catalogo฀della฀mostra, Roma,฀Académie฀de฀France,฀ marzo฀-฀ giugno฀,฀a฀cura di฀Olivier฀Bonfait,฀pp.฀- Le฀strade  Le฀strade฀che฀portano฀a฀Roma,฀catalogo฀della฀mostra,฀Roma, Vittoriano,฀ luglio฀-฀ settembre฀,฀Roma฀  Emanuele฀MARTINEZ (a฀cura฀di),฀L’idea฀di฀Roma.฀Una฀città nella฀storia.฀°฀anniversario฀di฀Roma฀Capitale,฀catalogo฀della mostra,฀Roma,฀Museo฀centrale฀del฀Risorgimento,฀  settembre฀-฀ novembre฀,฀Roma฀ MARTINI  Antonio฀MARTINI (a฀cura฀di),฀La฀processione฀del฀Corpus Domini฀nelle฀tavole฀di฀Salvatore฀Busuttil฀(-),฀catalogo della฀mostra,฀Roma,฀Fondazione฀Marco฀Besso,฀  maggio฀-฀ giugno฀,฀Roma฀ MASINI  Patrizia฀MASINI (a฀cura฀di),฀La฀vasca฀del฀Pincio฀da฀Corot฀a Maurice฀Denis,฀catalogo฀della฀mostra,฀Roma,฀Museo Napoleonico,฀ dicembre฀ -฀ gennaio฀,฀Milano฀ MATTESON  Lynn฀Robert฀MATTESON,฀Observations฀on฀Géricault฀and Pinelli,฀in฀«Pantheon»,฀,฀,฀pp.฀- MCALLISTER  Johnson฀MCALLISTER,฀French฀Litigraphy.฀The฀Restoration Salons฀-,฀Kingston฀(Ontario)฀ MCKEAN FISHER,฀ BECKER  Jay฀MCKEAN FISHER,฀David฀P.฀BECKER (a฀cura฀di),฀The฀essence฀of฀line.฀French฀drawings฀from฀Ingres฀to฀Degas,฀catalogo della฀mostra,฀The฀Baltimore฀Museum฀of฀Art,฀  giugno฀-฀ settembre฀,฀Baltimore฀ MILLER  Asher฀Ethan฀MILLER,฀The฀Path฀of฀Nature:฀French฀Paintings from฀the฀Wheelock฀Whitney฀Collection,฀‒,฀New฀York 2003,฀in฀occasione฀della฀mostra,฀New฀York,฀The Metropolitan฀Museum฀of฀Art,฀ gennaio฀-฀ aprile฀, New฀York฀ MINASI,฀ PIRANI,฀ TOZZI  Mara฀MINASI,฀Federica฀PIRANI,฀Simonetta฀TOZZI LEONE  Rossella฀LEONE,฀Pinelli,฀Bartolomeo,฀in฀Dizionario฀Biografico degli฀Italiani,฀,฀Roma฀,฀pp.฀- (a฀cura฀di), Carnevale฀romano,฀catalogo฀della฀mostra,฀Roma,฀Museo฀di Roma,฀ febbraio฀-฀ aprile฀,฀Roma฀ LEONE,฀ PIRANI MONGAN  Rossella฀LEONE,฀Federica฀PIRANI,฀Il฀Museo฀di฀Roma฀racconta la฀città.฀Guida฀breve,฀Roma฀  Agnes฀MONGAN,฀David฀to฀Corot:฀French฀Drawings฀in฀the Fogg฀Art฀Museum,฀Cambridge฀(MA)฀  Giovanni฀MORELLO (a฀cura฀di),฀La฀Guardia฀Svizzera฀pontificia.฀ anni฀di฀storia,฀arte฀e฀vita,฀catalogo฀della฀mostra,฀Roma, Città฀del฀Vaticano,฀Braccio฀di฀Carlo฀Magno,฀  marzo฀-฀ luglio฀,฀Pomezia฀(RM)฀ MORICONI  Marina฀MORICONI,฀Il฀Corso.฀Dal฀Carnevale฀alla฀festa฀politica , in฀Marcello฀Fagiolo฀(a฀cura฀di),฀ La฀festa฀a฀Roma฀dal Rinascimento฀al฀,฀,฀Torino฀,฀pp.฀- MORONI  Gaetano฀MORONI,฀Dizionario฀di฀erudizione฀storico-ecclesiastica da฀San฀Pietro฀sino฀ai฀nostri฀giorni ...,฀vol.฀XVI,฀Bologna฀ MUÑOZ  Antonio฀MUÑOZ,฀Roma฀nel฀primo฀Ottocento,฀Roma฀ PEDERZOLLI  Bruno฀PEDERZOLLI,฀Scene฀popolari฀della฀Roma฀di฀Gioacchino Belli,฀in฀«L’Urbe»,฀,฀n.฀,฀pp.฀- PEIGNOT  Étienne-Gabriel฀PEIGNOT,฀Essai฀historique฀sur฀la฀lithographie, Paris฀ PERICOLI RIDOLFINI  Cecilia฀PERICOLI RIDOLFINI,฀La฀devozione฀a฀Roma฀intorno฀al  nell’opera฀del฀Pinelli฀e฀del฀Thomas ,฀in฀Marcello฀Fagiolo, Maria฀Luisa฀Madonna฀(a฀cura฀di),฀ Roma฀sancta.฀La฀città฀delle basiliche,฀Roma฀,฀pp.฀- PIETRANGELI  Carlo฀PIETRANGELI,฀Gli฀acquerelli฀di฀Thomas,฀in «Capitolium»,฀n.฀,฀,฀pp.฀- PIETRANGELI  Carlo฀PIETRANGELI,฀Il฀Museo฀di฀Roma.฀Documenti฀e฀iconografia,฀Bologna฀ PROSPERI VALENTI RODINÒ,฀ D’AMELIO  Simonetta฀PROSPERI VALENTI RODINÒ,฀Angela฀Maria D’AMELIO (con฀un฀saggio฀di),฀Carlo฀Marchionni฀caricaturista tra฀Roma,฀Montefranco,฀Civitavecchia฀e฀Ancona,฀Roma฀ RAK  Michele฀RAK,฀Piazza฀Navona.฀Trionfi,฀feste฀da฀gioco,฀feste฀stellari,฀in฀Marcello฀Fagiolo฀(a฀cura฀di),฀ La฀festa฀a฀Roma฀dal Rinascimento฀al฀,฀,฀Torino฀,฀pp.฀- RÉAU  Louis฀RÉAU,฀L’iconographie฀de฀Houdon,฀in฀«Gazette฀des Beaux-Arts»,฀°฀serie,฀,฀,฀pp.฀- RÉVEIL,฀ DUCHESNE  Étienne฀Achille฀RÉVEIL,฀Jean฀DUCHESNE,฀Musée฀de฀peinture et฀de฀sculpture,฀ou฀Recueil฀des฀principaux฀tableaux,฀statues฀et bas-reliefs฀des฀collections฀publiques฀et฀particulières฀de฀l'Europe, IV,฀Paris฀ REYMERT,฀ KASHEY  Martin฀L.H.฀REYMERT,฀Robert฀J.F.฀KASHEY (a฀cura฀di), Christian฀imagery฀in฀french฀nineteenth฀century฀art, -, catalogo฀della฀mostra,฀New฀York,฀Shepherd฀Gallery,฀New York฀ REWALD  Sabine฀REWALD,฀Rooms฀with฀a฀view฀:฀the฀open฀window฀in฀the 19th฀century,฀pubblicato฀in฀occasione฀della฀mostra฀ Rooms with฀a฀View:฀The฀Open฀Window฀in฀the฀19th฀Century,฀New York,฀The฀Metropolitan฀Museum฀of฀Art,฀  aprile฀-฀ luglio ,฀New฀Haven฀ ROLFI OŽVALD  Serenella฀ROLFI OŽVALD,฀I฀tòpoi della฀pittura฀di฀genere,฀in Maestà฀di฀Roma.฀Da฀Napoleone฀all’Unità฀d’Italia ,฀catalogo della฀mostra:฀Universale฀ed฀eterna (Roma,฀Scuderie฀del Quirinale);฀Capitale฀delle฀Arti (Roma,฀Galleria฀Nazionale d’Arte฀Moderna,฀ marzo฀–฀ giugno฀),฀progetto฀di฀S. Susinno,฀a฀cura฀di฀Sandra฀Pinto,฀Liliana฀Barroero,฀Fernando Mazzocca,฀segreteria฀scientifica:฀Giovanna฀Capitelli,฀Matteo Lafranconi,฀Milano฀,฀pp.฀- ROUCHÉS  Gabriel฀ROUCHÉS,฀Rome฀en฀- vue฀par฀un฀pensionnaire de฀l’Académie฀de฀France,฀in฀«Études฀Italiennes»,฀ III,฀,฀, pp.฀- SCHWARTZ  Emmanuel฀SCHWARTZ (a฀cura฀di),฀Dieux฀et฀mortels:฀les฀thèmes homériques฀dans฀les฀collections฀de฀l'École฀nationale฀supérieur e des฀beaux-arts฀de฀Paris,฀catalogo฀della฀mostra,฀Parigi,฀École nationale฀supérieure฀des฀beaux-arts,฀ settembre฀-฀ novembre฀;฀Princeton฀university฀art฀museum,฀ ottobre฀-฀ gennaio฀;฀New฀York,฀Dahesh฀museum฀of฀art,฀  ottobre  -฀ gennaio฀,฀Paris฀ SCHWARTZ  Emmanuel฀SCHWARTZ (a฀cura฀di),฀The฀legacy฀of฀Homer:฀four centuries฀of฀art฀from฀the฀École฀nationale฀supérieur e฀des฀beauxarts,฀catalogo฀della฀mostra,฀Parigi,฀École฀nationale฀supérieure des฀beaux-arts,฀ settembre฀-฀ novembre,฀;฀Princeton university฀art฀museum,฀ ottobre฀-฀ gennaio฀;฀New York,฀Dahesh฀museum฀of฀art,฀ ottobre฀ -฀ gennaio ,฀New฀Haven฀ SOULLIÉ  Louis฀SOULLIÉ,฀Les฀ventes฀de฀tableaux,฀dessins฀et฀objets฀d'art au฀XIXe฀siècle฀(-).฀Essai฀de฀bibliographie฀avec฀une  MORELLO  Introduction฀de฀M.฀Georges฀Duplessis,฀Paris฀ TEODONIO  Marcello฀TEODONIO,฀«Una฀città฀di฀sempre฀solenne฀ricordanza».฀Le฀peuple฀de฀Rome฀et฀la฀ville฀dans฀les฀sonnets฀de Giuseppe฀Gioachino฀Belli,฀in฀Le฀peuple฀de฀Rome. Représentations฀et฀imaginaire฀de฀Napoléon฀à฀l’Unité฀italienne,฀catalogo฀della฀mostra,฀Ajaccio,฀Palais฀Fesch-musée฀des Beaux฀Arts,฀ giugno฀-฀ settembre฀,฀a฀cura฀di฀Olivier Bonfait,฀Montreuil฀,฀pp.฀- TÉRADE  Annie฀TÉRADE,฀Le฀“nouveau฀quartier฀de฀l’Europe”฀à฀Paris. Acteurs฀privés฀dans฀l’aménagement฀de฀la฀capitale฀( -), in฀«Histoire฀Urbane»,฀,฀,฀n.฀,฀pp.฀- THOMAS  Antoine฀Jean-Baptiste฀THOMAS,฀Un฀an฀à฀Rome฀et฀dans฀ses environs.฀Recueil฀de฀dessins฀lithographiés,฀représentant฀les costumes,฀les฀usages฀et฀les฀cérémonies฀civiles฀et฀r eligieuses฀des états฀romains,...dessiné฀et฀publié฀par฀Thomas...,฀Paris฀ TINTEROW  Gary฀TINTEROW,฀Gericault’s฀heroic฀landscapes.฀The฀times฀of day,฀in฀«The฀Metropolitan฀Museum฀of฀Art฀Bulletin»,฀ , ,฀pp.฀- TINTEROW  Gary฀TINTEROW (a฀cura฀di),฀Portraits฀by฀Ingres.฀ Image฀of฀an฀epoch,฀catalogo฀della฀mostra,฀Londra, National฀Gallery,฀ gennaio฀-฀ aprile฀,฀Washington, National฀Gallery฀of฀Art,฀ maggio฀-฀ agosto฀,฀New York,฀Metropolitan฀Museum฀of฀Art,฀  ottobre฀ -฀ gennaio฀, New฀York฀ TOZZI  Simonetta฀TOZZI,฀Incisioni฀barocche฀di฀feste฀e฀avvenimenti. Giorni฀d'allegrezza,฀Roma฀ TOZZI,฀ D’AMELIO  Simonetta฀TOZZI,฀con฀Angela฀Maria฀D’A MELIO,฀Luoghi฀comuni.฀Vedutisti฀stranieri฀a฀Roma฀tra฀il฀ XVIII e฀XIX secolo,฀Roma  VASI  Giuseppe฀VASI,฀Delle฀Magnificenze฀di฀Roma฀antica฀e฀moderna , Libro฀I,฀Le฀porte฀e฀mura฀di฀Roma ,฀Roma฀ Vedute฀romane  Mostra฀di฀vedute฀romane฀appartenenti฀alla฀raccolta฀del฀Barone Basile฀de฀Lemmerman,฀catalogo฀della฀mostra,฀Roma,฀Palazzo Braschi,฀maggio฀-฀giugno฀,฀Roma฀ VENTE THOMAS  Tableaux,฀esquisses฀et฀dessins฀de฀diffèrent฀maître฀notamment de฀M.฀Thomas,฀vente฀ juillet฀,฀Paris฀ VERGER  Annie฀et฀Gabriel฀V ERGER,฀Dictionnaire฀biographique฀des฀pensionnaires฀de฀l’Académie฀de฀France฀à฀Rome,฀ -,฀Dijon  WHEELOCK  Whitney฀WHEELOCK,฀Géricault฀in฀Italy,฀New฀Haven฀ WRIGLEY  Richard฀WRIGLEY,฀Roman฀Fever:฀Influence,฀Infection,฀and฀the Image฀of฀Rome,฀-,฀New฀Haven฀ ZANAZZO  Giggi฀ZANAZZO,฀Usi,฀costumi฀e฀pregiudizi฀del฀popolo฀di฀Roma, Torino฀ Alaux,฀Jean,฀, , , , ,  Aletta,฀Anna,฀ Andersen,฀Hans฀Christian,฀ Angoulême,฀Louis฀Antoine,฀duca฀d',฀,  Angoulême,฀Maria฀Teresa฀Carlotta, duchessa฀d’,฀ Antonacci,฀Paolo,฀ Artois,฀Carlo฀Ferdinando฀d',฀duca฀di Berry,฀ Artois,฀Carlo,฀conte฀d',฀poi Carlo฀X,฀vedi Carlo฀X Artois,฀Enrico฀d',฀duca฀di฀Bordeaux Baiocco,฀vedi Gigante,฀Giovanni Barberini,฀Urbano,฀, , , , ,  Belli,฀Giuseppe฀Gioachino,฀, , , ,  Benedetto฀XIV,฀papa฀(Prospero Lambertini),฀ Berry,฀duca฀di,฀vedi Artois,฀Carlo Ferdinando Bevignani,฀Augusto,฀ Biagi,฀Cristina,฀ Blacas,฀Pierre฀Louis฀Jean฀Casimir฀d’Aulps, duca฀di,฀ Blanc,฀Charles,฀, , ,  Boilly,฀Luis-Léopold,฀ Bonfait,฀Olivier,฀ Bordeaux,฀duca฀di,฀vedi Artois฀Enrico Bourdeley,฀collezione,฀ Bracci,฀Ombretta,฀ Brandt,฀Henri-François,฀ Burty,฀Philippe,฀ Busiri฀Vici,฀Andrea,฀,  Busuttil,฀Salvatore,฀,  Calasanzio,฀Giuseppe,฀,  Cancelliere,฀Annalia,฀ Canova,฀Antonio,฀ Capparoni,฀Giuseppe,฀ Carlo฀X,฀re฀di฀Francia,฀,  Ceccarius฀(Giuseppe฀Ceccarelli),฀ Chabrol,฀conte฀di฀vedi Gaspard฀ Charlet,฀Nicolas-Toussaint,฀, ,  Coca-De฀Bortoli,฀Antonia,฀ Cogniet,฀Léon,฀,  Correa,฀marchesi,฀ Cottafavi,฀Gaetano,฀ Cuzin,฀Jean-Pierre,฀ David,฀Jacques-Louis,฀,  De฀Nobele฀[Nobèle],฀Fernand,฀, , , ,  Debucourt,฀Philibert-Louis,฀ Decamps,฀Alexandre-Gabriel,฀ Dedreux,฀Pierre-Anne,฀ Delacroix,฀Eugène,฀, , , , , ,  Delpech,฀editore,฀ Dickens,฀Charles,฀ Didot,฀Firmin,฀, , , , , ,  Donato,฀Maria฀Pia,฀ Dotti,฀Paolo,฀ Dubois,฀Etienne,฀ Ducis,฀Louis,฀ Eckersberg,฀Wilhelm,฀,  Falbo,฀Ilenia,฀,  Falcucci,฀Cristina,฀ Falda,฀Giovanni฀Battista,฀ Flümann,฀Adrian,฀ Forbin,฀Auguste,฀ Forestier,฀Henri-Joseph฀de,฀, , ,  Fortini,฀Marco,฀ Foucart,฀Bruno,฀ Gaspard,฀Gilbert฀Joseph,฀conte฀de Chabrol฀de฀Volvic,฀ Gautier,฀Marc-Edouard,฀ Gavarni,฀Paul,฀,  Géricault,฀Jean฀Louis฀Théodore,฀-, , , , , , , , ,  Gigante,฀Giovanni,฀ Gigoux,฀Jean,฀ Goethe,฀Johann฀Wolfgang฀von,฀, , ,  Granet,฀François-Marius,฀, ,  Gregoretti,฀Ugo,฀ Grille,฀François-Joseph,฀, , , , , ,  Gros,฀Antoine-Jean,฀,  Guegan,฀Philippe,฀, , ,  Guérin,฀Pierre-Narcisse,฀,  Harlay,฀Achille฀d’,฀,  Hermanin,฀Federico,฀ Houdon,฀Jean-Antoine,฀, ,  Hugo,฀Victor,฀ Incisa฀della฀Rocchetta,฀Giovanni,฀,  Ingres,฀Jean-Auguste-Dominique,฀,  Irollo,฀Alba,฀,  Jal,฀Auguste,฀,  Kaisermann,฀Franz,฀ Lainé,฀Joseph-Henry-Joachim,฀ Landini,฀Giulio,฀,  Landon,฀Charles฀Paul,฀ Lapauze,฀Henry,฀ Le฀Villain,฀François,฀,   Indice dei nomi  Lemmerman,฀Basile฀de,฀,  Leone฀XII,฀papa฀(Annibale฀della฀Genga Sermattei),฀ Luigi฀Filippo฀di฀Borbone-Orléans,฀re฀dei Francesi,฀ Luigi฀XVIII,฀re฀di฀Francia,฀, ,  Lurieu,฀Jules-Joseph-Gabriel฀de,฀, , , ,  Luzzietti,฀Pio,฀,  Maes,฀Jean฀Baptiste฀Lodewyck,฀ Masini,฀Patrizia,฀ Mazois,฀François,฀ Mérimée,฀Léonor,฀ Meunié,฀Gustave,฀- Miarelli฀Mariani,฀Ilaria,฀ Michallon,฀Achille฀Etna,฀, ,  Michelangelo฀Buonarroti,฀, , ,  Miller,฀Asher฀Ethan,฀ Milton,฀John,฀ Molé,฀Mathieu,฀,  Mommsen,฀Theodor,฀ Montaigne,฀Michel฀de,฀,  Morel฀d’Arleux,฀ Muñoz,฀Antonio,฀, ,  Murace,฀Giulia,฀ Naigeon,฀Jean,฀ Napoleone฀Bonaparte,฀imperatore฀dei francesi,฀ Nardecchia,฀Attilio,฀,  Nardecchia,฀Plinio,฀, , ,  Navez,฀François-Joseph,฀ Nodier,฀Charles,฀ Orazio฀(Quinto฀Orazio฀Flacco),฀,  Ovidio฀(Publio฀Ovidio฀Nasone),฀ Pallière,฀Louis-Vincent฀Léon,฀, ,  Pannini,฀Giovanni฀Paolo,฀ Pansecchi,฀Fiorella,฀ Paolo฀II,฀papa฀(Pietro฀Barbo),฀ Paolo฀III,฀papa฀(Alessandro฀Farnese),฀ Paolo฀V,฀papa฀(Camillo฀Borghese),฀ Picot,฀François-Edouard,฀, , , , ,  Pietrangeli,฀Carlo,฀, , ,  Pinelli,฀Achille,฀ Pinelli,฀Bartolomeo,฀-, , , , , , , , -, , - Pio฀VII,฀papa฀(Gregorio฀Luigi฀Barnaba Chiaramonti),฀,  Piranesi,฀Giovan฀Battista,฀ Pirzio,฀Biroli฀Lucetta,฀ Plutarco,฀ Poussin,฀Nicolas,฀ Querzola,฀Clara,฀, ,  Raffaello฀Sanzio,฀,  Raffet,฀Auguste,฀,  Réau,฀Louis,฀ Réveil,฀Étienne฀Achille,฀ Robert,฀Léopold,฀,  Roesler฀Franz,฀Ettore,฀ Roger,฀Adolphe,฀, ,  Rouargue,฀Adolphe,฀ Rouchés,฀Gabriel,฀ Santoro,฀Giordana,฀ Scheffer,฀Ary,฀ Schnetz,฀Jean฀Victor,฀ Schroth,฀Claude,฀ Staël-Holstein,฀Anne-Louise-Germaine Necker,฀baronessa฀de,฀detta Madame฀de Staël,฀,  Stapfer,฀Albert,฀,  Stendhal฀(Marie-Henri฀Beyle),฀, ,  Tacito฀(Publio฀Cornelio฀Tacito),฀ Taylor,฀Isidore฀Justin฀Severin,฀ Thévenin,฀Charles,฀, , , ,  Valadier,฀Giuseppe,฀ Vasi,฀Giuseppe,฀,  Vergès,฀Jean-Michel,฀ Vernet,฀Carle,฀, , ,  Vernet,฀Horace,฀, , , , ,  Verstappen,฀Martin,฀ Villain฀vedi Le฀Villain Vincent,฀François-André,฀, , ,  Vinchon,฀Auguste-Jean-Baptiste,฀, ,  Virgilio฀(Publio฀Virgilio฀Marone),฀ Vittorio฀Emanuele฀II di฀Savoia,฀ Re฀d’Italia,฀ Voltaire฀(Arouet,฀François-Marie),฀, 