visualizza il quaderno in formato pdf - Casa Falconieri

Quaderno n. 7 

2 0 1 0 

G L O S S A R I O

Realizzato con il contributo della L.R.20.09.2006, n14, art 20 e art 21, comma 1, lett.r 

annualità 2010 

“Patrimonio Culturale SARDEGNA” 

© Regione Autonoma della Sardegna

CASA FALCONIERI 

REGIONE AUTONOMA DELLA SARDEGNA 

Assessorato della Pubblica Istruzione, 

Beni Culturali, Informazione, Spettacolo e Sport

Glossario termini e mezzi relativi alle tecniche dell’incisione 

A 

Abrasivi 

Gli abrasivi sono sostanze naturali o artificiali di grande durezza 

usati nelle lavorazioni meccaniche. Le caratteristiche che contraddistinguono 

un abrasivo sono elevata durezza, bassissima 

fragilità e natura cristallina. 

Gli abrasivi naturali più noti sono il quarzo, il corindone, la silice, 

la pomice, l’arenaria, il diamante, lo smeriglio, la farina fossile, 

il granato. Tra quelli artificiali ci sono gli ossidi di alluminio, di 

cromo, di ferro, l’azoturo di boro, il carburo di silicio, il vetro, il 

carburo di boro. 

L’utilizzo degli abrasivi può essere fatto sotto forma di polvere, 

applicati a fogli di carta o tela, sinterizzati formando mole o pietre 

abrasive. 

Abbozzo 

Prima elaborazione di massima di un lavoro (disegno, scritto, 

dipinto ecc.) o progetto da servire come base per lo sviluppo 

alla forma definitiva. 

Abrasimetro igt 

Apparecchio usato per determinare la resistenza allo sfregamento 

della carta. 

Abrasione 

Asportazione di minutissime particelle dalle superfici dei corpi 

mediante azione meccanica di sfregamento, raschiatura o taglio. 

Accartocciamento della carta 

Deformazione che interessa tutta la superficie di un foglio di 

carta, il quale tende a incurvarsi arrotolandosi su sé stesso. 

L’accartocciamento è dovuto a una diversa dilatazione o contrazione 

dei due lati del foglio, che s’incurva verso il lato la cui area 

risulta minore. 

Si possono distinguere un accartocciamento strutturale e uno 

igroscopico. 

Il primo può essere considerato una manifestazione del doppio 

viso della carta ed è dovuto al fatto che i due lati presentano: 

una diversa distribuzione delle tensioni interne; una diversa 

struttura del contesto fibroso; una marcata disuniformità 

nell’essiccamento, nella collatura (in impasto e/o in superficie), 

nella quantità di carica. 

Il tipo più comune di accartocciamento strutturale è quello in 

cui il foglio si incurva dalla parte del lato tela, con l’asse parallelo 

alla direzione di macchina; meno comune è il caso in cui l’asse 

dell’incurvamento è parallelo alla direzione trasversale, sempre 

dalla parte del lato tela. 

Questo tipo di accartocciamento può essere combattuto, non 

sempre con successo, soltanto in sede di fabbricazione della 

carta, individuandone la causa e cercando di tenerla sotto 

controllo. L’accartocciamento igroscopico si manifesta in modo 

molto spiccato quando la carta non è in equilibrio igrometrico 

con l’ambiente e per una qualche ragione uno dei lati del foglio 

assorbe (o cede) più umidità dell’altro lato. 

Si può però avere accartocciamento anche quando il foglio è 

esposto alle medesime condizioni ambientali, se uno dei lati si 

dilata (o si contrae) più dell’altro quando assorbe (o cede) umidità. 

L’accartocciamento igroscopico è molto frequente nelle 

carte ben collate, perché queste assorbono l’umidità lentamente, 

e in quelle sottili, che oppongono una minore resistenza alle 

forze che tendono a incurvare il foglio. 

Le carte dure e compatte, provenienti da un impasto a fibra lunga 

e molto raffinato, hanno una maggior tendenza ad .incurvarsi 

di quelle soffici, fabbricate partendo da un impasto magro o 

a base di fibre corte. 

Acciaiatura 

Rivestimento di ferro con procedimento elettrolitico applicato 

su fotorilievografie di zinco ramato e su lastre di rame incise, per 

renderle più resistenti alle lunghe tirature e per evitare che le 

tinte si alterino a causa di azioni chimiche sul rame da parte di 

alcuni tipi di inchiostri colorati . 

Acciaio 

Mordenti per incidere l’acciaio: 

Soluzione di percloruro di ferro. 

Soluzione di acido cloridrico. 

È il nome dato ad una lega di ferro contenente carbonio in percentuale 

non superiore al 2,11%. Oltre tale limite le proprietà 

del materiale cambiano e la lega assume la denominazione di 

ghisa. Oltre al carbonio possono essere presenti degli ulteriori 

elementi alliganti (acciai legati). Il carbonio si presenta usualmente 

sotto forma di cementite (carburo di ferro). Le particelle 

di cementite presenti nella microstruttura dell’acciaio, in determinate 

condizioni, bloccano gli scorrimenti delle dislocazioni, 

conferendo all’acciaio caratteristiche meccaniche migliori di 

quelle del ferro puro. Gli acciai sono leghe sempre plastiche a 

caldo, cioè fucinabili, a differenza delle ghise. 

L’importanza dell’acciaio è enorme, i suoi usi sono innumerevoli, 

come anche le varietà in cui viene prodotto: senza la disponibilità 

di acciaio in quantità e a basso costo, la rivoluzione 

industriale non sarebbe stata possibile. Attualmente nel mondo 

5

6 

si producono ogni anno oltre 1 miliardo di tonnellate di acciaio 

(produzione 1996: 1.222,57 milioni di tonnellate ), successivamente 

lavorato tramite diversi processi di produzione industriale, 

quali ad esempio la fusione, la forgiatura e lo stampaggio. 

Accoppiamento della carta 

operazione che consiste nel far aderire l’uno contro l’altro due 

o più strati di carta in modo da ottenere un unico foglio di carta 

(cartoncino, cartone). 

Acciughina 

Insetto roditore della carta che alligna nei vecchi libri; detto anche 

(lepisma saccharina). 

Acidità della carta 

L’acidità (o alcalinità) della carta è la capacità che essa ha di rendere 

acida (o alcalina) l’acqua con la quale viene a contatto. 

Essa è dovuta essenzialmente: al solfato di alluminio usato nella 

fabbricazione della carta, specialmente nell’operazione di collatura; 

alla presenza di residui di sbianca; all’impiego di materie di 

carica e di pigmenti alcalini, come il carbonato di calcio. 

Essa può essere valutata come acidità (o alcalinità) totale, oppure 

come pH. 

L’acidità totale è determinata titolando con idrossido di sodio 

centesimonormale, in presenza di fenolftalina, l’estratto acquoso 

della carta, preparato all’ebollizione. 

Se l’estratto ha reazione alcalina, si titola con acido e si determina 

l’alcalinità totale. Il pH .della carta è determinato di solito 

sull’estratto acquoso di questa. 

Si possono seguire due procedimenti: a freddo, facendo macerare 

la carta a temperatura ambiente per un’ora con acqua 

distillata il più possibile esente da anidride carbonica (che altrimenti 

impartisce all’acqua reazione acida) e determinando il 

pH dell’estratto con un piaccametro a elettrodo di vetro; a caldo 

operando nello stesso modo, ma riscaldando l’acqua e la carta 

all’ebollizione. 

Si può anche determinare il pH superficiale della carta, inumidendo 

questa con qualche goccia d’acqua e appoggiandovi sopra 

un elettrodo di vetro con membrana appiattita; durante la 

determinazione è necessario proteggere la superficie bagnata 

dal contatto con l’anidride carbonica dell’aria, che altererebbe 

il risultato. 

Con questo procedimento è possibile determinare separatamente 

il pH dei due lati della carta, il che può essere utile nel 

caso di carte patinate o trattate in superficie. 

Non è consigliabile saggiare il pH della carta toccando questa 

con una goccia di indicatore, perché la colorazione ottenuta 

non è attendibile. 

L’acidità totale è determinata solo in casi speciali, mentre di solito 

si misura il pH. Il pH a freddo della carta dipende dal pH delle 

acque di ritorno durante la fabbricazione della carta. 

Il pH a caldo è più basso di quello a freddo, soprattutto perché i 

sali di alluminio assorbiti nella carta si idrolizzano. 

Il pH della carta è molto importante nel caso delle carte per documenti 

e di quelle destinate a durare, perché un pH basso pregiudica 

fortemente la stabilità all’invecchiamento della carta. 

Il pH della carta influisce anche sulla sua stampabilità, poiché 

nelle carte stampate in tipografia e in offset, l’essiccamento 

dell’inchiostro è tanto più lento quanto più il pH della carta è 

basso. 

Per questo caso, il pH a caldo è più indicativo di quello a freddo. 

Le carte patinate per offset hanno un comportamento optimum 

a pH 8. 

Se il pH è minore, l’asciugamento dell’inchiostro è più lento; se 

è maggiore, l’acidità dell’acqua di bagnatura tende a diminuire 

per l’effetto dell’alcalinità della carta. 

Acidi 

Gli acidi sono disponibili in queste tre concentrazioni. La prima 

è molto costosa e non necessaria. 

Chimicamente puro (C.P.) 100 % 

Puro per analisi circa 70 % 

Tecnico circa 50 % 

Acido acetico 

(conosciuto anche come acido etanoico) è un composto chimico 

organico la cui formula chimica è CH3COOH, meglio conosciuto 

per conferire all’aceto il suo caratteristico sapore acre e il 

suo odore pungente. L’acido acetico puro, privo di acqua (acido 

acetico glaciale), a temperatura ambiente è un liquido incolore 

che attrae acqua dall’ambiente (igroscopicità) e che congela al 

di sotto dei 16,7 °C (62 °F) in un solido cristallino incolore. L’acido 

acetico è corrosivo, e i suoi vapori causano irritazione agli 

occhi, infiammazione delle vie respiratorie e congestione dei 

polmoni, ma chimicamente è considerato un acido debole per 

via della sua limitata capacità di dissociarsi in soluzioni acquose. 

L’acido acetico è uno dei più semplici acidi carbossilici (il secondo, 

dopo l’acido formico). È un composto molto diffuso in 

natura; gli organismi superiori lo impiegano ampiamente come 

intermedio di sintesi, ed è anche il prodotto finale della fermentazione 

acetica in cui l’etanolo viene ossidato dall’Acetobacter 

in presenza di aria. È un importante reagente chimico e prodotto 

industriale che viene utilizzato nella produzione del polietilentereftalato, 

usato principalmente per le bottiglie di plastica 

per le bibite; dell’acetato di cellulosa, principalmente per le 

pellicole cinematografiche; dell’acetato di polivinile per le colle 

da legno e in molte fibre sintetiche e tessuti. In casa, diluito in 

acqua viene spesso usato come smacchiante. Nell’industria alimentare, 

l’acido acetico è usato come additivo alimentare con 

la funzione di regolatore di acidità; è classificato sotto il codice 

E260.

La domanda globale di acido acetico è di circa 6,5 milioni di tonnellate 

annue, di cui approssimativamente 1,5 milioni di tonnellate 

ottenute da riciclo; il rimanente è prodotto dall’industria 

petrolchimica o da fonti biologiche. 

Altre applicazioni 

Prima di bagnare la carta si aggiunge una piccola parte di acido 

acetico nell’acqua, questa funzione evita il formarsi delle muffe. 

Soluzioni diluite di acido acetico sono utilizzate anche per la 

loro bassa acidità. Esempi in ambito domestico includono l’uso 

nelle vasche di sviluppo dei rullini fotografici, l’uso come agente 

smacchiante per rimuovere il limescale dai rubinetti e dai 

bollitori. L’acidità è sfruttata anche per trattare le punture delle 

meduse rendendo inefficaci le sue cellule irritanti, prevenendo 

seri infortuni o la morte se applicato immediatamente, e per il 

trattamento delle infezioni dell’orecchio nelle persone in preparazioni 

come il Vosol. Inoltre, l’acido acetico è usato in spray per 

preservare gli stoccaggi di balle di fieno, scoraggiando la crescita 

di funghi e batteri. L’acido acetico glaciale è usato anche nel 

processo rimozione delle verruche. 

Acido cloridrico 

(nome IUPAC: cloruro di idrogeno; commercialmente noto anche 

come acido muriatico) è un acido minerale forte e un acido 

monoprotico, gas a temperatura ambiente, incolore, dall’odore 

e dall’azione irritante; la sua formula chimica è HCl. Il suo numero 

CAS è 7647-01-0. Presenta un TLV-C (ACGIH) pari a 2 p.p.m.. 

I suoi sali vengono chiamati cloruri e sono quasi tutti solubili in 

acqua, un’eccezione (comunemente sfruttata in analisi chimica) 

è il cloruro d’argento, bianco. Il cloruro più universalmente noto 

è il cloruro di sodio, il normale sale da cucina. 

Una soluzione acquosa concentrata (>37%) tende a liberare vapori 

di acido cloridrico, viene pertanto detta fumante. 

È molto solubile in acqua con reazione esotermica, in forma 

concentrata può causare gravi ustioni per contatto con la pelle, 

specie se quest’ultima presenta lesioni. 

Una soluzione al 37% in acqua a 20°C ha pH inferiore a 0. 

Storia. 

L’acido cloridrico è probabilmente il primo acido minerale forte 

mai isolato dagli alchimisti; Basilius Valentinus lo ottenne nella 

prima metà del XV secolo facendo reagire il salgemma con il 

vetriolo verde. Nel XVII secolo Johann Rudolph Glauber lo preparò 

per reazione tra il sale da cucina e l’acido solforico. Lavoisier 

lo battezzò acido muriatico, dal latino muria (salamoia) e 

tale nome è rimasto in uso in ambito commerciale fino ad oggi. 

Un’altra versione del nome viene ricondotta a Berthollet che facendo 

reagire HCl con diossido di manganese vide svilupparsi 

un gas verdastro (cloro molecolare). Erroneamente a quei tempi 

si pensava che tutti gli acidi contenessero ossigeno e quindi 

ipotizzò che quel gas fosse un ossido di un non metallo che 

chiamò murio. Generalmente al nome di acido muriatico oggi 

corrisponde una soluzione di HCl a concentrazione 10%, spesso 

di colore giallo per via della presenza di ioni di ferro.Nel campo 

delle pulizie trova utilizzo in svariate applicazioni: 

• pulizia di cantiere dopo la posa di pavimenti resistenti agli 

acidi per eliminare tracce di cemento e stucco 

• pulizia dei servizi igienici (eliminazione di residui calcarei) 

• pulizia di pietre 

Tuttavia il suo utilizzo è sempre sconsigliato visto il suo potere 

fortemente corrosivo ed è preferibile utilizzare detergenti acidi 

specificatamente studiati per tali impieghi. Sempre nel campo 

delle pulizie risulta particolarmente dannoso se utilizzato su 

marmi e pietre calcaree (le rovina irrimediabilmete). Deve sempre 

e comunque essere utilizzato da solo e mai mescolato con 

altre sostanze con le quali potrebbe reagire violentemente con 

gravi danni per la salute. 

L’acido cloridrico come additivo alimentare, è classificato col 

numero E 507. 

Acido fluoridrico 

(nome IUPAC: fluoruro di idrogeno) è un acido minerale forte, 

gas a temperatura ambiente, incolore, molto velenoso; la sua 

formula chimica è HF. Il suo numero CAS è 7664-39-3. I suoi sali 

vengono chiamati fluoruri. È uno dei pochi agenti corrosivi capaci 

di intaccare il vetro, viene pertanto conservato e utilizzato 

in contenitori in polietilene o teflon in grado di resistere all’azione 

estremamente corrosiva di quest’acido. L’acido fluoridrico 

è estremamente tossico anche in soluzione acquosa; l’affinità 

dello ione fluoruro con gli ioni calcio e magnesio danneggia il 

tessuto osseo e le vie nervose. L’ingestione è spesso mortale. I 

primi sintomi di avvelenamento possono verificarsi anche a distanza 

di 12 ore dal contatto con la sostanza, quando ormai può 

essere troppo tardi per intervenire, questo comportamento lo 

rende un composto molto pericoloso. 

Acido idroclorico 

E’ un acido naturale prodotto nello stomaco. Si ottiene dal sale 

e dall’acido solforico. 

Acido muriatico 

Vedi acido cloridrico. 

Acido nitrico 

L’acido nitrico è, l’agente più idoneo e maggiormente adoperato 

nella prassi professionale incisoria dello zinco. Si reperisce 

in commercio concentrato a 42 Bé, oppure al 68% (titolo acidimetrico). 

E’ un acido minerale forte, nonché un forte agente ossidante; 

liquido a temperatura ambiente, incolore quando molto puro 

(giallo chiaro altrimenti) e dal tipico odore irritante; la sua formula 

chimica è HNO3. Il suo numero CAS è 7697-37-2. 

7

8 

I suoi sali vengono chiamati nitrati e sono pressoché tutti solubili 

in acqua. 

In soluzione concentrata (> 86%) viene detto fumante, per via 

della tendenza a rilasciare vapori rossastri di diossido di azoto 

(NO2). 

Solubile in acqua con reazione esotermica, in forma concentrata 

può causare gravi ustioni per contatto. L’esposizione all’acido 

nitrico concentrato brucia la pelle colorandola di giallo intenso. 

Con l’etanolo reagisce in maniera abbastanza energica. 

Per via della sua azione ossidante è l’unico acido minerale capace 

di intaccare il rame, svolgendo vapori rossi di ipoazotide 

(NO2), gas con forte potere cancerogeno. 

Applicazioni 

Reagente di laboratorio di uso comune nell’analisi e nella sintesi 

organica, trova impiego nella fabbricazione di esplosivi (nitroglicerina, 

trinitrotoluene o TNT, etc.) e di fertilizzanti per l’agricoltura 

(es.: il nitrato d’ammonio). 

Trova inoltre uso in metallurgia e nella raffinazione dei metalli, 

data la sua capacità di reagire con la maggior parte di essi. 

In miscela 1:3 con acido cloridrico concentrato forma la cosiddetta 

acqua regia, uno dei pochissimi reagenti capaci di dissolvere 

l’oro ed il platino. 

Insieme all’acido solforico è uno dei responsabili dell’acidità 

delle “piogge acide”. 

L’acido nitrico è prodotto industrialmente tramite il processo 

Ostwald a partire dall’ammoniaca. In un primo stadio l’ammoniaca 

viene ossidata a ossido di azoto facendola reagire con l’ossigeno 

dell’aria in presenza di un catalizzatore a base di platino. 

L’ossido di azoto viene ulteriormente ossidato a biossido d’azoto 

(o ipoazotide) che viene a sua volta fatto reagire con acqua a 

dare una soluzione acquosa di acido nitrico 

4 NH3 + 5 O2 → 4 NO + 6 H2O 

2 NO + O2 → 2 NO2 

4 NO2 + O2 + 2 H2O → 4 HNO3(aq) 

La reazione di ossidazione dell’NH3 ad NO è una reazione esotermica 

(ΔH < 0) ed avviene con aumento del numero di moli 

(ΔS > 0). Con un catalizzatore selettivo e con l’opportuna scelta 

delle variabile operative, circa il 95 – 98% dell’ammoniaca viene 

convertita ad NO. La reazione è sfavorita dalle alte pressioni. 

Per far avvenire con rese soddisfacenti la reazione è necessario 

utilizzare appositi catalizzatori Il catalizzatore è costituito da 

una lega di platino al 5 – 10% di rodio in forma di fili sottili, tessuti 

in reti assemblate in strati multipli. Le reti nuove presentano 

una superficie liscia e una bassa attività. Con l’uso la superficie 

diventa rugosa quindi l’attività aumenta. Con l’uso, però, le reti 

si indeboliscono e perdono platino per volatilizzazione e l’attività 

decade. La volatilizzazione del platino è fortemente influenzata 

dalla temperatura. I veleni del catalizzatore sono le polveri 

di ruggine che possono essere rilasciata dalle apparecchiature. 

Esse agiscono principalmente sulle reti abradendole. Quindi è 

necessario una filtrazione dei reagenti per eliminarle. 

Sintesi in laboratorio 

In laboratorio, si utilizza per la sintesi di piccole quantità di acido 

nitrico, la reazione tra acido solforico e nitrato di sodio o potassio, 

con seguente distillazione, agevolata dal bassissimo punto 

di ebollizione dell’acido nitrico rispetto agli altri composti della 

miscela. 

2 NaNO3 + H2SO4 →Na2SO4 + 2 HNO3 

Composti 

L’acido nitrico forma con l’acqua un azeotropo di composizione 

68:32, per questo l’acido nitrico di grado commerciale normalmente 

ottenuto ha una concentrazione non superiore al 68%. 

La preparazione di un acido nitrico più concentrato viene eseguita 

trattando l’azeotropo con acido solforico, che funge da 

agente disidratante. Oppure con processi che prevedono l’assorbimento 

degli ossidi con quantità stechiometriche di acqua. 

Addizionando all’acido nitrico puro lo 0,6-0,7% di acido fluoridrico 

(HF) si ottiene un acido nitrico fumante inibito. Tale acido 

inibito viene usato come comburente per propellenti per razzi. 

L’inibizione consiste nel fatto che l’acido fluoridrico forma sulla 

superficie interna del serbatoio metallico uno stato di fluoruro 

che protegge il metallo sottostante dalla corrosione che l’acido 

nitrico causerebbe. 

Per via del suo elevato potere ossidante, le reazioni tra acido 

nitrico e cianuri, carburi e polveri metalliche possono essere 

esplosive. Le reazioni con molti composti organici sono violente 

ed a volte auto-innescantisi. 

Acido solforico 

L’acido solforico è un acido minerale forte, liquido a temperatura 

ambiente, oleoso, incolore e inodore; la sua formula chimica è 

H2SO4. Il suo numero CAS è 7664-93-9. I suoi sali vengono chiamati 

solfati. Un solfato molto comune è il gesso, che è solfato di 

calcio diidrato. In soluzione acquosa concentrata (>90%) è noto 

anche con il nome di vetriolo. Soluzioni di anidride solforica al 

30% in acido solforico sono note come oleum fumante. 

Solubile in acqua e in etanolo con reazione esotermica anche 

violenta, in forma concentrata può causare gravi ustioni per 

contatto con la pelle. 

L’acido solforico ha svariate applicazioni, sia a livello di laboratorio 

che industriale. Tra queste si annoverano la produzione di 

fertilizzanti, il trattamento dei minerali, la sintesi chimica, la raffinazione 

del petrolio ed il trattamento delle acque di scarico. È 

altresì l’acido contenuto nelle batterie per autoveicoli. 

In combinazione con l’acido nitrico forma lo ione nitronio 

(NO2+), intermedio nella reazione di nitrazione, impiegata industrialmente 

per la produzione del trinitrotoluene (TNT), della 

nitroglicerina e del fulmicotone. 

Tra gli additivi alimentari, è identificato dalla sigla E 513.

Acqua di bagnatura 

Soluzione di bagnatura viene così chiamata l’acqua o la soluzione 

acquosa impiegata nella stampa litografica per bagnare la 

forma per renderla repellente verso l’inchiostro nelle zone non 

stampanti. I fattori principali che regolano l’efficacia di una soluzione 

di bagnatura sono il contenuto in sostanze idrofilizzanti 

e il suo pH, che deve essere generalmente compreso fra 4 e 7 

(ottimale fra 5 e 6). 

Sono anche molto efficaci soluzioni idroalcoliche (ad es. acqua/ 

aleole isopropilico). 

Fra le sostanze che si aggiungono all’acqua di bagnatura per 

renderla idrofilizzante e mantenerne il pH sui valori sopraindicati 

citiamo: a. un colloide organico (ad es. gomma arabica oppure 

carbossimetilcellulosa); b. un acido (ad es. acido fosforico) 

oppure un sale acido (ad es. fosfato monosodico). 

Acqua distillata 

Acqua chimicamente pura ottenuta mediante distillazione. Usata 

nei laboratori e in medicina. Il valore del pH della comune 

acqua distillata è compreso fra 6 e 7, mentre quello dell’acqua 

assolutamente pura è di 7. 

Acqua regia 

E’ una miscela composta da un volume di acido nitrico concentrato 

con tre volumi di acido cloridrico concentrato. Scioglie facilmente 

tutti i metalli. 

Fu l’alchimista Gabir ibn Hayyan a studiare per primo il suo 

uso. Il suo nome deriva dalla sua capacità di sciogliere l’oro (ed 

anche il platino) considerato dagli alchimisti il “re dei metalli” in 

quanto praticamente inattaccabile dalle altre sostanze. 

Attualmente trova impiego nell’analisi del contenuto in metalli 

pesanti nel suolo e nell’industria dei circuiti stampati. 

Attenzione - l’acqua regia è un potente agente corrosivo. 

Acquaforte 

Acquaforte (aqua fortis) anticamente designava l’acido nitrico, 

detto anche mordente. Oggi indica un tipo di stampa ed il modo 

per produrla. È una tecnica calcografica molto diffusa consistente 

nel corrodere una lastra di metallo (zinco di solito; rame per 

grandi tirature, come nel passato) con un acido, per ricavarne 

immagini da trasporre su un supporto (carta normalmente) per 

mezzo di colori. La lastra dello spessore necessario, disponibile 

in commercio, viene ripulita e smussata ai bordi con carta smeriglio, 

poi sgrassata nella parte lucida con ovatta intrisa, per esempio, 

in bianco di Spagna (carbonato di calcio) sciolto in acqua. 

Cosparsa uniformemente con un coprente a protezione dall’acido 

(cera, asfalto, gomma, mastice, ..) viene affumicata con un 

mazzo di candele. Quindi si incide il disegno nel materiale protettivo 

con una punta sottile (a mano libera o ripassando una 

bozza su carta decalcante chiara, ad es.), per mettere a nudo il 

metallo in corrispondenza dei segni che appariranno sulla carta 

grazie all’inchiostro. S’immerge la lastra in acido (dopo averne 

cosparso di coprente la faccia posteriore) iniziando la morsura, 

che può essere fatta a più riprese scoprendo man mano le parti 

da incidere, per ottenere scavi diversamente profondi. L’acido 

incide il metallo solo dove non protetto. Giudicata completa la 

lastra, la si lava con petrolio o acquaragia, la si asciuga e la si 

tiene come matrice del disegno da replicare. La stampa avviene 

al torchio su carte poco collate inumidite prima, cospargendo di 

inchiostro grasso con un tampone di pelle la lastra e scaldandola 

un poco per favorire la penetrazione della tinta nei solchi e la 

sua cessione alla carta. Particolari su strumenti e tecniche sono 

nel classico trattato di Abraham Bosse (sec. XVII°). 

Cera nera solida ingredienti: 

cera granzuolo gr. 100 + mastice lacrime gr. 100 + asfalto polvere 

gr . 30-50 + pochissima trementina veneta filante. 

Cera nera liquida ingredienti: 

cera granzuolo gr. 100 + asfalto polvere gr. 100 + trementina o 

acquaragia gr. 100. 

Cera bianca solida ingredienti: 

cera granzuolo gr. 100 + mastice lacrime gr. 85 + poco asfalto 

volendo la cera un poco colorata e più resistente. 

Cera bianca liquida ingredienti: 

cera granzuolo gr. 100 + mastice lacrime gr. 85 + trementina o 

acquaragia. 

Acquaragia 

Anche se in modo improprio, viene detta acquaragia anche una 

particolare miscela di idrocarburi ricavati dalla distillazione frazionata 

del petrolio. Utilizzata come solvente, soprattutto per 

cere e paraffine, ha più difficoltà nello sciogliere la resina. Fu 

inizialmente ottenuta con l’ 1,1,2 Dicloropropano; progressivamente 

si sostituì quest’ultimo con una composizione di questo 

tipo: 

• Nafta 

• Frazione di petrolio 

• Pesante idrodesolforata 

Acquarellata 

Con questo termine si indicano le stampe che dopo la loro impressione 

venivano colorate a mano a base di pigmenti, misti a 

gomma, da stemperare in acqua. 

Acquatinta 

L’acquatinta è una tecnica di incisione su metallo che consiste 

nell’arricchire una matrice (stampa) di toni chiaroscuri. 

Si cosparge la lastra di polvere di bitume oppure di colofonia, si 

scalda leggermente in modo che aderisca per fusione facendo 

in modo che al momento dell’acidatura vengano corrosi solamente 

gli spazi tra i granellini di polvere producendo una su- 

9

10 

perficie ruvida (tipo granito) che tratterrà l’inchiostro a seconda 

del tipo di morsura che è stata fatta. 

Le parti che si vogliono bianche vanno ricoperte di vernice. 

Con l’acquatinta è possibile fare, anche in una stessa matrice, 

graniture differenti usando polveri di diversa grossezza e con 

ripetute morsure. 

Acquatinta con polvere di zolfo 

Una granitura particolare è quella fatta con polvere di zolfo, la 

quale tuttavia è possibile soltanto sul rame e inoltre con effetti 

assai delicati e labili. Il procedimento è il seguente: sulle zone 

da granire 

della lastra sgrassata, lavata e asciutta, si passa col pennello 

morbido un sottile strato di olio d’oliva, sul quale si fa cadere 

una conveniente quantità di polvere sottile di zolfo, che viene 

soffiato via dalle parti non oleate. Riscaldando moderatamente 

la lastra, lo zolfo reagisce sul rame, producendo una granitura 

leggerissima e quasi inavvertibile, se non per il colore diverso 

che il rame assume; questa granitura conferisce alla stampa un 

delicato tono grigio. Alla fine lo zolfo si laverà 

strofinando con alcole, ma è alquanto noioso da togliere, specialmente 

se è stato riscaldato troppo. 

Additivi per inchiostri da stampa 

Sostanze ausiliarie aggiunte ai veicoli degli inchiostri per modificarne 

le caratteristiche, e principalmente: a) per migliorare 

l’uniformità di distribuzione sulla forma; b) per aumentare o diminuire 

la penetrazione nel supporto di stampa; c) eliminare lo 

strappo; d) ridurre le macchiature per controstampa; e) ridurre 

l’intensità del colore; f) migliorare le caratteristiche dell’inchiostro 

specifiche per un dato procedimento di stampa; g) ottenere 

particolari effetti, ad es. una stampa lucida. Gli additivi usati per 

tali scopi sono le vernici di allungamento, i diluenti, i gelificanti, 

gli emollienti, le cariche o riempitivi, i bianchi diluenti del colore 

(trasparenti o coprenti), le paste antistrappo, le paste smagranti, 

gli essiccanti e gli antiessiccanti. 

Adesivi 

Colle; collanti sostanze o prodotti che permettono la giunzione 

temporanea o permanente di materiali rigidi o flessibili fra loro. 

Nel settore grafico vengono principalmente impiegati per incollare 

carta e cartoni e in misura minore, materie plastiche in film, 

metalli in foglia e tessuti. 

Vengono generalmente classificati in: a) adesivi acquosi: soluzioni 

in acqua di sostanze adesive vegetali, animali, inorganiche, 

o sintetiche (gelatina, caseina, amidi, destrine, silicato sadico, 

eteri cellulosici, ecc.); b) adesivi in emulsione: dispersioni 

acquose di polimeri sintetici (ad es. acetato di polivinile); c) adesivi 

a solvente: soluzioni in solventi organici di resine naturali 

o sintetiche, o anche di gomma naturale o sintetica; d) adesivi 

a fusione: sono prodotti solidi che vengono applicati fonden- 

doli a caldo; e) adesivi termosaldanti: appartengono a uno dei 

gruppi precedenti, ma l’incollaggio viene effettuato riattivando 

l’adesivo col calore; f) adesivi a pressione (autoadesivi) presentano 

allo stato solido una adesione permanente e istantanea 

(esempio tipico i nastri adesivi). 

Adesivi epossidico 

Gli adesivi a base di resina epossidica (tipo Araldite) si possono 

usare per giunzioni su metalli, vetro e ceramiche. Non devono 

essere usati su terracotta, terraglia o ceramica, perché penetrano 

con facilità in questi materiali porosi, e possono causare scoloramento 

sotto la vernice trasparente. La porcellana moderna 

tende a essere piuttosto porosa, e se si usa una resina epossidica 

si deve attendere finché è diventata appiccicosa, cioè circa 

un’ora dopo che è stata mescolata. Le resine epossidiche conferiscono 

un’eccezionale robustezza e sono altamente resistenti al 

calore e all’acqua. è necessario sostenere o fissare con morsetto 

la giunzione finché l’adesivo sia essiccato, cosa che normalmente 

avviene in circa dodici ore; sviluppa la massima forza entro 

una settimana. Il processo può essere accelerato esponendo 

l’adesivo a un moderato calore. Le resine epossidiche sono anche 

utili mastici. Si vendono in confezioni di due tubetti, quello 

contenente la resina e quello contenente l’indurente, e una volta 

mescolati devono essere usati entro un’ora. La miscela, però , 

può essere conservata per diversi giorni nel reparto congelatore 

del frigorifero. Adsorbimento 

fenomeno per cui, alla superficie di separazione di due fasi, (ad 

es. solido e liquido), ha luogo l’addensamento di particelle che 

possono essere molecole, ioni, o particelle colloidali. 

Fenomeni d’adsorbimento si verificano ad esempio in litografia, 

in cui le zone non stampanti delle lastre di zinco o alluminio adsorbono 

i colloidi solubili in acqua, acquistando caratteristiche 

idrofile e repellenti verso l’inchiostro. 

Aerografo 

è uno strumento di precisione ideato nel 1879 da Abner Peeler, 

in Iowa, USA. 

Viene utilizzato per produrre linee molto sottili, campiture di 

colore uniforme e toni sfumati. L’aerografo è costituito da una 

penna che spruzza il colore mediante un flusso di aria compressa; 

il colore può essere di vario tipo (acquerello, inchiostro, olio, 

tempera) e viene inserito in un serbatoio attraverso un’apertura. 

Il flusso d’aria è fornito da un compressore, collegato alla penna 

da un tubo flessibile e l’aria compressa nebulizza il colore che 

esce dall’altra estremità della penna. 

L’aerografo è uno strumento particolarmente utilizzato dai disegnatori, 

anche per ritocchi di fotografie o di disegni eseguiti 

anche con altre tecniche.

Affilatura della punta 

Perché la punta sia bene affilata e conica sarà opportuno, dopo 

averla arrotata, passarla sulla pietra a olio con movimento di va 

e vieni nel senso della sua lunghezza, facendola contemporaneamente 

ruotare su se stessa con la conveniente inclinazione 

affinché la punta estrema assuma una forma conica, allungata e 

non tozza; e pertanto la punta non presenterà sfaccettature che 

invece potrebbe assumere se venisse affilata senza il movimento 

rotatorio. In questo secondo caso le sfaccettature non consentirebbero 

di guidarla agevolmente in ogni direzione, anche 

in segni circolari, poiché ciascuna faccia della punta tenderebbe 

a dirigerla in senso rettilineo; inoltre gli spigoli delle sfaccettature 

potrebbero rompere o asportare irregolarmente le barbe, 

ciò che renderebbe il segno frammentario; effetto simile e sgradevole 

può produrre una punta non sufficientemente affilata. 

Agalite 

Varietà di talco che, dopo essere stata ridotta in polvere; è usata 

come materia di carica per carta. 

Agata 

Minerale costituito da silice amorfa; è una varietà delle cosiddette 

pietre dure, usata a scopo ornamentale in diverse applicazioni 

tecniche per la sua elevata durezza, ad esempio nei brunitoi 

usati in legataria. 

Brunitoi in pietra d’agata con ghiera in ottone e manico in legno 

verniciato. Disponibili con punte di varia forma e dimensione, 

possono essere utilizzati su tutte le superfici. 

Agemina 

Tecnica decorativa di probabile origine orientale, impiegata 

su armi e dotazioni difensive già a partire dal II secolo a.C. (lo 

testimonia il ritrovamento di un pugnale miceneo conservato 

presso il Museo Nazionale di Atene). Secondo il Gelli, in effetti, il 

termine deriverebbe da Agem o Agiam (nome volgare per l’attuale 

Turchia) e azzimini erano chiamati i rinomati ageminatori 

persiani. 

Come per l‘acquaforte, il periodo di maggior diffusione in Europa 

si attesta intorno alla fine del XV-inizi del XVI secolo, quando 

il gusto del fasto tipicamente rinascimentale contagiò anche il 

campo bellico. 

L’ageminatura vera e propria si otteneva tramite sapiente martellatura 

di sottilissimi fili di metallo prezioso (per lo più oro, 

argento, ma anche ottone), eseguita all’interno di solchi precedentemente 

incisi sulla superficie da decorare (di metallo meno 

malleabile); in un successivo momento, il tutto veniva passato 

alla levigatura con pietra d’agata, in modo da livellare ogni 

eventuale esubero di materiale. 

Esisteva, tuttavia, anche una falsa agemina che ebbe addirittura 

maggior fortuna. La differenza con la tecnica “ortodossa” risie- 

deva nel fatto che la superficie metallica veniva pre-riscaldata 

e quindi irruvidita per limatura; quindi si procedeva a stipare il 

metallo nei solchi incisi con l’aiuto di un brunitoio in rame. 

Celebri ageminatori furono lo spagnolo Diego de Caias e il suo 

allievo (forse fiammingo) Damiano de Nerve(attivi soprattutto 

in Francia e Inghilterra) e l’italiano Lucio Piccinino. 

Agenti candeggianti 

Il candeggio è l’imbianchimento mediante trattamento con 

un processo chimico. Per imbiancare il legno si possono usare 

anche gli ordinari candeggianti domestici. Comunque, per 

operazioni più delicate, come il trattamento di carta e stampe, 

vengono usati altri e più raffinati sbiancanti. (Vedi le voci Acido 

citrico. Acqua ossigenata. Biossido di doro. Ipoclorito di sodio.) 

Qualunque sbiancante si usi, va impiegato con moderazione, 

poiché un uso eccessivo può indebolire un oggetto in modo 

irreversibile. Come per gli acidi e gli alcali, si deve fare molta 

attenzione nell’immagazzinamento degli agenti sbiancanti, 

assicurandosi che siano chiaramente etichettati e sicuramente 

fuori della portata dei bambini.Gli sbiancanti dovrebbero essere 

conservati nei contenitori nei quali sono stati acquistati, e mai 

trasferiti in contenitori di recupero, perché potrebbero essere 

scambiati per sostanze innocue. 

Agenti chimici 

Tutti gli elementi o composti chimici, sia da soli sia nei loro miscugli, 

allo stato naturale o ottenuti, utilizzati o smaltiti, compreso 

lo smaltimento come rifiuti,mediante qualsiasi attività 

lavorativa, siano essi prodotti intenzionalmente o no e siano 

immessi o no sul mercato. 

Ajourè 

Lavoro in cui la decorazione è formata da aperture tranciate 

nella lastra. 

Album 

Fascicolo rilegato in cui sono raccolti pensieri, motti, firme e sim. 

| quaderno per raccolte o collezioni: a. delle fotografie, delle figurine, 

dei francobolli | fascicolo rilegato o cartellina di fogli per 

disegno | raccoglitore a buste per dischi. 

Alcali 

In chimica, le definizioni di acido e base hanno subìto diverse 

modifiche nel tempo, partendo da un approccio empirico e sperimentale 

fino alle più recenti definizioni, sempre più generali, 

legate al modello molecolare ad orbitali. Qui vengono elencate 

le più diffuse, in ordine cronologico. 

Teoria di Arrhenius: una base è una sostanza che dissociandosi 

in acqua produce ioni OH-. un acido, invece, è una sostanza che 

dissociandosi in acqua produce ioni H+. 

11

12 

Rientrano in questa definizione tutti i composti che identifichiamo 

come basi (o alcali) nell’uso comune, sia per la loro azione 

irritante sui tessuti viventi (ed il tipico gusto amaro), sia per la 

loro capacità di far virare opportunamente sostanze indicatrici. 

Sono basi secondo Arrhenius, per esempio, basi inorganiche 

forti come l’idrossido di sodio e l’idrossido di potassio. La “forza” 

di una base, e con essa anche i suoi effetti corrosivi ed irritanti, è 

misurata tramite la costante di dissociazione basica. 

Albumina 

una proteina che contiene nella molecola, oltre carbonio, idrogeno, 

ossigeno e azoto, anche piccole quantità di zolfo. L’albumina 

si ricava dal bianco d’uovo, dal sangue, e anche dai semi 

di alcune leguminose (lupini, soia, ecc.). La più impiegata industrialmente 

è l’albumina d’uova. L’albumina si trova in commercio 

in forma di pezzi irregolari o di scaglie trasparenti, con colore 

da giallo a bruno; è un colloide organico idrosolubile e, come 

tale, rigonfia in acqua fredda, sciogliendosi poi lentamente. Le 

soluzioni acquose coagulano per riscaldamento a 60.C. 

In presenza di bicromati, l’albumina viene indurita e insolubilizzata 

per azione dei raggi ultravioletti; è quindi impiegata per 

preparare soluzioni fotosensibili, specialmente per lastre litografiche. 

Alcole etilico; etanolo 

è un alcol a corta catena, la cui formula bruta è CH3CH2OH, il 

suo numero CAS è 64-17-5. È anche chiamato, per antonomasia, 

semplicemente alcol essendo alla base di tutte le bevande 

alcoliche. È noto anche come alcol etilico, spirito di vino, spirito 

da ardere. A temperatura ambiente si presenta come un liquido 

incolore dall’odore caratteristico. È tendenzialmente volatile ed 

estremamente infiammabile. La fiamma che produce durante la 

combustione si presenta di colore blu tenue, ed è molto difficile 

da vedere in presenza di luce. 

È completamente solubile in molti solventi organici - ad esempio 

il cloroformio - ed in acqua, con cui forma in proporzione 

95:5 un azeotropo di minimo, che rende impossibile ottenere 

per semplice distillazione un etanolo di purezza superiore. Per 

questo con la dicitura alcol puro si indica una soluzione di etanolo 

in acqua al 95%. 

L’etanolo puro al 100%, o etanolo assoluto o anidro può essere 

ottenuto per rimozione dell’acqua dall’azeotropo tramite aggiunta 

di benzene e successiva distillazione frazionata, oppure 

usando magnesio metallico, che aggiunto all’azeotropo acqua/ 

etanolo regisce quantitativamente con l’acqua dando idrogeno, 

che viene allontanato per degasamento della soluzione, e 

idrossido di magnesio allontanato per distillazione dell’etanolo 

assoluto. In questo modo l’acqua residua viene eliminata completamente. 

Un metodo meno pericoloso è quello di aggiungere 

ossido di bario che disidrata l’alcol formando l’idrossido. 

Algrafia (alluminografia) 

Incisione su lastra di alluminio. 

Alkuprint 

Denominazione commerciale di lastre di stampa offset bimetalliche 

alluminio/rame. 

Aller 

Denominazione commerciale di lastre di stampa offset bimetalliche 

(acciaio inossidabile/rame) e trimetalliche (acciaio inossidabile/rame/cromo). 

Ali di mosca 

Strisce di carta velina usata in legatoria per fissare le pagine distaccate 

di un libro. 

Allicciatura 

Operazione consistente nella piegatura dei denti di una sega, 

alternativamente a destra e a sinistra, per ottenere un taglio più 

largo in cui la sega scorra senza attrito rilevante 

Allume 

Solfato doppio di alluminio e di potassio. Nel linguaggio dei cartai 

è sinonimo di solfato di alluminio. 

Alluminio 

Mordenti per incidere l’alluminio: 



Le lastre di alluminio resistono all’acido nitrico. 

L’alluminio è l’elemento chimico di numero atomico 13. Il suo 

simbolo è Al. Si tratta di un metallo duttile color argento. L’alluminio 

si trova principalmente nei minerali di bauxite ed è notevole 

la sua resistenza all’ossidazione, la sua morbidezza, e la 

sua leggerezza. L’alluminio grezzo viene lavorato tramite diversi 

processi di produzione industriale, quali ad esempio la fusione, 

la forgiatura o lo stampaggio. L’alluminio viene usato in molte 

industrie per la fabbricazione di milioni di prodotti diversi ed è 

molto importante per l’economia mondiale. Componenti strutturali 

fatti in alluminio sono vitali per l’industria aerospaziale e 

molto importanti in altri campi dei trasporti e delle costruzioni 

nei quali leggerezza, durata e resistenza sono necessarie. 

Alluminografia; algrafia 

Procedimento di stampa planografico basato sull’impiego 

come forma di stampa di una lastra d’alluminio sulla quale 

l’immagine inchiostrabile è stata ottenuta mediante trasporto 

litografico (da una forma originale in pietra o da un disegno su 

carta autografica) oppure per fototrasporto di un negativo o 

diapositivo dell’originale.

Alpacca; packfond 

Lega di rame (45-70%), nichel (8-28%), zinco (8-28%) con piccole 

aggiunte di stagno. Resistente all’ossidazione atmosferica. 

Altezza tipografica 

Sta a significare la distanza tra occhio e piede del carattere. 

Altorilievo 

Aspetto dell’incisione le cui figure emergono dal foglio con accentuata 

evidenza e tendenza all’effetto plastico. Si ottiene per 

forte scavo dei segni nello spessore della matrice, sovente assoggettata 

a perforazioni multiple ed ampie. 

Alveolo 

Nel campo grafico si dicono alveoli i piccoli ricettacoli per l’ inchiostro 

incisi chimicamente sulla superficie di rame dei cilindri 

forma per la stampa rotocalco. 

Alzo 

Spessore di carta sottile e soffice che si dispone sotto la forma 

di stampa. 

Amanuense 

Scrivano, scriba, copista. Prima dell’invenzione della stampa era 

l’addetto alla trascrizione a mano dei tesi (documenti, codici, 

ecc.) e quindi alla loro trasmissione. 

Amido di riso 

Prodotto naturale in polvere ricavato dai semi del riso, contiene 

amilosio (16-17%) e amilopectina. L’amido di riso è utilizzato 

prevalentemente come adesivo per carte e cartoni e come 

addensante per emulsioni acriliche o viniliche. Il basso contenuto 

di amilosio permette la formazione di gel reversibile. Nel 

restauro dei dipinti, rappresenta la base di preparazione della 

colla pasta per foderatura, in sostituzione della farina di frumento, 

di segale e di lino. Preparazione ed applicazione dell’amido 

di riso: Miscelare 1 parte di amido di riso in polvere e 4 parti di 

acqua fredda. Far cuocere a bagnomaria ad una temperatura 

non superiore ai 65°C per circa 30 minuti, fino ad ottenere un 

gel traslucido. Prima dell’utilizzo passare il preparato al setaccio 

per ottenere una maggiore diluizione. Addizionato con carbossimetilcellulosa 

ottiene una maggiore leggerezza, conservando 

il suo potere adesivo. 

Ammoniaca 

L’ammoniaca è un gas formato da idrogeno e azoto, molto solubile 

in acqua. è usata infatti solitamente per scopi domestici 

in soluzione in acqua al 10%, e si trova in vendita già cosi diluita. 

L’ammoniaca è un alcali debole, utile per togliere grasso 

e sporco, particolarmente dal vetro e dalla porcellana, macchie 

di sangue, e alcuni tipi di ossidazione sull’argento. Non deve 

essere usata sul bronzo, tuttavia, perché intacca il metallo. Rimuove 

anche licheni e muschi dai lavori in pietra, e una debole 

soluzione asporta la vernice a spirito dalle stampe. Agisce come 

sverniciatore, ed è ottima per lavare le vecchie pitture a base 

di latte trovate spesso sui pezzi d’antiquariato. L’ammoniaca è 

molto irritante, ed emette vapori forti e sgradevoli; quando la si 

usa, si devono calzare guanti di gomma e lavorare in una stanza 

ben ventilata. La bottiglia d’ammoniaca dev’essere tenuta in un 

posto fresco e mai lasciata alla luce del sole. 

Anastatica 

Originariamente per stampa anastatica s’intendeva un procedimento 

di stampa litografica e tipografica per la riproduzione di 

scritti, stampati e disegni. L’originale opportunamente trattato 

con adatte soluzioni e quindi inchiostrato con inchiostro grasso, 

veniva decalcato su una pietra litografica per riproduzione planografica, 

oppure su una lastra di zinco che dopo trattamento 

con acido serviva per la stampa rilievografica. 

Attualmente si definisce anastatica ogni ristampa eseguita 

usando qualsiasi procedimento di formatura e di stampa che 

permetta di riprodurre identicamente precedenti edizioni. 

Anepigrafo 

Libro senza titolo o monumento senza iscrizione. Gli incunaboli 

e i manoscritti antichi sono sovente anepigrafici. 

Anilina 

E’ un colorante , disponibile in diverse sfumature, che si trova in 

commercio nei negozi di Belle Arti. Esistono Aniline ad acqua o 

ad alcool. Quelle ad acqua si applicano direttamente sul mobile 

colorandone le fibre. E’ un processo irreversibile. Quelle ad alcool 

possono essere usate per colorare la gommalacca, pertanto 

possono essere rimosse in fase di sverniciatura. 

Annotazioni e simboli sulle stampe 

Questa organizzazione della produzione grafica, soprattutto 

per quanto riguarda le incisioni su rame e le acqueforti, è riscontrabile 

anche nei testi che accompagnano le stampe. 

Accanto al titolo, non sempre riportato, viene registrato il contributo 

dato all’opera dai diversi collaboratori. Il testo completo 

viene definito didascalia. I pochi esemplari che venivano stampati 

dall’artista stesso a conclusione del proprio lavoro, prima 

che venisse incisa la didascalia, si chiamavano avant la lettre, 

oppure sans adresse o ancora senza scritta. Queste stampe 

sono molte ricercate in quanto ritenute le riproduzioni migliori, 

e coincidono con quelle che oggi si chiamano prove d’artista. È 

possibile trovare a volte, sulle stampe realizzate prima dell’incisione 

della didascalia, il nome dell’artista come firma sotto 

l’immagine. Le indicazioni che accompagnano le stampe sono 

13

14 

solitamente in latino, oppure nella lingua d’origine di chi la riproduce. 

L’informazione tecnica non è mai del tutto affidabile, 

perché le espressioni usate non sono sempre esatte e vengono 

spesso ripetute per abitudine. 

I termini e le abbreviazioni latine maggiormente diffuse sono 

le seguenti: 

per il nome del pittore o del disegnatore che ha riprodotto 

l’opera: 

• pinx. oppure pinxit (dipinse) 

• del., delin. oppure delineavit (disegnò) 

• inv. oppure invenit (inventò) 

• comp. oppure composuit (composizione di) 

• fig., figuravit oppure effigiavit (delineò) 

per il nome dell’incisore: 

• cael. oppure caelavit (incise) 

• inc. oppure incidit (intagliò) 

per il nome dell’incisore o dell’acquafortista: 

• sc., sculp., (aere) sculpsit 

• oppure exculpsit (scolpì su rame) 

• (aere) exarat (incise su rame) 

• f., fec., oppure fecit (fece) 

per il nome dell’acquafortista: 

• f(ecit) aqua(fortis) (fece con acquaforte) 

per il nome dello stampatore: 

• imp. oppure impressi (impresse) 

per il nome del curatore: 

• exc. oppure excudit (ha pubblicato) 

• div. oppure divulgavit (a cura di, per le cure di) 

• formis (con matrici di) 

• sumptibus (a spese di) 

Anopistografo 

Indicava il papiro, poi la pergamena, poi i codici scritti su una 

sola faccia. 

Anche gli antichi libri xilografici erano stampati alternativamente 

su recto e verso cosicché i fogli incollati per le facce bianche, 

fornivano una carta doppia impressa su entrambi i lati. 

Antemio 

Motivo floreale decorativo di capitelli, fregi, ecc.. 

Antiessiccanti 

Additivi usati per ritardare l’essiccazione degli inchiostri grassi. 

Sono costituiti da vernici od oli non siccativi ( olio di ricino, olio 

minerale chiaro) o poco siccativi (vernice litografica debolissima). 

Antigrafo 

Dal lat. tardo antigrăphum (gr. Antígraphon): propriamente, 

manoscritto che è copia diretta di altro manoscritto. 

Usato anche nel senso opposto, di manoscritto da cui viene tratta 

una copia, oppure di copia o esemplare manoscritto preso a 

modello da un copista, o genericamente copia. 

Antiporta 

Pagina che precede il frontespizio di un libro e contiene illustrazione 

o altro titolo. 

Anima 

Parte centrale di cilindri, rulli ecc.. che sopporta gli sforzi trasmessi 

o applicati ai cilindri stessi. 

Anonimi 

Vengono definiti “anonimi” quei pittori e incisori, in gran parte 

vissuti prima del sedicesimo secolo, di cui non si conosce 

il nome, ma che vengono tutt’ora riconosciuti grazie alle loro 

opere. Per identificare questi artisti in genere viene utilizzato il 

nome della loro opera più nota o il luogo dove questa si trova. 

A.P.D.R. 

Con il significato di “avec privilège du roi”, è una sigla che veniva 

posta su quasi tutte le stampe francesi antiche. 

Apocrifo 

Libro non autentico. 

Approbatio 

Formula di benestare di cui dovevano essere munite le edizioni 

antiche. 

Approbatur 

Vocabolo latino (si approva) usato come formula di benestare 

ecclesiastico per scritti di argomento religioso da stampare. 

Apirotipi 

Caratteri in rame coniati a freddo, presentati all’Esposizione di 

Parigi del 1849. Non ebbero alcuna diffusione. 

Aqua fortis 

Nome latino dato all’acido nitrico. 

Arabesco 

Tipo di decorazione lineare a disegno, a rilievo o a graffito, con 

complessi motivi geometrici o vegetali, che s’ispira allo stile e ai 

costumi degli Arabi.

Argento; silver 

Mordenti per incidere l’argento 

Soluzione di percloruro di ferro, Soluzione di acido nitrico, Soluzione 

di acido cromico, Soluzione di acido solforico. 

Se l’argento è legato con oro in proporzione inferiore a 2 : 1 diventa 

insolubile in acido nitrico e solforico. 

simbolo Ag MV 10.39 g/cm3 PdF 960.5 °C HB 25 Il più bianco 

e lucidabile dei metalli. Il più duttile dei metalli, dopo l’oro è il 

più malleabile, si riduce a spessori inferiori a 1/500 di mm, che 

lasciano passare la luce colorandola d’azzurro. Inalterabile in 

acqua, si combina con lo zolfo contenuto nell’aria ricoprendosi 

di una patina scura di solfuro. Si scioglie in acido Solforico concentrato 

caldo e in Nitrico producendo il nitrato d’argento, caustico 

e velenoso. Il cloridrico l’attacca ma non lo scioglie. In acqua 

regia si copre d’una patina insolubile di cloruro. E’ il miglior 

conduttore termico ed elettrico. Raramente usato puro, s’usa 

legarlo con rame. L’argento s’acquista già legato col rame a titolo 

800 o 925 millesimi. Si trova anche puro, in grani o globuli 

più o meno sferoidali, schiacciati o cavi, dalla forma e dal colore 

l’occhio esperto lo riconosce. L’argento a titolo si trova in lastra 

di vario spessore, in filo di vario diametro e, sovente, in preformati 

(tubicino, fettuccia ecc.) ed è più comodo del puro perché 

non obbliga a fondere, laminare, trafilare prima dì cominciare a 

modellarlo. L’argento in commercio in Italia è ordinariamente a 

titolo 800/1000. In Inghilterra invece il titolo dev’essere almeno 

925, con soli 75/1000 di rame. pulizia - per togliere la corrosione 

da solfuro, se seria Idrossido di Sodio (Soda caustica) e Zinco, se 

piccola immergere 1 o 2 gg. in soluzione di ammoniaca. Piccole 

ossidazioni si tolgono con una miscela di talco, alcol, poche gocce 

d’ammoniaca, su un panno morbido; per grosse ossidazioni 

o per ripulire perfettamente decorazioni elaborate, mettere Ag 

a contatto con lamina d’Al e ricoprire con una soluzione al 5% 

di soda da cucina. Cu, Ag e ottone, singolarmente si puliscono 

mettendo un foglio di Al sul fondo di una vaschetta di plastica. 

Sciogliere ½ tazza di soda (carbonato di sodio) in un litro d’acqua 

molto calda.Versare nella bacinella, l’ossido metallico e l’Al 

reagiscono, il liquido ribolle. Dopo 2 min. estrarre l’oggetto con 

pinze di plastica, sciacquare con acqua calda e asciugare. 

Argiroglifia 

Arte di incidere in incavo sull’argento. 

Argirogliptotipia 

Arte di incidere in rilievo sull’argento. 

Areometro (a peso costante) 

Apparecchio per determinare il peso specifico dei liquidi più 

densi dell’acqua. Si usa per misurare la soluzione acida prima di 

impiegarla nell’incisione (indiretta) della lastra metallica. 

Arkansas 

Pietra abrasiva naturale a grana finissima, dura, di color chiaro, 

proveniente dalle Ozark Mountains, va usata con olio. 

Arricciamento (arricciatura) 

Accartocciamento dei fogli ai margini causato dall’eccesso di 

calore ambientale o locale. 

Ars impressoria 

Prima denominazione dell’arte della stampa. 

Arti grafiche 

Tutte le attività artistiche affini alla stampa: composizione del 

testo, riproduzione, illustrazioni ed immagini, stampa e sua confezione. 

Asciugatura 

Azione di indurimento, mediante progressiva e completa perdita 

dell’acqua o del solvente. 

Asciugatura degli inchiostri 

l’asciugatura degli inchiostri Charbonnel è più o meno facile a 

seconda della viscosità e del pigmento utilizzato. 

Alcuni neri asciugano difficilmente a causa del loro tasso di poise 

elevato. I colori contengono tutti un olio di standolia a 30 

poise. Alcune tinte come il Blu di Prussia saranno difficili 

da asciugare a causa del pigmento. 

Per migliorare l’asciugatura, basta mescolare un po’ d’olio di lino 

alla tinta prima di applicarla sulla lastra e di scaldare quest’ultima 

(soprattutto durante l’inverno). 

Auografia 

Procedimento di stampa a secco (senza inchiostro), secondo il 

quale i grafismi sono impressi sul supporto in incavo o in rilievo. 

Autore 

In una stampa nel senso di pittore o disegnatore che ha inventato 

l’immagine riprodotta. Il suo nome solitamente si trova nel 

margine inferiore a sinistra subito sotto l’immagine seguito da 

fec. che sta per fecit, delin. che sta per delineavit, inv. che sta per 

invenit, pinx. che sta per pinxit, ecc. 

15

16 

B 

Bagnomaria 

Metodo per cuocere, riscaldare o sciogliere una sostanza a temperatura 

costante senza porla a diretto contatto con il fuoco. 

Si inserisce un recipiente in cui vi è la sostanza da riscaldare in 

un altro più grande riempito d’acqua fino a metà circa, posto 

questo sulla fiamma. In questo modo non si oltrepassa mai la 

temperatura di 100 gradi. 

Bande; bandelle 

Strisce di pelle colorata, di corde di budella, di pergamena assottigliata, 

di nastri o spaghi colorati, con cui si decoravano le 

rilegature in pergamena. 

Barba (delle carte; comunemente al plur.) 

Nella terminologia adottata nel campo bibliografico e tipografico 

significa: ineguaglianza dei “tagli” dei libri. Con le pagine, 

volutamente, non rifilate e quindi dal bordo irregolare. Nell’accezione 

artistica del termine: sono dette barbe le sbavature e i 

filamenti residui che si trovano ai margini del solco del bulino. 

Barbe 

Riccioli di metallo che si producono sulla lastra a seguito dell’incisione 

col bulino o a puntasecca. Solitamente nel bulino vengono 

asportate con un raschietto, mentre nella puntasecca si 

tende a lasciarle poiché conferiscono un effetto sfumato al segno 

stampato. 

Bastarda, lima 

Lima a taglio grosso, così chiamata dal nome storpiato del suo 

inventore, Barsted. Può essere a taglio singolo o incrociato. 

Battitore 

Il battitore: l’operaio che era addetto all’inchiostratura delle 

forme di stampa. Egli imbeveva un apposito tampone di cuoio 

nell’inchiostro, e lo strofinava poi sulle parti in rilievo (i “grafismi”, 

le parti stampanti) della forma. Coll’andare del tempo il 

tampone fu sostituito per ragioni di precisione e uniformità 

d’inchiostratura, da un rullo rivestito di caucciù; per questo il 

suo mestiere cambiò il nome in “rullatore” 

Battuta 

Impronta della lastra metallica compressa nel foglio sottoposto 

a stampa, visibile come un dislivello-riquadratura. 

Baumé 

La scala di Baumé (simbolo: °Bé) è una misura della densità di 

una soluzione acquosa. Deve il suo nome al suo inventore, Antoine 

Baumé (1728-1804). 

Fu inizialmente ideata per tarare i densimetri. In effetti consiste di 

due scale distinte: una per soluzioni più dense dell’acqua ed una 

per soluzioni meno dense. Per liquidi più densi dell’acqua 0 °Bé 

indica il livello raggiunto da un densimetro immerso nell’acqua 

pura e 15 °Bé indica il livello raggiunto dallo stesso densimetro 

immerso in una soluzione al 15% in peso di cloruro di sodio in 

acqua. Per i liquidi più leggeri dell’acqua 10 °Bé indica il livello 

raggiunto da un densimetro immerso nell’acqua pura e 0 °Bé indica 

il livello raggiunto dallo stesso densimetro immerso in una 

soluzione al 10% in peso di cloruro di sodio in acqua. 

Benché sia un’unità di misura empirica e desueta, ha ancora un 

relativamente ampio uso in ambito commerciale e merceologico. 

Benzene 

Molecola organica aromatica insatura presente nel petrolio utilizzata 

come solvente. Quest’ultimo utilizzo è in costante diminuzione 

in conseguenza della sua sospetta cancerogenicità. Il 

benzene è una sostanza cancerogena riconosciuta, e per questo 

molti esperimenti descritti nei libri di chimica sono stati riscritti 

per evitare il contatto degli studenti col benzene. 

Bestiario 

Termine che originariamente indicava le raccolte medievali di 

narrazioni illustrate con figure di animali. In seguito passò a indicare 

anche l’insieme di sculture raffiguranti animali e mostri 

negli edifici medievali. 

Berceau 

Nome francese comunemente chiamata mezzaluna, in italiano. 

E’ una spessa lama di acciaio con taglio ad arco seghettato. Berceaux 

maniera nera larghezza 25mm. 25 linee x cm. 

Berceaux maniera nera larghezza 25mm. 33 linee x cm. 





Bianca 

Facciata del foglio che viene stampata per prima. 

Bianco di Champagne (carbonato di calcio) 

Tanto il bianco di Champagne che di Spagna, di Meudon, di 

Bougival o Biancone, sono delle crete bianche costituite da carbonato 

di calcio provenienti da giacimenti di conchiglie marine 

e che macinate, decantate ed essiccate, formano una polvere 

bianca. 

Bianco di Spagna (carbonato di calcio) 

Si identifica col bianco di Champagne o di Meudon, Bougival o 

biancone il bianco di Spagna è la creta bianca e cioè carbonato

di calcio. 

Impiegato: per sgrassare le lastre, per il pigmento a tempera, 

per realizzare l’intonaco nella pittura a tempera su muro, e per 

la preparazione di mastici e stucchi. 

Bianco di Marly (Charbonnel) 

Indispensabile per togliere i granelli dalle lastre da incidere. 

Confezionato in sacchetto da 1 kg. 

Bianco (Charbonnel) 

Sono composti di Bianco di zinco e di bianco di titanio. Il bianco 

di titanio è molto forte, molto 

coprente. Il Bianco di zinco è meno coprente, un po’ meno forte 

ma tende al grigio sulle lastre acciaiate. 

Bianco di titanio 

è un biossido di titanio. è un pigmento di recente scoperta: nato 

all’inizio del secolo, sta gradualmente sostituendo gli altri bianchi 

per le sue elevate caratteristiche di coprenza. 

Bianco di zinco - Si ricava dall’ossido di zinco. è il pigmento che 

dà il bianco più brillante che esista, ma è anche il meno coprente. 

Il tono è di un bianco leggermente azzurrino. Si mescola 

bene con gli altri colori schiarendoli e mantenendoli brillanti. 

Non scurisce a contatto con l’idrogeno solforato, essicca lentamente; 

è atossico. 

Bicorna 

Piccola incudine a due corni di cui uno tondo e l’altro più o 

meno piatto. Manuel du graveur Di A. M. Perrot Pubblicato da 

Libr. Roret, 1830 

Bibliografia 

Il cognome dell’autore, seguito da una virgola, e il nome dell’autore, 

seguito da un’altra virgola. 

il titolo per esteso in corsivo, seguito da una virgola; 

la città dove ha sede la casa editrice, seguita da una virgola; 

il nome della casa editrice, seguito da una virgola; 

l’anno di edizione. 

Bicromati 

Sali dell’acido bicromico (o dicromico) H2Cr2O7. I bicromati 

alcalini d’ammonio, potassio e sodio sono usati per rendere 

sensibili alla luce sostanze colloidali come la gelatina animale, 

l’albumina, la gomma arabica, le colle vegetali, la colla di pesce 

, la caseina, l’alcole polivinilico, ecc. 

Biffatura 

Segni trasversali profondi realizzati sulla matrice alla fine della 

tiratura per impedire che altri esemplari vengano stampati oltre 

a quelli dell’edizione. La punzonatura è la stessa cosa, si utilizza 

un punzone sui quattro angoli. Biffare la lastra non è, tuttavia 

obbligatorio. 

Bilancere 

Pressa usata per imprimere placche che, per le grandi dimensioni, 

non possono essere impresse manualmente. 

Bindella 

Nell’arte della legatoria fettuccia, nastro, o legaccio fissato ai 

piatti della copertina per permettere l’apertura e la chiusura di 

un volume. 

Biossido di cloro 

Il più sicuro agente imbiancante da usare nel trattamento della 

carta, perché non indebolisce le fibre. Per preparare la soluzione 

sbiancante, si sciolgono 20 g. di cloruro di sodio tecnico in 3 

di acqua alla quale sono stati aggiunti 75 mi di formaldeide al 

40% (formalina). La soluzione diventa gialla per lo svolgimento 

di cloro. 

Bio-Solv 

Varn Bio-Solv è un prodotto di lavaggio per rulli e caucciù idromiscibile 

a base di oli vegetali 

Bitinta 

Inchiostri tipografici per illustrazione, di colore nero brunastro, 

nero azzurro, e nero violetto, nella cui vernice si è aggiunta una 

piccola quantità di colore all’anilina. Questo colore dopo la 

stampa forma un alone intorno ai punti stampati che dà l’impressione 

di una stampa a due colori. 

Bisellatura 

Smussatura dei bordi della matrice. Permette una stampa senza 

danni per la carta e i feltri. 

Bisellare 

Praticare uno smusso sugli spigoli delle di stampa. 

Bistro 

Il bistro (o fuliggine stemperata) è un pigmento usato in pittura, 

di tinta cromatica giallo-bruno, utilizzato sin dai tempi antichi 

nella pittura. Si tratta di un pigmento organico, in origine preparato 

dagli artisti trattando della comune fuliggine con acqua 

e sostanze addensanti naturali. Dalla diluizione deriva la capacità 

coprente del pigmento, che può variare da molto leggera a 

mediamente coprente. Poiché può essere facilmente reso poco 

coprente, è stato molto apprezzato nella cosmesi, nelle opere 

ad acquarello o ad olio, mentre data la sua natura poco resistente 

non si presta all’uso in affresco o tempera.La migliore qualità 

è ottenuta dalla combustione di legno di faggio, le cui ceneri 

17

18 

sono macinate in grana molto sottile, stabilizzate con gomma 

arabica e destrina. È solubile con solventi aggressivi come la trementina 

o la nafta. Nell’ultimo secolo il bistro organico è stato 

sostitito dal bistro minerale. È stata una tecnica molto amata dal 

Guercino e da Rembrandt, e andata in disuso sulla fine del XIX 

secolo. Oggi è sostituita in genere dal nero di seppia o dal bistro 

inorganico, idrato di manganese, che non vengono danneggiati 

dalla luce come il bistro organico. È usato principalmente nel restauro 

e nella creazione di stampe e volumi artigianali, oppure 

nell’arte per realizzare ombreggiature leggere in disegni a china 

o penna. Il nome deriva dal francese bistre, a sua volta derivante 

da Bystra, fuliggine. La prima descrizione nota è opera di Jean 

Lebegue, nel suo Libri Colorum del 1431, dove viene chiamato 

caligo o fuligo. Si sa tuttavia che tinte simili al bistro erano usate 

sin dall’antico Egitto per il trucco cerimoniale, basate su ceneri e 

polveri di antimonio invece che sul comune legname. 

Lebegue ne indica un processo produttivo: bollire e mettere in 

infusione fuliggini di faggio, quercia e betulla, filtrare il liquido 

ottenuto e diluire fino a ottenere la tinta desiderata. Solo in seguito 

si è cominciato ad aggiungere la gomma come legante e 

come additivo per aumentare la brillantezza. Inoltre, a seconda 

del legno utilizzato si possono ottenere sfumature dorate o 

giallastre, apprezzate nell’arte tardo-rinascimentale. A questo 

scopo si aggiungeva spesso del gesso polverizzato, principalmente 

rosso. 

Oggi viene definito “bistro” anche la tinta ottenuta dalla sovrapposizione 

in stampa digitale di Ciano, Magenta e Giallo, ognuno 

nella percentuale del 100%. 

Bitume di Giudea (asfalto) 

I bitumi solidi naturali sono prodotti dell’ossidazione lenta di 

petroli e di materie organiche similari. 

Si presentano come masse nere e bruno-nere. 

Idrocarburo impiegato, in polvere, nella pratica dell’acquatinta. 

Allo stato liquido viene utilizzato: come vernice per coperture, 

per i ritoccare e per proteggere il retro della lastra prima della 

morsura. 

Bitume giudaico liquido 

Liquido denso dal colore marrone scuro impiegato per coprire 

le lastre. Può essere inoltre aggiunto a vernici finali per quadri o 

a cere per mobili per ottenere un effetto antichizzato. 

Block-books 

E’ il nome inglese dato ai libri xilografici. 

Blu (Charbonnel) 

La maggioranza dei blu sono pigmenti di ftalocianino eccetto il 

Blu Oltremare (associazione di allumina e di silicato) e il blu di 

Prussia (complesso ferroso). 

Questi ultimi due colori hanno un potere coprente e colorante 

ridotto. Essi hanno invece una grande resistenza e sono compatibili 

con tutti i pigmenti. I pigmenti ftalocianini sono trasparenti, 

molto coloranti e molto stabili. 

Blu di cobalto 

Pigmento composto da ossidi di cobalto e alluminio; è ottenuto 

dalla calcinazione dei sali di cobalto con alluminio; è un pigmento 

molto brillante, ma con scarso potere coprente. Usato in 

ogni sistema pittorico. 

Blu di metilene 

Il blu di metilene (BdM) è un composto organico. 

A temperatura ambiente si presenta come un solido cristallino 

marrone con sfumature rosse. In soluzione acquosa assume intensa 

colorazione blu scuro. È un composto nocivo quasi inodore. 

In chimica analitica trova uso come indicatore redox, dato 

che è di un intenso colore blu in ambiente ossidante ed incolore 

in ambiente riducente. 

Date le sue proprietà riducenti viene usato in dosi di 60 - 70 mg 

al giorno per ridurre la metaemoglobina in occasione di metaemoglobinizzazione 

dovuta a farmaci o all’ingestione di fave. 

Data la sua tossicità, che non è comunque elevata, la somministrazione 

deve essere valutata da un medico, in base al rischio 

di vita del malato. 

In acquacoltura - specialmente negli acquari amatoriali domestici 

- è usato per curare i pesci dall’infezione del protozoo 

parassita Ichthyophthirius multifiliis, noto anche come ictio o 

ichtyo. 

Nell’industria alimentare e tessile è usato come colorante. Trova 

uso anche in biologia (più specificamente in istologia) per colorare 

nucleo e nucleolo delle cellule. 

Quando ingerito in quantità non nocive modifica la colorazione 

delle urine, tingendole di un colore verde. 

È comunemente acquistabile in farmacia. 

Blu di Prussia; blu di Berlino; miloriblu 

È un ferrocianuro di ferro di difficile reperibilità, se mescolato ai 

gialli di cadmio dà dei verdi molto belli. Scoperto verso la metà 

del ‘700, ha un grande potere colorante, ma scarsa fissità alla 

luce. 

Blu oltremare 

E’ composto da solfuro di sodio e silicato di alluminio; sostituisce 

l’antico blu oltremare naturale, che si otteneva macinando 

finemente il lapislazzuli. è un bel blu brillante che, se mescolato 

ai gialli di cadmio, dà dei bellissimi verdi; se mescolato al rosso 

carminio dei viola molto brillanti. Usato in ogni sistema pittorico 

ad eccezione dell’affresco.

Bobina 

Rotolo di nastro carta avvolto su un’anima tubolare, in cartone 

o altro materiale. 

Bolo d’Armenia 

Argilla rossa in polvere usata in legatoria; cosparsa sul taglio 

dei libri, eventualmente applicata con pennello, mescolata con 

bianco d’uovo freschissimo, costituisce una buona base per la 

doratura alla quale conferisce consistenza e brillantezza. 

Bon à tirer 

E la prova di stampa definitiva che viene scelta dall’incisore prima 

della tiratura. 

Borchia 

Nell’arte della legatoria protezione metallica posta sulla coperta 

di un volume allo scopo di arricchire ed impreziosire la legatura 

oltreché di proteggerla da sfregature o danni. 

Bordi intonsi; bordi naturali; bordi sfrangiati 

Bordi di un foglio di carta che presentano la sfrangiatura caratteristica 

della carta a mano e a mano- macchina. 

Bosso 

Di origine orientale, particolarmente adatto, per la sua durezza 

a lavori di tornitura, per tarsie silografie e per piccole sculture. 

Bozza 

Prima stesura di un lavoro o prova di stampa usata per correggere 

eventuali errori. 

Bozza a mano 

Bozza tirata inchiostrando la composizione con un rullo, disponendo 

sopra di essa un foglio di carta e battendo con il mazzuolo 

sopra il battitoio rivestito di panno che viene fatto scorrere 

sopra il foglio. 

Bozzetto 

Modello iniziale in cui vengono disegnate le linee e le forme essenziali 

di un’opera artistica da realizzare; può essere eseguito 

con tecniche diverse (disegno, plastico, modellazione, ecc.). Il 

progetto (o parte di esso) è generalmente realizzato su carta da 

disegno, colorato e non, in scala ridotta. 

Bronzo 

Mordenti per incidere il bronzo: 


Soluzione di acido nitrico. 

Soluzione di acqua regia. 

Lega rame-stagno con almeno l’80% di rame e non più del 16% 

di stagno, può avere aggiunte di piombo, zinco o altri metalli. 

Eccellente per fusioni e statuaria 

Brossura 

Tipo di legatura economica in cui la copertina è in semplice carta 

pesante o “rustica”; 2. tipo di legatura economica in cui i fogli 

non sono cuciti ma incollati con uno speciale procedimento. 

Bruciatura 

Esagerata corrosione acida dei segni, che procura sulla lastra una 

zona sconvenientemente appiattita ed inadatta alla stampa. 

Brunitoio 

Strumento in acciaio, può essere sagomato in varie forme ma 

sempre senza spigoli taglienti. Arrotondato nei margini e perfettamente 

lucido è usato per abbassare o livellare il metallo 

delle matrici lungo i solchi creati, alleggerendo o cancellando 

completamente il segno. Si usa anche dopo il raschietto per lisciare 

e rilucidare la lastra. 

Brunitura 

1. Operazione di levigatura eseguita con uno strumento d’acciaio 

(brunitoio) per la preparazione delle lastre metalliche da incidere 

o per correggere errori di incisione. 2. Trattamento chimico 

della superficie dei metalli per evitare l’ossidazione. 

Bruno Van Dyck 

Il bruno Van Dyck è un colore marrone molto scuro tendente al 

nerastro. Il colore prende il nome dal pittore che ne fece largo 

uso nei suoi quadri. Questo colore, antichissimo, è ancora attualmente 

molto utilizzato, con una grande quantità di tecniche 

(olio, acquerello, tempera, etc.) e di supporti. Il suo tono è di un 

marrone scurissimo, profondo e intenso. La sua composizione 

chimica è, di norma, una miscela di terre naturali e calcinate, 

spesso contenenti pigmento di manganese e ossidi di ferro. 

Chiamato anche abbastanza impropriamente “terra di Cassel” 

(per via della sua somiglianza di tono e colore) è un colore utilissimo 

alla tavolozza, si trova sotto varie forme, dal tubetto pronto 

al pigmento puro in polvere, ed è di prezzo abbastanza basso. 

Bulino 

Strumento di acciaio affilato di sezioni diverse : quadrata, triangolare, 

a losanga, ecc..., che incide la lastra asportando direttamente 

il metallo. L’altra estremità è infissa in un impugnatura di 

legno a forma di mezza sfera che si adatta alla mano dell’incisore, 

permettendogli di conferire con il palmo della mano una 

spinta costante e di esercitare contemporaneamente una pressione 

con l’indice sul ferro. 

19

20 

I BULINI 

• Bulino quadrato dal n. O al n.10 

• Bulino a losanga dal n.1 al n. 6 

• Bulino per legno dal n. O al n. 10 

i manici 

Per facilitare la presa e migliorare l’efficienza dell’utensile, i bulini 

hanno un manico di legno, che si alloggia nel cavo della 

mano. 

3 tipi di manici vengono proposti: 

• Il manico mezza pera 

• Il manico a champignon, corto e lungo scavato 

• Il manico a champignon lungo non scavato 

Bulino a pettine 

Si tratta di uno strumento nell’insieme simile al bulino ma ha 

la caratteristica di produrre dei solchi perfettamente paralleli in 

quanto ha la sezione terminale con punte equidistanti e molto 

affilate. 

Bulino a sgorbia 

E’ un bulino a sezione ovale ed è utilizzato soprattutto per incidere 

linee di notevole spessore o per incavare spazi di considerevoli 

dimensioni. 

Buona a tirare 

La prova di stampa giudicata dall’autore meglio riuscita, o più 

rispondente alle sue aspettative, e valida come 

indicazione precisa e guida per lo stampatore, che dovrà ad 

essa uniformare la tiratura. 

C 

Calamina (emimorfite) 

Uno dei principali minerali per l’estrazione dello zinco sotto 

forma di silicato basico, minerale contenente in genere anche 

piombo e stagno 

Calandratura 

Lisciatura della carta fabbricata a macchina. Scopo della calandratura 

è quello di togliere alla carta la ruvidezza della peluria, 

che nuoce alla buona stampa perché le illustrazioni risultano 

meno nitide. 

Calcare 

Premere, calpestare, riprodurre un disegno su un foglio sottostante 

premendo lungo le sue linee con un calcatoio, oppure 

pressando fortemente un foglio bianco su un disegno a matita 

o carboncino. 

Calcografia 

Calcografia (dal greco calcos = rame, grafo = scrivo, incido). 

1. Termine generico per indicare i procedimenti manuali e chimici 

di incisioni in incavo su lastre di rame o zinco. I principali 

procedimenti d’incisione calcografica sono: incisione al bulino, 

puntasecca, acquaforte, acquatinta, vernice molle, maniera 

nera o mezzotinto. 2. Procedimento di stampa incavografica su 

torchio calcografico con lastre metalliche preparate con uno dei 

procedimenti sopra nominati. L’inchiostrazione viene effettuata 

su tutta la lastra mediante tamponi o spatole di plastica con 

inchiostro; l’eccesso viene asportato con batuffoli di tela tarlatana 

e con dei fogli di carta velina, lasciando solo il riempimento 

nelle parti incise. La lastra, posta sul piano del torchio e coperta 

con il foglio di carta da stampare (sufficientemente assorbente) 

e con un feltro, è fatta passare insieme al piano del torchio sotto 

il cilindro di pressione. Le lastre di rame o zinco permettono 

solo tirature limitate a causa della loro superficie relativamente 

tenera. Per ottenere un maggior numero di copie si ricorre 

alla loro acciaiatura o cromatura. 3. Stampa ottenuta su torchio 

calcografico a mano con lastra incisa con uno dei diversi procedimenti 

calcografici. Le calcografie artistiche portano di solito 

il nome dell’autore unitamente all’abbreviazione pinx (pinxit), 

dell’incisore con l’abbreviazione (sculpsit) e dello stampatore 

od editore con l’abbreviazione (impressit) o 

(excudit). Le prove tirate prima dell’incisione della 

firma dell’autore o di altre diciture (vedi avanti lettera) sono particolarmente 

ricercate e valutate 

Calcografo 

Persona che si dedica alla calcografia (incisore, stampatore di 

calcografie). 

Calcogliptia 

Sinonimo di calcografia (termine in disuso). 

Calcolitografia 

Procedimento di stampa con forma litografica su cui l’immagine 

è stata ottenuta mediante trasporto di un originale stampato 

con forma calcografica. 

Calcosiderografia 

1. Procedimento di incisione in incavo su lastra d’acciaio. 2. Lastra 

d’acciaio incisa. 3. Stampa tirata su torchio calcografico da 

lastra in acciaio incisa con procedimenti calcografici. 

Calcosilografia 

Procedimento grafico che consiste nella combinazione dell’incisione 

su rame con quella su legno.

Calcoteca 

1. raccolta di matrici incise. 2. collezione, museo di calchi di gesso. 

3. armadio dove gli antichi Greci tenevano vasi e altri oggetti 

di bronzo. 

Calcotipia 

Procedimento d’incisione in rilievo su lastra di rame (vedi interassile). 

Calibro 

Strumento di precisione per la misurazione di spessori e profondità 

. 

Camaïeu 

Procedimento di stampa con due o più incisioni in rilievo su legno 

usate per impressioni sovrapposte a perfetto registro dello 

stesso colore, ma di tono diverso. La prima forma porta incise 

le linee principali e le massime ombre, le successive le parti di 

tono più chiaro e sfumate. 

Campire 

Definire o circoscrivere mediante contorni un’area della matrice, 

che viene segnata da tinta o tono unito e piatto. 

Candela per affumicare 

Specie di torcia, produce del nero di fumo quando la si accende, 

dà un aspetto più opaco alla vernice. 

Candia, pietra di 

Pietra per affilare a grana molto fine, tenera. 

Canone 

Nella storia dell’arte, con canone si indica lo schema di riferimento 

cui ci si riferisce come regola di un’arte (pittura o scultura) 

o anche l’insieme delle norme per trovare l’armonia. Sono un 

canone, ad esempio, le proporzioni del corpo umano, come nel 

leonardesco uomo di Vitruvio. 

Dalle suddivisioni storiche del canone dell’arte, si stabilisce che 

il canone in arte è un concetto evolutivo, che influisce sul tempo 

della società e ne subisce gli influssi. Il canone, pur rispondendo 

ai contenuti programmatici di una scuola o di uno statuto o di 

un manifesto, e contenendo in sé una determinata conformità 

alla loro applicazione, contiene già gli elementi di contraddizione 

per la creazione di un nuovo canone artistico. 

Capriccio 

In ambito artistico il termine capriccio inizia ad essere utilizzato 

a partire dal XV secolo, con un’accezione negativa (capriccio deriverebbe, 

infatti, da caporiccio, col significato di ribrezzo, pelle 

d’oca). Nel secolo seguente il termine assume un significato po- 

sitivo, sia in ambito letterario (ambito nel quale ha, però, poca 

fortuna), che musicale. Nel 1600 il termine viene attribuito a disegni 

fantasiosi e ghiribizzi, lontani dalle tematiche religiose o 

etiche predominanti al tempo. Nel 1700 questo genere artistico 

inizia ad essere guardato con minor diffidenza, grazie alle opere 

di grandi artisti quali Piranesi (le Carceri d’invenzione), Tiepolo, 

Watteau, Guardi e Goya (i Caprichos). Il capriccio vive il suo apice 

durante il Romanticismo, per poi declinare bruscamente. 

Carattere mobile 

La stampa a caratteri mobili è una tecnica di stampa inventata 

dal tedesco Johann Gutenberg nel 1448. 

Il procedimento di stampa di Gutenberg consisteva nell’allineare 

i singoli caratteri in modo da formare una pagina, che veniva 

cosparsa di inchiostro e pressata su un foglio di carta o di 

pergamena. L’innovazione stava nella possibilità di riutilizzare i 

caratteri - fino ad allora le matrici di stampa venivano ricavate 

da un unico pezzo di legno, che poteva essere impiegato solo 

per stampare sempre la stessa pagina, finché non si rompeva la 

matrice, cosa che accadeva assai spesso. 

La lega per i caratteri di Gutenberg era formata da piombo e 

stagno, raffreddava velocemente e resisteva bene alla pressione 

esercitata dalla stampa. La macchina usata per la stampa era 

derivata dalle presse a vite usate per la produzione del vino: 

questo permetteva di applicare efficacemente e con pressione 

uniforme l’inchiostro sulla pagina. 

Questa tecnica era di gran lunga superiore ai procedimenti tradizionali 

e si sarebbe diffusa in fretta in tutta Europa: solo 50 

anni dopo erano stati stampati già 30.000 titoli con una tiratura 

superiore a 12 milioni. I libri stampati fino al 1500 vengono chiamati 

incunaboli. 

Carbonato di calcio 

è il sale di calcio dell’acido carbonico. 

Puro, a temperatura ambiente è un solido bianco poco solubile 

in acqua, cui impartisce una reazione lievemente basica: 100 

grammi in un litro di acqua a 20°C formano una sospensione il 

cui pH è circa 10. 

decomposizione per riscaldamento o per contatto con sostanze 

acide, liberando anidride carbonica. 

Il carbonato di calcio è il maggiore componenente del calcare 

sciolto nell’acqua ed il principale responsabile della sua durezza. 

In natura, il carbonato di calcio è il materiale che costituisce, 

in tutto o in parte, una grande varietà di tipi di rocce: il marmo, il 

gesso, le rocce calcaree, il travertino. I minerali costituiti da carbonato 

di calcio sono l’aragonite e la calcite. 

Industrialmente, trova impiego come materia prima nel processo 

Solvay della sintesi del carbonato di sodio. È inoltre usato 

come colorante alimentare, identificato dalla sigla .E170 

21

22 

Carbone di legna in pezzi 

Serve per la lucidatura delle lastre. 

Il carbone è utilissimo quando si deve diminuire tutto un piano 

chiaroscuro, perché ha la proprietà di consumare un poco il metallo 

come farebbe una lima finissima. 

Si prende per questo uso un pezzo di carbone piuttosto dolce, 

lo si bagna nell’acqua e si passa e ripassa regolarmente sul 

rame, ci si potrà accorgere del consumo del rame dalle particelle 

metalliche che arrossano la pasta nera di carbone ed acqua 

che si viene formando durante il lavoro. 

L’ acqua fa sì che il carbone abbia presa sul rame e si sostituisce 

con olio quando si vuole un’ azione più moderata. Così pure il 

carbone consuma di meno il metallo, se adoperato nel senso 

della vena, maggiormente se contro la vena. 

Carborundum 

Nome commerciale di un abrasivo artificiale. Viene usato con 

colle resistenti all’acqua per ottenere acquatinte materiche e 

per granire le matrici litografiche. 

Carburo di silicio in cristalli; durezza 9,5 secondo la scala MOHS, 

poco inferiore a quella del diamante. 

CARBORUNDUM GRANA 80 



É un procedimento diretto che dà risultati particolarmente pittorici. 

Viene utilizzata una vernice collante (colla a due componenti, 

stucco per metalli, stucco per plastica, colla per piastrelle, 

antiruggine, colore acrilico ecc.) con polvere di carborundum 

(carburo di silice) o polvere di pomice. Si stende il preparato a 

pennello o spatola su una lastra di metallo, plexiglass o materiale 

plastico. Il primo ad usare questa tenica fu Henry Goetz 

(1909-1989). Fu usata anche da J.Mirò e altri artisti dell’accademia 

Goetz di Parigi. 

Carica 

Sostanza aggiunta alla carta, o agli inchiostri, con determinate 

proprietà. 

Carta abrasiva 

La carta abrasiva è un foglio ricoperto da materiali cristallini, 

utilizzata per sgrossare, levigare e pulire le superfici. La finezza 

di una carta abrasiva è indicata da un numero detto grana stampato 

sul retro del foglio. Più è alto il numero più è fine l’abrasivo 

e più liscia sarà la finitura. In particolare il numero usato corrisponde, 

grosso modo, al numero di maglie che un setaccio, 

usato per separare la polvere abrasiva, ha per pollice lineare. I 

numeri di grana possono essere: 40-50-60-80-100-120-150-180- 

220-240-280-320-360-400-500-600-800-1000-1200-1500-2000 

-2500 Il supporto su cui è incollato l’abrasivo può essere carta, 

tela o altro materiale flessibile. La carta abrasiva viene utilizza- 

ta per la finitura delle superfici, la rimozione di vecchie vernici 

e talvolta anche per aumentarne la ruvidità, ad esempio per 

migliorare l’incollaggio. Alcuni tipi possono lavorare anche a 

umido, come ad esempio quelle da carrozzeria, definita carta 

seppia. La carta abrasiva viene utilizzata a mano fissata ad un 

supporto più o meno rigido e talvolta anche sagomato, oppure 

su elettroutensili detti levigatrici: levigatrici orbitali, levigatrici 

a nastro, levigatrici a platorello. Viene commercializzata in vari 

forme e formati: fogli e nastri da tagliare alla bisogna, rettangoli 

e triangoli con e senza fori per le levigatrici orbitali, dischi per il 

platorello o unite ad anello per le levigatrici a nastro, per il lavoro 

di finitura della costa di soglie, mensole e davanzali in marmo 

e pietra, sono disponibili dischi flessibili abrasivi in plastica, utilizzabili 

con smerigliatrici angolari. 

Carta per l’incisione 

La carta è un materiale costituito da materie prime fibrose, generalmente 

vegetali, unite per feltrazione ed essiccate. A seconda 

dell’uso a cui è destinata alla carta possono essere aggiunti 

collanti, cariche minerali, coloranti ed additivi diversi. È un materiale 

igroscopico. 

Il materiale più comunemente usato è la polpa di legno, solitamente 

legno tenero come per esempio l’abete o il pioppo, ma si 

usano anche altre fibre come cotone, lino e canapa. 

Un pacco di fogli di carta è chiamato risma. Il rapporto tra il peso 

della carta e la sua superficie si definisce “grammatura”. 

Stampare bene significa trasferire l’inchiostro sul foglio senza 

deformazioni e alterazioni del segno in modo da ottenere 

un’impronta nitida, secca e dell’intensità prevista. La carta usata 

nella stampa d’arte presenta caratteristiche variabili, secondo 

l’inchiostro che deve ricevere e gli usi ai quali è destinata. Per la 

stampa calcografica è di cotone al 100%. 

Carta 

Foglio sottile, flessibile, adatto a vari usi, che si ottiene macerando 

e riducendo in pasta umida sostanze fibrose (la prima 

menzione è di B. Latini, ~1294). Dal latino Charta. Nel campo 

bibliografico, librario e tipografico sta ad indicare il foglio, vale a 

dire le facciate recto e verso. Con la produzione libraria si sono 

diffuse nei secoli numerose tipologie di carta pregiata quali A 

Mano: utilizzata dalla metà ottocento, dunque dalla comparsa 

sul mercato di carta di produzione meccanica, per le edizioni 

di pregio; Bristol: fabbricata originariamente a Bristol, in Inghilterra, 

formata da diversi spessori di cartone. Il Bristol, usato in 

generale per i biglietti da visita, è servito ad alcuni pittori come 

supporto; Canson: carta particolarmente adatta per il disegno e 

per edizioni pregiate, fabbricata dalla cartiera francese Canson 

& Montgolfier, fondata nel 1557; Collata: trattata con collatura 

vegetale; Giappone: carta di fattura solidissima e fabbricata con 

piante locali (gampi e mitsumata) a basso contenuto di colla e

a forte assorbenza. La colorazione va dal color avorio fino al grigiastro, 

la carta giappone è utilizzata, in special modo in Francia, 

per le edizioni di pregio, tale carta è validissima per incidere 

supporti iconografici; Goffrata: carta che è stata sottoposta al 

processo d’imprimere in essa un disegno decorativo in rilievo. 

Le carte goffrate non si possono stampare in tipografia e rotocalco 

a motivo dell’insufficiente grado di liscio; Fabriano: La città 

di Fabriano fu il primo luogo di produzione della carta in Italia, 

tale carta è di grande qualità, ed è ottenuta con paste di prima 

scelta collate con gelatina; Kraft: carta gommata utilizzata per il 

“cartonnage” parziale, la foderatura, l’applicazione di tiranti alla 

tela. Ne esistono diverse grandezze, solitamente si usa quella di 

7 cm.; Melinex: carta per il fissaggio. È trasparente e siliconata 

sui due lati, resiste bene al calore, all’umidità, ai grassi ed è antiaderente; 

Olanda: carta composta da stracci di qualità, è utilizzata 

per edizioni di lusso; Patinata: carta rivestita da una patina 

che consente di avere una superficie piana e levigata, e quasi 

sempre lucida; Pergamena, Pergamenata: si ottiene mediante il 

procedimento chimico una qualità della carta simile alla pergamena 

naturale; Watman: o anche carta torchon, è una carta di 

origine inglese di grana molto fine, media o grossa, adattissima 

per l’acquerello. 

Carta autografica 

Carta con superficie adatta per disegni da trasportare su pietre 

litografiche o lastre in zinco o alluminio per stampa litografica. 

Oltre alle carte speciali in commercio con superficie dura e alla 

carta per trasporti litografici, si può usare qualsiasi carta robusta 

applicandovi strati di miscele preparate secondo svariate ricette 

(ad es. composte da destrina, amido, colla animale da residui di 

conceria, carbonato di calcio, gommagutta, oppure da gelatina, 

glicosina, alcole, applicata sotto forma di soluzione acquosa. 

Carta lana 

Carta contenente lana, accanto ad altre materie fibrose. 

Essa è usata essenzialmente come carta per cilindri di calandra. 

Carta da trasporlo litografico 

Serve per trasportare un lavoro litografico da un originale inchiostrato 

a una pietra o lastra litografica. 

Il tipo più comune è costituito da un supporto contenente fino 

a 50 60 % di pasta legno, poco o niente collato, ben sperato e 

con superficie uniforme, avente una buona stabilità dimensionale 

ad umido, sul quale si applica una patina costituita da un 

pigmento (bianco fisso), un adesivo (amido o colla animale) e 

glicerina. Si inchiostra il lato patinato del foglio di carta, si applica 

a pressione sulla pietra o lastra e si inumidisce il retro del 

foglio: la patina, che è solubile in acqua, si stacca dalla carta e 

rimane aderente alla pietra, insieme all’inchiostro. 

Vi è anche un tipo trasparente, preparato con un supporto 

molto sottile e trasparente, che permette una sovrapposizione 

perfetta di più lavori che devono essere a registro. Un altro tipo 

porta una patina che, per aggiunta di glicerina e altre sostanze, 

si mantiene abbastanza umida da aderire alla pietra e consentire 

il distacco del supporto anche senza che si bagni il retro del 

foglio, riducendo così al minimo la variazione dimensionale subita 

dalla carta. 

Carta giapponese (washi) 

Estremamente resistente e robusta e’ nello stesso tempo morbida 

e satinata. Una delle caratteristiche della fabbricazione 

della carta di washi è l’ uso delle fibre della rafia da tre arbusti 

come materia prima: kozo (gelso di carta), mitsumata (dafnia- 

Edgeworthia chrysantha) e gampi (dafnia - Wikstroemia sikokiana). 

Carta marmorizzata 

Carta patinata speciale, preparata con procedimenti manuali 

spruzzando lacche variamente colorate su un liquido mucillaginoso 

ottenuto sciogliendo in acqua musco d’Irlanda e/o gomma 

adragante. 

Si forma sulla superficie del liquido un disegno colorato caratteristico, 

sul quale si adagia un foglio di carta: i colori aderiscono 

al foglio, che così assume una colorazione variegata uguale a 

quella prima presentata dal liquido. E possibile ottenere una varietà 

di effetti diversi cambiando i colori, le loro proporzioni e il 

modo in cui le macchie colorate s’intrecciano le une alle altre. 

La carta marmorizzata è stata molto usata nelle epoche passate 

come carta decorativa, specie per i risguardi dei libri e dei registri 

rilegati; adesso è praticamente scomparsa, sebbene in tempi 

più recenti siano stati elaborati procedimenti per la fabbricazione 

a macchina di carte marmorizzate aventi aspetto simile a 

quello delle carte marmorizzate vere e proprie. 

Carta India 

Carta fabbricata a mano attraverso la lavorazione della pasta 

della corteccia del gelso papirifero o del bambù con paglia di 

riso, acqua di riso e resina vegetale secondo un procedimento 

antico, che risale a oltre duemila anni fa. E’ chiamata anche “carta 

Cina”. 

Carta di Oxford 

Che imita le carte orientali, utilizzata dalla Oxford University 

Press per la stampa di Bibbie e libri sacri. 

Cartapesta 

Contrazione del termine carta pesta; si ottiene da un miscuglio 

di carta macerata, colla e gesso e viene usata per produrre oggetti 

di piccole dimensioni, ma anche sculture a tuttotondo e a 

bassorilievo. 

23

24 

Carta per calcografia 

Carta da stampa usata per ottenere riproduzioni da matrici di 

rame incise. 

E una carta di buona qualità, sempre senza legno, talvolta con 

straccio, contenente specialmente cellulose bianchite morbide 

e che rendono la carta voluminosa, come latifoglie e sparto. 

Non contiene né carica né colla; il suo requisito essenziale è 

quello di essere elastica, compressibile e assorbente, in modo 

da penetrare negli incavi della matrice e caricarsi prontamente 

con l’inchiostro ivi contenuto. Il grado di lisciatura è variabile, 

ma sono escluse le carte ruvide. In genere si tratta di carte relativamente 

pesanti (sui 100 g/m), tranne le carte giapponesi, 

che sono molto più leggere. Devono avere una buona mano e 

talvolta i tipi di grammatura più elevata sono fabbricati per accoppiamento 

a umido di due o più fogli. 

Carta per autografia 

Carta per riproduzioni litografiche, ottenuta applicando a un 

supporto di buona qualità poco o niente collato, una soluzione 

acquosa di gelatina e di tannino. 

Su questa carta si può scrivere,disegnare e battere a macchina 

usando inchiostro autografico, quindi si trasporta il lavoro ottenuto, 

anche nei più piccoli particolari, sulla pietra o lastra litografica, 

premendo la carta contro la sua superficie. 

Carta velina 

La carta velina è un tipo di carta molto leggera, sottile e in genere 

trasparente che viene usato per imballaggi e lavori artistici. 

Viene prodotta con cellulosa, con finiture differenti a seconda 

della destinazione d’uso, lucida od opaca, più o meno trasparente, 

bianca, colorata e adatta a essere stampata con disegni 

e loghi pubblicitari. Il rapporto tra il peso della carta e la sua 

superficie si chiama “grammatura”; quella che definisce la carta 

velina è compresa tra: 18÷50 g/m². 

Cartella 

Raccolta corredata di una custodia, contenente più stampe di 

uno stesso artista o di differenti autori. Solitamente, alla fine di 

una cartella si trova il colophon. 

Cartiglio 

Motivo ornamentale raffigurante un rotolo di carta parzialmente 

svolto, contenente titoli, iscrizioni, dediche o didascalie. 

Cartina al tornasole 

Il tornasole è un colorante di origine vegetale generalmente ottenuto 

per estrazione con alcali dai licheni del genere Rocella. 

Dal punto di vista chimico è una miscela complessa di varie sostanze, 

la principale è il 7-idrossi-2-fenazinone. 

Violetto a pH neutro, vira al rosso in ambiente acido (pH < 4,4) 

e al blu in ambiente basico (pH > 8,0). Data la sua capacità di 

cambiare colore in funzione del pH dell’ambiente in cui si trova, 

trova utilizzo in chimica analitica come indicatore. 

Viene utilizzato principalmente supportato su strisce di carta 

- le cosiddette cartine al tornasole - che vengono immerse o 

poste a contatto con il campione di cui si desidera conoscere 

l’acidità o l’alcalinità. 

Cartone vegetale 

Cartone di pura pasta di legno - fattore PH neutro - colore 

naturale-avorio Il cartone vegetale, o pressato, è un cartone 

pesantissimo (fino a 2 Kg/m2), viene utilizzato per asciugare le 

stampe. Lo spessore può variare da alcuni decimi di millimetro 

a mezzo centimetro circa. 

Cartouche 

Piastrina ornamentale simmetrica usata nelle incisioni o decorazioni. 

Cassetta per acquatinta 

Contenitore di polvere resinosa o bituminosa, utile per ottenere 

la granitura omogenea dell’acquatinta. Agitando la polvere e 

sollevandola, la si fa ricadere a pioggia sulla lastra sottostante, 

che nella cassetta si introduce e da essa si estrae per mezzo d’un 

cassetto. 

Cassiterografia 

Procedimento d’incisione sullo stagno. 

Catalizzatore 

Sostanza che ha la capacità di modificare la velocità di una reazione 

chimica. 

Caucciù 

L’origine della parola gomma deriva dal latino tardo gumma(m) 

(per il classico cummi e poi gummi), che a loro volta derivano 

dal greco kómmi, di origini egiziane (kami). La storia della gomma 

naturale risale a parecchi secoli fa. La materia prima, il lattice, 

è ricavata da un vegetale chiamato l’albero della gomma, 

che secerne questo liquido spontaneamente. I primi utilizzi del 

lattice si devono agli indigeni del Sudamerica, che lo chiamarono 

“cahuchu” (cautchouc o caoutchouc) - letteralmente “legno 

piangente” -, da cui deriva la parola comunemente usata “caucciù”. 

A partire dal XVI secolo risalgono i primi racconti riguardanti 

un liquido lattiginoso bianco che, fatto essudare per incisione 

dell’albero, seccandosi formava una densa massa elastica. Gli indigeni 

hanno utilizzato per lungo tempo questo materiale allo 

stato puro per impermeabilizzare gli indumenti e per formare 

attrezzi che richiedessero una notevole elasticità.

Celluloide 

Nitrocellulosa plastificata con canfora, rammollisce a 75°C ; 

dura, flessibile,leggera e infiammabile. Può imitare avorio, corno, 

osso, corallo, tartaruga. Brevettata nel 1879 dai fratelli Hyatt. 

Cellulotipia 

Incisione eseguita con la puntasecca su materia plastica (plèxiglas, 

celluloide), in sostituzione del metallo, ma con proprie 

qualità. 

Cellulosa 

Principale polimero strutturale del mondo vegetale. Costituisce 

la sostanza di sostegno delle pareti cellulari delle piante. Chimicamente 

è un polisaccaride appartenente alla classe dei carboidrati, 

il cui monomero è costituito da glucosio. è insolubile in 

acqua e nella maggior parte dei solventi organici. 

Centrifuga, fusione 

Evoluzione tecnologica della fusione a cera persa. Dal modello 

originale si ricava uno stampo in gomma entro cui si inietta la 

cera fusa che, raffreddata, viene estratta dallo stampo e si presenta 

come replica fedele dell’originale. Un certo numero di 

repliche in cera vengono unite a uno stesso canale di colata o 

albero. L’insieme viene posto entro un cilindro e circondato di 

investimento. colata fuori la cera, il cilindro è piazzato in una 

centrifuga e il metallo fuso viene spinto entro la forma. 

Centrifuga di fotoriproduzione 

Apparecchio per l’applicazione degli strati fotoindurenti sulle 

lastre metalliche e pietre litografiche per forme di stampa. E’ 

costituito da una piattaforma girevole portapiastra comandata 

da un motore, racchiusa entro una carcassa di lamiera. La 

lastra, precedentemente granita e accuratamente sgrassata e 

decapata, viene fissata sulla piattaforma e spruzzata con acqua; 

quindi si versa sul centro di essa la soluzione di ricoprimento e 

si mette in rotazione a un numero di giri adatto al materiale di 

ricoprimento e spessore che si vuole ottenere. L’essiccamento 

è ottenuto con elementi riscaldamenti provvisti di termostati 

di regolazione della temperatura. In alcuni tipi di centrifughe 

la lastra viene fatta rotare in un piano verticale e la soluzione è 

applicata a spruzzo. 

Cerussa 

Nome antico del bianco di piombo. 

Cera d’api; cera vergine; cera gialla 

La cera d’api vergine si presenta in pani di colore variabile che 

vanno dal giallo chiaro al bruno e si riscontra la sua presenza nelle 

più svariate ricette per il restauro di opere d’arte, lucidatura, 

verniciatura, stuccatura, foderatura, stesura del colore, eccetera. 

Cera d’api con il termine cera ci riferisce solitamente alla sostanza 

secreta dalle api e usata da queste per la costruzione dei favi, 

ovvero alla cera d’api. La cera può essere ulteriormente purificata 

mediante riscaldamento in acqua e utilizzata per costruire 

candele, lubrificare cassetti e finestre, o lucidare il legno. Come 

le cere derivate dal petrolio, può essere ammorbidita diluendola 

con olio vegetale per renderla più malleabile a temperatura 

ambiente, per cui può essere usata nella creazione di modelli 

per sculture e gioielli da utilizzare nel processo di fusione a cera 

persa. La cera per incisioni è un impasto di bitume, cera d’api e 

mastice in gocce. Viene steso su una lastra matrice, riscaldato 

leggermente onde ottenere uno strato uniforme e sottilissimo, 

quindi annerito con una candela per poter poi essere inciso. 

Per imbiancare la cera: 

Con il metodo di Desaint bisogna sciogliere la cera a caldo aggiungendo 

20 grammi di nitrato di soda in circa 3 1/2 chili di 

cera e 40 grammi di acido solforico diluito in dieci volte il suo 

volume di acqua. Si mescola accuratamente sempre tenendo al 

caldo la cera. Si lascia riposare qualche minuto e si aggiunge acqua 

bollente, poi si lascia raffreddare. Si lava infine ripetutamente 

per togliere ogni traccia di acido che farebbe ingiallire la cera. 

Con il metodo di Church si scioglie la cera alla temperatura più 

bassa possibile e la si versa a poco a poco in acqua fredda satura 

di allume, agitando continuamente il liquido. La cera è cosi 

convertita in granellini; la si stende poi su tele al sole e alla rugiada. 

Si può anche trattarla con una soluzione debole di acido 

cromico o di acqua ossigenata lavando poi la cera e fondendola 

di nuovo: il punto di fusione della cera è migliorato da questo 

trattamento. 

Cera di carnauba 

La cera di carnauba si ricava da una palma (Copernicia prunifera) 

e il nome deriva da quello di una popolazione indigena del 

Brasile. 

La cera di carnauba contiene principalmente esteri di acidi grassi 

(80-85%), alcoli grassi (10-15%), acidi (3-6%) e idrocarburi (1- 

3%). La cera di carnauba è usata nelle cere per automobili, nei 

lucidi per le scarpe e nei lucidanti per pavimenti o per il restauro 

di mobili, spesso mescolato con cera d’api. È usata anche come 

agente lucidante nell’industria alimentare, in particolare in alcuni 

tipi di caramelle particolarmente lucide come le M&Ms e i 

Tic Tac, e in alcuni tipi di cioccolatini. Nell’industria cosmetica è 

usata come ingrediente di creme e rossetti e nell’industria farmaceutica 

nel rivestimento di pastiglie e capsule. Ha una funzione 

antiossidante. Tra gli additivi alimentari la sua sigla è E903. 

Ceralacca 

La ceralacca è una miscela di resine e pigmenti colorati che fonde 

col calore e che risolidifica quando si raffredda; è utilizzata 

per sigillare. 

25

26 

Cera Molle o Vernice Molle 

Tecnica calcografica, che produce opere caratterizzate dai segni 

simili a quelli lasciati da una matita. La vernice di copertura, rimanendo 

morbida, permette anche di lasciare impronte di oggetti 

premuti su questa. 

Cera per bordare 

Cera malleabile che permette quando si procede alla morsura di 

grandi lastre, di creare intorno alle stesse un orlo in rilievo, e di 

versare l’acido direttamente sulla lastra. 

Cera persa 

Metodo di gettare in metallo oggetti anche cavi o con sottosquadri. 

Un modello di cera viene chiuso in una massa di materiale 

refrattario lasciando un canale di comunicazione con 

l’esterno. La forma viene vuotata dalla cera durante il riscaldamento 

prima della colata Si cola il metallo nello spazio lasciato. 

Il getto si estrae frantumando la forma. 

Cerografia 

Incisione su cera spalmata su una lastra di rame senza mettere 

a nudo il metallo; la lastra è quindi usata come matrice per ottenere 

una galvanotipia. Il procedimento è usato in cartografia. 2. 

Incisione eseguita su uno strato di cera spalmata su una lastra 

di rame o zinco fino a mettere a nudo il metallo che poi viene 

inciso chimicamente. 

Cesello 

Strumento d’acciaio duro, a taglio smusso, per incidere metalli. 

I ferri da Cesello, utilizzati anche nelle operazioni di sbalzo, sono 

delle aste, un tempo in ferro, adesso in acciaio, a sezione quadrata 

o tonda, con la testa (la parte in contatto con il metallo) 

di forme diverse, mentre il capo opposto è destinato a ricevere 

colpi dei martelletti. 

Le forme dei ferri da cesello dipendono dall’uso che l’orefice 

vuole farne: ci sono ferri lisci di dalla testa tondeggiante, altri 

più appuntiti o percorsi da puntini, da piccoli motivi a stelle, fiori 

o cerchietti ma anche dotati di una texture particolarmente ruvida 

che rende la superficie dei metalli granulosa (lavorazione 

detta sàble), utilizzata anche come supporto per la stesura degli 

smalti. I ferri da cesello possono essere utilizzati sia sul rovescio 

della lastra per creare rilievi sia sul recto per definire anche con 

estrema minuzia i particolari. 

Con il cesello non ci si limita solo ai lavori su lastra, perché esso 

si usa anche nelle finiture delle fusioni di qualunque grandezza. 

Con il cesello che schiaccia e il bulino che taglia il metallo si 

correggono le piccole e grandi imperfezioni delle statue, si perfezionano 

le parti incavate e quelle più superficiali e “grafiche”, 

come le capigliature, certi motivi decorativi, o i particolari dei 

panneggi 

Cesoia a ghigliottina 

Cesoia per il taglio delle lastre, nella quale la lama mobile, generalmente 

quella superiore è montata su una slitta scorrevole su 

due montanti laterali. La slitta può essere comandata meccanicamente. 

(Cesoia a pedale) 

Chalkós 

Termine greco, significa rame. 

Champlevé 

Mentre nello smalto cloisonné la pasta di vetro riempie alveoli 

formati da sottili strisce d’oro piegate con le pinze per seguire 

un disegno, nella tecnica chiamata champlevé viene lasciata 

in rilievo - fra un colore e l’altro - una divisione metallica più o 

meno sottile, corrispondente alla linea di contorno delle figure. 

Lo smalto viene quindi applicato nelle apposite cavità ricavate 

nella piastra di rame per martellatura o per incisione con attrezzi 

adatti. Per favorire la presa della pasta vitrea il fondo degli 

incavi viene inciso e reso ruvido con appositi ferri. La tecnica 

dello champlevé si sviluppò soprattutto durante il XII e il XIII 

secolo, quando dall’oro si passò alla lavorazione del rame. Ciò 

avvenne per motivi di economia ma anche a causa della regola 

assai restrittiva di alcuni ordini religiosi, che imponeva la rinuncia 

ad ogni forma di lusso negli arredi liturgici. Non era certo 

facile riprodurre sugli oggetti realizzati in questo metallo più 

economico, spesso ottenuti col procedimento della fusione, gli 

stessi risultati dei costosi e ricercati smalti bizantini su oro. La 

produzione di oggetti liturgici in rame smaltato divenne ben 

presto tipica della città di Limoges 

Cherosene o petrolio lampante 

Il cherosene o kerosene è un idrocarburo liquido incolore infiammabile, 

utilizzato principalmente come combustibile o 

solvente. 

Chiaroscuro 

Stampa xilografica a più matrici, grazie alla quale si ottengono 

effetti luministici e tonali di carattere pittorico. E` necessario effettuare 

la sovrapposizione successiva di diverse matrici lignee 

corrispondenti ai vari colori con la perfetta messa a registro. La 

tecnica fu collaudata agli inizi del Cinquecento da artisti quali 

Hans Burgkmair, Lucas Cranach e Hans Baldung Grien. Nel 1516, 

Ugo da Carpi, chiedendone il brevetto alla repubblica di Venezia, 

fu il primo ad usare fino a quattro blocchi lignei, inchiostrati 

con gradazioni diverse ma della stessa tonalità. 

Chetoni 

Sono sostanze organiche contenenti nella molecola il radicale 

chetonico (= CO). Nel settore grafico si impiegano i chetoni liquidi 

che hanno ottime proprietà solventi. Fra i solventi cheto-

nici citiamo l’acetone, il metiletichetone, il metilisobutilchetone 

e il cicloesanone, impiegati negli inchiostri liquidi, negli adesivi 

a solvente e in vernici e pitture. 

Chine-collé 

Con il termine Cina applicata o chine-collé (francese) si indica 

uno speciale tipo di carta, generalmente molto leggera, che 

può essere stampata e applicata/collata, appunto, in fase di 

stampa, su una carta più spessa. Tale supporto è il foglio sul 

quale viene stampata una matrice grafica (xilografica, calcografica 

o litografica). L’uso della carta Cina, come viene denominata 

comunemente in Italia, è essenziale sia per ottenere segni più 

decisi sia toni più vellutati dando, inoltre, la possibilità di realizzare 

stampe d’arte con una colorazione omogenea nel fondo 

(fondino), data dal colore della carta Cina stessa. Questa, infatti, 

può essere di varie colorazioni, dai grigi ai colori avoriati fino ai 

gialli, più o meno intensi. Altri nomi della Cina applicata sono 

carta Cina, carta bibbia e carta India. 

Chirotipia 

Stampa eseguita manualmente mediamente verniciatura a 

pennello attraverso lamiere traforate secondo sagome di segni 

alfabetici o altri. 

Cianografia 

Stampa simile a quella fotografica, eseguita su carte speciali traslucide, 

usata per documenti e disegni. 

Ciappola 

Bulino, scalpelletto. 

Cinquecentina 

Ogni libro a stampa pubblicato nel Cinquecento. 

Cliché, cliscè 

Termine del linguaggio corrente usato per indicare una lastra 

rilievografica, fotoincisa o elettroincisa, montata su zoccolo. 

Cliché-verre 

Il cliché-verre, così si chiama questo procedimento ormai in gran 

parte dimenticato, si basava pur sempre sul totale controllo 

esecutivo operato dall’artista, così come accadeva nelle antiche 

tecniche incisorie, con in più la novità di poter sfruttare gli effetti 

della luce su una carta sensibile. Non si tratta, come avviene in 

pratica troppo spesso oggi, di eseguire un generico disegno che 

viene poi in qualche modo riprodotto tipograficamente, ma di 

eseguire una vera e propria incisione su vetro, per sfruttare poi 

l’effetto della luce sulla carta sensibile. L’effetto finale è molto simile 

a quello dell’acquaforte, con la possibilità però di creare cromatismi 

particolari. Le tecniche fondamentali sono due. 

La più semplice, ma non meno raffinata consiste nel cospargere 

la superficie di un vetro con inchiostro tipografico imbiancato 

e cera in polvere. Dall’altra parte del vetro si mette uno sfondo 

nero, in modo che mentre la punta o il raschietto dell’artista 

eseguono il disegno asportando l’inchiostro, sarà possibile verificare 

la correttezza del disegno tramite lo sfondo nero. 

La seconda tecnica, difficilissima, consiste nel realizzare un vero 

dipinto ad olio sul vetro, aumentando o diminuendo lo spessore 

del colore, in modo da ottenere effetti luminosi di grande 

suggestione. La stampa viene ottenuta applicando la carta 

sensibile o dal lato del disegno e da quello opposto. In questo 

secondo caso, la luce che imprime il disegno sulla carta sensibile, 

dopo aver attraversato i vari strati, ottiene un effetto flou 

particolarissimo non furono molti gli artisti che si cimentarono 

col cliché-verre, ma tutti importanti. 

Millet, Rousseau, Delacroix, Daubigny. Ma chi si innamorò letteralmente 

di questo procedimento fu Jean Baptiste Camille 

Corot. Il grande pittore apprese la tecnica intorno al 1853, e in 

poco più di venti anni realizzò 66 lastre di qualità splendida. 

Corot seppe sfruttare la peculiarità di questo tipo di incisione, 

che è realizzato in definitiva dalla luce, per creare dei piccoli capolavori 

nei quali la vena romantica evolve decisamente verso 

l’Impressionismo. Fu Adalbert Cuvelier, un fabbricante di colori, 

amico di Corot e membro della Società Francese di Fotografia, 

a far conoscere all’artista un gruppo di amici di Arras, ospitati 

nell’atelier di Constant Dutilleux, dove avevano studiato e messo 

a punto la nuova tecnica. 

Gran parte delle lastre prodotte furono create solo per il piacere 

personale degli artisti e di Cuvelier. La tiratura fu bassissima, 

e in certi casi inesistente. Le poche copie tirate finirono spesso 

regalate ad amici. Per questo, anche se alcuni di questi lavori 

possono essere giustamente ritenuti dei capolavori dell’arte incisoria, 

sono così poco conosciuti. Praticamente non esistono 

antiche tirature sul mercato. Il Cuvelier morì prima di tentarne 

una tiratura definitiva e gran parte delle lastre in suo possesso 

furono disperse. Solo nel 1921 19 lastre di Corot, 16 di Daubigny, 

1 di Delacroix, 2 di Millet e di Rousseau, capitarono nelle 

mani dell’editore Le Garrec che ne eseguì una tiratura di 150 

esemplari. 

Donò poi le lastre ad un museo parigino che si assunse l’impegno 

ufficiale di non pubblicarle mai più. 

Alla morte di Corot, avvenuta nel 1875, il cliché-verre venne praticamente 

abbandonato, tranne rari e sporadici casi. La sua riscoperta 

avvenne grazie ad un grande artista-fotografo-regista 

di inizio Novecento. Nel 1923 compaiono due lavori di Man Ray 

(in realtà realizzati nel 1917, ma messi in tiratura solo sei anni 

dopo) eseguiti con la tecnica del cliché-verre (dichiarata dallo 

stesso artista). Oltre a Man Ray, anche artisti del calibro di Ernst 

e Picasso si cimentarono sporadicamente con questa tecnica, 

che tuttavia non tornò più in auge. 

27

28 

Clipeo 

Nell’arte legatoriale o incisoria designa l’icona riprodotta in un 

medaglione rotondo sul piatto anteriore del libro. 

Clorato di potassio 

E il sale di potassio dell’acido clorico 

Cloroformio 

Il cloroformio, noto anche come triclorometano, è un alogenuro 

alchilico. La sua struttura è assimilabile a quella di una molecola 

di metano in cui tre atomi di idrogeno sono stati sostituiti da tre 

atomi di cloro. A temperatura ambiente è un liquido trasparente, 

abbastanza volatile, dal piacevole odore caratteristico. Non 

è infiammabile da solo, ma lo è in miscela con altri composti 

infiammabili. È un composto nocivo alla salute umana e all’ambiente, 

nonché un forte sospetto cancerogeno. 

Cloruro di ammonio 

Il cloruro di ammonio (altresì noto come sale di ammonio, 

NH4Cl) è il sale di ammonio dell’acido cloridrico. 

Nella sua forma pura è un sale cristallino bianco, solubile in 

acqua, di sapore piccante. In natura è rintracciabile presso regioni 

vulcaniche, dove si forma sopra rocce vulcaniche vicino 

a sfiati rilascianti vapori. Il cristallo sublima direttamente allo 

stato gassoso, e tende a durare brevemente giacché si dissolve 

facilmente in acqua. Facile da produrre artificialmente, spesso è 

realizzato come sottoprodotto di altre industrie. 

Storicamente era considerato come una delle quattro anime 

alchemiche. Il modo in cui si dissocia in due potenti corrosivi, 

l’ammoniaca e l’acido cloridrico, che attaccavano i metalli, aveva 

indotto gran parte degli alchimisti a pensare che il cloruro 

di ammonio potesse essere la chiave per trasformare i metalli. 

In tempi moderni funge come elettrolita per batterie a cella secca 

e come fertilizzante nella coltivazione del riso. 

Viene utilizzato anche come supplemento alla nutrizione del 

bestiame, negli shampoo, nella stampa tessile, nella colla che 

lega il compensato, come ingrediente per la nutrizione del lievito, 

nei prodotti abrasivi e come medicina per la tosse. Questa 

proprietà gli deriva dalla sua azione irritativa nella mucosa 

bronchiale, che causa la produzione di liquido in eccesso che si 

può espellere in modo più semplice. In parecchi paesi il cloruro 

di ammonio è usato per aromatizzare caramelle alla liquirizia (il 

salmiakki della Finlandia è un esempio popolare) e come condimento 

per le vodke. 

Cloruro di rame 

Si ottiene sotto forma di cristalli verdastri facilmente solubili. 

Viene usato nei bagni galvanici per la ramatura dell’alluminio e 

nella fabbricazione dei colori. 

Codex 

Dal lat. caudex «tronco d’albero», poi «tavoletta cerata su cui si 

scrive», quindi «insieme di tavolette», poi per estensione è diventato 

il libro manoscritto. 

Coeva 

Si dice di una stampa eseguita nella stessa epoca dell’incisione 

della lastra. O coloritura coeva per indicare che l’acquerellatura 

é stata eseguita nella stessa epoca della stampa. 

Colla Animale 

È di origine organica. Fino a circa 40-60 anni fa era praticamente 

l’unica colla che veniva usata per gli assemblaggi in legno. Si utilizza 

tuttora nelle riparazioni di vecchi mobili e nel restauro per 

mantenerne inalterate le caratteristiche costruttive. Si acquista 

in perline e si scioglie a bagnomaria mescolandola con acqua 

(75 g di colla per 100 g d’acqua). Si applica tiepida e fluida, quindi 

si accostano i pezzi da incollare che devono essere messi in 

morsa per almeno 8 ore 

Colla d’amido 

La colla d’amido si prepara nel modo seguente: 

1) Si prende dell’amido estratto dal frumento (parti una) e si 

mette in una casseruola o vaso di terra. Si versa sopra tanta acqua 

che basti per poterne fare una pasta assai molle e con una 

palettina di legno si rimescola diligentemente per disfare tutti i 

grumi che naturalmente verranno a formarsi; indi, un poco alla 

volta, si continuerà a stemperare quella pasta aggiungendo tanta 

acqua che corrisponda al decuplo dell’amido. 

2°) Effettuata l’operazione di cui sopra si porrà la casseruola al 

fuoco e si continuerà sempre a rimescolare, staccando con la 

paletta quella parte che si condensa sul fondo, sino a che bolla. 

Dopo cinque o sei minuti di bollitura si passerà allo staccio per 

togliere quei pochi grumi che non si stemperarono. 

Nota. - Questa colla, quando è calda, è pronta all’uso. Se invece 

occorre adoperarla quando si fosse raffreddata, siccome si rappiglia 

quasi come una gelatina, così, affinché si possa facilmente 

maneggiare, conviene rompere la sua continuità il che si ottiene 

col passarla nuovamente allo staccio. Circa la quantità dell’acqua 

sarà opportuno regolarsi aumentandone o diminuendone 

la quantità a seconda che la colla si desidera più o meno densa. 

Nel caso che occorresse rendere più molle qualche parte di 

quella che è già fredda si farà passare allo staccio, poi si metterà 

nella casseruola, aggiungendovi acqua calda un poco alla volta 

e si farà bollire, e in tal modo si distempererà perfettamente. 

Colla di coniglio 

Conosciuta anche come colla Lapin, la colla di coniglio è un collante 

di origine animale derivato dai cascami opportunamente 

trattati. Si presenta sotto forma di grani e viene utilizzata nella

ealizzazione di numerosi prodotti per la doratura. 

Colla di farina 

Antica colla che si preparava con farina di grano integrale che 

è stata utilizzata fino ai primi del’900. Questo adesivo spesso 

procura danni causando vistose macchie alla carta delle stampe 

antiche su cui è stata applicata; si riconosce facilmente per il suo 

colore grigio-brunastro, per il suo considerevole spessore e sopratutto 

per la sua distribuzione poco uniforme e con presenza 

di grumi, si può asportare con un adeguato restauro. 

Preparazione: 100 grammi di farina di grano in 20 grammi di acqua 

tiepida e poi unita a mezzo litro di acqua calda. 

Colla di pergamena 

Si mettono in molle in acqua calda per un giorno dei ritagli di 

pergamena e cuoio bianco, poi si fanno bollire per cinque o sei 

ore. Si passa attraverso il setaccio e si lascia riposare la colla che, 

se non fa caldo, si rapprende in gelatina. La parte più chiara alla 

superficie è quella che va mescolata alle tinte. 

Colla di pesce 

Si ricava dalla vescica natatoria di alcune specie di pesci quali 

storioni ed affini. A differenza delle altre colle non aumenta di 

molto il suo volume. Si usa principalmente per far aderire la foglia 

d’oro al bolo. 

Colla di pesce elastica (di Secco Suardo): 

Si sciolgono 12 parti di colla di pesce a mite calore in 12 parti di 

acqua, sempre mescolando si uniscono 4 parti di melassa. 

Si ritira dal fuoco e si aggiunge 1 parte di fiele di bue. Si mette la 

colla in un vaso di ferro espanso e si lascia evaporare senza che 

bolla, perché si condensi. Si fa poi seccare. Prende l’aspetto di 

gomma elastica e dura anni. 

Quando occorre se ne scioglie un pezzo in acqua calda alla densità 

voluta. È tenace, elastica, e s’appicca a qualunque corpo anche 

untuoso. Serve per preparazioni e per restauro. 

Colla vinavil 

Colla a freddo poliacetovinilica in emulsione a media plastificazione. 

Ideale per incollare il legno e affini, impiallacciature, vetro, 

maiolica, stucchi, carta e cartone. La colla Vinavil è un prodotto 

presente nel laboratorio di ogni restauratore. La colla Vinavil è 

caratterizzata dalla facilità d’uso e dalla disponibilità immediata 

(non necessita di alcuna preparazione), due motivi sufficienti a 

convincere molti al suo uso. Anche questa colla, come la colla 

Garavella, può essere usata per la preparazione degli stucchi a 

base di terre colorate. 

Collotipia 

La tecnica prevede che su di una matrice, costituita da una lastra 

di cristallo, venga steso uno strato uniforme di emulsione 

fotosensibile, che deve essere successivamente sottoposta a 

cottura per alcune ore per poter essere impressionata dal negativo 

fotografico dell’immagine da stampare. 

Segue poi l’inchiostratura manuale a spatola, che permette di 

mantenere un costante aggiornamento sulla quantità e sui toni 

del colore. L’intensità è i contrasti di colore sono determinati 

invece dal diverso grado di sviluppo della lastra, modificabile 

anche durante il procedimento di stampa. 

La collotipia permette di stampare da ciascuna matrice soltanto 

un numero limitato di copie (la tiratura ottimale è tra le 300 e le 

500 copie da ciascuna lastra). Dopo una certà quantità di passaggi, 

infatti, la gelatina si deteriora facendo perdere all’immagine 

la sua incisività. Le collotipie non presentano la sgranatura 

tipica dei retini delle stampe a colori tradizionali. Con la tecnica 

della collotipia, oggi, vengono stampate immagini fotografiche 

antiche e moderne: dall dagherrotipia alla moderna fotografia. 

Fino agli anni ‘50, comunque, veniva utilizzata anche per riprodurre 

cartoline postali. 

Colofonia 

La colofònia è una resina vegetale gialla solida, trasparente, residuo 

della distillazione delle trementine (resine di conifere). È 

anche nota in commercio col nome di pece greca. 

Il nome Colofonia deriva dall’antica città ionia di Colofone. 

La colofonia si presenta in forma di massa resinosa trasparente, 

più o meno ambrata, contenente più del 90% di acidi resinici 

isomorfi, tra cui l’acido abietico, difficili da cristallizzare. La 

colofonia si scioglie facilmente nell’alcool e nell’etere e viene 

utilizzata nella fabbricazione di vernici, saponi, adesivi, pece da 

calafataggio, lubrificanti, inchiostri, ceralacca, per isolamenti 

elettrici e nell’industria tessile per ottenere stoffe non sgualcibili, 

linoleum. Viene inoltre utilizzata per ottenere l’attrito dell’archetto 

sulle corde degli strumenti ad arco. Nell’antichità veniva 

utilizzata per fabbricare le maschere teatrali. È usata principalmente 

in forma di derivati: sali alcalini degli acidi resinici addizionati 

ai saponi, sali di manganese usati come esiccativi; esteri 

che possono essere incorporati alle bacheliti. 

Colophon 

Fino alla definitiva affermazione del frontespizio, il colophon 

costituisce la formula conclusiva dei libri stampati nel Quattrocento 

e Cinquecento. Spesso in inchiostro rosso, con varia disposizione 

delle righe del testo, conteneva il nome dello stampatore, 

luogo e data di stampa e l’insegna dell’editore. Oggi può 

seguire il frontespizio o chiudere il volume; spesso si trova in 

entrambe le posizioni. 

Copyright 

Il copyright (termine di che letteralmente significa diritto di copia) 

è l’insieme delle normative sul diritto d’autore in vigore nel 

29

30 

mondo anglosassone e statunitense. 

Col tempo, ha assunto in Italia un significato sempre più prossimo 

ad indicare le “norme sul diritto d’autore vigenti in Italia”, da 

cui in realtà il copyright differisce sotto vari aspetti. 

È solitamente abbreviato con il simbolo ©. 

Corpus incisorio 

Raccolta completa e ordinata d’incisioni , di uno o più autori. 

Cloruro ferrico (tricloruro di ferro) 

Sale impiegato in soluzione acquosa per corrodere il rame. 

Cloruro di sodio 

Il cloruro di sodio è il sale di sodio dell’acido cloridrico ed è il 

comune sale da cucina. 

A temperatura ambiente si presenta come un solido cristallino 

incolore e inodore, dal sapore caratteristico. 

Colophon 

Voce greca che significa compimento, chiusura. E’ cosiddetta 

nei manoscritti l’annotazione terminale recante i nomi dell’autore, 

dell’amanuense o stampatore, il luogo e la data di pubblicazione; 

nei libri moderni la medesima cosa introdotta dalla 

forma “finito di stampare” collocata al termine del libro. 

Colori metallici (Charbonnel) 

L’oro è costituito da un pigmento a base di bronzo naturale, l’argento 

di un pigmento a base 

di alluminio. La granulometria di queste tinte è più forte e l’impasto 

più spesso degli altri in quanto non possono essere frantumati. 

In effetti, la frantumazione romperebbe il pigmento, che 

perderebbe tutte le sue caratteristiche metalliche. 

Coloranti 

Pigmenti più o meno fini di origine naturale (ossidi, terre, piante, 

ecc) o sintetica necessari per la realizzazione di colori (a olio, 

tempera, smalti, ecc), per la colorazione diretta e per la patinatura. 

Colore 

I primi colori utilizzati in pittura furono il rosso (ossido di ferro) e 

il nero (carbone). L’azzurro risale all’antichità, il rosso vermiglio 

(solfuro di mercurio) e il verde al Medioevo. Fino al Rinascimento, 

il pittore dispone di una trentina di toni puri. Nel XV secolo 

si cominciano a mischiare i colori. I progressi della chimica hanno 

permesso la fabbricazione di numerosi coloranti sintetici a 

buon mercato. 

Colore naturale 

Termine usato per definire il “vero” colore di un oggetto visto 

alla normale luce del giorno, in modo che tale colore non sia 

influenzato, per esempio, dall’assorbimento delle lunghezze 

d’onda maggiori da parte dell’atmosfera (questo è il fenomeno 

che fa sembrare azzurre le montagne lontane, anche se il loro 

colore naturale è , per esempio, grigio). Colori complementari 

Ogni colore primario ha il suo colore complementare: è il colore 

secondario nella cui composizione esso non entra. Il colore 

complementare del rosso è dunque il verde; quello del giallo, il 

viola; quello dell’azzurro, l’arancione. 

Colori primari 

Colori puri, che non possono essere ottenuti attraverso la mescolanza 

di altri pigmenti. Essi servono come punto di partenza 

per l’elaborazione di altri colori. I tre colori primari sono il rosso, 

il giallo e l’azzurro. Colori secondari o binari 

Colori risultanti dalla mescolanza di due colori primari. I tre colori 

secondari sono l’arancione (rosso + giallo), il viola (rosso + 

azzurro) e il verde (giallo + azzurro). Colori terziari 

Colori risultanti dalla mescolanza di colori primari e colori secondari. 

Tra i colori terziari rientrano l’ocra ed il verde oliva. 

Colportore 

Venditore ambulante di libri, stampe, opuscoli in fiere e mercati, 

gestiva la propria attività in modo autonomo o alle dipendenze 

di librai e editori. 

Con licenza dè superiori 

Approvazione: sinonimo di «licenza». Era il permesso che i Revisori 

della Curia ecclesiastica o del santo Uffizio davano prima 

di stampare o pubblicare un’opera. Di solito le approvazioni si 

trovano all’inizio o alla fine di un libro. 

Controstampa 

Prova eseguita appoggiando un foglio di carta su un esemplare 

appena stampato e ripassato nuovamente sotto il torchio. Si 

ottiene così un’immagine speculare rispetto alla stampa e dello 

stesso senso della lastra. Viene usata dall’incisore per controllare 

le correzioni sulla lastra. 

Conservazione delle stampe 

Le forme di danneggiamento alle stampe sono: la collocazione 

in ambienti esposti ad una forte fonte di luce, l’umidità, un 

maneggiamento delle opere non attento che può provocare 

macchie e lacerazioni. Per evitare che ciò si verifichi, si deve prestare 

attenzione a: INCORNICIATURA Il cartoncino usato per il 

passeparout deve essere a pH neutro; va evitato in ogni modo 

l’ uso di adesivi gommosi, nastri adesivi, cui talvolta si ricorre 

per procedere alle riparazioni di strappi o per attaccare i fogli ai 

passepartout. Per il fissaggio delle stampe al passepartout è opportuno 

utilizzare nastro adesivo del tipo filmoplast con fattore 

pH neutro che non altera chimicamente la carta su cui viene 

applicato. POSIZIONAMENTO DELLA STAMPA Vanno scelte pareti 

che non ricevano la luce diretta, soprattutto quella naturale.

La luce solare contiene infatti i raggi ultravioletti che possono 

provocare nella carta reazioni chimiche di ossidazione (imbrunimento 

della carta) Vanno poi evitati muri in cui passino canne 

fumarie o pareti che sovrastino termosifoni, poiché il calore da 

essi sprigionato trasporta verso l’alto polvere e grasso. Un’eccessiva 

presenza di umidità negli ambienti ove si conservano le 

stampe può causare in esse alcune alterazioni, o la formazione 

di macchie color ruggine dovute a microorganismi. CONSERVA- 

ZIONE DELLE STAMPE NON ESPOSTE. Vanno tenute distese in 

cartelle, in un luogo che non sia umido, né esposto a sbalzi termici. 

E’ bene evitare il contatto diretto fra stampe sovrapposte. 

E’ quindi opportuno interporre fogli di carta velina che hanno 

lo scopo di proteggere le stampe dalla polvere e dagli sfregamenti. 

Conservazione colori 

I colori si conservano per anni nelle scatole o nei tubi. Se la carta 

pergamenata che viene messa sugli inchiostri in scatola è danneggiata, 

dovrà essere sostituita per evitare che lo strato superiore 

dell’inchiostro essicchi. 

Consistenza dei colori 

La consistenza dei colori Charbonnel è identica dal tubo da 60 

ml. al vasetto da 400 ml. La consistenza di un colore d’inchiostro 

per taglio dolce Charbonnel si misura in termini di viscosità. 

Essa varia leggermente in funzione del pigmento utilizzato, e 

per i neri in funzione della viscosità. L’aggiunta di olio di lino 

permetterà di ridurre il collante e di ispessire un inchiostro. 

Ciò faciliterà l’essiccazione. 

E’ possibile altresi ridurre lo spessore dell’inchiostro con dell’olio 

di standolia a 30 o 60 poise. 

In questo caso, l’inchiostro resterà abbastanza grasso (utile se 

l’inchiostro essicca troppo facilmente). Se l’artista trova ancora 

l’olio troppo fluido, potrà aggiungere un po’ di lacca bianca trasparente. 

Corrosione 

Deteriorazione, inizialmente superficiale che porta al degrado 

del metallo dallo stato elementare a composto chimico. Causato 

da agenti chimici naturali o artificiali in genere operanti in 

ambiente umido. 

Corrosione secca 

Corrosione per opera diretta di agenti chimici, soprattutto gas. 

La più comune è l’ossidazione, soprattutto ad alte temperature 

in seguito a fusione, ricottura ecc. 

Cote 

Pietra abrasiva per affilare, solitamente arenaria a grana fine, 

usata con acqua. 

C.P.E.S 

E’ la forma abbreviata della formula . Tale scritta, presso la Repubblica veneta, 

contrassegnava le stampe che avevano avuto autorizzazione di 

essere messe in commercio. 

Criblè 

Fitta puntinatura prodotta da strumenti che rende il fondo della 

lastra da stampa simile ad un setaccio. Praticata nel ‘500 dal 

Campagnola fu perfezionata da Bartolozzi e Ryland. 

Crisografia 

Scrittura di origine antichissima che si eseguiva con inchiostro 

d’oro, e che ebbe particolare diffusione presso i Bizantini e nel 

medioevo per la decorazione dei frontespizi e delle iniziali nei 

Vangeli. Secondo le antiche ricerche l’inchiostro era formato da 

finissima polvere di oro, da aceto o fiele di toro o testuggine e 

da adesivi diversi, ad esempio albume d’uovo, gomma, resina di 

ciliegio, sangue di drago. 

Cromolitografia 

La cromolitografia è un’arte litografica per mezzo della quale si 

stampano i disegni a colori. 

Il termine deriva dal greco chroma (colore), lithos (pietra) e graphia 

(da graphein, disegnare). 

Si tratta di un metodo che si sviluppa dopo la nascita della litografia, 

sperimentata dal tedesco Aloys Senefelder nel 1796. 

Consiste nel disegnare figure con una particolare matita grassa 

su una matrice di pietra e, di seguito, nel versare il colore sulla 

matrice. Questo si espande entro i limiti ed i bordi della figura 

delimitato appunto dai tratti della matita grassa. Per ogni differente 

colore è necessaria una differente matrice. Grazie alla 

cromolitografia è quindi possibile utilizzare tanti colori senza 

sbaffi, più velocemente,con maggiori sfumature e toni molto 

più brillanti. 

Nei primi tempi le cromolitografie erano senza scritte ed erano 

utilizzate come decorazione di oggetti (mobili, scatole, ventagli 

e contenitori di vari prodotti). Le immagini stampate venivano 

spesso ritagliate e usate per diversi passatempi (ad esempio, 

quello di ornare album e quaderni). 

A partire dalla seconda metà dell’Ottocento iniziano a comparire 

immagini cromolitografiche stampate su fogli o cartoncini 

che pubblicizzano, con varie scritte, il prodotto da vendere. 

Agli inizi del Novecento questa tecnica venne (in linea di massima) 

abbandonata con la diffusione della fotografia. Non avvenne 

però così bruscamente. Addirittura sino agli inizi degli anni 

sessanta, sopravvissero nelle periferie italiane piccole stamperie 

litografiche artigianali che si servivano degli ultimi incisori o comunque 

disegnatori litografi. 

31

32 

Criblè 

Incisione a punzone e martello. 

Cromofotografia 

Processo fotografico che permette di ottenere immagini a 

colori;anche l’immagine stessa a colori. 

Cromolitografia o Litografia a colori 

Litografia a colori ottenuta stampando successivamente sullo 

stesso foglio diverse matrici in pietra, ognuna per un diverso 

colore. La cromolitografia non è propriamente una tecnica a sè, 

infatti è un’evoluzione della litografia. Il cromatismo si ottiene 

realizzando una matrice litografica per ogni colore necessario 

alla composizione dell’immagine. Il numero delle matrici dipende 

quindi dal numero dei colori e da questo dipende il risultato 

estetico finale. La tecnica litografica manuale ha avuto un grandissimo 

uso in tipografia per tutto il XIX secolo e si è protratto 

per i primi decenni del XX secolo, soppiantata gradualmente 

dalla Fotolitografia. 

Cromoxilografia 

Xilografia a colori ottenuta stampando successivamente sullo 

stesso foglio diverse matrici incise nel legno, ognuna per un diverso 

colore. 

Cum Privilegio 

In una stampa è l’autorizzazione a pubblicare la stampa con il 

diritto di perseguire eventuali contraffattori. 

D 

Da, D’apres, After 

Nelle stampe antiche precede il nome dell’autore dell’opera che 

l’incisore ha ricopiato. 

Damaschinatura 

Tecnica simile all’agemina. Intarsio poco profondo di metalli 

come argento, oro, rame e leghe colorate su superfici metalliche, 

spesso ferro o acciaio. 

Dedica d’esemplare 

(o ex-donis): deriva dall’antica lettera dedicatoria e si diffonde 

col libro a stampa, dove in genere si trova nel foglio di risguardo 

o nella pagina dell’occhiello. E la sola parte autografa del libro, 

non può essere ripensata e questo suo carattere di unicità accresce 

il valore del libro in cui si trova. 

Dedica d’opera 

Nasce dall’abitudine di inviare un’opera in omaggio. Si trova 

generalmente nella pagina destra che segue il frontespizio e 

precede il testo. Nell’incunabolo e nella cinquecentina è spesso 

unita a fregi decorativi o rappresentazioni della cerimonia 

dell’offerta;il dedicatore è in genere l’autore, ma vi sono anche 

casi in cui lo sono il curatore, il traduttore, l’editore, il tipografo, 

lo stampatore. Tra i secoli XVI e XVII la dedica assume uno 

spiccato carattere adulatorio, che decade poi lentamente alla 

fine del Seicento, recuperando nell’Ottocento l’originario valore 

prefativo. 

Delineavit del. delt. Delin 

Vocabolo latino che significa “disegnò”. 

Nelle stampe antiche precede o segue il nome dell’autore del 

disegno che l’incisore ha usato come modello. 

Diagrafia 

Procedimento di trasporto su pietra litografica mediante decalco 

a penna dell’originale su taffettà gommato. 

Dichiarazione di Milano sull’incisione originale - 1994 

Premesse 

La presente Dichiarazione è stata formulata tenendo presente 

quanto a suo tempo è stato affermato dal Comité National de 

la Gravure, a Parigi nel 1937, dal III Congresso Internazionale 

delle Arti Plastiche tenuto a Vienna nel 1960, dal Print Council 

of America di New York nel 1961 e dal Comité National de la 

Gravure a Parigi nel 1964. 

In ogni lingua europea il termine “originale” ha assunto un duplice 

significato: a) è sinonimo di “proprio delle origini” (Diz. 

Zingarelli), “che risale alle origini” (Diz. Devoto-Oli), “existent 

from the fìrst” (Oxford Dictionary); b) è sinonimo di “non riproduzione”, 

secondo un significato invalso anche nella tradizione 

grafica del XX secolo. 

Nella convinzione che ciascun artista ha la libertà di eseguire le 

sue opere con qualsiasi tecnica, la presente Dichiarazione non 

vuole condannare alcun procedimento tecnico, né intende dare 

al riguardo giudizi di merito. Il riconoscimento della qualifica 

“originale” a certe stampe anziché ad altre non implica alcuna 

valutazione di natura etica, ma vuole costituire unicamente una 

precisazione di natura storico-artistica. 

La presente Dichiarazione, con l’uso dell’attributo “originale” 

assunto nei significati sopra specificati, intende porre una distinzione 

fra le incisioni che vengono eseguite secondo i criteri 

in uso fin dalle origini di ciascuna tecnica, e quelle che - pur 

essendo anch’esse stampe d’arte - vengono realizzate con altre 

tecniche. 

Concetto di originalità 

Un’incisione è considerata “originale” quando rispetta le due seguenti 

caratteristiche: 

a) in fase di stampa dà luogo a un’immagine che deriva da una 

matrice manualmente incisa (anche nel caso in cui l’artista si sia

servito di una base ottenuta con altri procedimenti), o predisposta 

sempre manualmente dallo stesso artista, con esclusione di 

qualsiasi mezzo fotomeccanico, allo scopo di essere impressa 

con intenti estetici. 

b) L’immagine incisa sulla matrice deve seguire la sintassi linguistica 

propria dell’incisione, e cioè un appropriato ed intenzionale 

uso delle tecniche specifiche. 

Per analogia una litografia viene considerata “stampa originale” 

quando la sua immagine è impressa da una matrice manualmente 

disegnata o dipinta, allo scopo di essere stampata con 

intenti estetici. 

Qualunque stampa che riproduca un modello, ottenuta con 

mezzi fotomeccanici, o con altri mezzi non manuali, di qualsivoglia 

tipo, non può essere chiamata “originale” (e neppure “originaria” 

o “litografia autentica”). 

Digital Inkjet 

Stampa digitale che produce immagini direttamente su materiale, 

tela o speciali superfici di carta da un file digitale attraverso 

un flusso di microscopiche gocce di colore controllato da un 

computer. Stampa a getto d’inchiostro. 

Diluente alla nitro 

È una miscela di solventi vari a rapida evaporazione in grado 

di assicurare i migliori risultati in condizioni difficili di umidità 

e temperatura. La sua particolare composizione consente, un 

utilizzo molto vario, come: sgrassaggio, pulitura e lavaggio a 

freddo, diluizione di pitture, vernici, smalti, consolidanti ecc. Applicazione 

del diluente nitro antinebbia: Durante l’impiego è 

consigliabile usare un respiratore a semimaschera con appositi 

filtri per solventi. 

Diplografo 

Apparecchio per scrivere in rilievo in caratteri tipografici o in caratteri 

dell’alfabeto Braille. 

Diritto d’autore 

Il diritto d’autore è la posizione giuridica soggettiva dell’autore 

di un’opera dell’ingegno a cui i diversi ordinamenti nazionali 

e diverse convenzioni internazionali (quale la Convenzione di 

Berna) riconoscono la facoltà originaria esclusiva di diffusione e 

sfruttamento, ed in ogni caso il diritto ad essere indicato come 

tale anche quando abbia alienato le facoltà di sfruttamento 

economico (diritto morale d’autore). In particolare, il diritto 

d’autore è una figura propria degli ordinamenti di civil law (tra 

i quali l’Italia), laddove in quelli di common law esiste l’istituto 

del copyright. 

Disinchiostrazione 

Trattamento che, attraverso separazione per flottazione delle 

particelle di inchiostro secco, ricicla la carta stampata per poterla 

riutilizzare nel processo di fabbricazione di carta bianca. 

Doppia impressione 

E’ un difetto causato dallo spostamento del foglio sotto il torchio 

in fase di stampa. 

Duerno 

Codice o libro composto da due fogli, per un totale di solo otto 

pagine. 

Eco-wash 

Solvente ecologico a base di olio di cocco. 

E 

Echoppe 

Strumento usato per l’incisione all’acquaforte, costituito da un 

manico di legno e da una punta di metallo obliqua che permette 

di variare il segno variando l’inclinazione della punta. 

Ectpo 

1. Copia di iscrizione antica. 2. Punzone per l’impressione in rilievo 

di un grafismo. 3. Impronta in rilievo di medaglie, sigilli, ecc. 

Ectpografia 

Stampa in rilievo leggibile dai ciechi attraverso il senso del tatto, 

usando i polpastrelli delle dita. Fu ideata da Valentino Hauy nel 

1784. Il termine viene talvolta erroneamente usato per indicare 

ogni genere di incisione in rilievo. 

Ediografo 

Apparecchio per disegnare le curve di livello dei terreni. 

Editore 

Colui che era incaricato della stampa e della vendita delle opere 

finite. In una stampa solitamente il suo nome si trova nel margine 

inferiore al centro subito sotto l’immagine seguito da exc. 

che sta per excudit, imp. che sta per impressit, div. che sta per 

divulgavit, ecc. 

Edizione 

Insieme degli esemplari pubblicati da uno stesso editore. Le 

stampe sono generalmente numerate con numeri arabi. Vedi 

anche Tiratura. 

Edizione clandestina 

Edizione realizzata senza il consenso e l’imprimatur (vd.) delle 

autorità. 

33

34 

Edizione d’autore 

Edizione realizzata a spese dell’autore. 

Edizione facsimilare 

Duplicato di un antico codice, edizione che consiste in una fedele 

riproduzione fotografica o su base fotografica (per le stampe 

si preferisce la forma anastatica: vd.). 

Edizione limitata 

Edizione in un ristretto numero di esemplari. 

Edizione numerata 

Edizione limitata a copie numerate progressivamente. 

Edizione originale 

Edizione realizzata sotto la cura diretta dell’autore o di persona 

da lui autorizzata, o anche postuma, ma in qualche modo garantita 

da chi poteva rappresentare l’ultima volontà dell’autore. 

Edizione postuma 

Edizione pubblicata dopo la scomparsa dell’autore. 

Effemeride 

Libro nel quale un tempo si annotavano i fatti che accadevano 

giorno per giorno (da Efemeride menz. da S. Speroni, 1588). 

Voce di derivazione greca da: Ephemeris, Epi (con valore distributivo), 

hemera (giorno). 

Elettrolitica, incisione 

Fenomeno di corrosione dovuto al passaggio di corrente continua 

tra due elettrodi immersi in una soluzione. 

Emblema 

Segno grafico che rappresenta un’idea o una comunità, in qualche 

caso accompagnato da una sentenza. L’origine del termine 

deriva dalla collocazione di piccole decorazioni entro altre più 

grandi, per esempio la parte centrale più elaborata di un pavimento, 

oppure un rilievo di metallo nobile inserito in una coppa 

o in un piatto decorati. 

Emicellulosa 

Sostanza simile alla cellulosa per struttura chimica ma più facilmente 

soggetta ad idrolisi ed ossidazione. 

Emulsione 

L’emulsione è una dispersione, più o meno stabile, di un fluido 

sotto forma di minutissime goccioline o bollicine (fase dispersa) 

in un altro fluido non miscibile (fase disperdente o veicolo). 

La sua stabilità dipende da: 

• la densità delle due fasi; 

• la temperatura e la presenza di sostanze tensioattive (emulsionanti) 

• la presenza di elettroliti 

Le emulsioni fanno parte di una classe più generale di sistemi a 

due fasi chiamati colloidi. 

Tipiche emulsioni sono i sistemi acqua in olio (A/O, dove l’acqua 

è dispersa in olio, come per esempio nella maionese), oppure 

olio in acqua (O/A, dove è l’olio a essere disperso in acqua, come 

nei detergenti). L’emulsionante può già essere contenuto nella 

sostanza da emulsionare (emulsioni naturali) o viene aggiunto 

con il veicolo (emulsioni artificiali). 

Sono emulsioni naturali, stabilizzate da proteine, il latte e il 

burro. Le emulsioni artificiali sono utilizzate in farmacia (olio di 

fegato di merluzzo emulsionato), in cosmesi (creme), nell’industria 

dei detersivi, dei lubrificanti, delle vernici, degli insetticidi, 

e si preparano mediante emulsionatori, costituiti da recipienti in 

cui sono montate una o più eliche che ruotano ad alta velocità. 

Emulsione fotografica 

Sospensione d’alogenuro d’argento in gelatina o collodio che, 

una volta steso su un supporto, costituisce lo strato sensibile. 

Entrelacs 

Ornamenti costituiti da intrecci di ghirlande, fogli, nastri, entro i 

cui spazi vuoti sono spesso disposti nomi, iniziali o motti. 

Erbario 

Libro nel quale vengono descritte e illustrate le piante medicinali. 

Ermoglifia 

Incisione su pietra, detta anche litografia. 

Esemplare 

Ogni singola stampa ottenuta da una matrice. Copia di un documento, 

nel caso particolare di un documento a stampa. Al 

termine esemplare si sottintendono numerose definizioni specifiche, 

tra le quali: Con Barbe; Dorato; Infinestrato: esemplare 

restaurato con rinforzi in carta ai margini esterni dei fogli; Interfoliato: 

esemplare dove tra due fogli stampati sono stati inserite 

due carte bianche; Intonso: esemplare ancora non rifilato 

al margine, o più specificamente esemplare ancora non aperto 

alle attaccature esterne dei fogli, dunque esemplare mai utilizzato 

per studio o per lettura; Marginoso: esemplare che ha larghi 

margini bianchi intorno al testo stampato; Membranaceo: 

esemplare scritto o stampato su pergamena. 

Explicit 

Dal lat. explicare, «avere termine»: nei manoscritti antichi e nelle 

prime stampe – prima dell’introduzione del còlophon (vd.)

– formula conclusiva del libro. Qualche volta anche formula di 

congedo del copista, con indicazioni relative al titolo dell’opera, 

al nome dell’autore o del copista e alla data della scrittura. 

Essenza di petrolio 

L’essenza di petrolio è un solvente di origine minerale ricavato 

dalla distillazione del petrolio (etere di petrolio) e si presenta 

come un liquido incolore contenente una piccola percentuale 

di sostanze aromatiche che ne determinano l’odore caratteristico. 

Grazie al buon potere solvente, soprattutto nei confronti di 

sostanze grasse e olii in genere, l’essenza di petrolio è impiegata 

come diluente per vernici e solvente per resine. L’essenza di 

petrolio è inoltre caratterizzata da un’elevata volatilità e purezza 

tale da non lasciare residui ad evaporazione avvenuta. 

Essenza di trementina (vera) 

Come residuo della distillazione della trementina si ottiene la 

colofonia. L’ essenza di trementina è un liquido limpido di colore 

leggermente ambrato e dall’odore caratteristico, ottenuto dalla 

distillazione delle gemme di pino. Comunemente nota come 

acquaragia, l’ essenza di trementina è una sostanza ad alto potere 

solvente ed è quindi utilizzata nel restauro con diluente di 

pitture e vernici oleosintetiche. 

Applicazione dell’essenza di trementina: l’ essenza di trementina 

può essere usata in concentrazione naturale o diluita con 

essenza di lavanda. È una sostanza ad alto potere solvente ed 

è quindi utilizzata nel restauro con diluente di pitture e vernici 

oleosintetiche. Serve anche per pulire, smacchiare e per sgrassare. 

Bisogna chiuderla bene dopo l’uso altrimenti ingiallisce 

ed evapora. Se si toglie la pittura dalle mani con l’ acquaragia 

bisogna poi lavarsi con acqua e sapone. Qualche goccia di acquaragia 

ammorbidisce i pennelli secchi. 

Attenzione: non accostare l’ essenza di trementina a fiamme 

libere in quanto è fortemente infiammabile. 

Essiccanti 

Additivi usati per accelerare l’essiccazione degli inchiostri grassi 

con veicolo costituito da oli o resine sintetiche siccativi. 

Sono costituiti da metalli (principalmente cobalto, piombo, 

manganese) combinati con acidi organici (acidi grassi, naftenici, 

ecc.). Si usano sotto forma di concentrati in pasta oppure liquidi 

da mescolare all’inchiostro in modo da avere una dispersione 

uniforme. L’effetto essiccante di questi composti, non ancora 

esaurientemente spiegato, è dovuto a un’azione catalizzatrice 

dell’ossidazione. 

Essiccatoio 

Accessorio di laboratorio formato da parecchi piani mobili, tenuti 

a castelletto, sui quali si lasciano ad asciugare i fogli stampati. 

Ex libris 

Con la locuzione Ex libris (che in latino sta per “dai libri”) ci si riferisce 

ad una etichetta, solitamente ornata di figure e motti, che 

si applica su un libro per indicarne il proprietario. Può fungere 

anche come contrassegno apposto nella parte interna della prima 

pagina di copertina dei volumi catalogati in una biblioteca 

privata. Ha assunto spesso forme pregevoli che ne hanno fatto 

oggetto di collezione. Infatti, sovente il termine viene usato 

nell’ambito del collezionismo. Ragguardevole rimane la raccolta 

del British Museum con circa centomila esemplari mentre a 

Milano è famosa la collezione di Achille Bertarelli. 

Excudit 

Dicitura latina (= incise) che dal sedicesimo al diciottesimo secolo 

veniva aggiunta al nome dell’autore sulle incisioni calcografiche 

e sulle silografie, generalmente nelle forme abbreviate 

exc., excud. 

Ex-dono 

Parole scritte di proprio pugno dal donatore sull’esemplare di 

un libro offerto in regalo. 

Expertise 

Termine francese, più usato del corrispondente italiano autentica. 

E’ il documento rilasciato e firmato da un esperto, comprovante 

l’autenticità o meno di un’opera d’arte. Se non é possibile 

precisare la paternità dell’opera, nell’expertise viene indicato 

almeno il periodo o la scuola a cui questa appartiene. L’uso 

dell’expertise risale alla fine dell’Ottocento e notevole é la sua 

influenza sul valore commerciale dell’opera. 

Explicit 

è la parola iniziale della formula explicit feliciter liber, seguita da 

indicazioni più o meno dettagliate su titolo, nome dell’autore, 

stampatore, anno e località di stampa; si trova alla fine dei manoscritti 

e delle prime opere a stampa, prima dell’introduzione 

del colophon. Molto utilizzato nel secolo XVI, è poi caduto in 

disuso. 

F 

FACIEBAT, FECIT, FECT., FEC., F. 

Termine che appare nelle stampe preceduto dal nome dell’ideatore 

quando questo è anche l’incisore della lastra. [Dal latino 

“ha fatto”]. 

Facsimile 

Imitazione o copia esatta, impressa o incisa, di scritto, o normalmente 

riproducente manoscritti. Voce pseudolatina di provenienza 

inglese (W. Scott). 

35

36 

Fecit 

Indica colui che ha inciso la lastra con il bulino o l’acquaforte. 

Feltro 

Indispensabile per stampare un’incisione ha il compito di ammortizzare 

la pressione esercitata dai rulli tra matrice e carta, 

permettendo così alla carta di pescare l’inchiostro dai solchi. 

Deve avere una superficie quasi pari al piano di stampa, con 

spessore variabile da due a quattro millimetri, di buona lana e 

fattura, priva di difetti quali buchi, tagli, che inciderebbero negativamente 

sulla carta e sulla qualità della stampa. Il panno 

alsaziano è la qualità migliore, tessuto di lana solido, compatto, 

morbido. 

Filigrana 

Segno distintivo esistente talvolta nella carta e osservabile per 

trasparenza, ponendo il foglio controluce. 

Essa si presenta come un disegno a linee o zone più chiare o 

più scure rispetto al resto del foglio ed è ottenuta facendo in 

modo che nei posti voluti si depositi rispettivamente una quantità 

minore o maggiore di fibre. L’uso della filigrana si sviluppa 

in Italia alla fine del XIII secolo ed è attribuito alla produzione 

delle cartiere fabrianesi. Il più antico testimone in carta filigranata 

risale al 1282. 

La filigrana, inizialmente ricavata inserendo il marchio lavorato 

nella forma contente la pasta di stracci, costituisce il marchio di 

fabbrica della cartiera produttrice e rappresenta uno dei riferimenti 

più importanti per la datazione e la localizzazione della 

carta e per la ricostruzione della storia dei codici manoscritti o 

a stampa. 

Salvo alcune eccezioni la filigrana non era collocata nel mezzo 

della forma ma al centro di una delle sue metà. Stando a questa 

regola generale si ha che nel caso di un formato in-folio la filigrana 

è collocata al centro di una delle due carte del fascicolo, 

in un formato in-quarto la filigrana è posta al centro lungo la 

linea di cucitura dei fascicoli mentre in un formato in-ottavo la 

filigrana si trova ancora lungo la linea di cucitura ma nell’angolo 

superiore o inferiore a seconda dell’orientamento dei fascicoli. 

Nel XVI secolo si diffonde l’uso di segnare con una contromarca 

la metà del foglio in cui non è presente la filigrana. La contromarca 

è di norma una filigrana assai semplice indicante le iniziali 

del fabbricante della carta. 

Un repertorio molto importante per lo studio delle filigrane è 

quello redatto da C.M. Briquet per quanto gli esemplari analizzati 

si riferiscano soltanto alle carte d’archivio. 

Finalini 

Fregi, generalmente xilografici nel Cinquecento, calcografici nel 

Seicento e nel Settecento, posti alla fine di una carta o pagina, 

un capitolo o una parte di testo. 

Fiori di tarlo 

Piccole forature visibili sulla superficie della carta in conseguenza 

della tarlatura; la presenza dell’insetto può anche produrre 

minuscoli granuli in prossimità dei fori. 

Fioriture 

Alterazioni dell’aspetto della superficie di una pagina o della coperta 

di un libro, causate da macchie di umido o muffe che assumono 

un colore più o meno intenso sia in relazione alla quantità 

di umidità assorbita sia per la presenza di microrganismi che si 

cibano dei collanti presenti nell’appretto della carta. 

Firma 

Le stampe antiche non portavano alcuna firma. Le prime firme 

appaiono verso la metà del XV secolo, sotto forma di monogrammi 

integrati con l’incisione. L’usanza di apporre la firma 

autografa a matita in basso alla stampa è recente, risalente alla 

fine del XIX secolo (non era necessaria prima dell’avvento della 

riproduzione fotomeccanica). La firma viene apposta nell’angolo 

inferiore destro, giusto sotto la stampa, assieme alla data. 

Flessografia (stampa flessografica) 

Procedimento di stampa diretto che fa uso di una forma da 

stampa rilievografica costituita da gomma o lastre fotopolimeriche. 

Fa uso di macchine rotative pluricolari alimentate a bobina. 

E’ impiegato soprattutto per la stampa di imballaggi flessibili. E’ 

adatto alla stampa su carta e su laminati plastici o accoppiati. E’ 

utilizzato anche per la stampa di quotidiani. 

Fluorografia 

Incisione su vetro mediante acido fluoridrico. 

Folio 

1 numero che contraddistingue una pagina. 

2 Unico numero che contraddistingue un foglio o cartella, comprendente 

due pagine. 

3 Foglio o cartella contraddistinti da un solo numero e non da 

un numero per ogni pagina. 

Forma 

(nella produzione della carta): Telaio di legno cui erano applicati 

dei fili metallici, chiamati vergelle, parallelamente al lato più 

lungo del telaio utilizzato nel processo di produzione della carta. 

Il telaio era attraversato da parte a parte da un certo numero 

di supporti detti colonnelli, cui erano attaccati i fili chiamati 

filoni. Sono i filoni e le vergelle a dare alla carta la caratteristica 

vergatura e a determinare la filigrana. FORMA (nel processo tipografico): 

Telaio metallico (o di legno nel XVI sec.) in cui venivano 

serrate le pagine composte di caratteri tipografici.

Formato 

Indica la dimensione fisica di un volume, manoscritto o a stampa, 

quale risulta al termine del lavoro di assemblaggio dei fascicoli 

di cui è costruito e secondo la piegatura dei fogli. 

Formato atlantico 

Il più grande, quello che accoglie il foglio di cartiera e lo assembla 

ad altri fogli senza alcuna piegatura (adottato generalmente 

per manifesti e avvisi da esporre ai pubblico, album di 

disegni, carte geografiche, ecc.). 

Formato in-folio 

Una sola piegatura al centro del foglio, che ottiene un bifolio, 4 

pagine, generalmente oltre i 38 cm. 

Formato in-ottavo 

Tre piegature e 16 pagine, da 20 a 28 cm. 

Formato in-quarto 

Due piegature, che ottengono 8 pagine, da 28 a 38 cm. 

Formato in-trentaduesimo 

Quattro piegature e 32 pagine, da 15 a 20 cm. 

Fornello (scaldalastre) 

Necessario nel laboratorio per dare calore alla matrice da lavorare 

e stampare. E’ formato da una piastra metallica riscaldabile 

mediante elettricità o gas alle temperature desiderate (termostato). 

Fotoincisione 

Procedimento fotomeccanico che utilizza la fotografia per ricavare, 

su lastra di zinco o di rame sensibilizzata, un’incisione. La 

lastra è preparata mediante un’emulsione fotografica e successivamente 

incisa. 

Fotolitografia 

Procedimento che utilizza il metodo fotografico per riprodurre 

sulla superficie di una pietra litografica o di una lastra di zinco, 

preparata appositamente, un’immagine. 

All’approssimarsi della fine del XIX secolo, si sviluppa un’altra 

tecnica fotomeccanica che raccoglie le esperienze dei pionieri 

della fotografia per applicarle alla stampa; infatti si riesce a 

trasferire un’immagine fotografica, mediante gelatine fotosensibili 

a base di albume e bicromato, su di una pietra litografica. 

L’immagine fotografica ottiene gli effetti tonali mediante una 

retinatura inizialmente simile alla trama di una garza poi ad 

un intreccio complesso e sempre più regolare, retinatura ben 

visibile con il contafili. Successivamente la pietra è sostituita da 

lastre di zinco o alluminio. 

Fototipia 

La fototipia è un processo di stampa fotografica su carta attraverso 

l’utilizzo di una matrice solitamente di metallo sulla quale 

viene impressa l’immagine in negativo da stampare. Una volta 

inchiostrata la matrice, essa riproduce sulla carta l’immagine in 

positivo. Inventato dal viennese Karl Klinc nel 1879, questo metodo 

fu molto utilizzato fino alla prima guerra mondiale 

Foxing 

Dall’inglese “ fox” volpe, per il suo colore. Indica le macchie bruno-rossastre 

che affiorano talora sulle stampe antiche. 

Frontespizio 

è la pagina, di solito a inizio pubblicazione, che presenta le informazioni 

più complete sul volume. I primi libri a stampa ne 

sono privi, ma già alla fine del Quattrocento il frontespizio prende 

forma, come componimento poetico, tipo occhiello o esplicativo, 

arricchendosi anche di elementi decorativi come cornici 

xilografiche e vignette. Nei secoli XVI e XVII si fa più prolisso e 

più vario, e compaiono indicazioni di carattere pubblicitario. In 

epoca moderna, si cerca un maggiore equilibrio delle parti, le 

decorazioni tendono a trasferirsi sulla copertina. 

Fuliggine stemperata o bistro 

Inchiostro di colore bruno giallastro ottenuto partendo da fuliggine 

di camino macinata poi stemperata nell’acqua gommata. Il 

bistro fu utilizzato fino al XIX secolo, in particolare da Lorrain. Gli 

si preferisce ormai il nero di seppia. 

Fusaggine 

Materiale da disegno fabbricato a partire da un carbone di legno 

friabile e semicarbonizzato. I tipi di legno usati più frequentemente 

oltre alla fusaggine sono il salice, il tiglio, la betulla, 

il noce e il prugno. La fusaggine esiste sotto forma di gessi, di 

matite e bastoncini. L’uso della fusaggine risale alla preistoria. 

Fustella 

Utensile punzonatore in acciaio, a spigoli taglienti, usato per 

incidere o tagliare per impressione, carte o cartoni, o eseguire 

perforazioni secondo diverse sagome o diciture perforate. 

G 

Galvanica, incisione 

Procedimento elettrochimico di corrosione con corrente elettrica. 

Gaufrace 

Indica un sistema di stampa a secco (senza inchiostrazione), che 

si realizza attraverso una deformazione permanente della carta. 

37

38 

Gelatina animale 

Colle utilizzate fino ai primi del’900 ricavate da cascami di animali, 

pelli, ossa, pesce, ecc, erano spesso utilizzate per apliccare 

le stampe su cartoni. Questi tipi di adesivi causano, all’opera su 

cui sono state applicate, macchie di colore bruno con toni che 

diventano sempre più scuri con l’invecchiamento ma che fortunatamente 

si possono eliminare con un intervento di restauro 

Giallo e arancio 

Tutti i gialli sono costituiti di pigmenti azoici. 

Sono pigmenti organici i più antichi dei quali risalgono all’inizio 

del secolo. Questi pigmenti hanno una forza media ed una 

buona colorazione. 

Sono abbastanza trasparenti e stabili dal punto di vista chimico. 

Gialli vegetali 

Pigmenti estratti da camomilla, girasole, ginestra tintoria, gran 

celidonia, aloe. Utilizzati per olio e tempera. 

Giallo di cadmio 

Pigmento ricavato dal solfuro di cadmio, questo pigmento è 

preferito agli altri perché non presenta particolari difetti, si mescola 

bene con il blu oltremare dando un verde intenso. La sua 

gamma di toni va dal giallo limone all’arancio. 

Giallo di cobalto (o aureolino) 

Pigmento utilizzato soprattutto per acquarello. Se lo si adopera 

ad olio bisogna usarlo misto a vernice o ad essiccante perché da 

solo asciuga male. 

Giallo di cromo limone 

Pigmento ricavato dal cromato di piombo. E’ un giallo freddo 

che sporca il colore con cui viene mescolato. Se unito al bianco 

d’argento tende ad annerire. 

Giallo di gaude 

Pigmento estratto dalla reseda luteola. Utilizzato per colori ad 

olio, tempera ed acqua. 

Giallo indiano 

Pigmento colorante estratto dall’orina di cammelli. Si usa per 

tutti i sistemi pittorici. 

Gillot, processo 

Processo di fotoincisione mediante morsura chimica su lastre di 

zinco per realizzare clichés in rilievo, messo a punto nel 1850 

dal litografo e fotoincisore francese Firmin Gillot in sostituzione 

dell’incisione su legno. 

Gipsografia 

Per questa tecnica si usano tavolette di gesso per incidervi 

matrici in rilievo, quasi un succedaneo della xilografia; ma la 

fragilità del gesso permette solamente la stampa a mano per 

strofinamento.Infatti una matrice di questo materiale pressata 

al torchio per la stampa si romperebbe subito, anche per l’asso- 

luta mancanza di elasticità. Tuttavia la grande facilità con cui la 

tavola di gesso può venire intagliata, incisa, raschiata, con qualsiasi 

coltellino, sgorbia, bulino, o altro strumento idoneo, può 

offrire all’operatore differenti e interessanti possibilità. 

Glifografia 

Tecnica commerciale diffusa nella prima metà del XIX secolo; 

consentiva di ottenere un cliché metallico in rilievo lavorando 

una matrice facile come il gesso. 

Gligerina 

Gligerina Alcole trivalente che si presenta come un liquido viscoso, 

incolore, molto igroscopico, solubile in acqua e alcole. 

Si ottiene industrialmente per scissione dei grassi di cui è uno 

dei principali costituenti, e anche per fermentazione degli zuccheri. 

La gligerina impiegata in moltissimi settori industriali: 

nel settore grafico si impiega specialmente come plastificante 

e umidificante di colloidi organici idrosolubili (gelatina, amido, 

gomma arabica, alcole polivinilico, ecc.), in inchiostri, emulsioni 

fotosensibili, ecc. Un tempo era molto usata come plastificante 

dei rulli con rivestimento in gelatina. 

Glittica 

Arte di incidere le pietre dure. 

Goffrage 

Nelle prime prove delle incisioni, l’effetto di bassorilievo che si 

vede al verso del foglio. 

Goffratrice 

Macchina usata nell’industria cartaria per imprimere nella carta 

un disegno decorativo in rilievo. 

Goffratura 

Impressione in rilievo o in incavo su carte, cartoni, cuoi, tessuti,di 

motivi ornamentali ripetuti su estese superfici o su bordi, senza 

doratura o colorazione, mediante utensili a mano (ferri), torchi 

calcografici o macchine goffratrici a cilindri. 

Gomma 

Legante pittorico, generalmente utilizzato nell’acquerello nel 

guazzo e nella miniatura derivante dai prodotti di essudazione 

di numerose varietà di piante. Le gomme vegetali maggiormente 

utilizzate in pittura sono la gomma adragante (di Morea o di 

Smirne, derivata dai rami dell’Astragalus), la gomma arabica 

(ottenuta da varie specie di Acacia, generalmente quella proveniente 

dal Senegal), e la gomma di ciliegio, denominazione 

che include gli essudati di diversi alberi da frutto. A tali prodotti 

vegetali, dotati di proprietà agglutinanti (dalle quali deriva, 

nell’uso comune, la sinonimia con la colla, per indicare gene-

icamente sostanze adesive) vengono di solito accostati altri 

materiali, come la gomma gutta e la gommalacca, di natura 

completamente diversa. La gomma gutta (o Gambogia) è infatti 

un colorante naturale giallo usato in dipinti a olio e ad acqua 

e in lacche per velature; la gommalacca è invece una resina di 

origine animale dalla quale si trae la lacca rossa, colorante dalla 

tonalità carminio, simile al kermes. 

Gomma arabica 

Colloide organico idrosolubile di origine vegetale, ottenuto 

come secrezione da alcune specie di acacia tropicale. 

La migliore qualità proviene dal Sudan (gomma Kordofan). 

Si presenta in pezzi rotondeggianti di colore da giallo chiaro a 

giallo scuro; uno dei principali costituenti della gomma arabica 

è l’acido arabico presente sotto forma di sali di calcio e magnesio. 

La gomma arabica è impiegata nel settore grafico come 

idrofilizzante nell’acqua di bagnatura per offset, come protettivo 

delle lastre litografiche e come colloide bicromatato nelle 

emulsioni fotosensibili litografiche. 

Gomma bicromatata 

Il procedimento di stampa si basa sulla proprietà della gomma 

arabica di modificare la propria idrosolubilità se esposta per 

qualche tempo alla luce. Quanto più forte è l’azione della luce 

sulla gomma bicromatata tanto meno facilmente questa si scioglie. 

Vedi Stampe alla gomma. 

Gomma pane 

Si tratta di una gomma particolarmente morbida e modellabile 

che riesce a assorbire il grasso delle dita assieme alla grafite, 

evitando così, se usata con cautela, sbavature nei disegni. Particolarmente 

indicata per l’utilizzo assieme a gessetti, carboncino 

o pastelli colorati. E’ molto utile anche per ottenere suggestive 

sfumature di colori o per piccoli ritocchi, dato che può essere 

modellata come si desidera. La gomma pane è costituita da 

gomma naturale o poli-isobutene, olio vegetale vulcanizzato 

(un economico surrogato del lattice), antiossidanti, pomice, carbonato 

di calcio, nerofumo e biossido di titanio. Nonostante sia 

erroneamente considerata una delle gomme più delicate, l’analisi 

al microscopio dimostra che lascia troppi residui sulla carta, 

piuttosto difficili da rimuovere e invisibili a occhio nudo. Le 

tracce di gomma che restano sul foglio riducono la bagnabilità 

della carta e ne provocano l’ingiallimento nel tempo. L’utilizzo 

della gomma pane in opere artistiche deve essere attentamente 

vagliato, infatti il foglio potrebbe essere sporcato in modo 

irreversibile, soprattutto se ruvido. La pressione esercitata dalla 

mano dell’artista determina l’efficacia di una cancellazione priva 

di residui di gomma su carta. 

Gomma per cancellare 

La gomma per cancellare è uno strumento di cancelleria in 

gomma, naturale o sintetica, atto a rimuovere meccanicamente 

inchiostri o tracce di grafite da supporti di scrittura o disegno. 

Si divide in più tipi, dipendentemente dal tipo di tratto da rimuovere: 

• Gommapane, a mescola morbidissima, per disegno ornato a 

carboncino o matita morbida, o per la rimozione di impronte 

di grafite; 

• per matita, a mescola morbida; 

• per penna, a mescola dura, abrasiva; 

• a rondella ottagonale, per macchine per scrivere, estremamente 

abrasiva. 

Con l’avvento delle penne a sfera ad inchiostro cancellabile negli 

anni ottanta, sembrava che l’uso della gomma per cancellare 

dovesse avere un nuovo impulso. Tuttavia il crescente uso del 

correttore a “bianchetto” e dei correttori a nastro, legato anche 

all’uso sempre più diffuso del computer, sta riducendo sempre 

più l’impiego di questo strumento. 

Gommalacca 

La gommalacca è una sostanza resinosa naturale prodotta da 

punture di insetto su alberi orientali quali Ficus Religiosa o Ficus 

Indica. La resina che da essi trasuda avvolge gli insetti appropriandosi 

del loro colore e di alcune loro sostanze. Attraverso 

un lungo processo di lavorazione e depurazione si ottengono 

queste scaglie di colore bruno dorato che vengono poi utilizzate 

per la finitura a tampone di mobili e superfici lignee in genere. 

Una buona qualità di gommalacca la si può riconoscere dalle 

scaglie grandi di colore chiaro e dalla scarsa quantità di residuo 

che lascia quando arriva alla completa soluzione. Si dissolve in 

alcool con gradazione maggiore di 94°. Essa dona alla superficie, 

un aspetto di particolare lucentezza che al tatto risulta asciutto 

e vellutato; inoltre, evidenzia le venature e le marezzature del 

legno dando un particolare effetto estetico. 

Gomma siliconica 

E’ costituita da silicio e ossigeno e grazie alla vulcanizzazione 

passa allo stato elastico. Non si screpola nel tempo; resiste a 

temperature tra i - 100° C e i + 300° C; è batteriologicamente 

inerte; è stabile alle radiazioni solari. Utilizzata per la realizzazione 

di calchi, consente la riproduzione di oggetti con notevoli 

sottosquadra. 

Gora 

Macchia giallognola prodotta dall’umidità sopra i fogli. 

Goupil, sistema 

Processo fotografico di impressione calcografica messo a punto 

da Henry Rousselon, direttore degli ateliers fotografici della 

39

40 

Goupil & Cie, brevettato nel 1870 con il nome di “goupilgravure”. 

Si basa sull’impiego di una forma in piombo ottenuta fotoglitticamente, 

dalla quale, attraverso un processo di galvanoplastica, 

si realizza una matrice metallica in rame. 

Grafica 

Il termine grafica indica attualmente il settore della produzione 

artistica orientato alla progettazione ed alla realizzazione di 

prodotti di comunicazione visiva. 

Annovera al suo interno più settori specifici, di cui almeno due 

chiaramente caratterizzati: il “Graphic Design” o “Progettazione 

Grafica” - a cui oggi si assimila il termine indicante la categoria 

generale di “Grafica” - e la “Grafica d’Arte”, settore orientato alla 

riproduzione di opere artistiche in limitata quantità. 

L’arte della grafica nasce in occidente nel XV secolo dall’esigenza 

di produrre più esemplari di una stessa immagine, in una 

società dove si sta sviluppando una nuova classe mercantile e 

borghese che dispone di mezzi economici e conseguentemente 

elabora esigenze culturali più o meno numerose, si realizza 

attraverso la lavorazione di una matrice, incisa manualmente al 

fine di poter essere utilizzata per trasportare il soggetto su un 

foglio attraverso l’uso di un torchio. Le tecniche di lavorazione 

delle matrici derivano dall’esperienza degli incisori di metalli 

pregiati e ricevono un impulso fondamentale dalla quasi contemporanea 

invenzione del libro a stampa a caratteri mobili, 

alla metà del XV secolo. 

Le prime immagini a stampa sono realizzate con la tecnica della 

xilografia, detta anche silografia, che presuppone l’uso di una 

matrice in legno, che l’incisore lavora a rilievo, cioè togliendo la 

parte che non deve stampare, realizzando in questo modo un 

supporto che presenta il disegno in rilievo. 

Già all’inizio del XVI secolo, alla xilografia si affianca la calcografia, 

tecnica che utilizza il metallo, principalmente rame e zinco. 

In questo caso l’incisore lavora in cavo, cioè scavando nel metallo 

il disegno da stampare. Quando l’incisore lavora direttamente 

sulla lastra si parla di incisione a bulino, se lo strumento utilizzato, 

il bulino appunto, toglie il metallo che non serve grazie alla 

sua punta triangolare; oppure si parla di puntasecca, quando 

lo strumento a punta si limita a scalfire e spostare il metallo a 

lato dei solchi. Altra tecnica su metallo è quella della acquaforte, 

quando l’incisione avviene indirettamente, per immersione 

della lastra in un acido, che si chiamava aqua fortis, lastra precedentemente 

coperta con una vernice resistente all’acido e disegnata, 

eliminando la vernice, in corrispondenza della parti che 

devono subire la morsura dell’acido. 

Alla fine del XVIII secolo si scopre la possibilità di utilizzare matrici 

in pietra e nasce la tecnica della litografia, con la quale le 

matrici in pietra calcarea, precedentemente levigate e trattate 

in superficie con degli acidi, sono disegnate con apposite matite 

grasse. In fase di stampa l’inchiostro tipografico aderisce 

solamente alle parti disegnate, dove trova altro inchiostro, ed è 

invece respinto dal resto della matrice. Uno degli ultimi incisori 

litografi in campo commerciale (grafica pubblicitaria) è stato 

Franco Sassi, nato ad Alessandria nel 1912 e lì mancato nel 1993. 

Le sue opere sono presenti al “Gabinetto delle Stampe” di Alessandria 

e alla “Civica Raccolta Bertarelli” di Milano. 

Grafica originale 

Incisione originale. 

Grafico 

Raffigurazione di un oggetto reale, ottenuto con linee e segni. 

Grafite 

E’ uno stato fisico del carbone. Se in polvere fine, è un lubrificante 

utile in circostanze in cui oli minerali o vegetali potrebbero 

attrarre la polvere. Nome dato alla piombaggine (mina) utilizzata 

per fabbricare le mine di matita. 

Grammatura 

Il termine grammatura è un lemma tecnico usato nel campo 

della tipografia e, in generale, del settore della produzione della 

carta. Esso rappresenta, in modo semplicistico, la “consistenza” 

del foglio di carta. Non va confusa con lo “spessore” del foglio, 

anche se di fatto una carta di grammatura superiore avrà tendenzialmente 

uno spessore superiore. Tecnicamente la grammatura 

viene definita come “il peso di un foglio di carta di un 

metro quadro di superficie”. 

Grana della carta 

Aspetto presentato dalla superficie della carta, caratterizzato 

dalla disposizione dalla forma e dalle dimensioni della rugosità 

che essa presenta (per esempio grana fine o grana grossa; grana 

regolare o irregolare). Il termine è usato specialmente quando 

la grana è ottenuta ad arte, per esempio con feltri marcatori, 

come talune carte da disegno, nella carta Ingres, in taluni cartoncini 

(nuvolato martellato). 

Granitoio; granitore 

Pallettatore o cesello per granire o zigrinare. 

Granitura 

Per granitura, nell’ambito delle tecniche d’incisione e soprattutto 

per l’esecuzione dell’acquatinta, si intende polvere di colofonia 

o di bitume giudaico sminuzzato, in quantità più o meno 

coprente della lastra cosparsa. Il termine si riferisce anche al 

processo stesso e al suo risultato sulla lastra. 

Dopo aver eseguito il consolidamento delle polveri, mediante 

riscaldamento, e avendo successivamente morso la lastra in bagno 

d’acido, si potrà ancora parlare di granitura, in questo caso

ci si riferirà al contrapporsi di rilievi che saranno inchiostrati allo 

scopo di contenere l’inchiostro, atto ad essere riportato su carta 

calcograficamente. 

Granitura a smalto 

Si spruzza su di una lastra ben pulita e sgrassata con una bomboletta 

spray di vernice a smalto o nitrosa, tenendosi ad una 

distanza di circa 30-40 centimetri e percorrendo con movimenti 

regolari l’intera superficie della lastra. La vernice polverizzata si 

attaccherà sotto forma di minuscole goccioline uniformemente 

su tutta la lastra. Si procede quindi con una morsura normale, 

avendo però cura di non strofinare eccessivamente con la penna 

(di una morsura all’acido nitrico, che produce un cuscino di 

bollicine) per non compromettere l’uniformità della grana. A 

morsura finita si lava la lastra con trementina o diluente alla nitro, 

a secondo, del prodotto utilizzato, per la grana. 

Alla stampa, risulterà una grana fine, ma, fredda. 

Granitura a sabbia 

Si crivella della sabbia su di una lastra preparata con vernicetta 

o vernice nera, si copre con un cartoncino e si sottopone alla 

pressione del torchio. La sabbia penetrata nella cera sino al vivo 

della lastra lascia tanti piccoli fori, che, alla morsura daranno una 

grana omogenea. Al posto della sabbia possono essere utilizzati 

dei fogli di carta vetrata, di grana più o meno fine, che, potranno 

essere scelti a seconda del tipo desiderato. 

Grattage 

Tecnica che consiste nel raschiare con una spatola i colori precedentemente 

stesi sulla tela. Fu molto utilizzata dai surrealisti. 

Guanti 

Da usare sempre durante alcune fasi del lavoro. I guanti antiacidi 

vanno sempre messi quando si usano prodotti corrosivi come 

la soda caustica e gli sverniciatori, mentre quelli in lattice possono 

essere indossati nei casi in cui si maneggiano prodotti come 

mordenti, cere, gommalacca, vernici ed altro. Offrono una buona 

protezione ed evitano dei successivi e fastidiosi lavaggi delle 

mani. Esistono in vinile, lattice di gomma, nitrile, cotone, ecc. 

H 

Hayter (tecnica di) 

Metodo d’incisione a più livelli di una sola matrice spessa quanto 

serve. Questa, inchiostrata con rulli duri, semiduri e morbidi, 

ciascuno caricato con un colore, è posta in condizione di fornire 

la stampa a colori. 

Heliogravure 

Tecnica messa a punto nell’Ottocento dal francese Armand-Du- 

rand, che permetteva di riprodurre opere pittoriche dei Maestri 

del passato, mediante matrici fotografiche ottenute per eliografia. 

L’ heliogravure è una tecnica di stampa tipografica basata 

sul principio dell’acquatinta dove la matrice in metallo viene 

rivestita a caldo con grani di resina e, successivamente incisa 

con acido. Il procedimento si avvale di tecniche fotografiche e 

parte da una prima riproduzione su lastra in vetro, si esegue poi, 

per contatto diretto, un trasferimento dell’immagine mediante 

esposizione ad una fonte luminosa, su carta con gelatina fotosensibile 

immergendo la carta in acqua si elimina la gelatina non 

esposta. Si prende quindi la lastra di metallo preventivamente 

rivestita con la resina in grani (vedi acquatinta) e vi si applica 

la carta fotosensibile impressionata. Questo contatto trasferisce 

la gelatina esposta (e quindi l’immagine) dalla carta alla lastra. 

Immergendo quest’ultima in acido si esegue la morsura. L’heliogravure 

presenta le caratteristiche dell’incisione calcografica 

e cioè l’ impronta della lastra. Analizzando l’immagine si evidenzia 

la struttura fine dell’acquatinta con i toni sfumati. Talvolta è 

difficoltoso distinguerla dalle tecniche manuali. 

I 

Iconografia 

L’iconografia – parola di origine greca - è un ramo della storia 

dell’arte che si occupa della descrizione, classificazione e interpretazione 

di quanto raffigurato nelle opere d’arte. 

Può riferirsi a personaggi o avvenimenti storici, così come a ricerche 

su temi religiosi, che a partire dal XVI secolo hanno visto 

una fioritura notevole di studi e pubblicazioni. Nell’ambito 

della ricerca storica, l’iconografia si occupa di quelle immagini 

che possono rappresentare una fonte documentaria per la ricostruzione 

di eventi storici specifici, usanze di determinate 

popolazioni, mezzi di locomozione terrestri e navali, mentre gli 

studi archeologici traggono dall’iconografia la documentazione 

relativa a dettagli architettonici, abbigliamento, monete, gioielli, 

oggetti di uso comune. 

Iconologia 

L’iconologia (dal greco eikōn, immagine e Logía discorso, quindi 

descrizione approfondita dell’immagine) è una branca della storia 

dell’arte che si occupa di ricercare la spiegazione delle immagini, 

dei simboli e delle figure allegoriche dell’arte. 

L’iconologia si differenzia dall’iconografia, perché questa si occupa 

della descrizione dei temi presenti nell’opera d’arte, mentre 

l’iconologia ha lo scopo di interpretare gli stessi temi. 

Uno dei padri di questa disciplina relativamente giovane fu Aby 

Warburg (1866-1929). 

Idrofilo 

Che assorbe facilmente acqua. 

41

42 

Idrofobia 

Per idrofobia s’intende la proprietà fisica delle molecole di essere 

respinte dall’acqua. Il termine deriva dal greco hydros, acqua, 

e phobos, paura. Le specie idrofobe o lipofile tendono ad essere 

elettricamente neutre e apolari, e preferiscono solventi neutrali 

o apolari e ambienti molecolari. Idrofobico è spesso sostituito 

con i termini oleoso e lipofilico. 

Idrofugo 

Impermeabile; si dice di sostanze che non si lasciano bagnare 

dall’acqua e che servono a rendere idrorepellenti altri materiali. 

Idrossido di sodio (soda caustica) 

L’idrossido di sodio (talvolta denominato impropriamente idrato 

di sodio[1]) è una base minerale forte, solido a temperatura 

ambiente, estremamente igroscopico e deliquescente, spesso 

venduto in forma di gocce biancastre dette perle o pasticche; 

la sua formula chimica è NaOH. Il suo numero CAS è 1310-73-2. 

Commercialmente è noto anche come soda caustica. 

È molto solubile in acqua (oltre 1 kg per litro a 20 °C) ed abbastanza 

solubile in etanolo (139 g/l). La sua dissoluzione è 

accompagnata da un consistente sviluppo di calore; nel caso 

dell’etanolo o di altri solventi organici, tale calore può persino 

far infiammare i vapori del solvente. Viene conservato in recipienti 

sigillati perché igroscopico (tende ad assorbire l’umidità 

dell’aria) e perché reagisce facilmente con il biossido di carbonio 

dell’aria trasformandosi in idrogenocarbonato di sodio e 

carbonato di sodio, il fenomeno prende il nome di carbonatazione. 

A livello domestico trova uso sotto forma di soluzione 

acquosa nei prodotti per disgorgare gli scarichi dei lavelli; va 

comunque maneggiato con una certa cautela, dato che provoca 

ustioni per contatto con la pelle e cecità per contatto con gli 

occhi.Tra gli additivi alimentari, è identificato dalla sigla E 524 È 

molto usato inoltre in elettronica per la produzione di circuiti 

stampati mediante la fotoincisione; è indispensabile per rimuovere 

il photoresist impressionato dai raggi UV. Viene utilizzato 

anche in bagni termostatici per lo sviluppo delle pellicole di 

nitrocellulosa LR 115 usate per la misurazione della concentrazione 

di gas radon. 

Imbarcamento 

Deformazione della superficie del foglio di carta che tende ad 

arrotolarsi su sé stesso. 

Imbarcatura 

Deformazione (a conca o a fondo di barca) della lastra metallica 

sottoposta a riscaldamento o a pressione eccessivi. 

Imbozzimato 

Il foglio di carta asciutto e reso impermeabile all’inchiostro me- 

diante la collatura, fatta in oriente con colle perlopiù vegetali 

mentre in occidente si preferiscono le colle animali. 

Imbutire 

Bombare una lastra, in genere battendola con un martello a testa 

tonda in un incavo adatto scavato in un tronco di legno o in 

un panetto di piombo. 

Imbutitore 

Punzone a testa tonda che si usa con la bottoniera. Anche punzoni 

da sbalzo a testa variamente formata e stondata. 

Impressione 

Trasferimento dell’inchiostro dalla matrice alla carta per mezzo 

di torchi, inteso anche come immagine che consegue ad una 

tecnica di stampa, lo stesso di prova, stampa, incisione. 

IMPRESSIT, IMP. 

Termine latino “stampò”. Nelle incisioni precede il nome dello 

stampatore. 

Imp. lith. 

Nelle litografie precede il nome dello stampatore. [Dal latino 

“stampò litograficamente”]. 

Imprimatur 

Voce latina che in italiano significa letteralmente “Si Stampi”. 

Formula della licenza di stampare un libro sottoposto all’autorità 

del censore religioso (da Tommaseo Bellini, 1865). 

Impronta della matrice 

Rilievo lasciato dalla matrice sulla carta durante la stampa, eseguita 

a mano o con il torchio. Vedi Schiaccio. 

Impronto 

E’ propriamente il che appare sul verso (volta, V.) di 

un foglio quando è , cioè stampato sul recto (bianca) 

e viceversa. 

Incavografia 

L’incavografia è un procedimento di stampa nel quale le parti 

stampanti della forma sono incavate, al contrario della xilografia, 

dove sono in rilievo. Dell’incavografia fanno parte la calcografia 

e la rotocalcografia. La prima è utilizzata per la stampa 

d’arte, e la seconda per i giornali e le riviste illustrate. 

Inchiostratura 

Stesura dell’inchiostro su una matrice da stampa, effettuata con 

rullo, pennello, tampone o spatola, a secondo che sia una matrice 

xilografica, calcografica, ecc…

Inchiostro 

Dal latino encaustum o atramentum: bruciato. I primi inchiostri 

erano soluzioni a base di fuliggine e legno bruciato. Genericamente 

si può dire che sono composti da un veicolo (olio di noce) 

e da pigmenti. Gli inchiostri si differenziano molto a seconda del 

tipo di stampa in cui sono usati. La consistenza, il corpo e altre 

proprietà operative dipendono principalmente da due variabili: 

la viscosità ed il tiro. 

Inchiostro autografico 

Inchiostro grasso speciale per disegni o stampe da trasportare o 

eseguire su pietre litografiche o lastre di zinco. 

Contiene sego, colofonia, cera e nerofumo in varie proporzioni. 

Inchiostri calcografici 

La stampa calcografica ha diverse caratteristiche tutte particolari. 

La parte stampante della matrice è incisa. La matrice (o lastra) 

viene riscaldata a 50-70°C. Essa viene ricoperta interamente 

d’inchiostro: la parte eccedente viene asportata con una tarlatana, 

di modo che l’inchiostro resti solamente nelle parti incise. La 

carta viene inumidita. La stampa avviene su torchio, mettendo i 

fogli a mano, per la stampa di incisioni artistiche in pochi esemplari 

(acqueforti, puntesecche). I tratti stampati riescono di uno 

spessore notevole, fino a uno o due decimi di millimetro, tanto 

che si sentono agevolmente col dito. L’inchiostro perciò non ha 

necessità di avere una grande intensità tintoriale. 

E’ invece necessario che conservi una certa compattezza anche 

a caldo ma con uno strappo minimo. A caldo deve cioè presentarsi 

piuttosto burroso, in modo da facilitare la stesa sulla lastra 

e la pulizia con la garza. L’inchiostro deve perciò essere esente 

da ogni possibilità di stingimento per effetto dell’acqua alcalinizzata. 

Ciò è necessario anche per il fatto che si stampa su carta 

umida. E’ anche necessario che l’inchiostro permetta una facile 

pulizia della lastra ma non tenda ad abbandonare i tratti incisi. 

Deve invece passare facilmente e il più completamente possibile 

sulla carta che vien premuta contro la lastra per l’impressione. 

L’inchiostro deve essiccare penetrando il meno possibile nella 

carta in modo che la stampa finale essiccata risulti abbastanza 

ricca di legante e non tenda né a screpolarsi, ne a venir via per 

sfregamento. Tenendo conto di tutto, ciò gl’inchiostri calcografici 

sono a freddo piuttosto duri, rigidi. 

L’intensità non è necessaria, ma i pigmenti devono essere solidissimi 

sia alla luce e all’acqua sia agli altri agenti (alcali, acidi, 

solventi, ecc.). 

Inchiostri metallo-gallici 

Tipo di inchiostri utilizzati a partire dal sec. XII. Ne esistono numerose 

ricette, solitamente a base di acido gallico, solfato di ferro 

o di rame e gomma arabica. Freschi sono di un colore grigio 

scuro, tendente al viola; invecchiando vanno dal bruno cupo 

all’arancio chiaro. Degenerano rapidamente e, a causa della 

loro acidità, distruggono le fibre della carta corrodendole. Inc. / 

incid. / incidit / Incisor 

Abbreviazione posta sulle incisioni litografiche o calcografiche 

per indicare il nome dell’incisore del disegno (che può essere 

diverso da quello dell’ideatore del disegno stesso). 

In. / inv. / invenit / inventor 

Abbreviazione posta sulle incisioni litografiche o calcografiche 

per indicare il nome dell’ideatore del disegno (che può essere 

diverso da quello dell’incisore). 

Incisione 

Si dice per tutte le tecniche con cui si ottengono matrici da 

stampa con la superficie segnata da solchi, o comunque dove 

si asporti del materiale, come nella xilografia e calcografia in 

genere. Inoltre con questo termine si definisce sia il disegno inciso 

sulla lastra, sia l’immagine su carta che ne consegue dopo il 

procedimento di stampa. 

Incisione al bulino 

È chiamata anche incisione a taglio dolce. 

Il bulino è simile all’acquaforte, perché esso pure ha i tratti incisi, 

ma riguardo alla tecnica è tutto diverso. Nell’acquaforte si ottiene 

l’incisione col mezzo degli acidi, mentre nel bulino è la mano 

che guida il ferro: essa incide sulla lastra nuda senza preparazione 

di vernice, con tagli incrociati e misurati. 

Incisione in cavo 

Tecnica incisoria, generalmente su lastra metallica (rame, zinco, 

acciaio, ferro, ottone, alluminio), attraverso la quale si ottiene 

una stampa su carta inchiostrando i solchi e lasciando bianchi 

i rilievi. Il procedimento può essere diretto, con uno strumento 

incisorio maneggiato dall’artista, oppure indiretto attraverso la 

morsura di un acido corrosivo. 

Incisione diretta 

Si compie agendo con gli arnesi a punta sulla lastra di metallo 

nudo. 

Incisione indiretta 

Si usa il mordente adatto, che corrode i tratti lasciati scoperti 

dalla punta sulla preparazione cerosa del metallo. 

Incisione in piano 

Tecnica incisoria che non utilizza matrici né in cavo né in rilievo; 

appartengono a questa tecnica la litografia e la serigrafia. 

Incisione in rilievo 

Tecnica incisoria per ottenere una stampa su carta attraverso 

43

44 

l’inchiostrazione delle parti non incise, cioè i rilievi, di una matrice. 

Incisione originale 

E quella interamente concepita e manualmente eseguita dallo 

stesso artista, escludendo qualsiasi processo fotomeccanico. 

Incisore 

Che esegue l’incisione di una lastra da utilizzare come matrice 

per la stampa di immagini. In una stampa solitamente il 

suo nome si trova nel margine inferiore a destra subito sotto 

l’immagine seguito da inc. che sta per incidit, sculp. che sta per 

sculpsit, fec. che sta per fecit, ecc. 

Incisore d’invenzione 

E’ colui che ha inventato l’immagine e trasferita sulla matrice. 

Incisione di traduzione 

Mentre nella stampa d’invenzione l’incisore è anche il responsabile 

dell’ideazione del soggetto, l’incisione di traduzione indica 

in genere le stampe che riproducono dipinti, sculture o disegni 

realizzati nei secoli da artisti diversi rispetto all’incisore stesso; 

strumento indispensabile di studio, l’incisione di traduzione è 

stata fondamentale per gli studiosi, i collezionisti, la storiografia 

artistica e la didattica accademica. Del suo valore documentario 

si ebbe completa consapevolezza nel Settecento, quando si sostenne 

l’importanza della stampa riproduttiva come unico mezzo 

per rendere accessibile la visione di opere sparse ovunque, 

dentro e fuori d’Italia; insomma, la si può considerare antesignana 

della fotografia per efficacia divulgativa. 

Incisione sull’avorio 

Dopo aver ben pulita la superficie con pomice finamente polverizzata, 

scaldasi alquanto e vi si stende sopra un leggero strato 

di vernice da incisori, indi con uno spillo si traccia il disegno. 

Circondata poi la piastra con orlo della solita cera da incisori in 

rame, vi si versa sopra acido solforico concentrato. Un leggero 

calore facilita la operazione e la rende più pronta: l’acido può 

mutarsi se per umidità attratta dall’aria scemasse di azione. Può 

anche adoprarsi invece acido idroclorico, il quale corrode profondamente; 

ed in luogo di vernice usar cera semplice, stesa con 

un pezzuollo di sughero. Tolto l’acido, staccasi la vernice con essenza 

di trementina. volendo che le linee del disegno riescano 

colorate in rosso bruno, adoprasi soluzione d’oro; volendo che 

riescan nere, soluzione d’argento. In ambi i casi poca quantità è 

bastante, e si può anche stenderla semplicemente sulle tracce 

del disegno con un pennello. Quando le soluzioni hanno corroso 

abbastanza, lavasi l’avorio con acqua e si lascia seccare al sole 

pur un ora o due, levandosi poscia la vernice come si è detto. 

Incrudimento 

Indurimento che subisce il metallo per modifica della grana cristallina 

a seguito delle lavorazioni meccaniche. Si elimina con 

la ricottura 

Incunaboli 

Con il termine incunabolo (o incunabulo) si definisce convenzionalmente 

un documento stampato con la tecnologia dei caratteri 

mobili e realizzato tra la metà del XV secolo e l’anno 1500 

incluso. A volte è detto anche quattrocentina. 

Secondo alcuni studiosi, soprattutto di area anglosassone, la 

definizione di incunabolo, che deriva dal latino incunabulum 

(plurale incunabula) e significa “in culla”, può essere estesa anche 

ad edizioni realizzate nei primi vent’anni del Cinquecento, 

in quanto fino a quel limite cronologico i libri presentano delle 

caratteristiche comuni con quelli stampati nel XV secolo. 

Generalmente gli incunaboli non presentano un frontespizio, 

ma solo una indicazione spesso approssimativa, che riporta il 

nome dell’autore dell’opera e un titolo nell’incipit. Il primo frontespizio 

compare in Italia nel 1476. Le note tipografiche, cioè le 

indicazioni sulle responsabilità dello stampatore sono, quando 

presenti, riportate nel colophon. Questo perché i primi libri realizzati 

con i caratteri mobili tendevano ad imitare l’aspetto dei 

libri manoscritti, dove spesso, viste le loro modalità di produzione, 

tali indicazioni erano del tutto superflue. 

Gli incunaboli sono quindi i primi libri moderni, cioè realizzati 

in serie con delle modalità proto-industriali, ma circa 10.000 dei 

40.000 testi noti sono costituiti da fogli sciolti, in quanto la nuova 

tecnologia permetteva di realizzare anche bandi, proclami, 

lettere di indulgenza, modulistica, etc. Al mondo vi sono circa 

450.000 incunaboli (di molti testi esistono svariate copie) di 

questi circa 110.000 si trovano in Italia. Sono considerati prodotti 

molto preziosi e conservati in musei e biblioteche specialistiche. 

L’incunabolo più antico è la Bibbia in latino stampata da 

Gutenberg nel 1453 o 1455. 

In-folio 

Formato ottenuto piegando in due un foglio di stampa. 

Ingiallimento della carta 

E’ la colorazione giallina più o meno intensa che le carte bianche 

assumono per effetto degli agenti chimici e fisici esterni, come 

tal uni componenti dell’aria, il calore, la luce, con preponderanza 

di quest’ultima. 

L’ingiallimento più pronunciato si riscontra nella pastalegno e 

nelle carte che la contengono, perché per esposizione alla luce 

solare la lignina contenuta in questa materia fibrosa si altera 

profondamente e iscurisce. 

Tuttavia anche le cellulose bianchite, che sono prive di lignina, 

ingialliscono.

In questo caso il fenomeno è attribuito alla presenza delle emicellulose 

e di cellulosa degradata formatasi durante la sbianca, 

come pure al contenuto di carbonile del materiale. 

L’ingiallimento dipende dalla lunghezza d’onda della luce ed è 

più accentuato se questa è ricca di raggi ultravioletti. 

L’alterazione della lignina è dovuta appunto al fatto che essa 

presenta un forte assorbimento per i raggi ultravioletti, i quali 

esercitano anche una certa azione degradante sulla cellulosa. 

La valutazione dell’ingiallimento è fatta in base alla diminuzione 

di grado di bianco che la carta subisce. 

Iniziale (o capolettera) 

Lettera intesa come la prima di un libro, di 

un capitolo di un paragrafo. Talvolta le iniziali danno un notevole 

apporto alle qualità artistico tipografiche di un libro. 

Iniziale decorata 

Abbellita da elementi ornamentali. 

Iniziale figurata 

Con lettera composta di personaggi o animali che 

stilizzati compongono la lettera. 

Iniziale filigranata 

Inserita in arabeschi. 

Iniziale fiorita 

Abbellita da decorazioni vegetali. 

Iniziale istoriata 

Quando all’interno dell’iniziale viene riprodotta 

una scena. 

Iniziale parlata 

Quando l’iniziale del testo, abbellita da una scena, 

riproduce in quest’ultima anche la visualizzazione iconografica 

del testo scritto. 

Iniziale zoomorfa 

Riproduce le sembianze di un animale. 

Intaglio 

Tecnica decorativa realizzata asportando parte del materiale 

con appositi strumenti secondo determinati disegni. E’ uno dei 

procedimenti ornamentali più usati nelle arti applicate; l’intaglio 

può essere realizzato a incavo, a rilievo (che a seconda del 

grado di sporgenza viene definito basso, medio o alto) e a traforo, 

se passa l’oggetto da parte a parte. 

Intaglio a granito (acquaforte a granito) 

Tecnica che imita la matita, mescolando l’acquaforte, il bulino 

e la puntasecca. 

Interassile 

Procedimento di incisione in rilievo su lastre metalliche, basato 

sull’impiego di bulini e punzoni. 

Il metodo è analogo alla silografia e fu applicato fra il quindicesimo 

e il sedicesimo secolo per eseguire tirature elevate su 

pergamena; è stato abbandonato in seguito all’avvento della 

calcografia. 

Intercolumnio 

Nella pagina del manoscritto antico, ma anche delle stampe, lo 

spazio tra una colonna e l’altra, quando il testo è scritto su due 

o più colonne. 

Ipoazotide 

Il diossido di azoto (o perossido di azoto, noto anche come ipoazotide, 

specie se in forma dimera, N2O4) è un gas rosso bruno 

a temperatura ordinaria dall’odore soffocante, irritante e caratteristico. 

È più denso dell’aria, pertanto i suoi vapori tendono a 

rimanere a livello del suolo. 

Ha formula chimica NO2, il suo numero CAS è 10102-44-0. 

Il diossido di azoto è un forte irritante delle vie polmonari; già a 

moderate concentrazioni nell’aria provoca tosse acuta, dolori al 

torace, convulsioni e insufficienza circolatoria. Può inoltre provocare 

danni irreversibili ai polmoni che possono manifestarsi 

anche molti mesi dopo l’attacco. È emesso soprattutto dai motori 

diesel ed è ritenuto cancerogeno. 

È un forte agente ossidante e reagisce violentemente con materiali 

combustibili e riducenti. Reagisce con acqua disproporzionandosi 

in acido nitrico e ossido di azoto. In presenza di acqua è 

in grado di ossidare diversi metalli. 

3 NO2 + H2O → 2 HNO3 + NO 

Isotteri 

Più comunemente conosciuti come termiti, si nutrono di carta, 

cuoio, pergamena ed altri materiali. 

J 

JPEG (Joint Photographic Experts Group) 

Standard per la rappresentazione di immagini che produrranno 

dei files compressi. Il formato JPEG rappresenta le immagini con 

16 Milioni di colori. 

45

46 

K 

Karibari 

Speciale pannello giapponese composto da una rete in legno 

di cedro coperto, sui due lati , da veri strati di carta giapponese. 

Keepsake 

Raccolte di scritti vari, miscellanee di racconti e poesie illustrati, 

generalmente arricchite da incisioni su acciaio ed eleganti legature, 

aventi il carattere di strenne annuali, diffuse soprattutto 

in Gran Bretagna fra gli anni Trenta e Quaranta dell’ottocento. 

L 

Lacca 

In origine resina di origine animale dalla quale, una volta purificata, 

si otteneva un colorante rosso o resina vegetale ottenuta 

per incisione della corteccia di Rhus vernicifera, o “albero della 

lacca”. Componente di base per la fabbricazione di una pregiata 

vernice usata per decorare oggetti d’arte. Per estensione, il 

termine lacca è stato applicato a tutti quei materiali pittorici costituiti 

da una sostanza organica colorata e una base inerte - solitamente 

idrossido di alluminio e per indicare altri tipi di vernici 

trasparenti od opache di origine animale, vegetale o sintetica. 

Lacche (allungatori) 

Derivati inorganici bianchi, a base trasparente (idrato di alluminio), 

usati per comporre i toni chiari degl’inchiostri. 

Lamine anodizzate 

Sottili lamine in rame o alluminio anodizzato . Materiale economico, 

malleabile e di facile impiego. 

Lamiera 

lastra metallica ottenuta per laminazione. Si distingue in lamiera 

spessa (>5 mm.), media (3–6 mm.), sottile (

Lavis 

Tecnica di incisione. Si lavora direttamente sulla lastra non protetta, 

con un pennello, meglio se in fibra di vetro, imbevuto di 

acido. L’aspetto nella stampa è simile a quello dell’acquerello. 

Lega 

La lega è il risultato dell’incorporamento, della diluizione di 

almeno un metallo in un altro. Se i metalli sono due la lega è 

binaria, se tre ternaria, se quattro quaternaria. Il metallo che 

predomina da il nome alla lega. 

Lega tipografica 

Misto di piombo, antimonio e stagno. Serve a fabbricare i caratteri. 

Legante 

Sostanza utilizzata per legare tra le varie particelle di polvere di 

pigmenti, in modo che gli impasti cosi ottenuti aderiscano alla 

superficie di supporto. E’ detto anche medium. 

Legante per i colori 

Il legante utilizzato per i colori Charbonnel è l’olio di standolia. 

Si tratta di olio di lino polimerizzato, cioè che è stato riscaldato 

per diventare più spesso. 

Questo olio di lino ingiallisce pochissimo invecchiando e resiste 

molto bene al passare del tempo. Più l’olio è cotto, più è viscoso. 

La viscosità viene misurata in poise. Un numero elevato di poise 

corrisponde ad una viscosità notevole. 

I colori Charhonnel contengono tutti un olio di standolia a 30 

poise (viscosità media). 

Alcuni neri contengono anche dell’olio di standolia a 200 poise. 

Ciò consente all’artista di variare le proprie opere: il nero 55985 

per esempio, asciuga difficilmente a causa della sua notevole 

viscosità, ma rinforzerà le sbavature delle punte secche. 

Gli inchiostri per taglio dolce Charbonnel non contengono nessun 

additivo (siccativi o cera). Ciò consente di avere un’intensità 

e una qualità ottimali. Gli artisti possono, se lo desiderano, aggiungere 

un po’ di siccativo. 

Legge per l’acquisto di opere d’arte 

Gazzetta Ufficiale N. 23 del 29 Gennaio 2007 

DECRETO 23 marzo 2006 Linee guida per l’applicazione della 

legge n. 717/1949 recante norme per l’arte negli edifici pubblici. 

Legno di filo 

Tavoletta di legno tagliata nel verso della fibra. 

Legno di testa 

Legno tagliato nel senso trasversale alle venature (più duro di 

quello di filo). Molto usati: bosso e ciliegio. 

Legno 

Matrice e stampa si indicano sovente con lo stesso termine; così 

dicendo, per legno si intende sia la matrice usata in xilografia, 

sia l’immagine che ne consegue. 

Lentino Contafili 

Piccola lente d’ingrandimento per rilevare la profondità dei 

segni scavati, o per contare, se necessario, i tratti in una zona 

della lastra metallica. Lentino contafili richiudibile, con scala 

millimetrata stampata sui quattro lati. Consente la visione del 

segno inciso. 

Libello 

Publicazione diffamatoria, spesso anonima. 

Libro antico 

Libro stampato fino al 1800-1830 periodo nel quale scomparvero, 

sia la carta fabbricata da stracci, sia i torchi a mano,per essere 

sostituiti da macchinari meccanici. 

Lima 

Utensile costituito da una sbarra di acciaio temprato munita di 

numerosissimi denti a bordo tagliente, di varie forme e grandezze, 

intagliata con solchi obliqui singoli o incrociati usata per 

asportare il metallo (e altri materiali). 

lima mezzatonda a taglio semplice 

lima piatta a bordo doppio 

lima tonda 

lima triangolare 

Lima ad ago 

Piccola lima a taglio fine con codolo di sezione rotonda. 

Limonene 

Il limonene (terpene di arancia) è un solvente totalmente naturale 

di origine vegetale (estratto di agrumi) con ottimo potere 

solvente verso grassi, olii, cere, resine alchidiche e naturali, 

colofonie, vernici all’olio e oleosintetiche, vernici bituminose, 

ecc. Scioglie completamente colofonia e dammar. Ha un odore 

particolarmente gradevole ed è biodegradabile. Si estrae dalla 

scorza degli agrumi per distillazione e separazione ottenendo il 

D-LIMONENE utilizzato nel settore tecnico. 

LITH., LITHO, LITHOG. 

Latino “litografo”. Sulle stampe litografiche indica, preceduto 

dal nome, l’esecutore della matrice di pietra o anche lo stampatore 

che l’ha impressa. 

Lingua di gatto 

Nome di una sorte di bulino speciale usato dagli incisori su legno, 

la cui estremità è foggiata a lingua di gatto. 

47

48 

Linoleografia 

Tecnica d’incisione su linoleum, di solito in rilievo, con carattere 

simile alla xilografia e con analogo impiego nella riproduzione a 

stampa e nelle arti grafiche in generale. 

Linoleum 

Prodotto derivato dall’impasto di sughero, legno, caucciù e olio 

di lino con il quale viene rivestita una tela di juta. Per inciderlo si 

usano sgorbie la cui grandezza varia a seconda di quello che si 

vuole ottenere Può essere utile anche un coltellino da intaglio. 

Linotype 

La Linotype rappresentò il primo sistema di composizione a caldo 

e venne lanciata nel 1886. 

La composizione delle stringhe di testo poteva essere eseguita 

dall’operatore direttamente su una tastiera collegata al dispositivo 

di composizione metallica. 

Litografia 

Tecnica di stampa in piano inventata da Aloys Senefelder nel 

1797. L’immagine, realizzata con matite grasse o inchiostro, su 

pietra o lastra di zinco granita, viene trattata con gomma arabica 

e acido. L’inchiostro, disteso con rullo, attaccherà solo nelle 

aree grasse del disegno, mentre sarà respinto dalle restanti 

zone, che, grazie alla preparazione fatta trattengono l’acqua. 

Litopone 

Miscela di solfuro di zinco con solfato di bario. Incorporato con 

olio di lino forma una miscela detta impropriamente biacca di 

zinco, non velenosa, con minore potere ricoprente e minore 

resistenza alle intemperie della biacca di piombo. Oltre che nelle 

vernici a olio, il litopone è usato anche nelle industrie della 

gomma e del linoleum 

Lucido, taglio 

Incisione eseguita con bulini tirati con la carta spoltiglio, capaci 

di impartire al taglio eseguito un aspetto brunito, lucido 

M 

Macchie 

Comunemente nelle stampe antiche, macchie di ruggine, muffe, 

fioriture o gore d’acqua. 

Macchina rotativa calcografica 

Detta brevemente rotocalco si basa sul principio di togliere 

l’eccesso di inchiostro da una matrice cilindrica in incavo con 

una lama raschiante. L’unità di stampa è costituita da un cilindro 

di pressione costituito di un tessuto gommato; da un cilindro 

porta matrice; da un rullo inchiostratore sottostante che ricopre 

tutta la matrice di un inchiostro fluido contenuto in calamaio 

a vaschetta; infine da una sottile lama raschiante d’acciaio, appoggiantesi 

con un angolo di 45° lungo tutta la superficie cilindrica 

della matrice da cui asporta l’eccesso di inchiostro che 

ricade nella sottostante vaschetta del calamaio. 

Magnesio 

Mordenti per incidere il magnesio e leghe di magnesio 


È un metallo leggero (di un terzo rispetto all’alluminio), di colore 

bianco argento e abbastanza duro, che si appanna leggermente 

se esposto all’aria. La polvere di questo metallo si scalda 

e brucia con una fiamma bianca a contatto con l’aria. 

È difficile che prenda fuoco quando viene conservato in grosse 

quantità, ma si infiamma facilmente se disposto in strisce o filamenti 

sottili. 

MAGNESIO CARBONATO IN POLVERE 

MAGNESIO CARBONATO IN PANI 

Mandrino 

Il mandrino è un dispositivo meccanico, installato su una macchina 

utensile, su cui può essere montato un autocentrante, il 

quale permette di serrare e tenere fermo qualsiasi pezzo di forma 

circolare, quadrata o esagonale avente un determinato diametro, 

allo scopo di poter eseguire su/con esso un certo tipo di 

lavorazione. Le macchine più comuni dotate di mandrino sono 

il tornio, la fresatrice il trapano e la smerigliatrice assiale. 

Maniera 

Svolgimento tecnico incisorio. Anche personale modo di procedere 

dell’artista, che coglie ed interiorizza la realtà e la rende 

interpretata, o elabora proprie idee. 

Maniera a lapis 

Il disegno viene tracciato con una rotellina dentata o un bulino 

a più punte per imitare il segno della matita, della sanguigna o 

del carboncino. 

Maniera allo zucchero 

Il disegno è realizzato direttamente sulla lastra con inchiostro 

di china in una soluzione di zucchero e gomma arabica. La lastra 

viene quindi cerata con vernice da acquaforte e, una volta 

asciutta, immersa in acqua. La vernice che copre il disegno si 

staccherà in seguito al rigonfiamento dell’inchiostro scoprendo 

il metallo che sarà inciso nel mordente. 

Maniera allo zucchero ingredienti: 

gomma arabica gr. 50 + zucchero gr. 50 + violetto di metile gr. 2 

circa + acqua quanto basta.

Maniera al sale 

Un altro modo per creare una texture puntinata in positivo sulla 

stampa (cioè dei punti incisi sulla superficie della lastra, al 

contrario dell’acquatinta dove minuscoli puntini bianchi sono 

circondati dalle zone erose) consiste nel coprire la lastra con la 

vernice per acquaforte quindi gettarvi sopra del sale, che sarà 

fino o grosso secondo le vostre esigenze, quindi far seccare la 

vernice. Una volta asciutta la vernice, sbattere la lastra contro 

il piano per far cadere l’eccesso di sale e immergerla in acqua 

tiepida. Il sale si scioglierà lasciando scoperti i punti, potete coprire 

di nuovo con la vernice le zone che non volete acidare e 

procedere alle morsure. 

Maniera fine 

Tecnica bulinistica degli orafi del ‘ 400. I segni scavati nel metallo, 

minuti e sottili, venivano disposti sia paralleli che incrociati 

per poter rappresentare l’effetto del chiaroscuro. La stampa relativa 

si avvicinava al disegno acquarellato. 

Maniera larga 

Tecnica bulinistica degli artisti, avviata intorno alla metà del 

‘400. I tratti, scavati più larghi di quelli della maniera fine, si 

mostravano accentuati, paralleli e fortemente caratterizzati da 

un’unica o prevalente inclinazione. 

Maniera nera 

E’ una tecnica d’incisione diretta consistente nel trattare in 

modo uniforme una lastra con uno strumento chiamato “berceau” 

alla francese o in inglese “crocker”: questa tecnica si chiama 

granitura. Stampando la lastra così granita si ottiene un fondo 

completamente nero. 

Successivi colpi di luce su questo fondo nero permettono di ottenere 

sfumature degradanti dal nero al bianco, con una ricca 

gamma di mezzitoni. 

Il berceau è una forte e corta lama d’acciaio, immessa in un manico, 

rigata come un bulino a pettine; la parte tagliente è convessa, 

armata di piccoli denti molto vicini e poco profondi. Lo 

si applica in modo che questi denti formino delle punte molto 

taglienti. La prima e fondamentale operazione (forse anche un 

po’ lunga e noiosa) è quella di granire la lastra: si parte da uno 

dei suoi bordi, appoggiando lo strumento in posizione verticale 

sopra la sua parte convessa e muovendolo alternativamente a 

destra e a sinistra, in su e in giù, così come si farebbe con la culla 

di un bambino. Dopo ogni passaggio del berceau sulla superficie 

avremo una linea punteggiata, dove ogni punto è un buco. 

Ogni buco presenta delle piccole “barbe”: entrando nel metallo, 

infatti, le punte lo deformano, obbligandolo a spostarsi verso 

l’alto. Per granire bene e in modo uniforme tutta al superficie 

della lastra si passa una prima volta da sinistra a destra, quindi 

in senso ortogonale rispetto alla prima operazione. Queste due 

serie di segni (verticale e orizzontale), intersecandosi, produrranno 

dei piccoli quadrati, che rinforzeremo con un terzo passaggio 

del berceau, questa volta in diagonale. 

L’insieme di queste tre operazioni viene detto “giro di berceau”. 

Ci vogliono una ventina di giri prima che la lastra sia pronta, 

cioè ben granita. Una volta inchiostrata e quindi stampata, essa 

darà come risultato un nero totale, vellutato e uniforme. 

Sulla lastra così preparata si ricalca il soggetto che si intendere 

incidere. Il nostro lavoro consisterà nel modificare localmente la 

granitura con l’aiuto del brunitoio, abbassando le barbe oppure 

schiacciandole completamente (così da riportare la superficie 

alla pulizia dello stato iniziale), secondo le sfumature degradanti 

che vorremo ottenere. Raschietti e brunitoi di forme e misure 

diverse potranno essere impiegati utilmente in questa operazione. 

Anche in questo caso, come per la puntasecca, la fragilità delle 

barbe sconsiglia di eseguire più di qualche prova di stato; ricordiamo 

che la granitura si può ottenere anche con altri strumenti 

come la puntasecca, con l’acquatinta o con la rotellina, che è 

uno strumento formato da una rotellina d’acciaio dentata infilata 

in un asse (attorno al quale può girare liberamente) fissato 

a un manico. 

Maniera pittorica 

Procedimento che consiste nel dipingere sulla lastra preparata 

all’acquaforte con una miscela di olio d’oliva, bianco di Spagna 

e acquaragia. Tolte poi con uno straccio le parti così disciolte si 

procede alla morsura. Maniera pittorica ingredienti: 

bianco di zinco (tubetto) gr. 50 + olio d’oliva gr. 50 + trementina 

o acquaragia gr. 50. 

Marca tipografica 

Il segno che veniva apposto sul libro da stampatori, editori e 

librai per proteggerne l’autenticità. Fino al 1520 le marche sono 

soprattutto geometriche o ispirate alle filigrane, poi si trasferiscono 

dal colophon all’interno del frontespizio e divengono 

emblematiche. Si trasformano poi in sigle editoriali e più tardi 

in loghi. 

Margini 

E’ lo spazio di carta restante tra gli estremi dell’incisione e i margini 

esterni del foglio di stampa. 

Marubori 

(Termine giapponese) incisione a tutto tondo usata nelle tsuba 

traforate. 

Matite grasse o litografiche 

Matite speciali per disegnare su pietre litografiche o su lastre 

in zinco. Sono costituite da un impasto di sapone, cera, sego, 

49

50 

gommalacca, salnitro, nerofumo, in varie proporzioni. 

Ideali per la scrittura ed il disegno su tutte le superfici lisce e ruvide, 

su vetro, plastica e piastrelle. Utilissime per il disegno sulle 

lastre preparate all’acquatinta. 

Matrice o Lastra 

Supporto di pietra, metallo o legno inciso con tecniche varie, 

usato ai fini della stampa. 

Matoir 

Attrezzo a forma di sfera a più punte, utilizzato in calcografia per 

ottenere il punteggio detto opus mallei. 

Mazzo 

Tampone semisferico per inchiostrare i caratteri. L’uso dei mazzi 

durò fino alla prima metà dell’Ottocento, quando fu rimpiazzato, 

anche per la stampa manuale, da quello di cilindri ricoperti 

di una materia elastica. 

Mazzuolo di legno o di gomma 

Arnese a forma di martello con manico corto usato per la xilografia 

e per raddrizzare le lastre. 

Menabò 

Così è detto il progetto dell’impaginazione, che serve da guida 

all’impaginatore, anche se si tratta soltanto di uno schizzo. Si 

chiama così anche una semplice realizzazione preventiva di uno 

stampato, che serve a comprendere quale sarà l’effetto complessivo 

del lavoro ultimato. 

Metodo della matita grassa 

Con una matita grassa, un pastello a cera, una matita litografica, 

un pastello ad olio o comunque altri strumenti da disegnare 

purché antiacidi si disegna su una lastra preparata all’acquatinta 

(con bitume giudaico, resina, colofonia o vernice a spruzzo). 

La traccia lasciata da un simile strumento è bene che sia aggredita 

da un mordente a bassa concentrazione. Alla fine dell’acidatura 

e la lastra pulita i segni che appariranno saranno lucidi e 

leggermente sgranati ai lati. In stampa si otterrà un segno simile 

a quello eseguito con un gesso sul muro. 

Se si vogliono, invece, ottenere segni più determinati e senza 

sbavature, prima di immergere la lastra nell’acido è necessario 

riscaldarla in modo che la matita grassa all’azione del colore si 

ammorbidisca e aderisca meglio e senza sbavature alla superficie 

preparata all’acquatinta. 

Una matrice cosi acidata si può utilizzare anche per ottenere 

l’immagine in positivo, cioè segni scuri su fondo chiaro, inchiostrando 

la stessa in fase di stampa con un rullo molto compatto. 

Metodo della viscosità 

Il metodo della viscosità è un sistema di stampa simultanea a 

più colori inventata da S.W.Hayter all’Atelier 17 durante gli anni 

‘60 a Parigi. Tre sono gli aspetti principali: la durezza del rullo, 

i livelli creati mediante acidature o interventi vari sulla lastra e 

infine la viscosità degli inchiostri usati. I colori si comportano 

in modo repulsivo secondo la loro viscosità, tutte le interazioni 

tra gli inchiostri, il colore più liquido respinge un colore più viscoso 

ecc., dando luogo a miscele di colori o zone separate. Gli 

inchiostri per lito offset sono da preferirsi per la loro trasparenza 

che rende possibile la sovrapposizione di colori. Per iniziare si 

acquista una lastra con uno spessore maggiore, 1,5/2 mm, quindi 

completato il progetto del lavoro si inizia ad acidare la lastra 

creando differenti livelli. Passando alla stampa si può anche 

inchiostrare prima i segni (gli incavi) calcograficamente con un 

primo colore, per poi passare all’uso dei rulli di durezza diversa 

con colori e viscosità differenti (il rullo più duro si manterrà sulla 

superficie alta della lastra, quello di media durezza scenderà al 

livello sotto, mentre quello più morbido coprirà con il colore le 

aree più scavate). Il risultato finale, e le sorprese, stanno proprio 

in questa ampia scelta di possibilità, la densità dell’inchiostro, 

le direzioni in cui vengono passati i rulli, la successione (morbido, 

duro, medio oppure viceversa), il cambio di colore (colore 

A con densità 1 steso con rullo morbido, oppure nella stampa 

successiva stesso colore con medesima densità steso con il 

rullo duro ecc.). Il lavoro è sicuramente sorprendente ma non 

iniziatelo se vi stancate facilmente nel fare prove di stampa, al 

di là della bontà della lastra più dell’80% del risultato finale di 

stampa è dato dalle infinite prove per cercare la soluzione più 

adatta al lavoro e difficilmente la prima prova di stampa sarà la 

migliore. Per informazioni dettagliate potete consultare il testo 

di Krishna Reddy “Intaglio Simultaneous Color Printmaking: Significance 

of Materials & Processes”. 

Metiletilchetone 

Utilizzato come sostitutivo dell’acetone quando è necessario 

l’impiego di un solvente meno volatile, il metiletilchetone scioglie 

gommalacca, colofonia, resine cellulosiche, resine epossidiche, 

molte resine fenoliche e acriliche, polistirolo ecc. E’ un 

componente delle vernici viniliche e alla nitrocellulosa. Adatto 

anche per la pulizia di strumenti, attrezzi e lavaggio di parti 

meccaniche da impurità e prodotti chimici. 

Mezzaluna o berceau 

E’ uno strumento formato da un manico di legno dove è innestato 

un blocchetto d’acciaio quadrangolare con il lato inferiore 

arrotondato a forma di mezzaluna, che presenta dei solchi fitti, 

paralleli molto affilati e appuntiti. Viene utilizzato nella maniera 

nera, vedi anche Mezzatinta.. 

Mezzotinto Mezzatinta 

Tecnica calcografica diretta. È detto anche «incisione alla maniera 

nera» o «a fumo». La superficie della lastra viene dapprima 

resa ruvida con la mezzaluna fittissimamente dentata, in modo

che se la matrice fosse subito inchiostrata darebbe dopo la pressione 

un foglio interamente nero. Il mezzotinto è un processo 

negativo per cui l’incisore disegna partendo da un fondo scuro 

per arrivare alle linee e alle zone bianche. Le barbe, di cui la lastra 

sovrabbonda, vengono asportate con uno speciale raschietto a 

dentatura molto fitta (fino a 40 dentini per centimetro) permettendo 

così di avere parti più chiare sulla stampa. Dove invece 

queste debbono risultare bianche si usa un brunitoio. 

Microsfere al vetro 

Abrasivo che grazie alla sua sfrericità non irruvidisce le superfici e 

conferisce lucentezza ai metalli. Nella scala di Mohs ha durezza 6,8. 

Millerighe 

Bulino piatto con molti piccoli solchi paralleli all’asse lungo la 

pancia (parte di sotto). produce righe parallele. 

Milligrana 

Piccola rotella imperniata su un corto stelo immanicato la cui 

circonferenza è formata da piccole cavità. Fatta rotolare premendola 

su un bordo stretto vi produce una fila di granette. 

Minio 

Ossido salino di piombo, di colore rosso. Ha proprietà isolanti. 

Mollica di pane (pulimento delle stampe) 

Dopo aver spolverato la stampa con un pennello morbido soffregarla 

tutta con della mollica di pane raffermo (del giorno precedente) 

avendo molta cautela. 

Monotipo 

Stampa unica da lastra precedentemente preparata dipingendo 

e/o disegnando con inchiostro, senza incidere o scavare la 

matrice. Come chiarisce la definizione stessa è un unico esemplare 

di stampa; (dal greco infatti “unica impronta”). Tale tecnica 

consiste nella realizzazione di un’immagine stampata solitamente 

con l’ausilio di un torchio calcografico per cui la matrice 

di disparate forme, dimensioni e materiale, viene disegnata 

direttamente con l’inchiostro calcografico, o colori ad olio, o 

con i più recenti inchiostri all’acqua inserendo ritagli di carte 

colorate, pezzi metallici, ed altro, secondo il gusto personale. La 

superficie così movimentata risulterà piacevolmente materica. 

Avviata la stampa, non è necessario usare carta bagnata come 

per l’acquaforte ma solo leggermente inumidita, preferibilmente 

sul retro con spruzzino o spugna. A questo punto passando 

il tutto nel torchio si otterrà l’immagine del proprio manufatto, 

impressa sul foglio, ovviamente rovesciata rispetto alla matrice. 

Altro metodo di preparazione di un monotipo è quello di 

stendere a mezzo rullo sulla superficie della matrice del colore 

il più uniformemente possibile il quale verrà “sottratto” ovvero 

asportato con una spatolina o stechetta di legno. Questo procedimento 

sottrattivo è stato molto usato da Giovanni Benedetto 

Castiglione,detto il Grechetto (Genova 1609 - Mantova 1665) al 

quale se ne attribuisce l’invenzione. 

Mordente 

(bisogna sempre versare l’acido nell’acqua, e non il contrario) 

Termine generico che sta ad indicare la sostanza chimica utilizzata 

per incidere il disegno sulla matrice in metallo. Nell’incisione 

calcografica: acido nitrico, percloruro ferrico, mordente 

olandese, ecc. diluiti in acqua. Sono tutte sostanze tossiche. 

Mordente Bordeaux (mordente al solfato di rame). 

Incidere lastre di zinco con il solfato di rame 

200 grammi di solfato di rame in un litro di acqua per incisioni 

profonde e incisioni a rilievo (paragonabile ad una soluzione di 

acido nitrico del 16-18%) 

100 grammi di solfato di rame in un litro di acqua per incidere 

linee normali (paragonabile ad una soluzione di acido nitrico 

del 12-13%) 

50 grammi di solfato di rame ad un litro di acqua per incidere 

linee sottili, acquatinte, ceramolle ( paragonabile ad una soluzione 

di acido nitrico del 7-8 %) 

25 grammi di solfato di rame ad un litro di acqua per incidere 

leggere acquetinte (paragonabile ad una soluzione di acido nitrico 

del 4-5%) 

Mordente di Abraham Bosse 

Aceto di vino 1,7 litri 

sali di ammonio (cloruro di ammonio) 170 grammi 

sale 170 grammi 

acetato di rame 110 grammi 

Mordente olandese (lastre di rame) 

È un acido lento di grande precisione. 

L’acido va maneggiato con estrema attenzione indossando 

guanti, maschera con filtro adeguato, occhiali, grembiule di materiale 

plastico. Va diluito in acqua, aggiungendo sempre l’acido 

all’acqua e mai viceversa, nelle seguenti proporzioni: 

Preparazione: 1 litro d’acqua, 100 grammi di acido cloridrico 28- 

30%, 20 grammi di clorato di potassio e 20 grammi di sale da 

cucina. 

Mordenti per incidere l’alluminio 




all’acqua e mai viceversa. Soluzione di acido cloridrico: 1 parte 

di acido cloridrico 28-30%, 4 parti d’acqua. 

Soluzione di percloruro di ferro. 1 parte di percloruro di ferro 

solido, 5 parti d’acqua. 

51

52 

Mordenti per incidere il bronzo 




all’acqua e mai viceversa. 



Soluzione di acqua regia. 

Mordenti per incidere l’ottone 







Soluzione di acido cromico. 

Mordenti per incidere il rame 





Soluzione di percloruro di ferro: 1 parte di percloruro di ferro 

solido in pezzi, 2 parti d’acqua. 

Soluzione di acido nitrico: 1 parte di acido nitrico 42 Bé, 5 parti 

d’acqua. 

Mordenti per incidere il magnesio e leghe di magnesio 






Mordenti per incidere l’acciaio, ferro 






solido in pezzi, 1 parte d’acqua. 

Soluzione di acido cloridrico: 2 parti di acido cloridrico 28-30%, 

1 parte d’acqua. 

Mordenti per incidere lo zinco 





Soluzione di acido nitrico: (acquaforte) 1 parte di acido nitrico 

42 Bé, 5 parti d’acqua. 

Soluzione di acido nitrico: (acquatinta, ceramolle) 1 parte di acido 

nitrico 42 Bé, 10 parti d’acqua. 

Soluzione al solfato di rame: 

Mordenti per incidere l’argento 925/1000 






solido in pezzi, 1 parte d’acqua. 


di acqua. 

Mordenti per incidere il vetro 





Soluzione di acido fluoridrico. 

Mordenti per incidere il marmo e pietre calcaree 





Soluzione di acido cloridrico. 1 parte di acido cloridrico 28 - 

30%, 2 parti di acqua. 

Soluzione di acido nitrico. 1 parte di acido nitrico 42 Bé, 3 parti 

di acqua. 

Mordente per incidere la pietra litografica 





Soluzione di acido acetico 

Mordenzare 

Trattare con mordente, sottoporre un metallo all’azione del 

mordente, in genere per incidere le lastre calcografiche. 

Morsura 

Morsura è il termine che indica la tecnica di far corrodere una 

lastra dal mordente: 

• Morsura piana se la durata dell’acidatura è uguale su tutta la 

lastra

• A più morsure se i tempi di corrosione dell’acido variano da 

zona a zona della lastra onde ottenere quantità maggiori o 

minori di inchiostro. 

Morsura elettrolitica dei metalli 

Procedimento usato per l’incisione di lastre rilievografiche in 

rame e di cilindri per rotocalco con trasporto diretto sul rame 

(specialmente per la stampa su tessuti) mediante dissolvimento 

del metallo in un bagno elettrolitico dove la lastra o il cilindro 

da incidere funzionano da anodo e come catodo sono usate 

griglie di ferro. Il materiale fotoindurito dal fototrasporto deve 

essere un buon isolante elettrico e resistente all’azione chimica 

dell’elettrolito. Questo, per le incisioni su rame, è costituito da 

cloruro di sodio o di ammonio. 

Il dissolvimento avviene non per azione dell’elettrolito, ma della 

corrente anodica. 

In confronto alla morsura chimica quella elettrolitica offre i 

vantaggi di una maggiore raggiungibile profondità; di superfici 

lisce sui fianchi e sul fondo delle incisioni, della possibilità di 

controlli intermedi mediante interruzione della corrente, di un 

migliore rapporto fra asportazione di metallo sui fianchi e sul 

fondo, di assenza di sottosquadri. 

N 

Neri animali 

Pigmenti neri preparati mediante combustione incompleta di 

ossa d’animali. A differenza dei neri costituiti da nerofumo, essi 

contengono elevate quantità di sostanze minerali. Sono ancora 

usati per inchiostri di basso prezzo. 

Neri calcografici 

Sono composti di nero d’avorio e di nero di carbone. Il nero 

d’avorio è piuttosto bluastro e ha un tempo di essiccazione abbastanza 

lungo. 

E’ coprente. Il nero di carbone è più forte ed ha un tempo di essiccazione 

più corto del nero d’avorio. La percentuale di questi 

due tipi di nero varia a seconda del nero interessato. 

I neri si differenziano non solo per la tinta ma anche per la viscosità. 

Sono composti da olio di lino a 200 poise (viscosità molto 

elevata), di olio di lino a 30 poise (viscosità media) e di olio di 

lino decolorato (viscosità leggera). La proporzione di questi tre 

olii darà una viscosità particolare ad ogni nero. La proporzione 

tra il tasso di pigmento e l’olio svolgerà anche un ruolo importante 

per la viscosità e la profondità del nero. 

Nerofumo 

Polvere finissima costituita quasi esclusivamente da carbonio 

puro (grafite microcristallina), ottenuta nella combustione incompleta 

di sostanze organiche. 

Industrialmente si produce partendo da derivati del catrame, 

gas naturali, ecc., con diversi procedimenti. 

Il nerofumo è usato nella fabbricazione degli inchiostri da stampa 

neri, dell’inchiostro di china, di accessori per elettro tecnica, 

nell’industria della gomma, ecc. Alcuni nerofumo possono 

contenere composti cancerogeni ed i loro estratti organici sono 

stati classificati come possibili carcinogeni per l’uomo, particolare 

attenzione deve essere posta per evitare l’esposizione a tali 

estratti. Gli effetti polmonari rimangono controversi e possono 

essere causati da contaminanti. E’ probabile che i minori effetti 

riportati siano effetti non-specifici dovuti, in generale, all’esposizione 

a polveri di disturbo. A quanto riferito in alcuni nerofumo 

sono presenti Idrocarburi Poliaromatici (PAH). A seconda dei 

processi di produzione, esistono variazioni nella loro composizione 

chimica. I nerofumo contengono più dell’ 8% di sostanze 

volatili che possono porre rischio di esplosione (vedere Rischi 

Fisici). Il nerofumo di origine minerale non ha un numero UN ed 

una classificazione di rischio. 

Nero di avorio 

E’ un pigmento di origine organica, naturale e animale. Si tratta 

di un pigmento utilizzato fin dall’antichità, conosciuto dai Greci 

nell’età classica. Si ottiene calcinando in assenza di aria frammenti 

di avorio. E’ composto all’84% di fosfato di calcio, 6% di 

carbonato di calcio, 10% di carbone e carbone amorfo. Ha un 

aspetto fine, opaco e trasparente allo stesso tempo. Ha un discreto 

potere coprente ed è parzialmente solubile in acidi. Generalmente 

viene confuso erroneamente con il nero animale. 

Nero di carbone 

Conosciuto fin dalla preistoria e da molte delle antiche civiltà 

quali quelle Egizie, Greche e romane, questo pigmento di origine 

organica, naturale e vegetale è composto di carbonio e 

impurità; viene ottenuto dal carbone di quercia o di rovere opportunamente 

macinati. 

Nero di ossido di ferro 

E’ un pigmento di origine sia inorganica che organica, minerale 

e naturale. Conosciuto dalla preistoria, questo pigmento che è 

un ossido di ferro, si ottiene dalla calcinazione di sali di ferro in 

determinate circostanze o direttamente dalla magnetite minerale. 

Fu utilizzato durante il XVI e il XVII secolo. Ha un discreto 

potere coprente. 

Nero vite 

Conosciuto fin dai tempi dei Greci, questo pigmento di origine 

organica, naturale e vegetale, è ottenuto dalla calcinazione 

delle fecce di vino, da cui risulta un carbone puro con piccole 

quantità di sali di potassio e sodio. E’ una polvere leggerissima 

che ha un ottimo potere coprente. 

53

54 

Niello 

L’opera di niello consisteva nell’intagliare a bulino una piastra 

d’argento che veniva poi riempita di rame, piombo, zolfo e borace, 

fusi insieme in modo da averne una specie di lega nera fusibile 

ad una temperatura assai minore che non l’argento puro. 

Posta la massa fusa sulla lastra incisa, penetrava in tutti i tagli 

anche finissimi e poi asportato il superfluo e ben lucidato il tutto, 

appariva il disegno in nero sul fondo bianco dell’argento. 

Usavano però i niellatori provare la loro lastra prima di riempirla 

definitivamente della miscela nera. Perciò ne traevano una 

impronta negativa in creta finissima; da questa un’impronta 

in zolfo fuso. Negli incavi dello zolfo si metteva un po’ di nerofumo 

ed olio, onde potere osservare l’effetto dell’opera; se nessun 

tratto mancava, se erano abbastanza vicini, ecc., ecc. Così 

pure operava il buon Maso, e dicono che un giorno egli ponesse 

sbadatamente uno straccio umido sullo zolfo pieno già del 

nerofumo e sollevatolo poi vi scorgesse nitidamente stampato 

il suo disegno. Dopo lo straccio si provò con una carta umida 

compressa con un rullo e la incisione in incavo sul metallo fu 

inventata. 

Nigellum (niello) 

Sostanza nerissima,ottenuta dalla fusione di piombo, rame e 

zolfo. 

Non toxic (Akua) 

Nuove metodologie e materiali atossici: inchiostri, solventi, 

vernici, fotopolimeri... L’impegno per l’incisione atossica è un 

messaggio, da parte di chi non è più disposto a dare contributo 

all’inquinamento e a mettere a rischio la propria salute, quella 

dei collaboratori o addirittura degli studenti. Queste maniere 

atossiche sono tecnicamente superiori e più convenienti, hanno 

allargato il potenziale creativo del fare nell’incisione moltiplicandolo, 

c’è una rinascita proprio grazie alle alternative 

atossiche. L’incisione si sta evolvendo, riflette un’attitudine alla 

semplicità che supporta e incoraggia l’esplorazione, la scoperta 

e l’accessibilità. C’è una rinascita nel mondo dell’arte e dell’insegnamento 

dell’incisione, generata dalla versatilità tecnica e 

dalla convenienza dei nuovi metodi, le dinamiche creative ed 

espressive potranno subire enormi cambiamenti. 

Numerazione 

Nell’angolo inferiore sinistro sempre sotto la stampa una frazione 

porta il numero d’ordine della stampa. La prima cifra 

(dividendo) designa il numero d’ordine della prova, la seconda 

(divisore) il numero della tiratura. La numerazione non deve 

seguire necessariamente l’ordine della stampa, in quanto l’ultima 

stampa ha la qualità e il valore della prima. Evidentemente 

meno prove si stampano (più bassa è la tiratura) più alto sarà il 

loro valore. 

O 

Occhiello 

(o occhietto): è la pagina col titolo dell’opera che precede il frontespizio; 

per estensione, tutta la pagina che lo riporta o le pagine 

bianche precedenti il frontespizio. Si possono avere occhielli 

intermedi prima di ciascuna parte in cui il libro è suddiviso. 

Ocra rossa 

L’ocra rossa è un pigmento naturale di uso assai diffuso derivato 

da un minerale ferroso chiamato ematite naturale. La formula 

chimica è: Fe2O3 · nH2O. L’etimologia rimanda alla parola 

greca sangue, data l’evidente colorazione rossa. Se l’ematite si 

presenta nera o grigio ferro, la polvere ricavata per il pigmento 

è, infatti, rosso bruna. Anticamente conosciuta come Ochra o 

Rubrica, ha diversi sinonimi tra cui i più diffusi sono Morellone, 

Terra Rossa di Spagna, Rosso di Prussia, Rosso di Norimberga, 

Majolica, Sanguigna, Terra Rossa di Venezia. Il nome varia anche 

in funzione della resa del pigmento, strettamente correlata 

alla presenza o meno di impurità. Può essere ottenuta anche 

artificialmente per calcinazione dell’ocra gialla, e viene talvolta 

adulterata con le aniline. 

Data la diffusione dell’ematite in numerosi paesi, anche il pigmento 

è stato utilizzato da popoli diversi e per espressioni artistiche 

anche lontane tra loro: dalla preistoria, agli affreschi 

rinascimentali, all’arredamento (stucchi, colorazione del legno), 

alla xilografia. È infatti impiegata nelle pitture rupestri, nella colorazione 

di statuette, negli antichi arredi funebri] come nell’affresco, 

nella tempera, nell’encausto e nella pittura ad olio, grazie 

al suo elevato potere coprente. 

La sua applicazione spazia dai pigmenti applicabili a pennello, 

alla classica sanguigna, il bastoncino rosso simile ad un gessetto 

con cui grandi maestri del rinascimento (Giorgione, Romanino), 

e oltre tracciavano gli schizzi dei loro affreschi. È pure usatissima 

nelle tecniche di xilografia occidentale e orientale. 

Sebbene reperibile in tubetti già pronti per l’uso nei colorifici 

qualificati, alcuni artisti tendono a preparare da se il pigmento, 

per poterne controllare la qualità, l’unicità e per ripercorrere il 

fascino delle vecchie tecniche pittoriche. 

Oleografia 

Procedimento di stampa litografica operato su superficie a trama 

evidente per ottenere riproduzioni a colori imitanti i quadri 

a olio, in uso soprattutto fra Otto Novecento. 

Olio di limone 

S’incorpora perfettamente a freddo con le vernici grasse, rendendole 

scorrevoli e permettendo di stenderle in tenuissimo 

strato; è siccativo nelle miscele. Scioglie i colori secchi e dà coesione 

ai vari strati della pittura.

Olio di lino 

È un prodotto puro vegetale ottenuto dalla spremitura a pressione 

dai semi di lino. Trasparente, dall’odore caratteristico, l’olio 

di lino è fortemente siccativo a contatto con l’aria. Trova impiego 

nel restauro, sia come impregnante per legno, sia come diluente 

per vernici ad olio (tipo cotto). 

Olio essenziale 

Sostanza che rende il colore più trasparente e facile da stendere. 

Gli oli essenziali si ricavano dalla distillazione di alcune resine 

- come l’essenza di trementina che si ricava dalla resina delle 

conifere - o da alcuni fiori, tra i più comuni la lavanda, il rosmarino 

e lo spigo. 

Oli siccativi 

Oli vegetali ricavati generalmente per spremi tura di semi. Chimicamente 

sono esteri della glicerina con acidi grassi. 

La cottura ne provoca una polimerizzazione e quindi un ispessimento. 

Tanto gli oli siccativi che le vernici che se ne ottengono 

per cottura quando sono esposti all’aria in strati sottili solidificano 

formando una pellicola, per effetto di fenomeni di ossipolimerizzazione. 

Dagli oli siccativi si ricavano anche le resine sintetiche gliceroftaliche 

e stirenate, pure siccative. 

Il più importante degli oli siccativi è l’olio di lino, quindi nell’ordine, 

l’olio di legno di Cina o di Tung, l’olio di soia, di ricino disidratato, 

di perilla, di ioiticica. 

Oli siccativi e vernici e resine derivate sono usati come fluidi 

base o come componenti di veicoli di inchiostri grassi, essiccanti 

totalmente o parzialmente per ossipolimerizzazione. 

Olio di vaselina 

Conosciuto anche come olio di paraffina, è un olio minerale incolore 

altamente raffinato, insapore e inodore. Utilizzato come 

lubrificante di meccanismi delicati e come protettivo trasparente 

per metalli e legno, trova impiego anche come distaccante 

nella realizzazione di calchi. 

Opera omnia 

Complesso delle opere di un solo autore raccolte insieme. Termine 

latino che tradotto letteralmente significa: tutte le opere. 

Opus mallei 

In latino lavoro di martello. In calcografia indica la tecnica per 

ottenere il punteggio nelle zone più scure dell’immagine, ottenuto 

con uno strumento composto da una sfera d’acciaio a più 

punte denominato matoir. 

Originale, Stampa 

Una stampa si considera originale solo quando chi la ha incisa è 

lo stesso ideatore e inventore del disegno. Solo alcune stampe si 

considerano originali nonostante l’incisore sia diverso dalll’ideatore 

perchè i disegni nascevano espressamente per essere incisi 

da altra persona, ad esempio quelle di Brueghel, di Boldrini, di 

Demarteau, di Raimondi, di Tiepolo ecc. 

Ossidazione 

In chimica, si dice che un elemento subisce ossidazione quando 

subisce una sottrazione di elettroni, che si traduce nell’aumento 

del suo numero di ossidazione. 

Tale sottrazione di elettroni può avvenire ad opera di un altro 

elemento, che subisce così il complementare processo di riduzione, 

o per applicazione di una corrente continua di segno positivo, 

come nell’elettrolisi. Ogni ossidazione avviene contemporaneamente 

ad una riduzione in un processo che prende il 

nome generico di ossido-riduzione, spesso abbreviato in redox. 

Il nome ossidazione è stato inizialmente applicato alla reazione 

tra un metallo che si combina con l’ossigeno per dare il 

corrispondente ossido. Essendo l’ossigeno più elettronegativo 

di qualsiasi metallo, è quest’ultimo a subire una sottrazione di 

elettroni. Ad ogni reazione di ossidazione è associato un potenziale 

elettrico che corrisponde al potenziale della reazione 

inversa, di riduzione, cambiato di segno. 

Le sostanze che hanno la capacità di ossidare altre sostanze 

vengono dette ossidative e sono note con il nome di agenti ossidanti. 

Essi sottraggono elettroni alle altre sostanze e per questo 

motivo, poiché in pratica accettano elettroni sono anche 

chiamate accettatori di elettroni. 

Gli ossidanti sono generalmente sostanze chimiche che possiedono 

elementi ad alto numero di ossidazione (ad esempio 

il perossido di idrogeno, il permanganato o l’anidride cromica) 

o sostanze altamente elettronegative, quali l’ossigeno, fluoro, 

cloro o il bromo, capaci di sottrarre uno o due elettroni ad altre 

sostanze. L’ossidazione può essere porosa (il processo è continuo) 

o compatta (come nel rame in cui si forma una patina di 

protezione per il materiale stesso, nel caso del rame si chiama 

verderame). 

P 

Paglietta o ramina 

E’ un materiale abrasivo costituito da sottili filamenti di metallo. 

E’ reperibile in diverse misure contrassegnate generalmente da 

zeri (da 1 a 4) e le pagliette 0000 (quattro zeri) sono le più fini. 

Solitamente si usa per pulire, per rimuovere residui di vernici, ecc.. 

Pantoglifia 

Detta anche acquaforte in taglio di risparmio. In questa tecnica 

incisoria si realizzano le matrici ad acquaforte, ma in rilievo anziché 

in cavo. 

55

56 

Paradiclorobenzolo 

II paradiclorobenzolo si acquista in farmacia in forma di cristalli 

bianchi. Ha proprietà similari alla naftalina, e si può usare come 

protezione contro il pesciolino d’argento, le tarme degli abiti e il 

tarlo dei mobili, poiché il suo vapore è molto velenoso per tutte 

le specie di insetti. è più efficace se usato in uno spazio ristretto 

e non ventilato. 

Passivazione 

Produzione di uno strato protettivo di ossido superficiale che 

impedisce l’approfondirsi dei fenomeni di corrosione all’interno 

del metallo. Può accadere naturalmente o essere indotta con 

trattamenti galvanici o di immersione. Si osserva nel rame, nelle 

sue leghe, nell’alluminio, nell’argento, nel piombo. 

Pasta abrasiva 

Elimina i piccoli graffi e macchie sulle lastre, agendo delicatamente 

grazie alla sua grana particolarmente fine. 

Si usa mettendo un po’ di pasta su ovatta o sull’apposito tampone 

e si strofina fino ad ottenere un lucido brillante e permanente. 

Caratteristiche: Colore: Bianco Aspetto: Pasta omogenea 

Grana: Medio-fine In caso di addensamento eccessivo 

aggiungere petrolio o gasolio e mescolare accuratamente. 

Pasta abrasiva lucidante La pasta abrasiva lucidante rappresenta 

il tradizionale strumento utilizzato nella lucidatura di superfici 

in marmo, granito e pietre levigabili. Grazie alla particolare 

qualità delle sostanze minerali utilizzate, alla presenza di componenti 

cerosi di alto livello, alla bilanciata formulazione finale 

costituisce uno strumento indispensabile per lavorazioni di lucidatura 

effettuati manualmente. La pasta di colore bianco ha 

utilizzo universale: marmi, graniti, pietre. Per materiali colorati 

(marmi azzurri, graniti neri, ecc.) sono utilizzabili le relative paste 

colorate avendo sempre cura di effettuare un test preliminare 

per verificare il gradimento estetico. 

P.d’.A. (prova d’artista) 

Esemplare/i tirato dall’artista precedentemente e in aggiunta 

alla tiratura definitiva. 

Pleure 

E’ una particolare carta utilizzata per ricopiare un disegno su 

una lastra da stampa, prima che venga incisa. 

Pece greca 

Nome commerciale della colofonia. 

Pedalina 

Piccola macchina da stampa tipografica a pressione piana avente 

la forma verticale. Essa è per 

lo più azionata a pedale. 

Pelure 

Tipo di carta molto sottile e spesso poca collata, pertanto morbida 

e quasi trasparente. 

Penna d’oca 

Piuma di volatile. Utile per asportare le bollicine gassose che 

l’acido produce sui segni scoperti della lastra sottoposta a bagno 

corrosivo. 

Penna elettrica per incisione a vibrazione (elettropunta) 

Adatta all’incisione di zinco, rame, ottone, alluminio,vetro, ceramica, 

plastica, legno e acciai teneri. 

Pennello da doratore 

Serve per prendere la foglia d’oro che è stata tagliata e adagiarla 

sul pezzo che va dorato. Ha un pelo molto morbido che fa aderire 

la foglia. Pennello di fibre sintetiche 

Le fibre sintetiche sono oggi utilizzate anche per i pennelli usati 

nella pittura ad olio. Hanno un’ottima punta, ma non trattengono 

il colore come quelli in pelo di martora e non sono altrettanto 

resistenti. Possono essere puliti molto facilmente e spesso 

senza deteriorarsi; ciò li rende particolarmente adatti per colori 

a rapida essiccazione come quelli acrilici e gli alchidici. Pennello 

di pelo di bue è realizzato con il pelo chiaro di orecchio di 

bue. Questi pennelli hanno un ottima resistenza, ma sono più 

grossolani, quindi meno adatti a lavori di precisione. Vengono 

generalmente usati per colpi di pennello nei casi in cui non è 

richiesta una punta particolarmente sottile. 

Pennello di pelo di martora 

I pennelli di pelo di martora Kolinsky (martora della Siberia e 

della Manciuria) sono i più pregiati. Estremamente robusti e 

molto elastici, hanno punte lunghe, sottili e molto resistenti. 

Sono pennelli particolarmente indicati per dipingere all’acquerello 

e per eseguire lavori di ritocco e decorazione. Pennello di 

pelo di scoiattolo Sono pennelli molto soffici, ma non hanno la 

stessa elasticità di quelli in pelo di martora. Essendo però molto 

meno costoso, il pelo di scoiattolo viene largamente usato per 

pennelli ad uso scolastico e per grossi pennelli per acquerello. 

Pennello di setola 

La setola usata per i pennelli si ricava da una zona situata sui lati 

del dorso di maiali e cinghiali. Oggi la maggior parte della setola 

proviene dalla regione cinese del Chungking. è setola di maiale 

sbiancata. La caratteristica principale dei pennelli in setola è la 

loro consistenza che permette di evidenziare sul dipinto la traccia 

della pennellata. Per questo motivo sono i più utilizzati per 

la pittura a olio.

Pennello di tasso 

Pennello in pelo di tasso che permette di ottenere effetti di sfumato. 

Pennino 

Piccola lamina di metallo, variamente sagomata e terminante a 

punta, che s’innesta sul cannello 

della penna e serve per scrivere e disegnare. 

Percloruro di ferro (cloruro ferrico) FeCl3 

Sinonimi: cloruro di ferro, cloruro ferroso. 

Nome chimico: tricloruro di ferro 

Si trova pronto in confezioni industriali in soluzione liquida satura, 

oppure sciolto allo stato solido. Quest’ultimo si prepara in 

soluzione d’acqua nelle seguenti proporzioni: 

forte, kg. 0,500 per 2 litri di acqua tiepida 

normale kg. 1 per 3 litri di acqua tiepida. 

Sale neutro, che in soluzione acquosa, si idrolizza e reagisce 

come un acido. Il percloruro è fortemente igroscopico e si decompone 

alla luce: va perciò conservato in confezioni ermetiche 

e opache. Inoltre ha un’azione corrosiva sulla pelle, e non 

va quindi maneggiato a mani nude. Nel corso dell’incisione il 

per cloruro si colora. Questo è dovuto al crescente contenuto 

di prodotti di reazione, che si formano per la dissoluzione del 

rame. Irritante per la pelle, corrosivo per le mucose e gli occhi. 

Permeografia 

Procedimento di stampa basato sull’impiego di forme permeografiche 

(forme serigrafiche e forme con perforazioni sagomate. 

La caratteristica della stampa permeografica consiste nella proprietà 

della matrice, di far filtrare l’inchiostro che viene quindi 

trasferito sul supporto. 

Petrolio lampante o cherosene 

Conosciuto anche come petrolio bianco, si presenta come un 

liquido incolore dall’odore caratteristico. Ha un ottimo potere 

solvente per smalti sintetici, oleo-sintetici e cere. Usato come 

combustibile nelle lampade a petrolio e nei lavori di pulizia in 

genere. E indicato anche per la pulizia di rulli in gomma e clichet 

delle macchine da stampa che usano gli inchiostri grassi. 

Perossido di idrogeno 

Il perossido di idrogeno, noto anche come acqua ossigenata, è 

il più semplice dei perossidi. La sua formula chimica è H2O2. La 

sua molecola non è planare; i due legami O-H formano tra loro 

un angolo diedro di 111°. A temperatura ambiente è un liquido 

incolore viscoso e poco stabile, che può esplodere spontaneamente. 

Per questo non viene mai utilizzato puro, ma in soluzione 

acquosa in percentuali mai superiori al 60%. 

Il pericolo di esplosione è dovuto alla facilità con cui si decom- 

pone convertendosi in acqua e ossigeno gassoso con reazione 

esotermica 2 H2O2 → 2 H2O + O2→ + energia 

l’aumento della temperatura provocato dall’emissione di energia 

rende il sistema ancora meno stabile, provocando una reazione 

di dissociazione a catena. La decomposizione è inoltre catalizzata 

dalla presenza di ioni metallici, specialmente del ferro. 

Industrialmente, viene prodotto con svariati processi. Uno dei 

più diffusi è per elettrolisi dell’acido solforico o del bisolfato di 

ammonio (NH4HSO4), seguito dall’idrolisi dello ione perossidisolfato 

((SO4)2--) che si viene a formare. Un altro processo passa 

invece per l’auto-ossidazione dell’idrochinone (p-C6H4(OH)2) o 

di suoi derivati. 

Dal punto di vista chimico, è un energico reagente ossidante. 

In soluzione acquosa fino al 5% viene usato come sbiancante 

o per schiarire i capelli, in soluzione ancora più diluita (3%) è 

usato come disinfettante per escoriazioni e ferite. 

Trova impiego anche come propellente per razzi, sia singolarmente 

che come comburente, dove rappresenta un’alternativa 

più sicura da maneggiare all’idrazina. Viene a tale scopo 

pompato in una camera di reazione rivestita internamente di 

argento; l’argento ne catalizza la decomposizione e la miscela 

di ossigeno e vapore acqueo che si ottiene viene usata come 

tale per dare spinta al razzo oppure impiegata per bruciare un 

opportuno combustibile. 

Concentrazioni 

I “volumi” sono i litri di ossigeno gassoso a condizioni normali 

che si sviluppano da un litro della soluzione. 

I “volumi” di perossido di idrogeno differiscono dalle concentrazioni 

in percentuale, l’utilizzo di questi due metodi di misurazione 

è talvolta causa di errore. Per ovviare a questo esistono 

delle formule di conversione da concentrazione percentuale a 

volumi e viceversa. 

In genere i fornitori per laboratori di analisi chimiche indicano 

la concentrazione percentuale dell’acqua ossigenata, mentre i 

produttori di articoli destinati all’uso domestico indicano i “volumi”. 

Qui di seguito viene riportata una tabella con le due misure 

di concentrazione a confronto. 

Perossido di idrogeno 3% corrisponde a volumi 10 

Perossido di idrogeno 3,6% corrisponde a volumi 12 




Piano di riscontro 

Superficie rigorosamente piana che serve a controllare appoggi, 

parallelismi ecc. Spesso usato col truschino 

Piano di simmetria 

Piano secondo cui un cristallo (o una figura) può venir diviso in 

modo che una parte corrisponda al riflesso speculare all’altra. 

57

58 

Pica 

Unità di misura tipografica del sistema angloamericano, uguale 

a 12 point. 

Pieghetta; stecca 

Attrezzo a coltello in legno od osso usato in legatoria per piegare 

a mano i fogli stampati, con una o più pieghe. 

Pietra ad acqua 

Pietra abrasiva di grana relativamente grossa che si usa bagnata 

con l’acqua. 

Pietra Arkansas 

La pietra naturale “Arkansas”, per le sue caratteristiche di granulometria 

finissima e omogeneità delle particelle di quarzo di cui 

è composta, è usata fin dall’antichità nell’affilatura degli acciai. 

Pietra a olio 

Pietra artificiale abrasiva a grana finissima con agglomerante 

poroso che s’imbeve d’olio per immersione prolungata. 

Serve per ravvivare a mano i fili taglienti degli utensili. 

Pietra pomice 

Pietra porosa usata per la levigatura delle pietre litografiche. 

Pigmenti artificiali 

Bianco zinco puro, bianco titanio, blu oltremare, blu Ercolano, 

arancio Ercolano, verde ossido cromo puro, giallo cadmio, rosso 

cadmio, verde smeraldo sint, viola oltremare puro, blu cobalto, 

giallo titanio, ecc 

Pigmento 

Polvere colorata utilizzata per realizzare un film pittorico, è un 

composto chimico organico o inorganico, naturale o artificiale, 

insolubile nel legante con cui forma un impasto più o meno 

denso con proprietà coprenti. I pigmenti sono in genere costituiti 

da tre componenti: le particelle di pigmento colorato, il medium 

che veicola tali particelle (per esempio l’olio per i colori a 

olio, la gomma arabica per gli acquerelli, le resine acriliche per 

i colori acrilici) e un solvente, cioè un liquido volatile come l’acqua 

o la trementina. 

Piombo 

Conosciuto dall’antichità. Color bianco bluastro, all’aria si ricopre 

d’una patina grigiastra d’ossido. In acqua, in solforico, in 

cloridrico, forma uno strato protettivo insolubile. Soda e potassa 

caustiche, acido acetico, solforico concentrato caldo, lo 

attaccano. Fuso all’aria si copre d’uno strato d’ossido chiamato 

litargirio. Velenoso, tossico come metallo puro e in lega, come 

vapori, dà sindrome chiamata saturnismo che può portare a 

paralisi e morte. Duttile e malleabile, non incrudisce a temperatura 

ambiente perché ha temperatura di ricristallizazione 

sotto 0 °C. Entra come componente nelle leghe per saldatura 

dolce. Simbolo Pb MV 11.34 g/cm3 PdF 327.40 °C HB 4 

Pirografia 

Tecnica d’incisione eseguita con una punta metallica riscaldata, 

su cuoio, cartone, legno e simili. 

PH 

Termine che indica il grado di acidità di un materiale, con PH7 

neutro, PH0 totalmente acido e PH14 totalmente alcalino o basico. 

Il grado di PH è di fondamentale importanza nella conservazione 

delle opere cartacee 

Pinx, pinxt, pinxit, pingebat 

Latino “ha dipinto”. In una stampa indica il nome dell’autore 

dell’opera originale da cui l’incisore a ricopiato. 

Placcatura 

La placcatura elettrolitica è il deposito di un rivestimento metallico 

su un oggetto. La placcatura elettrolitica è realizzata passando 

una corrente elettrica attraverso una soluzione che contiene 

gli ioni metallici dissolti e l’oggetto metallico da placcare. 

L’oggetto metallico fa da catodo in una cella elettrochimica, 

attraendo gli ioni metallici dalla soluzione. Gli oggetti metallici 

ferrosi e non ferrosi sono placcati con una varietà di metalli, 

compresi alluminio, stagno, bronzo, cadmio, rame, cromo, ferro, 

piombo, nichel, zinco, così come metalli preziosi, quale oro, platino, 

ed argento. Processo di placcatura elettrolitica: Il processo 

coinvolge una fase importante di pretrattamento per garantire 

la qualità della placcatura (pulizia, rimozione dei grassi...). La 

fase di pretrattamento richiede un grande uso di solventi come 

il clorurato più un agente decolorante di superficie. Dopo di cio’ 

vi sono le fasi di placcatura, sciacquatura, passivazione e essiccamento. 

Il galvanotecnico e specializzato nella placcatura (cioè nell’applicazione 

di strati di metallo) su vari materiali, a scopo protettivo 

o decorativo. L’attività e svolta come dipendente di imprese 

specializzate. 

Le sue attività possono comprendere: la placcatura di superfici 

in metallo e in plastica attraverso il procedimento elettrolitico o 

a caldo utilizzando cromo, rame, cadmio, nichel, zinco, argento, 

oro, etc. Il procedimento può prevedere: la scelta di come condurre 

la placcatura con riferimento a durata, temperatura, voltaggio 

della corrente elettrica, spessore del metallo coprente; la 

preparazione dei bagni chimici; il lavaggio e la sgrassatura delle 

superfici da placcare; la placcatura per elettrolisi o immersione 

a caldo; il controllo del processo; la misurazione della placcatura 

a vista o con appositi strumenti di misura.

Planografia 

Tecnica di stampa basata sull’utilizzo di forme o matrici piane: 

rientrano in questa categoria la litografia (stampa diretta) e il 

procedimento offset 

Plastica 

La plastica è una sostanza che si ottiene dalla polimerizzazione 

o dalla policondensazione di varie sostanze, sia di origine organica, 

come le resine vegetali e la caseina, che inorganica, come 

il petrolio. Esistono due categorie principali di plastica: quella 

termoindurente e quella termoplastica. La termoindurente, se 

lavorata a caldo, si indurisce permanentemente dopo aver attraversato 

uno stadio di temporaneo ammorbidimento. La termoplastiaca, 

al contrario, se sottoposta ad elevate temperature 

passa gradualmente dallo stato solido a quello liquido. 

Plexiglas 

Il polimetilmetacrilato (in forma abbreviata PMMA) è una materia 

plastica formata da polimeri del metacrilato di metile, estere 

dell’acido metacrilico, noto anche con i nomi commerciali di 

Plexiglas, Perspex, Lucite, Vitroflex, Limacryl e Resartglass. 

Chimicamente, è il polimero del metacrilato di metile. Nel linguaggio 

comune il termine metacrilato si riferisce generalmente 

a questo polimero. 

Questo materiale fu sviluppato nel 1928 in vari laboratori e 

immesso sul mercato nel 1933 dall’industria chimica tedesca 

Röhm. 

Di norma è molto trasparente, più del vetro al punto che possiede 

caratteristiche di comportamento assimilabili alla fibra 

ottica per qualità di trasparenza, e con la proprietà di essere più 

o meno in percentuali diverse, infrangibile a seconda della sua 

“mescola”. Per queste caratteristiche è usato nella fabbricazione 

di vetri di sicurezza e articoli similari, nei presidi antinfortunistici, 

nell’oggettistica d’arredamento o architettonica in genere. 

Il PMMA è spesso usato in alternativa al vetro; alcune delle differenze 

tra i due materiali sono le seguenti: 

• la densità: quella del PMMA è 1,19 g/cm3, circa la metà di 

quella del vetro 

• il PMMA è infrangibile 

• il PMMA è più tenero e sensibile ai graffi e alle abrasioni; a 

questo generalmente si ovvia con un opportuno rivestimento 

• il PMMA può essere modellato per riscaldamento a temperature 

relativamente basse (100°C circa) 

• il PMMA è più trasparente del vetro alla luce visibile 

• A differenza del vetro, il PMMA non ferma la luce ultravioletta, 

quando necessario viene pertanto rivestito con pellicole apposite 

• il PMMA è trasparente alla luce infrarossa fino a 2800 nm, 

mentre la luce di lunghezze d’onda maggiori viene sostan- 

zialmente bloccata. Esistono specifiche formulazioni di 

PMMA atte a bloccare la luce visibile e a lasciar passare la luce 

infrarossa di un dato intervallo di frequenze (usate, ad esempio, 

nei telecomandi e nei sensori rivelatori di fonti di calore) 

Pezzi di PMMA possono essere saldati a freddo usando adesivi 

a base di cianoacrilati oppure sciogliendone gli strati superficiali 

con un opportuno solvente - diclorometano o cloroformio. 

La giuntura che si crea è quasi invisibile. Gli spigoli vivi 

del PMMA possono inoltre essere facilmente lucidati e resi 

trasparenti. 

Il PMMA brucia in presenza di aria a temperature superiori a 

460°C; la sua combustione completa produce anidride carbonica 

e acqua. 

Analogo al PMMA, ma con un atomo di idrogeno al posto del 

gruppo metile (CH3) che sporge dalla catena principale, è il polimetilacrilato, 

un polimero che si presenta come una gomma 

morbida. Tra gli esempi delle sue applicazioni si annoverano i 

fanali posteriori delle automobili, le barriere di protezione negli 

stadi e le grandi finestre degli acquari. Viene usato anche nella 

produzione dei “laser disc” (videodischi) e occasionalmente nella 

produzione dei DVD; per questi ultimi (e per i CD) è tuttavia 

preferito il più costoso policarbonato, per via della sua migliore 

resistenza all’umidità. 

La vernice acrilica consiste essenzialmente di una sospensione 

di PMMA in acqua, stabilizzata con opportuni composti tensioattivi, 

dato che il PMMA è idrofobo. 

Il PMMA possiede un buon grado di biocompatibilità con i tessuti 

umani, viene per questo usato nella produzione di lenti intraoculari 

per la cura della cataratta. Anche le lenti a contatto 

rigide sono realizzate con questo polimero; alcuni tipi di lenti 

a contatto morbide sono invece realizzate con polimeri simili, 

dove però il monomero acrilico ospita sulla sua struttura uno o 

più gruppi ossidrile, in modo da rendere il polimero maggiormente 

idrofilo, HEMA (idrossietilmetacrilato) 

In ortopedia il PMMA è usato come “cemento” per fissare impianti, 

per rimodellare parti di osso perdute o “riparare” vertebre 

fratturate (Vertebroplastica). Viene commercializzato in forma 

di polvere da miscelare al momento dell’uso con metacrilato di 

metile (MMA) liquido per formare una pasta che indurisce gradualmente. 

Nei pazienti trattati in questo modo, l’odore del metacrilato 

di metile può essere percepibile nel loro respiro. Benché 

il PMMA sia biocompatibile, l’MMA è una sostanza irritante. 

Anche le otturazioni dentali sono realizzate con un “cemento” 

analogo. In chirurgia estetica, iniezioni di micro-sfere di PMMA 

sotto pelle vengono usate per ridurre rughe e cicatrici. 

Il PMMA è un materiale sensibile alla corrente che lo attraversa 

e perciò viene utilizzato anche nell’industria microelettronica 

nei processi di litografia elettronica. Utilizzato pure per l’elevata 

conducibilità della luce viene impiegato anche per la realizzazione 

di fibra ottica. 

59

60 

Pochoir 

Mascherina traforata di cartone o cuoio utilizzata per colorare a 

mano le stampe. 

Polimerizzazione 

Processo d’aggregazione di più molecole di una stessa sostanza 

(inchiostro, olio), con formazione di macromolecole dalle proprietà 

differenti. 

Polimerizzato 

Sono disponibili alcuni prodotti che contengono esclusivamente 

olio di lino cotto mediante trattamento termico senza 

esposizione all’ossigeno. L’olio di lino cotto col solo trattamento 

termico è più denso e secca molto lentamente. Questi olii sono 

di solito commercializzati con la definizione “polimerizzato” o 

“stand-oil”, sebbene alcuni possano essere semplicemente definiti 

“cotti”. 

Pollice 

Antica unità di misura di lunghezza; oggi è usata nel sistema 

anglosassone e corrisponde a cm. 2,54. 

Pomice in polvere 

Polvere naturale finissima di origine vulcanica costituita prevalentemente 

da silice (SiO2), la pomice in polvere viene usata in 

tutte le operazioni in cui si necessita di un abrasivo naturale. 

Poupée 

Si indica così l’inchiostrazione a più colori, realizzata con piccoli 

tamponi, di una matrice da stampa. Ogni stampa è praticamente 

un pezzo unico, non essendo possibile riprodurre un’altra 

stampa perfettamente identica. 

Portfolio 

Cartella in cui si raccolgono le incisioni, materiale scritto o illustrato. 

F.to cm.35x50 con 12 buste 




Privilegio 

Liberatoria esclusiva rilasciata da un’autorità locale, che garantisce 

ad uno stampatore l’esclusività di stampare una determinata 

opera nel territorio locale. Il privilegio fu utilizzato fino alla 

fine del XVIII sec. 

Prespan 

Tipo speciale di carta spessa e resistente, realizzato per usi particolari. 

È misto, nella composizione, a pasta di ritagli di cuoio. È 

usato per scatolame resistente. 

Processo calcografico 

Arte di incidere in incavo su rame. E’ l’opposto della calcotipia 

che à la denominazione per definire l’arte dell’incidere in rilievo 

sullo stesso metallo. L’inchiostro da stampa, che inizialmente 

viene steso su tutta la lastra, viene poi raschiato via dalla sua 

superficie liscia e lucida e rimane solo negli incavi. Si preme poi 

fortemente il foglio di carta contro la lastra e l’inchiostro rimasto 

negli incavi viene ad aderire alla carta, tanto più rilevata quanto 

più profondo è l’incavo. Questo rilievo, percettibile al tatto nelle 

stampe da incisioni manuali (bulino, punta secca, acquaforte) 

ma non più nelle stampe da incisioni fotomeccaniche (eliotipia, 

rotocalco), riproduce le variazioni di tono delle figure. Tre sono 

i gruppi di macchine usati per la stampa calcografica: 1. i torchi 

a mano, 2. le piano-cilindriche, 3. le rotative. Processo incavografico 

È un particolare tipo di calcografia, quella che fa uso di 

macchine rotative. Con questo processo, brevettato nel 1910, è 

possibile la stampa rapida di qualsiasi illustrazione su carta comune. 

Per realizzarlo si fa un negativo del disegno o della fotografia 

che si vogliono stampare. Da questo negativo si ricava un 

diapositivo reticolato che viene trasportato sulla lamina di rame 

che riveste il cilindro stampatore della macchina. La pellicola si 

attacca al cilindro e viene trattata e sviluppata come una qualsiasi 

fotoincisione nella quale si incavano chimicamente le parti, 

che devono restare profonde un decimo di millimetro. In seguito 

un cilindro riempie con inchiostro le parti incavate ed un coltello 

asporta l’inchiostro in eccesso. Processo litografico Processo 

mediante il quale si ottiene, su foglio di carta o metallico, 

la riproduzione di ciò che è stato scritto, disegnato o inciso su 

una pietra calcare di natura particolare con una matita grassa o 

con un inchiostro speciale. E’ cioè un procedimento di stampa 

in piano o planografico nel quale la matrice è costituita da una 

spessa lastra di pietra calcarea speciale o da una sottile lastra di 

zinco, che porta sulla sua superficie piana sia le parti stampanti, 

con le figure o le lettere, sia le parti non stampanti. Oggi questo 

sistema è stato sostituito dalla cosiddetta litografia offset che si 

ottiene in modo indiretto (vd. stampa indiretta). Processo permeografico 

Procedimento di stampa tramite la pressione tra la 

forma o altro dispositivo stampante e il supporto, che impiega 

forme con lettere permeabili all’inchiostro. Processo rilievografico 

Procedimento di stampa che impiega forme aventi i segni, 

le lettere o i disegni in rilievo rispetto alle zone non stampate. 

Si comprendono sotto questo nome tutte le riproduzioni fotomeccaniche 

che, stampate danno l’illusione del rilievo. 

Presette di cartone 

Per maneggiare la carta e proteggerla dalle dita sporche durante 

la stampa.

Prova 

Impressione di una matrice in fase di elaborazione, ma prossima 

ad essere completata sia da un punto di vista segnico-compositivo 

che da quello della stampa, dove viene valutato in modo di 

inchiostrare e stampare (a palmo, a carta, solo a tarlatana ecc ... 

), il colore dell’inchiostro, la pressione del torchio ecc .... Le “prove” 

se soddisfacenti sono firmate di norma con le iniziali P.d’A. 

Prova d’artista 

Prove di stampa in pochi esemplari eseguiti prima della tiratura. 

Si eseguono per mettere a punto: 

il tipo di inchiostrazione, l’assetto del torchio e il tipo di carta. 

Generalmente è numerata ed è siglata P.d’A., cui fa seguito la 

firma dell’autore. Talvolta al posto di “prova di stato” e “prova di 

artista” possiamo trovare una corrispondente dicitura in lingua 

francese (E.E. “épreuve d’ètat, E.A. “épreuve d’artiste”). Le suddette 

diciture sono riportate sempre-abbreviate o per esteso 

nell’angolo inferiore sinistro, sotto la stampa. 

Prove di stato 

Stampe realizzate durante il lavoro calcografico, come prove di 

intervento per ulteriori passaggi nel percosso operativo. Numerazione: 

I stato, II stato, III stato, IV stato e così via. Le prove 

di stato sono molto ricercate dai collezionisti in quanto svelano 

quali sono stati i processi creativi prima della stampa finale. 

Pulimento delle incisioni sulla carta 

l°) Si prendono dei pannolini ben puliti e si distendono in un 

luogo spazioso e soleggiato e su di essi si posano le incisioni 

possibilmente ben distese. 

2°) Si prende un’ annaffiatoio, simile a quello dei giardinieri, con 

forellini assai minuti e s’innaffiano leggermente le incisioni. Se 

il sudiciume fosse costituito da semplice polvere, l’acqua pura è 

sufficiente a toglierla. Se al contrario, come spesso avviene, vi è 

dell’untuosità, allora’ bisogna aggiunger all’acqua una leggera 

dose di potassa o di soda precedentemente disciolta. e filtrate. 

3°) Non appena la carta, dopo la bagnatura di cui sopra, si sarà 

asciugata, si dovranno ripetere le aspersioni anche per più giorni 

sino a raggiungere lo scopo desiderato. Con questa semplicissima 

operazione le incisioni si puliranno perfettamente. 

4°) Dopo le operazioni di cui sopra, affinché la carta non riesca 

arricciata, si approfitterà del momento in cui sarà leggermente 

umida. 

Si prenderà allora un cilindro (anche di cartone) di sufficiente 

lunghezza e del diametro di circa dieci centimetri e vi si avvolgeranno 

attorno ben aderenti alcuni fogli di carta liscia e quindi 

le incisioni, inserendovi altri fogli di carta in modo che le incisioni 

tocchino sempre uno di essi ed altri si avvolgeranno alla 

fine. Quindi si legherà il tutto con nastri o fettucce e si metterà 

questo rotolo in un luogo asciutto fino a che tutte le incisioni si 

saranno bene asciugati. Quindi si scioglieranno e si metteranno 

in piano in un luogo asciutto, ma poco aereato onde si asciughino 

perfettamente ma in modo dolce e graduale. 

Pulitura a palmo 

Pulitura della lastra calcografica effettuata, dopo l’ inchiostratura 

e a seguito di una prima pulitura con tarlatana, strofinando 

col palmo della mano reso ruvido e assorbente per mezzo di 

carbonato di magnesio. Questo procedimento produce nella 

stampa netti contrasti tra i bianchi e i neri. 

Punta d’argento 

Strumento metallico che regge una punta d’argento usato specialmente 

nel Quattrocento per disegnare e predecessore della 

matita attuale. Il termine è usato anche per indicare i disegni 

eseguiti a punta d’argento. Il disegno a punta d’argento era fatto 

su una carta specialmente preparata ed è caratteristico per 

delicate linee grigio - chiare di eguale intensità e spessore, sì 

che l’ombreggiatura era ottenuta attraverso una fittissima serie 

di linee parallele. 

Punta di metallo 

Strumento usato sin dal Medio Evo per scrivere e disegnare su 

pergamena e su carta. Vengono utilizzati come metallo il piombo, 

lo stagno, l’argento, l’oro, il rame. 

Puntasecca 

(punta immediata o punta a rame nudo) Tecnica di incisione diretta, 

si incide la superficie della lastra con una punta di acciaio, 

o di leghe speciali o di diamante. Questa incisione non asporta 

il metallo, ma lo deforma, come l’aratro deforma la terra, creando 

ai bordi del solco delle sopraelevazioni, sempre chiamate 

barbe, molto più accentuate di quelle del bulino. Queste barbe 

vengono conservate e si affida anzi alla loro capacità di trattenere 

l’inchiostro la qualità di questa tecnica che rende i segni 

molto sensibili, dal più delicato al più forte, con i bordi sfumati. 

Le barbe sono ben presto deformate dalle puliture d’inchiostrazione 

e dalla pressione del torchio e costituiscono perciò una 

forte limitazione al numerodi copie che è possibile tirare da una 

punta secca senza comprometterne la caratteristica qualità (più 

o meno 30 per il rame, 10 per lo zinco). 

Punteggiato 

Tecnica diretta ed indiretta. Consiste nell’eseguire il disegnoimmagine 

mediante i punti addensati e rarefatti, invece delle 

linee. Gli arnesi sono dei punzoni, battuti con il mazzuolo, oppure 

delle punte che scoprono la protezione cerosa. 

Punzonatura 

La punzonatura è l’atto di imprimere un segno, o una forma, su 

61

62 

una superficie mediante la pressione o la percussione di uno 

strumento detto punzone (dal latino “punctio”, pungere). 

Questa tecnica veniva anticamente utilizzata nella lavorazione e 

decorazione di metalli e nella produzione di monete, poi anche 

per la dentellatura dei francobolli. Nell’arte della doratura su 

tavola, la punzonatura veniva adoperata per ottenere effetti di 

particolare preziosità e bellezza. Il primo esempio importante di 

punzonatura applicata all’arte pittorica si ha nell’affresco della 

Maestà di Simone Martini nel palazzo Pubblico di Siena (1315 

circa). Al giorno d’oggi, la punzonatura si usa frequentemente in 

meccanica per lavorare le lamiere, tramite uno stampo o (matrice) 

ed un punzone che riproducono la forma del foro da ottenere. 

La lamiera viene appoggiata sullo stampo e la pressione del 

punzone provoca la recisione della lamiera. 

Si usano macchine automatiche (punzonatrici) per tagliare e forare 

lamiere metalliche (alluminio o acciaio) di spessore fino a 

10 mm. Con punzonatrici evolute a controllo numerico (CNC) si 

possono effettuare lavorazioni di taglio e sagomatura (roditura) 

anche molto complesse in modo veloce e sicuro. Fino ai primi 

anni ottanta e fino alla diffusione degli impianti di ossitaglio, le 

punzonatrici furono l’unico modo pratico di tagliare e lavorare 

lamiere di spessore maggiore di 2-3 millimetri. 

Punzone 

È una punta di acciaio conica o piramidale per fare segni puntiformi. 

La punta, più o meno acuta, viene battuta sulla lastra con 

una mazzola di legno o di plastica. La forza dei colpi e la forma 

della punta sono gli elementi che determinano la intensità e la 

grandezza del punto. Si formano delle barbe di deformazione. 

Se si lasciano, i punti avranno la qualità della punta secca, con 

la corrispondente limitazione di tiratura, se si tolgono avranno 

la qualità del bulino. Il rapporto tra profondità e larghezza comporta, 

a parità di larghezza, segni più o meno neri perché con la 

profondità aumenta la quantità di inchiostro. 

PVC 

Il cloruro di polivinile, noto anche come polivinilcloruro o con 

la corrispondente sigla PVC, è il polimero del cloruro di vinile. 

È il polimero più importante della serie ottenuta da monomeri 

vinilici ed è una delle materie plastiche di maggior consumo al 

mondo. Gli utilizzi del PVC sono innumerevoli, per aggiunta di 

prodotti plastificanti può essere modellato per stampaggio a 

caldo nelle forme desiderate. Può essere ridotto a film oppure 

a liquido con cui vengono spalmati tessuti o rivestite superfici, 

serbatoi, valvole, rubinetti, vasche e fibre tessili artificiali. 

Le applicazioni più rilevanti sono la produzione di tubi per edilizia 

(ad esempio grondaie e tubi per acqua potabile) profili per 

finestra, pavimenti vinilici, film rigido e plastificato per imballi e 

cartotecnica. In termini applicativi, il PVC è la materia plastica 

più versatile conosciuta. 

Q 

Quadricromia 

Ai tre colori primari della Tricromia (Giallo, rosso e blu) si aggiunge 

il nero che rafforza nel risultato di stampa, le ombre e precisa 

il disegno. 

Quadrettatura 

Metodo che permette di copiare un’immagine ingrandendola 

o riducendola facilmente grazie a una griglia geometrica modulare. 

Quaterno (o quaternione o quaderno) 

Fascicolo (vd.) formato da quattro bifoli, uno dentro l’altro. In 

origine indicava il foglio piegato 

due volte, cosí da ottenerne quattro carte (otto pagine). 

Quinterno 

Fascicolo (vd.) formato da cinque bifoli, uno dentro l’altro. 

R 

Racla 

Spatola di gomma o plastica usata in serigrafia. Più piccola serve 

per inchiostrare le lastre calcografiche. 

Ramatura 

Procedimento elettrolitico di deposizione di uno strato di rame 

su altri metalli o superfici di altri materiali resi elettroconduttrici 

mediante metallizzazione a spruzzo o graffiatura. 

Nel campo grafico la ramatura viene applicata in galvanotipia. 

Rame 

Mordenti per incidere il rame: 


solido in pezzi, 2 parti d’acqua. 


d’acqua. 

Attenzione all’uso dell’acido nitrico per il rame usato da qualche 

incisore. Nel corso della reazione di ossidazione si sviluppa 

un gas, ipoazotide o anidride nitroso nitrica, dall’intenso colore 

arancione, fortemente irritante per le vie respiratorie. Non è 

proprio il caso di riciclare poi l’acido nitrico usato per il rame per 

incidere lo zinco, la precedente reazione chimica modificando 

l’acido restituirà un segno “impastato”, con caratteristiche differenti 

rispetto alla classica morsura dello zinco nel nitrico. 

Il rame è un metallo rosato o rossastro, di conducibilità elettrica 

e termica elevatissime, superate solo da quelle dell’argento; è 

molto resistente alla corrosione e non è magnetico. È facilmente 

lavorabile, estremamente duttile e malleabile; può essere facil-

mente riciclato e i suoi rottami hanno un alto valore di recupero; 

si combina con altri metalli a formare numerose leghe metalliche 

(si calcola che se ne usino almeno 400), le più comuni sono 

il bronzo e l’ottone; tra le altre, anche i cupronichel e i cuprallumini 

(detti anche bronzi all’alluminio). 

Inoltre il rame è batteriostatico, cioè combatte la proliferazione 

dei batteri sulla sua superficie. 

I due più comuni stati di ossidazione del rame sono +1 (ione 

rameoso, Cu+) e +2 (ione rameico, Cu++). 

Rame 

Matrice e stampa si indicano sovente con lo stesso termine; così 

dicendo, per rame si intende sia la lastra usata come matrice, sia 

l’immagine che ne consegue. 

Raschietto 

Strumento in acciaio molto tagliente e affilato, a lama triangolare 

utilizzato per cancellare completamente i segni incisi e per 

eliminare le barbe. 

Rasiera 

La rasiera è un attrezzo ricavato da una lamina di acciaio di spessore 

circa di 2/3mm affilato sui bordi, che si utilizza per asportare 

sottili strati di legno o per asportare il film di vernice su un 

pezzo da riverniciare. Veniva usato normalmente in passato per 

la spianatura e finitura delle superfici in legno in mancanza della 

carta vetrata. Era, un tempo, l’attrezzo usato per lamare, cioè 

per la fase di rifinitura dei pavimenti in parquet. Si utilizza normalmente 

inclinando l’utensile di 30-40 gradi in avanti e spingendo 

in avanti il filo tagliente appoggiato sul pezzo da lavorare 

Reazione xantoproteica 

Comportamento dell’acido nitrico, che attacca e tinge di giallo 

le sostanze di origine animale e vegetale. 

Recto 

Il davanti della stampa. 

Registro 

Nella stampa a colori con più matrici è necessario utilizzare dei 

riferimenti che permettano la messa a registro della stampa. Si 

possono incidere questi punti sul piano del torchio, se in metallo, 

oppure preparare un foglio di plastica, o poliestere, con 

evidenziati gli angoli della lastra e quelli della carta. Se i colori 

non sono esattamente sovrapposti si ottiene una stampa fuori 

registro. Talvolta, quando l’autore ricerca particolari effetti di 

movimento o di indefinitezza, il fuori registro può essere intenzionale. 

Repoussage 

Dal francese “sbalzare di nuovo”. Si dice quando si riporta una 

lastra calcografica troppo incisa al livello originale, ribattendola 

sul retro. 

Retino o Reticolato 

L’insieme di segni, incisi a bulino o altro, che creano una decorazione 

a maglia di rete; particolarmente diffuso nella calcografia. 

Rhodopas 

Il rhodopas è una resina sintetica usata normalmente come 

legante. Si diluisce in una soluzione di alcool etilico 95 gradi e 

acetato d’etile al 95%. (Materiale usato per la collografia) 

Rifilare (o rifilatura) 

tagliare a filo. Nell’arte legatoria è l’operazione che permette di 

allineare e pareggiare i tagli delle carte. 

Rilievo 

Parte in superficie della matrice, stampante o no secondo la tecnica 

seguita per riprodurre. Anche il risalto della figura dovuto 

all’uso di taluni fattori (contrasto di colori, di linee, di chiaroscuro 

di situazioni prospettiche, di sporgenza dal fondo ecc.). 

Rimontare la lastra 

Ripreparare con vernice protettiva la lastra risultata scarsamente 

incisa dall’acido, per riassoggettarla al bagno corrosivo. 

Rintelatura a cera resina 

Tecnica dei paesi nordici, dove si è diffusa favorita dalle caratteristiche 

del clima, rigido e umido. Si caratterizza per l’uso di un 

adesivo composto da cera mista a resina che, steso sul verso, 

viene fatto aderire mediante una stiratura con ferro da stiro o 

tramite l’uso di una tavola calda. La tecnica evita quindi l’apporto 

di umidità al dipinto caratterizzandosi per una buona permanenza 

delle caratteristiche adesive nel tempo e per la resistenza 

agli attacchi microbiologici. Rintelatura a colla pasta 

Tecnica di foderatura documentata già nel XVII secolo. Si caratterizza 

per l’uso di una colla pasta che, nella tradizione fiorentina, 

è composta da farina di frumento, farina di segale, farina di 

semi di lino, acqua, trementina veneta, fungicida e colla forte. 

La tecnica impiega quindi materiali che possiedono una buona 

compatibilità con quelli originali, facilmente asportabili e dal discreto 

potere adesivo. Tuttavia, oltre ad agire negativamente su 

materiali sensibili all’umidità, la colla pasta perde con il tempo 

il suo potere adesivo e tende a vetrificare e quindi a irrigidire. 

Una particolare attenzione nei confronti delle condizioni ambientali 

in cui conservare un dipinto così trattato risulta quindi 

fondamentale, anche per prevenire eventuali attacchi di microrganismi. 

63

64 

Rintelatura o foderatura 

Nel restauro è l’operazione volta a consolidare la tela di un dipinto 

per mezzo dell’applicazione di una nuova tela su di essa, 

tramite materiali adesivi. I metodi utilizzati variano in relazione 

alla composizione degli strati del dipinto (dalla tela, alla preparazione, 

al colore) e comunque tendono ad agire avendo cura 

di non alterare le caratteristiche della superficie (pennellate in 

rilievo) e quelle dovute al normale invecchiamento dell’opera 

(craquelure). I metodi più diffusi sono riconducibili alle così dette 

rintelature a pasta, a cera-resina, a rintelature con materiali 

sintetici. 

Risparmiata (zona) 

Area della lastra metallica sottratta alla corrosione acida o allo 

scavo diretto. 

Riserva 

Zona di una lastra di stampa protetta contro la morsura mediante 

un ricoprimento antiacido. 

Ristampa 

Nuova edizione di un’opera, di solito posteriore alla morte 

dell’artista, identica alla precedente. 

Ritiro 

Contrazione dell’acqua sopra una superficie metallica unta o 

recante tracce di sostanze idrorepellente. 

Rosso 

l rossi sono costituiti di pigmenti azoici o di chinacridoni. Gli 

azoici sono descritti sopra (vedere i gialli). l chinacridoni sono 

molto forti, molto profondi e hanno un’ottima resistenza alla 

Luce. Sono molto trasparenti. 

Rosso di cadmio 

E’ un solfoseleniuro di cadmio; ovviamente si mescola bene con 

i gialli di cadmio ed è un colore molto brillante. La quantità di 

selenio contenuta determina la gradazione del colore dall’arancio 

al porpora. 

Rosso indiano 

Il rosso indiano altrimenti conosciuto come castagno, è una 

tonalità brunastra di colore rosso. È chiamato così da un tipo 

di terreno che si trova in India. È quindi un tono della terra ma 

anche un rosso. Si compone di ossidi naturali del ferro. Altre tonalità 

degli ossidi del ferro includono il colore rosso rosso ed 

inglese veneziano. 

Rosso vermiglione 

E’ ricavato dai pigmenti azoici; di tono brillante, se mescolato 

in piccole dosi ai verdi li rende terrosi e quindi molto utili per 

dipingere paesaggi. Il suo tono acceso è inconfondibile. In passato 

si ricavava questo colore dal solfuro di mercurio; era considerato 

il rosso più antico ed era molto tossico. 

Rotella (roulette) 

Tecnica ed arnese (piccola ruota dentellata o puntinata, manicata) 

utilizzati sia nell’incisione diretta, sia nell’indiretta per imitare 

alla stampa l’effetto sgranato della matita o del carboncino. 

Utensile composto da un’impugnatura di legno terminante con 

una rotella dentata. Le punte della rotella possono variare in misura 

e/o forma. 

Rotelle e bulini appaiati 

Le rotelle e i bulini appaiati, di forme e misure varie, sono di 

acciaio zigrinato e fissati a un manico. Facendo scorrere questi 

strumenti sulla superficie del metallo senza alcuna preparazione, 

danno in stampa risultati delicati e suggestivi ma poco resistenti 

alla tiratura. Utilizzandoli invece su un fondo preparato 

con la vernice per l’acquaforte dopo la morsura si notano sul 

metallo, a lastra pulita linee e striature formate da punti ravvicinati 

che sono molto più resistenti alla tiratura e in stampa danno 

toni variegati e sfumati. Soprattutto nel Settecento questo 

metodo si usava per la realizzazione di piccole zone sfumate e a 

completamento dell’immagine. 

Rotooffset 

Macchine da stampa di tipo offset alimentate da bobina. 

All’uscita della macchina vi è normalmente una piegatrice. La 

roto-offset è adatta per elevate tirature ed è impiegata per la 

stampa di lavori editoriali, di riviste e cataloghi e di quotidiani. 

Nel caso di stampati diversi dai quotidiani la macchina è fornita 

di forno per l’asciugamento rapido dell’inchiostro da stampa. 

Rotocalcografia 

La stampa rotocalco o rotocalcografia è una stampa diretta 

incavografica (grafismi, o parte stampata in incavo rispetto ai 

contrografismi, o parte non stampata) e rotativa. La forma di 

stampa, un cilindro di rame, può essere incisa con 4 sistemi, 

consentendo la riproduzione di varie tonalità, variando la superficie 

delle cellette o la loro profondità. I 4 sistemi sono: 

• convenzionale: stessa superficie delle cellette, con profondità 

diverse; 

• autotipica: la superficie delle cellette varia, invece la loro profondità 

e uguale; 

• semiautotipica: sia la superficie delle cellette, sia la loro profondità 

varia, e l’incisione avviene tramite un sistema detto “a 

punta si diamante”; 

• laser: sia la superficie delle cellette, sia la loro profondità varia, 

e l’incisione avviene tramite dei raggi laser.

La forma inchiostrata cede direttamente l’ inchiostro, al supporto 

da stampare, pressata da un rullo folle rivestito da uno spesso 

strato di caucciù o gomma, a sua volta pressato, a volte, da un 

cilindro d’ acciaio. La forma inchiostrata è costituita da un rullo 

metallico coperto da un sottile strato di rame su cui si incide il 

soggetto da stampare. Le aree incise vengono inchiostrate in 

un calamaio (a volte dotato di rullo inchiostratore) e l’eccesso di 

inchiostro viene rimosso da una lama detta racla. Dopo questa 

fase il rullo inciso scarica l’inchiostro direttamente sul supporto 

da stampare. L’ inchiostro rotocalco, liquido, è generalmente 

costituito da solventi volatili, quali il toluolo, ma si impiegano 

anche, da qualche tempo inchiostri a base d’ acqua con risultati 

soddisfacenti. Dato il vasto impiego della stampa rotocalco 

anche in cartotecnica l’industria degli inchiostri ha messo a disposizioni 

formulazioni adatte alle particolari esigenze che determinati 

imballaggi, specie di alimentari, possono avere. 

Sono assai rare le macchine rotocalco a foglio che, strutturalmente, 

rispetto alle corrispondenti macchine offset, si diversificano 

solo per il principio di stampa. 

Rubbing 

Dall’inglese “sfregamento”. Tecnica da cui si ottiene un’immagine 

sfregando direttamente una matita, un pastello o carboncino 

su un foglio appoggiato sulla matrice incisa in rilievo. 

Ruggine 

Ossido che si forma sul ferro qualora questi entri in contatto con 

acqua, umidità dell’aria e/o altri inquinanti. È una delle cause di 

massimo degrado delle opere in ferro e può portare alla completa 

disgregazione dei manufatti qualora non opportunamente 

protetti. 

Rullo 

Sono costituiti da un’anima o mandrino in legno o metallo rivestito 

con cuoio, gelatina, gomma od oli vulcanizzati. 

Le estremità non rivestite del mandrino possono portare direttamente 

impugnature girevoli (manopole) oppure servire per 

imperniare i due bracci girevoli di una staffa provvista di uno o 

due impugnature fisse. I rulli a mano sono usati per incerare la 

lastra, per la stampa al negativo e per varie operazioni. 

Ruota a stella 

Comando a bracci, per l’azionamento manuale dei cilindri, 

agente sul piano di stampa del torchio. 

S 

Sabbia 

Polvere minerale costituita dai detriti provenienti dalla frantumazione 

delle rocce e trasportata nei torrenti, nei fiumi, nel 

mare, o giacente in cava. Entra negli impasti come aggregato. 

Sabbia metallica 

Abrasivo a base di silicati, ossido di ferro e di alluminio. Ha durezza 

6-7 nella scala di Mohs. Disponibile in diverse granulometrie. 

Sandracca 

Resina naturale ottenuta da piante africane, usata un tempo 

nella fabbricazione delle vernici. La polvere di sandracca serve 

per rendere di nuovo liscia e bianca la carta dopo la cancellatura 

di macchie d’inchiostro. 

Sapone di Marsiglia 

è un sapone meno raffinato e quindi più alcalino del sapone 

normale (sapone da toeletta); adatto solamente per lavaggi 

grossolani, è particolarmente utile nella pulizia dei pennelli. 

Satinatura 

Finitura di una superficie ottenuta con una scarteggiatura leggera 

in un solo senso o con una spazzola metallica rotante, sempre 

in un solo senso. 

Scalpsit 

Deriva dal verbo latino scalpo, che ha significato di incidere, intagliare. 

Scheda essenziale 

Tale tipo di scheda deve comprendere unicamente i dati essenziali 

di una stampa, e pertanto: 

- Nome dell’incisore 

- Titolo dell’opera 

- Anno di esecuzione 

- Tecnica 

- Misure della parte incisa (in millimetri, altezza per base) 

- Nome dell’inventore (se si tratta di una stampa di riproduzione) 

- Indicazione della tiratura (se si tratta di stampa del XX secolo) 

- Numerazione dell’esemplare (solo per le stampe del XX secolo) 

- Numero di inventario della raccolta 

Schiaccio 

L’impronta lasciata sul foglio di carta dalla lastra calcografica 

dopo il passaggio sotto il torchio. 

Sc. 

Abbreviazione del vocabolo latino scultpit apposta prima del 

nome dell’incisore della lastra, sulle stampe calcografiche. 

Sculpsit, sculpebat 

Latino scolpì. Precede il nome dell’incisore nelle stampe antiche 

eseguite in calcografia. 

65

66 

Sego 

Il sego si ottiene da animali macellati. 

La sua composizione chimica è vicina a quella dello strutto ma 

con maggior quantità di acidi grassi saturi. È usato in saponeria 

come antischiumante e nell’industria alimentare per alcuni tipi 

di margarine e surrogati del burro; fino alla fine del diciannovesimo 

secolo era usato per fabbricare candele. 

Segno 

Traccia di un evento grafico (linea), pittorico (tocco della pennellata) 

gestuale o strutturale, espressione della personalità 

dell’autore. 

Seicentina 

Nell’uso bibliografico, termine usato per indicare ogni libro a 

stampa pubblicato nel Seicento. 

Serigrafia 

Procedimento di stampa da matrice in piano. L’inchiostro passa 

attraverso un tessuto di seta o nylon a trama rada fissato a un 

telaio in cui le parti che non devono essere stampate sono precedentemente 

rese impermeabili. Consente di operare su materiali 

diversi dalla carta come alluminio, laminati plastici. 

Seppia 

Inchiostro brunastro che si ricava dalle vesciche di inchiostro 

della seppia fatte essiccare al sole e mescolate in acqua bollente 

con gomma arabica e zucchero candito. Viene usato, per dipinti 

a guazzo o per schizzi eseguiti con inchiostro a penna, dall’inizio 

del secolo XIX. Si dice anche disegno a seppia. 

Sezione aurea 

Rapporto geometrico tra due entità bidimensionali a e b, tale 

che (a+b) : a = a : b, ossia tale che la parte maggiore sia media 

proporzionale tra la parte minore e la somma delle due. 

Già nota presso i Greci, è considerata un valore proporzionale 

ideale; ad essa vengono riferiti anche alcuni fenomeni naturali, 

quali la crescita delle piante e degli animali, in alcune loro parti. 

Nella forma geometrica più semplice, la sezione aurea (chiamato 

anche rapporto aureo) stabilisce la divisione di un segmento 

in modo che l’intero segmento stia alla parte maggiore come 

questa sta alla parte minore. Con questo termine si designa la 

proporzione fra due grandezze il cui rapporto è più o meno 

uguale a 1,618. Gli artisti del Rinascimento vedevano in essa la 

divina proporzione, l’armonia perfetta. 

Settecentina 

Nell’uso bibliografico, termine usato per indicare ogni libro a 

stampa pubblicato nel Settecento. 

Sfrangiatura della carta 

Bordi di un foglio di carta che presentano la sfrangiatura caratteristica 

della carta a mano. 

Sguardie / risguardi 

Le pagine (in carta pesante) poste all’inizio e alla fine del libro 

e che non fanno parte dei fascicoli e quelle incollate alla parte 

interna dei piatti. 

Sgorbia 

Attrezzo formato da una lama d’acciaio di varia foggia (piatte, 

ad angolo concave, ecc.),inserita su un manico di legno, utilizzato 

per incidere le matrici di legno nella xilografia e linoleum. 

Siccatività colori 

Gli inchiostri per taglio dolce sono come i colmi ad olio : essiccano 

mediante ossidazione. Tuttavia, poiché lo spessore di un 

inchiostro in una stampa è in genere meno elevato di quello di 

una pittura ad olio, metterà meno tempo per essiccare. 

Inoltre, la carta assorbe più inchiostro della tela. Bisogna prevedere 

quindi una quindicina di giorni perché l’inchiostro sia ben 

essiccato. 

Siccativo 

Si dice di olio vegetale che esposto all’aria in strati sottili essicca 

per processo di ossipolimerizzazione, in seguito ad assorbimento 

di ossigeno. 

Siderografia a impressione 

Questa tecnica di stampa viene impiegata soprattutto per la realizzazione 

di intestazioni e marchi pubblicitari esclusivi. 

L’immagine appare sulla carta in rilievo e molto lucida. 

La figura e il testo vengono incisi chimicamente su acciaio e, se 

necessario, completati a bulino. 

Da questa incisione si realizza una forma di riscontro in plastica 

dura, e quindi si mette il foglio da stampare in una pressa 

speciale tra l’incisione inchiostrata e riscaldata e la forma di riscontro. 

La carta assume così il rilievo dell’incisione e gli inchiostri speciali, 

scaldandosi, si sciolgono, producendo un effetto smaltato. 

Stampando senza inchiostro si ottiene un rilievo incolore; in 

questo caso si parla di timbro o impressione a secco. 

Sul retro della carta è sempre presente una forte ombreggiatura 

dovuta alla pressione della forma di riscontro. La sua eventuale 

assenza indica che ci si trova di fronte a un’imitazione. 

In commercio esistono speciali inchiostri rilievografici e calcografici 

che, una volta riscaldati, si gonfiano assumendo un 

aspetto smaltato: questo procedimento si chiama stampa in 

volume.

Siderografia 

(incisione su acciaio) La siderografia contraddistingue non tanto 

una tecnica quanto una matrice che non è più di rame ma di 

acciaio, che può essere incisa sia a bulino che all’acquaforte. In 

francese si chiama taille dure per distinguerla da taille douce 

che identifica l’incisione su rame. La siderografia nasce a seguito 

dell’ ideazione di un procedimento che consente l’ammorbidimento 

dell’acciaio così da poter procedere agevolmente all’incisione. 

Successivamente la matrice viene temprata. L’incisione 

su acciaio consente di ottenere un tratto più sottile, più meccanico; 

l’immagine è più fotografica, pur rimanendo una tecnica 

originale (manuale), L’incisione su acciaio consente tirature superiori 

a quelle del rame, anche di 10 volte. Questi motivi hanno 

portato ad un suo forte impulso dal 1830 ca fin verso il 1880, 

soppiantata poi da tecniche di più facile realizzazione come la 

litografia. Con la siderografia vengono realizzate a stampa le più 

importanti Gallerie europee che possono così essere diffuse capillarmente 

con il loro messaggio artistico; oggi questa tecnica 

viene utilizzata per la stampa di banconote e francobolli. 

Sintesi additiva del colore 

Mescolanza di colori luce, ottenuta per sovrapposizione di fasci 

luminosi, definiti in base alla loro lunghezza d’onda. Nella sintesi 

additiva sono colori primari il blu, il rosso e il verde, la cui 

somma genera il bianco. La fotografia e la televisione si fondano 

su tecniche basate sulla manipolazione del colore luce secondo 

i principi della sintesi additiva. Sintesi sottrattiva del colore 

Mescolanza di colori pigmento, basata sui tre colori giallo, magenta 

e cyan, la cui somma genera il nero. Le tecniche pittoriche 

e quelle di riproduzione a stampa di illustrazioni a colori si basano 

sul principio della sintesi sottrattiva. 

Spatola per inchiostro 

Utensile formato da una larga lama d’acciaio sottile e flessibile, 

non tagliente, con impugnatura, usato per mettere l’inchiostro 

nei calamai e sui rulli inchiostratori o per stenderlo e manipolarlo 

su piani d’acciaio o di vetro. 

Spellatura 

Strappo a opera dell’inchiostro di piccole scaglie di patinatura 

dalla superficie della carta. 

Spessore della carta 

Carte di uguale grammatura possono non avere lo stesso spessore 

in quanto la densità della carta può essere diversa a causa 

delle materie prime impiegate nella fabbricazione. 

Lo spessore si esprime in centesimi di millimetro e si misura 

mediante un micrometro che esercita sulla carta una pressione 

prestabilita di 1 Kg./cm². 

Spianare 

In forgiatura, ridurre di molto una dimensione rispetto alle altre 

due. Battere una lastra deformata per drizzarla e portarla in 

piano. Rifinire una superficie metallica con un martello a faccia 

tirata a lucido, è il processo successivo al raising 

Spoltiglio 

Polvere di smeriglio finissimo usata per pulire e levigare superfici 

metalliche, marmi ecc.. 

Spolvero 

Nell’incisione è la tecnica utilizzata per trasferire un disegno su 

carta sulla lastra da incidere. La carta viene bucherellata con un 

ago lungo le linee che costituiscono il disegno, appoggiata sulla 

lastra ed infine spolverata con terre colorate che fuoriuscendo 

dai fori lasciano la traccia del disegno da incidere. 

Soda caustica 

L’idrossido di sodio (talvolta denominato impropriamente idrato 

di sodio[1]) è una base minerale forte, solido a temperatura 

ambiente, estremamente igroscopico e deliquescente, spesso 

venduto in forma di gocce biancastre dette perle o pasticche; 

la sua formula chimica è NaOH. Il suo numero CAS è 1310-73-2. 

Commercialmente è noto anche come soda caustica, liscivia o 

lisciva, benché quest’ultimo nome si applichi anche all’idrossido 

di potassio. 

È molto solubile in acqua (oltre 1 kg per litro a 20°C) ed abbastanza 

solubile in etanolo (139 g/l). La sua dissoluzione è 

accompagnata da un consistente sviluppo di calore; nel caso 

dell’etanolo o di altri solventi organici, tale calore può persino 

far infiammare i vapori del solvente. 

Viene conservato in recipienti sigillati perché igroscopico (tende 

ad assorbire l’umidità dell’aria) e perché reagisce facilmente 

con il biossido di carbonio dell’aria trasformandosi in idrogenocarbonato 

di sodio e carbonato di sodio, il fenomeno prende il 

nome di carbonatazione. 

Una soluzione di 50 g/l in acqua a 20°C ha pH circa 14. 

L’idrossido di sodio si ottiene principalmente per elettrolisi delle 

salamoie (soluzioni di cloruro di sodio) insieme all’idrogeno ed 

al cloro gassosi. 

Nell’industria chimica è un reagente di ampio impiego; è utilizzato 

nella sintesi di coloranti, detergenti e saponi, nella fabbricazione 

della carta e nel trattamento delle fibre del cotone, 

nonché nella produzione dell’ipoclorito di sodio (la comune 

candeggina) e di altri sali sodici, quali il fosfato ed il solfuro. 

Viene altresì usato per rigenerare le resine a scambio ionico utilizzate 

per l’addolcimento dell’acqua. 

A livello domestico trova uso sotto forma di soluzione acquosa 

nei prodotti per disgorgare gli scarichi dei lavelli; va comunque 

maneggiato con una certa cautela, dato che provoca ustioni per 

67

68 

contatto con la pelle e cecità per contatto con gli occhi. 

Tra gli additivi alimentari, è identificato dalla sigla E 524 

È molto usato inoltre in elettronica per la produzione di circuiti 

stampati mediante la fotoincisione; è indispensabile per rimuovere 

il photoresist impressionato dai raggi UV. 

Viene utilizzato anche in bagni termostatici per lo sviluppo delle 

pellicole di nitrocellulosa LR 115 usate per la misurazione della 

concentrazione di gas radon. 

Solfato di rame 

Viene impiegato nei bagni galvanici per le ramature e come antiparassitario 

in agricoltura. 

Notizie generali: il solfato di rame è altamente solubile in acqua 

ed ha un titolo in rame metallo del 25,5% (i formulati in commercio 

ne contengono dal 13% al 25%), un pH piuttosto acido, 

una scarsa aderenza ed un’elevata fitotossicità. E’ presente in 

natura come minerale calcantite (cristalli blu triclinici). Questo 

sale, normalmente, non viene utilizzato tal quale, ma neutralizzzato 

con idrossido di calcio (calce) per formare la poltiglia 

bordolese, un composto insolubile che rimane in sospensione 

nell’acqua. L’attività fungicida della poltiglia bordolese dipende 

dai rapporti tra solfato di rame e idrato di calcio: se il composto 

ottenuto è acido, il prodotto ha un’azione pronta ma poco persistente, 

mentre se è alcalino è più persistente, ma meno efficace. 

Come tutti i prodotti a base di rame non possiede proprietà 

endoterapiche 

Soluzione 

Miscela di due o più componenti, chimicamente definiti, uno 

dei quali (solvente) è in quantità preponderante rispetto agli 

altri (soluti). 

Solvente 

Sostanza che è in grado di scioglierne un’altra, sia essa solida o 

liquida. Nella comune pratica fai-da-te si viene a contatto con 

un gran numero di solventi, alcuni dei quali molto usuali, altri 

più specifici. Sono ottimi solventi: l’alcol denaturato, il Petrolio 

lampante, la benzina, l’ammoniaca, l’acqua ragia, la trementina, 

ecc. I solventi servono anche per diluire sostanze diverse, scioglierne 

altre, eliminare macchie, pulire e lubrificare oggetti di 

diverso tipo. In generale i solventi (a parte il più comune che è 

l’acqua) sono tossici e molti sono infiammabili è pertanto utile 

individuare un posto sicuro in cui collocare tutte queste sostanze 

in modo da poterle chiudere ed impedirne l’accesso a persone 

non autorizzate. 

Sostanze chimiche incompatibili 

Molte sostanze chimiche comunemente usate in laboratorio reagiscono 

in modo pericoloso quando vengono a contatto con 

altre. Alcune di queste sostanze incompatibili sono qui di segui- 

to elencate, a titolo esemplificativo e NON esaustivo. 

Acetilene: con rame (tubazioni), alogeni, argento, fluoro, mercurio 

e loro composti 

Acetone: con miscele concentrate di acido solforico e nitrico e 

perossidi 

Acido acetico: con acido cromico, acido nitrico, composti contenenti 

idrossili, glicole etilenico, acido perclorico, perossidi e 

permanganati 

Acido cianidrico: con acido nitrico, alcali (caustici) 

Acido cromico e triossido di cromo: con acido acetico, naftalene, 

canfora, alcool, canfora, glicerolo, benzene, trementina e 

altri liquidi infiammabili 

Acido nitrico (concentrato): con acido acetico, cromico e cianogeno, 

anilina, carbonio, acetone, solfuro di idrogeno. Idrogeno 

solforato, fluidi, gas e sostanze che vengono prontamente nitrati. 

Alcool, liquidi e gas infiammabili 

Acido ossalico: con argento, mercurio e i loro sali 

Acido perclorico: con acido acetico, anidride acetica, bismuto 

e le sue leghe, alcool, carta, legno, grassi e altre sostanze organiche 

Acido solfidrico: con acido nitrico, altri acidi e ossidanti 

Acido solforico: con clorati, perclorati, permanganati , perossidi 

e acqua 

Alcoli e Polialcoli: con acido nitrico, perclorico, cromico 

Ammoniaca anidra 

con mercurio, alogeni, ipoclorito di calcio, iodio, bromo e fluoruro 

di idrogeno 

Ammonio nitrato: con acidi, polveri metalliche, zolfo, clorati, 

nitrati, composti organici finemente polverizzati, combustibili, 

liquidi infiammabili 

Anidride acetica: con alcoli (etanolo fenolo etc.), acido perclorico 

e glicole etilenico 

Anilina: con acido nitrico e perossido di idrogeno 

Argento e sali: con acetilene, acido ossalico, acido tartarico, 

acido fulminico (prodotto nelle miscele acido nitrico-etanolo) 

e composti ammonici 

Arsenico (materiali che lo contengono): con qualsiasi agente 

riducente 

Azidi: con acqua e acidi 

Biossido di cloro: con ammoniaca, metano, fosfina, idrogeno 

solforato 

Bromo: con ammoniaca, acetilene, butadiene, butano, altri 

derivati del petrolio (metano, propano, etano), benzene, idrogeno, 

carburo di sodio, trementina e metalli finemente polverizzati 

Carbone attivo: con tutti gli agenti ossidanti, ipoclorito di calcio 

Cianuri: con acidi e alcali 

Clorati: con sali di ammonio, acidi, polveri metalliche, zolfo, 

composti organici finemente polverizzati, sostanze infiammabili 

e carbonio

Cloro: con ammoniaca, acetilene, butadiene, butano, benzene, 

benzina e altri derivati del petrolio (metano, propano, etano), 

idrogeno, carburo di sodio, trementina e metalli finemente polverizzati 

Cloroformio: con sodio e potassio 

Cloruro di potassio: con sali di ammonio, acidi, polveri metalliche, 

zolfo, sostanze organiche finemente polverizzate, combustibili 

Cloruro di sodio: zolfo in grande quantità 

Cloruri: con acido solforico 

Diclorometano (Cloruro di metile): con sodio e potassio 

Diossido di cloro: con ammoniaca, metano, fosfina idrogeno 

solforato 

Fluoro: con tutte le altre sostanze chimiche 

Fluoruro di idrogeno: ammoniaca (anidra o in soluzione acquosa) 

Fosforo (bianco): con aria, ossigeno, alcali, agenti riducenti 

Idrazina: con perossido di idrogeno, acido nitrico e idrogeno 

solforato 

Idrocarburi: con fluoro, cloro, bromo, acido formico, acido cromico, 

perossido di sodio, perossidi, benzene, butano, propano, 

benzina, trementina 

Idrogeno solforato: con vapori di acido nitrico e gas ossidanti 

Iodio: con acetilene e ammoniaca (anidra o in soluzione acquosa), 

altre basi forti 

Ipocloriti: con acidi, carbone attivo 

Liquidi infiammabili: con nitrato di ammonio, acido cromico, perossido 

di idrogeno, acido nitrico, perossido di sodio e alogeni 

Mercurio: con acetilene, acido fulminico (prodotto nelle miscele 

acido nitrico-etanolo), idrogeno, ammoniaca e altre basi forti 

Metalli alcalini (calcio, potassio e sodio): con acqua, anidride 

carbonica, tetracloruro di carbonio e altri idrocarburi clorurati 

(inclusi tricloroetilene, tetracloroetano, cloruro di metile), diossido 

di carbonio 

Nitrato di ammonio: con acidi, polveri metalliche, liquidi infiammabili, 

clorati, nitrati, zolfo e sostanze organiche finemente polverizzate 

o composti infiammabili 

Nitriti e Nitrati: con acidi 

Nitrocellulosa: con fosforo e metalli 

Nitroparaffina: con basi inorganiche, amine, metalli 

Ossido di calcio: con acqua 

Ossigeno: con olii, grassi, idrogeno, propano e altri liquidi infiammabili, 

solidi e gas infiammabili 

Pentossido di fosforo: con acqua, alcoli, basi forti 

Perclorato di potassio: con acido solforico e altri acidi, anidride 

acetica, bismuto e suoi derivati, alcool, carta, legno, grassi e oli 

organici 

Permanganato di potassio: con glicerolo, glicole etilenico, benzaldeide, 

e acido solforico 

Perossidi organici: con acidi (organici o minerali), la maggior 

parte dei metalli e i combustibili (da evitare gli sfregamenti e le 

alte temperature) 

Perossido di idrogeno: con cromo, rame, ferro, la maggior parte 

degli altri metalli e i loro sali, liquidi infiammabili e altri prodotti 

combustibili, anilina, nitrometano, aluni acidi forti come l’acido 

solforico 

Perossido di sodio: con qualsiasi sostanza ossidabile come etanolo, 

metanolo, acido acetico glaciale, anidride acetica, benzaldeide, 

disolfuro di carbonio, glicerolo, glicole etilenico, acetato 

di etile acetato di metile, furfurale 

Potassio: con tetracloruro di carbonio, diossido di carbonio, acqua, 

cloroformio, diclorometano 

Rame: con acetilene, azide e perossido di idrogeno 

Sodio: con idrocarburi clorati (inclusi tetracloruro di carbonio, 

cloroformio, tricloroetilene, tetracloroetano, diclorometano, 

cloruro di metile), diossido di carbonio, acqua e soluzioni acquose 

Sodio azide: con piombo, rame e altri metalli. Questo composto 

è comunemente usato come conservante, ma forma composti 

instabili ed esplosivi con i metalli. Se eliminato attraverso 

gli scarichi dei lavandini, i sifoni e i tubi potrebbero esplodere 

quando ci stia lavorando un idraulico 

Sodio nitrito: con ammonio nitrito e altri sali di ammonio 

Selenio e floruri di selenio: con agenti riducenti 

Solfuri: con acidi 

Tellurio e floruri di tellurio: con agenti riducenti 

Tetracloruro di carbonio: con sodio e potassio 

Sovraccoperta 

Foglio stampato posto a protezione della copertina. 

Spatole di gomma 

Servono per distribuire l’inchiostro sulla lastra. 

Spatole di metallo 

Le spatole sono indispensabili all’incisore per miscelare perfettamente 

i suoi colori. 

Le spatole e esistono in diverse larghezze, dal n. 1 al n. 10, lo 

stesso per i coltelli per miscela re da 

S10 a S25. 

Spolvero 

Lo spolvero è una tecnica che permette di riportare un disegno 

su varie superfici. 

Nello “spolvero” si disegna dapprima a grandezza naturale la 

rappresentazione su un cartone preparatorio, con un ago si perforano 

fittamente i contorni del disegno che viene appoggiato 

alla superficie da disegnare e con carboncino, grafite o sanguigna 

si tamponano le parti perforate. Tolto il cartone, se la traccia 

risulta insufficentemente dettagliata si provvede al congiungi- 

69

70 

mento dei vari punti e al completamento del disegno. Se per il 

ricalco si utilizza un foglio trasparente o un lucido la riproduzione 

di un immagine risulta abbastanza precisa. 

Tecnica antica, usata nella decorazione muraria e dai grandi artisti 

rinascimentali per evitare dei ripensamenti sull’affresco. Era 

applicata in molti campi, anche per la decorazione della ceramica 

e della porcellana per la produzione in serie o per facilitare 

chi non sa disegnare. 

I disegni dei cartoni d’arazzo, debitamente ricalcati, venivano riportati 

sui fili d’ordito di un telaio ad alto liccio in questo modo. 

Oggi con l’introduzione delle carte da ricalco e le novità tecnologiche 

come diapositive, riproduzioni fotografiche o fotostatiche, 

l’uso di questa tecnica è in calo. 

Spugna abrasiva 

Semirigida, si adatta alla sagoma della superficie da lavorare e 

mantiene la forma piana sui quattro lati. Impiegata nella lavorazione 

del legno, per porte e finestre e quando si necessita una 

levigatura piana difficilmente ottenibile dalla carta abrasiva e 

dalla lana d’acciaio. 

Spugne marine naturali 

Le spugne naturali sono ricavate da animali pluricellulari marini 

e costituite da materiale organico che le rende elastiche e resistenti 

al tempo stesso. Grazie alla loro forma e all’alta capacità di 

assorbimento sono impiegate nel campo della decorazione ed 

in particolare per realizzare la spugnatura. 

Stampa originale 

Una stampa si considera originale solo quando chi la ha incisa 

è lo stesso ideatore e inventore del disegno. Solo alcune stampe 

si considerano originali nonostante l’incisore sia diverso dall’ 

ideatore perché i disegni nascevano espressamente per essere 

incisi da altra persona, ad esempio quelle di Brueghel, di Demarteau, 

di Raimondi, di Tiepolo ecc. 

Stampa 

Arte che consente di ottenere la riproduzione di un numero indefinito 

di copie di scritti, disegni, foto. Si ottengono riproduzioni 

stampando o (un tempo) imprimendo carta bianca, colorata 

o tessuti su caratteri, su forme tipografiche, su pietre litografiche, 

su lastre metalliche, su rulli cilindrici, su figurazioni ricavate 

con il bulino su superfici di legno, naturalmente spalmate prima 

con inchiostro adatto. I singoli processi con cui è possibile 

ottenere le riproduzioni vengono spiegati alle voci specifiche 

(processo calcografico, litografico, tipografico ecc.). 

Stampa alta 

Modo di stampare la matrice calcografica inchiostrata a rullo, 

con effetto in negativo. 

Stampa a rilievo 

Stampa che dà effetto di rilievo a diciture, stemmi, disegni che 

vengono elegantemente a emergere sulla faccia della carta rispetto 

alle zone non stampate. E’ usata soprattutto per intestazioni 

di carta da lettera, fatture, biglietti da visita. 

Stampa a secco 

Quella eseguita con matrice non inchiostrata. 

Stampa diretta Condizione in cui l’inchiostro viene trasferito 

in modo diretto dalla forma al supporto di stampa. Stampa diretta 

piana Procedimento di stampa in cui la pressione viene 

esercitata da un piano, che si muove parallelamente contro la 

forma pure disposta su un piano. Nella stampa litografica è così 

detta la stampa con m. piano cilindriche in cui la pressione viene 

esercitata da un cilindro contro la pietra o lastra da stampa, 

che si muove tangenzialmente al cilindro che ruota. 

Stampasanti Gli stampasanti, pur sotto il controllo della chiesa, 

realizzavano stampe di immagini sacre secondo diversi tipi di 

produzione: stampe in rilievo, stampa in cavo, stampa in piano, 

a seconda del materiale con cui era fatta la matrice. La colorazione, 

fatta dopo la stampa, prevedeva campiture ampie con pochi 

colori e sfumature. 

Stampe mobili 

Si indicano quelle stampe composte da due fogli stampati, che 

si possono configurare in diverse posizioni. In genere sopra il 

foglio trova posto un’altra piccola stampina, che si 

può muovere a mano, conferendo all’opera significati variati o 

differenti. 

Stampo 

Utensile per modellare materiali per deformazione plastica mediante 

pressione. 

Nel campo grafico sono denominati stampi le piastre con incisioni 

in incavo o in rilievo per ottenere impressioni a secco o 

inchiostrate, oppure per imprimere alla pressa foglia d’oro o altri 

materiali. 

Stato 

La condizione di variazione della matrice o della stampa. Lo stato 

ne presuppone altri che lo precedono e lo seguono, o solo lo 

precedono (oppure è unico). 

Stencil (pochoir) 

Lo stencil è una maschera che permette di riprodurre le stesse 

forme, simboli o lettere in serie. 

La maschera è realizzata tramite il taglio di alcune sezioni della 

superficie del materiale (ad esempio un foglio di cartoncino) 

per formare un negativo fisico dell’immagine che si vuole creare. 

Applicando della vernice o del pigmento sulla maschera, la

forma ritagliata verrà impressionata sulla superficie retrostante 

lo stencil, in quanto il colore passerà solo attraverso le sezioni 

asportate. Il principale limite dello stencil è il fatto che non permette 

la creazione di figure isolate all’interno dell’immagine. 

L’espediente a cui si deve ricorrere è l’uso di ponti che collegano 

la figura isolata al resto della maschera. Ogni stencil permette di 

creare una forma di un unico colore, quindi per creare immagini 

a più colori è necessario creare una maschera appositamente 

realizzata per ogni colore che si vuole utilizzare, applicandole in 

fasi successive sulla stessa superficie. 

Stentature 

Pieghe che si possono produrre sulla carta durante l’immagazzinaggio 

della stessa, ma anche per lo stiramento dopo il passaggio 

sotto un torchio da stampa. 

Stiletto giapponese (per la xilografia) 

E’ costituito da una lama d’acciaio, con sezione a losanga, fissata 

a un’impugnatura. Per servirsene in maniera corretta bisogna 

impugnarlo saldamente con una mano mentre il pollice e l’indice 

dell’altra indirizzano il taglio. Con la lama si incide lungo 

la linea disegnata, non verticalmente ma obliquamente verso 

l’esterno. 

Stucco per metalli 

(Sprint) La quantità di prodotto di uso immediato va mescolata 

con una piccola dose dell’apposito induritore (Perossido di 

dibenzoile in pasta). Per la quantità di quest’ultimo regolarsi secondo 

il tempo di indurimento desiderato. Le superfici da stuccare 

o incollare debbono essere pulite, asciutte e possibilmente 

ruvide. Il prodotto va prelevato dal barattolo con oggetti puliti 

ed in particolar modo esenti da tracce di induritore. Non versare 

mai nel barattolo eventuali residui di prodotto già mescolato 

con l’induritore. Conservare in luogo fresco. Resiste temperature 

di 100 gradi. 

Stucco metallico vetroresina 

E’ uno stucco poliestere con fibre di vetro. E’ ideale per stuccare, 

rinforzare, chiudere fori di metalli corrosi, laminati plastici e vetroresina. 

Catalizzare all’ 1-3% con induritore. 

Supporto 

Superficie idonea a ricevere l’inchiostro o l’impronta nella stampa, 

ovvero il colore in pittura, il tratto nel disegno, ecc. 

T 

Taccheggio 

Spessori aggiunti per uniformare la pressione del torchio da 

stampa sulla matrice. 

Taccheggio meccanico con rilievo in gesso 

(detto anche taccheggio chimico) Taccheggio di differenziazione 

costituito da un foglio coperto da strati multipli di gesso con 

il quale, adoperando un inchiostro speciale, viene tirata una copia 

dell’illustrazione da riprodurre. 

Il foglio viene quindi sviluppato in una soluzione di ipoclorito di 

sodio che scioglie il gesso in misura proporzionalmente inversa 

al ricoprimento d’inchiostro; ne deriva un rilievo sulla carta di 

spessore proporzionale ai valori tonali dell’immagine. 

Taglio dolce “taille douce” 

Termine che si riferisce a tutte le tecniche di incisione in incavo, 

acquaforte, puntasecca, maniera nera, ma che indica precisamente 

l’incisione a bulino. 

Taglio lucido 

Incisione eseguita con un bulino che dopo l’affilatura è stato 

passato sulla carta da lucido. Lascia una superficie a specchio. 

Tagliolo da incudine 

Punzone a forma di scalpello, si incastra a tagliente rivolto in 

alto nell’apposito foro dell’incudine, ci si poggia il pezzo rovente 

e si batte a martello.* 

Taille d’épargne 

(francese), letteralmente taglio al risparmio. Variante del champlevè 

in cui le linee scavate nel metallo vengono riempite con 

smalto opaco, risparmiando lavoro rispetto al basse-taille. 

Talco 

Minerale, silicato di magnesio, biancastro, tenero, untuoso al 

tatto, inalterabile; ridotto in polvere è molto usato come cosmetico, 

come lubrificante secco, ecc.. 

Tampone di cuoio 

Cuscinetto di cotone, o di feltro, manicato e rivestito di pelle o 

d’altro materiale, con cui si batte l’inchiostro calcografico steso 

sulla superficie metallica della matrice per costringerlo a penetrare 

nei solchi scavati. 

Tarda 

Impressione eseguita dopo la morte dell’autore. Anche se tarde, 

le stampe tirate dalla lastra originale, sono autentiche. 

Tarlatana 

Tessuto di cotone a maglie larghe, molto leggero che si differenzia 

dal velo e dalla mussola per la forte apprettatura a cui 

è sottoposta. Si utilizza per pulire dall’eccesso di inchiostro la 

lastra calcografica prima della stampa. 

71

72 

Tausia 

Processo decorativo che consiste nel preparare ad acquaforte le 

sedi e nel colmarle con foglia d’oro brunita o battuta sul fondo 

reso rugoso dalla morsura. 

Tavola 

Pagina, foglio di un libro con illustrazioni, figure riproduzioni e 

disegni. 

Tavola fuori testo 

Tavola inserita dal tipografo, bianca al verso, esclusa dalla paginatura 

del libro. 

Tipario 

Sigillo di metallo usato per marchiare stoffe, pelli, derrate alimentari. 

Tiratura 

Il numero complessivo delle copie stampate da un’unica matrice. 

Nella stampa d’arte moderna e contemporanea gli esemplari 

sono numerati, con una doppia numerazione in sequenza, e 

firmati dall’artista. 

Tecnica 

Complesso di regole e di pratiche da seguire nello svolgimento 

del lavoro incisorio. 

Tela smeriglio 

È una carta a base di carborundum legato con resine, graduata 

secondo l’abrasività. Può essere usata asciutta, o inumidita con 

acqua. Quando è asciutta viene utilizzata come la carta vetrata, 

quando è bagnata è usata per levigare lavori di pittura su 

metallo o legno. La tela smeriglio dura a lungo quando è usata 

bagnata, a patto che sia mantenuta umida. 

Tendifeltro 

Apparecchio che regola la tensione del feltro. Costituito da due 

rulli attorno ai quali si tira il feltro per allungarlo quanto più possibile. 

Questi due rulli, lunghi quanto la larghezza del torchio, 

sono fissati con dei ferri sopra le spalle dello stesso. 

Terra di Siena 

La terra di Siena è una gradazione del marrone e si divide in naturale 

e bruciata. 

La terra di Siena bruciata è un marrone tendente al nocciola, 

mentre la terra di Siena naturale è un marrone scuro tendente 

al rossastro. 

I colori attualmente in commercio color terra di Siena sono ottenuti 

da miscele particolari di ossidi di ferro ed altri minerali 

brunastri. 

Terre 

Sono a base di pigmenti di ossidi di ferro sintetici o naturali. 

Gli ossidi naturali sono terre naturali, lavate e decantate. Al contrario 

degli azoici, sono terre smorte. 

Consentono delle mescolanze più opache ed una bella gamma 

di bruni e di grigi : sono pigmenti 

semicoprenti. Il tempo di essiccazione è abbastanza corto e 

hanno spesso tendenza a dare impasti 

un po’ granulosi (difficoltà di frantumazione). 

Nella gamma di colori Charbonnel, solo il Seppia Naturale è 

a base di ossido di ferro naturale. Gli ossidi sintetici hanno le 

caratteristiche degli ossidi naturali senza averne i difetti. Sono 

meno smorti, meno granulosi ed essiccano più rapidamente. 

Sono anch’essi semicoprenti. 

Timbro 

Piccolo stampo a mano con superficie stampante in gomma o 

metallo per imprimere brevi diciture, date, marchi, bolli ecc.. inchiostrando 

su un tampone imbevuto d’inchiostro dopo ogni 

impressione. 

Tinta, gradazione di 

Per tinta si intende tanto il colore naturale proprio delle sostanze 

coloranti, quanto quello che si ottiene con la propria mescolanza. 

Le tinte calde sono quelle tendenti al rosso, all’arancione 

e al giallo; le tinte fredde sono quelle tendenti all’azzurro o al 

grigio neutro. Così un verde giallastro o un grigio con una tinta 

di rosso o arancione sono di intonazione di una tinta calda; 

mentre un verde tendente all’azzurro o un grigio tendente 

all’azzurro sono di intonazione di una tinta fredda. Se ad un colore 

si aggiunge una piccola quantità di un altro colore, si ottiene 

una gradazione di tinta. 

Tipon 

Duplicato di una fotolitografia. 

Tiraprove 

E’ costituito da una base metallica su cui viene applicata la matrice 

e che viene fatta passare sotto una pressa cilindrica, oppure 

da un rullo pressore che scorre sulla matrice fissa. Tra il supporto 

di stampa e la pressa vengono inseriti alcuni fogli di carta 

per ottenere la necessaria elasticità. 

Tiro 

Aspetto colloso dell’inchiostro da stampa. 

Torchio 

Strumento utilizzato per stampare sotto pressione. Ne esistono 

di vari tipi a secondo della tecnica di stampa a cui è destinato: 

calcografico, litografico, tipografico ecc…

Torchio calcografico 

Pressa costituita da due cilindri attraverso i quali viene fatto 

scorrere un piano rigido. Il torchio può essere azionato a mano 

o a motore. Comunque produce una copia alla volta. 

Torchio tipografico 

Macchinario che esercita una pressione verticale omogenea. 

Torcoliere 

Il torcoliere (o tiratore): colui che nella azienda tipografica si 

occupava del funzionamento del torchio: applicava la carta al 

timpano, chiudeva la fraschetta, faceva scorrere il carrello portaforma 

sotto il torchio, tirava la leva per l’impressione, e quindi 

estraeva il foglio stampato. Il suo era un compito faticosissimo, 

se consideriamo che, dalle Ordinanze di Plantin si desume che 

in una giornata lavorativa ogni torchio doveva fare all’incirca 

2500 impressioni. Per questo, il torcoliere e il battitore si davano 

regolarmente il cambio. 

Toreutica 

L’arte di lavorare il metallo mediante cesello o incisione, a incavo 

e a rilievo. 

Tracciatore 

Cesello con testa a forma di cacciavite. Serve a produrre linee. 

Torsiometro 

Apparecchio usato per determinare la resistenza alla torsione 

della carta. 

Transfer print 

Metodo che utilizza solventi per trasferire immagini tratte da fotocopie 

o giornali su una matrice. L’immagine, posta a contatto 

con il metallo, è inumidita sul retro con un solvente. 

Trasferimento dell’immagine sulla pietra o sullo zinco da un disegno 

fatto su carta autografica 

Invece che disegnare direttamente sulla pietra o sullo zinco 

granito, si può eseguire compiutamente il disegno su carta autografica, 

la quale volendo può anche essere posta su un supporto 

operato (una tavola di legno con le venature rilevate, o 

il rovescio di un pezzo di masonite, o un tessuto di tela, o una 

parete di intonaco grezzo, o un piano di pietra o di terracotta 

o simile), per avere un fondo di effetto particolare; oppure, più 

semplicemente, su una tavoletta da disegno o altro appoggio 

liscio. La carta autografica ha già una sua propria « grana» e la 

stampa fatta con questo mezzo denuncerà anche la sua origine 

per la direzione e qualità del segno e altre caratteristiche; ma 

trasferita sulla pietra o sullo zinco graniti, sommandosi le due 

diverse graniture (quella naturale della carta autografica e quella 

della pietra o zinco graniti), il segno risulterà alquanto spezzettato 

e soprattutto più povero in confronto di un segno fatto 

direttamente sulla pietra o sullo zinco. 

Questi elementi di valutazione sono quasi sempre sufficienti a 

un osservatore attento per riconoscere questo modo di fare una 

litografia, che molti autori non giudicano perciò « originale », 

in quanto la matrice non è stata direttamente disegnata dalla 

mano dell’artista: ma la dichiarano, come veramente è, soltanto 

un disegno « riportato» e infine; stampato, e noi condividiamo 

tale giudizio. 

La distinzione può sembrare sottile e capziosa, ma è vera e giustificata 

tanto dal diverso risultato quanto dal minore impegno 

tecnico che il disegno fatto sulla carta autografica richiede. 

Il solo vantaggio pratico è che nella stampa finale l’immagine 

risulta nello stesso senso del disegno fatto sulla carta autografica, 

appunto perché è stato « ricalcato» e non « eseguito» sulla 

matrice. Tuttavia, in considerazione che talvolta questo modo di 

procedere può essere utile, ne seguiremo i vari momenti. 

Il foglio di carta autografica è costituito da una comune carta 

o cartoncino o carta « pelure » di peso e di grana differenti, ma 

sempre preparati su una faccia con un leggero strato composto 

di farina bianca + gesso raffinato per uso dentario + amido, con 

o senza aggiunta di glicerina. 

Per la « carta umida» da trasporto da una matrice a un’altra vi è 

inoltre una aggiunta di glicerina + glucosio + gelatina. 

Ma questi particolari tipi di carta umida da trasporto si trovano 

in commercio con le opportune istruzioni per l’uso, e non interessano 

molto il lavoro diretto dell’artista. 

Il foglio autografico sarà disegnato sulla faccia « preparata », con 

pastello, matita o inchiostro litografici; e si useranno fogli disegnati 

di fresco. 

Il foglio disegnato si colloca sulla pietra o sullo zinco, che avranno 

una granitura più fine e accurata per non alterare la qualità 

del segno; con il disegno a contatto della superficie granita, che 

sarà più grande del foglio sul quale si vorrà fare la stampa; si coprirà 

con alcuni fogli interposti e col timpano o cartone ingrassato; 

abbassato il rastrello, si farà passare il carrello lentamente 

una dozzina di volte sotto la pressione, che si aumenterà un 

poco di volta in volta; infine il foglio autografico cosi ricalcato 

sarà “inumidito sul rovescio e lo si staccherà lentamente e con 

cura dalla pietra o dallo zinco, su cui dovrà restare ben ricalcata 

l’immagine. 

Dopo un controllo e qualche necessario ritocco fatto con lo 

stesso mezzo con cui si è fatto il disegno, si procede alla preparazione 

per la stampa nel modo solito, già spie gato. 

Si è già descritto il tipo di torchio adoperato per la stampa litografica. 

È opportuno, per avere la possibilità di esercitare la giusta pressione 

al giusto momento dell’operazione, che il torchio sia azionato 

a mano e la pressione sia regolata col « pedale» che l’esperienza 

e la sensibilità dello stampatore accomoderà di volta in 

volta. (Lino Bianchi Barriviera) 

73

74 

Trasparina 

Additivo utilizzato per rendere trasparenti i colori degli inchiostri 

da stampa. 

Transcryl 

(Lefranc &Bourgeois) transcryl permette di trasferire, tramite 

riporto, un’immagine precedentemente stampata su carta non 

lucida. Flacone da 75 ml, da 250 ml, da 500 ml e da un litro. 

Questo prodotto permette di trasferire mediante copia un’immagine 

precedentemente stampata su carta non patinata. La 

base del trasferimento è qualsiasi supporto liscio o già dipinto 

con i colori ad olio o acrilici. Evitare i supporti non assorbenti o 

grassi. 

Fase 1: proteggere il piano lavoro con un foglio di plastica o 

telo incerato, applicare uno strato di TRANSCRYL sulla carta opportunamente 

ritagliata, con l’immagine pre-stampata da trasferire. 

far fuoriuscire lo strato di TRANSCRYL per 1 cm. intorno 

all’immagine da trasferire. 

Lasciare essiccare per 20 minuti Applicare un secondo strato incrociando 

la verniciatura rispetto al primo. Ripetere questa operazione 

ancora tre volte, sempre incrociando gli strati lasciando 

asciugare ogni strato per almeno 15 minuti. 

Fase 2: Dopo 24 ore d’essiccazione ritagliare lasciando un margine 

largo 0,5 cm. intorno all’immagine plastificata. Immergere 

la carta in acqua tiepida per 20/30 minuti per favorire lo stacco 

dell’immagine. 

Fase 3: Togliere la carta dall’immagine che si trova a tergo 

dell’immagine, avvolgendo con le dita o con una spugna raschiante 

umida. Togliere la pellicola di plastica sulla quale sarà 

riprodotta l’immagine. 

Fase 4: Stendere la pellicola ottenuta con il trasferimento su di 

una superficie liscia e asciugarla con della carta assorbente poi 

lasciare asciugare per 6 ore. 

Fase 5: incollare l’immagine trasferita sul supporto a piacere, eliminare 

le bollicine d’aria con un rullo. Lasciare essiccare 24 ore. 

(Gino Ramaglia) 

Trasferibili 

(resistono alle morsure sia con l’acido nitrico e con qualsiasi altro 

mordente) 

Sono lettere, caratteri e simboli stampati su un supporto trasparente 

con un foglio di protezione superiore. Per riportare una 

lettera sul disegno o sulla lastra basta alzare il foglio di protezione 

ed esercitare una pressione sulla lettera prescelta attraverso 

una matita morbida o una piccola bacchettina in plastica 

realizzata apposta. Sotto questa pressione le lettere e i simboli 

si staccano dal loro supporto e aderiscono al foglio del disegno 

o alla lastra. I trasferibili si trovano in diversi colori ma i più usati 

sono quelli di colore nero. Attualmente sono poco usati perché 

sono stati sostituiti da scritte realizzate al computer. 

Trasporti litografici 

Procedimenti per trasferire una o più volte l’immagine da una 

forma litografica originale su altre pietre litografiche o su lastre 

metalliche di zinco o alluminio preventivamente granite. 

Il trasferimento dell’immagine viene effettuato mediante una 

carta appositamente preparata, rivestita di uno strato gelatinoso 

o di altro colloide (a base di amido, destrina, gomma arabica, 

ecc.), in ogni caso solubile in acqua. 

Dalla forma originale, sul torchio litografico, si tirano su questa 

carta copie con inchiostro speciale grasso. Queste vengono 

fissate su una base di carta o cartone, secondo uno schema 

prestabilito e quindi pressate mediante ripetuti passaggi in un 

apposito torchio di grandi dimensioni, sulla pietra litografica o 

lastra metallica da usare come forma di stampa. 

Dopo aver tolto la base in carta o cartone su cui erano state fissate 

le copie e la carta supporto dello strato solubile, questo rimane 

aderente alla forma e può essere asportato sciogliendolo 

con acqua. Sulla forma rimane l’inchiostro costituente l’immagine. 

Le successive operazioni di protezione dell’immagine, gommatura, 

ecc. sono analoghe a quelle per la preparazione diretta 

delle forme in pietra litografica. 

Il procedimento di trasporto, come descritto, è ora quasi completamente 

sostituito dai procedimenti di fototrasporto. 

Trattamenti superficiali 

Per trattamenti superficiali si intendono tutti quei processi atti 

alla modificazione di una superficie di un metallo o di una lega 

metallica. L’esigenza di modificare tali superfici è nota già dai 

tempi più antichi: è la ricerca del giusto compromesso tra un 

materiale di partenza poco costoso (e quindi di bassa qualità) 

e le buone caratteristiche superficiali che è possibile fargli assumere. 

Al giorno d’oggi è vastissimo l’utilizzo di superfici metalliche 

che vengono quindi trattate per numerosi motivi riassumibili 

in modificazioni delle proprietà meccaniche, chimiche 

e fisiche delle stesse. Fanno ad esempio parte dei trattamenti 

superficiali più conosciuti: lavaggio, sgrassaggio, decapaggio, 

brillantatura e pulitura.Esistono poi altri trattamenti più strettamente 

meccanici (carteggiatura, sabbiatura ecc.) o metallurgici 

(tempra ecc.) oltre a trattamenti che prevedono deposizione di 

sostanze senza alterazione chimica della superficie (pitturazione, 

metallizzazione elettrolitica ecc) o con reazioni chimiche tra 

reagenti e superficie (ossidazione anodica, fosfatazione, passivazione). 

La placcatura elettrolitica protegge e impreziosisce Con la placcatura 

elettrolitica un sottile strato di metallo viene applicato 

sulla superficie di un oggetto per mezzo di processi chimici o 

elettrochimici. Questo processo fu scoperto dall’italiano Luigi 

Galvani (1737-1798), il quale più di 200 ani fa, intuì che i metalli 

hanno reazioni elettrochimiche. Solo oggetti le cui superfici 

conducono corrente elettrica, cioè i metalli, possono essere

placcati elettroliticamente. Oggi, tuttavia, è divenuto possibile 

placcare elettroliticamente non solo il metallo, ma anche la 

plastica. A questo scopo le superfici in plastica sono trattate in 

modo tale da condurre elettricità. Le mascherine dei radiatori, 

le rifiniture e i vari stemmi delle automobili un tempo erano di 

metallo. Oggi, sono realizzate principalmente in plastica per 

rendere la macchina più leggera. Ciò fa risparmiare carburante 

e salvaguarda l’ambiente. Gli oggetti fatti di metallo o di plastica 

possono così essere rivestititi con un vasto numero di metalli. 

Sono comuni i rivestimenti in cromo, ma vengono spesso usati 

anche nichel, oro e zinco. In molti casi sono utilizzati diversi strati 

per ottenere una maggiore stabilità. Un sistema a tre strati di 

rame, nichel e cromo, depositati uno dopo l’altro, protegge il 

cerchione di una ruota dal caldo, dal freddo, dall’umidità, dalla 

neve, dal sale, dalle pietre sollevate dagli pneumatici e dai 

graffi. Lo scopo della placcatura elettrolitica, per esempio delle 

parti di un veicolo, è proteggerne le superfici; tuttavia anche 

l’aspetto estetico ha un ruolo importante, come nel caso di molti 

articoli di uso quotidiano quali gli arredi da bagno o i gioielli. 

• Fra queste lavorazioni si possono annoverare: 

• Sgrassatura, che elimina i residui di lubrificanti usati per le 

operazioni di formatura, 

• Il decapaggio chimico favorisce l’adesione e la tenuta nel 

tempo delle colle e delle vernici. 

• La brillantatura chimica e la lucidatura elettrolitica aumentano 

la riflettività speculare 

• le pitture o le vernici, oltre ad avere una funzione decorativa, 

favoriscono la protezione contro la corrosione. 

• la pallinatura migliora la resistenza a fatica delle leghe 

• I processi di anodizzazione formano strati di ossidi che hanno 

proprietà diverse da quelle degli ossidi naturali dell’alluminio. 

• L’anodizzazione all’acido cromico 

• L’anodizzazìone all’acido fosforico 

• L’anodizzazione all’acido solforico (procedimento più diffuso) 

• La zincatura La zincatura è un rivestimento di zinco su un 

manufatto di acciaio per proteggerlo dalla corrosione. Tale 

protezione avviene essenzialmente per via elettrochimica. 

Ci sono due processi fondamentali per la zincatura: 

• zincatura elettrolitica 

• zincatura a caldo: Con zincatura a caldo si intende generalmente 

per immersione in zinco fuso tenuto mediamente 

alla temperatura di 455 gradi, in questa fase lo zinco oltre 

a ricoprire l’acciaio entra anche in lega con lo strato superficiale 

conferendo resistenza meccanica e il giusto grip al 

materiale trattato. Processo: Le fasi che suddividono il processo 

di zincatura generalmente sono 3 nel sistema a secco. 

1:Decapaggio e sgrassaggio ottenuti con Hcl e tensioattivi a 

temperatura ambiente. Flussaggio: Immersione in soluzione 

di ammonio cloruro e zinco cloruro. 3: Zincatura Immersione 

previo preriscaldo a 100° in vasca di zinco fuso a 455°per il 

tempo necessario che l’acciaio raggiunga la stessa temperatura 

dello zinco. 

• Alluminio anodizzato L’alluminio anodizzato si ottiene ponendo 

all’anodo l’oggetto da trattare e scaricandovi poi 

prodotti ossigenati. L’ossigeno che viene liberato causa la 

formazione sulla superficie di uno strato di ossido sottile e 

compatto che ha proprietà isolanti. Per questo motivo l’alluminio 

anodizzato si utilizza per ottenere dei conduttori con 

isolamento esterno per utilizzarli poi negli avvolgimenti dei 

motori elettrici. La stessa tecnica di isolamento tramite anodizzazione 

viene utilizzata per creare il dielettrico nei condensatori 

elettrolitici dove la lamina di alluminio anodizzato 

costituisce una delle due armature e un elettrolita l’altra. 

Trielina (Tricloroetilene) 

È un liquido incolore non infiammabile ma tossico. Viene utilizzato 

come solvente e come agente pulente. Attenzione a non 

respirarne i vapori perché è un anestetico. 

Tricloroetilene 

Il tricloroetilene, noto anche col nome commerciale di trielina, 

è una sostanza organoalogenata la cui struttura è quella di una 

molecola di etene in cui tre atomi di idrogeno sono sostituiti da 

tre atomi di cloro. È un prodotto sintetico e a temperatura ambiente 

si presenta come un liquido incolore dall’odore caratteristico 

(dolciastro). Analogamente al cloroformio, è un sospetto 

cancerogeno. Il tricloroetilene è un ottimo solvente per molti 

composti organici. Al picco della sua produzione, negli anni 

‘20, il suo impiego principale era l’estrazione di oli vegetali da 

piante quali la soia, il cocco e la palma. Tra gli altri usi nell’industria 

alimentare si annoveravano la decaffeinazione del caffè e 

l’estrazione di essenze. Ha trovato uso anche come solvente per 

il lavaggio a secco, fino a quando non è stato soppiantato negli 

anni ‘50 dal tetracloroetilene. Per via della sua tossicità e sospetta 

cancerogenicità, non è più impiegato nell’industria alimentare 

e farmaceutica dagli anni ‘70 praticamente in tutto il mondo. 

Inalato, il tricloroetilene deprime il sistema nervoso centrale e 

produce sintomi simili a quelli dell’ubriacatura da alcol: mal di 

testa, confusione, difficoltà nella coordinazione motoria. Una 

esposizione prolungata può portare all’incoscienza e alla morte. 

Particolare attenzione va posta nei luoghi dove è possibile avere 

alte concentrazioni di suoi vapori; il tricloroetilene de-sensibilizza 

rapidamente il naso e diviene impercepibile all’olfatto, 

aumentando il rischio di inalarne dosi elevate. 

L’effetto dell’esposizione a lungo termine sugli esseri umani non 

è noto. La sperimentazione animale ha dimostrato la cancerogenicità 

del tricloroetilene a carico del fegato nei topi. Il tricloroetilene 

è considerato un cancerogeno fortemente sospetto. 

75

76 

Tripoli polvere 

La polvere tripoli è un deposito alluviale fossilizzato che comprende 

silice amorfo e ossido di ferro. È usata come abrasivo 

per lucidare metalli e smalti, è molto friabile, e i suoi granuli si 

rompono in altri più fini durante l’uso, e così è sufficiente una 

piccola quantità di polvere per tutta la durata della lucidatura. 

V 

Valore tonale 

Si definisce valore tonale in una zona di un’immagine a tono 

continuo o discontinuo su un supporto opaco, il rapporto percentuale 

fra la parte assorbita di un flusso luminoso incidente 

sulla zona stessa e il flusso totale. Il valore tonale di una zona 

bianca è quinti zero, quello di una zona nera 100% . Nelle immagini 

a tono modellato le zone di valore tonale da zero a 10% 

sono dette zone di alta luce (o alte luci), quelle di valore tonale 

compreso fra il 10% e il 70% zone di tono intermedio, e zone 

d’ombra (od ombre) quelle di valore tonale fra il 70% e il 100%. 

Vanceometer 

Apparecchio destinato alla determinazione dell’assorbimento 

d’olio della carta. 

Vaselina 

Il petrolato, o gel di petrolio, è una gelatina ottenuta dal petrolio 

per raffinazione. Si ottiene dai residui della distillazione del petrolio 

rimasti dopo la totale evaporazione dell’olio. La vaselina 

è un tipo di petrolato prodotto per la prima volta dalla Chesebrough 

Manufacturing ma il suo nome è ormai entrato nell’uso 

quotidiano e spesso indica, seppur impropriamente, il petrolato 

in generale Il petrolato è una pasta cerosa semitrasparente di 

colore neutro o bianco neve per le miscele più pure e di ottima 

qualità, giallo ambrato per le meno pregiate. La vaselina è una 

miscela pastosa inodore semisolida d’idrocarburi, il punto di fusione 

si colloca appena sotto i 37°C, l’aspetto è incolore oppure 

giallo opalescente. Non ossida se esposta all’aria e non reagisce 

prontamente a contatto con gli agenti chimici. È solubile nel 

cloroformio, nel benzene, nel disolfato di carbonio e nell’olio di 

trementina. Si scioglie nell’etere tiepido e nell’alcool caldo, ma 

quando raffredda si separa in fiocchi. 

Vegeol ceg 

Detergente a base di olii vegetali purissimi per il lavaggio di rulli 

inchiostratori e tessuti gommati. Idoneo anche per sistemi di 

lavaggio automatici. 

Velatura 

Aspetto della matrice metallica non pulita a fondo. In tale condizione, 

passata al torchio, produce una stampa d’effetto morbido 

e di tono unito. 

Veline 

Carte molto leggere utilizzate sopratutto nella tecnica di conservazione 

e restauro delle opere cartacee. Si utilizzano sopratutto 

veline giapponesi leggere e trasparenti, prive di colla e 

con fibre lunghe. 

Velocità del torchio 

Lo scorrimento del piano di stampa e della matrice tra i rulli 

sarà sempre lento, per dare tempo alla carta di raccogliere l’inchiostro; 

e soprattutto il moto sarà uniforme e continuo senza 

alcuna sosta 

quando la carta e la matrice sono sotto il rullo, poiché tali soste 

eventuali producono generalmente delle bande o zone più 

scure nella stampa, rendendola inutilizzabile. Il foglio stampato 

sarà sollevato lentamente e con cura dalla matrice, affinché la 

carta, ancora umida e pertanto fragile, non si strappi nelle zone 

dove maggiormente è penetrata nei segni incisi, o si rompa nei 

margini. 

Verde calcografico 

Anch’essi sono a base di pigmenti di ftalocianino e quindi trasparenti. 

Sono abbastanza forti e molto stabili. 

Vergatura 

E’ l’impronta a sottili strisce parallele che si vede in trasparenza 

in molti tipi di carta, lasciata dalle vergelle montate sul telaio in 

cartiera, per impreziosire la carta e distinguerla 

Vergella 

Filo metallico che teso con altri, forma la trama necessaria a trattenere 

l’impasto della carta. 

Vermiglione 

Pigmento minerale rosso preparato artificialmente, costituito 

da solfuro di mercurio (HgS). Tossico, è raramente usato negli 

inchiostri da stampa. 

Vernice 

Sostanza (liquida o solida) che protegge il metallo dall’acido. 

Difende le zone libere dai tratti disegnati, oppure ricopre quelle 

sufficientemente corrose dal mordente. 

Vernice all’alcool 

É una miscela di gommalacca decerata naturale in soluzione alcolica 

a 99,9° pronta all’uso. Prodotto indicato per ritoccare le 

lastre e come vernice finale. 

Preparazione della gommalacca: In un recipiente introdurre gr.

150-200 di gommalacca in scaglie, ricoprirla con un litro di alcool 

etilico con gradazione a 94° (meglio se con gradazione a 

99,9°). Dopo aver ben chiuso il recipiente occorre attendere che 

la gommalacca si sciolga completamente. Per questo occorre 

lasciare riposare il recipiente per una giornata. Al termine delle 

24 ore, occorre filtrare il contenuto travasandolo in una bottiglia 

di vetro per poterla conservare. Per filtrarlo si può usare 

una vecchia calza di nylon da donna messa sopra ad un imbuto. 

Quando si è riempita la bottiglia, la si chiude con un turacciolo 

di sughero. Riposta così in un luogo fresco e buio, può durare 

anche fino ad un anno. La si può usare anche subito. Quando 

la si va ad usare, conviene filtrarla nuovamente. Non esistono 

regole fisse per quello che riguarda la concentrazione della resina 

perché dipende dalla fase di procedimento in cui la vernice 

viene usata. In linea di massima per la verniciatura a tampone 

si sciolgono 100 gr. di gommalacca in 1 lit. di alcool. La vernice 

così preparata potrà essere colorata usando aneline all’alcool. 

Vernici lucide brillanti 

Vernici aggiunte agli inchiostri da stampa per conferire un 

aspetto brillante alla pellicola stampante. 

Sono costituite da oli essiccativi e resine sintetiche. 

Vernici per l’acquaforte ricette: 

Cera nera solida ingredienti: 

cera granzuolo gr. 100 + mastice lacrime gr. 100 + asfalto polvere 

gr . 30-50 + pochissima trementina veneta filante. 

Cera nera liquida ingredienti: 

cera granzuolo gr. 100 + asfalto polvere gr. 100 + trementina o 

acquaragia gr. 100. 

Cera bianca solida ingredienti: 

cera granzuolo gr. 100 + mastice lacrime gr. 85 + poco asfalto 

volendo la cera un poco colorata e più resistente. 

Cera bianca liquida ingredienti: 

cera granzuolo gr. 100 + mastice lacrime gr. 85 + trementina o 

acquaragia. 

Vernice liquida ingredienti: 

colofonia 1 parte in peso + cera vergine di api 2 parti in peso + 

bitume di Giudea 2 parti in peso + benzina pura (non quella per 

automobili) quanto basta. 

Vernice molle o Cera Molle 

Tecnica calcografica, che produce opere caratterizzate dai segni 

simili a quelli lasciati da una matita. La vernice di copertura, rimanendo 

morbida, permette anche di lasciare impronte di oggetti 

premuti su questa. 

Ingredienti: 

colofonia 1 parte in peso + cera vergine di api 2 parti in peso + 

bitume di Giudea 2 parti in peso + benzina pura (non quella per 

automobili) quanto basta + 2 parti in peso di sego o vaselina. 

Vernice o cera molle ingredienti: 

Vernice nera bituminosa (catramina) 

Caratteristiche e impiego. La vernice nera (Black) è un prodotto 

a base di bitumi ossidati di pregevole qualità disciolti in specifici 

solventi organici. Viene normalmente usata per proteggere 

e preservare dall’azione nociva degli agenti atmosferici i 

manufatti in ferro, cemento, fibrocemento, legno, cartone ecc. 

Possiede un elevato potere coprente e può essere applicato a 

pennello, a spruzzo o ad immersione dopo aver pulito e asciugato 

la superficie da trattare. L’essiccazione inizia dopo 10 minuti 

e si completa dopo 5 ore circa. Il prodotto è diluibile con 

acquaragia,diluente nitro esente da clorurati, Kerosene, petrolio 

lampante, a seconda delle esigenze dell’utilizzatore. La resa è di 

1 Kg. Per 5 mq. 

Altre marche: covema, bleck, multichimica 

Verso 

Il retro della stampa. 

Vetriolo bianco 

Solfato di zinco. 

Vetriolo blu 

Solfato di rame. 

Vetriolo verde 

Solfato ferroso. 

Vetriolo 

Acido solforico fumante. 

Vignetta 

In origine fregio a forma di foglia o tralcio di vite, poi incisione 

usata dai tipografi per ornamento delle stampe. 

Viola 

Sono costituiti da un pigmento diossazino. Questi pigmenti 

hanno le stesse caratteristiche dei chinacridoni : sono molto 

forti, molto profondi ed hanno un’ottima resistenza alla luce. 

Viscosità 

sin di densità, proprietà dei fluidi per cui gli strati della materia, 

per attrito interno, incontrano resistenza a scorrere gli uni sugli 

altri. 

77

78 

Visto si stampi 

Benestare per la stampa dato dall’autore. 

W 

Woodburytypia 

1. Procedimento di formatura incavografica consistente nell’imprimere 

su una lastra di piombo un rilievo in gelatina fotoindurita 

su pellicola, ottenuto per fototrasporto di un negativo fotografico. 

Con un procedimento analogo si prende un’impronta 

in stagnola e su di essa si effettua un deposito galvanoplastico. 

X 

Xilografia 

Procedimento di stampa che utilizza come matrice una tavoletta 

di legno duro sulla quale si intaglia, con sgorbie, appositi 

coltellini o altri attrezzi, l’immagine desiderata. Nella xilografia 

di filo i segni sono più larghi, irregolari e i contorni presentano 

talvolta imprecisioni dovute alle fibre lignee, sono caratterizzate 

dalle venature del legno. Le incisioni su tavole di testa presentano 

un segno più netto. 

I LEGNI. 

I legni preferiti per le matrici xilografiche sono il bosso, il pero, 

il sorbo, il ciliegio, il cirmolo, l’agrifoglio, il noce; legni che per la 

naturale compattezza della fibra, e con caratteristiche diverse, si 

prestano tutti bene al lavoro d’intaglio o di incisione, e che bene 

resistono all’usura dell’operazione di stampa. Anche altre specie 

di legni furono adoperate per l’intaglio di forme, in particolare 

per la stampa di tessuti; e a questo proposito, e soltanto incidentalmente, 

accenneremo che per questo genere di stampa 

possono essere usate tavole o masselli di legni duri e di grossezza 

maggiore di quella consueta per le matrici per la stampa 

su carta, poiché le « forme» per tessuti sono intagliate con 

accorgimenti particolari, vengono sottoposte nell’operazione 

della stampa a un trattamento più rude e con diversa manualità. 

Infine si può aggiungere che qualsiasi specie di legno può 

essere adoperata, sapendone utilizzare qualità e caratteristiche 

particolari. 

Alcuni legni, come l’abete, il castagno e altri, con venatura naturale 

risentita e onduleggiante possono dare, nella stampa 

condotta avvedutamente, risultati particolarmente interessanti 

nei fondi 

pieni e nelle stampe a più colori. I legni per la xilografia debbono 

essere lungamente stagionati e non presentare fenditure 

o altri difetti. Sono distinti in «legni di filo » e «legni di testa », 

anche in 

rapporto con le differenti tecniche usate per la elaborazione dei 

diversi generi di matrice che si vuole creare. 

Per la stampa della xilografia, si usa del normale inchiostro tipografico 

o calcografico, che viene messo in piccola quantità su di 

una lastra di vetro, di marmo o di qualsiasi piano levigato. Con 

un rullo di gomma, si passa sull’inchiostro stendendolo uniformemente, 

evitando però di caricare troppo il rullo di inchiostro, 

perché riempirebbe i segni più fini dell’incisione, e sbaverebbe 

su quelli più larghi. Col rullo così preparato si inchiostra la lastra 

facendolo scorrere ripetutamente in più sensi per ottenere un’ 

inchiostratura uniforme. 

Si procede quindi con una prova di stampa a mano, ponendo il 

legno inchiostrato con la 

parte incisa in alto e coprendolo col foglio di carta: si esercita 

sul foglio una pressione servendosi di un rullo, trasmettendo il 

disegno sulla carta. Per la tiratura vera e propria ci si serve di un 

torchio verticale a piani paralleli o di un tiraprove tipografico 

Xiloglifia 

Tecnica molto antica di incisione su legno in rilievo. La lastra 

utilizzata per l’incisione è una tavola di legno tagliata nel senso 

delle fibre (legno di filo) e scavata col temperino o la sgorbia. 

Z 

Zincografia 

Termine usato nella prima metà dell’ 800 per indicare la tecnica 

litografica ove la lastra di pietra veniva sostituita da una di zinco. 

Zinco 

Mordenti per incidere lo zinco: 


Mordente olandese. 


Soluzione di acido fosforico. 

Soluzione al solfato di rame 

È un metallo moderatamente reattivo, che si combina con l’ossigeno 

e altri non metalli; reagisce con acidi diluiti generando 

idrogeno. L’unico stato di ossidazione dello zinco è +2. 

Lo zinco è solido a temperatura ambiente. 

In presenza di ditizone assume una colorazione rosso intenso. 

Lo zinco è il quarto metallo più comune nell’uso tecnologico 

dopo ferro, alluminio e rame, per tonnellate di metallo prodotto 

annualmente. Lo zinco si usa per galvanizzare metalli come l’acciaio 

per prevenirne la corrosione. Lo zinco si usa in leghe come 

l’ottone, il nichelargento, il metallo per macchine da scrivere, 

varie leghe per saldatura, l’argento tedesco ecc. Lo zinco gli incisori 

antichi non ne disponevano. È meno resistente del rame, 

ma rende ugualmente ottimi servigi e costa molto meno. Esiste 

in commercio uno zinco speciale per fotoincisori ( microzinco) 

che costa un po’ di più, ma offre il vantaggio di avere il retro già 

protetto da una vernice plastica per le morsure in acido.

Sia il rame che lo zinco si trovano in grandi lastre presso i grossisti, 

m. 1x2 oppure, già tagliati e lucidati per l’incisione, presso 

venditori specializzati. Per lavori normali è bene che le lastre 

non siano troppo sottili (possibilità di deformazione) né troppo 

grosse (difficoltà di stampa). Lo spessore medio conveniente è 

1 mm. 

Zucchero (maniera allo) 

Tecnica indiretta dell’incisione calcografica, che utilizza un liquido 

sciropposo zuccherato e, successivamente, la granitura 

all’acquatinta per rendere l’immagine e i toni. 

79

80 

Bibliografia del glossario 

Battistoni, Arnaldo, Tecniche dell’incisione, Vicenza, Neri Pozza, 1973. 

Barriviera, Lino Bianchi, L’incisione e la stampa originale, Vicenza, Neri Pozza Editore, 1984. 

Beccaletto, Cristiano, Le tecniche grafiche nell’ex libris, Neoprint, S. Colombano al Lambro (MI), 1999. 

Bellini, Paolo, Storia dell’incisione moderna, Bergamo, Minerva Italica editrice, 1985. 

Bellini, Paolo, Dizionario della stampa d’Arte, Cernusco, S/N (Milano), 1995. 

Betti, Dario, Tecnica dell’incisione, Firenze, Alef, 1950. 

Betti, Dario, Tecnica dell’incisione. Xilografia. Incisione su metallo. Litografia. Firenze, Arnaud, 1979. 

Bosse, Abraham, Traité des maniers de gravure en taille-douce, Parigi, 1645. 

Bosse, Abraham, Jombert, Charles-Antoine (1712-1784), De la manière de graver à l’eau forte et au burin : et de la gravûre en manière noire : avec la façon 

de construire les presses modernes & d’imprimer en taille-douce (Nouv. éd. rev., corr. & augm. du double et enrichie de dix-neuf pl. en taille-douce), 

Paris, 1745. 

Bruscaglia, Renato, Incisione calcografica e stampa originale d’arte, Urbino, ed. Quattroventi, 1988. 

Calvesi, Maurizio, La Melanconia di Albrecht Durer, Giulio Einaudi, 1993. 

Cane, Paola, La stampa originale d’arte: breve guida alla conoscenza delle principali tecniche di incisione e di stampa, Torino: F. Masoero, 1994. 

Cisari, Giulio, La Xilografia, Hoepli, 1976. 

De Carolis, Adolfo, La Xilografia, Roma, Edizioni della fiamma, 1924. 

De Nardo, Valentino, Incisione diretta bulino – punzone – rotellina – maniera nera, Milano, Ikon Editrice Srl, 1992. 

Diderot et d’Alembert, Encyclopédie, article “Imprimerie en taille-douce”, 1751-1780. 

Disertori, Benvenuto, L’incisione italiana, Edizione Nemi, Firenze, 1931. 

Encyclopédie, ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers Volume 4 

Federici, R., S.Kraczyna, D. Viggiano, I segni Incisi, Firenze, ed. Il Bisonte, 1985. 

Ferrario, Giulio, Vallardi, Francesco Santo, Manuale del raccoglitore e del negoziante di stampe, 1843. 

Fioravanti, Giorgio , Il Dizionario del grafico, Bologna, Zanichelli editore, 1993. 

Franco, F., Appunti sull’incisione, Milano, Scuola Grafica Salesiana, 1979. 

Gariazzo, Antonio, Piero, La stampa incisa. Trattato dell’arte d’incidere all’acquaforte, al bulino, all’acquatinta, alla maniera nera e d’intagliare il legno, 

Torino, Lattes, 1907. 

Gelli, Pietro , Tecnica calcografica, Bologna, Edizione Zanichelli, 1990. 

Genna, Francesca, Incisione sostenibile, nuovi materiali e metodi dell’area non-toxic, Navarra editions, 2009. 

Gentilini, Gabriella, La Xilografia, Firenze, Ed. Pietro Chegai,1997. 

Graziani, Paolo, L’ incisione in cavo tecniche di resa tonale su ferro e acciaio, Firenze, Ed. Stampa Nazionale,1991. 

Goetz, H., La gravure au corborundum, Parigi, Maeght, 1974. 

Gori, Gandellini, Giovanni, Notizie istoriche degl’intagliatori, Siena, 1771, vol. I. 

Guardì, Silvio, Stampa originale e riproduzione fotomeccanica, Bologna, ed. Aesse, 1984. 

Guarnati, Giacomo, Francesco, Bianco e Nero, Milano, Hoepli, 1937.

Hayter, e l’atelier 17, Ed. Electa, Milano, 1990. 

Liberati Stefano, Bibliografia dell’incisione 1803-2003, Milano, Sylvestre Bonnard, 2004. 

Liberati, Stefano, La rinascita della xilografia in Italia nei primi decenni del novecento, Roma, Permano, 1997. 

Maggio, Filippo, La stampa d’arte: incisione, Milano, Il castello, 1979. 

Mariani, Ginevra, Istituto Nazionale per la Grafica, “Le tecniche dell’incisione a rilievo. Xilografia” Roma, ed. De Luca, 2001. 

Mariani, Ginevra, Istituto Nazionale per la Grafica, “Le tecniche calcografiche d’incisione diretta, bulino, puntasecca, maniera nera” Roma, ed. De Luca, 

2001. 

Mariani, Ginevra, Istituto Nazionale per la Grafica, “Le tecniche calcografiche d’incisione indiretta, acquaforte, acquatinta, lavis, ceramolle” Roma, ed. De 

Luca, 2001. 

Martini, Pietro, L’arte dell’incisione in Parma, Editore, G. Ferrari e figli, Parma, 1873. 

Massari, Stefania- Francesco Negri, Arte e scienza dell’ incisione, Roma, Carocci editore, 2000. 

Melis, Marini, Felice, L’acquaforte, Milano, Hoepli, 1941. 

Mongatti, Vario, Il quaderno dell’acquaforte, Firenze, Inclub,1993. 

Monzani, Giuseppe, L’incisione sistemi antichi e moderni di riproduzione grafica, La zincografia, Milano, 1915, Edizione elettronica 2010. 

Mossini, Ettore, Tecnica semplificata per incidere il metallo all’acquaforte, (Parma: Benedettina), 1983. 

Paglialonga, Bruno, La calcografia, Pescara, Eugenio Riccitelli Editore, 1985. 

Pantoli, Primo, Incidere e stampare da soli, litografia, serigrafia, xilografia, puntasecca, acquaforte, acquatinta, Editore Cuec, 1999. 

Paoluzzi, Maria Cristina, Stampa d’Arte, Guide cultura Mondatori Electa, 2003. 

Paoluzzi, M., C., La gravure, Solar, 2004. 

Pasquinelli, Ferdinando, Guida del raccoglitore e dell’amatore di stampe antiche, Lucca, 1907. 

Passerini, Lucio, La stampa d’arte Xilografia materiali, strumenti, tecniche, storia della stampa a rilievo, Milano, Ed Il Castello, 1991. 

Pecoraro, Toni, Ex libris, Montefiore Conca, edizione elettronica, 2009. 

Pecoraro, Toni, Labirinti e dintorni, Incisioni, Montefiore Conca, edizione elettronica, 2009. 

Salamon, Ferdinando, Il conoscitore di Stampe, Torino, Ed. Umberto Allemandi, 1990. 

Servolini, Luigi, “L’arte di incidere”, Torino, G. Lavagnolo, 1971. 

Servolini, Luigi, Tecnica della xilografia; illustrazioni e tavole originali in nero e a colori, Milano, E. Bartolozzi, 1935. 

Solendo, Nunzio, Stampa d’arte antica e moderna: storia, tecniche e protagonisti incisori, Foggia: Bastogi, 1982. 

Starita, Bruno, Xilografia, calcografia, litografia, ed. A.Guida,1991. 

Strazza, Guido, Il gesto e il segno, Milano, edizioni Vanni Scheiwiller, 1979. 

Tagliente, Giovanni, Antonio, Lo presente libro insegna la vera arte delo excellente scriuere de diuerse varie sorti de litere..., Venezia, fratelli da Sabbio, 

1530. 

Tedeschi, Nereo, La stampa degli artisti - l’acquaforte, Milano, editrice Campione, 1980. 

Verga, Giuseppe, Trattato di litografia e moderne applicazioni, Milano, 1923, Edizione elettronica 2008. 

Vitali, Lamberto, L’incisione italiana moderna, Milano, Ulrico Hoepli Editore, 1934. 

Vitalini, Francesco, L’incisione su metallo, Roma, Danesi Editore, 1904, edizione elettronica 2009. 

81

CASA FALCONIERI 

Sede Legale Via Lagrange, 6 - Cagliari 

Atelier: Via Monsignor Saba, 16 - Serdiana (CA) 

Tel. +39.070.742343 - +39.347.1095801 

www.casafalconieri.it 

mail: casafalc@tiscali.it

visualizza il quaderno in formato pdf - Casa Falconieri

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?