La฀raccolta฀di฀antichità฀di฀Girolamo฀Zulian.฀ Una฀collezione฀neoclassica฀veneziana Marcella฀De฀Paoli Girolamo฀Zulian,฀patrizio฀veneziano฀e฀cultore฀di฀antichità,฀fu฀committente฀ e฀ mecenate฀ di฀ Antonio฀ Canova฀ soprattutto฀ durante฀ gli฀ anni฀ giovanili฀ dello฀ scultore฀veneto฀a฀Roma.฀Nel฀novembre฀del฀1779,฀poco฀più฀che฀ventenne,฀Canova฀giunse฀infatti฀nella฀città฀eterna,฀dove,฀ospite฀dell’ambasciatore฀Zulian,฀ s’impegnò฀ad฀arricchire฀la฀sua฀formazione฀artistica฀a฀contatto฀diretto฀con฀gli฀ «antichi».฀Uno฀studio฀in฀palazzo฀Venezia฀e฀il฀sostegno฀economico฀del฀governo฀ veneziano฀furono฀l’aiuto฀più฀consistente฀ottenuto฀grazie฀all’ambasciatore฀che,฀ com’è฀noto,฀qualche฀anno฀più฀tardi,฀gli฀offrì฀il฀marmo฀per฀la฀sua฀prima฀importante฀opera฀romana,฀il฀Teseo฀vincente฀sul฀Minotauro.฀A฀Roma,฀presso฀Zulian฀ (e฀i฀Rezzonico),฀Canova฀si฀immerse฀nell’atmosfera฀vivace฀di฀un฀circolo฀di฀cui฀ facevano฀parte฀tra฀gli฀altri฀Giannantonio฀Selva,฀Giovanni฀Volpato,฀Gavin฀Hamilton.1฀Venne฀così฀rapidamente฀introdotto฀nell’ambiente฀dei฀più฀importanti฀ artisti฀e฀antiquari฀romani.฀ Il฀soggiorno฀a฀palazzo฀Venezia฀segnò฀pure฀l’inizio฀di฀un฀intenso฀rapporto฀ di฀amicizia฀e฀consulenza฀artistica,฀in฀cui฀la฀posizione฀di฀Zulian฀nei฀confronti฀di฀ Canova฀subì฀una฀graduale฀evoluzione฀che฀trasformò฀il฀mecenate฀di฀un฀giovane฀ scultore฀in฀un฀fervido฀ammiratore฀del฀celebre฀artista.฀Canova฀per฀Zulian฀fu฀ sensibile฀restauratore฀e฀vigile฀sovrintendente฀di฀lavori฀eseguiti฀da฀altre฀mani,฀ un฀esperto฀al฀cui฀attento฀giudizio฀sottoporre฀i฀pezzi฀acquistati฀per฀la฀raccolta฀e,฀ infine,฀il฀fidato฀intermediario฀che฀per฀molti฀anni฀comprò฀e฀vendette฀antichità฀ per฀suo฀conto.฀Ruoli฀questi฀esercitati฀in฀seguito฀dal฀Canova฀anche฀per฀altre฀ collezioni;฀alcuni฀esempi:฀consigliere฀compratore฀per฀Tommaso฀degli฀Obizzi฀ alla฀fine฀del฀XVIII฀secolo,฀consulente฀di฀Jacopo฀Morelli,฀custode฀della฀Biblioteca฀ di฀San฀Marco,฀negli฀anni฀difficili฀dello฀Statuario฀pubblico฀veneziano,฀tra฀il฀1795฀ e฀il฀1812-15฀circa,฀perito฀dei฀restauri฀di฀Carlo฀Albacini฀su฀alcuni฀dei฀marmi฀ Farnese฀nel฀1800,฀direttore฀dei฀Musei฀Vaticani฀dal฀1801฀al฀1822.2 Ma฀di฀Canova฀Zulian฀fu฀anche฀collezionista฀appassionato.฀Nota฀è฀la฀raccolta฀di฀gessi฀delle฀opere฀dell’artista,฀esibita฀con฀orgoglio฀nella฀casa฀presso฀San฀ Francesco฀Maggiore฀a฀Padova,฀la฀sistemazione฀della฀quale฀consacrava฀alcuni฀ ambienti฀ai฀gessi฀delle฀opere฀dello฀scultore฀come฀una฀sorta฀di฀galleria฀parallela฀ La฀raccolta฀di฀antichità฀di฀Girolamo฀Zulian฀ •฀ 1 al฀vero฀e฀proprio฀«museo»฀di฀antichità,฀a฀cui฀collaborò฀anche฀il฀Canova฀e฀di฀ cui฀lo฀stesso฀ambasciatore,฀con฀l’amico฀Selva,฀curò฀l’allestimento.3฀Sfortunatamente฀mancano฀raffigurazioni฀del฀«museo฀Zulian»;฀si฀sa,฀però,฀che฀vi฀erano฀una฀ piccola฀stanza฀riservata฀alla฀collezione฀delle฀ceramiche,฀una฀seconda฀dedicata฀ alla฀Venere฀giunta฀da฀Alessandria฀d’Egitto,฀della฀quale฀si฀dirà฀tra฀breve,฀e฀una฀ terza฀ospitante฀otto฀teste฀antiche.฀ È฀stato฀scritto฀che฀«l’integrazione฀dell’arte฀antica฀e฀dell’arte฀contemporanea฀sotto฀il฀segno฀del฀culto฀dedicato฀a฀Canova฀[...]฀fa฀di฀Zulian฀un฀esempio฀ di฀collezionista฀neoclassico».4฀A฀questo฀giudizio฀mi฀pare฀si฀possa฀aggiungere฀ oggi฀che฀a฀fare฀della฀Zulian฀una฀collezione฀di฀gusto฀neoclassico฀furono฀anche฀ l’attivo฀impegno฀di฀Canova฀nella฀sua฀formazione,฀dall’influenza฀esercitata฀sugli฀ acquisti฀ai฀consigli฀dati฀sulle฀scelte฀espositive,฀e฀più฀in฀generale฀le฀assonanze฀ col฀gusto฀dell’epoca,฀specie฀nello฀spazio฀riservato฀alle฀ceramiche฀e฀nei฀criteri฀ di฀selezione฀delle฀sculture.5฀Tuttavia,฀prima฀di฀affrontare฀nei฀dettagli฀l’analisi฀ della฀collezione฀Zulian,฀vorrei฀tornare,฀seppur฀per฀una฀semplice฀spigolatura,฀su฀ un฀argomento฀largamente฀affrontato฀dalla฀letteratura฀scientifica,฀cui฀rimando,฀ quello฀del฀rapporto฀di฀Canova฀con฀l’antico,฀cogliendo฀nella฀raccolta฀veneziana฀ un฀inedito฀motivo฀d’ispirazione฀per฀l’opera฀del฀grande฀maestro.6฀ Nei฀primi฀anni฀a฀Roma฀il฀giovane฀Canova฀completava฀la฀sua฀formazione.฀ «Riempiva฀fogli฀e฀fogli฀a฀studiare฀i฀Dioscuri฀di฀Monte฀Cavallo฀(fig.฀1)฀e฀la฀collezione฀ Ludovisi»,฀ mentre฀ nei฀ diari฀ di฀ viaggio฀ degli฀ anni฀ ’79-’80฀ annotava฀ i฀ luoghi฀visitati฀in฀compagnia฀dell’amico฀Selva฀e฀più฀di฀una฀volta฀dello฀stesso฀ Zulian.7฀ Per฀ citarne฀ solo฀ alcuni,฀ il฀ Campidoglio฀ e฀ il฀ Belvedere฀ vaticano,฀ la฀ Cappella฀Sistina,฀palazzo฀Barberini฀e฀villa฀Pamphili,฀villa฀Adriana฀a฀Tivoli฀e฀ villa฀Madama.฀Questo฀è฀in฀parte฀anche฀il฀tour฀romano฀di฀Zulian,฀cui฀egli฀si฀ dedicò฀negli฀anni฀del฀suo฀mandato฀a฀Roma,฀seguendo฀un฀rigoroso฀programma฀ di฀visita฀alle฀bellezze฀artistiche฀della฀città฀e฀non฀limitandosi฀a฀studiare฀i฀resti฀ degli฀antichi฀monumenti,฀ma฀visitandone฀gli฀scavi฀(per฀esempio฀del฀sepolcro฀ degli฀Scipioni)฀e฀facendo฀lui฀stesso฀aprire฀una฀«cava»฀nella฀piazza฀antistante฀ palazzo฀Venezia.8฀Un฀tour฀che,฀come฀apprendiamo฀da฀una฀lettera฀di฀Girolamo฀ Zulian฀a฀Clemente฀Sibiliato฀della฀fine฀del฀1776,฀aveva฀compreso฀anche฀Napoli฀ col฀Vesuvio,฀Ercolano฀e฀il฀museo฀di฀Portici,฀Pompei,฀ed฀era฀perfettamente฀in฀ linea฀con฀le฀abitudini฀dei฀«gran฀turisti».9 È฀stato฀già฀messo฀in฀luce฀da฀Irene฀Favaretto฀come฀tale฀apprendistato฀artistico฀ del฀Canova฀a฀contatto฀con฀l’antico฀non฀si฀possa฀circoscrivere฀ai฀luoghi฀magnifici฀ di฀Roma.฀Così฀come฀a฀Venezia฀lo฀scultore฀non฀studiò฀soltanto฀i฀calchi฀della฀ raccolta฀dell’abate฀Farsetti,฀ma฀anche฀le฀antichità฀di฀alcune฀famose฀collezioni฀ lagunari,฀come฀dimostrano฀i฀disegni฀della฀biblioteca฀di฀Bassano.฀Per฀esempio,฀ quella฀dei฀Nani฀di฀San฀Trovaso,฀di฀cui฀riprodusse฀una฀stele฀attica฀con฀le฀figure฀ di฀una฀giovane฀defunta฀e฀della฀sua฀ancella,฀ora฀ad฀Avignone,฀oppure฀quella฀di฀ casa฀Grimani,฀che฀annoverava฀tra฀i฀suoi฀esemplari฀un฀frammento,฀oggi฀perduto,฀di฀gamba฀colossale฀con฀accanto฀una฀corazza฀(tanto฀simile฀a฀un฀particolare฀ dei฀Dioscuri฀del฀Quirinale,฀fig.฀2)฀o฀una฀stele฀microasiatica฀con฀defunto฀che฀ 2฀ •฀ Marcella฀De฀Paoli s’incorona฀presso฀una฀colonna,฀un฀tempo฀a฀Santa฀Maria฀Formosa฀e฀poi฀passata฀ in฀una฀collezione฀inglese.10฀Dall’osservazione฀di฀queste฀ultime฀nacquero฀probabilmente฀i฀monumenti฀funerari฀a฀forma฀di฀stele฀greca,฀tra฀le฀più฀richieste฀e฀ apprezzate฀produzioni฀di฀Canova,฀anch’essi฀dimostrazione฀di฀come฀l’arte฀antica฀ fosse฀entrata฀a฀far฀parte฀del฀bagaglio฀culturale฀dello฀scultore฀per฀poi฀riaffiorare฀ in฀ispirazioni฀e฀citazioni฀più฀o฀meno฀scoperte,฀sempre฀però฀in฀una฀sorta฀di฀stimolante฀competizione฀creativa.฀Ecco฀allora฀l’Apollo฀del฀Belvedere฀riemergere฀ nel฀Perseo฀trionfante;฀l’Agrippina฀dei฀Capitolini฀rinascere฀come฀Letizia฀Ramorino;฀l’Ercole฀Farnese฀vivere฀una฀nuova฀avventura฀nell’Ercole฀e฀Lica;฀l’Amorino฀ Farnese฀trovare฀un฀gemello฀in฀quello฀realizzato฀da฀Canova฀per฀la฀principessa฀ Labomirskj฀e฀il฀colonnello฀Campbell,฀e฀con฀qualche฀modifica฀per฀Yusupov;฀ la฀Venere฀Medici฀trovare,฀com’è฀noto,฀una฀degna฀sostituta฀nella฀Venere฀italica;฀ l’Alessandro฀morente฀di฀Firenze฀trasfigurarsi฀nel฀Genio฀della฀morte.11 È฀forse฀possibile฀aggiungere฀oggi฀una฀nuova฀fonte฀d’ispirazione฀antica฀al฀ novero฀di฀quelle฀già฀individuate:฀una฀statua฀di฀Venere฀marina,฀della฀metà฀del฀ II฀secolo฀d.C.฀copia฀romana฀di฀un฀originale฀tardoellenistico,฀un฀tempo฀nella฀ collezione฀di฀Girolamo฀Zulian฀(fig.฀3).12฀Giunta฀da฀Alessandria฀nel฀luglio฀del฀ 1789,฀essa฀fu฀sottoposta฀al฀giudizio฀di฀Canova฀prima฀di฀stabilire฀il฀luogo฀dove฀ collocarla.฀Il฀parere฀dello฀scultore฀dovette฀essere฀positivo฀dal฀momento฀che฀ le฀fu฀preparata฀nella฀casa฀di฀Padova฀un’apposita฀sala,฀decorata฀alle฀pareti฀con฀ stampe฀delle฀stanze฀Vaticane฀e฀al฀soffitto฀con฀«rabeschi฀sul฀gusto฀di฀Raffaello».13฀ All’opera฀fu฀dato฀in฀questo฀ambiente฀un฀particolare฀risalto,฀posizionandola฀sopra฀ i฀resti฀della฀colonna฀di฀Salamina,฀oggi฀perduti.฀Il฀suo฀restauro฀fu฀commissionato฀ tra฀l’89฀e฀il฀’90฀alla฀bottega฀di฀Volpato.14฀Quando,฀nel฀1794,฀arrivò฀a฀ca’฀Zulian฀ il฀gesso฀della฀Psiche,฀realizzata฀da฀Canova฀nel฀1790,฀sarà฀lo฀stesso฀collezionista฀ a฀notare฀alcune฀somiglianze฀tra฀il฀drappeggio฀di฀quest’ultima฀e฀quello฀della฀sua฀ Venere,฀specie฀per฀il฀lembo฀di฀veste฀stretto฀sotto฀il฀braccio฀sinistro.15฀Viene฀da฀ chiedersi฀se,฀poco฀tempo฀dopo,฀la฀strenua฀e฀quasi฀ostinata฀volontà฀di฀Canova฀ di฀far฀dono฀a฀Zulian฀della฀Psiche฀seconda฀(fig.฀4)฀non฀abbia฀qualcosa฀a฀che฀fare฀ con฀ una฀ sorta฀ di฀ debito฀ inconscio฀ dell’artista฀ nei฀ confronti฀ del฀ proprietario฀ dell’opera฀antica฀che฀aveva฀ispirato฀una฀sua฀così฀fortunata฀creazione.฀È฀piacevole฀pensare,฀infatti,฀che฀quel฀lembo฀di฀panneggio฀fosse฀rimasto฀«impigliato»฀ nella฀memoria฀di฀Canova,฀nel฀periodo฀in฀cui฀egli฀sovrintese฀al฀restauro฀della฀ statua,฀venuta฀da฀Alessandria฀e฀affidata,฀a฀Roma,฀alle฀cure฀di฀uno฀«scultore฀di฀ Volpato»฀sotto฀la฀sua฀supervisione. Al฀momento฀del฀suo฀incontro฀con฀il฀giovane฀artista,฀l’ambasciatore,฀nato฀nel฀ 1730,฀era฀un฀politico฀dalla฀già฀brillante฀carriera,฀destinato฀a฀un’intensa฀attività฀ diplomatica.16฀Nel฀periodo฀immediatamente฀successivo฀all’incarico฀presso฀la฀ Santa฀Sede,฀protrattosi฀fino฀al฀giugno฀dell’83,฀fu฀anche฀bailo฀a฀Costantinopoli฀ per฀un฀quinquennio.฀Il฀modo฀in฀cui฀gli฀incarichi฀diplomatici฀di฀Zulian฀segnarono฀ le฀acquisizioni฀della฀sua฀raccolta฀è฀uno฀degli฀elementi฀che฀accomunano฀questa฀ collezione฀ad฀altre฀della฀città฀lagunare.฀Da฀palazzo฀Venezia,฀sede฀degli฀ambasciatori฀della฀Serenissima฀a฀Roma,฀provenivano฀un฀rilievo฀con฀Mitra฀tauroctono,฀ La฀raccolta฀di฀antichità฀di฀Girolamo฀Zulian฀ •฀ 3 datato฀alla฀fine฀del฀II-inizi฀del฀III฀secolo฀d.C.,฀un฀frammento฀di฀piede฀colossale฀di฀ epoca฀imperiale฀romana฀e฀due฀teste฀altrettanto฀colossali฀di฀un฀Satiro฀e฀una฀Ninfa,฀ copie฀romane฀del฀II฀secolo฀d.C.฀di฀modelli฀ellenistici฀del฀II฀a.C.,฀riconducibili฀al฀ celebre฀gruppo฀Invito฀alla฀danza.17฀Il฀primo฀pare฀fosse฀incastrato฀nel฀muro฀al฀ di฀sotto฀della฀torre฀sul฀lato฀prospiciente฀la฀piazza,฀dove฀fu฀visto฀forse฀anche฀dal฀ Canova฀nel฀1779;฀del฀secondo฀e฀dei฀terzi,฀al฀cui฀restauro,฀o฀«accomodamento»,฀ pensarono฀Canova฀in฀persona฀e฀forse฀la฀bottega฀di฀Volpato,฀o฀Antonio฀D’Este,฀ si฀ha฀notizia฀nel฀giardino฀pensile฀e฀nella฀loggia฀coperta฀di฀palazzo฀Venezia฀fin฀ dal฀1556.18฀Il฀bailaggio฀a฀Costantinopoli,฀invece,฀portò฀alla฀collezione฀Zulian฀ uno฀dei฀pezzi฀più฀celebri:฀il฀cammeo฀con฀Giove฀egioco.฀Un฀calcedonio฀onice฀a฀ più฀strati฀di฀squisita฀eleganza,฀considerato฀a฀lungo฀un฀esemplare฀della฀glittica฀ ellenistica฀e฀recentemente฀ricondotto฀all’età฀augustea.19฀Sottoposto฀al฀severo฀ esame฀di฀Selva฀e฀Canova,฀il฀cammeo฀fu฀riprodotto฀in฀un’incisione฀di฀Raphael฀ Morghen,฀riproduzioni฀della฀quale฀furono฀mandate฀agli฀amici฀di฀Roma,฀tra฀cui฀ Gavin฀Hamilton.฀Il฀successo฀avuto฀dal฀gioiello฀negli฀ambienti฀colti,฀romani฀e฀ veneziani,฀è฀testimoniato฀dalle฀richieste฀pervenute฀a฀Zulian฀di฀copie฀dello฀stesso.฀ Nel฀’91฀si฀progettava฀addirittura฀di฀apportare฀delle฀migliorie฀alla฀stamperia฀del฀ seminario฀di฀Padova,฀dove฀si฀doveva฀pubblicare฀una฀dissertazione,฀terminata฀nel฀ 1793,฀di฀Ennio฀Quirino฀Visconti฀sulla฀gemma.20฀Ma฀è฀nota฀anche฀una฀fortuna฀ più฀«popolare»฀del฀cammeo฀Zulian,฀ripreso฀in฀oggetti฀come฀tabacchiere,฀se฀ne฀ conosce฀una฀della฀fine฀del฀XVIII฀secolo฀al฀Museo฀Correr฀di฀Venezia,฀o฀tavolini฀ in฀mosaico,฀per฀esempio฀un฀esemplare฀del฀1804฀nel฀fiorentino฀palazzo฀Pitti.21 Durante฀il฀mandato฀a฀Costantinopoli฀Zulian฀soddisfece฀anche฀la฀sua฀passione฀per฀le฀esplorazioni฀archeologiche,฀già฀manifestatasi฀a฀Roma฀e฀decisamente฀ figlia฀del฀tempo฀in฀cui฀ebbe฀a฀vivere.฀I฀suoi฀viaggi฀gli฀permisero,฀inoltre,฀di฀ conoscere฀coloro฀che,฀una฀volta฀tornato฀in฀patria,฀contribuirono฀ad฀accrescere฀ la฀raccolta฀con฀invii฀d’opere฀d’arte฀antica฀da฀parti฀diverse฀del฀Mediterraneo.฀Per฀ tramite฀di฀Luis-François-Sébastien฀Fauvel,฀ricercatore฀e฀antiquario,฀in฀seguito฀ diplomatico฀in฀Grecia,฀arrivarono,฀per฀esempio,฀la฀già฀citata฀Venere฀marina,฀un฀ busto฀di฀Helios฀del฀II฀secolo฀d.C.฀e,฀forse,฀alcuni฀ritratti฀di฀principesse฀tolemaiche฀ della฀fine฀del฀ III-inizi฀del฀ II฀secolo฀a.C.22฀Da฀Efeso,฀grazie฀a฀un฀intermediario฀ sconosciuto,฀giunse฀presumibilmente฀un฀frammento฀di฀statua฀femminile฀panneggiata,฀databile฀tra฀la฀fine฀del฀ III฀e฀la฀prima฀metà฀del฀ II฀secolo฀a.C.23฀In฀ciò฀ Zulian฀continuava฀una฀tradizione฀consolidata฀a฀Venezia,฀che฀con฀i฀suoi฀molti฀ domini฀e฀i฀traffici฀commerciali฀nel฀Mediterraneo฀orientale฀per฀lungo฀tempo฀poté฀ alimentare฀di฀opere฀greche฀e฀microasiatiche฀un฀tenace฀rapporto฀con฀l’antico.฀ La฀facilità฀nel฀reperire฀materiali฀dal฀Levante฀è,฀a฀mio฀avviso,฀un฀altro฀elemento฀ di฀«venezianità»฀della฀raccolta฀Zulian.฀Anche฀se฀va฀sottolineato฀che฀sia฀il฀busto฀ di฀Helios฀sia฀la฀Venere฀marina,฀di฀cui฀si฀è฀detto,฀furono฀poi฀inviati฀a฀Roma฀per฀ il฀restauro,฀la฀Venere฀uscendo฀dalla฀bottega฀di฀Volpato฀più฀vicina฀a฀un฀biscuit฀ neoclassico฀che฀a฀una฀scultura฀antica. Un฀ terzo฀ e฀ ultimo฀ elemento฀ in฀ linea฀ con฀ la฀ migliore฀ tradizione฀ del฀ collezionismo฀veneziano฀è฀l’atto฀con฀cui฀nel฀1795,฀alla฀sua฀morte,฀Zulian฀lasciò฀ 4฀ •฀ Marcella฀De฀Paoli allo฀Stato฀la฀raccolta฀che฀era฀il฀frutto฀di฀più฀di฀quindici฀anni฀di฀acquisti.฀Tale฀ gesto฀va฀considerato฀un’espressione฀del฀suo฀attaccamento฀alla฀città,฀specie฀nel฀ difficile฀momento฀vissuto฀da฀Venezia฀in฀quello฀scorcio฀di฀secolo,฀da฀iscriversi฀ nella฀consuetudine฀della฀storia฀dello฀Statuario฀veneziano฀(creato,฀com’è฀noto,฀ da฀un฀atto฀di฀evergetismo฀della฀famiglia฀Grimani฀alla฀fine฀del฀XVI฀secolo)฀e,฀al฀ contempo,฀un฀risultato฀delle฀idee฀illuministe฀dello฀Zulian,฀che฀faceva฀di฀una฀ proprietà฀privata฀un฀bene฀pubblico.24฀ Quella฀di฀cui฀qui฀si฀parla฀è,฀d’altro฀canto,฀una฀raccolta฀fortemente฀caratterizzata฀da฀scelte฀selettive฀e฀da฀rigorosi฀criteri฀estetici฀improntati฀all’eleganza.25฀ Tale฀ selettività฀ portò฀ a฀ ignorare฀ del฀ tutto฀ classi฀ di฀ materiali฀ massicciamente฀ presenti,฀invece,฀in฀altre฀collezioni฀venete;฀per฀esempio฀le฀iscrizioni,฀giacché฀ non฀ si฀ può฀ dimenticare฀ che฀ il฀ XVIII฀ secolo฀ vide฀ nascere฀ a฀ Verona฀ il฀ museo฀ lapidario,฀voluto฀da฀Scipione฀Maffei,฀o฀che฀nella฀stessa฀Venezia฀la฀collezione฀ Nani฀vantava฀un฀numero฀considerevole฀di฀iscrizioni฀greche฀e฀latine.26฀Sempre฀ i฀Nani฀di฀San฀Trovaso฀avevano฀riunito฀un’imponente฀raccolta฀di฀monete฀e,฀a฀ testimonianza฀ degli฀ interessi฀ numismatici฀ dei฀ collezionisti฀ veneti,฀ soprattutto฀della฀prima฀metà฀del฀secolo,฀il฀Museo฀Archeologico฀Nazionale฀di฀Venezia฀ conserva฀ancora฀le฀collezioni฀Pasqualigo฀e฀Farsetti.27฀Scarso฀sembra฀in฀Zulian฀ anche฀l’interesse฀verso฀tutta฀quella฀congerie฀di฀instrumenta฀(lucerne,฀piccoli฀ bronzi)฀che฀arricchiva,฀per฀esempio,฀la฀coeva฀collezione฀del฀monastero฀di฀San฀ Giovanni฀di฀Verdara,฀giunta฀anch’essa฀in฀parte฀allo฀Statuario฀pubblico฀nel฀1783,฀ dopo฀la฀soppressione฀dell’ordine฀dei฀canonici฀lateranensi.28 La฀raccolta฀di฀Girolamo฀Zulian,฀oggi฀all’Archeologico฀di฀Venezia,฀è฀assieme฀ a฀quella฀di฀Girolamo฀Ascanio฀Molin,฀di฀proprietà฀civica,฀una฀delle฀due฀sole฀ collezioni฀settecentesche฀superstiti฀delle฀molte฀che฀avevano฀dato฀lustro฀alla฀città฀ lagunare฀e฀che฀rapidamente฀vennero฀disperse฀alla฀caduta฀della฀Serenissima.฀ Fu฀l’ultima,฀infatti,฀ad฀entrare฀allo฀Statuario,฀nel฀1795,฀prima฀della฀fine฀della฀ Repubblica.฀Secondo฀l’inventario฀redatto฀da฀Jacopo฀Morelli฀al฀passaggio฀della฀ raccolta฀sotto฀la฀sua฀responsabilità,฀essa฀comprendeva฀più฀di฀duecento฀pezzi,฀ provenienti฀ dalle฀ case฀ che฀ Zulian฀ aveva฀ a฀ Padova฀ e฀ a฀ Venezia.฀ Dalla฀ prima฀ arrivarono฀esemplari฀di฀arte฀egizia,฀ceramiche฀antiche฀e฀marmi;฀dalla฀seconda฀ una฀ serie฀ di฀ bronzi฀ moderni,฀ tra฀ cui฀ alcune฀ placchette฀ rinascimentali฀ (oggi฀ conservate฀nella฀veneziana฀Galleria฀Franchetti฀alla฀Ca’฀d’Oro),฀una฀raccolta฀ glittica฀costituita฀da฀intagli฀e฀cammei฀antichi฀e฀da฀gemme฀del฀XVI฀e฀XVIII฀secolo฀ e,฀infine,฀un฀certo฀numero฀di฀sculture.฀ Nell’apparente฀eterogeneità฀di฀questo฀insieme฀di฀oggetti,฀si฀possono฀individuare฀alcuni฀criteri฀di฀selezione฀neoclassici,฀espressione฀del฀periodo฀in฀cui฀Zulian฀ collezionò,฀ particolarmente฀ evidenti฀ nei฀ due฀ nuclei฀ principali฀ della฀ raccolta฀ di฀antichità,฀da฀affiancare฀alla฀galleria฀dei฀gessi฀canoviani:฀i฀«vasi฀etruschi»฀e฀i฀ «marmi฀scolpiti».฀Essi฀sono,฀tuttavia,฀verificabili฀anche฀nelle฀sezioni฀minori:฀le฀ gemme,฀i฀pochi฀bronzi฀e,฀in฀negativo,฀le฀antichità฀egizie.฀Tra฀i฀bronzi฀spiccava,฀ per฀esempio,฀una฀mal฀assortita฀coppia฀d’oggetti฀costituita฀da฀una฀mano,฀già฀ appartenuta฀a฀una฀statua฀muliebre฀frammentaria฀e,฀forse,฀uscita฀dalla฀«cava»฀ La฀raccolta฀di฀antichità฀di฀Girolamo฀Zulian฀ •฀ 5 fatta฀aprire฀da฀Zulian฀nella฀piazza฀antistante฀palazzo฀Venezia,฀e฀una฀statuetta฀di฀ Ecate,฀raffinato฀bronzo฀all’antica฀rispondente฀allo฀spirito฀neoclassico฀dell’epoca,฀entrambe฀montate฀su฀basi฀cilindriche฀di฀porfido.29฀Ma฀vi฀si฀poteva฀trovare฀ anche฀un฀piccolo฀bronzo฀moderno฀raffigurante฀Laocoonte.30฀ Per฀ciò฀che฀riguarda฀i฀«vasi฀etruschi»,฀va฀detto฀che฀la฀ceramica฀della฀collezione฀Zulian฀era฀probabilmente฀attinta฀in฀gran฀parte฀dal฀mercato฀antiquario฀ romano,฀come฀sembrano฀provare฀le฀notizie฀deducibili฀dalla฀corrispondenza฀ privata.31฀Nella฀raccolta฀sono฀presenti฀esemplari฀databili฀tra฀il฀ IX-VIII฀secolo฀ a.C.,฀cinerari฀villanoviani฀di฀ambiente฀tirrenico,฀e฀il฀IV-V฀d.C.,฀lucerne฀cristiane฀ fabbricate฀ nell’Italia฀ centrale.฀ In฀ questa฀ estrema฀ varietà฀ di฀ materiali,฀ in฀ cui฀ compaiono฀anche฀alcuni฀pregevoli฀buccheri฀di฀VII฀secolo฀a.C.฀(fig.฀5),฀ebbero฀ sicuramente฀un฀posto฀privilegiato฀le฀ceramiche฀figurate฀di฀IV฀secolo฀a.C.:฀apula,฀ come฀nel฀caso฀di฀un’accurata฀hydria฀della฀cerchia฀dei฀pittori฀di฀Dario฀e฀dell’Oltretomba฀(fig.฀6);฀pestana,฀per฀esempio฀un฀cratere,฀attribuito฀alla฀produzione฀ più฀tarda฀del฀pittore฀di฀Python;฀o฀ancora฀etrusca,฀come฀nel฀caso฀di฀una฀pisside฀ a฀figure฀rosse,฀probabilmente฀di฀officina฀tarquiniese,฀che฀a฀ragione฀viene฀considerata฀uno฀degli฀oggetti฀migliori฀della฀collezione฀Zulian,฀o฀di฀un’oinochoe฀con฀ decorazione฀a฀silhouette.32 L’interesse฀per฀la฀ceramica฀venne฀coltivato฀a฀lungo฀dallo฀Zulian,฀il฀quale฀ scriveva฀in฀una฀lettera฀a฀Canova,฀già฀nel฀1789,฀che฀«la฀fortuna฀[lo]฀aveva฀assistito฀ sufficientemente»฀ da฀ permettergli฀ di฀ allestire฀ in฀ una฀ piccola฀ stanza฀ a฀ Padova฀la฀sua฀collezione฀di฀vasi.33฀Il฀ruolo฀avuto฀da฀Canova฀nella฀costituzione฀ di฀questa฀sezione฀della฀raccolta฀non฀fu฀solo฀quello฀di฀compratore฀ma฀anche,฀ specie฀nei฀primi฀tempi,฀quello฀di฀restauratore.฀La฀presenza฀di฀alcuni฀esemplari฀ estremamente฀raffinati,฀come฀i฀lucidi฀buccheri฀o฀certi฀altri฀in฀ceramica฀a฀figure฀ rosse,฀sembra,฀inoltre,฀portare฀il฀segno,฀se฀non฀dell’intervento฀diretto฀dell’artista,฀almeno฀di฀un฀gusto฀allenato฀allo฀spirito฀del฀periodo฀neoclassico฀che฀faceva฀ riprodurre฀gli฀stessi฀vasi฀su฀elementi฀d’arredo฀o฀cercava฀d’imitarne฀l’eleganza฀ in฀terraglie฀moderne.34฀Del฀resto,฀la฀passione฀per฀gli฀scavi฀e฀la฀gran฀quantità฀di฀ materiale,฀che฀dalle฀necropoli฀dell’area฀centro-meridionale฀entrò฀con฀prepotenza฀nel฀mercato฀antiquario฀soprattutto฀nella฀seconda฀metà฀del฀Settecento,฀ avevano฀fatto฀dei฀vasi฀antichi฀dipinti฀un฀ricercato฀complemento฀dei฀ritratti฀di฀ illustri฀collezionisti฀e฀un฀elemento฀indispensabile฀di฀una฀raccolta฀d’antichità.35฀Si฀ ricordi,฀a฀questo฀proposito,฀come฀i฀preziosi฀disegni฀coi฀vasi฀delle฀raccolte฀di฀lord฀ Hamilton฀servirono฀da฀modelli฀a฀molte฀manifatture฀di฀terracotte฀e฀porcellane,฀ con฀una฀notevole฀influenza฀sulla฀storia฀del฀gusto฀e฀delle฀arti฀applicate.36 Un฀gusto฀neoclassico฀evidente฀anche฀per฀negazione,฀quello฀della฀Zulian.฀฀ Il฀carteggio฀canoviano฀menziona,฀infatti,฀più฀volte฀l’arrivo฀a฀Venezia฀di฀antichità฀ egizie,฀prontamente฀inviate฀da฀Zulian฀a฀Roma,฀perché฀Canova฀e฀Antonio฀D’Este฀ le฀barattassero฀con฀esemplari฀d’arte฀classica.37฀Numerosi฀sono฀gli฀indizi฀relativi฀ al฀traffico฀d’antichità฀fra฀Alessandria,฀Venezia฀e฀Roma฀e฀ai฀molteplici฀tentativi,฀ non฀tutti฀riusciti,฀fatti฀dal฀collezionista฀veneziano฀per฀liberarsi฀delle฀«pietre฀ inutili»,฀come฀definiva฀le฀antichità฀egizie฀di฀età฀faraonica,฀che฀arrivavano฀da฀ 6฀ •฀ Marcella฀De฀Paoli Alessandria.฀Un’avversione฀personale฀di฀Zulian฀che฀sembra,฀invece,฀contrastare฀ con฀il฀precoce฀interesse฀dimostrato฀a฀Venezia฀per฀questo฀tipo฀di฀materiali,฀che฀ portò฀alla฀formazione฀di฀interessanti฀raccolte฀in฀gran฀parte฀prima฀della฀«riscoperta»฀dell’Egitto,฀avvenuta฀con฀la฀spedizione฀napoleonica.38฀Una฀peculiarità฀ questa฀del฀collezionismo฀veneziano฀dovuta฀agli฀stretti฀rapporti฀intrattenuti฀con฀ quel฀paese฀dalla฀città฀lagunare฀fin฀dal฀XIII฀secolo,฀in฀particolare฀con฀Alessandria.฀ A฀partire฀dal฀Seicento,฀poi,฀viaggiatori฀e฀diplomatici฀avevano฀costituito฀vere฀e฀ proprie฀raccolte฀di฀antichità฀e฀curiosità฀egizie,฀tra฀cui฀si฀ricordino฀la฀Cappello฀ e฀la฀Corner,฀le฀collezioni฀Pinelli฀e฀Pisani.39฀ La฀preferenza฀di฀Zulian฀era,฀dunque,฀accordata฀alle฀antichità฀classiche,฀ai฀ «marmi฀scolpiti»,฀secondo฀nucleo฀forte฀della฀collezione.฀Si฀è฀detto฀delle฀opere฀ asportate฀da฀palazzo฀Venezia฀e,฀tra฀queste,฀delle฀teste฀colossali฀di฀Satiro฀e฀Ninfa.฀Secondo฀Giuseppe฀Valentinelli,฀autore฀nel฀1863฀di฀un฀catalogo฀del฀Museo฀ Archeologico,฀sarebbe฀stato฀lo฀stesso฀Canova฀a฀«ridurre»฀il฀Satiro,฀liberando฀la฀ testa,฀com’è฀oggi฀visibile,฀dal฀corpo฀mal฀conservato.40฀Pare฀più฀probabile฀che,฀ nel฀1794,฀quando฀l’epistolario฀canoviano฀dà฀notizia฀del฀restauro฀delle฀due฀teste฀ colossali,฀il฀Canova฀si฀sia฀limitato฀a฀sovrintendere฀al฀lavoro฀di฀altri,฀per฀esempio฀ di฀Antonio฀D’Este฀o฀di฀qualche฀«scultore฀di฀Volpato»,฀com’era฀già฀avvenuto฀ per฀la฀Venere฀marina.41฀Altri฀esemplari฀di฀scultura฀classica฀furono฀acquistati฀da฀ Canova฀per฀conto฀di฀Zulian฀presso฀collezionisti฀e฀antiquari฀romani,฀come฀un฀ bustino฀di฀fanciullo฀della฀prima฀metà฀del฀ I฀secolo฀d.C.฀e฀due฀teste฀femminili,฀ una฀greca,฀databile฀alla฀seconda฀metà฀del฀IV฀secolo฀a.C.฀(fig.฀7),฀e฀l’altra฀romana฀ del฀I฀secolo฀d.C.฀(fig.฀8),฀i฀cui฀piccoli฀busti,฀di฀restauro,฀sono฀fatti฀in฀modo฀tale฀ da฀corrispondersi฀e฀sono฀da฀confrontarsi,฀nella฀forma,฀con฀alcune฀opere฀dello฀ scultore฀possagnese฀(per฀esempio฀il฀ritratto฀di฀Eleonora฀d’Este,฀conservato฀a฀ Brescia฀alla฀Civica฀Pinacoteca฀Tosio฀Martinengo).42฀ Un฀acquisto฀fatto฀per฀il฀tramite฀di฀Canova,฀che฀lo฀comprò฀da฀Francesco฀ Piranesi,฀erede฀di฀Giovanbattista,฀fu฀un฀frammento฀di฀rilievo฀con฀girali฀acantacei,฀ già฀parte฀delle฀decorazioni฀del฀vestibolo฀di฀villa฀Adriana฀(non฀si฀dimentichi฀che฀ la฀villa฀di฀Tivoli฀era฀stata฀uno฀dei฀luoghi฀che฀più฀avevano฀affascinato฀il฀giovane฀ Canova฀ nel฀ suo฀ primo฀ soggiorno฀ romano).43฀ Nello฀ stesso฀ modo฀ entrò฀ nella฀ collezione฀Zulian฀anche฀un฀grande฀frammento฀di฀rilievo฀con฀thiasos฀marino฀ della฀fine฀del฀ II-inizi฀del฀ III฀secolo฀d.C.44฀In฀queste฀acquisizioni฀è฀presente฀lo฀ spirito฀della฀raccolta฀di฀antichità฀dello฀stesso฀Canova,฀fatta฀di฀terrecotte฀e฀marmi฀฀ (la฀maggior฀parte฀di฀questi฀ultimi฀allora฀murata฀nelle฀pareti฀dello฀studio฀in฀via฀ San฀Giacomo),฀nella฀cui฀composizione฀sembra฀che฀lo฀scultore฀avesse฀privilegiato฀ i฀frammenti฀più฀che฀gli฀esemplari฀integri.45 Solo฀un฀anno฀prima฀della฀sua฀morte,฀Girolamo฀Zulian฀arricchiva,฀infine,฀la฀ raccolta฀di฀un฀candelabro฀marmoreo฀(fig.฀9)฀che฀amò฀moltissimo฀e฀considerò฀ come฀«il฀migliore฀dei฀pezzi»฀posseduti,฀escluso฀naturalmente฀il฀Giove฀egioco.46฀ Il฀candelabro,฀comperato฀a฀Roma฀per฀il฀«mitissimo฀valore»฀di฀cento฀scudi฀e฀ restaurato฀prima฀dell’invio฀a฀Venezia,฀era฀in฀realtà฀un฀pastiche฀settecentesco฀ formato฀di฀parti฀antiche฀e฀moderne,฀le฀une฀risalenti฀all’ultimo฀quarto฀del฀I฀se- La฀raccolta฀di฀antichità฀di฀Girolamo฀Zulian฀ •฀ 7 colo฀d.C.,฀le฀altre฀esercizio฀di฀riproduzione฀dall’antico฀del฀XVIII฀secolo.฀Sembra฀ appartenere฀a฀quella฀speciale฀categoria฀di฀oggetti฀«ricostruiti»,฀legata฀al฀gusto฀ di฀certo฀collezionismo฀inglese,฀i฀candelabri฀ornamentali,฀che฀erano฀frutto฀di฀ sostanziali฀ rimaneggiamenti฀ di฀ frammenti฀ antichi฀ e฀ sovente฀ raffigurati฀ nelle฀ tavole฀a฀stampa฀della฀collezione฀piranesiana.47 Pure฀ nella฀ scelta฀ delle฀ sue฀ gemme฀ Zulian฀ sembra฀ rispecchiare฀ tendenze฀ dell’epoca฀e฀criteri฀di฀selezione฀influenzati฀da฀Canova.฀Uno฀degli฀aspetti฀del฀ fervore฀antiquario฀dell’inizio฀del฀ XVIII฀secolo฀era฀stato,฀infatti,฀l’interesse฀per฀ le฀pietre฀incise.฀La฀ricerca฀appassionata฀di฀intagli฀e฀cammei฀era฀divenuta฀alla฀ portata฀di฀molti,฀e฀non฀più฀soltanto฀dei฀grandi฀collezionisti.฀Roma,฀dove฀anche฀ si฀riforniva฀Zulian฀per฀il฀tramite฀di฀Canova,฀era฀il฀centro฀principale฀di฀questo฀ fenomeno฀e฀uno฀dei฀più฀abbordabili฀souvenir฀di฀viaggio,฀acquistativi฀dai฀«gran฀ turisti»,฀erano฀le฀gemme฀antiche,฀le฀loro฀copie฀(talvolta฀veri฀e฀propri฀falsi)฀o฀le฀ loro฀impronte฀e,฀anche,฀le฀gemme฀con฀le฀riproduzioni฀di฀note฀sculture,฀conservate฀nei฀più฀celebri฀musei฀della฀città.48฀Nathaniel฀Marchant,฀per฀esempio,฀incisore฀inglese฀attivo฀a฀Roma฀nella฀seconda฀metà฀del฀Settecento,฀era฀specializzato฀ in฀intagli฀raffinati฀che฀in฀molti฀casi฀erano฀proprio฀copie฀in฀miniatura฀di฀statue฀ classiche.49฀Tra฀i฀più฀famosi฀incisori,฀attivi฀a฀Roma฀nel฀XVIII฀secolo,฀oltre฀al฀già฀ menzionato฀Marchant,฀si฀ricordi฀poi฀quel฀Giovanni฀Pichler,฀al฀quale฀ancora฀nel฀ 1787฀Zulian฀aveva฀commissionato฀un฀cammeo.50฀Un฀gioiello฀moderno,฀dunque,฀ di฀uno฀tra฀i฀più฀famosi฀e฀fortunati฀esponenti฀della฀glittica฀classicheggiante,฀per฀ cui฀il฀gentiluomo฀veneziano฀manifestò฀un฀interesse฀pressoché฀esclusivo.51฀ Molte฀delle฀pietre฀antiche฀possedute฀da฀Zulian,฀pur฀non฀mancando฀esemplari฀ slegati,฀ erano฀ montate฀ in฀ anelli฀ moderni,฀ che฀ in฀ questo฀ contesto฀ non฀ possono฀non฀richiamare฀alla฀memoria฀quelli฀ammirati฀dai฀membri฀della฀Society฀of฀Dilettanti฀in฀un฀celebre฀quadro฀di฀Joshua฀Reynolds.52฀Non฀mancano,฀ poi,฀le฀gemme฀rinascimentali,฀ma฀è฀soprattutto฀su฀quelle฀del฀XVIII฀secolo,฀o฀di฀ gusto฀neoclassico,฀che฀desidero฀soffermarmi฀alla฀conclusione฀di฀questo฀mio฀ contributo.฀Un฀intaglio฀con฀testa฀di฀Ercole฀giovane฀ci฀ricorda฀che฀della฀celebre฀ gemma฀con฀analogo฀soggetto฀firmata฀da฀Gnaios,฀artista฀di฀età฀augustea,฀esisteva฀ una฀riproduzione฀di฀Giovanni฀Pichler,฀già฀nella฀collezione฀Paoletti฀di฀Roma.฀ Un’avventurina฀con฀l’immagine฀delle฀Grazie,฀databile฀al฀I-II฀secolo฀d.C.,฀evoca฀ non฀solo฀un฀soggetto฀di฀origine฀tardoellenistica฀che฀ebbe฀ampia฀diffusione฀soprattutto฀in฀età฀romana,฀ma฀anche฀una฀nota฀passione฀di฀Canova,฀oltreché฀una฀ celebre฀statua฀della฀collezione฀Borghese.53฀Per฀finire,฀una฀corniola฀firmata฀da฀ Marchant฀con฀il฀profilo฀di฀uno฀dei฀Dioscuri฀di฀Monte฀Cavallo฀riporta฀al฀punto฀ da฀cui฀si฀era฀partiti฀(fig.฀10):฀i฀primi฀anni฀di฀Canova฀a฀Roma,฀il฀suo฀studio฀dell’antico฀e฀il฀rapporto฀privilegiato฀con฀Zulian,฀per฀il฀quale฀molti฀anni฀più฀tardi฀ forse฀comprò฀quest’intaglio. 8฀ •฀ Marcella฀De฀Paoli 1 ฀฀ Sul฀rapporto฀tra฀Canova฀e฀Abbondio฀Rezzonico฀si฀vedano฀E.฀Noè,฀«Rezzonicum฀cineres».฀ Ricerche฀sulla฀collezione฀Rezzonico,฀in฀«Rivista฀dell’Istituto฀Nazionale฀di฀Archeologia฀e฀Storia฀dell’Arte»,฀ III฀(1980),฀pp.฀173-306฀e,฀in฀questo฀volume,฀il฀contributo฀del฀medesimo฀autore฀(pp.฀000-000).฀Sulla฀ biografia฀di฀Antonio฀Canova฀cfr.฀M.฀Pavan,฀s.v.฀Canova,฀Antonio,฀in฀Dizionario฀biografico฀degli฀Italiani,฀ Istituto฀della฀Enciclopedia฀Italiana,฀Roma฀1975,฀ XVIII,฀pp.฀194-219,฀ora฀anche฀Biografia฀di฀Antonio฀ Canova,฀in฀M.฀Pavan,฀Scritti฀su฀Canova฀e฀il฀Neoclassicismo,฀editore,฀Possagno฀2004,฀pp.฀57-93. 2 ฀฀ Su฀Canova฀e฀Obizzi฀si฀veda฀I.฀Favaretto,฀Antonio฀Canova฀e฀le฀collezioni฀archeologiche฀veneziane฀ della฀seconda฀metà฀del฀Settecento,฀in฀Antonio฀Canova฀e฀il฀suo฀ambiente฀artistico฀fra฀Venezia,฀Roma฀ e฀Parigi,฀Atti฀della฀settimana฀di฀studi฀(luogo฀e฀date),฀editore,฀Venezia฀2000,฀pp.฀71-87;฀su฀Canova฀e฀ Morelli฀cfr.฀I.฀Favaretto,฀Un฀notabilissimo฀ornamento:฀la฀vita฀dello฀Statuario฀tra฀XVII฀e฀XVIII฀secolo,฀in฀ Lo฀Statuario฀pubblico฀della฀Serenissima.฀Due฀secoli฀di฀collezionismo฀di฀antichità฀1596-1797,฀catalogo฀ della฀mostra฀(luogo฀e฀date฀mostra),฀a฀cura฀di฀I.฀Favaretto,฀G.L.฀Ravagnan,฀editore,฀Cittadella฀1997,฀ pp.฀53-60,฀specialm.฀pp.฀59-60;฀sulla฀perizia฀ai฀restauri฀dell’Albacini฀rinvio฀a฀G.฀Prisco,฀La฀collezione฀farnesiana฀di฀sculture฀dallo฀studio฀di฀Carlo฀Albacini฀al฀Real฀Museo฀Borbonico,฀in฀I฀Farnese.฀Arte฀ e฀collezionismo.฀Studi,฀a฀cura฀di฀L.฀Fornari฀Schianchi,฀editore,฀Milano฀1995,฀pp.฀28-39,฀specialm.฀฀ p.฀28;฀su฀Canova฀ai฀Vaticani฀cfr.฀M.฀Pavan,฀I฀Musei฀Vaticani,฀il฀Canova฀e฀il฀governo฀napoleonico฀(18091814),฀in฀Pavan,฀Scritti฀su฀Canova฀cit.,฀pp.฀135-62฀e฀P.฀Liverani,฀La฀nascita฀del฀Museo฀Pio-Clementino฀ e฀la฀politica฀canoviana฀dei฀Musei฀Vaticani,฀in฀Canova฀direttore฀di฀musei,฀Atti฀della฀prima฀settimana฀di฀ studi฀canoviani฀(luogo฀e฀date),฀a฀cura฀di฀M.฀Pastore฀Stocchi,฀Istituto฀di฀ricerca฀per฀gli฀studi฀su฀Canova฀ e฀il฀Neoclassicismo,฀Bassano฀del฀Grappa฀2004,฀pp.฀75-102. 3 ฀฀ Sulla฀raccolta฀dei฀gessi฀canoviani,฀appartenuta฀a฀Zulian,฀rinvio฀a฀G.฀Pavanello,฀Collezioni฀di฀ gessi฀canoviani฀in฀età฀neoclassica:฀Padova,฀in฀«Arte฀in฀Friuli฀arte฀a฀Trieste»,฀12-13฀(1993),฀pp.฀167-90. 4 ฀฀ K.฀Pomian,฀Collezionisti,฀naturalisti฀e฀antiquari฀nel฀Veneto฀del฀ XVIII฀secolo,฀in฀Collezionisti,฀ amatori฀e฀curiosi,฀editore,฀Milano฀1989,฀pp.฀245-345,฀specialm.฀p.฀278. 5 ฀฀ Nel฀ricostruire฀la฀storia฀di฀quest’importante฀collezione฀d’antichità฀della฀seconda฀metà฀del฀ Settecento,฀grazie฀alla฀lettura฀del฀fitto฀carteggio฀intercorso฀tra฀i฀protagonisti,฀è฀già฀stato฀dimostrato฀ il฀ruolo฀decisivo฀avuto฀da฀Canova฀nella฀formazione฀della฀raccolta฀del฀patrizio฀veneziano฀(cfr.฀M.฀De฀ Paoli,฀Antonio฀Canova฀e฀il฀«museo»฀Zulian.฀Vicende฀di฀una฀collezione฀veneziana฀della฀seconda฀metà฀ del฀Settecento,฀in฀«Ricerche฀di฀Storia฀dell’Arte»,฀66฀[1998],฀pp.฀19-36). 6 ฀฀ Si฀ vedano,฀ ad฀ esempio,฀ I.฀ Favaretto,฀ Riflessioni฀ su฀ Canova฀ e฀ l’antico,฀ in฀ Antonio฀ Canova,฀ catalogo฀della฀mostra฀(luogo฀e฀date),฀a฀cura฀di฀G.฀Pavanello,฀G.D.฀Romanelli,฀editore,฀Venezia฀1992,฀ pp.฀61-66;฀Favaretto,฀Antonio฀Canova฀e฀le฀collezioni฀archeologiche฀veneziane฀cit.;฀S.฀Howard,฀Antiquity฀ restored.฀Essays฀on฀the฀Afterlife฀of฀the฀Antique,฀editore,฀Vienna฀1990,฀pp.฀98-116. 7 ฀฀ Per฀la฀citazione฀cfr.฀Pavan,฀Biografia฀di฀Antonio฀Canova฀cit.,฀p.฀59. 8 ฀฀ Lettere฀inedite฀del฀Cav.฀G.฀Zulian฀al฀Prof.฀Clemente฀Sibiliato,฀Padova฀1839,฀p.฀5,฀n.฀1;฀pp.฀21-22,฀ n.฀14;฀De฀Paoli,฀Antonio฀Canova฀e฀il฀«museo»฀Zulian฀cit.,฀p.฀22. 9 ฀฀ Biblioteca฀del฀Civico฀Museo฀Correr฀di฀Venezia฀(BCMCV),฀Epistolario฀Moschini,฀lettere฀quattro฀ di฀G.฀Zulian฀a฀Clemente฀Sibiliato,฀lettera฀da฀Napoli฀del฀31฀dicembre฀1776. 10 ฀฀ Favaretto,฀Riflessioni฀su฀Canova฀cit.,฀pp.฀63-64. 11 ฀฀ Ricordo,฀poi,฀che฀l’Apollo฀del฀Belvedere฀e฀la฀Venere฀Medici฀erano฀in฀età฀neoclassica฀due฀delle฀ più฀amate฀opere฀antiche;฀si฀possono฀citare฀numerosi฀manufatti฀frutto฀delle฀più฀raffinate฀arti฀decorative,฀ riproducenti฀tali฀soggetti฀(cfr.฀a฀questo฀proposito฀H.฀Honour,฀La฀volgarizzazione฀del฀sublime:฀scultura฀ antica฀e฀gusto฀nell’Ottocento,฀in฀«Ateneo฀Veneto»,฀n.s.฀22฀[1984],฀pp.฀107-17). 12 ฀฀ G.฀Traversari,฀La฀statuaria฀ellenistica฀del฀Museo฀Archeologico฀di฀Venezia,฀editore,฀Roma฀1986,฀ pp.฀133-36,฀n.฀43,฀con฀bibliografia฀precedente. 13 ฀฀ Si฀tratta,฀anche฀in฀questo฀caso,฀di฀una฀scelta฀molto฀neoclassica;฀cfr.฀G.฀Marini,฀L’antichità฀ come฀presente.฀Giovanni฀Volpato฀e฀la฀traduzione฀figurativa฀tra฀documentazione฀e฀décor,฀in฀I฀trionfi฀di฀ Volpato.฀Il฀centrotavola฀del฀Museo฀di฀Bassano฀del฀Grappa฀e฀il฀biscuit฀neoclassico,฀a฀cura฀di฀H.฀Honour,฀ editore,฀Milano฀2003,฀pp.฀157-75. 14 ฀฀ De฀Paoli,฀Antonio฀Canova฀e฀il฀«museo»฀Zulian฀cit.,฀p.฀26. 15 ฀฀ Lettera฀di฀G.฀Zulian฀ad฀A.฀Canova,฀da฀Venezia,฀del฀21฀giugno฀1794,฀cfr.฀Biblioteca฀Civica฀di฀ Bassano฀del฀Grappa฀(BC),฀Carteggio฀canoviano,฀I-2-42/48฀(ivi,฀p.฀34). 16 ฀฀ Non฀va฀trascurato,฀inoltre,฀che฀Zulian฀fu฀in฀seguito฀un฀colto฀membro฀dell’Accademia฀patavina฀ e฀in฀contatto฀con฀alcuni฀dei฀più฀famosi฀esponenti฀dello฀Studio฀universitario฀della฀città,฀come฀Toaldo,฀ La฀raccolta฀di฀antichità฀di฀Girolamo฀Zulian฀ •฀ 9 Cesarotti,฀Sibiliato.฀Per฀queste฀e฀altre฀notizie฀e,฀inoltre,฀per฀l’inquadramento฀dell’ambiente฀socio-culturale฀ di฀Venezia฀e฀Padova,฀per฀Zulian฀luoghi฀deputati,฀rispettivamente,฀alle฀cure฀politiche฀e฀all’otium,฀rimando฀ a฀P.฀Del฀Negro,฀Tra฀politica฀e฀cultura:฀Girolamo฀Zulian,฀Simone฀Stratico฀e฀la฀pianta฀di฀Padova฀di฀Giovanni฀ Valle,฀in฀«Archivio฀Veneto»,฀CXX,฀V฀serie,฀167฀(1989),฀pp.฀97-128;฀Id.,฀Antonio฀Canova฀e฀la฀Venezia฀dei฀ patrizi,฀in฀Antonio฀Canova฀e฀il฀suo฀ambiente฀artistico฀cit.,฀pp.฀121-40;฀L.฀Caburlotto,฀Private฀passioni฀e฀ pubblico฀bene.฀Studio,฀collezionismo,฀tutela฀e฀promozione฀delle฀arti฀in฀Giovanni฀de฀Lazara฀(1744-1833),฀ in฀«Saggi฀e฀memorie฀di฀storia฀dell’arte»,฀25฀(2002),฀pp.฀123-217,฀specialm.฀pp.฀128-34. 17 ฀฀ Per฀Mitra฀cfr.฀R.฀Polacco,฀G.฀Traversari,฀Sculture฀romane฀e฀avori฀tardo-antichi฀e฀medievali฀del฀ Museo฀Archeologico฀di฀Venezia,฀editore,฀Roma฀1988,฀pp.฀41-44,฀n.฀13;฀per฀il฀Satiro฀e฀la฀Ninfa฀invio฀a฀ Traversari,฀La฀statuaria฀ellenistica฀cit.,฀pp.฀70-77,฀nn.฀22฀e฀23.฀ 18 ฀฀ U.฀Aldroandi,฀Delle฀Statue฀antiche,฀che฀per฀tutta฀Roma,฀in฀diversi฀luoghi,฀et฀case฀si฀veggono...,฀ in฀L.฀Mauro,฀Le฀Antichità฀de฀la฀città฀di฀Roma...,฀Venetia฀1556,฀p.฀262. 19 ฀฀ Si฀trattò฀di฀un฀dono฀ricevuto฀dal฀bailo฀da฀parte฀dell’allora฀console฀di฀Smirne,฀Luca฀Cortazzi,฀ il฀quale,฀amante฀delle฀antichità฀come฀Zulian,฀pensò฀di฀propiziarselo฀per฀ottenere฀il฀rinnovo฀del฀suo฀ incarico฀allo฀scadere฀del฀mandato.฀Sul฀cammeo฀si฀vedano฀L.฀Sperti,฀Il฀cammeo฀Zulian:฀nuova฀interpretazione฀iconografica฀e฀stilistica,฀in฀«Rivista฀di฀Archeologia»,฀XVII฀(1993),฀pp.฀54-70;฀G.฀Sena฀Chiesa,฀ Cammei฀ di฀ tanto฀ rara฀ e฀ suprema฀ bellezza...฀ La฀ glittica฀ nello฀ Statuario฀ Pubblico฀ del฀ Serenissima,฀ in฀฀ Lo฀Statuario฀Pubblico฀cit.,฀pp.฀122-31,฀specialm.฀pp.฀126-29;฀M.฀De฀Paoli,฀“Cammeo฀Zulian”,฀in฀Cristalli฀ e฀gemme.฀Realtà฀fisica฀e฀immaginario,฀simbologia,฀tecniche฀e฀arte,฀a฀cura฀di฀B.฀Zanettin,฀editore,฀Venezia฀ 2003,฀pp.฀473-74;฀B.฀Nardelli,฀I฀cammei฀del฀Museo฀Archeologico฀Nazionale฀di฀Venezia,฀editore,฀Roma฀ 1999,฀pp.฀95-96,฀n.฀55;฀G.L.฀Ravagnan,฀Le฀gemme฀e฀i฀cammei฀del฀Museo฀Archeologico฀Nazionale฀di฀ Venezia,฀in฀Cristalli฀e฀gemme฀cit.,฀pp.฀459-72,฀specialm.฀pp.฀468-70. 20 ฀฀ De฀Paoli,฀Antonio฀Canova฀e฀il฀«museo»฀Zulian฀cit.,฀p.฀26. 21 ฀฀ Per฀la฀tabacchiera฀si฀veda฀Cammeo฀circolare,฀in฀Una฀città฀e฀il฀suo฀museo.฀Un฀secolo฀e฀mezzo฀di฀ collezioni฀veneziane,฀in฀«Bollettino฀dei฀Civici฀musei฀veneziani฀d’arte฀e฀di฀storia»,฀n.s.฀XXX฀(1986),฀1-4,฀ p.฀113,฀n.฀II.45;฀per฀il฀tavolo฀a฀mosaico฀invio฀a฀Piano฀di฀tavolo฀con฀testa฀di฀Giove,฀in฀Mosaici฀minuti฀ romani฀del฀700฀e฀dell’800,฀catalogo฀della฀mostra฀(luogo฀e฀date),฀a฀cura฀di฀M.฀Alfieri,฀M.G.฀Branchetti,฀ G.฀Cornini,฀editore,฀Città฀di฀Castello฀1986,฀p.฀95. 22 ฀฀ Su฀Fauvel฀rinvio฀a฀L.฀Beschi,฀L.S.฀Fauvel฀ad฀Alessandria,฀in฀Alessandria฀e฀il฀mondo฀ellenisticoromano,฀Studi฀in฀onore฀di฀Achille฀Adriani,฀editore,฀Roma฀1983,฀pp.฀3-12.฀Per฀Helios฀cfr.฀Traversari,฀La฀ statuaria฀ellenistica฀cit.,฀pp.฀110-12,฀n.฀36;฀per฀i฀busti฀ritratto฀si฀vedano฀ivi,฀pp.฀33-35,฀nn.฀7-8;฀M.฀De฀ Paoli,฀Il฀legato฀Zulian,฀1795,฀in฀Lo฀Statuario฀pubblico฀cit.,฀pp.฀282-98,฀specialm.฀p.฀284,฀nn.฀316-17. 23 ฀฀ Traversari,฀La฀statuaria฀ellenistica฀cit.,฀pp.฀107-09,฀n.฀35;฀L.฀Beschi,฀Due฀monumenti฀efesini฀ nella฀collezione฀di฀G.฀Zulian,฀in฀«Aquileia฀Nostra»,฀LVII฀(1986),฀coll.฀413-436. 24 ฀฀ Sull’influenza฀dei฀lumi฀su฀Zulian฀invio฀a฀Del฀Negro,฀Tra฀politica฀e฀cultura฀cit.,฀pp.฀109-11. 25 ฀฀ Benché฀una฀causa฀di฀tale฀selettività฀sia฀forse฀da฀ricercare฀nella฀ristretta฀disponibilità฀economica฀ del฀gentiluomo฀veneziano;฀per฀ciò฀ivi,฀p.฀101,฀n.฀12. 26 ฀฀ Per฀Maffei฀e฀i฀Nani฀invio฀a฀Favaretto,฀Arte฀antica฀e฀cultura฀antiquaria฀cit.,฀pp.฀252-58฀e฀206-20. 27 ฀฀ M.฀Asolati,฀C.฀Crisafulli,฀Le฀collezioni฀numismatiche,฀in฀Lo฀Statuario฀pubblico฀cit.,฀pp.฀246-81,฀ specialm.฀pp.฀267-81. 28 ฀฀ Cfr.฀G.L.฀Ravagnan,฀A.฀Augusti,฀I฀bronzetti฀antichi฀e฀moderni฀e฀gli฀avori฀della฀collezione฀di฀ San฀Giovanni฀di฀Verdara,฀in฀Lo฀Statuario฀pubblico฀cit.,฀pp.฀228-37,฀specialm.฀pp.฀228-32. 29 ฀฀ De฀Paoli,฀Il฀legato฀Zulian฀cit.,฀pp.฀294-95. 30 ฀฀ Ibidem.฀Da฀notare฀la฀posizione฀corretta฀del฀braccio฀sinistro฀di฀Laocoonte,฀non฀corrispondente฀ al฀restauro฀rinascimentale฀dello฀stesso฀e฀più฀vicino฀all’idea฀che฀di฀esso฀si฀era฀fatto฀Canova,฀nonché฀alla฀ tradizione฀bronzistica฀veneta฀delle฀raffigurazioni฀del฀gruppo฀che฀rappresenta฀la฀morte฀del฀sacerdote฀ troiano. 31 ฀฀ Significativa,฀a฀questo฀proposito,฀è฀una฀lettera฀di฀Zulian฀a฀Canova฀dell’autunno฀del฀’91,฀in฀ cui฀chiedeva฀all’amico฀di฀visionare฀a฀Roma฀per฀suo฀conto฀dei฀«vasi฀etruschi»,฀fornendogli฀la฀copia฀di฀ un฀vero฀e฀proprio฀listino฀e฀pregandolo฀di฀valutare฀per฀ciascuno฀di฀essi฀il฀rapporto฀qualità-prezzo฀(cfr.฀ De฀Paoli,฀Antonio฀Canova฀e฀il฀«museo»฀Zulian฀cit.,฀p.฀31,฀n.฀XII. 32 ฀฀ Ma฀vi฀sono฀anche฀esemplari฀in฀ceramica฀di฀Gnathia฀e฀vasi฀d’importazione,฀come฀un฀balsamario฀ionico฀configurato฀della฀prima฀metà฀del฀VI฀secolo฀a.C.฀e฀tre฀lekythoi฀miniaturistiche฀in฀ceramica฀ attica฀a฀figure฀nere,฀della฀prima฀metà฀del฀V฀secolo฀a.C.฀Cfr.฀I.฀Favaretto,฀G.฀Zulian฀e฀la฀sua฀collezione฀ 10฀ •฀ Marcella฀De฀Paoli di฀vasi฀italioti฀ed฀etruschi฀nel฀Museo฀Archeologico฀di฀Venezia,฀in฀«Atti฀dell’Istituto฀Veneto฀di฀Scienze,฀ Lettere฀ed฀Arti»,฀CXXIII฀(1964-65),฀pp.฀27-32;฀De฀Paoli,฀Il฀legato฀Zulian฀cit.,฀pp.฀286-92;฀M.C.฀Vallicelli,฀Collezioni฀ceramiche,฀in฀Museo฀Archeologico฀Nazionale฀di฀Venezia,฀a฀cura฀di฀I.฀Favaretto,฀M.฀De฀ Paoli,฀M.C.฀Dossi,฀Milano฀2004,฀pp.฀181-93. 33 ฀฀ Cfr.฀De฀Paoli,฀Antonio฀Canova฀e฀il฀«museo»฀Zulian฀cit.,฀p.฀30,฀n.฀V. 34 ฀฀ Per฀esempio,฀dei฀tavolini฀in฀commesso฀di฀pietre฀dure฀con฀raffigurazione฀di฀«vasi฀etruschi»฀ della฀fine฀del฀ XVIII฀secolo฀da฀Firenze,฀palazzo฀Pitti฀(cfr.฀M.G.฀Marzi,฀Nota฀su฀due฀tavoli฀di฀Palazzo฀ Pitti,฀in฀«Archeologia฀Classica»,฀XLIII฀[1991],฀pp.฀1001-11)฀o฀la฀tecnica฀black฀basalt฀di฀Wedgwood฀(cfr.฀฀ H.฀Wiegel,฀La฀ricezione฀dei฀vasi฀greci฀antichi฀in฀età฀neoclassica฀nelle฀manifatture฀europee฀di฀ceramica,฀ in฀Miti฀Greci.฀Archeologia฀e฀pittura฀dalla฀Magna฀Grecia฀al฀collezionismo,฀catalogo฀della฀mostra฀[luogo฀ e฀date],฀a฀cura฀di฀G.฀Sena฀Chiesa,฀E.A.฀Arslan,฀editore,฀Milano฀2004,฀pp.฀84-86. 35 ฀฀ Si฀ricordi,฀a฀titolo฀d’esempio,฀il฀ritratto฀del฀principe฀Karl฀Wilhelm฀Ferdinand฀di฀Braunschweig฀ dipinto฀ da฀ Pompeo฀ Batoni฀ nel฀ 1767฀ (cfr.฀ E.฀ Einberg,฀ Il฀ principe฀ Karl฀ Wilhelm฀ Ferdinand,฀ futuro฀ duca฀di฀Braunschweig฀e฀Lüneburg,฀in฀Grand฀Tour.฀Il฀fascino฀dell’Italia฀nel฀XVIII฀secolo,฀catalogo฀della฀ mostra฀[luogo฀e฀date],฀a฀cura฀di฀A.฀Wilton,฀I.฀Bignamini,฀editore,฀Milano฀1997,฀pp.฀85-86,฀n.฀39).฀Sul฀ collezionismo฀dei฀cosiddetti฀«vasi฀etruschi»฀si฀vedano,฀tra฀gli฀altri,฀I.฀Jenkins,฀“Contemporary฀minds”.฀ Sir฀William฀Hamilton’s฀Affair฀with฀Antiquity,฀in฀Vases฀and฀Volcanoes.฀Sir฀William฀Hamilton฀and฀his฀ collection,฀Exhibition฀Catalogue฀(luogo฀e฀date),฀edited฀by฀I.฀Jenkins,฀K.฀Sloan,฀editore,฀London฀1996,฀ pp.฀40-64;฀B.A.฀Sparkes,฀The฀Red฀and฀the฀Black,฀editore,฀London฀-฀New฀York฀1996,฀pp.฀45-55. 36 ฀฀ Su฀questa฀tappa฀fondamentale฀nella฀conoscenza฀e฀nello฀studio฀della฀ceramica฀antica฀invio฀a฀ P.฀Grinier,฀Le฀antichità฀etrusche฀greche฀e฀romane฀1766-1776฀di฀Pierre฀Hugues฀d’Hancarville.฀La฀pubblicazione฀delle฀ceramiche฀antiche฀della฀prima฀collezione฀Hamilton,฀editore,฀Roma฀1992.฀Sui฀libri฀di฀ vasi฀si฀vedano฀F.฀Lissarrague,฀M.฀Reed,฀The฀collector’s฀books,฀in฀Sir฀William฀Hamilton,฀collector฀and฀ conoisseur,฀edited฀by฀L.฀Burn,฀in฀«Journal฀of฀the฀History฀of฀Collections»,฀9,฀2฀(1997),฀pp.฀275-94;฀e฀ ora฀F.฀Slavazzi,฀I฀vasi฀antichi฀nei฀libri฀fra฀Settecento฀e฀Ottocento,฀in฀Miti฀Greci฀cit.,฀pp.฀92-93. 37 ฀฀ De฀Paoli,฀Antonio฀Canova฀e฀il฀«museo»฀Zulian฀cit.,฀pp.฀26-28,฀pp.฀32-35,฀nn.฀XIX-XXI,฀XXV,฀ XXXVI. 38 ฀฀ Cfr.฀E.฀Leospo,฀Antichità฀egizie฀a฀Venezia,฀in฀Viaggiatori฀veneti฀alla฀scoperta฀dell’Egitto.฀Itinerari฀ di฀storia฀e฀arte,฀a฀cura฀di฀A.฀Siliotti,฀editore,฀Venezia฀1985,฀pp.฀197-209;฀Id.,฀Le฀sculture฀greco-romane฀ d’Egitto฀nelle฀raccolte฀veneziane,฀in฀Venezia,฀l’archeologia฀e฀l’Europa,฀Atti฀del฀congresso฀internazionale฀di฀ studi฀(luogo฀e฀data),฀editore,฀Roma฀1996,฀pp.฀7-10;฀E.฀D’Amicone,฀Antico฀Egitto฀e฀collezionismo฀veneto฀ e฀veneziano,฀in฀Venezia฀e฀l’archeologia,฀Atti฀del฀congresso฀internazionale฀di฀studi฀(luogo฀e฀data),฀editore,฀ Roma฀1990,฀pp.฀22-26;฀Id.,฀Riscoperta฀dell’antico฀ed฀egittologia฀a฀Venezia฀tra฀Cinquecento฀e฀Seicento:฀ oltre฀l’Egitto฀mirabilis,฀l’Egitto฀della฀misura,฀in฀Venezia,฀l’archeologia฀e฀l’Europa฀cit.,฀pp.฀185-89. 39 ฀฀ Cfr.฀Collezioni฀di฀antichità฀a฀Venezia฀nei฀secoli฀della฀Repubblica฀(dai฀libri฀e฀documenti฀della฀ Biblioteca฀ Marciana),฀ catalogo฀ della฀ mostra฀ (luogo฀ e฀ date),฀ a฀ cura฀ di฀ M.฀ Zorzi,฀ editore,฀ Roma,฀฀ pp.฀84-86,฀104-05,฀145-49;฀Favaretto,฀Arte฀antica฀e฀cultura฀antiquaria฀cit.,฀pp.฀196-99. 40 ฀฀ G.฀Valentinelli,฀Marmi฀scolpiti฀del฀Museo฀Archeologico฀della฀Marciana฀di฀Venezia,฀Venezia฀ 1863,฀pp.฀232-33,฀n.฀250. 41 ฀฀ Anche฀in฀questo฀caso,฀non฀si฀trattò฀forse฀di฀un฀passaggio฀senza฀conseguenze,฀cfr.฀i฀Fauni฀di฀ Giovanni฀Volpato,฀Fauno฀stante,฀Fauno฀suonatore฀di฀cembali,฀in฀I฀trionfi฀di฀Volpato฀cit.,฀pp.฀263-64,฀ nn.฀14-15. 42 ฀฀ Per฀il฀busto฀di฀fanciullo฀invio฀a฀G.฀Traversari,฀Museo฀Archeologico฀di฀Venezia.฀I฀ritratti,฀editore,฀ Roma฀1968,฀p.฀46,฀n.฀26;฀per฀le฀teste฀femminili฀cfr.฀G.฀Traversari,฀Sculture฀del฀V-IV฀secolo฀a.C.฀del฀Museo฀ Archeologico฀di฀Venezia,฀editore,฀Venezia฀1973,฀pp.฀124-25,฀n.฀51฀e฀Traversari,฀Museo฀Archeologico฀ cit.,฀pp.฀43-44,฀n.฀23. 43 ฀฀ G.฀Schörner,฀Römische฀Rankenfriese,฀editore,฀Mainz฀1995,฀p.฀183,฀n.฀321.฀ 44 ฀฀ L.฀ Sperti,฀ Rilievo฀ con฀ Tritone฀ e฀ Nereide฀ al฀ Museo฀ Archeologico฀ di฀ Venezia,฀ in฀ «Rivista฀ di฀ Archeologia»,฀XVIII฀(1994),฀pp.฀79-85. 45 ฀฀ Per฀questo฀argomento฀rimando฀a฀M.E.฀Micheli,฀Le฀raccolte฀di฀antichità฀di฀Antonio฀Canova,฀ in฀ «Rivista฀ dell’Istituto฀ Nazionale฀ di฀ Archeologia฀ e฀ Storia฀ dell’Arte»,฀ s.฀ III,฀ VIII-IX,฀ (1985-1986),฀฀ pp.฀205-322. 46 ฀฀ L.฀ Sperti,฀ Rilievi฀ greci฀ e฀ romani฀ del฀ Museo฀ Archeologico฀ di฀ Venezia,฀ editore,฀ Roma฀ 1988,฀฀ pp.฀ 88-90,฀ n.฀ 32฀ e฀ pp.฀ 181-82,฀ n.฀ 54;฀ De฀ Paoli,฀ Antonio฀ Canova฀ e฀ il฀ «museo»฀ Zulian฀ cit.,฀ p.฀ 28,฀฀ La฀raccolta฀di฀antichità฀di฀Girolamo฀Zulian฀ •฀ 11 pp.฀33-34,฀nn.฀XXVI-XXX. 47 ฀฀ G.฀Piranesi,฀Vasi,฀Candelabri,฀Cippi,฀Sarcofagi,฀Roma฀1778.฀Ora฀si฀veda฀L.฀Ficacci,฀Piranesi.฀ The฀Complete฀Etchings,฀editore,฀Köln฀2000,฀p.฀598฀fig.฀756฀(tavola฀dedicata฀a฀G.฀Byres,฀architetto฀ scozzese);฀p.฀616฀figg.฀780-81฀(dedica฀a฀T.฀Jenkins,฀pittore฀inglese);฀p.฀654฀fig.฀836,฀p.฀655฀fig.฀837,฀฀ p.฀657฀figg.฀840-41,฀p.฀661฀figg.฀847-48฀(dedica฀a฀C.฀Morris,฀cavaliere฀inglese);฀p.฀599฀fig.฀757฀(dedica฀ ad฀A.฀Rezzonico).฀È฀noto฀che฀Canova฀aiutò฀alcuni฀suoi฀amici฀inglesi฀che฀volevano฀arricchire฀le฀proprie฀ collezioni,฀facendo฀loro฀acquistare฀antichi฀frammenti฀già฀della฀collezione฀Piranesi.฀Tra฀il฀1793฀e฀il฀1795฀ egli฀diede,฀per฀esempio,฀il฀suo฀contributo฀alla฀formazione฀della฀raccolta฀Tatham,฀pervenuta฀poi฀nel฀ 1821฀a฀Soane,฀che฀la฀sistemò฀nella฀sua฀casa฀museo฀di฀Lincoln’s฀Inn฀Fields฀(su฀questi฀argomenti฀invio฀ a฀C.฀Gasparri,฀La฀galleria฀Piranesi฀da฀Giovan฀Battista฀a฀Francesco,฀in฀«Xenia»,฀3฀[1982],฀pp.฀92-107;฀ E.฀Debenedetti,฀Piranesi฀e฀il฀gusto฀collezionistico฀di฀Canova,฀in฀Artisti฀e฀mecenati,฀dipinti,฀disegni,฀ sculture฀e฀carteggi฀nella฀Roma฀curiale,฀a฀cura฀di฀E.฀Debenedetti,฀«Studi฀sul฀Settecento฀Romano»฀è฀ titolo฀rivista฀o฀nome฀di฀collana?,฀se฀è฀un฀libro,฀inserire฀editore,฀se฀rivista,฀eliminare฀luogo,฀12,฀Roma฀ 1996,฀pp.฀241-54). 48 ฀฀ Sulle฀impronte,฀«da฀esigenza฀di฀studiosi฀diventate฀un’attività฀commerciale฀organizzata»,฀cfr.฀฀ C.฀Gasparri,฀Gemme฀antiche฀in฀età฀neoclassica.฀Egmagmata,฀Gazofilaci,฀Dactyliothecae,฀in฀«Prospettiva»,฀8฀(1977),฀pp.฀25-35. 49 ฀฀ Per฀questo฀argomento฀invio฀a฀G.฀Seidmann,฀An฀English฀gem-engraver’s฀life:฀Nathaniel฀Marchaant฀(1739-1816),฀in฀«Jewellery฀Studies»,฀2฀(1985),฀pp.฀61-63;฀Id.,฀Nathaniel฀Marchant,฀Gem฀Engraver,฀in฀«Journal฀of฀the฀Walpole฀Society»,฀LIII฀(1987),฀pp.฀???. 50 ฀฀ Per฀Pichler฀rimando฀a฀G.฀Tassinari,฀Giovanni฀Pichler:฀ritratti฀della฀famiglia฀imperiale฀e฀della฀ nobiltà฀lombarda฀nelle฀impronte฀di฀intagli฀e฀di฀cammei,฀in฀«Iconografica.฀Quaderni฀del฀centro฀culturale฀ Numismatico฀Milanese»,฀2฀(2000),฀pp.฀3-32. 51 ฀฀ Come฀dimostrano฀altre฀notizie฀di฀acquisti฀e฀scambi฀di฀gemme฀relative฀agli฀anni฀’90฀e฀’93;฀cfr.฀ De฀Paoli,฀Antonio฀Canova฀e฀il฀«museo»฀Zulian฀cit.,฀pp.฀31-33. 52 ฀฀ Per฀il฀quadro฀di฀Reynolds฀cfr.฀E.฀Einberg,฀Coppia฀di฀ritratti฀di฀gruppo฀di฀membri฀della฀Society฀of฀Dilettanti,฀1777-1779,฀in฀Grand฀Tour฀cit.,฀pp.฀302-03,฀n.฀255;฀per฀le฀gemme฀Zulian฀rinvio฀a฀฀ M.฀De฀Paoli,฀Schede,฀in฀Cristalli฀e฀gemme฀cit.,฀pp.฀473-93;฀G.L.฀Ravagnan,฀Le฀gemme฀e฀i฀cammei฀cit.,฀฀ pp.฀459-72;฀S.฀Pirredda,฀Gemme,฀in฀Museo฀Archeologico฀Nazionale฀cit.,฀pp.฀147-53. 53 ฀฀ Cfr.฀E.฀Quirino฀Visconti,฀Monumenti฀Scelti฀Borghesiani,฀Roma฀1821,฀ II,฀tav.฀ XI,฀pp.฀21-22.฀ Sul฀rapporto฀di฀Canova฀con฀le฀antichità฀della฀collezione฀Borghese฀si฀veda฀E.฀Debenedetti,฀Lo฀Stile฀di฀ Canova.฀Considerazioni฀su฀alcune฀stampe฀dell’antico฀e฀dalle฀opere฀canoviane,฀in฀Antonio฀Canova,฀Atti฀ del฀convengo฀di฀studi฀(luogo฀e฀data),฀editore,฀Venezia฀1997,฀pp.฀61-79. 12฀ •฀ Marcella฀De฀Paoli