NN. 69/70 LUGLIO-AGOSTO/SETTEMBRE-OTTOBRE 2009 - EPA

OSSERVATORIO LETTERARIO Ferrara e l’Altrove ANNO XIII – NN. 69/70 LUGLIO-AGOSTO/SETTEMBRE-OTTOBRE 2009 1

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OSSERVATORIO LETTERARIO Ferrara e l’Altrove ANNO XIII – NN. 69/70 LUGLIO-AGOSTO/SETTEMBRE-OTTOBRE 2009

Lectori salutem! 

E d i t o r i a l e 

___________________di Melinda B. Tamás-Tarr ___________________ 

Ora continuo le mie due riflessioni 

precedenti con l’argomento che riguarda le 

donne nella letteratura italiana, però, senza la 

pretesa di essere esauriente. Questa idea mi 

è venuta negli ultimi giorni di aprile scorso 

leggendo un articolo intitolato «Gli italiani e il 

sesso» sul «Focus» allora appena uscito in cui 

si leggevano le seguenti informazioni: Finire 

in galera per aver intrecciato una relazione 

extraconiugale: successe a Giulia Cechini, amante 

"ufficiale" del grande ciclista Fausto Coppi (sposato 

anche lui) – qualche tempo fa abbiamo potuto vedere 

un telefilm a proposito su un canale Tv della Rai –, e 

madre di un suo figlio illegittimo. Ma fino al 1968, 

quando in Italia fu abolita la legge che puniva 

l'adulterio femminile – N.d.R. quello maschile però non 

così, quello non fu così scandaloso (!!!) -, accadde a 

moltissime altre donne. Da allora a oggi, molto è cambiato 

nelle leggi italiane, ma anche nel modo di 

pensare degli italiani e di confrontarsi con le questioni 

che riguardano la sfera sessuale, dall'educazione nelle 

scuole alla pornografia. A proposito sono stati allegati 

tre documentari in dvd alla rivista che raccontano tutto 

questo. Si intitolano Storie proibite, la rivoluzione dei 

costumi sessuali degli italiani, e si svolgono in 3 capitoli. 

Il primo è «L'adulterio nei primi anni del dopoguerra» 

rievoca, con immagini d'epoca, la vicenda della Occhini 

(nota come Dama Bianca), ma anche il caso "scandaloso" 

di Maria Callas e del suo amore per Aristotele 

Onassis (erano entrambi sposati), come quello di Mina 

e dell'attore Corrado Pani (sposato era solo lui), che fu 

causa della cacciata della famosa cantante dalla Rai. Il 

secondo dvd, «La censura e il comune senso del 

pudore, racconta quanto è cambiata la nostra morale a 

partire dagli anni '50 (epoca di grandi scandali politici a 

sfondo sessuale, come l'omicidio di Wilma Montesi), 

passando per il '68, la rivoluzione sessuale, e il grande 

cambiamento culturale e sociale che il femminismo 

portò con sé: la pillola, le leggi sul divorzio e sull'aborto. 

Il terzo dvd si intitola «Dai primi film porno agli ultimi 

tabù infranti»: mostra le foto erotiche in bianco e nero 

dei primi del '900, e i film porno degli anni '20, che 

circolavano in tutta Europa ma furono messi al bando 

dal fascismo. E ancora: gli spogliarelli nei locali di via 

Veneto, a Roma, negli anni '60, le riviste "per soli 

uomini"... Penso che la popolazione adulta gareggiava 

per averli questi prodotti editoriali... 

Nel mio studio intitolato «Le donne nella società 

italiana di ieri e di oggi: Donne italiane nella letteratura, 

nel giornalismo» pubblicato sulla nostra rivista in forma 

estesa e in forma ridotta – quest’ultima prima fu 

pubblicata nel 2004 sull’«Annuario 2004» del 

Dipartimento Italianistica della Facoltà di Magistero 

«Gyula Juhász» dell’Università degli Studi di Szeged (in 

Ungheria) – a cura di Simone Meriggi e Ferenc Szénási 

– ho iniziaeo il saggio con le seguenti parole: «il senso 

dell’esistenza della donna ancora ondeggia tra miti e 

mete distanti e diversi. E gli uomini, al di là 

dei confini dei rapporti affettivi, continuano 

a guardarle con sospetto, a giudicarle, a 

diffidarne. Il cammino è stato lungo, ricco 

di quelle che chiamano conquiste secondo 

una cronologia dettata dalla storia degli 

uomini. Ma oggi si è certi che le conquiste 

non sono mai acquisite... La questione 

femminile è storicamente segnata dalle 

differenze sessuali che si sono tradotte 

immediatamente in differenze di ruolo sociale e di 

condizione culturale e morale. In tal modo, assumendo 

come fondamentale la distinzione sessuale tra uomini e 

donne, ai maschi si sono attribuiti un ruolo di potere, di 

decisione e di direzione e alle femmine è stata 

assegnata ed imposta una funzione subordinata di 

custode della casa e della famiglia relegando la donna 

in una condizione di sottomissione all'uomo, 

impedendole non soltanto di svilupparsi e realizzarsi, 

come natura umana, in piena libertà ed autonomia, ma 

destinandola immutabilmente ad un compito 

subalterno... [...] Le condizioni socio-culturali 

influenzarono la presenza femminile anche nella 

letteratura: la letteratura delle donne, elaborata sin 

dall’antichità è stata sempre considerata minore solo 

perché non copiosa e divulgata come quella maschile, 

tuttavia voci autorevoli di donne si sono affermate con 

energia, trasformandosi da «oggetti» letterari a 

soggetti, da muse ispiratrici ad autrici. [...] » 1 

Fin dai tempi più antichi, l’immagine della figura 

femminile ha ispirato la creazione artistica, così anche 

quella letteraria di ogni popolo. La poesia, in 

particolare, sembra essere nata sulla scia dell’effetto 

prodotto da una tale presenza sull’immaginario 

collettivo. Com’è stata presentata la donna nella 

letteratura italiana? Tracciamo brevemente le linee di 

un ritratto a partire dallo Stilnovo, l’argomento che non 

ho toccato nel mio saggio sopraccitato. La figura della 

donna angelo rappresenta una peculiarità tipica 

dell’espressione lirica italiana, la quale nasce 

sull’esempio della poesia provenzale. La figura 

femminile della poesia provenzale è generalmente una 

donna di corte, laica, il più delle volte di un sovrano, 

abbastanza colta da potersi costituire come dedicataria 

della produzione trobadorica. Questa tipologia 

femminile nella lirica italiana subirà un graduale 

processo di sublimazione: da un lato perderà quasi del 

tutto l’elemento della fisicità, dall’altro acquisisce 

significati e valenze teologiche profonde. L’apice di 

questo percorso è rappresentato da Beatrice che, nel 

passaggio dalla «Vita Nova» alla «Commedia», verrà 

privata, quasi del tutto, della sua umanità per incarnare 

il concetto teologico allo stato puro. La prima figura 

femminile che appare inserita in un contesto teologico 

risale a Iacopo da Lentini, e sarà il bolognese Guido 

Guinizzelli il creatore della donna angelo, punto di 

partenza per Dante e per tutta la poesia stilnovistica. 

Guido Guinizzelli fu considerato da Dante stesso come 

il proprio maestro (cfr.. «Purgatorio XXVI, v. 7) che è il 


precursore dello Stilnovo ed inaugura un nuovo 

momento della lirica italiana, una nuova immagine 

poetica. L’innovazione non è di poco conto 

considerando che in tutta la tradizione precedente, 

compresa quella provenzale, l’amore non veniva mai 

presentata nell’ambito di un contesto religioso. (Nota: 

Fortemente condizionata dalla visione cristiana dell’universo e 

dell’esistenza, la cultura medievale trova nell’ascetismo e nello spirito 

di sacrificio da offrire a Dio, una delle caratteristiche principali che 

inevitabilmente comporta l’inesorabile condanna del concetto di 

amore, quando esso non sia subordinato e rivolto al Creatore 

dell’universo. Accettato solo nella sua forma mistica, esso diventa per 

l’uomo del medioevo cristiano il simbolo del male che conduce al 

peccato. Di conseguenza, l’oggetto dell’amore per eccellenza, la 

donna, inizia ad acquisire nell’immaginario collettivo i lineamenti di 

una figura bestiale, vera e propria incarnazione del diavolo, tramite 

che allontana l’uomo dal Dio, attraendolo in un subdolo gioco 

seduttivo. Emanazione diretta del demonio, soggetto impuro fin 

dall’atto della sua nascita, la donna subisce in questo periodo una 

radicale emarginazione non solo a livello sociale. Resta esclusa anche 

dalla cultura creata e confezionata dall’universo maschile, fortemente 

condizionato dall’etica cristiana. Per il cambiamento si deve attendere 

il XII secolo, quando il processo di laicizzazione che investe la cultura 

in generale porterà ad una lenta ma progressiva riabilitazione della 

figura femminile, tanto da rendere la stessa protagonista assoluta 

della nuova poesia d’amore. La poesia provenzale e tutta la 

produzione letteraria in lingua d’oil costituiscono in questo senso il 

punto di partenza da cui trae origine la nuova concezione dell’amore 

e con esso la nuova modalità di percezione della figura femminile. 

L’amore diventa un sentimento nobile che può favorire all’uomo 

l’innalzamento morale ed etico. Parallelamente, la donna da essere 

demoniaco diventa una nobile creatura, dotata di qualità spirituali, 

essere sublime che merita rispetto e devozione. Si afferma così la 

concezione dell’amor cortese. Tutta la poesia provenzale d’amore si 

risolve in un canto che omaggia la donna, vera domina del cuore 

dell’uomo.) Con Dante, quindi, la figura femminile 

raggiunge il suo apice massimo di astrattezza il 

processo di stilizzazione iniziato dalla poesia provenzale 

ripreso dalla Scuola Siciliana, arricchito di valenze 

simboliche da Guinizzelli, viene portato a compimento 

dal poeta della «Commedia», che trasforma Beatrice da 

donna angelo a esperienza spirituale soggettiva che 

rapisce l’uomo all’amore mistico verso Dio. La figura di 

Beatrice acquista un nuovo valore; la morte e il 

seguente raggiungimento della beatitudine l’hanno resa 

portatrice della grazie divina, degno simbolo della 

teologia. 

Francesco Petrarca inizia una nuova stagione poetica: 

con il «Canzoniere» la lirica d’amore raggiunge i suoi 

livelli più alti. Laura, la protagonista del «Canzoniere», 

nasce dalla volontà di comunicare e creare un universo 

parallelo e diverso rispetto a quello dantesco: è una 

nuova figura femminile: è una donna in carne ed ossa 

anche se come Beatrice di Dante anche lei possiede le 

caratteristiche di un essere immortale. 2 

La prima donna italiana a prendere la penna con 

intenti letterari fu Compiuta Donzella, «una musica 

fiorentina del 1200, di cui ci restano tre sonetti di gusto 

trobadorico e giullaresco, amorosi e dolenti, due dei 

quali di una perfezione formale molto vicina a quella del 

Petrarca in seno alla seconda metà del ‘200. Prima voce 

femminile in volgare italiano, rimatrice fiorentina 

apprezzata dalla critica per i sentimenti sinceri, la 

raffinata espressione e l’ispirazione malinconica e 

sognatrice». 3 

Bisogna arrivare fino al Cinquecento per trovare altre 

poetesse di un certo valore. Nell'Italia del Rinascimento 

le poetesse di successo aderirono ad una norma di 

origine maschile, fuori dalla quale non sarebbe stata 

riconosciuta loro la stessa dignità. Si può dire che il 

massimo del loro riconoscimento e del loro successo è il 

corrispettivo del minimo di autonomia sul piano formale 

e sostanziale. Ci sono tuttavia almeno due figure di 

donne che fanno eccezione a questa regola. La loro vita 

si riflette nella loro poesia in larga misura estranea al 

modello dominante. Si tratta di Gaspara Stampa 

(1523 - 1554) e di Isabella Morra (1520 - 1546), che 

pagarono ambedue per questa diversità, sia pure in 

modo diverso. La prima è figura di spicco del 

petrarchismo cinquecentesco al femminile. Le rime della 

Stampa pubblicate nell’anno della sua morte riflettono 

lo stato emotivo della donna che vive, dolorosamente la 

sua condizione di amante abbandonata. La novità 

risiede nell’essere essa stessa, per la prima volta, 

autrice e protagonista della poesia. Il «Sonetto 

CXLIII» (v. rubrica «Grandi tracce...») è proprio una 

novità nel panorama lirico: la poetessa si colloca al 

centro del discorso poetico che assume i toni di uno 

sfogo passionale particolarmente sentito. L’uomo figura 

soltanto attraverso l’epiteto dispregiativo («empio 

tiranno»), con il quale viene apostrofato nell’incipit. Il 

resto del componimento scivola lungo le note di un 

sentimento soggettivo che mostra i colori della rabbia, 

del desiderio di vendetta, dell’odio, fino a terminare con 

l’ammissione della propria debole condizione di donna, 

amante abbandonata, come attesta l’ultima 

interrogativa posta alla fantasmatica presenza maschile. 

Per la prima volta la figura femminile è soggetto della 

poesia, sia in quanto autrice del testo sia perché 

protagonista dello stesso. La donna si mostra capace di 

scandagliare il proprio animo e di tradurne il vissuto nei 

versi della poesia. Gaspara Stampa, morta a soli 31 

anni a Venezia, si distinse per la passionalità e per la 

forza per cui proclamò il diritto della donna ad amare 

sempre e comunque fuori da ogni sanzione legale. 

Isabella Morra rimase insieme a sei fratelli ed a una 

sorella nel feudo paterno, in Basilicata, mentre il padre, 

nel 1528, riparava a Roma, temendo le rappresaglie 

spagnole in quanto filofrancese. Sospettata di avere 

una relazione col nobile spagnolo don Diego De Castro 

fu pugnalata dai fratelli, che più tardi assassinarono 

anche il De Castro. 

Dopo l’età Rinascimentale ci fu un periodo di silenzio 

da parte delle donne. 

Il periodo del Barocco – dalla fine del Cinquecento ai 

primi decenni del Settecento – è un’epoca di profonde 

contraddizioni e di disagio sociale vide decadere in 

campo artistico, letterario e musicale il razionale 

equilibrio che aveva dominato nell'epoca 

rinascimentale. Il Rinascimento aveva significato 

risveglio creativo dopo la meditata riflessione sul 

passato e quindi aveva segnato un periodo di reale 

presa di coscienza, da parte dell'uomo, del suo valore e 

della sua ascesa verso conquiste che sembravano non 

avere limiti e verso un grado di conoscenza tanto ampia 

da far pensare alla "perfezione". Nell'età barocca si 

assiste al processo inverso: si affievoliscono le certezze, 

si incrina la fiducia dell'uomo, sgomento perché non sa 

andare oltre la "perfezione" già acquisita e le nuove 

conquiste scientifiche non fanno che riportarlo alla 

consapevolezza dei suoi limiti; subentra in lui lo 

smarrimento di fronte al cadere anche della sicurezza 

religiosa con l'infrangersi della compattezza cristiana 

dopo l'avvento della Riforma, perciò prevale 

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un'atmosfera di crisi e di irrequieta ricerca. La crisi che 

contraddistingue questo periodo non va però intesa 

come decadenza, ma come tensione verso una nuova 

idea del mondo, come preparazione di una nuova 

civiltà: ne sono testimonianza gli aspetti più innovativi 

in ambito filosofico, scientifico, storiografico, 

anticipatori della civiltà e della cultura moderne. È 

un'età di preparazione, di forti cambiamenti in cui si 

intravedono caratteri che si chiariranno nei secoli 

seguenti: il "gusto", l' "ingegno", l' "individualità 

artistica", la "lingua impreziosita" di vocaboli e artifici 

retorici, impressioni e temi nuovi. Il secolo XVII 

rappresenta uno tra più innovativi periodi della storia e 

della cultura europea. 

La lirica europea conosce in questo periodo una 

straordinaria fioritura, in Italia manca una personalità di 

spicco, eccetto la stravagante figura del Cavalier 

Marino, non riesce a raggiungere i vertici toccati dai 

suoi contemporanei europei. Ciò nonostante la lirica 

italiana è rappresentata dall'attività poetica di una folta 

schiera di autori che pur senza imprimere la loro 

personalità in modo eclatante nel panorama letterario, 

testimoniano significativo mutamento del gusto 

dell’estetica. In particolare nella lirica d’amore la figura 

femminile subisce una vera e propria ridefinizione, 

tanto da diventare donna a tutti gli effetti, 

caratterizzata da particolarità fisiche concrete, che 

aprono il quadro della stereotipia dei figurini della 

tradizione alla rappresentazione della verità delle 

tipologie individuali. In campo letterario la lirica 

testimonia il mutamento avvenuto sul piano estetico. Il 

nuovo gusto barocco trova la sua esplicitazione nel 

dichiaro rifiuto che gli intellettuali mostrano verso la 

tradizione, In nome della modernità viene rifiutato tutto 

ciò che può appartenere al passato. La nuova sensibilità 

barocca contestava il petrarchismo. La volontà di 

rottura con la tradizione e il desiderio di rinnovamento 

trovano l’espressione nella lirica attraverso un 

rovesciamento di ciò che essa aveva rappresentato fino 

ad allora. La prima vistosa novità della lirica barocca è 

rappresentata proprio dalla volontà di sottoporre la 

sfera del poetabile ad una dilatazione che rappresenti in 

qualche modo la perdita di confini che la realtà ha da 

poco assunto. Entrano così a far parte della poesia 

aspetti della vita quotidiana, immagini della natura, 

della quale si cerca di sondare gli incessanti processi 

metamorfici, scoperte e invenzioni scientifiche, oggetti 

di uso comune. Anche la figura femminile esce dagli 

stretti confini del quadretto stereotipo che la tradizione 

le aveva assegnato. Nella lirica barocca i ritratti 

femminili diventano vari, perché diversi sono i soggetti 

presi in considerazione. La donna entra nella poesia 

barocca con tutte le sue più stravaganti caratteristiche: 

ella non è più solo bionda, ma può addirittura avere la 

pelle scura o indossare occhiali o, ancora, essere cieca, 

zoppa, sdentata, vecchia. Accanto alla rappresentazione 

della bellezza femminile – da sempre stereotipo fisso – 

associato all’immagine dell’integrità morale, trova 

espressione nella lirica barocca la bruttezza femminile. 

Insieme alla donna, anche l’amore viene esplorato 

come sentimento dalle varie sfaccettature, trovano 

spazio anche gli aspetti divertenti e leggeri del 

sentimento, come quelli legati alla tematica più 

strettamente erotica. L’amore diventa un sentimento 

umano svincolato dall’assolutezza della valenza eticoteologica. 

Dalla seconda metà dell'Ottocento le donne, 

specialmente di classi alto-borghesi, cominciano ad 

affacciarsi ai corsi superiori di studi e, per mezzo della 

cultura, hanno modo di far valere il loro genio. 

Secondo tesi recenti, le donne sarebbero state 

progressivamente private di spazi e opportunità nel 

passaggio dal Medioevo all'Età moderna. Ma entro i 

limiti di appartenenza sociale, nel XVIII e XIX secolo si 

aprirono alle donne nuovi spazi nella sfera pubblica e 

ruoli che sono stati definiti «quasi-politici». I salotti 

diretti da donne istruite e letterate, hanno avuto un 

ruolo importante, i quali da un lato resero possibile la 

circolazione di nuove correnti di opinione filosofica, 

letteraria e politica e dall'altro resero socialmente 

accettabile la figura della donna colta, educata e 

letterata, offrendo un modello di ciò che le donne d'élite 

potevano fare, anche al di fuori del convento o della 

famiglia. 

Tra la fine dell'Ottocento e i primi del Novecento i 

salotti cominciarono a perdere quel carattere di socialità 

borghese per spostarsi verso il socialismo e 

l'emancipazionismo. Divennero sempre più luoghi di 

svago e di riposo dalle occupazioni e le discussioni si 

spostarono in altre sedi. Tramontava, così, il ruolo delle 

dame salonnières, che aveva trovato espressione nelle 

conversazioni letterarie o nei dibattiti patriottici. Il 

nuovo impegno delle donne istruite era ora verso opere 

di assistenza e beneficenza e verso le prime azioni di 

femminismo militante e di scelta politica. 4 

Il Novecento si era aperto in modo squillante, con una 

sorte di libro manifesto della emancipazione sociale, ed 

insieme della emancipazione letteraria: «Una donna» di 

Sibilla Aleramo alias Rina Faccio (1870-1960), 

epopea dell'affermazione femminile a dispetto dei 

vincoli consacrati della famiglia, della coniugalità e della 

maternità, esce nel 1906. 5 La scrittrice rilanciò in Italia 

la problematica di «Casa bambola» di Ibsen, 

imponendo un salto di qualità al dibattito sulla 

questione femminile. La novità di questo romanzo sta 

nella critica radicale ai ruoli femminili tradizionali di 

moglie e di madre con l’intento di ridefinire un’identità 

femminile libera ed autonoma, proponendo una nuova 

dinamica nel rapporto tra i sessi. La pubblicazione 

diviene immediatamente un caso letterario: da un 

canto, tradotto in sette lingue, riscuote un forte 

successo ed è apprezzato da Maxim Gorkij e Luigi 

Pirandello; dall’altro è argomento di forti dissensi, 

suscita scandalo soprattutto in quanto autobiografico. 

Nel romanzo viene affermato pubblicamente il diritto se 

stessi, primo dovere di un essere umano che 

sopravanza i doveri verso la maternità. È inutile e 

superfluo commentare quanto il messaggio, allora e 

non soltanto allora, risulti eversivo. 

Accanto alla Aleramo, tra altre le seguenti scrittrici 

occupano la scena letteraria del primo Novecento: 

Vittoria Aganoor Pompilj, Matilde Serao, Annie 

Vivanti Chartes, Grazia Deledda, Ada Negri, 

Margherita Grassini Sarfatti – a lei Ada Negri 

dedica la sua prima raccolta di prose, «Le solitarie» –, 

Amalia Guglielminetti a cui Guido Gozzano rispose il 

5 giugno 1907, riferendosi al giudizio di Dino Mantovani 

– critico de «La Stampa» che vide in lei un insieme di 


Gaspara Stampa e di Saffo –, che «i suoi sonetti, 

technicamente euritmici, disinvolti nell'atteggiamento, 

nobilissimi nella rima ricca [....] sono superiori a quelli 

di Gaspara Stampa [....] anche Madonna Gasparina fu 

vittima della maniera del suo tempo, come noi lo siamo 

del nostro, con gl'imparaticci d'annunziani» e che «il 

lettore ha l'impressione di essere per qualche istante 

ammesso in un giardino claustrale: ad ogni svolto di 

sentiero, fra i cespi di gigli e gli archi de' rosai, una 

nuoca coorte di vergini si fa innanzi cantando una 

nuova sorta di martirio o di speranza. Ella compie nel 

suo libro, Egregia Guglielminetti, quasi un vergiliato, e 

conduce il lettore attraverso i gironi di quell'inferno 

luminoso che si chiama verginità», individuando – l' 

inferno luminoso è il Purgatorio – radici dantesche nella 

stesura di quei sonetti, ridimensionando il petrarchismo 

di Amalia e sottolineando l'inevitabile dannunzianesimo 

dei versi. 

Da Compiuta Donzella molte grandi donne italiane si 

sono avvicinate alla scrittura, ciascuna per un motivo e 

con un intento differente con risultati più disparati. Ecco 

altri nomi di figure femminili della letteratura italiana – 

senza la pretesa di elencare tutti – fino alla fine 

dell‘800: S. Caterina da Siena, Antonia Pulci, 

Alessandra Macinghi Strozzi, Isotta Nogarola, 

Cassandra Fedele, Laura Cereta, Lucrezia detta 

Imperia, Vittoria Colonna, Tullia d'Aragona, 

Chiara Matraini, Laura Battiferri Amannati, 

Veronica Franco, Isabella di Morra, Olympia 

Morata, Moderata Fonte, Isabella Andreini, 

Lucrezia Marinella, Maria Clemente Ruoti, 

Faustina Maratti Zappi Luisa Bergagli, Diodata 

Saluzzo Roero, Gaetana Agnesi, Eleonora 

Fonseca Pimentel, Cristina Tivulzio Belgioioso, 

Caterina Percoto, Contessa Lara, Neera, Maria 

Messina. 

Nel Novecento troviamo sempre più scrittrici e 

poetesse valide che si esprimono liberamente, dando 

forma ai propri sentimenti, pensieri e visioni del mondo. 

Ecco alcune altre scrittrici tra il 1850 e gli anni ’70 del 

‘900 tra di loro alcune ancora sono presenti ed attive: 

Caterina Percoto, Contessa Lara, Rosa Rosà, 

Gianna Manzini, Anna Banti, Fausta Cialente, 

Alba de Cespedes, Elsa Morante, Antonia Pozzi, 

Amelia Rosselli, Giulia Niccolai, Margherita 

Guidacci, Maria Luisa Spanzani, Amanda 

Guiducci, Gina Lagorio, Dacia Maraini e così via. 

Dopo gli anni ’70 ci sono molte altre figure notevoli 

di autrici (poetesse e scrittrici) italiane contemporanee, 

però non sto qui ad alencarle tutte, soltanto alcune che 

improvvisamente mi vengono in mente: Mariella 

Bettarini, Francesca Duranti, Ornella Fiorini, 

Giovanna Mulas, Daniela Raimondi, Fabrizia 

Ramondino, Susanna Tamaro, Patrizia Valduga, 

Sara Virgillito, etc. L’elenco è lungo. 

Una particolarità che è un punto fermo nel panorama 

letterario italiano di fine millennio è proprio l’esecrata 

scrittura femminile ricca, particolare e piena di 

motivazioni negli ultimi 20-25 anni. L’altra metà del 

cielo letterario va ad occupare un po’ più del 

democratico 50 per cento. Nel senso che le donne che 

scrivono e pubblicano non costituiscono più una sparuta 

minoranza. Sono tante le scrittrici, sono ben 

consapevoli dei propri mezzi testuali e anche 

extratestuali, sono determinate e sono raggruppabili in 

linee ben determinabili, dal punto di vasta critico, linee 

tra loro tanto diverse, a volte persino antitetiche, al 

punto che davvero adesso non avrebbe senso parlare in 

generale di universo femminile. 

La nuova letteratura italiana, di donne e di uomini 

risale convenzionalmente al 1981, vera fine – secondo i 

critici – del Novecento italiano. La pagina del XXI si 

apre un po’ prima rispetto al calendario. La novità di 

questa letteratura viene determinata da tanti elementi: 

i plot, le funzioni narrative, ma soprattutto il fatto 

linguistico, una reale rivoluzione. Secondo il giudizio di 

Angelo Guglielmi, «gli anni Ottanta hanno liberato il 

linguaggio, stanandolo dal ricovero in cui si era rifugiato 

negli anni Sessanta e Settanta». [v. Angelo Guglielmi: 

«I giovani scrittori hanno la lingua di plastica», 1993] 

La letteratura femminile di fine millennio si può 

articolare in quattro grossi gruppi: l’attrito, badare 

all’essenziale, la via dell’estremo, il sortilegio del 

romanzo. Un romanzo è attrito nel senso fisico del 

termine, perché, anche se sono di facilissima lettura, 

pesano ogni parola, problemizzano ogni istanza, in 

senso espressionistico, che sia ironico o piuttosto 

tragico. Rientrano in questo gruppo due romanzi molto 

diversi: «La guerra degli Antò di Silvia Ballestra e «Il 

pettine» di Laura Pariani. 

La tendenza «badare all’essenziale» della letteratura 

italiana di fine millennio è pure tutta femminile. Le sue 

caratteristiche sono una narrazione rastremata, 

asciutta, volutamente ridotta fino all’osso, e una lingua 

altrettanto sorvegliata che si serve di lemmi facilmente 

comprensibili, frequenti iterazioni e una ipotassi quasi 

assente. Ecco due esempi: «Il libro di Teresa» di 

Carola Susani e «Palline di pane» di Paola 

Mastrocola. 

A proposito de «la via dell’estremo»: la letteratura 

femminile degli anni !90 si realizza in tanti aspetti, 

talvolta decisamente contrastanti tra loro e anche che i 

temi e i motivi che hanno caratterizzato il periodo si 

ritrovano, ciascuno a suo modo, in «quello che le donne 

dicono». Una delle caratteristiche degli anni ’90 è 

l’esplosione del fenomeno pulp o della letteratura 

cannibale. Con «cannibale» si intende una letteratura 

che divora se stessa, che si nutre di se stessa, che 

distrugge se stessa. Questo fenomeno iniziato nel 

1995 ha avuto il fiato corto: già nel 2000 si parlava di 

post pulp e di morte del pulp, il cui punto di forza è 

stata la portata ironica, come ad es. per Niccolò 

Ammaniti e Tiziano Scarpa, l’autore di un libero 

caposaldo del pulp, intitolato «Occhi sulla graticola»; 

per le scrittrici il terreno cannibale è stata l’occasione 

per raccontare cose estremamente tragiche. Non tanti 

per i temi, quanto per l’intensità. Ecco le due autrici e 

loro libro che possono bene esemplificare come il 

genere sia stato l’occasione per un tragico quasi 

sublime in senso letterario: Simona Vinci, scrittrice del 

libro «In tutti i sensi come l’amore» e Isabella 

Santacroce autrice del libro «Luminal». 

Si può dire che nel panorama letterario di fine 

millennio c’è posto anche per la tradizione. Tradizione 

del romanzo non significa necessariamente ricorso a 

strutture e a linguaggio già codificati, ma piuttosto 

ricerca restando entro un solco tracciato da secoli, 

senza limitarsi ad accennare, esaurire quello che si ha 

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da raccontare nella lingua che da sempre è stata la 

lingua letteraria. L’ipercaratterizzazione soprattutto 

linguistica della narrativa femminile dei nostri anni 

contempla anche questo: si può dire, raccontare, 

evocare in tanti modi, anche restando fedeli alla 

tradizione. «Il sortilegio del romanzo» perché il 

sintagma evoca due caratteristiche essenziali di questa 

narrativa: la passione per il destino del proprio 

personaggio, la passione per una struttura solida, quasi 

ottocentesca. Che non lascia spazio alle interpretazioni. 

E soprattutto la passione per un discorso articolato, con 

periodi lunghi e con la punteggiatura al posto canonico. 

Il linguaggio è estremamente letterario, talvolta 

ricercato, le descrizioni diffuse, la psicologia indagata. A 

questa tendenza appartiene Romana Petri con il suo 

romanzo «La donna delle Azzorre». 

I romanzi citati non raccontano di minoranza. Da 

spettatrice, da lettrice, la donna ora è consapevole di 

essere parte attiva e di essere forse più all’avanguardia 

dei colleghi.... 6 

Vedete quante poetesse e scrittrici hanno lasciato 

traccia sul campo letterario italiano? Tra loro ho 

riportato soltanto alcuni nomi!... Peccato che ancor’oggi 

in maggior parte c’incontriamo con i nomi degli scrittori 

nei compendi e nei dizionari critici della letteratura 

italiana nonostante che non hanno meno valore di loro, 

anzi. Il perché del motivo lo sappiamo... 

Dopo questa riflessione sintetica Vi propongo i lavori 

degli autori selezionati su questo fascicolo augurandoVi 

buona lettura, buona meditazione! Ci risentiremo nel 

mese di novembre prossimo! 

1 Melinda Tamás-Tarr: «Le donne nella società italiana di ieri 

e di oggi: Donne italiane nella letteratura, nel giornalismo», in 

«Annuario 2004», JGYF Kiadó, Szeged, 2004, pp. 101-111. 

2 «La rappresentazione della figura femminile nella lirica 

italiana dallo Stilnovo al Barocco», a cura di Paola Casale, 

Scuola Iad/Università degli Studi di Roma «Tor Vergata», 

Roma, 2006. 

3 Francesca Santucci: «Donna non sol ma torna musa 

all'arte», Antologia poetica; Editrice Il Foglio, 2003. 

4 Federica Serva: Dame colte e letterate nei salotti in Italia. 

5 Melinda Tamás-Tarr: «Le donne nella società italiana di ieri 

e di oggi: Donne italiane nella letteratura, nel giornalismo», in 

«Annuario 2004», JGYF Kiadó, Szeged, 2004, pp. 101-111. 

6 «Paradigmi Letterari di fine millennio», a cura di Cristiana 

Lardo, Scuola Iad/Università degli Studi di Roma «Tor 

Vergata», Roma, 2006. 

POESIE & RACCONTI 

Sergio Cimino — Napoli 

UN GRIDO NEL COSMO 

Avevo in mano destino, 

materia nebulosa, 

e tu in cambio 

mi hai dato vita 

Non l’ordinario tempo 

in cui il niente si misura, 

ma l’indicibile fremito 

Poesie_________ 

dell’attimo eterno 

Cadendo su di me 

mia piccola stellina, 

appena un tuo frammento, 

sai, è bastato, 

ad illuminare i sogni 

del mio pianeta buio 

Nel silenzio del cosmo, 

viaggia il mio grido. 

Ascolta, lo senti ? 

Dice ti amo 

e la notte, 

lentamente, si svapora 

Chiara Luciani — Casteldelpiano (Gr) 

STORIA DI UN AMORE 

Il tempo che consuma non ritorna, 

disse la luna al sole 

prima di impallidire. 

Il sole la rincorse senza sosta 

ma non riuscì a sfiorarla, 

nemmeno per un attimo. 

Poi la fissò in silenzio 

da lontano, 

ed in eterno 

attese il suo ritorno. 

DOLCEAMARO 

Guardi dai vetri sporchi 

scrosci di pioggia, 

che bagnano da ore 

le strade ormai deserte. 

Non c'è riposo Judith, 

la notte non è fatta per dormire. 

Nel freddo acre della stanza vuota, 

tra i libri aperti a caso e la vergogna, 

quel niente che rimane 

di un incompiuto slancio, 

vissuto appena il tempo di un respiro. 

Si spenge un lampo, 

il cielo chiude gli occhi. 

Dal disaccordo di una melodia, 

cade una lacrima d'argento 

e tutto tace, 

per far posto all'alba. 

Alessandro Monticelli — Sulmona (AQ) 

MAL D’AFRICA 

È un guardare muto 

Nuvole bianche di passaggio 

Ricordare movimenti lenti e sinuosi 

Di un ballo tuareg nel deserto di notte. 

Poi, getto uno sguardo di depressa curiosità 

Fuori dal finestrino. 

Trasparenze inattese mettono in mostra 

Il seno di una viaggiatrice alla stazione. 


Di nuovo faccio l’amore 

Con chi non ho mai conosciuto. 

Patrizia Trimboli — Ancona 

LA SENNA 

Dove si adagia il fiume 

s’oscura l’ora 

delle sillabe misteriose 

che la luna rapina al vento. 

Declina, nelle sue acque materne 

voci soffuse, velate 

in un unico presente, 

stremato da intere vite, eclissate 

in una musica eterna, inviolabile 

che lo affina 

nella sua sinfonia nascente. 

Scende, lei, l’anima 

recide ombre 

sul tacco del destino, scandisce gigli e rovina 

in quieta armonia, 

e in quella sua pazienza premonitrice 

già sente, dentro, vacillare 

il secolo per vie straniere. 

Ravvisa, il fiume, i fragili crepacci 

le insidie, conosce 

le passioni, i fatui bagliori, le cupidigie. 

S’intorbida la pallida luce. Ingoia 

la sua voce, i sorrisi riflessi, l’inquietudine, 

gli universi muti. 

Nell’ora senza fine, 

lui, sopra i tracolli della sera 

al lieve bisbiglio delle stelle 

si cala nella sacra fluidità, vera. 

Sono con te, col cuore, qui, ora, e ancora. 

Valentino Vannozzi — Torrita di Siena (Si) 

PICCOLO FIORE 

Ho ricercato il tuo profumo 

in ogni piega del lenzuolo, 

in ogni lato del cuscino. 

Ho ricercato dentro me 

la sensazione di averti accanto, 

ho tenuto stretto il ricordo della notte passata, 

il tuo corpo, il tuo calore. 

Ho ricercato te 

ma non è stato piacevole, 

visto che è servito solo 

a ricordarmi che stanotte 

non sei qui con me. 

Sergio Cimino — Napoli 

LA SIGNORA ANNA 

Racconti_________ 

In effetti, a pensarci bene, quel giorno non fu nessuno 

dei due ad attaccare bottone, con le anziane signore 

dirimpetto. 

Avvisaglie di un desiderio comune di far conoscenza ce 

ne erano state. Del resto come evitare che si crei un 

contatto minimo, tra persone educate, quando lo spazio 

tra i balconi ammonterà si e no a dodici metri. 

Ogni sguardo, gesto o cenno del capo, si erano sempre 

mantenuti in quel limbo dei comportamenti, situato tra 

l’indifferenza e la confidenza. Potremmo definirlo il 

limbo della consapevolezza dell’esistenza di un vicino. 

A volte, io e mia moglie, eravamo portati a sbrigare più 

velocemente certe pratiche che ci intrattenevano sul 

balcone, proprio al fine di evitare di sconfinare in un 

tempo, che avrebbe reso imbarazzante il permanere nel 

limbo. 

La stella che ci guidava nel perpetuare una simile 

condotta, ci tengo a chiarirlo, non era una sorta di 

cinismo o insensibilità estrema. Si trattava 

semplicemente di timidezza. 

Quel giorno dunque, fu mia sorella a bucare il fragile 

muro che ci divideva dalla confidenza con le due 

vecchiette, delle quali del resto, potevamo dire di 

conoscere, già molti elementi del loro menage, al pari 

dei condomini dei tre palazzi affaccianti sulla stessa 

verticale. 

Si dà il caso infatti, che gran parte della vita, potremmo 

dire, relazionale, delle due sorelle (ma che fossero 

sorelle lo avremmo scoperto solo dopo), si svolgesse 

sul loro piccolo terrazzino o nella prospiciente cucina, 

nella quale, vista l’abitudine di tenere la porta del 

balcone aperta, era possibile vederle e udirle, quasi 

come se stessero affacciate. 

A motivo della sordità parziale di una delle due, era 

possibile soprattutto udirle. 

Eravamo a conoscenza di gran parte dei motivi dei loro 

ricorrenti litigi, del nome di qualche parente, di qualche 

commento sui commercianti della zona. 

Quel giorno, al saluto di mia sorella, i nostri gesti 

ancora indefiniti, si aggrapparono lesti, mutando la loro 

natura definitivamente. 

Mia sorella era stata spinta verso quella decisione, sia 

dalla sua maggiore disinvoltura, sia dai nostri racconti 

delle due dirimpettaie, impastati di tenerezza e 

simpatia, dalle quali il suo animo sensibile, aveva 

estratto il nostro desiderio sotterraneo di approfondirne 

la conoscenza. 

Da quel momento fu sistematico il saluto, la parola di 

circostanza. Ma da lì, ci spostammo oltre. 

Le andammo a visitare a casa loro. Conoscemmo i loro 

nomi. Elena ed Anna. Sull’età non riuscimmo ad avere 

informazioni chiare. Elena comunque era la maggiore. 

La sua sordità ci costringeva a toni alti e a mimiche 

teatrali. 

Alle nostre prime visite, un giorno seguì quella di Anna. 

Venne da sola, senza la sorella, la quale avrebbe avuto 

difficoltà a scendere le due scalinate che conducono 

all’ingresso del nostro palazzo, situato al di sotto del 

livello della strada. 

Ma, come capimmo di lì a poco, l’impedimento fisico 

suddetto, non era il solo motivo né quello principale, 

dell’assenza di Elena. 

Anna voleva essere da sola, in quel frangente. 

Capimmo che voleva sfogarsi. 

8 


Come anticipato, più volte avevamo avuto modo di 

ascoltare i loro litigi, ed anche durante le visite che 

facemmo a casa loro, Anna ci aveva confidato che la 

sorella era piuttosto malandata e che toccava a lei 

curarla. Cosa che le era di gran peso, visto che anche 

lei non era più giovane ed aveva i suoi acciacchi. Poi ci 

aveva detto di soffrire per l’egoismo della sorella, alla 

quale piaceva solo leggere, mentre lei, Anna, avrebbe 

tanto desiderato conversare. 

Su quel divano, io e mia moglie, eravamo quindi più 

che predisposti ad ascoltare gli sfoghi della nostra 

ospite. 

Ma le cose non andarono proprio così. 

Si, inizialmente Anna ritornò alle lagnanze che già 

conoscevamo, aggiungendo qualche particolare nuovo 

sulle nipoti, che non le davano grande aiuto, e che, 

soprattutto, non alleviavano quello che lei descrisse 

come il più gran male che l’affliggeva: la solitudine. 

La solitudine ci spiegò più volte, è la cosa più brutta che 

ci sia. Nessuna delle due sorelle aveva avuto figli. La 

speranza di rompere quel cerchio fatto di nulla, era 

dunque riposta nella volontà di nipoti, che avevano la 

loro vita, e soprattutto un legame diverso e meno 

intenso di quello di un figlio. 

Forse qualche domanda. La richiesta di precisazioni, 

dopo essere entrati in possesso di alcuni elementi 

biografici, come il fatto di non avere figli. Fatto sta che 

in quel momento Anna iniziò a parlare della sua vita. 

Quanti anni condensò in quelle parole? La sua età non 

l’abbiamo mai decifrata con certezza, come anticipato. 

Una volta ci aveva detto di averne 70 e la sorella 87. 

Un’altra volta, ad una mia osservazione nella quale 

esprimevo confusione su certe date, lei disse di averne 

73. 

Io credo che Anna abbia quasi ottant’anni. Ma è solo 

una mia supposizione. 

Forse nella sua testa il tempo ha perso la connotazione 

quantitativa. È rimasto solo un flusso continuo che non 

può essere spezzettato per esigenze di misurazione. 

In fondo ripeto, neanche io saprei dire quanti anni 

trascorsero dall’inizio alla fine della sua narrazione. E 

neanche i minuti che ci occorsero per ascoltare la sua 

storia seduti sul divano. 

Posso rammentare poche cose esterne al suo racconto. 

Vi furono rare interruzioni da parte nostra. Poche 

domande e pochi commenti. Parlò solo Anna. La sua 

voce risuonò nel salotto nitida, alternandosi al solo tic 

tac della sveglietta. 

Qualche volta mi sono guardato le mani. Un paio di 

volte il mio sguardo si è incrociato con quello di mia 

moglie (Anna era in mezzo a noi due). Ricordo che 

Anna ha posato il bicchiere con il tè freddo, solo verso 

la fine della narrazione. 

Il resto sono le parole di Anna. Che snocciolavano fatti. 

Svolte. Praticamente una vita. 

Ma quel flusso ininterrotto, non era omogeneo al suo 

interno. Vi era un nucleo centrale, in cui la 

condensazione emotiva era massima. Difficile anche qui 

quantificare. Ma quel nucleo aveva finalmente anche un 

supporto quantitativo certo, su cui poggiare. Cinque 

anni. 

Anna in quel nucleo conosce la felicità. Quella assoluta. 

Quella che molti di noi accarezzano solamente nella 

propria vita, e nonostante ciò, ne restano inebetiti. 

Lei invece c’è passata proprio in mezzo. Si è ritrovata 

inzuppata di un fiume di cui era divenuta elemento 

inscindibile. 

La felicità di Anna certo, ha come complice la gioventù. 

Ma da sola basterebbe? La felicità di Anna è un uomo. 

Benedetto. Che per lei e nell’ambiente dove lui lavora, è 

più semplicemente Benny. 

Benny divide il suo amore tra Anna ed un’altra. Anna 

non è gelosa. In fondo lui, quell’altra, l’ha conosciuta 

prima di lei. E quando li vede insieme, lei non soffre, 

anzi è deliziata per quello che riescono a fare. 

E se anche non fosse così, ad Anna basterebbe leggere 

la gioia negli occhi di Benny, quando le sue labbra 

sfiorano la sua rivale, per provarne una gioia quasi 

eguale. Perché Anna e Benny sono in perfetta simbiosi. 

E su questo anche Benny deve ammettere, che non vi è 

differenza tra la loro sintonia, e quella che lui ha con 

l’altra, la sua tromba. 

Benny suona jazz. Ha i capelli impomatati all’indietro, 

due baffetti intriganti da siciliano nato in territorio 

coloniale. Ha una band in cui sono tutti grandi amiconi. 

La musica li accomuna, la lealtà li unisce. 

Lui è un po’ il leader. Ma c’è molta democrazia. 

Anna e Benny si sposano. E viaggiano per festeggiare la 

loro unione. Lui ci è abituato, il jazz si sa, tira molto e 

per sbarcare il lunario bisogna seguire le occasioni un 

po’ dove capita. 

Anna ride sulla nave che li porta in paesi che non ha 

mai visto. Usi diversi. Lingue che non comprende. Per 

lei il mondo è stato il corso Umberto. 

Non si sente persa però, perché ha accanto Benny, che 

ostenta la sicurezza di chi conosce. 

Ad Anna tutto sembra un sogno, tanto è bello. Un 

viaggio così, pensa, se lo possono permettere solo le 

gran dame. 

Certo se Benny non fosse qui per suonare, non 

starebbero lì a passeggiare con la brezza marina che 

rinfresca i polmoni. Un motivo in più per voler bene alla 

sua amica-rivale. 

Poi la sera è il gran momento. In quella sala c’è gente 

che loro non frequenterebbero mai nella vita normale. 

Ricchi, potenti, nobili. Tutti però, a quell’ora, zittiscono 

o quasi, le luci si spengono e il buio cala senza fare 

distinzioni di rango. 


Solo un cerchio luminoso rimane ad inquadrare Benny 

la sua tromba e gli amici. 

Rumore ce n’è. Ma almeno una nota, nei cuori di quella 

folla, pensa Anna, deve pur penetrare. 

Certo non come lei, che dal momento in cui Benny e la 

sua tromba iniziano a tramutare un soffio in qualcosa 

che avvicina a Dio, è quasi in trance e respira il giusto, 

solo per non rimanere soffocata. 

Anna ora scende la passerella e per la prima volta le 

sue labbra tradiscono un po’ di tristezza. Ma non per il 

viaggio che è terminato. È perché sa che Benny non le 

sarà sempre vicino, come lei vorrebbe. Deve 

assecondare le indicazioni dell’impresario, uno che ne 

capisce e che dice che di band ce ne sono tante, la 

concorrenza è forte, bisogna darsi da fare, essere 

sempre visibili, magari tra il pubblico poi c’è qualche 

pezzo grosso, poi se si entra in quel circuito abbiamo 

trovato una miniera d’oro da cui non usciremo più. 

Benny ripone fiducia nel suo impresario. 

Anna vorrebbe che la sua città diventasse un covo di 

fanatici del jazz, così Benny non dovrebbe inseguire il 

bisogno di musica della gente. In fondo una città 

musicale lo è sempre stata, quella in cui vive. 

Poi si ricorda delle persone che assistevano alle 

esibizioni sulla nave. I gioielli delle donne, le bottiglie di 

champagne come fosse acqua, le larghe mance, con 

una sola delle quali, lei e la sua famiglia ci avrebbero 

campato almeno una settimana. Capisce che non è un 

fatto di orecchi. Ma che ben pochi potrebbero 

permettersi di entrare in uno di quei locali dove Benny 

suona. 

Tutto è in ordine. I suoi capelli appena ondeggiano al 

vento. Gli dà un’ultima aggiustata al bavero della 

giacca. Mentalmente si raccomanda all’amica tromba di 

sorvegliarlo. Solo loro due devono contendersi quelle 

labbra. Poi un fischio lungo li separa, e l’ultima cosa che 

vede è la mano di lui che solca semicerchi dal finestrino 

del vagone. 

Mio siciliano d’oltremare dove sei adesso? La gente ti 

applaude come meriti? Hai messo il cappotto pesante? 

So che a Trieste fa molto freddo. 

Quante lettere su e giù per l’Italia. Quante domande in 

quelle lettere, prima di quella più sentita, quella che 

sgorga dal cuore e va ad imbrattare il foglio bianco: 

quando torni? 

Quando torni? 

Il 27, forse il 28, poi dipende anche dal tempo. Se è 

brutto, la nave potrebbe avere problemi, rimandare la 

partenza di qualche altro giorno. 

Il 27. il 28. Quando sono ? Giovedì, venerdì. Ma poi 

bisogna vedere il tempo. Ma al più tardi credo che 

sabato, domenica… Che venga presto allora sabato o 

domenica. 

Benny torna. E con lui la felicità. Anna sembra quasi 

cambiare faccia. Il colore delle guance le si ravviva. 

Quando cammina a braccetto con Benny, ad Anna 

sembra che tutta via Caracciolo, ma che dico, di più, 

tutto il centro storico, e anche dalla collina del Vomero, 

e persino quelli affacciati lassù a respirare l’aria buona 

dell’Eremo, debbano accorgersi della sua felicità. 

Sarà così sempre, pensa. 

Sempre. 

Sempre. Che parola strana. Forse indecifrabile, più che 

strana. 

Tu torni, siciliano d’oltremare, torni. E quello è sempre. 

Tu sei qui, il mio braccio infilato nel tuo. E quello è 

sempre. Guardiamo la scia lasciata da un traghetto che 

parte verso le isole, e poi la ritroviamo, dopo mesi, 

identica seppure altra. E quello è sempre. 

Mi amerai sempre? Un pezzetto di cuscino ci separa. 

Mi amerai sempre? Separa appena i nostri nasi. 

Mi amerai sempre? L’alito arriva a stuzzicare le guance. 

E il si mi sembra più di quanto dovrebbe arrivarmi da 

un sussurro. Un getto poderoso d’aria calda. 

Io anche oltre. Ed ora i nasi si toccano. E le guance si 

strofinano. E la bocca risponde con un sorriso, a quella 

frase, anche se non era una domanda. 

Oltre. 

Sempre dovrebbe essere una vita. E una vita quanto 

dura ? Il nonno campò fino a novant’anni. Più di 

sessanta li passò con la nonna. Sono stati insieme una 

vita intera. 

Oltre. 

Benny mi avrà presa per una bambina stupida. 

Una vita avrei dovuto dire. 

La mia vita. 

Tutta. 

Anna aspetta Benny. Nel frattempo si accontenta delle 

lettere. Prima che visivo, il piacere che ne ricava è 

olfattivo. Si impregna le narici della sua acqua di 

colonia, di cui il foglio respira una lieve essenza. 

Qualcosa non va, Anna. Una frase tra le tante. A cui si 

associa un brivido diverso dal solito. 

Anna rilegge più volte. Ma quando arriva a quella frase 

riprova il brivido. 

Rilegge ancora e salta apposta quella frase. Ma il 

brivido lo prova lo stesso. Non proviene più da quelle 

parole scritte in bel corsivo. Si è ormai trasferito in lei. 

Nella sua risposta inizia con le solite parole d’amore. Ma 

il suo pensiero è rimasto ormai intrappolato a quel 

“qualcosa che non va”. Vorrebbe arrivare al dunque 

della lettera che sta scrivendo, al suo cuore, che questa 

volta non è più la domanda “Quando torni?” 

Ora vuole sapere tutto di quel qualcosa che non va, ma 

tutto di quel qualcosa, la spaventa. 

Sa di mentire mentre si dice che avrebbe preferito che 

quel qualcosa riguardasse il loro amore. Ma nel dirselo 

prova sollievo. Perché di fronte ad un incubo, etereo, 

che può svanire con la luce del giorno, si trova adesso 

di fronte il muro solido della realtà. Un muro, che cela 

alla sua vista, il risparmio sottratto al presente gioioso; 

10 


il bene più prezioso messo nel cofanetto dei tesori : il 

suo futuro con Benny. 

Il muro si presenta dinanzi a lei con dei medici che 

parlano. Termini che non aveva mai sentito. Altri 

conosciuti ma indesiderati. E voci diverse. 

Medici amici di parenti. Medici indicati dal vicinato. 

Gruppi di medici a consulto. Professori e primari. 

Parole che hanno una diversa sonorità. 

Pronunciate con tronfia prosopopea. Puntualizzate con 

affettata precisione e particolare attenzione a certe 

consonanti. Sillabazioni nette. Sbuffi di impazienza. Toni 

pazientemente paternali. A volte semplici frasi, 

inframmezzate al dialetto. 

Rare, anche alcune parole intrise di umanità. 

Nessuna, pur nella loro diversità, riesce a sgretolare 

quel muro. Che anzi cresce sempre di più. Sembra 

nutrirsi del sangue di Benny. 

Il soffio potente non alberga più in lui. La tromba è 

muta. Il pianto di Anna è silenzioso. La notte, non vi è 

musica, se non quella del silenzio. 

Ma di giorno Anna è sempre con il suo Benny. Almeno 

fin che può. Poi una forza più grande di lei, la pietrifica. 

Benny lo vede l’ultima volta, mentre viene inghiottito 

dall’ingresso dell’Ospedale. 

Ora anch’io mi sono lasciata ingurgitare dall’Ospedale. 

Codarda però, rimango al di qua della tua stanza. 

Passano veloci le scie bianche degli infermieri. Le 

monache. 

È buffo. 

Un ospedale, con le sue gelide forme e il suo acre 

odore di disinfettante, l’ho anche immaginato nei 

momenti belli. 

Ma a fare divenire un sogno, l’incubo che sto vivendo, 

era un’inversione delle parti. 

Io ero nel letto, molto stanca, e tu sorridente ma 

silenzioso per non darmi fastidio, ti presentavi con un 

fascio di bianche margherite. Hai capito di quale sogno 

parlo Benny ? 

Avrei voluto darti molto di più. Avrei voluto per te il 

successo e la fama. La tua foto sui giornali. Anche 

accanto a splendide ballerine, e pazienza la gelosia. 

Avrei voluto scolpire un sorriso al giorno su quelle tue 

labbra di cui ho carpito la salsedine dei tanti viaggi. 

Avrei voluto donarti una seconda ed una terza me 

stessa, dopo aver esaurito le mie forze. 

Avrei voluto farti maglioni caldi e rammendarti calzini 

con buchi piccolissimi, puri pretesti. 

Avrei voluto donarti ogni stilla di sangue per colorire 

quel tuo pallore di morte, che immagino sulle tue 

guance, ora. 

Una cosa però, tra le tante che ti avrei dato, avrei 

voluto tenere per me. 

Avrei voluto trattenere il tuo amore, mentre 

appassionati ci univamo. Trattenerlo e proteggerlo nella 

mia cavità più interna. Non lasciare passare nulla, che 

potesse nuocergli. Dargli il mio nutrimento. Dividere 

con lui l’aria. Essere castello impenetrabile, egoista, per 

poterti dare il dono più grande, quello di una nuova 

vita. Un vagito che avrebbe potuto trasformarsi in soffio 

di trombettista con le tue lezioni. O un vagito che 

avrebbe intenerito il tuo cuore di papà e avrebbe diviso 

la tua gelosia sicula, tra me e la tua preziosa nuova 

perla. 

Ed invece sono io a vederti, o meglio a sentirti, perché 

ancora non ho avuto il coraggio di superare quella 

porta, mentre gemi sofferente in quel letto bianco, che 

odora di lavanda. 

Più volte le mani di familiari mi hanno spinta, le parole 

incoraggiato. Qualcuno però adesso, deve aver usato 

una frase che ho compreso pienamente, che mi ha 

svegliata dal torpore di paura. 

Ora so che se voglio vedere i tuoi occhi ancora aperti, 

se voglio scorgere il nero dell’iride mentre riflette la mia 

immagine che cercherò di camuffare con un sorriso, se 

voglio magari che ti arrivi il mio ti amo ancora una 

volta, devo superare quella porta e vedere quello che i 

miei sogni rendevano impossibile. 

Questa volta la mano che spinge non deve faticare 

molto. Il corpo inizia a muoversi al primo contatto. I 

passi sono piccoli. Ma consumano quei pochi centimetri 

che dividono Anna dal ritaglio luminoso incorniciato 

dagli stipiti. 

Non è Benny, il primo che i suoi occhi inquadrano. La 

testa si è diretta automaticamente verso destra. Lì un 

uomo dorme. Ma il suo respiro è regolare. La sua fronte 

è una piana senza rughe. Non soffre. Una bottiglia sul 

comodino è semivuota. Cosa mi importa di tutto ciò ? 

Pensa Anna, sono entrata in questa stanza che sarà 

forse la penultima dimora di Benny ed io… 

Qui la mente di Anna si ferma. Senza desiderarlo, si 

accorge di aver lasciato libero il pensiero di avvicinarsi 

ad un tempio buio. A un loculo con foto, attorniato da 

altri loculi con foto. Ad un odore di fiori marciti dal 

caldo. Ad abiti luttuosi portati ormai per abitudine. 

Il suo pensiero si ritira inorridito. Non è ancora pronto. 

Nel suo movimento il pensiero si trascina anche la 

testa, che si raddrizza. Adesso è appena 

impercettibilmente girata verso sinistra. Il crocefisso sul 

muro screpolato e sotto, ancora sfocato, un cuscino ed 

una testa posta proprio al centro. E il pallore che finora 

si era sempre solo immaginata. 

Le mani e le braccia escono dalla coperta. Riconosce il 

pigiama. Quante volte all’altezza della spalla vi ha 

poggiato la sua testa stanca d’amore. Sa che vi è una 

piccola macchia che non è mai andata via da quel 

pigiama. È vicino al terzo bottone. Anna l’ha strofinata 

con tutta la forza che aveva in corpo, ma quella piccola 

macchia ha mostrato una resistenza impensabile. 

Si sente di nuovo in colpa. Divaga su macchie e pigiami. 

Su crocefissi pieni di sofferenza, consumati dalle sue 

preghiere. E non pensa che forse adesso, proprio 

questo minuto, - a proposito che ore saranno, di nuovo 

la testa divaga – potrebbe essere l’ultimo fiore della 

loro vita da cogliere, mentre altri potrà solo donarli al 

freddo marmo. Poi la mente di nuovo si blocca. Sente di 

essersi avvicinata di nuovo troppo ad un baratro di 

fetido umore. Respira adagio e cerca di non pensare. 

Non è ancora pronta. 


Ora è il tempo di osservare minuziosamente quei 

capelli, che lei ha sempre ammirato nel loro stretto 

ripiegarsi all’indietro, lisci di brillantina, e che adesso 

cascano, pur pettinati, sulla fronte pallida. 

E’ sorpresa Anna. Anche la fronte di Benny somiglia ad 

una piana senza solchi, come quella dell’uomo che ha 

visto prima. Anzi emana un senso di pace maggiore. 

Aveva creduto di trovarla corrugata nell’espressione del 

dolore. Forse hanno usato delle droghe, per lenire la 

sofferenza? Forse non godrò della sua attenzione lucida 

in questi attimi od ore che siano? 

La risposta le arriva dagli occhi di Benny. Si accorge 

solo adesso che sono sempre stati aperti. Che l’hanno 

osservata fin da quando è entrata nella camera. Un 

lieve rossore colora le guance di Anna, quando 

l’accarezza il pensiero che Benny l’abbia vista distrarsi 

così facilmente. Quando ha guardato addirittura un 

altro. Forse avrò stuzzicato ancora la sua gelosia. 

Forse… 

Di nuovo il richiamo della vita sposta il baricentro della 

sua coscienza. Di nuovo Anna si rimprovera di perdersi, 

proprio ora, proprio quando dovrebbe solo immergere i 

suoi occhi azzurri in quelli di Benny, ed allagarli, 

rendere impossibile separarne gli elementi. 

Benny la guarda. È lui. Non vi sono dubbi. Non vi è 

alcuna sostanza nel suo corpo, che li allontana. 

“Anna…” 

La sua voce, forse un po’ stanca. 

Mi avvicino. Le sue mani si alzano. Mi invitano. Le 

tocco. Le sue mani, sono certa. Quelle che mi 

sollevavano e adesso devo tenere su nel loro peso. 

Un rumore fastidioso. Una sedia strascicata. È quella su 

cui mi trovo seduta senza sapere come. La mia mano 

calda stempera il gelido riverbero di quella di Benny. 

Perché ho atteso tanto? Quanti giorni, quante notti ho 

perso per la mia paura? Perché non ho chinato il mio 

capo su questa coperta bagnandola di lacrime e 

sentirmi dire da te di non fare così, durante i giorni che 

sono volati fissando il muro del corridoio? 

Per sempre. Sempre. Ho avuto paura che finisse il 

sempre. 

Ho dimenticato, questo il mio peggior peccato. 

Perdonami Benny, ho dimenticato il sempre. Ho 

dimenticato che abbiamo già vissuto tanti sempre. Che 

sempre non è qualcosa senza fine, ma qualcosa di cui 

non si scorge l’inizio e che dunque non avrà mai fine. 

Come l’attimo. 

Ma sono ancora in tempo vero Benny ? Lo leggo dai 

tuoi occhi. 

Non avremo lo stesso sempre dei miei nonni. I loro 

sessant’anni. Che poi sono finiti, ma sono stati sempre. 

Non avremo altri tramonti rosei da guardare, che poi 

finiscono nel buio della notte, ma sono stati sempre. 

Ed ora che ho capito, tempo, fai anche tu la tua parte, 

rallenta le lancette. Prenditi una pausa. Fa che questo 

sempre, la mia mano e i miei occhi in quelli di Benny, 

sia un po’ più sempre del sempre. Per te in fondo non 

fa gran differenza. 

Una mosca ronza e non trova libertà nel vetro. Anna e 

Benny sono fermi, nella stessa posizione. Una statua 

attorno alla quale si è formata la giusta solitudine. 

Ora a parlare è soprattutto Anna. Benny muove appena 

la testa, a volte apre gli occhi. Anna sembra cantare più 

che parlare. Un canto sommesso. Le parole più intime. 

Quelle che provengono dal magma dell’amore. Quelle 

che non si possono scrivere o raccontare. Un fluire 

continuo che non avrebbe senso spezzettare in frasi, 

sintagmi, parole, sillabe. Un pezzo di senso 

indivisibilmente autosufficiente. 

Quando il bicchiere del tè tintinna sul vetro del 

mobiletto, il fluire di parole di Anna cambia ritmo. Ora 

racconta altri anni della sua vita. Alcuni molto 

drammatici. Altri lieti. Come la compagnia del cane 

Iruccia. 

Ma si capisce che siamo usciti da quel nucleo. Il 

tintinnio del bicchiere è servito a svegliarci da uno stato 

ipnotico. Da quel fluire di parole indivisibilmente 

autosufficienti, che è stato in fondo, l’intero racconto di 

Anna. Del suo amore per Benny. E della sua felicità. 

Un racconto che vanamente può essere snocciolato nei 

grani di un rosario. Un racconto che andrebbe insufflato 

occupando un solo attimo. Li dove si cela il mistero di 

un sempre che attendiamo, senza accorgerci di averlo 

superato, sbadati, vivendo. 

Sara Durantini — Mantova /Parma 

CAFFÈ MODÌ 

So che mi sta guardando mentre con tutta l’indecisione 

del momento ordino uno spritz e una bruschetta. 

“Semplice? Pomodoro e mozzarella?” mi domanda la 

proprietaria del locale. 

Annuisco. “Semplice”. 

Mi volto verso Susanna e vedo che sorride 

nascondendosi la bocca con la mano. 

“Che c’è?” chiedo. 

“Niente. E’ che ormai fai così tutti i giorni, dici che 

prendi la cioccolata calda e poi cambi idea all’ultimo 

momento”. 

Già, cambio idea all’ultimo momento. Sembra essere 

diventata una prerogativa della mia vita. 

Susanna si fa seria. “Come va?” 

Non lo so come va, sono single da cinque giorni dopo 

tre anni. 

Le telefono una sera, mentre sono in macchina. Amo 

stare al telefono quando guido. Piove che Dio la manda, 

tira vento e gli alberi sembrano potersi spezzare da un 

momento all’altro. Non appena lei mi risponde, io 

scoppio in lacrime. Non era proprio così che avevo 

immaginato di raccontarle tutto. Mi ha dato 

appuntamento da Modì, per le sette. 

L’ho aspettata sedendomi allo stesso tavolo al quale, 

alcuni anni prima, le avevo presentato Cristiano. Cerco 

di stare tranquilla, di inspirare e respirare come dice 

12 


Patty, la mia insegnante di yoga. Ci provo ma temo di 

non riuscirci. Mi prende la tachicardia e l’unica cosa che 

vorrei veramente sarebbe mettermi a correre sotto 

quella pioggia sfacciata che mi ha sorpreso fuori 

dall’ufficio. 

Fisso un quadro. E’ una ragazza nuda, in una posa 

plastica, innaturale, come mi sembrano innaturali tutti 

gli altri quadri. Focalizzo l’attenzione su un particolare, 

un anello, forse d’oro bianco, che la ragazza porta alla 

mano sinistra. All’indice della mano sinistra. Guardo le 

mie mani. Vuote, secche, bianche. Sembrano tristi 

come, del resto, lo è tutto il mio corpo. 

Susanna arriva con il suo solito passo veloce. Chiude 

l’ombrello, apre la porta e mi raggiunge. 

Sono scoppiata a piangere anche quando la proprietaria 

ha portato le liste. Susanna le ha prese, ha ringraziato e 

mi ha passato un fazzoletto. 

Piango e Susanna mi guarda. Mi soffio il naso e lei 

continua a guardarmi. Non parla, sa che al momento 

opportuno sarò come un fiume in piena, e allora non 

servirà neppure farmi delle domande. Sento che mi è 

vicina, questa è la cosa più importante. Penso che 

abbia intuito quello che è accaduto, che la storia con 

Cristiano è finita. 

Le liste sono chiuse, nella stessa posizione di un quarto 

d’ora fa. C’è uno specchio grande, che occupa quasi 

tutta la parete alla mia destra. Vedo la mia immagine 

riflessa. Mi asciugo gli occhi, tento di trattenere i 

singhiozzi. Susanna sta in silenzio, mi guarda. La 

proprietaria vorrebbe sapere cosa ordiniamo, ma esita. 

Poggia la sua mano sulla mia. Lei un anello ce l’ha. Lo 

guardo, lei fa altrettanto. Non siamo mai state così 

vicine. Vorrei fermare il tempo, restare così per sempre, 

lei che mi coccola con la sua determinata dolcezza, io 

che piango e accetto quello stato di abbandono. Ma il 

tempo scorre, nessuno può arrestarlo. Dopottutto ne ho 

già sprecato troppo. Ho sprecato tre anni, non mi 

sembra il caso di aspettare ancora. 

Con gli occhi mi dice che è stanca, che non è stata una 

grande giornata, che Aldo non si è ancora fatto sentire. 

Nel silenzio ascolto la sua sofferenza, la sua caparbia 

ostinazione nel voler apparire quella che non è. 

“Neanche un messaggio?” le domando. 

Fa una smorfia. “Zero. Ma non è importante. In fondo 

la nostra non è mai stata una storia” 

Liquida la faccenda con questa frase, ma io la conosco, 

lo so che si sta rodendo il fegato, che pensa dove ha 

sbagliato, che non riuscirà a fare finta di niente e 

manderà a quel paese Aldo non appena lo vedrà. 

A vederci dall’esterno, sembra che siamo sempre state 

così, fragili e sole. Forse un poco orgogliose. Sono dieci 

anni che ci conosciamo, che andiamo fuori a cena, che 

passiamo le serate in discoteca, al cinema, tra amici o 

sedute sulla sua amaca a bere bicchieri di Porto Bianco. 

E ogni volta abbiamo quel guizzo tra gli occhi, quella 

vivacità sul volto, quella naturalezza nel parlare che si 

frantuma non appena tocchiamo l’argomento Cri (che 

tra l’altro, a Susanna, non è mai piaciuto) o qualche 

altro fidanzato. 

“Nemmeno lui ha scritto e anch’io non sono stupita” 

Susanna non fa domande, ha capito che mi sto 

trasformando in un fiume in piena. Tace e mi guarda. Il 

suo silenzio mi scalda il cuore, non sento l’incessante 

sollecitudine di dare spiegazioni. Eppure lo faccio, 

perché è giunto il momento. 

“Dopotutto non ha mai avuto il coraggio di prendere 

iniziative e sicuramente non sarà questo il momento in 

cui lo farà” 

Mentre le parlo mi accorgo che l’ansia si placa, la 

tachicardia scompare e le parole ritrovano la serenità di 

una volta, si distendono, arrestano i miei dubbi, 

cercano spazio negli occhi di Susanna. 

E’ accaduto all’improvviso. Stavo aspettando Cri seduta 

sul divano. Leggevo avidamente Twilight, quando ho 

sentito il campanello. Ero così presa dalla lettura che 

nemmeno mi sono accorta che era già la quarta volta 

che suonava. Ho chiuso il libro con una smorfia e sono 

andata ad aprire la porta. Cri era fradicio. 

“Bé? Che hai fatto?” gli ho domandato. 

Lui sembrava seccato. “Fammi entrare, dai… che sto 

morendo di freddo!” 

Sembrava un bambino infreddolito. Senza dirgli nulla 

l’ho abbracciato e ho cercato di riscaldarlo con il mio 

corpo. Ho iniziato a baciarlo, lui mi stringeva forte. 

“Voglio fare l’amore con te” gli ho sussurrato 

nell’orecchio. 

Lui mi ha guardato con un velo di stupore. “Così?” 

Cosa vuol dire così?. Ho ignorato la sua domanda e ho 

continuato a baciarlo. 

“Intendi adesso?” 

Mi sono scostata. “Cosa c’è?” gli ho chiesto. 

“Niente, perché?” 

“Sembra che ti abbia chiesto chissà quale cosa” 

Lui si è seduto e ha accavallato le gambe, sembrava 

volesse mantenere le distanze. “No, è che non capisco 

come mai vuoi farlo adesso” 

“Fare l’amore. Ok? Riesci a dire queste due parole? 

Comunque non ci vedo niente di strano” 

“Sono appena entrato, si può dire che tu non mi abbia 

neanche saluto che già vuoi… Insomma non l’abbiamo 

mai fatto così” 

“Ma che vuol dire?”. Mi alzo e prendo le Merit dalla 

borsetta. Quando mi volto inevitabilmente il mio 

sguardo si posa sul libro. I protagonisti fanno l’amore in 

un modo così celestiale che non si può non invidiarli. 

Lui poi sembra mosso da così tanta passione! Guardo 

Cri, che di passione invece non ne ha mai avuta. 

“Hai ragione. Non l’abbiamo mai fatto così. Anche se 

non so a cosa ti riferisci mi accorgo che hai ragione!” 

Susanna mi ascolta. 

Sospiro. “Dopo un’ora se n’è andato e per due giorni 

non ci siamo più sentiti. Io non lo cercavo e devo dire 

che non era uno sforzo. Stavo bene, avevo tutto il 

tempo per me. Per leggere, studiare, lavorare, andare 

in palestra, cenare quando volevo. E più passavano le 

ore, più capivo quanto tempo avevo sprecato sognando 

una storia d’amore come quella che stavo leggendo e 

vivendo invece qualcosa che non ci assomigliava per 

niente!” 

Susanna beve la cioccolata che ormai è diventata 

fredda. Abbassa gli occhi e non dice niente. 

“Insomma, hai presente le farfalle nello stomaco, il 

cuore che batte, le mani che sudano? Quante volte ne 

abbiamo parlato?” le domando. 

“Un sacco…” 

“Appunto! E ti pare che Cristiano mi abbia mai fatto 

provare queste cose?” 

Susanna scuote la testa, poggia la tazza sul tavolo e 


dispiega le mani. Come se la risposta fosse lì, tra le sue 

dita. “Paola, la tua storia con Cristiano non è mai stata 

di quelle che ti hanno fatto battere il cuore, sudare le 

mani o sentire le farfalle nello stomaco, ma 

semplicemente perché lui non è quel genere di ragazzo. 

Però non dirmi che l’hai capito solo ora!” una nota di 

rimprovero attraversa le sue parole. 

In fondo ha ragione. Cri non mi ha mai fatto battere il 

cuore. Neppure all’inizio della nostra storia. Ad uno dei 

primi appuntamenti Cristiano mi aveva portata in un 

ristorante dall’arredamento minimalista, dove l’unico 

colore che prevaleva era il rosso scuro, denso. Rosse 

erano le sedie, le tavole, i tovaglioli e persino le posate. 

Mi ricordava il sangue nelle provette che vedo 

all’ospedale ogni volta che vado a fare un prelievo. 

“Vedrai, passeremo una serata intima e piacevole” mi 

aveva detto prima che un cameriere gay ci portasse il 

menù. 

“Vi posso consigliare le nostre specialità?” domandò il 

cameriere che guardava con troppa insistenza Cristiano. 

“Volentieri” risposi. 

“No, Paola. Se permetti vorrei ordinare anche per te 

alcuni piatti che già conosco” disse Cristiano 

abbassando la voce e poggiando una mano sul mio 

braccio, con fare fin troppo premuroso. 

“Va bene… fai pure…” non mi sono mai piaciute queste 

iniziative, ma era la prima volta che andavamo a cena e 

non volevo deluderlo. 

Sbagliai clamorosamente. Risultato: cinque portate, 

dall’antipasto al dolce, tutto a base di aceto balsamico. 

“Sai, sono modenese e amo l’aceto balsamico. La mia 

famiglia produce da generazioni…” parlò per circa 

un’ora dell’attività della sua famiglia, mentre io cercavo 

di uscirne viva da tutto quell’aceto balsamico che, oltre 

a farmi schifo, faceva pan dan con il colore 

dell’arredamento. 

Non posso proprio dire di aver sentito le farfalle nello 

stomaco. 

“Sì, hai ragione…” dico guardando Susanna “Però non 

puoi negare le emozioni che mi ha regalato, il modo in 

cui mi è stato vicino, la sua dolcezza, la sua tenerezza.” 

Mi rivedo con lui al Teatro Regio a Parma. Adoro l’opera 

lirica, ma nessuna mia amica, per non parlare del mio 

ex fidanzato, ha mai voluto accompagnarmi e tanto 

meno prestarsi a un tipo di spettacolo diverso dai 

concerti a San Siro. Cristiano, una sera di febbraio, mi 

aveva regalato i biglietti per Lucia di Lammermoor. Fu 

una gioia immensa. 

“Mi hai detto tante volte che ti piace l’opera e così ti ho 

voluto fare questo regalo” 

Durante lo spettacolo, lo vidi commuoversi quando i 

due amanti si giurano amore eterno e alla fine, quando 

Edgardo si uccide per raggiungere Lucia, una lacrima gli 

rigò il volto. Gli strinsi la mano e capii in quel momento 

che lui non mi avrebbe lasciata mai, mi amava di un 

amore puro, che non voleva nulla in cambio, solo un po’ 

di affetto. E il problema fu proprio quello. 

“Certo, questo non lo metto in dubbio” risponde 

Susanna “Cristiano ti è sempre stato vicino e sarebbe 

sempre stato accanto a te, lo sappiamo. Lui è la 

persona che ti dà fiducia, tenerezza, coccole, che ti 

sprona, ti ascolta, ti sollecita. E il resto? L’amore di cui 

tanto hai parlato un fino a un minuto fa? Lui te l’ha 

dato?” 

Sul mio volto compare la rassegnazione. “No, quel tipo 

di amore che voglio io, no. Lui non me l’ha dato” 

“E non pensare che Cristiano non sia capace di amare, 

ma per lui amore è starsene seduti sul divano a 

guardare Harry ti presento Sally, andare nel ristorante 

sotto casa e rientrare per mezzanotte, vivere circondati 

dalla campagna o al massimo da un piccolo paese. Tu, 

invece? Roma, è la tua città, l’America latina la tua 

seconda casa, l’Africa il posto dove trascorrere le estati” 

Susanna viene interrotta da un indiano che vende 

ombrelli. E’ entrato nel locale nonostante la proprietaria 

lo abbia intimato ad uscire con lo sguardo. “Non a caso 

ti eri innamorata di Pavel, che vive in un furgone, che 

trascorre le estati sul mare, e che viaggia in America 

Latina durante l’inverno” 

“Dimentichi che lui mi ha lasciata per uno di questi 

viaggi” 

“No, sei tu che l’hai lasciato perché ha deciso di partire. 

E dopo hai conosciuto Cristiano!” 

“Non mi starai mica dicendo che avrei dovuto stare con 

uno che per cinque mesi all’anno se ne va?” 

“Non voglio entrare nel merito, voglio solo dire che tu 

tendi ad innamorati di chi è simile a te, Pavel lo è. 

Cristiano…” 

“Cristiano fa parte di un altro mondo. Ricordi, Susanna, 

cosa mi ha detto alcuni mesi fa, a proposito del mio 

lavoro?” 

Susanna annuisce. 

Eravamo a casa sua, in veranda. Il tramonto si 

spegneva sulla campagna. Gli stavo raccontando del 

reportage che stavo scrivendo sulla situazione in 

Burundi e Congo, quando lui si è alzato infastidito. 

“Che c’è?” domandai. 

“Niente, perché?” lui non ha mai voluto affrontare una 

discussione. E quindi ha sempre risposto in questo 

modo. 

“Guarda che ti conosco. Perché ti sei alzato in quel 

modo?” 

“Sono stanco di stare seduto.” 

Beveva dandomi la schiena. 

“Cri? Allora?” 

Si voltò e in pochi istanti le mie certezze crollarono. 

“Vedi, io a volte vorrei che tu fossi come Cinzia o Laura” 

“Che intendi?” ma già avevo capito. 

“Un lavoro qui oppure nei dintorni, tutte le sere a casa 

e una vita regolare insieme. Capisci, Paola? Regolare! E 

invece tu prendi, vai, fai e disfi valige. Pensi al tuo 

lavoro, va bene. Pensi alle tue ambizioni, ok. E noi, che 

posto occupiamo, noi?” 

Ora di fronte ho Susanna. “Ricordi quando mi ha detto 

queste cose?” 

Susanna mi guarda con gli occhioni grandi di chi 

vorrebbe parlare ma tace perché il silenzio, a volte, dice 

molto di più delle singole parole. E nel silenzio, con la 

sola forza dello sguardo, le dico che piango perché ho 

paura di restare sola. Mi è venuta a mancare la 

sicurezza, l’affetto, il sostegno di Cristiano e che forse, 

nessun altro, potrà darmi. 

Lei non stacca gli occhi da me. “Non puoi stare con un 

uomo perché hai paura di restare sola. Tu l’avevi capito 

fin dall’inizio che tipo era, eppure ci sei stata, perché 

avevi bisogno di un uomo al tuo fianco” la voce di 

Susanna nasconde di nuovo un rimprovero. 

“E’ vero. Mi sono illusa. Pensavo potesse bastarmi 

14 


quello che poteva darmi e invece non è stato così.” 

Susanna mi prende la mano. “Adesso è il momento di 

voltare pagina.” 

Chiudo gli occhi. “E’ come camminare da sola dopo 

tanto tempo.” 

“Ma hai sempre camminato da sola, anche quando stavi 

con Cristiano. Perché quello che tu volevi, lui non 

poteva dartelo!” 

Annuisco. 

“E’ questo il momento per voltare pagina, senza avere 

paura di nulla” aggiunge Susanna. 

Voltare pagina. In fondo in amore si perde sempre. Io 

ho perso tre anni, un sacco di emozioni e tanta voglia di 

viverle. Forse ha ragione Susanna, è il momento di 

riscattarsi, di voltare pagina. E con la solita tenacia che 

mi contraddistingue le dico: “E penso che sia anche il 

momento di andarci a fare una pizza, che mi è venuta 

fame! Questa bruschetta non sa di niente. Vieni con 

me?” 

Fuori continua a piovere. Che voglia di correre sotto 

questa pioggia incessante, penso tra me. 

Susanna mi prende sottobraccio. Il passo si fa sempre 

più veloce fino a quando ci ritroviamo a correre sotto la 

pioggia, come quando eravamo al liceo e il tempo 

sembrava essere tutto per noi. 

Ilaria Ferri — Ferrara (12 anni) 

IL RAGAZZO DELLA “PANTY” 

Per gridare sul serio, avrebbe dovuto fare un respiro 

profondo, ma era di gran lunga troppo spaventato per 

riuscirci. Era rimasto immobile per così tanto tempo che 

gli sembrava che il minimo cambiamento di posizione 

gli avrebbe fatto perdere l’equilibrio. Lo sfiorò il 

pensiero che avrebbe potuto essere costretto a 

rimanere lassù per tutta la notte. 

Il ragazzo, di nome Tim Bartley, era stato assunto dal 

capitano della nave, Gionatan Jamson, un mese prima a 

Brighton, una città affacciata sul Canale della Manica. 

Ora se ne stava lì, appeso al cordame della nave 

denominata “Panty”. Tre ore prima, mentre montava la 

guardia al vascello, e i suoi compagni erano andati in 

una locanda del porto di L’Avana, erano saliti a bordo 

dei malfattori che si erano impadroniti della nave. Tim 

era fuggito su per le corde delle vele e da lì non si era 

più mosso. 

Il capo di questi mascalzoni, che si faceva chiamare 

“Lupo”, subito dopo la conquista della “Panty” era 

rimasto in mezzo al ponte a ubriacarsi di rum insieme ai 

suoi compari. – E adesso? – si chiese Tim – Adesso 

cosa faccio? Resto quassù fino a quando non saranno 

sbarcati in un porto, o vado giù ad implorali di lasciarmi 

vivere facendo il mozzo a quel briccone che si fa 

chiamare “Lupo”? - Si sentiva inutile, appollaiato su 

delle corde a fissare, con occhi vaghi, chi aveva rubato 

la sua nave. 

Ad un tratto rabbrividì: il capitano aveva ordinato ad un 

marinaio di andare sul pennone a scrutare l’orizzonte. 

Ma in un attimo il ragazzo si nascose alla vista del 

pirata. Il cuore gli batteva all’impazzata. Avrebbe 

dovuto decidere se stare nascosto lassù o, a questo 

punto, unirsi a loro… non fece in tempo a decidere, che 

una voce profonda gridò: 

- Capitano! C’è un moccioso quassù! -. 

- Portalo giù, Saigang! – gli gridò di rimando Lupo; 

immediatamente Saigang cercò di afferrarlo, ma Tim 

saltò su un’altra corda, però perse l’equilibrio e per 

poco non finì di sotto. Saltò ancora, ma il pirata lo 

raggiunse e lo stordì con un pugno ben assestato. 

Quando tornò in sé, si trovò in una cella semi illuminata 

e incatenato; subito dopo entrò il capitano con uno 

strano sorriso sulle labbra e disse: 

- Ecco il mio giovane prigioniero, notte tranquilla? 

Comunque… come ti chiami ragazzo? - 

- Tim Bartley – 

- Bene…- 

- Mi ucciderete, non è vero? – 

- Vedremo… Saigang! – 

Il pirata, che era appoggiato alla sua carabina, slegò il 

ragazzo e lo portò di peso fino all’albero di maestra 

dove lo legò nuovamente. 

La sera stessa, ci fu una terribile tempesta, durante la 

quale il prigioniero si dimostrò molto coraggioso; il 

giorno dopo Lupo avrebbe voluto farlo fuori, ma, 

proprio mentre Tim, con le mani legate, stava per fare 

l’ultimo passo sul trampolino, si sentì una forte 

detonazione e subito dopo una palla di cannone andò a 

schiantarsi contro l’albero di mezzana, che cadde in 

mare. Subito i pirati iniziarono a combattere contro la 

nave nemica, una leggera nave spagnola sbucata 

improvvisamente dalla foschia. Nel frattempo Tim si 

nascose dietro una grossa botte. 

La nave del capitano spagnolo Sombres però stava per 

cedere sotto i colpi nemici quando, dal deposito della 

polvere da sparo della Panty uscì un fumo nero come il 

carbone, indice di un enorme incendio che sicuramente 

avrebbe fatto saltare in aria l’intera nave. I pirati, che 

erano dei gran codardi, si gettarono subito in mare. 

Nel frattempo Tim riuscì a liberarsi dalle corde e a 

tuffarsi in mare; nuotò più in fretta che poté verso la 

nave spagnola. Issato a bordo, il ragazzo raccontò la 

sua avventura ai marinai del capitano , il quale lo 

riportò a L’Avana, dove incontrò i suoi compagni: il 

vecchio capitano Jamson, dopo aver ascoltato il suo 

racconto, nominò Tim nostromo. 

Dopo qualche anno Tim diventò capitano, si comprò un 

brigantino (che chiamò “Lupo dei mari”) e dedicò tutta 

la sua vita alla caccia dei pirati. 

Umberto Pasqui — Forlì 

MONDO D’AVORIO 

Aveva un cerchio alla testa quella sera che non riusciva 

più a distinguere i colori. Per lui il mondo era tutto 

uniforme, profuso di un avorio spruzzato, liquido, ma 

possente come zanne. Pensava che l’effetto svanisse in 

fretta, il bagliore dello smarrimento lo accecava. Volle 

uscire. La notte è sempre complice in questo: il buio 

confonde i colori, li copre, li nasconde. Passeggiò per le 

strade del centro, spirava un vento che sapeva di 

primavera. Ma era freddo. Non c’era nessuno. Tutto 

spento: un mercoledì da lontano occidente, da ombre 

proiettate verso il vuoto. Attraversò il voltone di via 


Mentana e sentiva come delle voci che lo chiamavano: Sembrava un incubo, o qualcosa del genere. Altre 

“Pietro, Pietro, vieni qua”. Non ci fece caso, non si era cinque o sei persone videro tale prodigio, ma di esse 

mai fidato delle sirene. Aveva studiato tanto, senza non si sa nulla, perché non raccontarono nulla. Invece 

conseguire nessun risultato decente: mattina a scuola, Vittoria, superato il momento d’inferno, iniziò a svelare 

pomeriggio a scuola, corsi di recupero, lezioni private, questa vicenda a quanti le capitasse, incurante della 

solite insufficienze. I colori, però, non tornavano. Pensò fama da ubriaca che ciò le aveva procurato. In una 

di passare la notte nel chiostro aperto, là nell’oblio, notte ventosa sognò di volare verso la luna piena e di 

nella memoria violata della città. Per noia tratteggiò in sentirne il profumo. Quando si risvegliò si trovò 

una colonna un volto umano. Un viso, ora, lo fissava. realmente fluttuante nel cielo infinito: il suo primo 

Non aveva paura di quegli occhi, né di qualcuno che lo pensiero fu di essere morta, ma poi dietro di lei notò il 

rimproverasse per aver imbrattato il chiostro. Nessuno, disegno animato che la scrutava, e dietro ancora scorse 

come al solito, lo avrebbe fatto. Si addormentò a un altro personaggio lontano e dai contorni non ben 

quattro passi dal pozzo. Poi si destò, era passata definiti. Era Pietro, anche lui misteriosamente volante in 

un’ora, e rientrò a casa. I colori erano ancora confusi quella notte. Numerose testimonianze di chi, lungo i 

nel vago avorio, tanto che dubitò che non fosse secoli, si è cimentato in un viaggio spaziale a corpo 

sbagliata la sua percezione, ma che la realtà fosse libero, concordano tutte su un punto. C’è un momento 

mutata. Stanco, malinconico e distrutto sollevò la in cui la tenebra dell’infinito torna ad emozionare, e il 

coperta leggera del letto quando urlò di spavento. Nel cuore di chi è lì è pieno, ritrova la sua ricchezza. È lì, 

suo letto c’era qualcuno, qualcuno che non aveva per nel tutto nuovo, che tornano i colori. La pelle si 

nulla voglia di cedere il posto. L’intruso sbuffò, afferrò il rattrappisce, e scorrono lacrime sovente unite a sangue 

lenzuolo e si coprì. Le urla del ragazzo fecero accorrere per l’impatto emotivo troppo forte. Lo stesso accadde a 

i genitori che constatarono la sorpresa. L’intruso sbarrò Pietro, che finalmente poté vedere i colori del pianeta 

gli occhi: non parlava, faceva paura perché era Saturno. Vi planarono attorno, avvertendo il fruscio che 

impalpabile, simile a un fantasma. Silenzioso s’alzò in traspira dalle sue turbolenze gassose. Il bagliore degli 

piedi, sul letto e allargò le braccia: i suoi occhi sgranati, anelli illuminava la notte senza tempo. Fu proprio dal 

da bambino, erano carichi di stupore e di domande. Fu più esterno degli anelli che udirono un miagolio. 

allora che Pietro si accorse che il personaggio era quello – C’è un gatto – notò lui. 

che un paio d’ore prima aveva disegnato nella colonna Gli anelli del secondo pianeta per grandezza sono fatti 

del chiostro aperto. 

di polvere ghiacciata. Su essi si può camminare, perché 

– Che cosa vuoi? – Chiese il ragazzo. 

solidi e robusti: sono sette, tutti concentrici. Gli ultimi 

Ma la domanda rimase senza risposta. Il disegno tre sono abitati da grandi bruchi che si cibano di vuoto. 

animato emise un sibilo e si dissolse. Quella notte fu Un gatto, snello e tigrato, ama cacciare quei grossi 

insonne per tutta la famiglia e Pietro fu dispensato vermi, unica sua fonte di cibo. Appena vide i due 

dall’andare a scuola la mattina successiva. Impiegò la viaggiatori dello spazio, il felino smise di miagolare. 

vacanza inaspettata per tornare nel chiostro aperto. Il – Oh – sospirò – c’è qualcuno che ha perso qualcosa. 

suo disegno sulla colonna era scomparso. Le altre – Non abbiamo perso nulla – rispose Vittoria – anzi, 

scritte immonde c’erano tutte: mancava solo quel volto, vorremmo sapere perché siamo qui. 

era fuggito. La colonna era bianca, dell’unico colore che Il gatto si gonfiò e si distese. Il disegno animato si 

ancora riusciva a vedere. Avvertì quel sibilo inquietante: sedette sul ciglio dell’anello e sorrise guardando 

era lì, era dietro di lui, e portava al guinzaglio un l’infinito. 

tilacino. Del resto Forlì è una città in cui ci sono luoghi – Certo; so tutto, a parte i vostri nomi. 

che fanno da scenografia a fatti impossibili, scorci che I due viaggiatori si presentarono al felino, che disse di 

si rivedono in paesi immaginari, onirici. 

chiamarsi Fionda. 

– Che cosa vuoi? – Domandò con insofferenza il – Sapete qual è il vostro problema? – Domandò il 

ragazzo, benché fosse attratto dal mistero. 

gatto. 

La figura dal perimetro incerto scomparve di nuovo. – No! – Risposero basiti i due. 

– Che cosa vuoi tu? Sei tu che mi hai fatto – Pietro – È che non sapete fare le fusa… 

avvertì una voce ronzare nella sua mente. 

Lui rimase perplesso, e così lei. Il gatto si voltò e se ne 

Si sentì sopraffatto dalla suggestione e pianse: la andò. 

percezione dei colori non era tornata. Era così solo. I – Fionda – lo richiamarono – aiutaci. 

sensi non gli rispondevano più. Eppure quella figura – Vedete che avete perso qualcosa? 

esisteva: non era stato l’unico ad averla vista. Vittoria, –Ti sbagli! – S’irritò lei. 

la figlia del cartolaio, passava dal chiostro come fa tutte - Avete perso la pazienza – stabilì Fionda – ho 

le mattine e notò il disegno staccarsi dalla colonna e ragione io, come al solito. 

principiare una corsa che lo trasformò in un vento Il gatto si volse puntando un bruco, attese un po’, 

fresco. Diede la colpa allo stomaco vuoto, ma il infine, spiccato un balzo, lo ghermì. 

turbamento la fece tribolare per qualche giorno: – Sono fortunato – sorrise Fionda masticando la 

rinchiuse questo segreto dentro sé. Finché la figura preda – questo sa di fragola. 

ricomparve, e si accostò dietro di lei, come per I due, in effetti, erano un po’ spazientiti. 

aspettarla e per inseguirla allo stesso tempo. 

Non capivano che cosa avrebbe potuto dir loro il gatto, 

– La verità è qui di fronte, tagliente, dolorosa, e non comprendevano perché stavano perdendo tempo 

straziante… - le mormorò nell’orecchio il disegno in quel luogo. Da un lato erano convinti che Fionda non 

animato - Tu non vivi all’altezza dei tuoi desideri. avrebbe avuto niente da rivelare, dall’altro provavano 

una sottile attrazione misteriosa verso quel felino. 

16 


– Perché ci hai portato a te? 

Il gatto stava iniziando a rispondere quando Pietro e 

Vittoria si trovarono stesi ai piedi della colonna del 

chiostro aperto. Furono svegliati da un grosso signore 

con una pettorina gialla: 

– E ora pulite, schifosi maleducati! 

Il signore li intimò di cancellare il disegno sulla colonna. 

Umberto Pasqui — Forlì 

I DUE BARONI SULLA VERDURA 

Capitava sempre che litigassero, ciascuno dietro quel 

muro. Vicini di palazzo con cortile confinante, due 

signorini spiantati dalle radici altolocate amavano 

discutere ogni giorno del più e del meno. E adoravano 

essere in disaccordo l’uno con l’altro. Parole dette tanto 

per dire, solo per aprire bocca, meri esercizi di sterile 

retorica. E per parlare del nulla non facevano, non 

vivevano, erano intrappolati nella loro teoria, nelle loro 

idee, nel loro mondo di mappe mentali o di logica 

arguta ma campata per aria. E per queste dure sessioni 

parolaie calpestavano i reciproci orti, addio primavera 

per le piantine seminate, addio florida crescita per le 

foglie carnose della lattuga. Il paziente lavoro di chi 

curava da generazioni il fazzoletto verde era vanificato 

dalle stupide elucubrazioni dei due signorini senza 

passato, presente né futuro. L’ultima diatriba era sorta 

sul caso del semaforo cavaliere di viale della Libertà. 

Secondo uno dei due, infatti (succedeva troppo spesso 

per trattarsi di una coincidenza) l’impianto semaforico 

nell’intersezione con viale Manzoni aveva delle 

attenzioni particolari nei confronti delle ragazze. 

Quando una bella creatura doveva attraversare le 

strisce pedonali diventava verde improvvisamente, solo 

per lei, e così spegneva il rosso per non fare aspettare 

troppo un’automobilista carina. L’altro barone irrideva 

questa teoria, e suggeriva invece che era insito nelle 

belle ragazze questo potere. Ogni parte protetta dal 

muro aveva le sue argomentazioni per portare avanti 

tale discussione per giornate intere, senza venirne mai 

a capo. Fin quando la lattuga che calpestavano tutti i 

giorni durante le loro accese conversazioni si ribellò e 

avvolse le loro caviglie fino a impedir ogni movimento 

degli arti inferiori. Ogni parola che era uscita dalle loro 

bocche si era cristallizzata nella tropopausa e, 

accumulatasi nel cielo, iniziò a piovere sopra le teste dei 

due baroni. Erano talmente tanti e tanto inutili i loro 

esercizi di verbosità che coprirono entrambi di una 

glassa maleodorante che li lasciò senza parole. 

Daniele Rebba — Bologna 

IL FILOSOFO 

episodio I 

L’uomo è un animale sessuale. Che sia un animale è 

risaputo, non può esserci ombra di dubbio. Ma ciò che 

contraddistingue l’essere umano dal resto della fauna 

mondiale è il fatto che egli abbia sviluppato, nel corso 

della propria evoluzione, la capacità di trarre piacere 

psicologico nonché fisico dal rapporto sessuale. Lo 

scopo principale, sin dall’alba dei tempi, nella vita di un 

uomo o di una donna, è la continua ricerca di questo 

piacere. Da questo punto di inizio si sviluppano nella 

mente del curioso e, per tale verso, superiore animale 

uomo, un’infinita di pensieri ed emozioni rivolte ad ogni 

singolo ambito della sua vita. Ecco che in base al modo 

di vivere l’esperienza del sesso, dopo secoli di 

evoluzione, di storia, di sangue e di morte (sono queste 

le cose che fanno dell’uomo un animale unico nel suo 

genere, ma pensate un po’ come il solo fatto di provare 

piacere sessuale ci abbia reso così volenterosi nella 

costruzione e distruzione del mondo!) si sono 

recentemente distinte due ampie categorie di esseri 

umani. La prima è caratterizzata dall’originario ed 

istintivo piacere carnale, che rende alla persona di 

questa categoria una soddisfazione egoistica 

considerata il giusto premio per una giusta vita senza 

errori e piena di sacrifici. Secondo la suddetta filosofia, 

solo in pochi meritano pienamente il godimento dei 

benefici materiali e di conseguenza, sempre per lo 

stesso ragionamento caratterizzante della tipologia 

umana in questione, sessuali. L’ipocrisia di tali esseri 

viventi trova definizione nella parola capitalismo. 

Ben altri sono i tratti tipici della seconda categoria 

umana. Quest’ ultima ha, per qualche oscura ragione, 

sviluppato nell’ambito del puro piacere sessuale una 

sorta di magico sentimento, che va e che viene, che 

compare e che svanisce, che è stato comunemente 

definito dagli esseri umani (i quali ad un certo punto 

della propria evoluzione mentale hanno pure dotato di 

significato alcuni simboli come quelli che ora state 

leggendo, sempre per puro spirito di iniziativa sessuale) 

amore. La vita per queste persone è principalmente 

ricerca dell’amore, del benessere mentale, che trova 

risposta concreta in benessere economico esteso. 

Infatti, proprio per volontà amorosa, gli esseri 

appartenenti a tale categoria tendono a pensare che 

chiunque possa meritare una vita e un’illuminazione 

d’amore come già loro hanno provato. Capiscono 

l’unicità della vita, e non capiscono come sia possibile la 

grande sofferenza nel mondo che li circonda. Tentano 

con ogni mezzo a loro disposizione di realizzare una 

società non pregiudicante, non esclusiva, ma 

possibilista, e soprattutto garantista del valore che 

assume la vita per questa loro romantica visione. La 

collettività ha saputo nominare anche la tipologia 

umana in questione attraverso l’appellativo comunismo. 

Le due filosofie appaiono quindi molto differenti l’una 

dall’altra, partendo proprio dalla originaria diversità di 

veduta sessuale. Chiaro che non è possibile fare di tutta 

l’erba un fascio, ma l’idea di partenza potrebbe trovare 

qualche riscontro reale… 

Di tal genere, se non tali appunto, erano i pensieri del 

nostro protagonista (così scriverebbe Manzoni), al quale 

però non possiamo dare un nome proprio, ma che nel 

corso di questa “storia” ricorderemo semplicemente 

come “Il Filosofo”. Stava egli cercando in tutti i modi di 

prendere sonno, ma la cosa risultava estremamente 

difficoltosa, data la mole di pensieri che lo stavano 

investendo. Si riteneva un’idealista, un’altruista e 

progettava di cambiare il mondo intero, ma se non 

proprio il mondo, almeno il proprio Paese. Era deluso, 

dannatamente deluso, e quella notte gli si riversava nel 

cervello tutta la delusione raccolta in tanti anni. Oltre 

che deluso da come si erano messe le cose nell’attualità 

della sua vita, era anche disgustato, ma disgustato più 


che da un rigurgito sulla propria testa, dalla mentalità 

umana caratterizzante la società in cui viveva. Eh si cari 

amici, perché mentre ragionava in modo forse un po’ 

fantasioso, delle tipologie umane, un unico pensiero lo 

struggeva, lo corrucciava e non lo lasciava in pace: il 

concreto fatto che era stata la prima categoria a 

prevalere. 

Fernando Sorrentino — Buenos Aires (Argentina) 

IL FILETTO DEGLI ALBERI 1 

( El tatetí de los arboles ) 

Mese di novembre 

I sei jacaranda 2 ed i tre pioppi 

hanno compiuto tre mesi. Non sono 

più alti di me, ma il novembre 

prossimo saranno nove discreti 

alberelli, un embrione di boschetto a 

forma di filetto sotto la cui ombra mi 

siederò a leggere il giornale. 

Proprio come sto facendo ora, seduto in una bassa 

sedia di stuoia accanto al per ora esile pioppo che 

occupa l’esatto centro geografico del boschetto: sei 

jacaranda disegnano, tre a tre, due degli angoli; per la 

diagonale al centro corrono i tre pioppi. Mi piace questo 

rigore geometrico ed estetico consigliatomi nel così 

freddo agosto scorso dalla venditrice del vivaio 

TuttoVilla. 

Leggere il giornale, in realtà, non m’interessa molto; 

l’ho però portato per l’inerzia di bere mate che pare 

esiga, al mattino, la compagnia del quotidiano. Direi 

che le notizie si ripetono, che sono come un tema con 

variazioni: Gli Stati Uniti minacciano l’invasione: severa 

avvertenza del presidente; Si gioca al Newell’s la 

classica di Rosario: già esauriti i biglietti popolari; Dopo 

90 giorni nessuna notizia dell’industriale scomparso a 

Nueva Pompeya; Festival del cinema: i premi che erano 

attesi; Corruzione al Senato: la Corte si è dichiarata 

incompetente… La cosa certa è che, dopo aver letto i 

titoli e scorso un po’ il contenuto delle notizie, questo 

giornale domenicale servirà ad accendere sabato 

prossimo il fuoco per l’asado 3 . 

Poiché è questo il nostro tran tran. Di sabato io 

m’incarico di preparare l’arrosto: a volte vengono a 

mangiare da noi degli amici. La domenica Marta cucina 

della pasta, le piccole scorrazzano per la villa ed io 

passo parte della mattina senza fare nulla di utile: bevo 

mate, leggo il giornale e lascio vagare il pensiero ed i 

ricordi finché mia moglie mi chiama per il pranzo. Nella 

villa non abbiamo animali domestici, ma ogni tanto ci fa 

visita qualche gatto randagio. 

Io sono Pablo Eduardo Ferrari, professore in carica di 

Lingua e Letteratura. Non ho letto abbastanza, ma ho 

letto molto di più della maggior parte della gente. 

Pur avendo pubblicato un qualche mediocre racconto 

in qualche rivista poco nota, la mia inclinazione è 

anzitutto drammatica: posseggo l’istrionica facoltà 

d’improvvisare, in aula, piccole opere teatrali che hanno 

i miei alunni come spettatori e me come autore e 

protagonista esclusivo. Qualora avessi seguito appositi 

studi, avrei potuto guadagnarmi da vivere come attore. 

Ho sofferto in passato di qualche ristrettezza fino a 

raggiungere, negli ultimi anni, una certa tranquillità 

economica cui molto hanno contribuito i diritti che 

ottengo con i miei libri di testo, e le entrate di pubblico 

ragioniere di Marta. 

Vi sono persone che a fronte della loro forza fisica 

dispongono d’una certa debolezza intellettuale e 

viceversa. Non è il caso mio. Così come mi ritengo 

possedere intelligenza e cultura accettabili ho un buon 

fisico da sportivo. La pratica del remo mi ha conferito 

un’efficace muscolatura e molta forza nelle braccia. 

Ancora oggi, passati i quaranta ed aiutato dalla mia 

statura elevata, gioco come portiere nelle sfide per 

diletto di calcio e come avanti negli incontri fra amici di 

rugby. 

Al servizio militare non feci altro che perdere tempo e 

restare indietro d’un anno nei miei studi di Lettere. 

Siccome fui destinato al corpo del genio imparai (quasi 

sette decenni dopo la Prima Guerra Mondiale) a 

costruire trincee cosicché, quando fu necessario, non 

trovai il minimo inconveniente a fare uno sterrato di 

due metri di lunghezza per uno di larghezza e profondo 

a sufficienza perché il sedile in plastica, accostato per la 

sua spalliera, non ostacolasse il normale sviluppo del 

filetto degli alberi. 

In occasione del precedente acquisto la venditrice di 

TuttoVilla s’era presentata come Silvia; mi risultò assai 

simpatica col suo stile sorridente d’insegnarmi come si 

piantavano e si curavano i pioppi e gli jacaranda. Se 

non fosse perché avevo altre preoccupazioni avrei 

persino scherzato un po’ con lei sulla sua eccellente 

memoria dato che mi ricordava come “il signore d’una 

sola sedia in plastica, due abbeveratoi automatici e 

l’uccelliera a tre piani”. Non so riportare i fondamenti 

della sua spiegazione scientifica a favore del disegno a 

forma di filetto, ma so che allora m’erano parsi 

irrefutabili. Ricordo che aveva detto diverse volte: “Il 

pioppo e lo jacaranda si combinano bene”. 

Il pioppo centrale del filetto fu da me battezzato 

come Pioppo C.: la C., lettera assai frequente nella 

lingua spagnola, può stare per Centrale e pure 

rappresentare l’iniziale d’un nome di battesimo o d’un 

soprannome. 

A metà strada fra José C. Paz e Derqui ho La 

Manzana Pareja che così ho battezzato in omaggio a 

Borges: è una villa di campagna d’un solo ettaro dove, 

qualche fine settimana in cui il tempo è favorevole, noi 

quattro andiamo a trascorrere lontano da Buenos Aires 

qualche ora all’aria pura. Il terreno fu acquistato da mio 

nonno nel 1948, quando valeva pochi spiccioli, ed ora 

appartiene a me. Per la precisione occupa “un isolato 

intero ma in mezzo alla campagna” 4 in una zona 

appartata e fangosa dove non abita nessuno. La 

circonda un muro di mattoni di tre metri d’altezza; sul 

muro corre una protezione di sei file sovrapposte di filo 

di ferro. All’esterno il muro è coperto da rampicanti; da 

lontano sembra una selva. Mi piace trovarmi in questa 

specie di fortificazione che mi isola dal mondo esterno. 

Pure eredità di famiglia, la casa —posta nella zona in 

fondo al terreno— è ampia e modesta (stanza da 

pranzo e tre camere da letto medie). Staccata dalla 

casa e dal muro di cinta c’è un’altra costruzione più 

grande e più vecchia ma con gli interni non finiti. Fu 

forse pensata come alloggio del personale di servizio 

ma mai utilizzata a tale scopo (poiché servitori non ve 

ne sono mai stati). Per la sua facciata triangolare, o 

18 


perché così, la chiamiamo la cappella. Serve da garage, 

da deposito di attrezzi e cianfrusaglie, da mini biblioteca 

e da luogo dove a volte mi rifugio a scrivere. 

Tra il portone dell’ingresso e la zona della casa e la 

cappella si stende il parco, ossia una superficie verde e 

piana; una stradina in lastre di pietra, biforcata, unisce 

l’ingresso con la casa e con la cappella. Gli eucalipti che 

li ombreggia sono ben antecedenti entrambe le 

costruzioni. Ma l’incipiente boschetto a forma di filetto, 

impiantato al centro esatto del terreno, è opera delle 

mie mani. 

Mese di agosto 

Dal davanzale della finestra Osiris provò a saltare in 

casa ma cadde pesantemente. Troppo pesantemente 

per un siamese bello e snello di tre chilogrammi di 

peso. Cominciarono allora i miagolii gravi, cavernosi, 

con cui Osiris esternava il dolore che —come sapemmo 

più tardi— gli stava consumando le viscere. 

La finestra aveva una griglia di protezione che era 

stata messa per sicurezza delle bimbe quando erano 

piccole, poi lasciata per indolenza e poco appresso 

perché Osiris si stendesse al sole, in quel rettangolo di 

mattonelle rossicce, senza pericolo di cadere dal quarto 

al piano terra dell’edificio di Villa Urquiza dove abitiamo. 

▪ ▪ ▪ 

L’edificio aveva otto piani. Al quinto abitava una 

famiglia ricca e grossolana —gente che produceva 

rumori, che ascoltava a volume elevato musica 

ordinaria, che si tingeva i capelli, che vestiva male, che 

emanava odore di traspirazione, che ostentava oggetti 

di lusso—: la famiglia dell’ingegnere chimico Jorge 

Carlos Buslaw il cui nomignolo era Cacho; a quanto 

asserivano, il denaro fluiva loro in abbondanza dalla 

fabbrica di lui a Nueva Pompeya. 

Cacho era biondo, semicalvo, insignificante e 

malvagio; sua moglie, la quintessenza della volgarità; le 

sue figlie adolescenti, due zotiche ignoranti e brutte. 

Man mano che il tempo passava, senza che io 

riuscissi a stabilire perché, avvertii che Cacho, sua 

moglie e le sue due figlie ci odiavano. Odiavano me, 

odiavano Marta e odiavano le gemelle (che allora erano 

piccolissime e non avevano modo di farsi odiare). 

Certo era che Cacho ed i suoi, inspiegabilmente e 

sistematicamente, si dedicarono ad osteggiare la nostra 

famiglia con una varietà di attacchi tanto assurdi 

quanto puerili (ad esempio: chiuderci la porta 

dell’ascensore sul naso). 

Devo riconoscere che certa aria di sufficienza che mi 

accompagna, il disprezzo per l’ostentazione di ricchezza 

e l’indubbia bellezza di mia moglie potevano costituirsi 

fattori irritanti. Per indole stessa del nostro sprezzante 

carattere noi ignoravamo Cacho e le sue aggressioni. 

Cacho —piccolo e complessato— percepiva il disprezzo. 

Un insulto o, quanto meno, una risposta furente da 

parte mia lo avrebbero reso assai felice; ma io mai con 

altro gli rispondevo se non col silenzio. 

▪ ▪ ▪ 

—Deve aver fatto indigestione ed ha dolori per 

infiammazione di stomaco— disse il veterinario—. Gli 

daremo queste gocce disinfiammanti e la cosa più 

probabile è che stanotte torni a stare perfettamente. 

Per tutto il tragitto dall’ambulatorio veterinario sino a 

casa Osiris non cessò di dare in lamenti, ogni volta più 

disperati; una sorta di ronfo rauco, di lugubri muggiti 

inframmezzati da raffiche acute. L’esternazione di chi 

dentro sta andando a fuoco. 

—Gli sta già facendo effetto l’antinfiammatorio— dissi 

alle mie figlie. Se ambedue erano già in preda al pianto 

per le grida del gatto, furono travolte dalla tragedia 

quando, circa tre ore dopo, Osiris morì. 

Osiris era morto, tra atroci dolori. Ma perché tra 

atroci dolori? Che male poteva aver fatto a nessuno 

quell’essere così affettuoso? 

▪ ▪ ▪ 

—L’autopsia non costa poco— disse il veterinario più 

tardi. 

—Non importa: voglio sapere di che cosa Osiris è 

morto. 

▪ ▪ ▪ 

Non ero io chi giocava col gatto né chi gli faceva 

coccole. Per necessità del mio lavoro arrivavo a casa 

all’imbrunire e non m’interessavo troppo di Osiris. Ma 

ne ammiravo l’intelligente bellezza, il fulgore dei suoi 

occhi azzurri, la sua condotta giudiziosa ed educata. 

Le gemelle, che avevano otto anni e dormivano con 

esso, non cessavano di piangere. 

Perché non mi vedessero, mi chiusi in bagno. E, 

senza riuscire a trattenermi, piansi, piansi, terribilmente 

piansi la morte di Osiris. 

▪ ▪ ▪ 

—La cosa, disgraziatamente, è alquanto frequente. 

L’hanno avvelenato; hanno impastato delle palline 

mescolando carne macinata, uovo e veleno. 

—Che tipo di veleno è? 

Le parole del veterinario mi raggiunsero come una 

raffica tremula: 

—… 3–idrossi–carbofuran–tossigeno… si trova in 

commercio come carbofuranex… disinfestante… si usa 

soprattutto per combattere i curculionidi del mais… una 

polvere bianca simile all’amido… diluita in acqua si 

applica per aspersione… in tali dosi è quasi inoffensivo 

per l’uomo e gli animali della campagna… al gatto glie 

ne hanno dato sui venti grammi… concentrazione 

elevatissima… ucciderebbe un elefante… produce effetti 

dolorosissimi… ustiona le pareti dello stomaco e 

dell’intestino… occlude le vie respiratorie… dispnea 

angustiosa… morte per blocco cardiorespiratorio 

spasmodico. 

▪ ▪ ▪ 

A scuola cercai consulenza professionale; il collega 

Guillermo Brancatti, prima d’essere professore di storia, 

aveva seguito la carriera di polizia e s’era ritirato col 

grado di vicecommissario. Senza perdere l’aria severa 

che è il marchio di fabbrica dell’ufficiale di polizia, 


Brancatti era simpatico ed assiduo lettore. 

M’apprezzava molto. Gli dissi che m’occorrevano certe 

informazioni per scrivere un romanzo con dei crimini; 

aprendo un foglio che mi serviva da promemoria gli 

formulai una quantità di domande molto precise (cosa, 

dove, come, quando, chi). 

Una volta in possesso delle informazione, comprai gli 

arnesi necessari. 

▪ ▪ ▪ 

All’informazione scientifica fornita da Brancatti volli 

aggiungere un tocco di fantasia letteraria. Cercai “Los 

crímenes van sin firma” (I delitti non hanno firma), il 

racconto di Adolfo Pérez Zelaschi, e trovai un certo 

passo che ricordavo solo in parte: 

… la cosa migliore per spaccare un cranio come 

fosse un uovo è un manganello flessibile ed 

economico che si costruisce dando ad una tela 

spessa la forma di un tubo lungo e stretto 

riempiendolo di sabbia. Lo feci così, 

aggiungendovi un buon peso di pallini ed una 

piccola palla di piombo all’estremità. Risultò un 

bastoncino sufficientemente pesante ma 

abbastanza comodo da portare allacciato alla 

cintura ove sta discreto come una suora 

La ricetta mi parve fattibile e la misi subito in pratica 

prescindendo però dai pallini e dalla palla di piombo, 

elementi che avrebbero potuto risultare 

controproducenti. 

▪ ▪ ▪ 

Per più d’una settimana feci uso ogni giorno fino a 

sera del nostro Ford Orion, l’auto di famiglia. La 

parcheggiavo a Beazley, fra Einstein e Cachí. Andavo 

poi a calle Mom; con due o tre passaggi casuali e 

scrupolosi studiavo i movimenti dello stabilimento 

industriale. Una fabbrica prospera: in un paese 

dall’abbondante produzione agricola i disinfestanti ed i 

pesticidi necessitavano sempre. A partire dalle 18:00 

cominciavano ad andar via, da una sorta di portone, gli 

operai e gli impiegati semplici; un po’ più tardi, da una 

porta più piccola, uscivano gli impiegati che supposi di 

livello più elevato. 

L’ultima luce a spegnersi era quella della finestra 

centrale al primo piano dove —accertai— si trovava 

l’ufficio del proprietario dell’azienda. Questo avveniva 

più o meno alle 20:00. D’inverno, alle 20:00 è notte 

fonda, e la calle Mom è un deserto. 

▪ ▪ ▪ 

Benché calle Mom si trovi alquanto lontano da Villa 

Urquiza, quel venerdì lasciai la Orion nella mia 

autorimessa (la numero 4) del garage dell’edificio; la 

rimessa 5 non era occupata. 

In Triunvirato e Olazábal presi l’autobus 112. 

Dato ch’era molto freddo, m’avvolsi nel soprabito ed 

in una sciarpa nera calcandomi in testa un berretto 

grigiastro con visiera. Benché il sole non ci fosse né 

avrebbe potuto esserci, avevo in tasca un paio di 

occhiali scuri —che al momento giusto m’avrebbe dato 

una certa aria di mafioso da film— ed in mano una 

borsa sportiva con alcune cose utili. 

In calle Mom, sul marciapiede opposto, irriconoscibile 

e come distratto fra gli alberi, attesi vicino al Rover. 

Intorno alle 20:10 la luce dell’ufficio centrale si 

spense; qualche istante dopo il mio uomo era sul 

marciapiede. Chiuse la porta piccola del personale 

superiore e mise il portachiavi nella tasca del soprabito. 

Aveva ora in mano la chiave dell’auto. Per entrare dalla 

portiera sinistra scese sulla carreggiata, disattivò il 

dispositivo di sicurezza e fece per posare la mano sulla 

maniglia. 

Bastò una sola manganellata del tubo di sabbia a farlo 

cadere a faccia in avanti. Lo rigirai, misi la mano nella 

borsa sportiva e gli versai in bocca un fiotto di sciroppo 

sonnifero. 

Prima d’immobilizzargli le mani ed i piedi con manette 

e cappi lo distesi sul sedile posteriore; gli detti poi una 

stirata alle maniche del soprabito e alle pieghe del 

pantalone. Una volta comodo e confortevolmente 

seduto non mi sembrò adeguato tappargli la bocca con 

il nastro da imballo: era solo un uomo addormentato sul 

sedile posteriore di un’auto. 

▪ ▪ ▪ 

L’auto aveva sufficiente gasolio per arrivare da Nueva 

Pompeya al distretto di General Sarmiento. Una 

eccellente Rover che circa sei ore più tardi feci ruzzolare 

e sparire nelle acque di río Reconquista. 

Si rivelò di sonno pesante. Già ormai nella sala della 

cappella, socchiuse un po’ gli occhi, piegò un po’ il capo 

e continuò a dormire mentre io gli toglievo il soprabito, 

la giacca, il pullover, la cravatta, la camicia, le scarpe, i 

calzini, i pantaloni, la biancheria intima. Lo liberai anche 

della manetta alla mano destra. 

Una volta messolo a sedere sulla sedia di plastica lo 

avvolsi in una grossa corda; solo i giri necessari perché 

venisse del tutto immobilizzato: tenevano parte del suo 

torso e la spalliera della seggiola, e parte delle sue 

gambe e i piedi della sedia, ma lasciavano scoperti mani 

e piedi. 

Misi alla sua destra un piccolo tavolo; su di esso una 

brocca piena d’acqua e un bicchiere. 

Tra tanto daffare s’erano fatte già le dieci passate di 

sera: cominciavo ad avere fame. Nella casa c’erano 

formaggi, salumi e crakers. 

Dopo aver placato la fame, mi lavai i denti. 

Il mastello d’alluminio, ch’era appartenuto a mia 

nonna, era una reliquia degli anni 50. Quegli enormi 

mastelli dove, in epoca precedente alle macchine 

lavatrici, le donne mettevano in candeggio la biancheria. 

Sul fondo misi il cappotto, ch’era il capo più grande. 

Non volli curiosare in tasche, portafogli o documenti. 

Per inzuppare quella collinetta di abiti di buona qualità 

fu necessario impiegare l’intero contenuto della latta di 

cherosene. A combustione finita, tra la cenere del fondo 

non rimaneva che qualche rimasuglio di chiavi o cose 

del genere. Una settimana dopo venne restituito tutto al 

legittimo proprietario. 

Quando feci ritorno alla cappella, lo trovai sveglio. Mi 

parve che non riuscisse a capacitarsi della sua 

situazione. Tremava. 

20 


—È degno di nota, mio caro amico Cacho. Oggi è un 

giorno molto freddo e lei sente la mancanza dei suoi 

vestiti. Certo che le corde le coprono qualcosa, ma non 

possono essere paragonate ai suoi capi di eccellente 

qualità, una vera pena averli inceneriti. 

Cominciò allora ad insultarmi con termini volgari che 

preferisco non ripetere. 

—Oh, perbacco, perbacco, che vocabolario ridotto e 

povero. Non mi piace, distinto Cacho, udirle dire quelle 

frasi volgari. Onde porre prima possibile termine a 

questa scena irritante le spiego cosa faremo. 

—Sei un ladro! Mi hai rubato l’auto e i vestiti! Ti farò 

andar dentro per il resto della tua vita così che tu 

marcisca in carcere! 

—Errore, errore, mio caro vicino. Credo che lei non 

capisca: né sono un ladro, né andrò a finire in nessun 

carcere. La informo che, non ammirando la sua oratoria, 

le tapperò la bocca con del nastro da imballo. 

Poté solo far oscillare un po’ la sedia. 

—È possibile che lei, mio caro Cacho, si ricordi di 

Osiris. Era un bel siamese, un gatto dolce ed affettuoso 

che non aveva mai causato del male a nessuno. 

Con movimenti convulsi del capo e degli occhi sembrò 

volesse opporsi alle mie parole. 

—Lei ha fatto ad Osiris un piccolo scherzo. Il gatto 

aveva creduto che lei, dalla finestra del suo 

appartamento, gli lanciasse una polpettina di uovo e 

carne. E si scopre che no: mescolati all’uovo ed alla 

carne macinata c’erano una ventina di grammi d’una 

polverina bianca chiamata carbofuranex. Una simpatica 

polverina che, detto tra parentesi, si produce nella sua 

fabbrica. Somministrata a persone o animali, brucia loro 

le viscere, ostruisce loro le vie respiratorie e li fa morire 

tra atroci dolori. 

Chiusi il mento nel palmo della mano e finsi di 

rimembrare: 

—È stato così che è morto Osiris: senza avere alcuna 

colpa e senza possibilità di difendersi. 

Con un gesto quasi magico esibii, fra l’indice e il 

pollice, una pallina di carne macinata. 

—Questa polpettina, mio caro amico burlone, è simile 

a quella da lei elaborata per uccidere Osiris: formano 

parte di essa venti grammi di carbofuranex. 

Immaginiamo che io liberi le sue labbra dal nastro da 

imballaggio e le stringa le narici tra le dita; lei non 

potrà, prima o poi, che aprire la bocca, e sarà per me 

assai facile farle mandar giù la pallina velenosa. 

Non avrei mai supposto che gli occhi di una persona 

potessero dilatarsi così enormemente, non avrei mai 

immaginato che una persona potesse espirare tali 

torrenti d’angustia. 

—Sarebbe inumano, da parte mia, fare soffrire a lei 

(un ingegnere chimico, un industriale di successo, 

marito d’una donna fine, padre di due figlie belle) gli 

stessi terribili dolori patiti da Osiris che altro non era che 

un disprezzabile animale. 

Soppesai un istante la pallina nella mia mano destra. 

—No, decisamente, lei non merita una morte così 

crudele. Butterò perciò questa polpettina nel water. 

Entrai in bagno. Senza chiudere la porta tirai, in 

effetti, la pallina nella tazza, pigiai il pulsante e feci 

correre l’acqua. 

Mi diressi quindi alla stanza a lato. Lì c’era l’uccelliera. 

I suoi inquilini erano equilibratamente distribuiti sui tre 

piani. Grazie alle sue ruote fu assai facile trasportarla 

nella sala. 

—In questa uccelliera non teniamo canarini o 

chingolos 5 : teniamo nove gatti, tre per ripiano. Si sono 

sviluppati forti e sani dato che ho avuto l’accortezza di 

alimentarli adeguatamente. Disgraziatamente per essi, 

però, fanno ora tre giorni che non assaggiano un 

boccone: hanno una certa fame ed è possibile che ciò li 

renda un tantino aggressivi. 

Aprii le tre porte della gabbia. Senza fretta, e nella 

loro cauta eleganza, i nove gatti si disseminarono per la 

stanza. 

—Porto fuori la gabbia. Non sarebbe giusto che lei 

dovesse sopportare l’odore degli escrementi e dell’orina. 

Lo feci. Ripulii poi il pavimento e passai uno straccio 

con del detergente. 

—L’ospite ha diritto ad un alloggio pulito. Avrà già 

visto, mio caro amico, che alla sua destra c’è un tavolo 

con una brocca d’acqua ed un bicchiere: con la mano 

libera da quel lato, se non fa bruschi movimenti, le sarà 

molto semplice bere nel caso avesse sete. Oh, a 

proposito, dimenticavo quasi. Scusi un secondo. 

Tornai con i due abbeveratoi automatici e li deposi a 

terra. Lanciai un’occhiata attorno. 

—Sono dei gatti ordinari. Non possono essere 

paragonati ad Osiris; potremmo tuttavia dire che, 

simbolicamente, questi gatti sono figli di quel gatto. E 

che, parodiando Borges, tutti i gatti sono un solo gatto. 

Innanzi al mio amico spettatore, mi preparai al 

monologo centrale della commedia. 

—Ora, signori gatti, dovrete guadagnarvi da vivere. La 

cappella è pulitissima ed ermetica: non vi troverete 

neppure uno scarafaggio e tanto meno topi o ratti. I 

felini, animali carnivori, sanno cavarsela da soli. Dato 

che c’è cibo in abbondanza non si verificheranno casi di 

cannibalismo. All’inizio costerà forse loro un po’ mordere 

o spezzare grossi volumi. Ma, ad esempio, le orecchie o 

le dita o il naso non rappresenteranno alcuna difficoltà; 

tanto meno altre parti salienti. 

I gatti —curiosi come sono— perlustravano tutti gli 

angoli della cappella. Alcuni marcarono la loro zona 

sfregandosi contro i mobili. 

Quando tolsi a Cacho il bavaglio perché, nel caso, 

potesse bere, neanche aprì bocca. 

—La saluto, mio caro amico. Gridare per chiedere 

aiuto sarebbe inutile. La cappella è come una tomba 

sigillata, immersa tra gli eucalipti e circondata da un 

muro che la isola da un luogo dove, peraltro, non v’è 

nessuno. 

Spensi la luce e, prima di chiudere la porta, mi 

accomiatai: 

—Figli di Osiris, spero di non mancarvi. Torno venerdì 

prossimo: per lasciarvi in libertà e per traslare i resti del 

pasto al filetto degli alberi. 

________________ 

Note 

1. Il termine originale tatetí —chiaramente onomatopeico 

come del resto l’equivalente nordamericano tic-tac-toe—, da 

noi qui tradotto con l’italiano “filetto”, è un gioco semplice ed 

antico ricordato da Ovidio nell’Ars amatoria (III, 365-366): 

“Parva tabella capit ternos utrimque lapillos / in qua vicisse 

est continuasse suos.” ( La piccola tavoletta riceve tre 

sassolini per parte / e vincere è di seguito i propri allinearvi.) 

Il gioco del filetto era assai popolare presso i romani e ci 


estano anche antichi dipinti in cui compaiono dei legionari 

intenti al gioco dei terni lapilli. Anche Marziale ci parla di una 

scacchiera in avorio di questo gioco la cui origine è tuttavia 

assai più antica. Una delle tracce più remote del gioco è 

infatti nel tempio di Kurna, nell’Alto Egitto, dove su pietra 

trovasi inciso uno schema del filetto risalente al 1400 a.C. 

Anche nel Medioevo era un gioco assai popolare e le 

scacchiere che ancora oggi si vedono tracciate sui banchi del 

coro dell’Abbazia di Westminster o della cattedrale di 

Canterbury ci dicono come taluni monaci provassero a 

combattere la monotonia delle 

lunghe pratiche devozionali con 

lo stesso furtivo passatempo di 

alcuni studenti di oggi. Lo 

schema qui a lato, oltre che a 

dare un’idea della forma del 

gioco a quanti non lo 

conoscessero, ha soprattutto lo 

scopo di mostrare in che 

maniera il protagonista del 

racconto, Pablo Eduardo Ferrari, ha messo a dimora le piante 

secondo i consigli ricevuti. La disposizione degli alberi è 

indicata dalle lettere J (jacaranda) e P (pioppo). Il filetto è 

ottenuto con una sequenza in diagonale P – P – P. 

2. Jacaranda. Albero decorativo della famiglia delle 

Bignoniaceae originario dell’America meridionale. Cresce 

senza problemi in zone temperate fino a raggiungere 

un’altezza intorno agli 8-10 metri. In genere non necessita di 

particolari cure ed accortezze dal momento che viene 

attaccato assai di rado da parassiti o malattie. 

3. Carne arrostita alla brace per mezzo di graticole o con 

particolari attrezzi utilizzati con grosse pezzature alla maniera 

criolla .Per avere un’idea di quest’ultima maniera: 

http://www.criolloexpeditions.com/images/criollo_12__1_2_8t 

ex.jpg 

4. Fernando Sorrentino cita qui dalla poesia Fundación mítica 

de Buenos Aires di Jorge Luis Borges contenuta in Quaderno 

San Martín del 1929: Una manzana entera pero en mitá del 

campo / expuesta a las auroras y lluvias y suestadas. / La 

manzana pareja que persiste en mi barrio: / Guatemala, 

Serrano, Paraguay, Gurruchaga. Questo isolato in cui Borges 

visse giovanissimo prima di trasferirsi in Europa si trova nel 

tradizionale quartiere di Palermo ed è delimitato dalle vie da 

lui citate, ma quella di Serrano è oggi intitolata a J.L.Borges. 

5. Uccello dell’ordine dei Passeriformi, appartenente alla 

famiglia dei Fringillidi, il cui nome scientifico è Zonotrichia 

capensis. Diffuso in quasi tutto il territorio sudamericano, in 

Argentina è comunemente chiamato chingolo; ma anche 

ycancho nel nord del paese, cachilo nell’est; chuschiú nella 

zona di Córdoba, marumbé in idioma guaraní, chincol in 

quello mapuche e kiken in tehuelche. Per altre notizie vedasi: 

http://ar.geocities.com/pajarosargentinos/chingolo.htm 

Traduzione © e note di Mario De Bartolomeis 

…Grandi Tracce… Grandi Tracce… Grandi Tracce… 

Compiuta Donzella (...-...) 

A LA STAGION CHE ‘LMONDO FOGLIA E FIORA 

A la stagion che 'l mondo foglia e fiora 

acresce gioia a tut[t]i fin' amanti: 

vanno insieme a li giardini alora 

che gli auscelletti fanno dolzi canti; 

la franca gente tutta s'inamora, 

e di servir ciascun trag[g]es' inanti, 

ed ogni damigella in gioia dimora; 

e me, n'abondan mar[r]imenti e pianti. 

Ca lo mio padre m'ha messa 'n er[r]ore, 

e tenemi sovente in forte doglia: 

donar mi vole a mia forza segnore, 

ed io di ciò non ho disio né voglia, 

e 'n gran tormento vivo a tutte l'ore; 

però non mi ralegra fior né foglia. 

LASCIAR VORRIA LO MONDO E DIO SERVIRE 

Lasciar vor[r]ia lo mondo e Dio servire 

e dipartirmi d'ogne vanitate, 

però che veg[g]io crescere e salire 

mat[t]ezza e villania e falsitate, 

ed ancor senno e cortesia morire 

e lo fin pregio e tutta la bontate: 

ond'io marito non vor[r]ia né sire, 

né stare al mondo, per mia volontate. 

Membrandomi c'ogn'om di mal s'adorna, 

di ciaschedun son forte disdegnosa, 

e verso Dio la mia persona torna. 

Lo padre mio mi fa stare pensosa, 

ca di servire a Cristo mi distorna: 

non saccio a cui mi vol dar per isposa. 

ORNATO DI GRAN PREGIO E DI VALENZA 

Ornato di gran pregio e di valenza 

e risplendente di loda adornata, 

forte mi pregio più, poi v'è in plagenza 

d'avermi in vostro core rimembrata 

ed invitate a mia poca possenza 

per acontarvi, s'eo sono insegnata, 

come voi dite c'a[g]io gran sapienza; 

ma certo non ne son [tanto] amantata. 

Amantata non son como vor[r]ia 

di gran vertute né di placimento; 

ma, qual ch'i' sia, ag[g]io buono volere 

di senire con buona cortesia 

a ciascun ch'ama sanza fallimento: 

ché d'Amor sono e vogliolo ubidir 

Gaspara Stampa (1523-1554) 

RIME, CXLII 

Rimandatemi il cor, empio tiranno, 

ch'a sì gran torto avete ed istraziate, 

e di lui e di me quel proprio fate, 

che le tigri e i leon di cerva fanno. 

Son passati otto giorni, a me un anno, 

ch'io non ho vostre lettre od imbasciate, 

contro le fé che voi m'avete date, 

o fonte di valor, conte, e d'inganno. 

Credete ch'io sia Ercol o Sansone 

a poter sostener tanto dolore, 

giovane e donna e fuor d'ogni ragione, 

massime essendo qui senza 'l mio core 

e senza voi a mia difensione, 

onde mi suol venir forza e vigore? 

22 


RIME, CXLIII 

Quando fia mai ch'io vegga un dì pietosi 

gli occhi, che per mio mal da prima vidi 

in queste rive d'Adria, in questi lidi 

dov'Amor mille lacci aveva ascosi? 

Quando fia mai che libera dir osi, 

dato bando a' miei pianti ed a' miei gridi: 

- Or ti conforta, anima cara, or ridi, 

or tempo è ben che godi e che riposi? – 

Lassa, non so; so ben che ad ora ad ora 

ho cercato placar o lui o morte, 

e né questa né quello ho mosso ancora. 

Tal è, misera, il fin, tal è la sorte 

di chi troppo altamente s'innamora: 

donne mie, siate a l'invescarvi accorte. 

DIARIO DI LETTURA & PRESENTAZIONI 

____________Galleria Letteraria & Culturale Ungherese____________ 

Balassi Bálint (1554-1594) 

HOGY JÚLIÁRA TALÁLA ÍGY KÖSZÖNE NÉKI 

Ez világ sem kell már nekem 

Nálad nélkül, szép szerelmem, 

Ki állasz most énmellettem, 

Egészséggel, édes lelkem! 

Én bús szívem vidámsága, 

Lelkem édes kévánsága, 

Te vagy minden boldogsága, 

Véled isten áldomása. 

Én drágalátos palotám, 

Jóillatú piros rózsám, 

Gyönyerő szép kis violám, 

Élj sokáig, szép Júliám! 

Feltámada napom fénye, 

Szemüldek fekete széne, 

Két szemem világos fénye, 

Élj, élj életem reménye! 

Szerelmedben meggyúlt szívem 

Csak tégedet óhajt lelkem, 

Én szívem, lelkem, szerelmem, 

Idvez légy, én fejedelmem! 

Júliámra hogy találék, 

Örömemben így köszönék, 

Térdet-fejet neki hajték, 

Kin ő csak elmosolyodék. 

Lirica ungherese 

Bálint Balassi (1554-1594) 

TROVATOSI GIULIA, COSì LA SALUTÒ 

Questo mondo già manco serve 

Privo di te, mio bell’amore, 

Tu che ora mi sei vicina 

Piena di salute, mia dolce anima! 

Al mio tetro cuore la gioia, 

Dolce desire dell’anima mia, 

Tu sei tutta la felicità sua, 

Con te dall’Iddio benedetta. 

Mia fortezza preziosa, 

Olezzante mia rossa rosa, 

Splendente bella violetta mia, 

A te lunga vita, mia bella Giulia! 

La luce del mio giorno è sorta, 

Nero carbone delle sopraciglia, 

Luce luminosa dei miei occhi, 

Speranza della mia vita vivi, vivi! 

Mio cuore è acceso dal tuo amore 

Ti vuole soltanto la mia anima, 

Mio cuore, anima, amore, 

Sii benedetta, mia regina! 

Trovatosi mia Giulia, 

Così la salutai dalla gioia 

Inchinai ginocchio e capo, 

Per cui ella sorrise soltanto. 

Traduzione di © Melinda B. Tamás-Tarr 


Vajda János (1827-1897) 

HÚSZ ÉV MÚLVA 

Gina emlékkönyvébe 

Mint a Montblanc csúcsán a jég, 

Minek nem árt se nap, se szél, 

Csöndes szívem, többé nem ég; 

Nem bántja újabb szenvedély. 

Körültem csillagmiriád 

Versenyt kacérkodik, ragyog, 

Fejemre szórja sugarát; 

Azért még föl nem olvadok. 

De néha csöndes éjszakán 

Elálmodozva, egyedül ― 

Múlt ifjúság tündér taván 

Hattyú képed fölmerül. 

És akkor még szívem kigyúl, 

Mint hosszú téli éjjelen 

Montblanc örök hava, ha túl 

A felkelő nap megjelen... 

B. Tamás-Tarr Melinda (1953) 

MEGTÖRT VARÁZS 

(Lélektől lélekig fájdalmas üzenet) 

Eljött az éjfél s beles a sötét lélek-ablakon, 

Eső zuhog, sűrű nagy fekete eső, monoton. 

Kettétört a varázs édes-izgalmas bűvköre 

S tompa húrja sajdul-zendül szomorú lelkemnek. 

Félek, talán többé már nem pengethetem soha, 

Nehéz, fájó szívem fáradtan-lomhán megdobban. 

Lelkem titkos zugának örökkön szunnyadó álma 

Gonosz lidércek kegyetlen fényének marcangja. 

Szép volt, be kár, az álom-lovag tüstént elillant 

A röpke öröm édes kelyhe kiürült egy perc alatt. 

Gonosz árnyak tréfát űznek kegyetlen-kacagva 

S zokogva zokogom: én pedig ezt nem akartam! 

Tudom: a ritka csillag itt volt, lebegett felettem, 

Isten-küldte őrködő drága fény átölelte lelkemet. 

Felé nyújthattam volna vágyva-remegő tenyerem, 

S mit tettem? Csak porba hullni hagytam fénytelen. 

Hívó lobogó tűz soha többé már nem lobban? 

Óh, én kétkedő féreg mit tettem akaratlan?! 

S most a rokon-lelkek együtt zendülő harmóniája 

Nem más mint szakadt húrok nyekergő kínlódása. 

Mit ér a bölcsek bölcsessége?! Óh, bizony hasztalan 

Ha egy ritka drágakincset meggondolatlan eltaszítanak! 

Elmúlt az éjfél… s a reggel sem hozott változást… 

Eső zuhog, nagy fekete eső… Se csillag, se napsugár(?!)… 

János Vajda (1827-1897) 

TRA VENT’ANNI 

Pel libro dei ricordi di Gina 

Come il ghiaccio sul Monte Bianco, 

A cui né sole né vento fan danno, 

Mio cuore è quieto, ormai non arde; 

Non lo tormenta nuova passione. 

D’intorno a me una miriade di stelle 

Gareggiando fa la civetta, splende, 

Sul mio capo getta un suo raggio; 

Ciò nonostante io ancor non sghiaccio. 

Ma ogni tanto nella notte silente 

Da solo, sono ancor nelle nuvole ― 

Sul lago d’incanto della giovinezza 

Emerge la tua candida sembianza. 

E allora mio cuore ancora divampa, 

Come nella lunga notte d’inverno 

L’eterna neve del Monte Bianco 

Compare dopo il sole dell’alba. 

Melinda B. Tamás-Tarr (1953) 

INCANTO SPEZZATO 

(Dolente messaggio da anima ad anima) 


È giunta mezzanotte a spiare la tetra finestra dell'anima, 

Piove a dirotto, fitta gran pioggia, nera, monotona. 

Il dolce eccitante cerchio d’incanto s’è infranto 

E cupa suona la sorda corda del mio animo rattristato. 

Temo, forse mai più potrò farla vibrare, 

Sposso e piano batte il mio grave dolente cuore. 

L’eterno sogno velato nel più segreto dell’anima 

Degli atroci guizzi di fatui malvagi diventa preda. 

Bello è stato, che peccato! Il cavaliere del sogno è presto svanito, 

Il calice dolce della gioia fugace s’è svuotato subito. 

Maligne ombre con ghigni atroci e spietati mi raggirano 

E piango singhiozzando: però, non era quel che aspiravo! 

Lo so, la stella rara qui era, sopra di me si librava, 

Vigilante cara luce dall’Iddio inviata a cingermi l'anima. 

Avrei potuto tenderle il mio palmo languido fremente, 

E che ho fatto? Ho solo lasciato nella polvere cadere spegnente. 

Del fuoco invitante mai più la vampa ardente? 

Oh, io verme dubitante cos’ho fatto, imprudente?! 

E ora l’armonia del fraseggio concorde delle anime gemelle 

È null’altro che un frastuono straziante di corde recise. 

Cosa vale la saggezza dei saggi? È vana sicuro 

Se rifiutano sbadati un prezioso, raro tesoro! 

Mezzanotte è passata… e dal mattino novità non giunge… 

Diluvia, gran nera pioggia… Né stella, né raggio di sole (?!)… 

Fonte: Melinda Tamás-Tarr Bonani, «Da anima ad anima»; 

Traduzione* di © Melinda B. Tamás-Tarr 

Antologia/Traduzioni di poesie ungheresi, francesi, spagnole, 

latine; Osservatorio Letterario Ferrara e l’Altrove/Edizione * Traduzione riveduta in base alla prima versione - non da me 

O.L.F.A. 2009, Ferrara; pp. 150. 

effettuata - del lontano 2001. 

24 


Prosa ungherese 

Géza Csáth 1 (1887-1919) 

SILENZIO NERO 2 

Le descrivo qui che cosa si 

tratta, signor dottore. Parlo del 

mio fratello più giovane, quel 

bambino biondo con le guance 

rosse, i suoi occhi scuri con lo 

sguardo che si perdeva 

sempre in lontananza. E anche 

di un'altra cosa. Del silenzio 

nero. 

È cresciuto all'improvviso. Ieri sera era ancora un 

piccolo bambinello carino, cinguettante. E la mattina, 

era diventato un ragazzaccio. Avente una muscolatura 

orripilante, i capelli a spazzola ed i malvagi, sfavillanti e 

spaventosi occhi. Oh, come sentii il mio cuore dolente, 

quella mattina! Lo seppi..., percepii l’arrivo del silenzio 

nero. Con gigantesche ali da pipistrello. 

Il nostro piccolo lindo cortile con i suoi cespi di rosa 

si riempì di disgustose, fetide erbacce. Le tegole 

precipitarono dal tetto e l'intonaco si sgretolò 

staccandosi dai muri. 

E vennero notti orrendi. Le mie sorelline, nel mezzo 

dei loro sogni, scoppiavano in un pianto dirotto. Mio 

padre e mia madre accendevano la candela e si 

guardavano con volti vacui e insonni. Nessuno sapeva 

che cosa stesse accadendo e che cosa sarebbe accaduto. 

Soltanto io. Io solo. Io sentii l’arrivo del silezio 

nero. 

Venerdì, Richard, quel bestiale e disgustoso 

ragazzaccio ha sradicato i giovani alberi nel cortile e ha 

arrostito a fuoco lento il gattino bianco, quello di Anikó. 

La bestiola ha spasimato, fin quando tutta la sua tenera 

pelle rosea non si è bruciacchiata del tutto abbrustolita. 

Come piangevamo noi tutti! E Richard sghignazzando ci 

è piantato in asso. 

Di notte egli ha fatto irruzione nella bottega 

dell'ebreo e ha sottratto il denaro dal cassetto. È scappato 

con i soldi e li ha sparpagliato lungo la strada. La 

mattina dormiva ancora a letto quando abbiamo 

scoperto che aveva il palmo della mano forato da un 

colpo d'arma da fuoco. Il gendarme gli ha sparato. La 

nostra mamma si è inginocchiata accanto al suo letto e 

ha lavato delicatamente il sangue dal palmo. Richard 

dormiva tranquillamente. 

Oh, com'era repellente! 

Ci siamo posti in cerchio attorno a lui e abbiamo 

pianto su Richard, il bambino biondo dalle guance 

rosse. Ed angosciando, tutti noi abbiamo atteso il 

silenzio nero. 

Una volta mio padre, esasperato, gli gridò: 

̶ Richard, bestia crudele, vattene via da noi, non 

vogliamo vederti mai più! 

Richard non disse nulla, ma ha mangiato tutta quella 

carne che c'era nel piatto. Le mie sorelline restarono lì a 

guardarlo con gli sguardi avidi, mentre egli divorava 

tutto il cibo da solo. Mio padre gettò un'occhiata alla 

mamma. Entrambi avevano occhi umidi dalle lacrime. 

Vidi che mio padre aveva un pallore mortale e tremava. 

Temeva Richard. 

Balzai in piedi e colpii la guancia di Richard. Lui mi 

scagliò contro il muro e dalla stanza corse a precipizio. 

Giacevo febbrile nel mio letto. In testa, la pelle mi 

sanguinava ancora a causa dell’aggressione riservatomi 

da Richard. Fu allora che tornò. Di notte. Frantumò il 

vetro della finestra e piombò nella stanza. Mi 

sghignazzò dritto in faccia e parlò con voce stridula: 

- Ho dato il fuoco alla casa del prefetto, perché lì 

dentro, in un letto candido come la neve, dorme sua 

figlia. Il suo petto si solleva lentamente su e giù. Poi il 

suo letto viene avvolto dal fuoco. Dal mio fuoco. Si 

risveglia in un letto infuocato. E le fiamme rosse 

lambiscono con i loro baci le sue bianche gambe, finché 

non si tingono di un scuro color cuoio. E anche la sua 

testa sarà calva, perché tutti i suoi capelli si 

bruceranno. Calva! Lo senti? Calva! La bionda, 

splendida figlia del prefetto si farà calva. 

Portammo Richard dal medico. Egli disse che Richard 

era pazzo. 

Perché mai doveva essere pazzo? Perché proprio 

pazzo? 

No. Eh, no. Tutto questo era a causa del silenzio 

nero. Io lo so bene. 

Lo portammo al manicomio. Quando si accorse che 

gli infermieri stavano per afferrarlo, si gettò contro di 

loro. Li picchiò tutti a sangue. Alla fine quelli lo 

legarono e lo picchiarono con sbarre di ferro, bestemmiando 

furiosi. Richard sputava schiuma rossa di 

sangue dalla bocca e urlava a pieni polmoni. Oh, ma in 

che modo strillava, com'era spaventosamente sibilante 

la sua voce! Riempiva l'aria a distanza di miglia. 

Durante il viaggio di ritorno che facemmo col padre 

dal manicomio verso casa, me ne accorsi che quel grido 

orrendo aveva colmato di sé anche gli angoli dei vagoni 

ferroviari. Sfiorando qualcosa con un dito quell'orribile 

urlo nascosto immediatamente tornava a scatenarsi. 

Richard scappò e ritornò a casa la notte stessa. 

Svelse le sbarre di ferro della finestra. Saltò giù sulla 

strada. Si spaccò la fronte. Però tornò a casa lo stesso. 

Correndo. 

...E sulle sue orme, il silenzio nero. 

Alle tre dell’alba. Stavo sveglio, quando Richard 

arrivò a casa. Udii bene ogni cosa. Varcò strisciando il 

cancello. 

E il silenzio nero distese le sue ali viscide e terrificanti 

sopra la nostra casetta. 

I fiori appassirono nel giardino. I dormienti vennero 

sorpresi da un sonno pesante e doloroso. I letti si 

misero a cigolare e si sentirono strazianti sospiri di 

lamenti. 

Solo io ero sveglio con le orecchie tese. 

Richard si affrettò silenziosamente attraverso il 

cortile. Entrò nella nostra stanza, in cui un tempo 

dormivamo tutti e due insieme. Non ebbi il coraggio di 

muovermi. Richard, però, non si badava di me. Si gettò 

ansimando sul letto e subito s'addormentò. 


Da questo momento in poi, tutto accadde secondo 

gl’intenti del silenzio nero. Si gravò sul mio petto e si 

penetrò fin dentro le gocce del mio sangue. Era 

orrendo. Volevo sfuggirgli, ma mi inchiodò al letto 

bisbigliandomi con voce gracidante atrocità mostruose 

all'orecchio. 

Mi alzai. Andai a cercare la corda. L'annodai formando 

un cappio robusto e mi accostai lemme lemme 

al letto di Richard. 

Sentì come se sul mio cervello e sulle mie spalle gravassero 

macigni che pesavano quintali. Le ginocchia 

stavano per cedermi. 

Feci scivolare la corda sotto il suo grosso capo 

insudiciato di sangue e infilai l'estremità del laccio dentro 

il cappio. 

Aspettai un poco. 

Richard dormiva emettendo un profondo respiro 

rantolante. Se si fosse svegliato, lo sapevo bene, ci 

avrebbe uccisi tutti, avrebbe massacrato di pugni il viso 

triste del padre e trascinato le mie sorelline attraverso il 

cortile afferrandole per i capelli. Quindi, non esitai 

neppure un istante. Strinsi il cappio facendo peso con 

tutto il corpo. Richard si mise ad ansimare, ma non si 

svegliò; poi emise un gemito straziante e sfondò 

scalciando il fondo del letto. Il suo corpo grande e 

bestiale si contraeva tra le mie mani, però non a lungo. 

Ad un tratto udii il silenzio nero scoppiare in una 

risata. Follemente, senza voce. Rideva senza emettere il 

minimo suono, in maniera pazzesca. Fui sommerso da 

un gelido terrore. 

Il corpo freddo di Richard si stava rimpicciolendo tra 

le mie mani. 

Accesi la candela. 

Nel letto giaceva un piccolo, debole bambino. Col 

volto bluastro, cianotico. 

Era il mio piccolo sciocchino, il mio cinguettante, 

biondo fratellino Richard dalle guance rosse. E i suoi 

occhi scuri con lo sguardo che si perdeva nell'infinito. 

Il silenzio nero invece – udii nettamente – 

fragorosamente rideva. 

Vorrei tanto non udire più quella risata, perché ogni 

volta mi viene un gran mal di schiena e mal di testa, e 

Una preziosa curiosità dal fine dell’Ottocento: 

Árpád Zigány (1865-1936) 

LETTERATURA UNGHERESE 

Ulrico Hoepli, Milano 1892, pp. 295, manuale 

PREFAZIONE 

[...] Mi faccio ossequioso dovere di 

chieder venia della lingua usata in 

questo libro; però siccome non la 

vanità, ma il desiderio di far cosa 

utile mi spinse a compilare questo lavoro, oso sperare 

che il cortese lettore vorrà perdonare la imperfetta 

conoscenza della lingua italiana, rammentandosi che io 

nacqui assai lontano dall’incantevole terra dove si parla 

la poetiva favella di Dante. 

Saggistica ungherese 

non voglio vedere gli occhi scuri del piccolo Richard 

irrigiditi fissati sull'infinito; perché ogni volta un nodo mi 

stringe la gola e non riesco mai a dormire. In fondo, 

signor dottore, non riesco a dormire come si deve. 

1 Géza Csáth (di nome anagrafico József Brenner), scrittore, 

critico di musica e psichiatra ungherese, oppiomane e 

morfinomane, nacque il 13 febbraio 1887 a Szabadka 

(attuale Subotica) nella regione Bácska, allora appartenente 

all’Ungheria storica nel corpo della Monarchia austro-ungarica 

e morì suicida a soli 31 anni dopo l’omicidio della moglie Olga 

(22 luglio 1919), a due mesi di distanza, il 29 settembre 1919 

a Budapest, appena un anno dopo il crollo dell’Impero. Fin 

dall’adolescenza si dedica alle varie arti: dipinge, suona il 

violino, compone brani musicali, scrive. Dopo la maturità 

raggiunse la capitale magiara, Budapest, non essendo 

ammesso all’Accademia di Musica, cambiò radicalmente 

indirizzo e s’iscrisse in Medicina. Motivato dallo stimolo del 

suo cugino ed amico, Dezső Kosztolányi (1885-1936) - 

celebre poeta e prosatore, uno dei massimi protagonisti del 

rinnovamento letterario ungherese nei primi decenni del 

Novecento – inizia a scrivere. Dal 1901 pubblica critiche 

musicali (è stato considerato uno dei migliori critici musicali 

dell’epoca e fu uno dei primi critici a mettere in luce il genio di 

compositori quali Béla Bartók e Zoltán Kodály) e trafiletti in 

prosa nel quotidiano locale Bácskai Hírlap. Nel 1904 inviò una 

novella a Sándor Bródy, uno degli scrittori ungheresi più 

autorevoli dell’epoca, il quale lodò il suo talento e lo 

incoraggiò. Durante gli studi universitari in Medicina scrive la 

maggior parte dei suoi racconti più belli e terribili e conquista 

una solida fama nei migliori ambienti letterari. È uno dei 

primi collaboratori della prestigiosa rivista Nyugat che è la più 

rappresentativa della nuova letteratura magiara. Vince anche 

diversi premi con i suoi saggi di storia letteraria. Csáth, 

quindi, esercita una doppia carriera: lo scrittore e psichiatra. 

Dal 1910 purtroppo cominciò a fare uso di oppiacei per 

allontanare il suo terrore della malattia. [Da I signori del 

Danubio, Articoli dell’Osservatorio Letterario 1997-2000, di 

Melinda Tamás-Tarr Bonani Edizione O.L.F.A. 2000, pp. 76, 

Ferrara] 

2 Dal volume: Csáth Géza, Mesék, amelyek rosszul végződnek 

[Fiabe che finiscono male], Összegyűjtött novellák [Raccolta 

di novelle], Magvető Kiadó, 1994, Budapest (v. testo originale 

nella rubrica Függelék/Appendice). 

Traduzione e nota © di Melinda B. Tamás-Tarr 

Budapest, gennaio 1892 

Giulio Árpád Zigány 

[N.d.R. La correzione del testo, con consapevolezza, non è 

stata effettuata, lasciandolo così in originale e autentico.] 

ORIGINE, LINGUA, RELIGIONE — Secondo la 

mitologia e le tradizioni conservate nelle Cronache dei 

primi storiografi ungheresi, il popolo magiaro, ossia 

ungherese, discende dal famigerato cacciatore Nimród 

o Nemród. Questi ebbe due figlioli, Hunor e Magor, i 

quali un giorno, mentre davano la caccia ad un cervo, si 

smarrirono nelle paludi di Meoti e già si preparavano a 

morirvi quando d'un subito udirono voci allegre e risate 

gioconde a breve distanza. Erano le due figlie del duce 

Dula, che per loro diporto prendevano un bagno nelle 

fresche acque del Meoti; e i due arditi avventurieri 

26 


concepirono immediatamente il disegno di rapirle e di 

condurle a casa per loro mogli. 

Concepito che ebbero il difficile disegno, senza 

indugio lo misero in esecuzione e arrivati, alla loro tana, 

divisero il terreno fra di loro, e divennero Hunor, 

fondatore della stirpe degli Unni, e Magor di quella dei 

Magiari, oppure Ungheresi. Col tempo si moltiplicarono 

le genti affini, e trovando angusti i pascoli per la 

sempre crescente popolazione, gli Unni abbandonarono 

i patri lari, e in cerea di una nuova patria, capitanati da 

intrepidi e talvolta crudeli guerrieri, nel secolo V dell'era 

cristiana, presero possesso dell'Ungheria odierna. 

Arrivati sotto Attila, il flagello di Dio, all'apogeo della 

gloria e potenza, si dispersero subito dopo la sua morte 

per mai più riapparire nella storia. 

Sembra però che alcuni superstiti e contemporanei 

della gloria di Attila si fossero rifugiati fra i magiari, 

istigandoli di prendere possesso dell'eredità d'Attila, che 

descrissero come un bollo e ricco giardino, abbondante 

di pascoli, di fiumi e di ogni ricchezza. Il fatto sta che i 

Magiari abbandonarono anch'essi la terra natìa, e dopo 

lunghissime, pericolose e non ancora ben chiarite 

migrazioni, condotti dalla sacra Aquila nazionale, 

arrivarono nell'ultimo decennio del secolo IX 

all'Ungheria di oggi, e la presero colle armi “quale 

eredità legittima d'Attila.” 

L' ordine politico degli invasori ritraeva naturalmente 

le condizioni di una società nomade in traccia di nuove 

prede: quindi, e per ragioni di maggiore e più stretta 

unità nazionale, e per convenienza disciplinare, il 

popolo magiaro si costituì un regno sotto forma 

monarchica, eleggendo di spontanea volontà, a suo 

duce e capo Árpád, figlio del vecchio ed esperto 

condottiere Álmos, che riuscì a unire le sette tribù della 

nazione e ritrovare la nuova patria. 

La lingua di questa nazione appartiene al gruppo 

Finno-ugor ed è una lingua con suffissi, vale a dire che 

per esprimere i diversi rapporti e casi bisogna 

aggiungere alle radici delle parole certe particelle che si 

chiamano suffissi. E siccome così avviene di tutte le 

lingue orientali, specialmente poi della lingua turca, 

questa comunità linguistica e più ancora certa 

somiglianza fra le due lingue fecero così che per lungo 

tempo si disputava e sosteneva appartenere la lingua 

magiara al gruppo linguistico turco; ma dopo le prove 

addotte negli ultimi anni dal Budenz, Hunfalvy e Beguly, 

è impossibile negare la parentela fra la lingua 

ungherese e la finna. 

Questa lingua, all'epoca dell'immigrazione era già 

completa, per così dire, e perfezionata a tal segno che 

tutte le radici della lingua di oggi si ritrovano in quella 

antica, e anzi vi sono delle radici antiquate, che a' dì 

nostri non corrono più, e che dimostrano quanto fosse 

ricca e perfetta la lingua de' primi ungheresi. Parimenti 

è incontestabile che gli Ungheresi avevano certi segni 

per iscrivere, locchè emerge dagli scritti del greco 

Menandro Protettore (VI secolo), che afferma d'aver gli 

Ungheresi mandato una lettera all’imperatore 

Giustiniano, scritta con caratteri scitici. La quale arte di 

scrivere si conservò fra i szekli in Transilvania fino al 

secolo XVIII, e differisce dalle arti europee nello 

scrivere non solamente per la diversità dei caratteri, ma 

anche pel modo con cui si scriveva da destra a sinistra 

e dall'ingiù all'insù. Le più recenti indagini sparsero 

alquanta luce sulla origine di questi caratteri e si trovò 

una coincidenza fra questi e quelli adoperati dalle 

antichissime genti dell'Asia Minore (Fenici, Babilonesi, 

Moabitani, ecc.), donde si fa certezza la supposizione 

che il popolo ungherese derivi dalla razza ural-altaica. 

Quanto alla religione, malgrado le incessanti 

ricerche, nulla si può dire di certo. E probabile però, che 

oltre a Dio — che figuravano armato, chiamandolo 

Hadúr - Dio delle guerre — adoravano ancora un genio 

malefico (Armány), corrispondendo così alle credenze 

religiose dei Persiani, che a lor volta adoravano 

l'Ormuzd, che sarebbe Hadúr, e l'Ariman, oppure 

Armány. I Magiari pure credevano nell'immortalità 

dell'anima, la continuazione delle guerre all'altro 

mondo, dove tutti i nemici uccisi in terra, 

diventerebbero altrettanti servi dell'uccisore, ecc. 

Avevano anche sacerdoti, àuguri, e anche idoli, 

sebbene, in sostanza, non credessero che in un Dio 

solo. 

OCCUPAZIONE — IMPERO DEI DUCI — Calati 

gli Ungheresi nella nuova patria, costringevano gli 

abitanti della stessa a riconoscerli signori, procedendo 

piuttosto pacificamente nello stabilirsi in Ungheria. 

Divenuti possessori del regno, avevano lasciata quella, 

intrattabile durezza che faceva, apparire altrettanti 

spauracchi gli Unni all'infiacchita popolazione 

dell'impero; non potevano però dimenticare certe loro 

costumanze tradotte in leggi dal tempo nel quale 

vagavano per gli altipiani asiatici, donde importarono 

un ordinamento tutto nuovo, al quale strettamente si 

attennero anche dopo aver rassodata la loro potenza. 

Il fatto che gli Ungheresi, unendosi in una sola 

nazione, scelsero a quest'uopo la forma monarchica 

colla libertà di voto, dinota una non comune 

intelligenza, ed è inoltre un segno caratteristico di 

quell'amore e gelosia con cui il popolo coltivava e 

custodiva la propria libertà, non volendo arrendersi 

nemmeno al sovrano che divenne tale per comune 

consenso. Il primo secolo del nuovo regno non registra 

altri fatti che saccheggi e guerre più o meno felici. Ma 

la spiegazione di tali scorrerie non dobbiamo cercarla 

solamente nell'avarizia e nello spirito di distruzione, 

poiché — sebbene le ricchezze accumulate de' popoli 

vicini non potessero a meno di tentare l'avidità di 

questa schiatta povera e agguerrita — più della preda 

doveva stare a cuore della giovane nazione di sapersi 

sicura in mezzo a tanti popoli nemici, al quale scopo 

credevano che il miglior mezzo fosse d'incutere 

dovunque timore e disperazione. 

Questo falso concetto certamente avrebbe prodotto 

lo sfacelo del nuovo regno, se la saggezza dei duci 

Geyza e Stefano, ed il valore proprio e tenace della 

nazione stessa, non avesse posto per tempo un argine 

a tali tendenze. I costumi della nazione s'ingentilirono, 

e le vittorie, riportate, mentre lasciarono agio a 

ulteriore sviluppo di quei germi d'incivilimento che la 

nazione aveva portati seco dall'Asia, apportarono molte 

arti e cognizioni, diedero il primo impulso allo sviluppo 

delle arti primitive, all'agricoltura in ispecie ed alle 

industrie, il quale cangiamento naturalmente mitigò la 

crudezza degli Ungheresi, e li rese più amanti della 

giustizia. 

E questa l'epoca di passaggio dal paganesimo al 

cristianesimo, e della quale non si possiede alcun 


saggio di letteratura. Tuttavia dobbiamo ritenere che 

l'arte poetica fu già vigorosa e ben coltivata, se 

prestiamo fede agli scrittori contemporanei, fra i quali 

Prisco, retore bisantino, e Ammiano Marcellino 

anermano che esistevano numerosi canti religiosi, 

funebri, giocosi, festivi, ma sopratutto moltissimi canti 

storici, ossia leggende. Quest'ultime poterono trovare 

argomenti inesauribili nelle tante avventurose imprese, 

in cui i guerrieri operarono prodigi di valore. 

D'altronde gl'istoriografi posteriori tramandarono ne' 

loro scritti una copia di leggende o tradizioni, 

affermando che tali storie venivano composte e cantate 

dai cantastorie (joculator, trufator, combibator) non 

solo, ma anche dallo stesso popolo, che pure cooperò a 

comporle. Alcuni frammenti di queste tradizioni si 

conservarono a lungo fra il popolo dei sedi, in 

Transilvania, e presentano un curioso assieme di storia 

e fantasia, il quale serve a dimostrare che il popolo 

ungherese non solamente era già capace di incivilirsi, 

ma che fece da sé solo i primi passi in quella direzione. 

L'INFLUENZA DEL CRISTIANESIMO – IMPERO 

DELLA DINASTIA DEGLI ÁRPÁD — Ma l'Ungheria 

non potè gareggiare cogli altri regni circonvicini; se non 

dopo le riforme politiche e religiose, che con tanta 

sagacità ebbe ad introdurre il primo re ungherese, 

Santo Stefano. Questi, facendosi battezzare, si rivolse a 

papa Silvestro, acciò gli mandasse una corona, 

proclamandolo re d'Ungheria, intravedendo da ciò il 

gran vantaggio morale che derivar poteva alla sua 

potestà dall'avorio il papa riconosciuto quale re 

legittimo. Silvestro ottemperò al desiderio del duce 

ungherese, il quale, fattosi cristiano, con grande zelo e 

instancabile ardore affaticossi a convertire tutto il 

popolo al cattolicismo. 

Incoronatosi ad Alba Reale [N.d.R.: Alba Regia, Alba 

Regina/Székesfehérvár], si diede con grande animo 

all’opera nobile di ingentilire i rozzi Ungheresi; e in 

questo lodevole intento venne validamente aiutato dai 

missionari, specialmente veneziani, i quali, assieme alla 

religione, rinnovarono ancora l'arte dello scrivere, 

introducendo i caratteri latini, locchè fu un altro anello 

di quella catena d'incivilimento che d'allora in poi legar 

dovea l'Ungheria agli altri Stati d'Europa. Prima che un 

secolo (dall'anno 1000) passasse, il popolo fu convertito 

e, si può dire senza esagerazioni, che fu sempre una 

delle più salde colonne del cattolicismo. 

I missionari cattolici furono i primi a seminare pace e 

costumi più miti, e i re gareggiavano nel fondare 

vescovati, chiostri e scuole per allargare i beneficii 

dell'opera incominciata. Il progresso dell'incivilimento fu 

rapido, e per quanto la carestia enorme de' libri 

manoscritti impedisse un altrettanto rapido progresso 

delle scienze, pure nelle diverse scuole e in parecchie 

università — la prima quella di Veszprém, fondata nel 

XII secolo — s'insegnarono tutte le scienze e 

principalmente le così dette septem artes liberales. 

Mentre in tutti questi istituti l'insegnamento non fu 

impartito che a viva voce, ben presto (nello stesso 

secolo XII) si costituì una società protettrice in 

Esztergom [N..d.R. Si pronuncia: ‘Estergom’], che fornì la 

gioventù studiosa di denaro perché potesse proseguire 

gli studi nelle Università estere, specialmente in quelle 

di Parigi e Bologna. 

Ma la nuova religione fu ritenuta funesta all'avita 

coltura; e sebbene la lingua magiara non fosse 

assolutamente repressa, dovette però cedere a quella 

del Lazio che seco portarono gli stranieri. Così la coltura 

ungherese poco a poco venne sostituita da un'altra, di 

natura e tendenza non conforme all'indole nazionale, 

che necessariamente s'assimilò allo spirito innovatore. 

Però la reazione si fece sentire ben presto, e ai 

missionari stranieri che avevano diffusa la nuova 

religione e la nuova coltura per mezzo d'interpreti, 

succedettero sacerdoti ungheresi, membri specialmente 

dell'ordine di San Benedetto, cosicché i nuovi ideali 

diedero nuovo alimento alla fantasia e all'imaginazione 

nazionali. 

Ne risultò che da quell'epoca la letteratura si divise in 

due distinti rami. Da una parte troviamo la 

continuazione dell'antica poesia nazionale; dall'altra 

vediamo sorgere una nuova letteratura religiosa. Molti 

dati della storia confermano che i re della dinastia 

Árrpád proteggevano la poesia nazionale e che tutti 

avevano a loro servizio parecchi cantastorie, ai quali, 

con donazione regale, venne assegnato prima il 

villaggio Regtelök (fondo presso Budapest) dipoi quello 

Igrici (comitato Zala). L'argomento de' loro canti era 

certamente ben diverso da quello prima, poiché il 

nuovo ordinamento politico e religioso risvegliò più alti 

e nuovi concetti di sapienza morale e civile, nobilitando 

non solamente il cuore e l'intelligenza, ma prestando 

ancora una grazia e dolcezza ineffabile al pensiero 

ingentilito. 

Sopratutto sparve ogni indizio di paganesimo, al 

quale s'intuonò l'ultimo inno al comizio di Alba Reale, 

sotto il re Béla I; e dispersi gli ultimi campioni del culto 

avito, sorge nobilissimo lo spirito romantico che si 

accinge a sciogliere nuovi canti all'età cavalleresca. La 

fantasia si intreccia alla verità, e in cima di tutti gli altri 

valorosi, qual sovrumano eroe appare il santo re 

Ladislao, protetto cavaliere del cielo, la cui venerata 

memoria ebbe virtù d'ispirare i cantori ancora 6 secoli 

più tardi. Le tradizioni popolari conservano ancor oggi 

questa nobile e valente figura e divennero proverbiali la 

giustizia, la probità e l'eroismo di lui. 

Questi tentativi potrebbero con diritto qualificarsi 

come i primi passi della poesia epica; e quantunque 

non siano giunti a noi questi canti, dobbiamo ritenere 

che essi sieno stati composti con arte non comune, se 

osserviamo che ogni tradizione, o leggenda, o canto è 

una compiuta e intiera composizione, avente tutti gli 

attributi de' più grandi e meravigliosi poemi epici. Oltre 

a questi meritano speciale attenzione i così detti 

misterii, ossia composizioni teatrali, che sempre 

trattavano soggetti religiosi, tolti dalla Storia Sacra. 

Queste furono dapprima rappresentate da persone 

ecclesiastiche e nelle chiese; dipoi, corrotte e guaste da 

uno spirito mondano anzi spesso indecoroso di humour 

comico, vennero bandite dalle chiese e comparvero 

nelle bettole, alle fiere, ecc. 

Frattanto i missionari stranieri, fra i quali si meritano 

soverchia lode i veneziani, posero i primi fondamenti 

della letteratura religiosa. Ma delle diverse orazioni, 

prediche, canti e inni, meditazioni o leggende, che 

certamente dovettero abbondare in questi primordi 

d'una nuova vita religiosa, assai poco c' è rimasto. Il 

primo frammento è un Discorso funebre* rinvenuto in 

28 


un libro manoscritto del XIII secolo, e illustrato per la 

prima volta da Giorgio Pray, nel 1770. Questo Praycodex 

contiene 174 pagine di pergamene ed è proprietà 

del Museo Nazionale di Budapest; la parte ungherese 

del codice, cioè il mentovato Discorso consta di sole 

274 parole, mentre il resto è scritto in latino, 

probabilmente da un frate benedettino, che — 

conforme alla convinzione de' più — avrebbe copiato e 

non da sé composto questo Discorso di cui l'origine 

viene fissata nell'epoca fra 1171-1220. 

L'altro saggio di letteratura, che s'è conservato fino a' 

nostri dì, e il cosidetto Frammento di Königsberg, 

l'ultima parte di una canzone sulla Madonna 

* N.d.R.: 

Latiatuc feleym zumtuchel mic uogmuc. 

Ysa pur es chomuv uogmuc. 

Menyi milostben terumteve eleve miv 

isemucut adamut, es odutta vola neki 

paradisumut hazoa. Es mend 

paradisumben uolov gimilciktul munda 

neki elnie. Heon tilutoa wt ig fa gimilce. 

Ge mundoa neki meret nu(m) eneyc. 

Ysa ki nopum emdul oz gimilstwl 

halalnek halalaal holz. [...] 

Testo medievale. 

uromchuz charmul. Kirl. 

Látjátok feleim szemetekkel mik 

vagyunk! Bizony por és hamu vagyunk. 

Mennyi malasztban teremté először a mi 

ősünket, Ádámot és adta vala neki a 

paradicsomot házul. És a 

paradicsomban való minden 

gyümölcsből, monda neki, hogy éljen, 

csupán egy fa gyümölcsétől tiltá el. De 

mondá neki, miért ne egyék. „Bizony, 

amely napon eszel azon gyümölcsből, 

halálnak halálával halsz. [...] 

Testo di lettura/interpretazione in lingua 

ungherese non odierna. 

L’integro testo originale nel Codice Pray 

Testo integrale nel Codice Pray*: 

Immacolata, scritta sul coperchio di un codice (XIV 

secolo) dell'università di Königsberg, e nota soltanto dal 

1864. Questo frammento è senza dubbio l'avanzo d'una 

antica canzone religiosa, di cui il ritmo (4, 4, 4, 3) nel 

primo e negli ultimi tre versi del frammento si sente 

distintamente, e s'accentua anche negli altri: cosicché 

questo frammento forma la prima poesia della quale la 

letteratura ungherese si rammenti. Consta solamente di 

70 parole. 

Vedete, fratelli con i vostri occhi chi 

siamo? Siamo polvere e cenere. Egli con 

quanta clemenza creò il nostro avo, 

Adamo, e gli donò il Paradiso per 

diventar sua casa. E nel Paradiso anche 

tutti i frutti, e gli disse di vivere senza 

mangiare la frutta dell’albero che gli 

proibì. E gli disse perché non mangiarlo. 

“In quel giorno quando mangerai la 

frutta di quell’albero, andrai incontro 

alla sicura morte.” 

Traduzione © di 

Melinda B. Tamás-Tarr 

Fonte: Osservatorio Letterario, Anno II. 

N. 4. Luglio/Settembre 1998, Ferrara, 

p.25 

Sermo ſup ſepulchrum. Latiatuc feleym zumtuchel mic vogmuc. Yſa pur eſ chomuv 

uogmuc. Menyi miloſtben terumteve eleve miv iſemucut adamut. Eſ odutta vola neki 

paradiſumut hazoa. Eſ mend paradiſumben uolov gimilcictul munda neki elnie. Heon 

tilutoa wt ig fa gimilce tvl. Ge mundoa neki meret nu eneyc. Yſa ki nopun emdul oz 

gimilſtwl. Halalnec halalaal holz. Hadlaua choltat terumteve iſtentul. Ge feledeve. Engede 

urdung intetvinec. Eſ evec oz tiluvt gimilſtwl. Es oz gimilſben halalut evec. Eſ oz gimilſnek 

vvl keſeruv uola vize. Hug turchucat mige zocoztia vola. Num heon muga nec. Ge mend 

w foianec halalut evec. Horogu vec iſten. Eſ veteve wt ez muncaſ vilagbele. Eſ levn 

halalnec eſ poculnec feze. Eſ mend w nemenec. Kic ozvc. Miv vogmuc. Hog eſ tiv latiatuv 

ſzumtuchel. Iſa eſ num igg ember mulchotia ez vermut. Yſa mend ozchuz iarov vogmuc. 

Wimagguc uromv iſten kegilmet ez lelic ert. Hug iorgoſſun w neki. Eſ kegiggen, eſ 

bulſassa mend w bunet. Eſ vimagguc ſzen achſcin mariat. Eſ bovdug michael archangelt. 

Eſ mend angelcut. Hug uimaggonoc erette. Eſ uimagguc ſzent peter urot. Kinec odut 

hotolm ovdonia. Eſ ketnie hug ovga mend w bunet. Eſ vimagguc mend ſzentucut. Hug 

legenec neki ſeged uromc ſcine eleut. Hug iſten iv uimadſagucmia bulſaſſa w bunet. Eſ 

zoboducha wt urdung ildetuitvl. Eſ pucul kinzotviatwl. Eſ vezeſſe wt paradiſu 

nugulmabeli. Eſ oggun neki munhi uruzagbele utot. Eſ mend iovben rezet. Eſ keaſſatuc 

Scerelmeſ bratym uimagomuc ez ſcegin ember lilki ert. Kit vr ez nopun ez homuſ vilag timnucebelevl mente. Kinec ez nopun 

teſtet tumetivc. 

Hug ur uvt kegilmehel abraam. Yſaac. Iacob. Kebeleben helhezie. Hug birſagnop ivtua mend w ſzentii eſ unuttei cuzicun iov 

felevl iochtotnia ilezie wt. Eſ tiv bennetuc. Clamate III. K. 

Una probabile variazione: 

Látjátuk feleim szümtükhel, mik vogymuk: isa, por ës homou 

vogymuk. Mënyi milosztben terümtevé elevé miü isëmüköt 

Ádámot, ës odutta volá neki paradicsumot házoá. Ës mënd 

paradicsumben valou gyimilcsëktül mondá neki élnië. Hëon 

tilutoá űt igy fá gyimilcsétűl. Gye mondoá neki, mérët nüm 

ënëik: isa, ki napon ëmdöl az gyimilcstűl, halálnak haláláal 

holsz. Hadlavá holtát terömtevé Istentűl, gye feledevé. 

Engedé ürdüng intetüinek, ës ëvék az tilvot gyimilcstűl. Ës az 

gyimilcsben halálut evék. Ës az gyimilcsnek úl keseröü vala- 


vizë, hugy turkolat migé szakasztja valá. Nüm hëon mogánek, 

gye mënd ű fajánek halálut ëvék. Haraguvék Isten, ës vetevé 

űt ez munkás világ belé: ës lëün halálnek ës pukulnek fëszë, 

ës mënd ű nemének. Kik azok? Miü vogymuk. Hugy ës tiü 

látjátuk szümtükhel: isa, ës nüm igy embër múlhatja ez 

vermöt, isa mënd azhuz járou vogymuk. Vimádjuk Uromk 

Isten këgyilmét ez lélekért, hugy jorgasson ű neki, ës 

kegyigygyën, ës bulcsássa mënd ű bűnét! Ës vimádjok szen[t] 

ahszin Máriát ë boudog Miháël arhangyëlt ës mënd angyëlkot, 

hugy vimádjanak érëttë! Ës vimádjok szent Pétër urat, kinek 

adot hatalm oudania ës këtnië, hogy oudja mënd ű bűnét! Ës 

vimádjok mënd szentököt, hugy lëgyenek neki segéd Uromk 

szinë eleüt Hugy Isten iü vimádságok miá bulcsássa ű bűnét! 

Ës szobodohha űt ürdüng ildetüitűl ës pukul kínzatujátúl, ë 

vezessë űt páradicsum nyugalma belí, ës adjon neki münyi 

uruszág belé utat ës mënd jouben részët! Ës kíássátuk 

Uromkhuz hármúl: kyrie eleison! 

Szerelmes brátim! vimádjomuk ez szägín embär lilkíért, kit Úr 

ez napon ez hamus világ timnücä belől menté, kinek ez napon 

tästét tömetjök; hogy Út űt kägyilméhel Ábraám,Izsák, Jakib 

kebelében helhezjä, hugy bírságnap jutván mänd ű szentäiäs 

ünüttei közäkön jou felől johtatniaílesztjä űt! äs tiü bennetük. 

clamate ter: Kyrie eleison! 

Interpretazione in ungherese: 

Látjátok, feleim, szemetekkel, mik vagyunk: biza por és hamu 

vagyunk. Mennyi malasztban teremté eleve [Úr] mi ősünket, 

Ádámot, és adta vala neki Paradicsomot házává. És mind[en] 

Paradicsomban való gyümölcsöktől monda neki élnie. Csupán 

tiltá őt egy fa gyümölcsétől. De mondá neki, mért ne ennék: 

„Bizony, [a]ki napon eendel az[on] gyümölcstől, halálnak 

halálával halsz”. Hallá holtát teremtő Istentől, de feledé. 

Engede ördög intetének, és evék az[on] tiltott gyümölcstől, és 

az[on] gyümölcsben halált evék. És az[on] gyümölcsnek oly 

keserű vala vize, hogy torkát megszakasztja vala. Nem 

csupán magának, de mind[en] ő fajának halált evék. 

Haraguvék Isten, és veté őt ez[en] munkás világ[ba] bele: és 

[az] lőn halálnak és pokolnak fészke, és mind[en] ő nemének. 

Kik azok? Mi vagyunk. [A]hogy is ti látjátok szemetekkel: íme, 

egy ember sem múl[aszt]hatja ez[en] vermet, íme, mind 

ahhoz járó[k] vagyunk. Imádjuk Urunk Isten kegyelmét 

ez[en] lélekért, hogy irgalmazzon őneki, és kegyelmezzen, és 

bocsássa mind[en] ő bűnét! És imádjuk Szent Asszony Máriát 

és Boldog Mihály arkangyalt és mind[en] angyalokat, hogy 

imádjanak érte! És imádjuk Szent Péter urat, akinek ad[at]ott 

hatalom oldania és kötnie, hogy oldja mind[en] ő bűnét. És 

imádjuk mind[en] szenteket, hogy legyenek neki segedelmére 

Urunk színe előtt, hogy Isten ő imádságuk miatt bocsássa ő 

bűnét! És szabadítsa őt ördög üldözésétől és pokol kínzásától, 

és vezesse őt Paradicsom nyugalmába, és adjon neki 

Mennyországba utat, és mind[en] jóban részt! És kiáltsátok 

Urunkhoz háromszor: uram irgalmazz! 

Szerelmes Barát[a]im! Imádjunk ez[en] szegény ember 

lelkéért, [a]kit Úr ez[en] napon ez[en] hamis világ tömlöcéből 

mente, [a]kinek e napon testét temetjük, hogy Úr őt 

kegyelmével Ábrahám, Izsák, Jákob kebelében helyezze, hogy 

bírságnap jutva mind[en] ő szentei és kiválasztottai között jó 

felől iktatva élessze őt! És tibennetek. Clamare ut: kyrie 

eleison! 

*Fonte: Wikipedia 

Zigány, Árpád Giulio (Székesfehérvár, 27 ottobre 1865 – Budapest, 27 novembre 1936.): giornalista, scrittore, traduttore 

letterario. Studiò all’Accademia Marina di Fiume, fino al 1889-ig impiegato postale in questa città. Di seguito visse per alcuni anni in Italia. Nel 

frattempo terminò gli stugi alla facoltà di Magistero dell’Università di Milano, fu redattore de La Sera ce inviò articoli ai giornali ungheresi. 

Ritornando alla patria fu colllaboratore interno del Giornale della Domenica e del Grande Dizionario Enciclopedico Pallas. Più tardi fu fondatore e 

redattore dei giornali Vita Pubblica, Popolo d’Oriente e nel 1910-11 del Renaissance. Dal 1919 fu redattore del settimanale Cronaca Illustrata, 

dal 1926 fece direttore della Casa Editrice Palladis. Furono pubblicati più suoi romanzi, qualche volantino politico, e popolari opere di storia. Ha 

anche scritto la storia della letteratura ungherese in italiano. (Letteratura ungherese, Milano, Urlico Hoepli 1892, pp. 295) Era uno scrittore con 

molteplici interessi, ma la sua attività di traduzione letteraria è considerata la più importante. Tradusse opere degli scrittori italiani, inglesi, 

tedeschi e di francesi in ungherese (Dante, Mark Twain, Verne, Sienkiewicz ecc.). – Opere principali: Il re dei contadini (romanzo, Budapest, 

1902); Agrippina (dramma, 1904); Tre signore (romanzo, Budapest., 1905); La fata del prato (racconti, Budapest., 1927). 

RECENSIONI: 

______Recensioni & Segnalazioni______ 

Antonella Colonna Villasi 

CRIMINE E ONORE. 

I CODICI DI COMPORTAMENTO 

DELLE ORGANIZZAZIONI CRI- 

MINALI E ‘NDRANGHETA. I 

MILLE VOLTI DI UN SISTEMA 

CRIMINALE 

Edizioni Universitarie Romane 

Sono usciti in libreria i due libri sulla 

mafia della saggista Antonella Colonna 

Vilasi: Crimine e Onore. I codici 

di comportamento delle organizzazioni 

criminali, presentato da Vittorio 

Volterra, e ‘Ndrangheta. I mille 

volti di un sistema criminale, presentato 

da Sonia Specchia, entrambi 

editi dalle Edizioni Universitarie 

Romane. 

L’autrice ha già pubblicato quindici libri su terrorismo ed 

intelligence. È esperta di psicologia giuridica, storica, 

giurista, internazionalista e criminologa, e svolge 

attività di didattica universitaria su tematiche 

criminologico-forensi. 

Il libro Crimine e Onore, è suddiviso in sette capitoli: I 

codici di comportamento delle organizzazioni criminali; 

Mafia o Mafie? Istituzioni e strutture della criminalità 

organizzata; Crimine e onore; Il codice Lo Piccolo; Il 

codice Barbaricino; Il codice Kanun albanese; Crimine e 

onore: un binomio possibile? 

Il libro descrive ed analizza, per la prima volta in Italia, 

il fenomeno mafioso siciliano e gli altri sistemi criminali, 

come la ‘ndrangheta e la camorra, a partire dai codici 

comportamentali: i cosiddetti codici d’onore. Questo 

studio sulla criminalità organizzata e le mafie costituisce 

un importante apporto innovativo, in quanto, mediante 

lo studio del codice Lo Piccolo, rinvenuto nel suo covo, 

del codice Barbaricino, ancora in uso in Barbagia, e del 

codice albanese Kanun, viene data menzione circa il 

cambiamento dello spirito mafioso in conseguenza del 

mutare degli interessi dell’organizzazione nei traffici di 

droga e nel riciclaggio del denaro, venendo meno a 

quella condotta che aveva caratterizzato il classico 

30 


mafioso nel suo rigido codice d'onore, nei rituali, 

nell’omertà e nella segretezza che ne regolava l'attività. 

Il secondo libro ‘Ndrangheta. I mille volti di un sistema 

criminale, è suddiviso in tre parti: La struttura della 

‘Ndrangheta; Il sentire mafioso; Holding criminale. 

Questa pubblicazione analizza a fondo un inquietante 

fenomeno mafioso, ricostruendone la struttura, il 

sentire criminale, e la holding economica. 

La strage di Ferragosto a Duisburg ha fatto capire, se 

ancora ve n'era bisogno, all'Europa intera come la 

'ndrangheta non sia solo un fenomeno di malavita 

legata ai campi e al bestiame, quasi una sorta di 

brigantaggio evoluto, ma come dietro quel nome si celi 

una potentissima organizzazione criminale con 

ramificazioni in tutta Europa, e un giro d'affari superiore 

a qualsiasi S.p.A. 

Nota a cura di Roberto Casalena* 

- Roma - 

*Roberto Casalena è dottore in economia e commercio, 

giornalista professionista, scrittore (Giovani amori - Trevi - 

1974, Sopra e Sotto - Sovera - 2006, Partita a scacchi con Dio 

- Sovera - 2009), sceneggiatore e pittore. Vive e lavora a 

Roma. 

Luigi Gentili 

IL POTERE DELLA LEADERSHIP 

Armando Editore, 2007; 12,00 € 

Una visione apparentemente utopistica, 

che prende spunto e prestesto 

da letteratura e filosofia. Riferimenti 

mai gratutiti e comunque volti a 

rendere immagine e forza alla 

cultura, nella fattispecie aziendale, 

quale base di valori radicati, 

condivisibili, ma anche cardine di rivoluzione, 

innovamento, inteso come momento di confronto e 

adeguamento al nuovo, a partire dall’interazione 

positiva di più identità, libere di essere tali nella loro 

specificità e nondimeno consapevoli dell’intero processo 

produttivo. “A differenza del culto, la cultura è sempre 

frutto dell’interazione collettiva”. Parrebbe interessante 

ripercorrere come certi dogmi determinanti, nei risvolti, 

un pensiero unico, totalitario, vedono nell’Ottocento 

l’argine imposto ai ruoli protagonisti della religione sulla 

ricerca filosofica. Nel Novecento il perno della situazione 

si sposta sul travagliato tentativo di superare l’ideologia 

maturata nell’interpretazione della filosofia tra i nuovi 

equilibri pervenuti. Il tutto per arrivare, infine, a quel 

mercato globale parte di un feudalesimo decentrato 

nelle “reti oloniche” ma nondimeno convergente 

nell’impero di una comunicazione totale, capace di 

oltrepassare qualsivoglia dogmatica aziendale 

nonostante l’eredità di un Novecento tuttavia in grado 

di traslare ceneri ideologiche nelle strutturazioni 

aziendali. Quest’opera risente di forti retaggi 

dell’impresa sociale ma con un abbrivo in più, ricco di 

agganci con quel mercato più tangibile, come lo stesso 

Gentili non stenta a riconoscere in un’economia del 

caos gestibile solo attraverso una dinamicità plasmabile. 

Il leader, a tutti gli effetti, ne è il protagonista, o 

piuttosto il traghettatore, sensibile, intelligente e colto, 

in grado di farci approdare sempre altrove. E’ 

preveggente e anche un po’ stregone, capace persino 

di certe magie e suggestivi responsi formulati a mo’ di 

oracoli. La crisi e la dicotomia simbolica 

dell’ideogramma cinese wei-ji, indicano pericolo ma 

anche opportunità, un nuovo fronte dove concentrare 

energie piuttosto che depauperarle nella sola angoscia 

del pericolo incombente. Una leadership è innovativa, 

“vera forza del cambiamento”, soltanto viaggiando in 

sintonia coi tempi, in palese opposizione alla consunta 

immagine del “capo” maturato nella rete di conoscenze 

e scambi di favore, non di rado culturalmente 

impreparato al di là dei titoli conseguiti ma, nondimeno, 

considerato affidabile e determinante 

nell’organigramma. Questa è la “burocrazia asfittica” 

che, nella parafrasi dell’autore su Baudelaire, determina 

“la bruttezza delle imprese”. L’Italia ibrida, quella 

parallela ma fuori tematica, dei posti fissi e di quelli 

“fessi”, della Biagi ma per pochi anziché per tutti, dei 

comunque riciclabili e di chi viene liquidato dopo una 

vita di lavoro nel silenzio mediatico, andrebbe 

comunque sempre esternata perché troppo spesso 

censurata. L’alternativa è il mobbing e l’ipocrita, silente 

fierezza con il quale viene da sempre praticato nel 

nostro bel paese, affrontato nel testo attraverso 

congetture con le pratiche più tribali e, soprattuto, nelle 

nevrosi e nelle implicazioni stressanti. Il leader, sì 

autorevole come carismatico, è anche il protagonista di 

“una nuova agorà”, “fucina di nuove idee” dove la 

creatività riprende un ruolo attivo, congruo e pulsante. 

Determinante per Sadler, esperto in scienze direzionali, 

la “sponsorizzazione di artisti” per “incrementare il clima 

creativo nelle organizzazioni”. “Organizzazioni 

strutturalmente deboli ma culturalmente forti” 

sembrerebbero le sole, a detta del sociologo, capaci di 

“saper navigare il caos” delle “economie postmoderne”. 

L’obiettivo umanistico verso il quale tendere è nella 

valorizzazione e responsabilizzazione dell’individuo in 

seno all’organico. Protendere verso modelli evoluti da 

coinvolgere nel ciclo produttivo anche quelle fasce più 

emarginate significa aprire ad una società in grado di 

contenere costi sociali, d’ingenerare nuova offerta e 

mercato; una società capace di un serio ed efficace 

welfare, che garantisca potere d’acquisto, flusso 

economico attivo e reintegrazione a breve termine per 

tutti. Rilevante, infine, il porre come obsoleti quegli 

obiettivi di lotta di classe a favore di uno scontro di 

conoscenza più consapevole, tendente ad aprire una 

stagnante condizione piramidale. Nel segno della 

“dinamicità del conflitto”, del resto, si conclude il libro; 

le sorti restano nel dialogo e nella fiducia accordata 

attorno a valori culturali cui ruota la stessa azienda, 

spazi dove un vero leader, senz’altro, deve da sempre 

aver ben navigato. 

Nota di Enrico Pietrangeli 

- Roma - 

Marco Palladini 

NON ABBIAMO POTUTO 

ESSERE GENTILI 

Onyx Edizioni, 2007 

Libro sugli anni Settanta, non 

l’ennesimo libro... Un percorso 

di mnemonautica proiettato 


nello specchio del tempo che trattiene senza 

sentimentalismi, né rimpianti né censure, solo quel che 

è stato, spogliato e, finalmente, sedimentato. Dalle 

bische dei circoli monarchici alle vibrazioni dell’Electric 

Ladyland hendrixiana, si articolano i primi passi 

dell’adolescenza dell’autore. Le sorprese o, piuttosto, 

inediti compagni di banco, si personificano subito in 

Andrea Ghira, certamente il più romanzabile del trio del 

Circeo. Un “estremismo tanatofilo” che, negli sviluppi, 

non lascerà immune l’intero periodo, dalla logica della 

violenza degli opposti estremismi all’eroina, sintesi ed 

esito di un nichilismo perdente. La pratica dell’amore 

libero, l’uso condiviso di spinelli come del privato, 

l’autodeterminazione nell’autocoscienza, lo stesso 

superamento del modello della famiglia nella liberazione 

sessuale e persino le contraddizioni del femminismo 

con, sullo sfondo, il sogno di un mondo migliore, più 

tollerante, caratterizzò il periodo e sono il risvolto solare 

di una stessa medaglia ancora troppo spesso vincolata 

al solo lato oscuro di violenza ed estremismo. Londra e 

l’estate del ’70 sono il nucleo culturale dell’emergente 

ed impegnato progressive sound, una capitale della 

controcultura con l’isola di Whight nella memoria 

comune. Il ritorno e il coinvolgimento nel collettivo 

studentesco, dove ancora non è radicata una coscienza 

politico-ideologica, porterà infine Marco ad un 

personale percorso nelle file di un’organizzazione 

dell’estrema sinistra. Sotto i veli di un preponderante 

comunismo, soprattutto quello strutturato di 

organizzazioni come Avanguardia Operaia, tutt’altro che 

spontaneista e decentrata sebbene meno estremista 

dell’altra sigla legata ai tempi, quella di Autonomia 

Operaia, fuoriescono tuttavia gli autentici valori 

innovativi dell’epoca, quelli libertari e progressisti. 

Riferimenti che caratterizzarono una generazione con 

radici nella cultura beat e psichedelica degli anni 

Sessanta piuttosto che nel marxismo-leninismo e che, 

soprattutto, furono negazione dei dogmi dei padri, 

rottura generazionale, tanto con l’antifascismo 

convenzionale istituzionalizzato quanto con i forti 

retaggi cattolico-conservatori caratterizzanti, dal 

dopoguerra, il nostro paese di Peppone e Don Camillo. 

Fu “prima di tutto, uno scontro culturale”, come anche 

lo stesso Mastropasqua, curatore della prefazione, non 

può fare a meno di ricordare. Una rivoluzione 

comunque insita in un “Novecento ideologico”. La 

testimonianza introduttiva del primo dialogo, quello col 

padre, lascia intravedere il disordine sociale che portò 

consenso al fascismo per addentrarsi negli esiti 

personali della chiamata alle armi come ufficiale, fino ai 

nefasti esiti dell’8 settembre. Di lì la deportazione in 

Germania e un rocambolesco rientro in patria nella 

continuità di una scelta politica moderata, 

probabilmente soltanto consolidata dai tanti orrori. 

Marco, allora poco più che ventenne, era invece 

l’estremista di turno, il manifesto dissenso ai padri che, 

coraggiosamente, scelse posizioni estreme ma sociali, 

non quelle egotiche ed utilitaristiche dei giovani d’oggi, 

“stretti tra l’afasia critico-culturale e lo sbrodolamento 

personale”. Un attivismo vissuto fianco a fianco tra i 

ferrovieri, poi nelle borgate per le occupazioni delle 

case sfitte e, infine, all’università, divenendo leader 

politico presso la Facoltà di Lettere. Ma qui inizia anche 

ad incrinarsi quel trasporto ideologico, ad interrogarsi 

per assumere una coscienza critica che determinerà un 

definitivo allontanamento che coincide con la vigilia del 

’77. Destino dell’autore, del resto, sembrerebbe quello 

di restare sospeso tra quel magico e pericoloso, ma 

vivido decennio delimitato, alla genesi, dal ’68. Il 

dialogo col figlio immaginario che appare “apatico, 

imbelle, sfiduciato, inconsistente” e “vuoto” dietro le 

ombre degli integralismi che “stanno lavorando per 

affossare ogni prospettiva di trasformazione libertaria”, 

si pone a sigillo del tutto. 

Nota di Enr. Piet. 

- Roma - 

Dante Maffia 

IL POETA E LO SPAZZINO 

Mursia, 2008 13,00 € 

Un romanzo che trae spunti per 

aneddoti, quelli del protagonista 

Zecchinetta, attraverso consolidati 

stereotipi sviluppati in brevi capitoli. 

Battute e scene che ricordano il più 

popolare Sordi neorealista. 

Zecchinetta, però, si delinea anche 

come un possibile personaggio epigono di memorie 

pasoliniane nell’accertata omologazione. Con Andrea si 

apre al fantastico, ad un’apocalittica descrizione di una 

Roma sommersa dall’immondizia. L’anima e, dunque, la 

poesia, affiorano tra Fotografie. Chernobyl evoca il 

surreale nella sovrapposizione del sogno al reale. 

Un’ulteriore città di Calvino prende forma con Marco 

Aurelio, il musico e il “buco dell’ozono” rivelato da un 

cavallo dotto. Nella Memoria e il suo sdoppiamento si 

tesse infine un filo tra Orwell e Pirandello. I poeti, dallo 

spleen parigino, hanno risalito il corso del Novecento 

per guardarsi indietro e scoprire un’intera civiltà 

stratificata in un cumulo di pattume, questo 

sembrerebbe osservare Zecchinetta che, di professione 

spazzino con vocazione poetica, attraverso oggetti 

divenuti rifiuti, tutt’altra fragranza fiuta: quella poeticoromantica 

di una società prossima al suo estremo 

declino. “Il poeta è cielo e latrina, morte e vita 

insieme”. La corrispondenza tematica resta attuale e in 

linea non solo con le ancora calde vicende di cronaca 

partenopee ma anche con quanti poeti scelsero letture 

pubbliche dandosi appuntamenti presso discariche nel 

2006. Nelle immondizie permane l’accumulo del vissuto, 

autentico retaggio archeologico della civiltà dei 

consumi, l’ineluttabile destino di una civiltà postindustriale. 

Vintage a go-go tra scarti e ricordi con Mini 

Morris, “vecchi dischi di Beniamino Gigli” e scritti 

rinvenuti. La fantasia di Zecchinetta appare fervida e 

prodiga, attenta ad intravedere possibili vite e sviluppi 

tra sfilze di dentiere e cataste di scarpe. Zecchinetta è 

tuttavia un moralista, uno di quelli che non le manda 

giù facilmente, uomo d’altri tempi che, pateticamente, 

guarda a tempi ancor più lontani, quelli “senza lampo” 

nei pantaloni, ma che non rinuncia mai alla tentazione 

di scappatelle divenendo un impenitente donnaiolo. 

L’escalation è nel dilemma che subentra tra “Claudia e 

Cosetta”. Libro esilarante ma mai irriverente nel 

prendere parte e dare sfondo all’intera categoria degli 

operatori ecologici. Spazzini in Campidoglio, la gita alla 

biennale di Venezia, gemellaggi, ma anche tifo, vermi 

32 


che fuoriescono da buste oltre a burle di finti tesori 

nell’ossessione di perseguire fortune. Generazioni di 

lavoratori a confronto e battutacce che accolgono 

l’arrivo delle spazzine, il sessismo e con esso il timore 

della sopraffazione. Sbarazzina, in ogni caso, “è finita 

nella cronaca”. Compare anche un professor Maffia, 

incontrato alla scuola per stilisti di moda, quella 

frequentata dall’altra spazzina (la delusa ma autentica) 

e il relativo miracolo della “grotta di Umacantay” 

conseguito attraverso la lettura. Infine si ritrova uno 

Zecchinetta ottantaquattrenne in pensione, con qualche 

fissazione in più tipica della senilità ed un innato gusto 

alla provocazione. Emerge, finalmente e a tempo pieno, 

lo scrittore. In appendice, a testimonianza, compaiono 

alcuni racconti di cui è autore il protagonista. Sette 

brevi narrazioni davvero interessanti. Pare che siano 

state rinvenute in una borsa con allegate lettere che 

annoverano commenti ed interventi sui testi da parte di 

Moravia. C’è un’ironia sottile tra le righe scritte da 

Zecchinetta, capace di affrontare temi scottanti come 

quello della pedofilia in un contesto di ambientazione 

storica. S’incorre anche in aneddoti letterari e in un folle 

clochard intellettuale che parla coi libri. Uno Zecchinetta 

che indaga nel fondo dell’animo umano, nella tragedia 

vincolata all’esistenza, carpendone tutta l’assurda 

violenza espletata in una società senza più memorie, 

negata alla poesia col pretesto di una sussistenza 

palesemente autodistruttiva. 

Nota di Ennepi 

- Roma - 

Massimo Gugnoni 

UN’AVVENTURA SU DUE RUOTE: DA RIMINI AI 

CARPAZI IN MOUNTAIN BIKE 

Edizioni Farnedi, 2007 – 13,00 € 

Un viaggio nel mosaico balcanico 

per arrivare fino in Ucraina, ai 

piedi dei Carpazi. Un viaggio 

lento, d’altri tempi, intrapreso con 

la consapevolezza di riconsiderare 

dimensioni e portata degli 

spostamenti per “una crescita 

interiore ed umana”. Si parte, 

ancor prima che da Rimini, da una 

canzone: Born to be wild. Resta il 

sogno di più generazioni di adolescenti, quello di 

cavalcare una Harley, per poi finalmente assecondare 

un’iniziazione incombente, quella di una paternità 

imminente. La scelta della bicicletta sembrerebbe la 

cosa più saggia da farsi per un miglior lieto fine. Un 

mezzo con cui misurarsi e degustare un viaggio ben più 

profondo e allegorico che sempre traspare tra le 

pagine, quello della vita e di tutte le sue inevitabili 

tappe. Per me, da sempre assiduo pedalatore urbano 

frustrato dall’idea d’intraprendere una simile 

esperienza, l’impresa del Gugnoni è stata una vera e 

propria panacea per sognare luoghi e relative 

sensazioni istante per istante, momenti dove corpo e 

macchina sono un tutt’uno divenendo in grado di 

raggiungere ciò che normalmente riteniamo impossibile. 

Con non pochi imprevisti e i malauguri di turno di chi 

sta intorno, il viaggio ha finalmente inizio il 17 maggio 

del 2005 e, a partire dalle date che scandiscono le 

tappe, si ha subito la conferma di una forma diaristica a 

scandire gli eventi. Da Ancona si procede all’imbarco 

per Zara. Qui s’inizia a percepire memoria e 

compenetrazione storica da parte dell’autore, l’impatto 

con “le imponenti mura veneziane” conduce, fluido, a 

riflessioni sull’italianità di queste coste. La risalita 

rasenta Fiume, D’Annunzio e un Regno che, a Susak, 

segnava l’allora confine con la Jugoslavia. Talvolta si 

privilegiano contorni da guida descrittiva ma, nel 

complesso, il libro cattura attenzione e gioca molto 

bene sul leit motiv del futuro nascituro, intessendo una 

suspence finale rosa degna di valori, umanità e, 

soprattutto, di possibilità di crescita. A Karlovac 

giungono entusiasmanti notizie, due quotidiani 

romagnoli riportano articoli sull’impresa. Poi, con 

l’approssimarsi della Bosnia, tuttora linea di 

demarcazione culturale tra retaggi Ottomani e quelli 

degli Asburgo, compare il fantasma della guerra, di 

quanto ne permane ancora impresso nei segni: case 

trivellate o abbattute e la sinistra presenza di avvisi 

“mine – ne prilazite” ad indicare un campo minato. Tra i 

cartelli primeggia comunque un “numero 

impressionante” di “prodaje-se”, ovvero vendesi, a 

marcare le “pulizie etniche” succedutesi in quest’area 

geografica. La piaga dell’alcolismo, in questo clima, non 

risparmia neppure gli adolescenti, “dimostrano almeno 

dieci di più, con il fisico magrissimo e sbilenco e le facce 

sciupate”, poco o nient’affatto dissimili dai nostrani 

eroinomani conclamati. Jasenovac testimonia con un 

monumento un campo di sterminio di “fascisti croati”, la 

Slavonia, ex stato fantoccio di Milosevic, riporta alle più 

recenti deportazioni, Vukovar è un colabrodo senza più 

il suo illustre centro barocco. Quindi la Serbia con le sue 

Yugo del socialismo reale e Timisoara, vero e proprio 

crogiuolo di razze, dove, tra gli altri, oltre a magiari 

troviamo radicati persino tedeschi. Ma Timisoara, quella 

dell’ultima ora, sembrerebbe soprattutto italiana, parla 

veneto ed è un pullulare di attività come invece non 

sono le campagne circostanti, ancora piuttosto povere 

ed arretrate. ”L’impatto con l’Ungheria provenendo 

dalla Romania è l’equivalente del passaggio tra l’Italia e 

la Svizzera”. Beregove, in Ucraina, con i suoi 

“inquietanti edifici di cemento armato”, retaggio “di una 

qualsiasi città ex comunista”, riporta i ricordi d’infanzia 

a Gorizia, l’altra Berlino divisa in due e da tutti 

dimenticata. Ai piedi dei Carpazi Leopoli si lascia 

intravedere nel ricordo dei nostri alpini che vi 

“combatterono tragicamente”. Epilogo con Miss Ucraina 

in Tv, roba da mozzafiato, e l’inaspettata nascita 

prematura a far crescere la tensione con un viaggio di 

ritorno da strapazzo, in uno dei tanti pullman affollati di 

emigranti rumeni. 


- Roma - 

Paolo Villaggio 

STORIA DELLA LIBERTÀ DI 

PENSIERO 

Feltrinelli, 2008 14,50 € 

Paolo Villaggio, dopo il grande Totò, 

probabilmente è, tra i viventi, il 

sommo comico, oggigiorno meno in 

vista e televisivo ma capace ancora 

d’incarnare stereotipi da varietà con 

raffinata originalità, lontano da 

platee ipnotizzate con sermoni biblici o danteschi e, 


soprattutto, ferrato nello scrivere e argomentare. Qui si 

cimenta in libere interpretazioni biografiche per 

scandire una “libertà di pensiero” troppo spesso 

all’avanguardia e relegata dal potere, non di rado 

bruciata nei roghi dell’inquisizione. Vite che scorrono 

arricchite d’iperboli surreali e riconducono alla storia per 

quel che è, nel suo essere più tangibile col quotidiano e 

goffo misurarsi umano. Socrate viene fotografato in un 

peripatetico parapiglia cadenzato da amori non platonici 

e da una moglie ossessiva. S’imbatte ciclicamente tra 

sofisti, stoici, epicurei e meno note ma già vivide 

schiere di “stronzi”. Diogene, l’emarginato nella botte, è 

la ciliegina che compare nel culmine di ogni messa in 

scena. Giulio Cesare, arrampicatore sociale oriundo del 

Sannio, soggiorna alla meglio in una pensione della 

Suburra, “voglia di rivincita e una rabbia magnifiche” ne 

sanciscono un successo sempre imbarazzato dalla 

ricerca di frasi memorabili da tramandare. Non 

mancano le avvisaglie di una Telethon ante-litteram e 

Gesù che viene riproposto in una dicotomia narrativa, 

una sorta di reality “classico” sviluppato tra le bisbocce 

imperiali di Tiberio a Capri parallelamente a quanto 

accade in Galilea, con tanto di coincidente crocifissione 

ad Ercolano di Fabio, portalettere altrettanto invasato di 

fratellanza e non violenza. Un Messia, in ogni caso, 

figlio comprensibilmente difficile da gestire per 

l’integrato artigiano Giuseppe. Postilla su “che fine ha 

fatto” per tutti. La più vasta è la sezione del Nazzareno, 

con chiose per i vari personaggi e voluta chiusa sul 

rivalutato Giuda, il più colto e poliglotta, con un certo 

futuro da evangelizzatore abnegato al ruolo infame del 

traditore. “La santità di Giuda è la più sublime, perché 

manca di ambizione e vanità”. Dall’appena unificato 

regno d’Aragona e Castiglia i sogni di Cristobal 

prendono corpo tra estenuanti trattative con 

un’insaziabile e capricciosa regina. Colombo porta il 

cognome della madre, ex prostituta di via del Campo, e 

complessi di rango nobiliare, non disdegna il suo mozzo 

e, una volta scoperta l’America, fa baldorie con 

allucinogeni insieme agli indigeni. “Che fine ha fatto”? 

Muore a seguito “di una malattia venerea contratta 

durante la sua relazione con Isabella di Castiglia”. 

Savonarola impersonifica lo spirito di contraddizione, 

leghista della prima ora con l’inevitabile conseguenza 

che allora, la “Roma ladrona”, coincideva con quella 

papalina. Segue il sacrificio di Giordano Bruno 

“grafomane insidiosissimo”, prototipo di “scritti corsari” 

e un Galileo che abiura salvando la pelle e taluni suoi 

particolari gusti maturati col femminile. Quindi ci si 

chiede “che fine hanno fatto realmente” altri, come 

l’Iscariota, ritenuti tutto tondi negativi. Ne viene fuori 

un Hitler inconsapevole e immortale, a monito di 

quanto sia insidioso e strisciante il male. Rivisitati anche 

i più positivi Archimede, Pietro Micca e Garibaldi. 

Ghandi risulterebbe eliminato da un dietologo, a causa 

della scoperta dei digiuni. A tergo appare “che fine 

potrebbero fare” e sono tre i contemporanei ipotizzati al 

futuro: Rita Levi Montalcini, Prodi e Berlusconi. La 

prima celebrata nel centenario, il secondo scomparso in 

bicicletta e il terzo nominato papa nel 2026, il tutto con 

un Veltroni presidente della Repubblica che aleggia 

dietro le quinte. Ovunque si percepiscono inevitabili 

retaggi di Fantozzi, voltagabbana archetipo italicofancazzista, 

onnipresente granello nel deserto del 

parastato con la detestata corazzata Potëmkin 

rielaborata nell’allegoria del dirigismo. Quella 

dell’autore, in sostanza, permane una fervida 

intelligenza, caustica e brillante, compiutamente 

irriverente e colta, che diverte e sollecita. Humus per i 

più giovani, orfani di valori culturali, oggi più di allora. 

Sul “che fine faremo tutti”, del resto, c’è una seria 

minaccia che incombe, guarda caso, sulla ”libertà di 

pensiero”. 


- Roma - 

Paolo Ruffilli 

LE STANZE DEL CIELO 

Marsilio, 2008 12,00 € 

Cantico dei drogati di De Andrè 

riconduce ad un Sessantotto 

poetico e altrettanto tragico, che 

già sbirciava negli anni a venire del 

decennio rivoluzionario e, non a 

caso, finisce invocando: “tu che 

m'ascolti/insegnami un alfabeto 

che sia/differente da quello/della mia vigliaccheria”. Un 

coraggio orfano d’ideali, esperienza comunque 

condivisa passando attraverso una forte etica ribelle, 

talmente determinata che dell’impatto resta tuttora 

l’eco della moltitudine di sensibilità perdute lungo quella 

strada. “Perché non hanno fatto/delle grandi 

pattumiere/per i giorni già usati/per queste ed altre 

sere” è l’utopia nichilista per taluni evoluta in illusione 

assassina, ma che tuttavia spinse a pensare e a 

confrontarsi per un mondo migliore. Dall’emarginato 

visionario scoppiato di un tempo c’è l’evoluzione 

all’integrato imploso d’oggigiorno, la tossicodipendenza 

che si distingue e paradossalmente contrappone da 

quella di allora per un vuoto imposto a priori nel 

ripiegamento su se stessi, in un atteggiamento 

anaffettivo ed equivoco all’origine, a partire dall’assenza 

di riferimenti. Trovo questa premessa debita per 

attualizzare il lavoro di Ruffilli come pure per 

evidenziare una rispettiva collocazione anagrafica che, 

per forza di cose, non può non vederlo radicato nella 

sua generazione. Da questa possibile duplice lettura si 

percepisce meglio, a mio parere, il tentativo del poeta 

di condurci alla condizione di una degenerata 

sofferenza, quella dei drogati. Una condizione che, in 

primis, si espleta in un lungo excursus sulle prigioni, tra 

“grate e cancelli” dove “fortezze scure”, un tempo “sedi 

del potere”, “per uno scherzo del destino” accolgono 

“rifiuti dell’umanità”. Ruffilli resta consapevole che un 

altro tossicomane in carcere produrrà, se non 

un’ulteriore morte precoce, un altro delinquente 

indotto: ”La prima notte/qui in prigione,/insieme a 

ladri/e protettori”. Senza indugi apre subito 

denunciando quella vecchia, consunta ipocrisia per cui 

“si fa il possibile/per questa gente”, fintanto da non 

risparmiare più avanti l’ancor più odioso luogo comune 

per cui le “prigioni sono alberghi/in cui passare una 

vacanza”. Rilevate alcune tinte poetiche prossime a Lee 

Masters nel suo versificare sincopato e prosastico, dove 

denuda il tossico per quel che è, coi suoi “occhi di 

vetro”, “miscela incandescente/nella nostalgia”, “mania 

di tutto/sublime e cupa all’infinito/di felicità da 

consumare” con “mani fredde”,”viscide di miele/senza 

34 


miele” “della vita, ormai, disidratato”. Si descrive anche 

l’astinenza: “convulso e ansante/membra 

muscoli/giunture labbra e fronte,/tutto tremante” e i 

fantasmi della mente nelle “notti insonni”, parole che 

“cominciano a strisciare/più viscide dei vermi”. 

Accattivante lo “scivolare/nel bicchiere/o dentro la mia 

tazza/sciolto nel sapore/del caffé”, disilluso trasognare 

quel che non è stato con quanto più a portata di mano. 

“Sentimenti/in fuga contrastante” compaiono come 

“orrido male lancinante/di stare soli e nudi/con se 

stessi”, apertura al vuoto più celato, anche da un 

presunto benessere omologato, poiché la vita necessita 

di un’emotività compiuta. L’impegno civile viene più 

direttamente esternato chiedendosi “che significa 

punire?/E’ un patto: si arriva/a giudicare il fatto,/non la 

persona. Testimoniati anche “farmaci”, “gocce” e 

tutt’’altra “roba/che gira nel girone/della gabbia”. Nella 

seconda parte che demarca il libro (La sete, il desiderio) 

c’è la anamnesi, memoria della presunta colpa 

anteposta al carcere. “Non fu curiosità/e non fu noia” “i 

passi ignoti/del mio precipitare”, “odore di un 

odore/eterno/in piena fioritura/su cui di colpo/precipita 

l’inverno”. Un’eroina che “si ficca dentro il 

corpo/mettendoci radici” e che è ben resa opportuna 

nella metafora di un’amante negativa, che “ti 

svuota/fino in fondo al sangue/nell’interiorità delle 

interiora”. E visto che l’amore, di per sé, sviluppa 

endorfine e dipendenze, si comprende infine meglio la 

maledizione del vuoto di questi tempi. 

Enric. Pietr. 

- Roma - 

SEGNALAZIONI: 

Daniela Raimondi 

ELLISSI 

Ed. Raffaelli, Rimini, 2005; pp. 78 

9,00 € 

[...] Parole fuse in spessori 

sensibili, superfici di suoni che 

trattengono echi o li propagano. 

DÌ questa sostanza sono 

fatte le stanze poetiche in cui 

Daniela passeggia con eleganza 

e passione, spazi di luce 

densa in un panorama lirico 

che si tratteggia nel corso di un tempo non cronologico, 

dove l'amore personificato sfuma in quello spirituale, un 

tempo mitico che puoi avvertire in una lontananza quasi 

sognante di tè. 

Poesia che è slancio sensuale ed esistenziale, ma 

anche tensione inevasa, opera certosina di scavo 

quotidiano in quel buio che confina con la coscienza 

vigile. Un buio che attraversa la vita come una 

necessita, prima o poi, che slarga l'esistenza per far 

spazio alla ricostruzione e al salvataggio di un si Ed e 

proprio questo "ogni giorno" della coscienza che 

Daniela narra con una varietà di registri simbolici e 

figurativi di grande efficacia sensoriale, registri che 

trovano spazio e respiro nel verso libero, nello sfiorare 

la musica di una prosa, come linee di comunicazione 

totale che in piena libertà espressiva trasmettono un 

messaggio di grande coerenza umanistica. [...] 

(Alessandro Gabriele, Prefazione) 

Daniela Raimondi 

MITOLOGIE PRIVATE 

EC Edizioni Clandestine, Marina di 

Massa (MS), 2007; pp.64, 8,00 € 

Mitologie private è la terza 

raccolta poetica di Daniela 

Raimondi, dopo Ellissi (Raffaelli, 

2005) e Inanna (Mobydick, 

2006). Un'opera, questa sua 

ultima, che sembra confermare 

una via possibile di riconciliazione 

tra la poesia e il suo auspicato 

pubblico, transfuga verso altri generi e altre arti. 

Il titolo del libro richiama il mithos, e dunque i 

procedimenti prerazionali, emotivi, simbolici che 

racchiudono verità sull'uomo e sul mondo, che 

l'aggettivo private lega, certo, al fuoco inverante e 

perpetuante di un vissuto e di un'identità precisa - 

quella dell'autrice - ma che però assurge a paradigma 

della storia, del gusto e del sentimento di una comunità 

più o meno ampia. 

La raccolta è strutturata in tre sezioni (Mitologie 

private, Pike e Fabula). 

[...] 

È l'amore il tema che pervade o percorre l'intera opera, 

ma da diverse prospettive che per nulla indulgono ai 

buoni sentimenti. Un acuto e doloroso disincanto, 

infatti, delinea un quadro mito-grafico - sull'amore e sul 

rapporto uomo/donna - convincente e alternativo allo 

stereotipo consunto. Qui una voce potente sembra farsi 

corifea di una sensibilità e di uno sguardo peculiare di 

donna, e non soltanto. 

[...] 

Un amore variegato pervade, dunque. Mitologie 

private: da quello devastante e mortale a quello già 

vissuto e che rivive, nei giorni; e quello percorso da un 

eros incontenibile ed implacabile, originante una 

tragedia espiatoria (Pike), o da quello in cui la pena è il 

ricordo insistito, che consuma. [...] (Giovanni Nuscis, 

Prefazione) 

Daniela Raimondi - nata a Sermide in provincia di Mantova 

(Italia) - vive a Londra, dove si è laureata in lingue moderne 

ed ha conseguito un Master in 

Letteratura latino-americana presso la 

King’s College University. Insegna 

italiano come lingua straniera. 

Ha ottenuto numerosi premi a concorsi 

letterari nazionali. Fra essi, per gli inediti: 

il Premio Montale 2004, e premi Spallicci, 

San Domenichino, Il Fiore, Alessandro 

Contini Bonacossi, Il Litorale. Ha 

pubblicato racconti e poesie in diverse 

riviste letterarie tra cui anche 

sull’Osservatorio Letterario di Ferrara e suoi testi sono stati 

tradotti e pubblicati in Ungheria. 

Il suo libro d’esordio, Ellissi (Ed. Raffaelli, Rimini, 2005) ha 

ottenuto i Premi Caput Gauri, Città di Salò, Antica Badia di 

San Savino, Renata Canepa, Premio Renzo Sertoli Salis per 

l’Opera Prima. Ha inoltre pubblicato: Inanna (Mobydick, 

Faenza, 2006), Premi Città di Moncalieri, San Domenichino, 

terna finalisti Civitas Aurunca e Penisola Sorrentina e 

Mitologie Private (Edizioni Clandestine 2007) Premi Giustino 

de Jacobis. 

Nel Premio Nosside era stata già due volte tra i 4 Vincitori 

in passate Edizioni. 


La Vittoria Assoluta del 2008 comporta la sua esclusione da 

qualsiasi partecipazione futura al Premio, ma anche l’ingresso 

nella sempre più globale Organizzazione del Progetto grazie 

alla nomina - dal 2009 con possibile conferma negli anni 

successivi – di Ambasciatore del Nosside nel Mondo. 

Melinda Tamás-Tarr Bonani 

DA ANIMA AD ANIMA 

Antologia di traduzioni: Poesie 

ungheresi, francesi, spagnole, latine 

Edizione Osservatorio Letterario Ferrara 

e l’Altrove / O.L.F.A. Ferrara, febbraio 

2009 pp. 150 

Quest’antologia, dall’anno 1997, 

è la quarta raccolta delle 

traduzioni letterarie di Melinda B. 

Tamás-Tarr che offre ai Lettori 

italiani, selezionate fra quelle pubblicate a partire dal 

2003 sull’Osservatorio Letterario – Ferrara e l’Altrove 

(O.L.F.A.) ed ancora fino all’uscita di fine febbraio 2009 

inedite. Le poesie - ungheresi, francesi, spagnole, latine 

- possono essere lette oltre la traduzione italiana in 

lingua originale. 

La maggior parte sono traduzioni delle poesie 

ungheresi dei secoli passati e degli autori 

contemporanei. 

Le tre antologie precedenti delle traduzioni letterarie 

sono: Da padre a figlio I-II, Ferrara, 1997; Le voci 

magiare, Ferrara, 2001; Traduzioni/Fordítások I-II, 

(Poesie-Versek, Prosa-Próza). 

Alcune poesie originali e traduzioni sono rivedute, 

leggermente modificate. Le poesie raccolte in questo 

volume possono essere lette assieme ai testi originali 

anche sulle pagine Web della rivista, a partire dal 

fascicolo di NN. 31/32 2003, Anno VII (v. Archivio sulla 

Pagina Home della rivista). 

Ecco gli autori inseriti e le loro liriche: 

Dalla letteratura ungherese e mondiale dei secoli 

passati: 

ADY, Endre: Karácsony – Harang csendül/Natale- 

Campana suona, Őszi éjszakán/Di notte d’autunno, 

Félig csókolt csók/Un bacio dato a metà, Őrizem a 

szemed/Veglio i tuoi occhi, Utolsó mosoly/L’ultimo 

sorriso, A Nincsen himnusza/L’inno del Non Essere, 

Párisban járt az Ősz/L’Autunno a Parigi, Sem utódja, 

sem boldog őse.../Né pago avo, né discendente, Nem 

adom vissza/Non ti ridò indietro.....10, 11 

CSOKONAI VITÉZ, Mihály: Tartózkodó kérelem/Richiesta 

riverente.....24, 25 

DSIDA, Jenő: Hálaadás/Ringraziamento.....24, 25 

Ifj./Jun. ÁBRÁNYI, Emil: Credo.....26, 27 

JÓZSEF, Attila: A bánat/Il dolore, Várlak/T’attendo...28, 

29 

JUHÁSZ, Gyula: Anna után/Dopo Anna, Adagio, Milyen 

volt.../Di che..., Szerelem?/È amore?, Anch’io, 

Szavak/Parole, Venit summa dies, Föltámadás 

után/Dopo la Resurrezione, Falusi lakodalom/Sposalizio 

rurale.....30, 31 

KASSÁK, Lajos: Nyitott ablak az éjszakában/Finestra 

aperta nella notte, Költemény/Poesia.....40, 41 

KÖLCSEY, Ferenc: Himnusz/Inno.....42, 43 

KOSZTOLÁNYI, Dezső: Feleségemnek/A mia moglie, 

Rapszódia/Rapsodia, Már megtanultam/Ho già 

imparato, Mostan színes tintákról álmodom/Ora sogno 

di inchiostri colorati, Boldog, szomorú dal/Pago triste 

canto.....48, 49 

MAJTÉNYI, Flóra: A válás perce/Il momento della 

separazione, Mi a haza?/Cosa è la patria?.....56, 57 

NEMES NAGY, Ágnes: Absztrakció/Astrazione...60, 61 

PETŐFI, Sándor: Ki fogja vajon megfejteni?.../Chi mai 

risolverà?..., Mivé lesz a föld?.../Che ne sarà della 

terra?..., Fönséges éj!/Sublime notte!, Nemzeti 

dal/Canto nazionale.....60, 61 

PILINSZKY, János: A szerelem sivataga/Il deserto 

dell’amore.....66, 67 

RADNÓTI, Miklós: Szerelmi ciklus/Ciclo d’amore, A 

bújdosó/Il latitante, Emlék/Ricordo, Nem tudhatom.../Non 

posso sapere... .....68, 69 

REMÉNYIK, Sándor: A kereszt fogantatása/La 

concezione della croce, A népszerűtlenség felé/Verso 

l’impopolarità, Az én békességem/La mia pace ....72, 73 

RÓNAY, György: Jelenlét/Esistere.....76, 77 

SZABÓ, Lőrinc: Angyal/Angelo......78, 79 

SZALAY, Fruzina: Út az égbe/Via al cielo.....78, 79 

SZENDREY, Júlia: Ne higyj nekem/Non mi credere...80, 

81 

TÓTH, Árpád: Lélektől lélekig/Da anima ad anima, Isten 

törött csellója, hallgatok/Io, violoncello di Dio, son 

muto.....82, 83 

VÖRÖSMARTY, Mihály: Haragszom rád/Sono adirato 

con te, Ce l’ho con te.....86, 87 

WEÖRES, Sándor: Rejtvény/Enigma.....86, 87 

DE HEREDIA, José Maria: Fuite de centaures/Fuga dei 

centauri.....88, 89 

FLACCO, Orazio Quinto: Carmine per odi (Carm. III. 

30)/A Melpomene.....88, 89 

VERLAINE, Paul: Chanson d’automne/Canzone 

d’autunno, Il pleure dans mon coeur/Piange dentro il 

mio cuore...90, 91 

Dalla letteratura ungherese contemporanea: 

BOTÁR, Attila: Két szkolion/Due scoli, Egy 

búcsúsorhoz/Da una riga d’addio, Sztélé-felirat/Scritta 

di stele, Görbe sorok Kümbrionból/Versi torti dal 

Cumbrion.....94, 95 

BARNA, Magnolia: Dallam leszek/Sarò melodia.....99, 

100 

ERDŐS, Olga: Ott/Là, Tudatos útvesztő/Labirinto 

cosciente, Vannak/Ci sono, Halottak napjára/Per il 

giorno dei defunti, Szélcsend/Bonaccia, Csak/Solo, És 

hallgatsz.../È taci..., Kockázatmentesen/Senz’azzardo, 

Más szögben/L’altrove, Őszi chanson/Canzone 

d’autunno.....99, 100 

FÁSSY, Péter: Érzékelések/Percezioni.....115, 116 

HORVÁTH, Magdolna: Fohász/Preghiera; Uram, ítélj 

meg! (Dal)/Giudicami, mio Signore! (Canto).....115, 116 

LEGÉNDY, Jácint: Kihívás/Sfida, Halottak éjszakája/La 

notte dei morti, Távozó árny/L’ombra, che se ne sta 

andando.....117, 118 

RÁTZ, Ottó: Hajnal/Aurora.....122, 123 

SCHNEIDER, Alfréd: Unalom/Noia.....124, 125 

SURÁNYI, Róbert: A balga szerető halála/La morte 

dell”amante stolto.....124, 125 

TAMÁS-TARR BONANI, Melinda: Megtört varázs/Incanto 

spezzato, Anyák napjára/Per la festa della mamma, A 

36 


múzsa/La musa, Nem tudom..., hiába.../Non so..., è 

invano..., Valami fojtogat/Qualcosa mi soffoca, 

Határtalan mély szerelem/Immenso, profondo 

amore.....126, 127 

TOLNAI BÍRÓ, Ábel: Este van .../Si fa sera, Káinok közt 

Ábel/Abele tra gli esseri da Caino, Foetus.....134, 135 

TÓTH, Erzsébet: Katyń földjén/Sul suolo di 

Katyn.....138, 139 

ZÁGOREC-CSUKA, Judit: Szelídíts meg!/Sii dolce con 

me!.....142, 143 

POSTFAZIONE: Note biografiche 

László F. Földényi 

DOSTOEVSKIJ LEGGE HEGEL E 

SCOPPIA A PIANGERE 

Traduzione di Andrea Rényi* 

Il Melangolo, 2009; pp. 59 8,00 € 

È possibile che Dostoevskij, 

durante gli anni di prigionia in 

Siberia, avesse letto le lezioni di 

filosofia della storia di Hegel? 

L'autore di questo breve saggio, 

propone questa suggestiva ipotesi, sostenendo che il 

grande romanziere russo, recluso in un villaggio 

siberiano circondato dalla desolazione, si ispirò proprio 

alla concezione storica di Hegel per creare il suo tragico 

mondo letterario dominato dall'incessante lotta tra bene 

e male, profetizzando le miserie dell'attuale società 

contemporanea. 

Dostoevskij fa sentire la sua voce nel nome degli 

esclusi da questa festa universale, quelli che Schiller 

aveva già condannato, nell’Inno alla gioia, a correre via 

in lacrime dalla massa di milioni di uomini felici e 

festeggianti. Leggendo Hegel Dostoevskij poteva senza 

dubbio provare che neppure lui era avvolto nel 

firmamento di stelle di Schiller e non gli rimaneva altro 

da fare che scoppiare a piangere. E allo stesso tempo 

ribellarsi. Questo libro è la Bibbia della ribellione. Il suo 

collante non è la dialettica in grado di spiegare tutto, 

bensì la sofferenza e il pianto; in esso la speranza e la 

fede nel miracolo crescono in pari misura con la crescita 

della disperazione. 

László F. Földényi, nato nel 1952 a Debrecen, è 

professore di Letteratura comparata all’Università 

Statale di Budapest, ed è anche uno specialista di 

estetica e teoria dell’arte. I suoi scritti sono tradotti in 

diverse lingue, tra cui il tedesco, il francese e lo 

spagnolo (in tedesco si ricordano: Das Schweißtuch der 

Veronika, “Il sudario della Veronica” edito da 

Suhrkamp; Newtons Traum, “Il sogno di Newton”; 

Abgrund der Seele, “L’abisso dell’anima”). Nel 2007 è 

stato insignito del premio Széchényi. Dostoevskij legge 

Hegel in Siberia e scoppia a piangere è la sua prima 

opera tradotta in italiano. 

* La Dott.ssa Andrea Rényi - Lettori della ns. rivista la 

conoscono grazie alle sue traduzioni pubblicate da noi - si 

presenta così al pubblico: «Nata in Ungheria in una famiglia 

multietnica, volente o nolente sono sempre stata a contatto 

con lingue straniere. Ho lavorato come insegnante di tedesco, 

come interprete dall'ungherese all'inglese e viceversa, ho 

tradotto migliaia di pagine di testi commerciali, tecnici e 

scientifici. Vivo a Roma, dove mi sono laureata in Lingue e 

Letterature Straniere Moderne, e da qualche anno mi occupo 

di traduzioni in prevalenza per l'editoria, finalmente 

dall'ungherese all'italiano.» 

Károly Pap 

AZAREL 

Introduzione di Moni Ovadia 

Traduzione di Andrea Rényi 

Fazi Editore, 2009; pp. 272, 18,50 € 

Tra Gyuri e la sua famiglia 

l'incomprensione é totale. 

Allevato secondo i principi della 

Torah, e in un totale isolamento, 

dal nonno Geremia, un rabbino 

ultraortodosso convinto che il contatto con i "pagani" 

contribuirà a "bruciare il popolo ebraico nel forno 

dell'esilio" - parole terribilmente profetiche in un libro 

pubblicato per la prima volta nel 1937 -, solo alla morte 

del vecchio il bambino torna dai genitori. Intelligente e 

fragile, Gyuri ben presto avverte il contrasto tra il modo 

in cui era vissuto fino ad allora, incentrato su una fede 

primitiva e assoluta, basata sulla verità e sulla purezza, 

e la nuova realtà, fatta di una religione ipocrita e di 

continui compromessi con il mondo moderno. Inizia così 

a mettere in atto una ribellione che che si fa sempre più 

scoperta. Nulla e nessuno si salva dalla sua analisi 

spietata e dissacrante e dalle sue continue 

provocazioni, mentre con la sua veemente logica 

infantile fa a pezzi il mondo degli adulti. Alla fine, 

incapace dell'obbedienza che il padre si aspetta da lui, 

Gyuri fugge di casa, mendica per le strade e precipita in 

una profonda forma di eccitazione che lo porta a 

rasentare la follia. Scritto con una sensibilità che 

riecheggia Isaac Babel e Henry Roth, Azarel è una 

storia realistica e potente che ci racconta la 

vulnerabilità e gli eccessi dell'animo infantile, il 

contrasto tra fede e libertà, la ricerca disperata di 

quell'amore che non sarà mai trovato. 

Károly Pap nacque a Sopron nel 1897, figlio e nipote 

di rabbini, fu soldato, attore e impiegato. Considerato 

uno dei più promettenti romanzieri ungheresi nel 

periodo tra le due guerre, scrisse numerosi racconti, 

saggi, opere teatrali e tre romanzi. Azarel, pubblicato a 

Budapest nel 1937, fu ben presto paragonato a Yoshe 

Kalb, il capolavoro di I.J. Singer, e a Le botteghe color 

cannella di Bruno Schulz. Internato a Buchenwald nel 

1944, Pap morì nel campo di Bergen-Belsen nel 1945. 

STUDIA HISTORICA ADRIA- 

TICA AC DANUBIANA 

Periodico dell’Ass. Cult. «Sodalitas 

Adriatico-Danubiana» 

Anno I, n.1 – 2008 

Questo primo numero degli 

«Studia historica adriatica ac 

danubiana» inaugura le 

pubblicazioni periodiche d'una 

nuova associazione culturale, la 

Sodalitas adriatico-danubiana, 


che ha visto i natali il 21 dicembre 2007, proprio il 

giorno - e non è un caso ma quel giorno particolare è 

stato scelto volutamente dai soci fondatori per la 

costituzione della Sodalitas - dell'entrata nell'area 

Schengen di alcuni paesi del Centroeuropa: Polonia, 

Cechia, Slovacchia, Slovenia e Ungheria. Ed è proprio a 

questi paesi, oltreché all'Austria, alla Romania, alla 

Croazia e ad alcune altre regioni dell'area balcanica che 

la nuova associazione rivolge la propria attenzione 

segnatamente nell'indagine storiografica. 

Questo primo numero degli «Studia historica...» è 

strutturato in otto sezioni: «Venetica et Hungarica», 

«Hungarica», «Hungarica et Transilvanica», 

«Dalmatica»,, «Danubiana et Balcanica», «Venetica et 

Balcanica'», «Recensioni», «Vita della Sodalitas». 

I curatori della rivista, che viene pubblicata con 

periodicità semestrale, intendono nel futuro riservare 

anche uno spazio di pubblicazione ai giovani laureati e 

dottorando e perché no a semplici studenti, ma 

volenterosi e di talento, che si occupano di tematiche 

oggetto di discussione negli «Studia historica adriatica 

ac danubiana». 

Gli «Studia historica adriatica ac danubiana» si 

affiancheranno ai «Quaderni Vergeriani» e alle 

pubblicazioni della collana «Civiltà della Mitteleuropa» 

dell'Associazione «Pier Paolo Vergerio», con la quale la 

Sodalitas opererà in stretta simbiosi e comunanza di 

intenti e obiettivi. [Da Presentazione] 

STUDIA HISTORICA ADRIA- 

TICA AC DANUBIANA 

Periodico dell’Ass. Cult. «Sodalitas 

Adriatico-Danubiana» 

Anno I, n.2 – 2008 

Questo secondo numero 

degli «Studia historica...» 

raccoglie pertanto gli atti del 

triestino Convegno Internazionale 

di Studi «Mattia Corvino e 

l’Italia: relazioni politiche, 

economiche e culturali» organizzato per celebrare il 

550° anniversario dell’ascesa di Mattia Corvino al trono 

d’Ungheria: dieci contributi, arricchiti di una suggestiva 

iconografia del re Mattia nell'arte ungherese 

dell'Ottocento, che abbiamo ritenuto opportuno far 

precedere da un breve articolo sull'attività politicomilitare 

e sul mecenatismo del grande sovrano magiaro. 

Le manifestazioni corviniane promosse dalla Sodalitas, e 

dalla «Vergerio», sono proseguite il 6 ottobre 2008 a 

Szeged, in Ungheria, con un secondo convegno, 

intitolato «Italia e Ungheria nel contesto 

dell'umanesimo corviniano». Hanno partecipato 

all'organizzazione di questo nuovo incontro corviniano 

la Fondazione Cassamarca di Treviso, l'Istituto Italiano 

di Cultura di Budapest, il Centro Italiano di Cultura di 

Szeged e il Dipartimento di Italianistica dell'Università di 

Szeged. I contributi usciranno in un volume di atti che 

sarà pubblicato a cura della Fondazione Cassamarca, 

che ha tra l'altro sponsorizzato l'importante simposio. 

[Da Presentazione] 

QUADERNI VERGERIANI 

ANNUARIO, Anno IV, n. 4 – 

2008 

L'Annuario del 2008 contiene, 

come le precedenti edizioni, 

alcuni saggi di storia, di 

letteratura e di linguistica, 

sempre connessi coi rapporti 

culturali italoungheresi, che 

sono la trave portante della 

nostra rivista. Così il giovane 

Dénes Mátyás dell'Università di Szeged ha descritto le 

condizioni dei prigionieri italiani catturati dagli austriaci 

e internati nella fortezza di Szeged all'epoca del 

Risorgimento. Alessandro Rosselli ha riportato il 

giudizio, per lo più sommario e infondato, espresso da 

Galeazze Ciano nel suo Diario sul conte Pài Teleki, per 

due volte primo ministro ungherese nell'epoca 

hortyana, morto suicida alla vigilia dell'ingresso 

dell'Ungheria nel secondo conflitto mondiale (nel 

precedente numero dei «Quaderni», Rosselli aveva 

riferito quanto il genero di Mussolini aveva annotato nel 

suo Diario su un altro grande personaggio della storia 

magiara dello scorso secolo: l'ex ammiraglio della flotta 

austroungarica e reggente d'Ungheria, Miklós Horthy). 

Antonio Sciacovelli ha continuato la sua rassegna sui 

romanzi di Sándor Márai: l'anno scorso si è occupato 

del romanzo La sorella, quest'anno de II sangue di San 

Gennaro, uno dei pochissimi romanzi di Márai non 

ancora tradotti in italiano. Katalin Fejes, da una parte, e 

Dóra Tamás e Ágota Fóris dall'altra trattano invece nei 

loro contributi di temi di linguistica. 

Questo numero raccoglie anche i contributi presentati 

al I Seminario AISSECO «Nuove linee di ricerca nella 

storia dei Paesi dell'Europa centrale e orientale». 

L'AISSECO, che, come si evince dalla sua 

denominazione in forma estesa (Associazione Italiana di 

Studi di Storia dell'Europa Centrale e Orientale), si 

occupa appunto di temi storici dell'Europa centrale e 

orientale, ha voluto celebrare a Trieste co-organizzando 

con la nostra associazione il suo primo convegno 

nazionale di studi. La nostra rivista ne riporta quindi i 

vari contributi che sono stati presentati in quel contesto 

anche da giovani e validi ricercatori e che toccano 

argomenti per lo più di storia contemporanea relativi a 

diversi paesi e regioni del Centroeuropa e dell'Europa 

orientale: Cechia, Lituania, Romania, Ungheria, Russia e 

Balcani. 

Il quarto numero dei «Quaderni» riporta infine un 

paio di recensioni di Alessandro Rosselli, la recensione 

d'un libro recente di Imre Madarász, due contributi dei 

Curatori ad altrettanti convegni tenutosi nel 2007 e il 

racconto di Balázs Barták, La vicina dei Bloom, 

simpatica prolusione all'inaugurazione della mostra 

fotografica del triestino Umberto Vittori, Joyce 

nyomában Triesztben [Sulle orme di Joyce a Trieste 

(Joyce in Ponterosso e dintorni)], che, promossa dalla 

nostra associazione, è stata allestita a Szombathely nel 

contesto delle iniziative per il «Bloomsday 2008». E 

questo numero dell'Annuario è arricchito con alcune 

belle fotografie che sono state esposte alla mostra 

joyceana. 

Dunque, si tratta di un numero dei «Quaderni 

Vergeriani» importante, ricco di contributi, che spaziano 

in un ampio spettro cronologico e geografico, abbellito 

da suggestive fotografie. Dal 2005 a oggi è raddoppiato 

38 


il numero delle pagine della rivista: segno inconfutabile 

dell'interesse manifestato per essa da molti studiosi di 

tematiche storiche dell'Ungheria e del Centroeuropa. 

[Da Presentazione] 

Mario Venturelli 

LA MAREMMA E LE NOTTI 

INTORNO AL FUOCO 

Storie, massime, poesie, vicende 

umane attraverso gli occhi dei 

protagonisti 

E. f., 2009, Orbetello (Gr), pp.40 

La Maremma è un territorio 

vasto e dai confini difficilmente 

definibili che si affaccia sul Mar 

Tirreno. Convenzionalmente, il 

territorio maremmano è suddiviso in tre zone: La 

Maremma livornese o Maremma pisana, detta anche 

Alta Maremma o Maremma Settentrionale; La Maremma 

grossetana (già Maremma senese), o Maremma 

propriamente detta: la parte centrale; Maremma laziale, 

la parte meridionale, si estende nella parte occidentale 

della provincia di Viterbo e all'estremità nordoccidentale. 

«La parola maremma nasce con la emme minuscola 

perché sta a indicare una qualsiasi regione bassa e 

paludosa vicina al mare dove i tomboli, ovvero le dune, 

ovvero i cordoni di terra litoranea, impediscono ai corsi 

d'acqua di sfociare liberamente in mare provocandone il 

ristagno. Con il risultato di creare acquitrini, paludi. Non 

Maremma, allora, bensì maremma. E siccome la 

maremma più vasta della penisola, la più nota, la più 

micidiale, quella dove la malaria ha imperversato 

spietata per secoli interi, era la zona costiera della 

Toscana meridionale e del Lazio occidentale, al punto 

che nella storia della medicina, e anche della letteratura 

popolare, la malaria legò il suo nome, il teatro delle sue 

rabbrividenti nefandezze, a questo territorio, la 

maremma tosco-laziale prese la emme maiuscola. 

Divenne Maremma per indicare la regione abitata un 

tempo dagli Etruschi. Una regione così grande che 

Maremma passò ben presto al plurale. Si parlò di 

Maremme.» (Da Aldo Santini, Cucina maremmana, Franco 

Muzzio editore, 2006, p. 9.) 

La Maremma è stata per secoli una terra di briganti, 

sia per ragioni ambientali, sia per la natura di terra di 

confine fra lo stato granducale e lo stato della chiesa. 

Domenico Tiburzi fu l'ultimo dei grandi briganti che per 

molti decenni, alla fine dell'800 signoreggiò i boschi 

della Maremma. Si tratta di una figura molto popolare 

ed é l'ultimo dei briganti maremmani ucciso nel 1896. 

Con la sua morte si può dire che sia finita l'epoca del 

brigantaggio maremmano, e insieme della Maremma 

malarica e spopolata. 

In Toscana la bestemmia è un intercalare molto 

diffuso; spesso però, il termine Maremma viene 

utilizzato per assonanza in luogo di Madonna, in modo 

da evitare la blasfemia esplicita, alleggerendo il tono 

pur mantenendo un certo impatto all'interno della 

conversazione volgare, l'origine discende anche dal 

fatto che la maremma per la sua asprezza veniva offesa 

come territorio avverso all'uomo, maremma amara... 

Questo volumetto è un piccolo contributo culturale 

del passato di questo territorio. Ecco i titoli degli scritti: 

Maggio la merca del bestiame, Il bue e il maiale, Lo 

spazzacamin, antica filastrocca maremmana, La vacca, 

La chioccia, Il mondo tutto bianco, Pericle e il suo 

casale, Pericle e il cane, Pericle e il prete, La caccia al 

cinghiale, Pericle e Tiburzi, Pericle e la sua pipa, Una 

lira al giorno, L’uomo della pioggia, Il susino, A 

ciascuno il suo, La befana, Il padrone, Antichi detti e 

massime maremmane, Domenico Tiburzi, Tutti mi dicon 

Maremma Maremma, Giovanni il serpe, Egisto figlio di 

Pericle. 

Mttb 

________L’Arcobaleno________ 

Rubrica degli Immigrati Stranieri in Italia 

oppure 

Autori Stranieri d’altrove che scrivono e traducono in italiano 

Melinda B. Tamás-Tarr — Ferrara 

LE NUOVE AVVENTURE DI SANDY 

VI/2 UNA RIVOLTA CAOTICA NELLA BIBLIOTECA 

Per primi si presentarono quattro personaggi di una 

fiaba. La loro presenza suscitò una grande allegria nella 

popolazione dei ragazzi in tutto territorio della nazione. 

A chi non piacciono le fiabe? Che domanda! Certo che 

tutti le gradiscono: siano grandi che piccoli. Così si 

materializzarono i seguenti protagonisti fiabeschi: 

«Io sono un povero sarto ed ho tre figli. Ogni giorno 

mandai uno di loro a pascolare la mia capra nel prato 

affinché mangiasse erba fresca e desse così molto latte. 

Ogni sera chiedevo alla capra se avesse mangiato bene. 

Ma essa mi rispondeva sempre: “Non ho assaggiato 

neanche un boccone!” Mi sentii ingannato e pensai che 

i miei figli fossero dei fannulloni. Per questo decisi di 

costringerli ad andarsene in giro per il mondo a 

guadagnarsi la vita…», disse per primo il sarto. 

Poi proseguì suo figlio più grande: 

«Me ne andai di casa e mi misi a lavorare come 

falegname. Lavorai ed imparai molto dal mio padrone: 

egli era soddisfatto del mio lavoro. Spesso mi faceva 

dei complimenti, per esempio: “bravo ragazzo” oppure 

“sei proprio bravissimo”. Per ciò ricevetti da lui una 

bella paga: un tavolino. Esso era magico, perché 

bastava dire “Tavolo servimi” e il tavolo si riempiva di 

piatti pieni di vari cibi favolosi. In questi momenti di 

magia c’erano tante cose da mangiare, sarebbero state 

sufficienti anche per cento persone! Con esso tornai a 

casa, ero felicissimo. Ma strada facendo mi fermai in 

una locanda dove il proprietario, spiandomi, scoprì il 

mio segreto. Mentre io dormivo egli scambiò il mio 

tavolino con un altro comune. Lo scoprii quando a casa 

volli dimostrare la sua capacità magica. Ma non 

successe niente, e tutti risero di me…» 

Dopo di lui toccò al secondo figlio raccontare la sua 

storia: 

«Anche a me capitò la stessa cosa… Andando via di 

casa, io trovai lavoro da un mugnaio. Quando imparai il 

mestiere, decisi di tornare a casa. Per il lavoro svolto, 

per ringraziarmi il mio padrone mi regalò un asino 

magico. Bastava tirargli la coda perché aprisse la bocca 

e ne uscisse una pioggia di monete. Ero molto contento 

e mi avviai verso casa come mio fratello maggiore. 

Anch’io mi fermai nella stessa locanda e mentre 

dormivo il proprietario del locale scambiò il mio asino 

magico con un altro comune… Così, a casa feci una 

brutta figura, la gente rise di me: tiravo, tiravo la coda 

dell’asino, ma non accadde niente! Per forza! Non era 

quello magico!…» 

Dopo il secondo figlio, il fratello più piccolo raccontò 

l’accaduto: 


«Io invece avevo lavorato con un poliziotto e questi, 

per ricompensarmi del mio lavoro, mi aveva regalato un 

bastone magico. Tornando a casa anch’io mi fermai 

nella stessa locanda. Il padrone volle impadronirsi 

anche del mio randello. Ma io, per fortuna non dormivo, 

ero ancora sveglio, così ordinai al bastone di punirlo. 

Così scoprii che il tavolo e l’asino magici appartenevano 

ai miei fratelli, li presi e portai a casa!…» 

Infine il sarto concluse la loro storia: 

«Ed eccovi finalmente! Come sono felice di riavere i 

miei figli a casa! Ora capisco finalmente che ho dei figli 

meravigliosi… Grazie a loro ora nella nostra casa regna 

l’abbondanza… Accanto ai miei bravi ragazzi, però, ho 

purtroppo anche una capra bugiarda… Adesso dovremo 

ritornare da dove siamo venuti… Come facciamo?… Ci 

siamo persi…» 

Con l’aiuto di Mater Fabula Sandy trovò il titolo della 

favola: «Il tavolino, l’asino e il bastone» e con l’aiuto 

del computer trovarono l’antologia delle fiabe, così li 

indirizzò al loro volume intitolato «Favole». 

Dopo questi protagonisti, si presentarono altri 

personaggi fiabeschi con la loro storia ugualmente 

curiosa. Ecco un ragazzo col volto asiatico e raccontò 

pure lui la sua avventura di vita: 

«Mi chiamo Kotaro, figlio unico di una coppia anziana. 

La mia storia però non ha purtroppo un lieto fine… Io 

coltivavo il nostro campicello, e quando non avevo nulla 

da fare, andavo nel bosco a raccogliere legna che 

vendevo poi in città. Però non ne ricavavo molto, è 

vero, ma la mia famiglia era così povera, che anche la 

più piccola moneta di rame era la benvenuta nella 

nostra casa. Ero sempre laborioso ed un figlio 

obbediente, eppure i miei genitori mi rimproveravano 

spesso, perché ero molto generoso e sovente, di ritorno 

dalla città, dividevo con un mendicante incontrato per 

via i pochi soldi ricavati dalla vendita di legna. Ma la 

cosa che più indispettiva mio padre era che, in mia 

compagnia, non gli usciva mai ad uccidere alcun 

animale che servisse ad arricchire i nostri poveri pasti. 

Ogni volta che egli avvistava una preda, io scagliavo 

una pietra o lanciavo un grido che avvertivano l’animale 

del pericolo e gli davano il tempo di fuggire… 

Spesso sentivo dire dai miei genitori e non 

mancavano mai di ripetermelo: «È vero che nostro figlio 

è molto laborioso, bisogna dargliene atto, ma non brilla 

per intelligenza. Per tutta la vita sarà costretto a 

faticare sui campi e nella foresta, perché non ha 

nessuna idea di come va il mondo.» 

Un giorno ero andato al mercato e per tornare a casa 

attraversavo la foresta. Camminavo allegramente 

ascoltando il canto degli uccelli, quando, ad un tratto, 

udii uno strano rumorio: mi guardai intorno per scoprire 

da dove provenisse e vidi una gru bianca che era 

rimasta impigliata tra le fronde di un grosso albero e si 

dibatteva per liberarsi. «Povera gru» pensai, vedendo 

che i suoi sforzi l’avevano ormai indebolita e riusciva a 

stento a muovere le ali. Senza pensarci, mi arrampicai 

immediatamente sull’albero; e la liberai delicatamente. 

Allora mi accorsi che era ferita: una lunga freccia era 

conficcata sotto l’ala. Estrai dolcemente la freccia e pulii 

la ferita. Poi la portai al sicuro, nel cuore della foresta. 

Proprio in quel periodo, quando ebbi questa storia con 

la gru, non c’era molto da fare nel campo e tutte le 

mattine andai nella foresta. Un giorno, mentre ero 

assente, una bella fanciulla andò a trovare i miei 

genitori. Mia madre uscì assai sorpresa di vedere che 

una così bella ragazza chiedeva di me. Mia madre la 

invitò per entrare in casa, ma lei preferì aspettarmi 

fuori, davanti all’edificio. I miei genitori furono curiosi di 

sapere che cosa volesse quella fanciulla da me, ma ella 

non gli disse niente. Finalmente, al tramonto, arrivai a 

casa con un grosso carico di legna sulle spalle. Scoprii 

la fanciulla con gran stupore davanti alla nostra casa: 

aveva sulle spalle un grosso involto e faceva presumere 

di aver compiuto un lungo viaggio. In quel momento, 

quando ella mi vide, si inchinò profondamente davanti 

a me e con la sua voce dolce e gentile chiese di me. Poi 

mi raccontò che mi attendeva già dalla mattina. La 

invitai in casa e lei stavolta si lasciò introdurre e si 

sedette insieme con noi a tavola. Dopo cena, pensate, 

mi chiese di prenderla in moglie! Rimasi senza parole, 

pure i miei genitori, dalla sorpresa: non aspettavamo 

una cosa del genere! Non capimmo come mai una così 

bella fanciulla volesse diventare la moglie di un povero 

contadino e boscaiolo come me! I miei genitori le 

dissero che io non avevo abbastanza denaro per 

sposarla. Le spiegarono che eravamo molto poveri e 

che era troppo presto che io pensassi a sposarmi. 

Niente da fare, la ragazza replicò dicendoci: «Per 

essere felici non è necessario essere ricchi; basta avere 

buon cuore, ed è il caso di Kotaro. Vi assicuro che non 

rimpiangerete mai di avermi accolta in casa vostra. Io 

so fare molte cose e la vita in quattro sarà più facile.» 

Quando mia madre capì che questa fanciulla non era 

soltanto bella, ma anche laboriosa, fu entusiasta all’idea 

che finalmente avrebbe avuto qualcuno ad aiutarla. 

Perciò miei genitori così cessarono di opporsi. Sappiate 

che io ero fuori di me dalla gioia! Chi avrebbe 

immaginato che un giorno io avrei avuto una moglie 

così bella?! Eppure non conoscevo neanche il suo 

nome. Poi mi si presentò dicendomi di chiamarsi Umile 

Komachi. Il giorno successivo Umile Komachi tirò fuori 

un po’ di denaro dal suo bagaglio e mi mandò in città a 

comprare tutto l’occorrente per un banchetto di nozze. 

Il pranzo fu veramente ottimo; non avevamo mai 

mangiato così bene ed i miei anziani genitori non 

cessavano di elogiare mia moglie! 

Dopo il matrimonio io continuai ad andare ogni giorno 

nella foresta, ma ritornavo sempre il più presto 

possibile. Per tutto il giorno, mentre lavoravo, aspettavo 

con impazienza di tornare dalla mia giovane sposa. 

Anche mia madre era contenta di lei: l’Umile Komachi 

sbrigava sveltamente tutte le faccende domestiche; mia 

madre aveva appena il tempo di dire che bisognava 

fare tal cosa, che era già fatta. Vivevamo dunque tutti e 

quattro felici e soddisfatti e la nostra gioia divenne 

ancora più grande quando nacque nostro figlio. 

Una sera, mentre riposavo dopo la mia dura giornata 

di lavoro, mia moglie mi disse: «Tu lavori dal mattino 

alla sera, eppure non possiamo concederci nulla. Se 

avessimo un commercio tu non saresti costretto a 

piegare la schiena per tutto il giorno nel campo o nella 

foresta. Io so tessere molto bene e potremmo 

cominciare da questo.» Poi tirò fuori dal suo bagaglio 

qualche moneta e mi mandò in città a comprare tutto 

l’occorrente per tessere. L’indomani, dopo che feci tutti 

gli acquisti necessari, mia moglie mi pregò di sistemare 

nella soffitta il telaio, e pregò sia io che miei genitori di 

40 


non disturbarla durante il lavoro soggiungendo che 

questo impegno sarebbe durato a lungo. 

Da quel giorno mia moglie saliva tutte le mattine in 

soffitta e riscendeva soltanto a tarda sera. Di giorno in 

giorno si faceva sempre più pallida, magra e sovente 

vacillava per la stanchezza. Io la pregai più volte di 

smettere quel lavoro faticoso dicendole che non 

avevamo bisogno di essere ricchi. Ma ella si limitava a 

scuotere la testa. 

Quando trascorsero tre anni, un giorno mia moglie 

scese dalla soffitta portando una lunga pezza di un 

tessuto del quale né i miei genitori né io avevamo mai 

visto l’uguale: risplendeva tutto di colori vividi, era più 

leggero di una piuma ma più caldo della seta più 

pesante. Era insomma un tessuto unico. 

Mia moglie si reggeva a stento sulle gambe, era così 

debole che dovette mettersi a letto. Con voce morente 

chiese allora a me di portarle il fagotto con cui era 

venuta qualche anno prima e ne tirò fuori due monete 

d’oro e mi disse: «Vai il più lontano che puoi, finché 

queste due monete d’oro le avrai spese: solo allora, ma 

non prima, venderai questo tessuto. Se farai come ti ho 

detto, guadagnerai molto denaro.» Allora io ripiegai la 

stoffa, la misi sul fagotto e riposi le due monete nel mio 

sacco. Ero molto triste di dover lasciare mia moglie che 

sembrava uscire da una lunga malattia. 

Camminai giorni e giorni senza riuscire a spendere la 

prima moneta d’oro, per quanto non facessi economie. 

Finalmente giunsi in una lontana città. Al mercato un 

uomo mi chiese che cosa avevo portato. Allora tirai 

fuori la pezza; il mercante la esaminò, la soppesò con le 

mani, la accarezzò esclamando: «Che tessuto 

straordinario! Com’è caldo e nello stesso tempo come è 

leggero! Come brilla! Non ho mai visto nulla di simile! 

Dove hai preso questo splendido tessuto?» Gli risposi 

fieramente che lo faceva mia moglie. Lo voleva 

comprare per mille monete d’oro. Poi ricordai del 

consiglio di mia moglie di non vendere il tessuto finché 

non avessi speso le due monete d’oro. Così mi scusai 

col mercante spiegandogli che il tessuto non era in 

vendita e ripresi il cammino. 

Dopo qualche tempo giunsi in un’altra città. Mi diressi 

subito al mercato e appena ebbi tirato fuori la mia 

pezza di tessuto brillante, fui subito attorniato da una 

folla entusiasta. Il mercante più ricco mi offrì 

quattromila monete d’oro, ma io ricordando le parole di 

mia moglie e poiché non solo mi restava una moneta 

d’oro intatta, ma non avevo ancora finito di spendere la 

prima, preferii continuare il viaggio. 

La provincia che dopo attraversai era poco popolosa 

e dovetti camminare a lungo prima di raggiungere la 

prossima città. Anche là una folla ancora più numerosa 

venne ad ammirare il mio tessuto e un ricco mercante 

mi offrì ottomila monete d’oro. Ma ancora una volta mi 

rifiutai di vendere, perché nel sacco mi restava ancora 

una moneta d’oro intatta. 

In tutta la regione si cominciò a parlare del mio 

prezioso e splendido tessuto e quando entrai nella 

prossima città i servi di un ricco mercante mi 

aspettavano già alle porte per accompagnarmi dal loro 

padrone. Quando costui vide la mia stoffa egli a 

qualunque costo volle averla ed alla fine mi offrì 

diecimila monete d’oro! Non avevo mai sognato una 

ricchezza così! Ma non gli volli cedere e di conseguenza 

egli mi offrì ventimila monete d’oro! Perbacco, a sentir 

nominare tale somma ci mancò poco che il mio cuore 

cessasse di battere… Ero convinto di aver fatto un buon 

affare, gli vendetti la stoffa e tornai finalmente a casa 

con quella cifra in tasca. Camminavo a fatica perché 

ventimila monete d’oro non erano di poco peso: non 

era come portare un leggero fardello. Arrivai a casa 

soddisfatto e trovai mia moglie ristabilita che mi accolse 

con grande gioia. Per sua domanda rivelai di avere con 

me ventimila monete d’oro. I miei genitori erano 

impietriti dalla notizia, anche per loro era una ricchezza 

inimmaginabile. Però mia moglie si mostrò un po’ 

delusa e mi disse: «Non hai atteso, per venderla, di 

aver spese le due monete d’oro… Se non avessi agito 

con precipitazione, avresti potuto ricavarne trentamila. 

Così abbiamo perso diecimila monete d’oro…» Ma poi 

subito dopo fece un gesto con la mano per rassicurarmi 

e mi disse: «In ogni modo è abbastanza.» Ci preparò 

un squisito pranzo per festeggiare il mio ritorno. Con 

l’aiuto di queste monete facemmo costruire una gran 

casa ed io divenni un ricco mercante. Mia moglie mi 

aiutò fedelmente, oltre la cura del bambino e dei miei 

vecchi genitori. Non ci mancava nulla. Ma io, 

nonostante la mia ricchezza, rimasi lo stesso Kotaro di 

prima. Insomma avremmo potuto vivere felici se mia 

madre, che non poteva dimenticare la vista di tutto quel 

denaro nel forziere, non avesse continuato a ripetere a 

mia moglie: «Dovresti tessere un’altra stoffa come 

quella. Pensa quanto potremmo ricavarne. E questo 

denaro potrebbe restare nel forziere, perché ormai 

avete tutto ciò che vi occorre. Potreste conservarlo per 

il giorno in cui dovesse servirvi. Se sei veramente una 

brava sposa e se ti sta a cuore l’avvenire di tuo figlio, 

dovresti tessere un’altra pezza…» Ed ogni giorno le 

faceva questo discorso. Mia moglie cercava bensì di 

convincerla che avevamo abbastanza denaro, che i miei 

affari andavano molto bene e che, in verità, non vi era 

motivo di preoccuparsi dell’avvenire di nostro figlio, ma 

mia madre concludeva ogni conversazione con queste 

parole: «Queste non sono che scuse: tu sei pigra, ecco 

la verità. Un’altra, al tuo posto, farebbe tutto il possibile 

per aiutare la famiglia!» Alla fine mia moglie smise di 

protestare e fece installare in una stanza isolata il 

telaio. Quando scoprii la sua intenzione cercai di 

dissuaderla, ricordandole quanto l’avesse indebolita 

quel lavoro e le ripetei che ormai eravamo abbastanza 

ricchi. Ma mia moglie si limitava a sorridere tristemente 

e mi disse: «Tre anni passano presto. Ma devo 

chiedervi ancora di non disturbarmi durante il lavoro.» 

Da quel giorno, come precedentemente, ogni mattina 

mia moglie si chiudeva a tessere nella stanza e non ne 

usciva che alla sera. Fin dai primi giorni notai come quel 

lavoro la stancasse: le sue guance rosee impallidirono 

ed ella dovette stringere la cintura del kimono. Mia 

madre sempre faceva commenti con queste parole: 

«Quante storie! Scommetto che dimagrisce solo per 

farmi dispetto. Dopo tutto molte altre donne tessono 

senza farne un mistero!» 

Una mattina mia madre aspettò che tutti noi fossimo 

al lavoro, poi, in punta di piedi, si avvicinò alla stanza 

dove mia moglie tesseva. Si inginocchiò davanti alla 

porta e la aprì appena, appena per vederla. Scoprì 

allora, davanti al telaio, una gru bianca che, col becco, 

si strappava le piume dalle ali. L’uccello era tutto 


macchiato di sangue e dalle ali le mancavano già molte 

piume. In quel momento la gru guardò verso la porta, 

scorse la mia madre che la spiava attraverso la fessura 

e mandò un grido acuto. Poi volò via attraverso la 

finestra aperta. Quando mi sentii quel grido mi 

precipitai nella stanza, pallido di terrore. Mi accorsi di 

mia madre che mi raccontò quello che era accaduto. 

Allora io corsi nel giardino e mi misi ad esplorare tutti 

gli alberi. Su uno di essi trovai una gru bianca, a cui le 

ali mutilate non avevano permesso di volare più 

lontano. Se ne stava lassù a morire di sfinimento. Piansi 

dal dispiacere, mi arrampicai sull’albero e la presi fra le 

braccia per accarezzare la gru morente. In quel 

momento la gru mi mormorò spirando: «Ti ricordi, 

Kotaro, della gru bianca alla quale un giorno salvasti la 

vita? Io venni da te per ricompensarti del tuo buon 

cuore. Ora la mia ultima ora è venuta. Abbi cura di 

nostro figlio.» 

Ornella Fiorini — Ostiglia (MN) 

SARES STA BEL 

Che bèl 

sarés a stà 

esar insiem 

par la stagiun 

dla mél 

quand ancora 

gh’éam da catàr sü 

tüti i fior 

longa li rii 

dal cör. 

* 

Ho caminà 

déntar 

al sogno 

n’ho catà sü 

al curşìn 

e da dir 

an gh’éra 

pü gnént 

ho scaldà 

li mé man 

e la mé ca’. 

Fui disperato… La seppellii nel giardino… Poi mutai il 

mio nome e da allora mi chiamo l’Umile Kotaro. Da quel 

momento tutti i giorni scendo in giardino con mio figlio, 

ed entrambi restiamo a lungo presso la tomba, a 

piangere mia moglie, l’Umile Komachi… Eh, quindi è 

questa la mia triste storia… Sarebbe proprio ora di 

prendere mio figlio per andare a trovare la sua tomba… 

Ma noi abbiamo fatto tanta confusione che ora faccio 

fatica a ritrovare il mio posto…» Kotaro concluse la sua 

lunga, triste storia. 

Sandy venne in suo aiuto indicando il volume dei 

«Racconti giapponesi» nel frattempo faticosamente 

ritrovato in quel gran disordine caotica causata dalla 

rivolta. 

Dal libro inedito scritto nel 1997. A quei tempi questo brano 

è già stato pubblicato sulla nostra rivista. 

13) Continua 

TRADURRE – TRADIRE – INTERPRETARE – TRAMANDARE 

– A cura di Meta Tabon – 

Ornella Fiorini — Ostiglia (MN) 

SAREBBE STATO BELLO 

Che bello 

sarebbe stato 

essere insieme 

nella stagione 

del miele/ 

quando ancora 

dovevamo raccogliere 

tutti i fiori 

lungo le rive 

del cuore. 

42 

OSSERVATORIO LETTERARIO Ferrara e l’Altrove ANNO XIII – NN. 69/70 LUGLIO-AGOSTO/SETTEMBRE-OTTOBRE 2009 

* 

Ho camminato 

Dentro 

al sogno 

ne ho raccolto 

l’essenza 

e da dire 

non c’era 

più niente 

ho scaldato 

le mie mani 

e la mia casa. 

Traduzione © della stessa Autrice 

Nota: Le traduzioni ungheresi delle poesie Li paroli diti / Le parole dette e Na caminada diferenta /Una camminata 

differente - pubblicate sul ns. fascicolo precedente (v. pp. 43-44) - si leggono sulla rubrica «Appendice/Függelék».

Sharon Olds (1942-) 

THINGS THAT ARE WORSE THAN 

DEATH 

You are speaking of Chile, 

of the woman who was arrested 

with her husband and their five-year- 

[old son. 

You tell how the guards tortured the 

woman, the man, the child, 

in front of each other, 

“as they like to do.” 

Things that are worse than death. 

I can see myself taking my son’s ash-blond hair in my 

[fingers, 

tilting back his head before he knows what is happe- 

[ning, 

slitting his throat, slitting my own throat 

to save us that. Things that are worse than death: 

this new idea enters my life. 

The guard enters my life, the sewage of his body, 

“as they like to do.” The eyes of the five-year-old boy, 

[Dago, 

watching them with his mother. The eyes of his mo- 

[ther 

watching them with Dago. And in my living room as a 

[child, 

the word, Dago. And nothing I experienced was worse 

[than death, 

life was beautiful as our blood on the stone floor 

to save us that – my son’s eyes on me, 

my eyes on my son – the ram-boar on our bodies 

making us look at our old enemy and bow in welcome, 

gracious and eternal death 

who permits departure. 

Patricio Armando Sánchez (1959) 1 

AQUI DEBERÍA COMENZAR MI CANTO 

Es invierno en esta Europa cristiana, 

Bárbaramente moderna y salvaje. 

En nombre de la raza, sucio ultraje, 

Te insultan ferozmente de mañana. 

Eres un emigrante que no sana. 

Adonde vas olvidas tu equipaje. 

Podrás ser un juglar pese el ropaje, 

O un ángel sin un duro y sin semana. 

Mas siempre la nostalgia de tu tierra 

Traerá algún sabor en su canasto. 

Quando credes odiar, amas profundo. 

Eres cual un fantasma siempre en guerra 

Con los días domingos, sobre el pasto. 

Tu dolor es tan viejo como el mundo. 

Sharon Olds (1942-) 

COSE PEGGIORI DELLA MORTE 

Parli del Cile, 

della donna arrestata 

insieme al marito e al figlio di cinque anni. 

Racconti di come le guardie hanno torturato la 

[donna, l’uomo, il bambino, 

l’uno davanti agli ochi degli altri, 

“come gli piace fare.” 

Cose peggiori della morte. 

Posso immaginarmi mentre prendo fra le dita i capelli 

[biondo-cenere di mio figlio, 

mentre gli piego la testa indietro prima che capisca 

[cosa sta succedendo, 

sgozzare lui, tagliarmi la gola 

per risparmiarci tutto quello. Cose peggiori della morte: 

questa nuova idea entra la mia vita. 

La guardia entra la mia vita, la fogna del suo corpo, 

“come gli piace fare.” Gli occhi del bambino di cinque 

[anni, Dago, 

che li guarda mentre lo fanno con la madre. Gli occhi 

[della madre 

che li guarda mentre lo fanno con Dago. E nel mio 

[soggiorno, come un bambino, 

il mondo, Dago. E niente di quello che ho provato è 

[stato peggiore della morte, 

la vita era bella quanto il nostro sangue sul pavimento 

[di pietra 

per risparmiarci tutto quello –mio figlio che mi guarda 

i miei occhi su di lui – il montone-cinghiale sopra i 

[nostri corpi 

che ci fa guardare verso i nostri vecchi nemici e 

inchinarci con un saluto, 

morte gentile ed eterna 

che ci permette di andar via. 

Traduzione © di Daniela Raimondi 

Patricio Armando Sánchez (1959) 1 

DOVREBBE IL CANTO MIO QUI COMINCIARE 

Inverno è in questa Europa cristiana, 

Moderna in modo barbaro e selvaggio. 

In nome della razza, sporco oltraggio, 

D’onta a mane ti coprono inumana. 

Emigrante sei tu che non si sana. 

Il tuo retaggio scordi ovunque vai. 

Giullare anche senz’abito sarai, 

O angelo senza un soldo e settimana. 

Ma sempre nostalgia della tua terra 

In gerla avrà qualche sapor portato. 

Quando credi d’odiare, ami profondo. 

Tu sei come un fantasma sempre in guerra 

Coi giorni di domenica, sul prato. 

È vecchio il tuo dolore, come il mondo. 


1 Patricio Armando Sánchez è un poeta bilingue franco-cileno 

che risiede oggi in Francia, nel dipartimento dell’Hérault. Ha 

conseguito il DEA (diploma di studi approfonditi) in Studi 

Romanzi, specializzazione in spagnolo, all’Università Paul 

Valéry di Montpellier. Ha anche conseguito il diploma in Studi 

Ispanici all’Università Complutense di Madrid. Tra le sue 

pubblicazioni vanno ricordate: Poèmes écrits dans un café 

(Francia, 1991), Montpellier, trois minutes d’arrêt (Francia, 

1996), Breve Antologia Personal y otros poemas (Francia, 

2000), El calendario de la Eternitad (Stati Uniti, 2007). Sue 

Quando sorge il nuovo giorno, 

puoi non ritrovare più 

i sentieri delle nuvole rossastre, pungenti, 

che infieriscono su un sole non utile alla terra. 

Sì che s'aprono sentieri dove l'uomo coglie 

da un fossile 

un seme purificato e la luce 

dolcemente carezza i morbidi seni di Gea. 

Forse, il dolore stesso di ieri di non segnare 

definitivamente 

l'attimo ultimo della disperazione, 

ha toccato nella notte le celesti sorgenti. 

Fonte: http://web.tiscali.it/santamariaPoesia/ 

* 

Quand 

i silensi 

i par 

paròli 

e i òc 

in basta 

pü 

déntar l’urdèl 

dal cör 

agh’è restà 

la piöa 

an mar 

in du’ smursàr 

li làgarmi. 

Franco Santamaria (1937) — Poviglio (Re) 

RISVEGLIO / RÉVEIL 

COCKTAIL DELLE MUSE GEMELLE 

Lirica – Musica –Pittura ed altre Muse 

PAROLA & IMMAGINE 

Ornella Fiorini — Ostiglia (Mn) 

Ornella Fiorini: Nel silezio della valle 

poesie sono state inoltre pubblicate su riviste e giornali in 

Cile, Francia, Spagna, Messico, Belgio, Stati Uniti e Canada. 

Ringrazio Patricio Armando Sánchez, attualmente insegnante 

di spagnolo a Montpellier, e la rivista francese bilingue a 

cadenza annuale Arcoiris, sul cui numero 26 appare la poesia 

qui pubblicata, per l’autorizzazione da ambedue concessami 

per la traduzione e la pubblicazione in Italia. [N. d. T.] 

Traduzione © e nota di Mario De Bartolomeis 

Au lever du nouveau jour, 

il se peut que tu ne retrouves plus 

les sentiers des rougeoyants nuages acérés 

qui s’acharnent sur un soleil non utile à la terre. 

C’est pourquoi s’ouvrent des chemins où l’homme récolte 

d’un fossile 

une semence purifiée, où la lumière 

doucement caresse les seins soyeux de Gaia. 

Peut-être, cette même douleur d’hier de ne pas marquer 

irrémédiablement 

l’instant ultime du désespoir, 

a touché dans la nuit les sources célestes. 

Traduzione © dello stesso Autore 

44 


* 

Quando 

i silenzi 

sembrano 

parole 

e gli occhi 

non bastano 

più 

dentro l’orlo 

del cuore 

vi è rimasta 

la pioggia 

un mare 

dove spegnere 

le lacrime. 

Traduzione © della stessa Autrice

Franco Santamaria: Legato a un fossile, 

Pittura ad olio su tela, 70x50 

Franco Santamaria (1937) — Poviglio (Re) 

LEGATO A UN FOSSILE 

SAGGISTICA GENERALE 

Potrebbe essere inutile coprirsi di verde 

se la sua dea sanguina ancora 

nei roveti mentre la puleggia trita 

odore di frumento marcito. 

Là, e qui, è un campo di verginità violentate, 

di pensata barbarie, di veglie e di amori 

che non hanno mai 

conosciuto l'amplesso della pietà silenziosa. 

E' un campo di sillabe spente dal proiettile 

che perfora il bocciolo solamente pronunciato 

e la fibra non più purpurea dell'albero dalle tre croci. 

Nel fossile è la certezza del tempo 

di aver fissato la falsa 

immutabilità di un ordine diseguale 

a sola esperienza della terra. 

Di questo, ora che so, mi sento testimonianza 

e spoglia resistenza di ramo, 

se dai suoi calici ossei 

e dai suoi occhi svuotati dalla notturna paura 

non si riversi nuova consistenza di foglie. 

L’IMMAGINE DELL’ITALIA NELLA POESIA UNGHERESE DEL PRIMO NOVECENTO * 

III. 2 La Venezia di Dezső 

Kosztolányi 

Anche Dezső Kosztolányi, in 

Esti Kornél Rímei [Rime di Esti 

Kornél], del 1907, attraverso il 

colore azúr [azzurro], evoca il 

fascino di Venezia: 

[…] 

Azúr, aranyló, mély medence. 

Gyémántokkal rakott szelence 1 

[…] 

*** 

L’aggettivo gyémántokkal [di diamanti], che egli 

usa per sottolineare come l’effetto della luce riflessa, 

dia alla laguna l’immagine di una scatola piena di 

diamanti, ci ricorda come anche Babits abbia adottato 

nella poesia San Giorgio Maggiore, lo stesso aggettivo 

gyémántos [diamantino], derivante dal sostantivo 

gyémánt [diamante], nel verso: 

[…] 

a nagy szigetváros ég és víz között 

gyémántos fényben áll. 

[…] 

Venezia 

Rio dei Frari 

[la grande città insulare sta tra cielo e acqua in una 

luce diamantina]. 

E ancora, nei suoi appunti di viaggio Európai 

Képeskönyv [Libro illustrato d’Europa], pubblicato nel 

1979, nel descrivere Amsterdam, che lui considerava la 

Venezia del Nord, dice: “Qui i canali si chiamano 

grachten. L’acqua però non è così fresca e allegra come 

quella della laguna, è sempre scura e triste. Nei canali 

di Venezia scorre un inchiostro azzurro, in quelli di 

Amsterdam invece uno grigio” 2 . 

Proseguendo il viaggio, Kosztolányi ci conduce a 

Bologna, la città dei portici che risuona del chiasso degli 

studenti, così sarà decantata nella poesia Bologna 

([Útirajzok, Descrizioni di viaggi], 1935): 

Rómából jöttem meg éjjel 

Bolognába és kiszálltam. 

Rekkenő-nehéz meleg volt 

a szállóban. Tűrhetetlen 

vágy fogott el,hogy szaladjak, 

kóboroljak, megfürödjek, 

elmerüljek, elterüljek 

az idegen életekben 

[…] 

Mindenünnen fény kiáltott, 

fény sikoltott rám az úton, 


mint egy emlék, mint a múltból, 

fény kiáltott, hogy megálljak, 

fény kiáltott, hogy maradjak. 

Nem tudott az éj aludni. 

Annyi fény volt, annyi ifjú, 

ismeretlen ismerősök. 

Sápadt és komoly diákok, 

sűrű, nagy latin hajakkal 

és az éj kávészagú volt, 

[…] 

Folyt az élet, mint a színház. 

S én leültem itt közéjük, 

Nem mint néző, mint a színész, 

az arcomra rászorítva 

útiálarcom keményen, 

mintha mindig köztük élnék, 

titkaik, emlékeik közt. 

És mímeltem a beszédük. 

[…] 

*** 

Kosztolányi, in questa poesia, ha descritto con 

grande precisione il suo magico incontro con la vita 

italiana: il suo sprofondarsi nella notte bolognese, tra 

tanti giovani e ragazze dove l’ unico modo per potersi 

sentire parte di loro era quello di sedersi in mezzo a 

loro e imitarne la parlata. 

In questi versi: 

Caffè nero, signorina! 

Élet, élet, drága játék. 

Acqua fresca con ghiaccio! 

Játék, játék,. drága élet. 

És sóhajtottam magamban 

régi szívemhez: gioventù! 

Giovinezza, giovinezza! 

Dov’è, dov’è signorina? 

Így dobáltam el, mi szó volt, 

a szájamban, a fejemben. 

Hajnalig csak üldögéltem, 

Eltemettem azt, ki voltam 

s játszottam, hogy én is élek. 3 

*** 

Le parole italiane pronunziate dal poeta e ripetute 

più di una volta sembrano essere un gesto meccanico, 

quotidiano, come a voler nascondere la propria origine 

straniera e fingere di essere vissuto sempre là. Ma la 

ripetizione della parola: Gioventù! Giovinezza, 

giovinezza, sembra venir fuori da una nostalgia per una 

giovinezza non vissuta e ricercata in quella lunga notte, 

«una notte che non riusciva a prender sonno». 

In questo modo, il contrasto tra l’uso delle due lingue, 

rende come in un monologo, armoniosa e teatrale la 

lingua ungherese, mentre lo slancio della lingua 

italiana, per l’uso del punto esclamativo, sembra 

richiamare l’atteggiamento di un ubriacone che fa un 

uso indiscriminato di parole ripetute più volte, 

risultando perciò prive di senso, ma che in realtà, 

celano in sé qualcosa di irrisolto o qualche brutto 

ricordo ancora nascosto nel profondo del proprio 

animo. 

III. 3 Siena di Antal Szerb 

Segni evidenti del viaggio 

intellettuale che questi autori 

realizzano attraverso le loro opere 

si vedono anche nel romanzo di 

Antal Szerb 4 “Utas és holdvilág” 

[Il Viaggiatore ed il chiaro di 

luna], scritto nel 1937 e 

ambientato in Italia. 

Il romanzo è pervaso da un’acuta sensibilità del 

protagonista verso il paesaggio; paesaggio visto nella 

sua molteplicità: bello, accogliente e dolce (la pianura), 

ma anche aspro, desolato, oscuro e imponente (la 

montagna) ed è questa diversità a renderlo attraente. 

Erzsi (moglie del protagonista) e Mihály si fermano 

in diverse città ed è proprio quando si trovano nei 

pressi di Siena che Mihály sembra colto da uno strano 

sentimento e da un vago desiderio. 

Ecco un momento del dialogo tra i due: 

*** 

Erzsi: Cosa vuoi fare a Siena? 

Mihály: «Non lo so. Se lo sapessi non ne sarei così 

attratto. Ma quando pronuncio la parola Siena ho la 

sensazione che in quella città potrei trovare qualcosa 

che metterebbe tutto a posto». 5 

Per Mihály è come se le città italiane ed in 

particolar modo Siena pretendessero con dolcezza e 

con tormento di essere visitate 

E ancora leggiamo: 

«Come all’inizio del viaggio di nozze, si portava di 

nuovo dentro quella strana sensazione rappresentata 

dall’Italia, una specie di fragile tesoro che poteva 

cadere di mano da un momento all’altro». 6 

Finalmente Mihály raggiunge Siena ed è ancora 

l’uomo sensibile all’atmosfera delle vie e del paesaggio 

a parlare: 

46 


*** 

«L’intera città, con le sue strade ripide e rosate, 

ondulava spensierata sulle colline che si innalzavano a 

forma di stelle; sul viso degli abitanti si leggeva molta 

povertà e molta felicità, una civiltà di inimitabile stile 

latino. 

Il carattere fiabesco, allegramente fiabesco, della città 

dipende dal fatto che in ogni punto si può scorgere il 

duomo, una specie di Zeppelin fornito di torre, 

aleggiante sui tetti delle case, scherzoso e zebrato». 7 

____________________ 

1 Dezső Kosztolányi, Összegyűjtött versei [Raccolta di poesie], 

Szépirodalmi Könyvkiadó, Budapest, 1980, p. 639. Cito e 

traduco: “Conca profonda, azzurra, dai riflessi d’oro./Scatola 

decorata di diamanti”. 

2 Dezső Kosztolányi, Európai Képeskönyv [Libro illustrato 

d’Europa], Szépirodalmi Könyvkiadó, Budapest 1979, p. 199: 

“Amszterdam. Észak Velencéje. Canaléit grachtoknak nevezik. 

Ez a víz azonban nem olyan üde és vidám, mint a lagúnáké. 

Mindig sötét és szomorú. Velence csatornáiban világoskék 

antracén-ténta folyik. Amszterdam csatornáiban szürke 

töltőtoll-tinta”.

3 Péter Sárközy, Ungheresi in Italia da Jenő Péterfy a László 

CS. Szabó, contenuto in AA.VV., Italia ed Ungheria dagli anni 

Trenta agli anni Ottanta, a cura di Péter Sárközy, Editore 

Universitas, Budapest 1998, p. 184: “Me ne andai da Roma di 

notte/E scesi a Bologna./C’era un caldo afoso nell’albergo. Fui 

preso da una smania insopportabile,/di correre, vagare, 

bagnarmi, immergermi /tra le vite straniere. […] Da ogni 

parte la luce mi gridava,/gridava su di me nella via,/come un 

ricordo,come se venisse dal passato,/la luce gridava, che mi 

fermassi,/la luce gridava che rimanessi./Non riuscivo a 

dormire la notte./C’era tanta luce, tanti uomini,/tante ragazze 

e tanti giovani,/come dei conoscenti sconosciuti./Pallidi, gravi 

studenti, dalle folte chiome latine,/e la notte aveva profumo 

di caffè, […] Ecco. Già camminavo per le strade,/La vita 

scorreva come in un teatro,/allora mi sedetti in mezzo a 

loro,/non come spettatore, come attore,/dissimulando a 

stento sul mio viso,/la maschera del viandante,/come fossi 

vissuto sempre là,/tra i loro segreti, tra i loro ricordi. /E provai 

imitarne la parlata:/ Caffè nero signorina!/Vita, vita caro 

gioco…/Acqua fresca con ghiaccio!/Gioco, gioco, cara vita…/E 

conversai:- Mi dice?/E replicai: Niente/E sospirai dentro di me 

/Al mio antico cuore: Gioventù!/Giovinezza, 

giovinezza…/Dov’è, dov’è signorina?/Così dispersi tutti i miei 

averi,/Tutto il denaro che tenevo in tasca: /Così dispersi tutte 

le parole/Che avevo nella bocca, nella mente /Rimasi là 

seduto fino all’alba,/Scordai dov’ero nato,/Sotterrai chi ero 

stato/E finsi anch’io di vivere.Péter Sárközy, Ungheresi in 

Italia da Jenő Péterfy a László CS. Szabó, contenuto in 

AA.VV., Italia ed Ungheria dagli anni Trenta agli anni Ottanta, 

a cura di Péter Sárközy, Editore Universitas, Budapest 1998, 

p. 184: “Me ne andai da Roma di notte/E scesi a 

Bologna./C’era un caldo afoso nell’albergo. Fui preso da una 

smania insopportabile,/di correre, vagare, bagnarmi, 

immergermi /tra le vite straniere. […] Da ogni parte la luce mi 

gridava,/gridava su di me nella via,/come un ricordo,come se 

venisse dal passato,/la luce gridava, che mi fermassi,/la luce 

gridava che rimanessi./Non riuscivo a dormire la notte./C’era 

tanta luce, tanti uomini,/tante ragazze e tanti giovani,/come 

dei conoscenti sconosciuti./Pallidi, gravi studenti, dalle folte 

chiome latine,/e la notte aveva profumo di caffè, […] Ecco. 

Già camminavo per le strade,/La vita scorreva come in un 

teatro,/allora mi sedetti in mezzo a loro,/non come spettatore, 

come attore,/dissimulando a stento sul mio viso,/la maschera 

del viandante,/come fossi vissuto sempre là,/tra i loro segreti, 

tra i loro ricordi. /E provai imitarne la parlata:/ Caffè nero 

signorina!/Vita, vita caro gioco…/Acqua fresca con 

ghiaccio!/Gioco, gioco, cara vita…/E conversai:- Mi dice?/E 

replicai: Niente/E sospirai dentro di me /Al mio antico cuore: 

Gioventù!/Giovinezza, giovinezza…/Dov’è, dov’è 

signorina?/Così dispersi tutti i miei averi,/Tutto il denaro che 

tenevo in tasca: /Così dispersi tutte le parole/Che avevo nella 

bocca, nella mente /Rimasi là seduto fino all’alba,/Scordai 

dov’ero nato,/Sotterrai chi ero stato/E finsi anch’io di vivere. 

4 Antal Szerb (1901-1945), nasce a Budapest. È uno dei più 

famosi critici, letterari del periodo tra le due guerre mondiali, 

autore della, A Magyar világirodalom története I-III [La storia 

della Letteratura Mondiale], 1941. 1962. Szerb non è un 

italianista, la sua specializzazione è la letteratura inglese e 

tedesca, ma questo non ostacola il suo continuo interesse per 

l’Italia. Scrive una serie di saggi su vari scrittori italiani: su 

Dante, su Petrarca, su Machiavelli, su Pirandello, mentre 

traduce e pubblica i diari di Cristoforo Colombo e del 

Cagliostro. Subisce l’influenza della teoria dell’estasi di Walter 

Pater e questa estasi trova argomento nelle novelle di 

ambientazione storico-italiana. fino al grande capolavoro delle 

nostalgie esotiche ungheresi per l’Italia che troviamo appunto 

nel romanzo “Il viaggiatore ed il chiaro di luna”. Cfr. AA. VV., 

Storia della letteratura ungherese, vol. II, a cura di Bruno 

Ventavoli, Lindau, Torino 2002. 

5 Antal Szerb, “Utas és holdvilág” [Il viaggiatore ed il chiaro di 

luna] Traduzione di Bruno Ventavoli, Edizioni e/o, Roma, 

1996, cit., p. 54. 

6 Ivi, p. 77. 

7 Ivi, p. 79. 

* Tesi di laurea (testo) 

5) Continua 

Luigia Guida 

– Bologna – 

ANTICHE TRACCE MAGIARE IN ITALIA – III. 

ALTRE TRACCE DEGLI’INTRECCI ITALO-UNGHERESI 

DELL’UMANESIMO E DEL RINASCIMENTO 

Lodovico Carbone: Ad serenissimum principem et inclitum 

Pannoniae regem divum Mathiam Lodovici Carbonis dialogus 

de ipsius regis laudibus rebusque gestis 

Dialogo dei fatti gloriosi dell’augusto Principe ed illustre Re 

dell’Ungheria Mattia, scritto da Lodovico Carbone ed offerto allo 

stesso Re 

– A cura di Melinda B. Tamás-Tarr – 

Durante le mie ricerche storiche ho trovato sulla rete 

interessanti argomenti a proposito del Rinascimento 

attinenti al nostro articolo. 

La Dr.ssa Marianne Rozsondai, direttrice del 

Dipartamento di Manoscritti e Libri Rari dell’Accademia 

Ungherese delle Scienze ci offre le seguenti preziose 

informazioni: 

Fra i 216 codici 

sopravvissuti che una volta 

appartenevano alla famosa 

Biblioteca Corviniana del 

Re Mattia d’Ungheria 

(1458-1490) – la prima 

biblioteca rappresentativa 

del Rinascimento fuori 

Italia – questa opera di 

Lodovico Carbone risulta 

abbastanza modesta per 

quanto riguarda la sua 

estensione e decorazione. 

Neanche il suo contenuto è 

tanto rilevante fra i 

tantissimi elogi dedicati ai 

monarchi del mondo, scritti 

prima e dopo di lui, che è anche un autore umanista 

italiano poco conosciuto e ricordato solo nelle 

enciclopedie della letteratura del Rinascimento, 

l’afferma la dottoressa. Tuttavia questo codice è 

singolare in quanto uno dei due dialoganti è un 

conoscente personale del Re Mattia. È anche unico 

grazie al suo tono familiare che ravviva il discorso tra 

glialtri interlocutori, non riguarda soltanto soltanto il 

dialogo con il Re: ma anche nel caso del padre del Re, 

János Hunyadi e del fratello László. Lo stesso tono 

familiare si percepisce pure nel caso dei due vescovi 

defunti: János Vitéz, vescovo di Esztergom, e Janus 

Pannonius, vescovo di Pécs, ed in caso di quest’ultimo 

non manca neanche un po’ di malizia. Chi sono dunque 

i due interlocutori? 


Uno di loro, Zsigmond 

Ernuszt, era il vescovo 

della città di Pécs 

(episcopus Quinqueecclesiensis), 

al sud 

dell’Ungheria, dal 1473, 

dove gli succedette il 

sopraccitato Janus Pannonius 

che cadde dal 

favore del Re a causa 

della congiura ricordata 

anche in questo dialogo. 

Dal 1494 era anche Ban 

di Dalmazia, Croazia e 

Slavonia, e morì nel 

1505. Si può supporre 

con certezza che quest’opera 

nacque all’iniziativa 

di Zsigmond Ernuszt, 

il quale da una 

parte volle manifestare la sua gratitudine verso il Re per 

il suo appoggio, e dall’altra parte immortalare i suoi 

gloriosi fatti. 

L’altro interlocutore, Lodovico Carbone nacque a 

Ferrara nel 1435 e morì nella stessa città nel 1482. Era 

un umanista italiano che scriveva in latino, e che era 

compagno di studi del poeta umanista e poi vescovo 

ungherese Janus Pannonius (1434-1472), a Ferrara, 

nella famosa scuola di Guarino Veronese. 

[N.d.R./Mttb.: Al contrario, Magda Jászay nel suo 

saggio intitolato Un principe del rinascimento visto dai 

contemporanei accenna il nome di Lodovico Carbone 

non come compagno di studi di Pannonius, ma come 

professore della scuola superiore di Ferrara che tra i 

numerosissimi allievi ungheresi aveva anche Janus 

Pannonius e Zsigmond Ernuszt, succeduto al primo nel 

vescovato di Pécs.] Carbone ammirava ed invidiava 

Pannonius, ed è molto probabile che non si 

sopportavano a vicenda. Carbone sicuramente 

accettava con entusiasmo la commissione di redigere 

questo elogio, in parte nella speranza di un buon 

compenso, ed in parte nell’aspettativa di un’invito alla 

corte reale di Buda. Negli anni trascorsi a Ferrara, 

Janus Pannonius gli dedicò un epigramma che faceva 

gioco con il suo nome: 

Ad Carbonem poetam 

Qui nunc es Carbo, nempe pruna fuisti, 

Pone animos, fies mox, Ludovice, cinis. 

(Tu, che adesso sei Carbone, certamente eri brace, 

Ed appena morirai, Lodovico, cenere diventerai.) 

Come Pannonius, anche lo stesso Carbone scriveva 

poesie. Incluse anche una sua poesia fra il testo di 

prosa di questo codice: «Tutti i poeti devono lodare 

Pannonia...» (Pannoniam debentcuncti celebrare 

poetae...) Il suo maggior merito è quello di aver 

pubblicato i dialoghi di Cicerone e le epistole di Plinio il 

Giovane, e di aver tradotto in italiano le carte e i 

sermoni del Cardinale Bessarion. Molti dei suoi discorsi 

festivi vennero pubblicati anche in stampa. Nonostante 

sia stato un poeta fecondo – molte di sue poesie si 

trovano in vari manosritti miscellanei delle biblioteche 

italiane – la qualità di queste poesie è inferiore di quelle 

di Pannonius. Forse da qui è l’origine della sua invidia in 

fronte dello straordinario talento di Janus Pannonius. E 

forse a quest’invidia giunse anche un terzo motivo: la 

vendetta postuma contro Pannonius, il quale, dopo 

esser stato celebrato in tutta l’Europa e nominato 

vescovo, finalmente cadde dalle grazie del Re Mattia, e 

morì mentre fuggiva dall’Ungheria. 

Il dialogo si inizia con immediato rimprovero nei 

cofronti del vescovo di Pécs in fuga, prima senza 

nominarlo, ma poi più volte con nome pronunciato; poi 

segue con l’elogio delle virtù di Zsigmond e suo padre. 

La risposta di Zsigmond continua su questo filo, 

manifestando la sua gratitudine verso il suo benefattore 

reale, il quale «piuttosto apprezza la costante fedeltes 

dei suoi servitori... come una splendente qualità» – 

anche quat’affermazione è un colpo basso nei cofronti 

di Janus Pannonius. Zsigmond non esita di sdegnare 

quegli ingrati che non servono con fede il Re, e 

presume che gli studenti ungheresi nelle scuole italiane 

imparano questi principi faziosi. Per questo è 

conprensibile, che Mattia voleva proibire i viaggi di studi 

in Italia. Carbone risponde all’accusa con un’arguta 

risposta, dando l’impressione di una vera discussione. 

Poi Zsigmond chiede a Carbone, suo professore molto 

rispettato, di elogiare Mattia. Nel resto del dialogo tutte 

le domande e le narrazioni messe nella bocca di 

Zsigmond servono all’elogio del Re. Ci informiamo della 

formazione cavalleresca del padre di Mattia, János 

Hunyadi, delle sue battaglie e vittorie gloriose; ed 

anche dell’esecuzione del fratello di Mattia, László. 

János Hunyadi e suo figlio Mattia si presentano come 

difensori del mondo 

cristiano in fronte ai 

turchi. Secondo Carbone, 

grazie a questi 

servizi il padre acquistò 

il rango della nobiltà. 

Carbone questo tipo di 

nobiltà, ottenuta con i 

propri meriti, l’apprezza 

di più di quella nativa di 

cui in varie occasioni nel 

corso del dialogo fa 

cenno testimoniando 

così la prospettiva moderna 

di visione di Carbone. 

Carbone probabilmente esagerava l’elogio di questo 

tipo di nobiltà in tal punto che il Re Mattia non gradiva 

e sembra che egli non gli prestasse attenzione. Infatti, 

Carbone, non venne mai invitato alla sua corte di Buda. 

Dall’altra parte Mattia era ben consapevole dei meriti 

dei vescovi sleali, e specialmente del talento di Janus 

Pannonius, tanto che dava commissione alla raccolta 

delle poesie del defunto Pannonius. Pare che 

l’esagerazione determinò la sorte di questo codice. 

In ogni modo, Carbone mostrando la sua cultura 

umanista riccamente certifica ogni azione glorioso con 

paralleli antichi fatti ed esempi classici per illustrare 

tutti i meriti del Re Mattia e di suo padre. Descrive 

ampiamente la vasta cultura e mecenatismo di Mattia, 

accentuando l’interesse del Re alla storiografia. È 

48 


notevole che non accenna il collezionismo di libri, né la 

biblioteca reale. Il mecenatismo delle scienze offre una 

buona occasione a Carbone per evidenziare – non 

senza scopi secondari – una caratteristica molto 

preziosa dei monarci: che essi sempre onoravano con 

laudi premi e benefici gli studiosi, storici e poeti. Alla 

fine del dialogo accenna vagamente il titolo 

dell’Imperatore Romano, accentuando quanto desidera 

che Mattia lo ottenga, quanto lo ritiene meritevole ad 

esso, sia per i propri meriti sia per quelli del padre, e 

che grandiosi elogi canterebbe in quest’occasione al Re, 

come Imperatore appena incoronato. 

Tramite Carbone e Pannonius siamo arrivati a 

Ferrara. Fermiamoci un attimo, perché anche in questa 

città ci sono alcuni ricordi ungheresi: 

Palazzo Paradiso (Foto © Zoltán György Horváth) 

Al Palazzo Paradiso – sede della Biblioteca Comunale 

Arisotesa in Via delle scienze, 17 – fu una sede antica 

dell’Università di Ferrara e parecchi studenti ungheresi 

Foto © Zoltán György Horváth 

la frequantarono tra loro – come ho già più volte scritto 

– Janus Pannonius/Giano Pannonio, allievo della famosa 

scuola di Guarino Veronese trascorrendo nella città 

degli Estensi lunghi anni. In suo ricordo nell’ottobre del 

2002 – in occasione delle manifestazioni del Convegno 

su Janus Pannonius (17-19 ottobre 2002) tenuta nella 

città presso la Casa dell’Ariosto, in via Ariosto (v. 

Osservatoruio Letterario NN. 29/30 2002/2003, sull’internet: 

http://digilander.libero.it/osservletterdgl1/convegnojanuspannoni 

us.htm – hanno inaugurato solennemente una lapide 

commemorativa nello scalone d’onore della Biblioteca 

Ariostea (v. p. 47). 

Nella Chiesa di San cristoforo alla Certosa, nel Castello 

Estensa e nella Cattedrale ci sono le tracce magiare. 

Nel monastero certosino visse il frate Andrea 

Pannonius, l’autore delle opereLibellus de virtutibus (in 

omaggio al Re Mattia nel 1476), ed il panegirico 

dedicato alla famiglia Estense Ad d. Herculem ducem 

civitatis Ferrariensis libri due. Il primo è custodito nella 

Biblioteca Vaticana; il secondo si trova nella Biblioteca 

Universitaria Estense di Modena. 

Cenni storici: Fu Borso d’Este a promuovere, nel 

1452, la costruzione di un monastero certosino lontano 

dal centro abitato. L'isolamento, come imponeva la 

regola d’ordine, fu però breve e già pochi decenni 

dopo, con il compiersi dell'Addizione Erculea, il 

complesso venne racchiuso nella cerchia delle mura 

estensi, perdendo così la caratteristica dì "eremo" ma 

entrando nell’immagine della città. 

Nel 1498 circa, accanto alla primitiva Chiesa, per volere 

di Ercole I d'Este fu avviata la costruzione del nuovo e 

attuale Tempio di San Cristoforo che, a croce latina con 

una sola navata e sei cappelle laterali, è una delle opere 

più originali del Rinascimento ferrarese. La grandiosità 

delle proporzioni, che si sposa con la plasticità 

dell'architettura modulata dalla luce, ha suggerito 

l’attribuzione del progetto a Biagio Rossetti. 

Alla fine del Settecento, a seguito delle soppressioni 

napoleoniche, i monaci persero il possesso del convento 

e della Chiesa, il cui ricco patrimonio artistico fu in parte 

disperso. Acquisito dal Comune di Ferrara, il Tempio 

venne riaperto al culto nel 1813, mentre l’area adiacente 

fu adibita a cimitero pubblico. Le trasformazioni furono 

rilevanti, in quanto interessarono l’antica Chiesa e parte 

del chiostro, che furono abbattuti, mentre 

successivamente fu costruita l’ala sinistra del portico 

curvilineo, che segna in modo così caratteristico la piazza 

antistante. 

Il secondo conflitto mondiale inflisse anche a San 

Cristoforo ferite gravissime: nell'estate del 1944 un 

bombardamento distrusse parzialmente l’abside, il coro, il 

lato destro della Chiesa e il campanile. Nel corso del 

dopoguerra e nei decenni successivi seguirono vari 

interventi di manuten-zione che, tuttavia, si rivelarono 

insufficienti, anche se consentirono la parziale riapertura 

dell’edificio al culto. 

Oggi, dopo l’opera di recupero (2004-2007/2008), il 

Tempio riacquista, accanto alla sua originaria funzione 

sacra, anche l’importante ruolo culturale di monumento 

fra i più significativi e preziosi del patrimonio storicoartistico 

ferrarese. 

Troviamo tracce ungheresi anche nel Castello degli 

Estensi e nella Cattedrale. Nel primo, visse il pittore 

della corte, Mihály Pannóniai (Michele Orango/Michele 

Pannonio) che soggiornò a Ferrara tra il 1415 ed il 

1465. Sue opere si trovano sia nel Castello che nel 

Duomo di Ferrara – però, come si vede sotto, 

purtroppo le informazioni destinate al pubblico non ne 

fanno cenno. –. Egli creò il ritratto di Borso d’Este 

all!entrata della Casa del Capitano. Alla Pinacoteca 

Municipale custodiscono due suoi quadri. 

Il Castello Estense viene considerato il monumento più 

rappresentativo della città, sorto nel 1385 e chiamato 

anche "Castello di San Michele" poiché la prima pietra è 

stata posata il 29 settembre, giorno appunto dedicato a 

San Michele. La costruzione, concepita inizialmente come 

fortezza militare, fu commissionata all'architetto Bartolino 

da Novara il quale, attorno alla già esistente Torre dei 

Leoni, vi costrì la nuova struttura dotata di mura 


Castello Estense di Ferrara Foto © Melinda B. Tamás-Tarr 

Castello Estense di Ferrara Foto © Melinda B. Tamás-Tarr 

difensiva e di altre tre torri. Nel 1476 Ercole I d'Este 

decise di stabilirsi nella fortezza la quale, attraverso 

numerose modifiche, assunse sempre di più la funzione 

di reggia signorile. La famiglia abbandonò così la 

precedente residenza del Palazzo Municipale e, a 

cominciare dal Cinquecento si devono i primi interventi di 

abbellimento del castello, in particolare con la 

sistemazione della "Via Coperta", ovvero un corridoio 

sopraelevato che unisce il Castello Estense al Palazzo del 

Municipio, all'interno della quale Alfonso I d'Este vi 

collocò i cosiddetti Camerini d'alabastro, ovvero delle 

sfarzose stanze contenenti importanti opere appartenute 

a Dosso Dossi, Tiziano e Antonio Lombardo. Oggi l'antica 

dimora è sede di alcuni uffici della provincia di Ferrara ed 

è la sede espositiva delle mostre organizzate da Ermitage 

Italia. 

Sede dell'Arcidiocesi di Ferrara-Comacchio, il Duomo, 

detto Basilica Cattedrale di San Giorgio Martire, 

rappresenta uno degli edifici storici più importanti della 

città. La grandiosa facciata della cattedrale, costruita in 

stile romanico da Guglielmo degli Adelardi, presenta 

numerosi e articolati particolari di rilievo quali logge, 

arcate, statue, rosoni e bassorilievi. Alcuni particolari, 

postumi alla creazione della facciata, presentano 

caratteristiche gotiche come il Giudizio universale posto 

sul protiro sorretto da due ippogrifi o la statua della 

Madonna col bambino posta in una loggia sopra il portale 

centrale. Sul lato destro della basilica che corre lungo 

Piazza Trento e Trieste era un tempo presente una 

seconda entrata denominata Porta dei Mesi, 

completamente demolita durante un restauro 

settecentesco. L'interno della chiesa risulta 

completamente differente rispetto al corpo esterno. È 

predominante lo stile barocco, che decora 

completamente le tre navate, mentre nelle cappelle 

laterali si possono ammirare numerosi dipinti del 

Guercino, del Garofalo e di Francesco Francia. Il 

campanile in marmo rosa e bianco lo si fa attribuire a 

Leon Battista Alberti anche se, nella sua forma attuale, 

risulta incompleto. (Fonte: Wikipedia.) 

Cattedrale di San Giorgio di Ferrara 

(Fonte: Wikipedia) 

Nota: Durante le mie ricerche ho trovato una relazione del 

prof. Puletti Euro, in occasione ad una serata di studi di 

Costacciaro, in cui accenna, che le molte opere di Ludovico 

Carbone da Costacciaro, insigna umanista del Cinquecento 

sono custodite sparse nelle biblioteche nazionali ed estere; di 

lui si tratta, poi, in Olanda, Ungheria ed in altri Paesi. Per 

questo motivo ritengo opportuno citare suo nome e riportare 

in breve alcune sue notizie – basandomi alla relazione del 

prof. Puletti –, però, non si deve confondere con Lodovico 

Carbone, umanista ferrarese del secolo prima, di quello 

Quattrocento. Quasi tutte le opere di Carbone da Costacciaro 

terminano con la seguente dedica, tradotta dal latino: «Lode 

a Dio ed alla Vergine Annunziata». 

Ludovico Carbone, o Carboni, è stato, senza ombra di 

dubbio, il più illustre soggetto cui Costacciaro abbia dato i 

natali in campo letterario. Nacque a Costacciaro nel 1532, fu 

Maestro (cioè a dire ‘rettore’) dello Studio perugino, nell’anno 

1570, fiorì attorno al 1585, e morì, a Venezia (dov’è 

presumibilmente sepolto), circa l’anno 1590. Nell’anno 1551, 

cioè a dire all’età di diciannove anni, lasciò la propria firma 

all’interno della Grotta di Monte Cucco, e, visto che 

l’esplorazione di tale cavità, in quei tempi assolutamente 

pionieristica ed assai rischiosa, richiedeva un’età quanto meno 

matura, vale a dire giunta almeno sui trent’anni, possiamo da 

ciò arguire come Carbone, precoce e grande, non lo fosse 

stato solo in campo letterario, ma, anche, speleologico. Poco 

o nulla ci è stato tramandato circa l’educazione ricevuta da 

Carbone. È, però, assai probabile che egli conducesse i suoi 

primi studi presso gli eruditissimi Frati Francescani Minori 

Conventuali di Costacciaro. Dovette, poi, passare a formarsi in 

ambito ecclesiastico eugubino, al tempo del grande Vescovo 

(poi Cardinale, e, infine, Papa, con il nome di Marcello II) 

Marcello Cervini. Nell’opera Interior homo (‘l’uomo interiore’), 

Carbone ringrazia espressamente, per gli insegnamenti 

ricevuti, l’“Ill.mo ac Rev.mo Dominus Octavio Accorombono”, 

Eugubino, vescovo di Fossombrone. Agli ammaestramenti 

dell’Accoromboni, Carbone confessa di dovere molto del suo 

successo e di quello di quest’opera. Dalla lettura d’alcune altre 

delle sue opere sappiamo, poi, che egli fu, per molti anni, 

allievo dei Padri Gesuiti ed in particolare di Padre Claudio 

Acquaviva, che diverrà Ministro generale della Compagnia di 

Gesù (allora detta “Societas Iesu”), ed al quale, in progresso 

di tempo, Carbone dedicherà l’opera Vir iustus (‘l’uomo 

giusto’). È altresì plausibile, che, proprio presso i Gesuiti (i 

quali, come si sa, hanno sempre tenuto in gran conto la 

rigorosa preparazione culturale), Carbone fosse ordinato 

sacerdote. È, infatti, impensabile, che, in epoca 

controriformistica, si potesse giungere ad essere Magister 

Sacrae Theologiae (cioè ‘Maestro di Sacra Teologia’) e 

scrivere, liberamente ed in maniera diffusa, sulla dottrina 

cristiana ed il catechismo, senza essere almeno divenuto 

50 


presbìtero. Egli dovette, dunque, essere sacerdote gesuita, o, 

in seconda ipotesi, domenicano. 

Di Carbone si parla in numerosi scritti, di letterati e storici, 

tra i secoli XVI e XVII. Ne L’esemplare della gloria, Carbone è 

menzionato dal “cronista regio”, e storico eugubino, del XVII 

secolo, il Padre olivetano Don Bonaventura Tondi, il quale, a 

tal proposito, annotava: «Fù soggetto di grandissima abilità, e 

di squisito talento Ludovico Carboni, il quale fiorì l’anno 1585. 

& è il suo nome celebre nelle stampe, essendo meritevoli i 

suoi inchiostri de i forzieri di Dario». Un’importante opera del 

Carbone fu, come accennato, Interior homo, vel de suiipsius 

cognitione (vale a dire, ‘sull’uomo interiore’, o, ‘sull’anima 

umana, ovverosia sulla conoscenza di sé stessi’), edizione in 

pergamena del 1585. Della sua eccellenza nelle “humanae 

litterae” trattarono Onofrio Panuinio, nella Cronologia 

ecclesiastica, Bartolomeo Zucchio (scienziato e scrittore 

gesuita, 1586- 1670), nella Sua Idea, Orazio Lombardello ed 

altri scrittori. Carbone rese edita una serie ininterrotta di 

“opere di numero sopra trenta”. Alcuni di questi libri saranno, 

poi, pubblicati postumi tra il 1590 ed il 1599, segno lampante, 

questo, della sua grande fama, ormai chiara e consolidata. 

Ludovico Carbone rese, dunque, editi numerosissimi volumi, 

la cui cronologia va dal 1583 al 1599: sedici anni di studi 

“pazzi e disperatissimi”, si potrebbe dire, mutuando tale 

celeberrima frase da Leopardi. L’opera più ampia è “La divina 

istituzione”, in 25 libri, l’ultima, Il Tractatus de legibus 

(‘Trattato delle leggi’), in 18 libri, stampato, a Venezia, nel 

1599. 

Bibliografia consultata 

B. Tamás-Tarr Melinda: Anno del Rinascimento in Ungheria, 

Supplemento online dell’«Osservatorio Letterario» del 29 

ottobre 2008.; «Chi era Janus Pannonius?» IN «I signori del 

Danubio», Articoli dell’«Osservatorio Letterario» 1997-2000, 

Edizione O.L.F.A. 2000, Ferrara, pp. 76; «Varietà italoungherese 

nel Medioevo nello specchio dei reperti 

archeologici, varie memorie storiche, letterarie ed artistiche. 

Un filo di continuità tra Italia ed Ungheria (sec. VI-XV.) , pp. 

99, 2009, [saggio dell’elaborato finale del Master in 

Informatica per la Storia Medievale in spcializzazione di 

Giornalismo Storico-Scientifico]; Immagini ferraresi 30 

settembre 2005, Supplemento online dell’Osservatorio 

Letterario: http://xoomer.virgilio.it/bellelettere1/ferrara.htm; 

Ferrara, ahol lakom, 05 dicembre 2006, Supplemento online 

in lingua ungherese dell’Osservatorio Letterario: 

http://www.osservatorioletterario .net/Ferrara.pdf . 

Banfi Lorio: Ricordi ungheresi in Italia, Editrice R. Accademia 

d’Ungheria, Roma, MCMXLII-XX E. F., pp.206.Hanák Péter: 

Magyarország rövid története, Gondolat, Budapest, 1986. 

Jászay Magda: Párhuzamok és kereszteződések. A magyarolasz 

kapcsolatok történetéből; Gondolat, Budapest, 1982. 

Magyar történelmi kronológia az őstörténettől 1970-ig, 

Tankönyvkiadó, Budapest, 1979. 

Banfi-Horváth-Kovács-Sárközy: Italiai magyar emlékek, 

Romanika Kiadó, Budapest, 2007. 

Puletti Euro: Ludovico Carbone da Costacciaro, insigne 

umanista del XVI secolo, relazione in occasione di una serata 

di studi di Costacciaro. 

Rozsondai Dr. Marianne: Ad serenissimum principem et 

inclitum Pannoniae regem divum Mathiam Lodovici Carbonis 

dialogus de ipsius regis laudibus rebusque gestis di Lodovico 

Carbone. Dialogo dei fatti gloriosi dell’augusto Principe ed 

illustre Re dell’Ungheria Mattia, scritto da Lodovico Carbone 

ed offerto allo stesso Re. Budapest, Biblioteca 

dell’Accademia Ungherese delle Scienze: K 397. 

http://carbo.mtak.hu/it/study.htm. 

Zorzi Mariono: L’Ungheria e Venezia nelle raccolte della 

Biblioteca Nazionale Marciana nel vol. della conferenza Primo 

incontro italo-ungherese di bibliotecari, Olasz Kultúrintézet, 

Budapest, 2001, pp.296. 

Wikipedia 

http://www.osservatorioletterario.net/italmagyarnyomok.pdf 

http://www.osservatorioletterario.net/appendice-fuggelek63-64.pdf, 

v. pp. 91 –101. (Saggio originale – differente – in ungherese) 

3) Continua 

GIACOMO LEOPARDI E IL 

PENSIERO ORIENTALE 

Dedico questo saggio 

Alla memoria di mio nonno 

Vincenzo De Palma 

23/10/1919-6/10/2008 

“Couple, adieu; je vais voir l’ombre 

que tu devins” 

(Stèphane Mallarmè) 

Giacomo Leopardi è stato un maestro spirituale? 

Farò una premessa un pò lunga prima di entrare nello 

specifico. Giacomo Leopardi era dichiaratamente ateo e 

di certo non ha potuto accedere a fonti o documenti 

orientali durante la sua vita, eppure io sono convinto 

che sia stato un maestro spirituale. 

A questo punto le domande da porsi sono: 

- Anche una persona atea può praticare la spiritualità? 

- Anche un ateo può essere spirituale? 

Se volessimo rispondere seguendo la comune ottica di 

pensiero o seguendo la consolidata tradizione 

interpretativa su Leopardi la risposta sarebbe “no”. Se 

invece provassimo a vedere l’esperienza biografica e 

l’espressione poetica Leopardiana secondo l’ottica del 

pensiero orientale la risposta potrebbe essere “si”. 

Infatti, come aveva notato in altri termini anche 

Nietzsche, se nel pensiero cattolico si assiste ad uno 

scontro dialettico del bene contro il male, nella filosofia 

buddhista l’asse di pensiero si sposta sul percorso che 

porta dal dolore alla quiete, dall’illusione alla 

consapevolezza, dalla maschera quotidiana a quell’io 

più profondo, elementi che sono propri della vita di 

Leopardi. 

Leopardi del resto per buona parte della vita è stato 

consumato da un dolore fisico non lenibile e dall’avida 

ricerca di illusioni, e da esse medesime, dopo esserne 

stato del tutto distrutto, è riuscito a rinnovarsi, tanto da 

diventare, come vedremo, un “guru”, un maestro 

spirituale. 

Ma chi è un maestro spirituale? Che cos’è un maestro 

spirituale? 

Il maestro spirituale è colui che vive l’esperienza del 

“nirvana”: uno stato di illuminazione spirituale definitiva 

che nella filosofia orientale si consegue tramite la 

realizzazione di tre obbiettivi: 

- ridurre l’attaccamento alla vita 

- eliminare ogni forma di desiderio 

- eliminare l’amore verso se stessi. 

Il cammino che porta al “nirvana” è lungo e faticoso, 

poichè siamo inseriti nel ciclo “nascita-morte-rinascita”, 

chiamato “samsara”, e vincere tale ciclo è proprio il fine 

del “nirvana”. 

Voglio nuovamente far notare che mentre nel pensiero 

cattolico il bene e il male sono opposti dialetticamente, 


sono due vie separate e scisse, sono due forze in lotta 

fra di loro, non è così nel buddhismo ove il dolore e la 

quiete, le due forze opposte, non lottano fra di loro, ma 

ognuna delle due, quando c’è, ha un suo percorso, ed 

entrambe sono propedeutiche al divenire cosmico e nel 

loro moto di perpetua alternanza e di eterno ritorno 

danno luogo a quel flusso vitale che prende il nome di 

“tantra”. 

Anche se difficile e faticoso, giungere al “nirvana” è una 

possibilità insita nella natura umana; coltivare la 

disciplina interiore è un processo che richiede molto 

tempo, ma possiamo realizzare il distacco definitivo 

dalle cose solo se prima ne abbiamo carpito l’essenza, 

possiamo vincere il dolore solo se prima lo abbiamo 

esperito bruciando ogni vanità. Soltanto dalla 

disperazione si può giungere alla catarsi, soltanto 

avendo toccato il vero punto più basso si può 

raggiungere l’apice: il dolore non va riscattato in 

qualche fantasmagorico e indimostrato mondo 

ultraterreno, il dolore va riscattato in questo mondo 

tramite il lavoro interiore di ogni giorno. Il dolore non è 

male, il dolore è la via del riscatto. 

Bisogna avere coraggio per affrontare i demoni della 

nostra anima, bisogna avere coraggio per conoscere le 

umane debolezze senza alcun tipo di velleità; Leopardi, 

come vedremo, questo coraggio lo ha avuto, capendo 

che soffrire è la via stessa di liberazione dal dolore, 

proprio come nella filosofia buddhista. 

Il primo passo sulla strada che porta al “nirvana” è un 

profondo senso di malessere. 

Lo stato di malessere che condusse Siddartha a 

diventare il “Buddha” nacque dalla scoperta della 

malattia: Siddartha era un principe, egli non sapeva 

dell’esistenza della malattia, fino a quando un giorno 

volle uscire dal palazzo e sconvolto dall’aver scoperto 

l’universale sofferenza, concluse che la vita è un male di 

cui bisogna liberarsi. 

In Leopardi questo stato di malessere fu provocato 

dalla consapevolezza del suo difetto fisico. 

Questo malessere genera inevitabilmente tensione e 

depressione, in Leopardi aggravati dalla perdita 

dell’affetto da parte della famiglia, e un sentimento di 

solitudine; a loro volta questi stati d’animo producono 

un sentimento di conflitto sia con se stessi sia con 

l’intero mondo relazionale. 

Se questo stato d’animo cresce fino allo spàsimo e 

raggiunge il suo apice a tal punto da avvertire ogni ente 

esterno, individuale o comunitario, come uno strumento 

di lotta contro il proprio principio individuale, a tal 

punto da sentirsi del tutto esclusi dalla natura e dalla 

vita (come appunto in Leopardi), incomincia il lento 

percorso che porta all’accettazione di sè, alle resa che è 

la chiave del rilancio. 

Successivamente infatti avviene uno “svuotamento 

interiore”, cioè una fase in cui lo iato esistenziale 

accumulato per anni svanisce e si avverte il “sè”, quel 

“se stesso”che non era mai riuscito prima a sfociare 

nella coscienza attiva. 

Nel buddhismo sono nettamente distindi “l’io” e il “sè”: 

“l’io” è la coscienza immediata che lega l’individuo al 

divenire delle cose, il “sè” è quell’anima più profonda 

che non ha nulla a che fare col mondo esterno. “L’io” è 

illusione, solo il “sè” è realtà. 

In Leopardi questo passaggio che parte da uno stato di 

tensione e porta alla resa, che parte da una serie di 

illusione che una volta cadute producono uno 

svuotamento interiore è ben delineato in “A Silvia”. 

In “A Silvia” (1828) la scoperta della morte e la 

meditazione sulla stessa interrompe l’attrazione verso le 

attività transitorie che ormai sono prive di significato. 

Leopardi comprende che la vita si regge su un inganno 

di fondo contro cui l’uomo è impotente: è l’illusione 

stessa, sotto forma di saggezza derivata dalla 

delusione, a distruggere tutte le illusioni. Leopardi 

comprende che tutte le speranze e i desideri sono privi 

di sè, la vita umana ormai gli appare come qualcosa di 

insignificante e tutta la realtà ora è concepita come uno 

stato di tensione tra l’individuo e un principio universale 

(il quale si identifica con la Natura) che si erge sempre 

come l’assioma della nostra sofferenza e causa della 

nostra lotta. La sofferenza vera è il frutto di cause che 

sono illusorie: questa è la causa dello iato esistanziale 

già citato. 

Dopo lo svuotamento, dopo lo svanimento dello iato 

esistenziale la propria vita è totalmente cambiata: nulla 

è più percepito o recepito come prima, la mente rigetta 

tutte le precedenti convinzioni e viene sommersa dalle 

grandi domande esistenziali, e tenta con tutti i suoi 

mezzi di trovare le risposte a queste domande. 

Se il desiderio di risposta giunge alla forza necessaria la 

mente vive lo stato del “satori”. 

Che cos’è il “satori”? 

Mentre il “nirvana” è uno stato di illuminazione 

spirituale perenne, il “satori” è uno stato di 

illuminzazione transitoria. La differenza tra questi due 

stati consiste nelle temporaneità o permanenza 

dell’illuminazione. 

Il “satori” è un periodo di non-mente in cui un uomo 

scopre dentro di sè la sua natura superiore e ciò lo 

conduce ad agire e pensare in maniera totalmente 

rinnovata. 

Quando lo stato del “satori” termina e ritorna a 

funzionare la mente, torna anche la normale sensazione 

delle cose. Se invece la mente cessa definitivamente si 

entra nel “nirvana”. 

Il “satori” è il distacco silenzioso dal quotidiano, dal 

mondo che tutti sperimentiamo. 

Il distacco dal mondo è un atteggiamento intimo dello 

spirito, che potenzialmente può tradursi in un definitivo 

ritiro dal mondo, ma comunque è funzionale alla 

meditazione più profonda, a quella lunga preparazione 

che può scaturire nel “nirvana”. 

Questo distacco diventa una piattaforma di slancio 

dell’anima onde proseguire per la conoscenza del “sè”: 

si parte da “l’io” per giungere al “sè”, si parte 

dall’illusione di se stessi per giungere all’essere libero 

dalle ombre, proprio come in Leopardi. 

Dopo questa lunga premessa mi sembra doveroso 

applicare la ricerca da me svolta all’espressione poetica 

Leopardiana, partendo dalla sua lirica giovanile più 

famosa: “L’infinito”. 

Questo idillio nasce dalla vista di una siepe che non 

consente al poeta di vedere cosa c’è oltre e, 

metaforicamente, a schiudere il senso ulteriore 

dell’esistenza. 

Ciò spinge Leopardi a immaginare un mondo lontano, 

infinito, e gli eventi atmosferici che si susseguono non 

52 


sono altro che degli spunti che gli servono a riflettere 

sul passato e sul tempo. 

“Sempre caro mi fu quest’ermo colle,”: il “colle” si 

caratterizza fin da subito come “ermo”, solitario, e così 

il poeta instaura fin da subito un rapporto affettivo con 

un luogo che come lui è solitario, e allo stesso tempo 

mette a nudo il suo dolore esistenziale dovuto alla 

solitudine. 

“E questa siepe”: la “siepe” è la vita stessa intesa come 

ostacolo, limite, disagio. 

“che da tanta parte / Dell’ultimo orizzonte il guardo 

esclude”: gli ostacoli stessi producono stimoli per 

l’anima, mettono in moto le ali dell’essere. 

“Ma sedendo e mirando”: è proprio la pratica della 

meditazione, nel buddhismo per mantenere pensieri 

positivi bisogna praticare la meditazione, cioè sedersi e 

acquietare la mente. Nel buddhismo inoltre viene posta 

in risalto la trasformazione della mente, e tale 

trasformazione dipende dall’intensità della meditazione, 

ciò avviene esattamente in Leopardi. 

“interminati / Spazi di là da quella, e sovrumani / 

Silenzi, e profondissima quiete”: il poeta descrive 

un’esperienza sovrumana ove il silenzio e la quiete sono 

sentori di quel nulla che è l’infinito stesso, inaccessibile 

all’apparenza ma raggiungibile tramite l’essere; 

l’individuo ormai non è più un semplice individuo, ma 

costituisce di suo un processo creatore. 

“Io nel pensier mi fingo”: “fingere” in latino significa 

“plasmare”, e “plasmare” è facoltà lecita all’individuo 

che costituisce da sè un processo creatore, è il frutto 

spontaneo di chi sta vivendo il “satori”; il pensiero come 

trincea dell’interiorità, come presa d’atto della distanza 

dell’uomo superiore dai dogmi che costringono l’uomo 

nella società. Questa distanza provoca incapacità di 

comunicare l’esperienza superiore vissuta e ricerca di 

mezzi e di modi che siano atti a divulgarla e descriverla, 

proprio per questo motivo questo idillio è stato letto in 

maniera così molteplice anche dai critici più stimati, è 

difficile cogliere il senso di una esperienza che per sua 

natura non è facile trasmettere. 

“E come il vento / Odo stormir tra queste piante”: per 

giungere alla totalità del reale bisogna abbandonarsi al 

processo infinito e indefinito del flusso vitale che 

pervade l’universo, Leopardi lo percepisce e ne fa una 

base di lancio onde spiccare il volo verso l’infinito. 

“io quello / Infinito silenzio a questa voce / Vo 

comparando”: è il primo sentore dell’infinito. 

“E mi sovvien l’eterno”: secondo sentore della fusione 

totale con l’infinito. 

“E le morte stagioni, e la prensente / E viva, e il suon di 

lei.”: cade il concetto di tempo fisicamente percepito e 

si realizza un completo distacco dalle cose del mondo 

che confluisce in uno stato rinnovato di autocoscienza. 

“Così tra questa / Immensità s’annega il pensier mio”: 

l’esperienza dapprima lontana si realizza in “questa 

immensità”, si annulla la distanza che separa il poeta 

dall’infinito proprio quando “s’annega il pensier mio”, 

cioè quando la sua mente muore, è un evidente stato di 

“satori”. 

“E il naufragar m’è dolce in questo mare”: dopo la 

morte avviene la rinascita, il poeta si identifica con 

l’infinito, è infinito lui stesso, ormai l’infinito è dentro di 

lui e il naufragio nel nulla è un divenire inarrestabile. 

“L’infinito” di Leopardi segue il percorso da me 

delineato ad eccezione di un punto, ad eccezione di 

quella fase di tensione sulle grandi domande esistenziali 

che invece è presente più in avanti, nel “Canto notturno 

di un pastore errante dell’Asia”). 

Lo stato di coscienza che in questa fase il poeta 

dimostra di vivere non è ancora quello del “nirvana”, 

ma è ancora uno stato preparatorio. Dopo il “satori” di 

cui è chiara prova “L’infinito” il ritorno della normale 

percezione delle cose mette Leopardi in una condizione 

di ulteriore ricerca, e il suo nuovo ragionare deriva da 

una consapevolezza separata da quella del mondo, 

questa è una conseguenza di quel primo “satori”. 

“Che fai tu, luna, in ciel? dimmi, che fai / Silenziosa 

luna? / Sorgi la sera, e vai, / Contemplando i deserti; 

indi ti posi. / Ancor non sei tu paga / Di riandare i 

sempiterni calli? / Ancor non prendi a schivo, ancor sei 

vaga / Di mirar queste valli? / Somiglia alla tua vita / La 

vita del pastore.”: Senso della vastita cosmica, le sue 

domande investono l’intero universo. Non è un dialogo, 

ma un monologo, poichè il pastore si interroga e misura 

se stesso. Sia la luna che il pastore sono eterni 

pellegrini, ma la luna non è neppure capace di 

ascoltare, la luna è diversa dal pastore e non può 

neppure capirlo, mentre il pastore non capisce le leggi 

che lo governano. 

“Dimmi, o luna: a che vale / Al pastor la sua vita, / La 

vostra vita a voi? dimmi: ove tende / Questo vagar mio 

breve, / Il tuo corso immortale?: Dietro l’apparente 

confronto si cela tutta la distanza, poichè la luna e il 

pastore parlano un linguaggio diverso; il pastore nel 

suo “vagar breve” si perde nel labirinto della vita, 

mentre la luna col suo “corso immortale” segue delle 

regole precise che sono inconoscibili per l’uomo. 

Esistono solo ipotesi di senso che non trovano garanzie: 

non ci sono risposte. 

“Che fa l’aria infinita, e quel profondo / Infinito seren? 

che vuol dir questa / Solitudine immensa? ed io chi 

sono? / Così meco ragiono: e dalla stanza / Smisurata e 

superba, / E dell’innumerabile famiglia; / Poi di tanto 

adoprar, di tanti moti / D’ogni celeste, ogni terrenza 

cosa, / Girando senza posa, / Per tornar sempre là 

donde son mosse; / Uso alcuno, alcun frutto / 

Indovinar non so. Ma tu per certo, / Giovinetta 

immortal, conosci il tutto”: Il senso dell’immenso è 

presente anche qui come ne “L’infinito”, ma con un 

senso di sgomento. In Leopardi c’è la volontà di trovare 

dei valori, ma la mancanza di senso investe tutto 

l’universo e cielo e terra si avvicinano solo nella 

reciproca insensatezza. 

“Forse in qual forma, in quale / Stato che sia, dentro 

che sia o cuna, / E’ funesto a chi nasce il dì natale”: la 

conoscenza è un ostacolo e un uguale destino di dolore 

forse accomuna tutte le forme di vita dell’universo, 

come ha scritto il critico Luperini:”al pastore restano 

infine solo il conforto turbato delle proprie stesse 

interrogazioni e la minaccia incombente 

dell’insensatezza e del dolore”. 

La vacuità è l’unca realtà non illusoria e l’immenso 

edificio del pensiero conduce solo ad una assenza di 

sostanza. Questo produce ancora sofferenza, ma a 

differenza di “A Silvia” ove si scopre che la sofferenza 

esperita è frutto di prospettive illusorie, qui la 


sofferenza accresce la forza interiore e il desiderio di 

soffrire fa scomparire la sofferenza. 

Ciò accade in Leopardi in modo ben delineato ne “Il 

pensiero dominante”, ove il poeta espone un nuovo 

stato interiore. 

“Dolcissimo, possente / Dominator di mia profonda 

mente”: è evidente un cambio di prospettiva da parte 

del poeta che riconosce come “dolcissimo” il pensiero 

che in passato era stato fonte di tedio. “Di mia 

profonda mente”: la mente si caratterizza come 

“profonda” poichè Leopardi ha compreso di esistere in 

un nuovo mondo relativo all’attività della mente e non 

più condizionato da tutte le altre esistenze. 

“Terribile, ma caro / Dono del ciel; consorte / Ai lùgubri 

miei giorni, / Pensier che (...) spesso torni”: Leopardi è 

totalmente rinnovato, il lui la bruttezza muta in 

bellezza, la malattia in forza, l’errore in virtù, 

comprende che le cose non sono più le stesse e che 

nulla esiste oggettivamente, così le vacuità e le essenze 

esistono allo stesso tempo, ma è compito dell’individuo 

discernerle e separarle. 

“Come solinga è fatta / La mente mia d’allora / Che tu 

quivi prendesti a far dimora!”: qui ripensa al suo 

passato stato mentale e lo paragona a quello attuale e 

finisce col dedurne il superamento del più volte citato 

“giovanil errore”. Questo errore tuttavia non è nè 

galvanizzato nè ripudiato, poichè è conscio che nel suo 

percorso sono proprio gli errori del passato che lo 

hanno portato ad essere l’uomo che più tardi è 

diventato. 

Se da giovane era afflitto dalle illusioni, ora la caduta di 

queste, dopo un periodo di fisiologico dolore, lo ha 

portato alla serenità definitiva: come ho già detto noi 

possiamo distaccarci dalle cose solo carpendone prima 

l’essenza, cosa che Leopardi ha fatto. 

L’esistenza a questo punto non è più illusione ma 

esperienza diretta dell’essenza, uno stato esistenziale 

che deriva dalla consapevolezza di essere il fulcro 

dell’esperienza che si vive, di esserne il processo 

creatore e non un frutto accidentale. 

“Che divenute son, fuor di te solo, / Tutte l’opre 

terrene, / Tutta l’intera vita al guardo mio!”: le vicende 

umano sono insignificanti e nella settima strofa che qui 

non riporto il poeta giunge ad affermare che da quando 

ha compreso cosa sia la vita non lo ha più stretto la 

paura della morte. Questo avviene poichè lo stato di 

autocoscienza successivo al “satori” lo porta a intendere 

la vita come insieme di rapporti e convenzioni sociali 

pari alla morte, poichè quel tipo di vita non è il frutto 

dell’esperienza dell’essenza; mentre la morte intesa 

come senso ulteriore della semplice esperienza 

sensoriale è vita, poichè concerne il passaggio da “l’io” 

ufficiale a quel “sè” più profondo. 

In questa canzone la vita umana non appare più come 

qualcosa di insignificante come nel “Canto notturno”, 

ma è un percorso verso un fine, e questo fine coincide 

con l’illuminazione. 

Illuminazione che in Leopardi giunge con “A se stesso”. 

Or poserai per sempre, 

Stanco mio cor. Perì l’inganno estremo, 

Ch’eterno io mi credei. Perì. Ben sento, 

In noi di cari inganni, 

Non che la speme, il desiderio è spento. 

Posa per sempre. Assai 

Palpitasti. Non val cosa nessuna 

I moti tuoi, nè di sospiri è degna 

La terra. Amaro e noia 

La vita, altro mai nulla; e fango è il mondo. 

T’acqueta omai. Dispera 

L’ultima volta. Al gener nostro il fato 

Non donò che il morire. Omai disprezza 

Te, la natura, il brutto 

Poter che, ascoso, a comun danno impera, 

E l’infinita vanità del tutto. 

Come ho detto all’inizio di questa proposta 

d’interpretazione il raggiungimento del “nirvana” è un 

processo interiore che richiede tempo e che raggiunge 

la sua evoluzione tramite il raggiungimento di tre 

obbiettivi: 

- ridurre l’attaccamento alla vita 

- eliminare ogni forma di desiderio 

- eliminare l’amore verso se stessi. 

In “A se stesso” tutti questi elementi sono riscontrabili. 

In questa poesia si assiste ad una serie di cessazioni, 

tutto è un necrologio. 

Questa lirica segna un decisivo passaggio evolutivo che 

il poeta esprime bruciando ogni vanità e concentrando il 

senso stesso delle lirica nella forza dei silenzi e delle 

pause, creando un ritmo in cui si avverte tutta la 

tensione che precede l’ultimo volo. 

Il poeta si lascia andare per l’ultima volta come fosse 

un addio definitivo alla vita la cenerificazione della 

stessa, ma è proprio dalle ceneri, come Leopardi ci dirà 

ne “La ginestra”, che a volte può rinascere quel fiore 

profumato e sublime che è la vita. 

Vincenzo A. Latrofa 

ARTURO GRAF E IL PESSIMISMO DI EDUARD 

VON HARTMANN 

Arturo Graf 

Nato ad Atene nel 1848 da 

padre bavarese e madre 

italiana, Arturo Graf, dopo 

la laurea in legge a Napoli, 

si dedicò ai prediletti studi 

letterari, fino a divenire 

docente di letteratura 

italiana all’Università di 

Torino, città in cui rimase 

fino alla morte, avvenuta 

nel 1913. Notevole la sua 

mole di studi eruditi, alcuni 

dei quali ancora oggi fondamentali; ma egli è noto 

soprattutto come poeta, è anzi uno dei massimi 

rappresentanti del Decadentismo italiano, anche se una 

critica miope e settaria lo ha relegato nello stuolo dei 

cosiddetti “minori”. Le sue principali raccolte di versi 

sono: “Medusa” (1880), “Dopo il tramonto” (1893), “Le 

Danaidi” (1897), “Morgana” (1901), “Poemetti 

drammatici” (1905), “Rime della selva” (1906). 

54 


Il Graf muove da una concezione crudamente 

materialistica e pessimistica della vita, parallela alla sua 

adesione al razionalismo positivista e influenzata dai 

poeti romantici tedeschi e specialmente dal Leopardi, in 

cui si rileva un senso tragico della morte, del mistero e 

del male che penetra in ogni cosa (notevoli le analogie 

con la poesia del Pascoli, il quale lo ammirò e stimò 

molto). Verso gli ultimi anni, tuttavia, una crisi 

esistenziale lo condusse per gradi al riconoscimento di 

una legge spirituale che governa il mondo, fino ad 

arrivare alla conversione, resa pubblica dallo scritto “Per 

una fede” e dal romanzo “Il riscatto”. Da allora la sua 

lirica si affidò sempre più ad immagini lievi, quasi 

impalpabili, ricche di simbologie che ne fanno uno dei 

poeti più squisitamente “liberty” dei primi anni del 

Novecento. 

Eduard von Hartrmann 

Così come il pessimismo 

leopardiano richiama lo 

Schopenhauer, quello di 

Arturo Graf ci ricorda Eduard 

von Hartmann (1842-1906), 

il filosofo berlinese che fu 

definito “il persuaditore di 

morte”. Hartmann tentò di 

conciliare la dottrina 

hegeliana con quella 

schopenhaueriana, 

attribuendo all’inconscio, considerato il principio 

spirituale unico del mondo, un elemento logico (l’idea di 

Hegel) ed un elemento a-logico, irrazionale (la volontà 

di vivere di Schopenhauer). 

Come sottolineava il prof. Adolfo Faggi in conclusione 

del suo bel libretto sul filosofo tedesco (A.FAGGI, 

Hartmann, Edizioni Athena, Milano, 1929, pp. 106-109), 

per il carattere cerebrale del suo pessimismo 

l’Hartmann può essere accostato, fatte le debite 

differenze tra il filosofo ed il poeta, proprio ad Arturo 

Graf. Come l’Hartmann dopo lo Schopenhauer, così il 

Graf dopo il Leopardi credette ancora di accogliere nel 

suo animo il grido del Weltschmerz, del “dolore 

universale”: 

“Nel mezzo della notte un grido orrendo / mi rompe il 

sonno e l’anima m’introna: / balzo nel letto, incurvo la 

persona, / pien d’ansia e di terror l’orecchio tendo. // 

Fuor dal balcone appar nitida e liscia / la gran volta del 

ciel: la notte è cheta; / lucon le stelle, un’ignea cometa 

/ obliquamente il cupo etere striscia. // Sognai: sepolte 

son le dolorose / creature nel sonno, e tace il mondo: / 

l’anima sol mi fiede alto, profondo, / il pianto ahimè 

delle universe cose” (da “Medusa”). 

Il I libro di “Medusa” è di poco posteriore alla “Filosofia 

dell’Incosciente” dell’Hartmann: ma il lamento del 

filosofo e quello del poeta che sanno udire il planctus 

mundi, il “pianto del mondo” (il virgiliano e pascoliano 

dolore universale), non trova consolazione; ambedue, 

però, non indicano la via dell’ascesi, bensì quella della 

partecipazione operosa al corso evolutivo delle cose: 

“ Levate l’àncora, o prodi, / ridispiegate le vele: / ancòr 

la prora fedele / sia sciolta da tutti i nodi // … // Oltre, 

più oltre!… Forse…, / o artèfici del futuro, / chi sa che 

celi lo scuro / mare che mai non si corse? // Oltre! O 

con vela o con remo / rinavighiamo il profondo. / Oltre, 

più oltre! del mondo / inverso il cardine estremo. // Sin 

dove l’astro del polo / su vasto orrore di geli / dalla 

corona de’ cieli / sfavilla immobile e solo” (da “Ultima 

Tule”). 

Il punto finale d’arrivo è per il Graf, come per 

l’Hartmann, una scena di irrigidimento e di morte, il 

“vasto orrore dei geli” (i versi sopra cit. ci ricordano il 

famoso quadro di C. D. Friedrich “Il naufragio della 

Speranza”, con quella terribile, spessa coltre di ghiacci 

che si chiudono sulla nave affondata). 

E come l’Hartmann (sulla scìa di Schopenhauer) 

descrive il Nirvana, cioè il vuoto e il buio del Nulla in cui 

al termine del loro prescritto viaggio tutte le cose si 

inabisseranno, così il Graf canta in “Medusa”: 

“Solo in quel vuoto ed in quel buio io sento / il perduto 

mio cuor che vibra e pulsa, / sempre più stretto in sé, 

sempre più lento. / Con un lievo rumor d’ala che frulla, 

/ con una stanca ansietà convulsa, / più lento ancor… 

più lento ancor… più nulla.” 

Ma come la filosofia dell’Hartmann tendeva 

“inconsciamente” verso il Teismo, che avrebbe di 

necessità portato con sé una rivalutazione della vita 

spirituale, così il Graf si sentì attratto da una forza 

misteriosa verso la Fede: “Io ho fede che la suprema 

legge del mondo sia, non una legge fisica, ma una 

legge morale. Aver religione vuol dire riconoscere che 

c’è nel mondo, e al di là del mondo, una 

incommensurabile potenza spirituale, che opera per un 

fine buono; e mantenersi costantemente in contatto 

con lei è volere con lei più vita, più intelligenza, più 

bontà, più bellezza. Chi così creda e voglia, può 

ripetere, giunto a sera, le parole che San Paolo scriveva 

a Timoteo: Bonum certamen certavi, cursum 

consummavi, fidem servavi [“Ho combattuto una buona 

battaglia, ho compiuto la mia corsa, ho conservato la 

fede”, II Timoteo, 4, 7] (Per una fede, Milano 1906, pp. 

50-51). 

Quella “incommensurabile potenza spirituale che nel 

mondo e al di là del mondo opera per un fine buono” – 

conclude il prof. Faggi – non può che essere il Dio del 

Teismo. Allora la “Medusa” e la “Filosofia 

dell’Incosciente” appaiono come due sogni stranamente 

intrecciati di fantasia e di pensiero, che si dissipano al 

sorgere dell’alba, quando un alito vivificante ci rinfranca 

il cuore e lo spirito. 

Giovannino Guareschi 

Marco Pennone 

- Savona - 

LA DIMENSIONE ANTI– 

RETORICA DELLA NAR- 

RAZIONE DI GIOVANNINO 

GUARESCHI 

L’antimodernità di Guareschi 1 

confluisce in un’attività di analisi 

dell’ideologia, idonea, nell’ammissione 

della «valenza terapeutica» del discorso 

umoristico, a tutelare autonomia e libertà dell’individuo, 

incrementando l’efficacia del ricorso alla coscienza 


cristiana individuale 2 . Frutto delle contrad-dizioni del 

mondo moderno – come visto in [vol.I, 492] – 

l’ideologia, intesa come mistifica-zione della verità, è 

rea di annientar la libertà dell’individuo, riducendo 

l’efficienza della di lui coscienza individuale; tale 

mistificazione della verità è mezzo utilizzato dai 

totalitarismi, nelle istituzioni concentrazionarie 

conosciute direttamente dal nostro autore tra 

Beniaminowo, Sandbostel e Wietzendorf 3 , ai fini di 

annichilire autonomia e dignità dell’uomo, considerate 

come nucleo massimo di resistenza all’autorità. 

L’esistenza di situazioni di reiterata mistificazione della 

verità, in un contesto – come accade in Guareschi – di 

indissolubile connessione tra aletico e etico, tra vero e 

bene, vincola moralmente a istanze contrarie di 

demistificazione 4 , di rifiuto dei «sofismi» delle retoriche 

di sistema: 

Il Cristo si inquietò un poco. «Queste sono 

sottigliezze da sofista. Ma io non voglio più 

discutere con chi si avvale di cavilli per 

giustificarsi del malfatto. Voglio ammettere che 

tu fossi in buona fede quando hai voluto 

ripassare per la terza volta. Come spieghi allora il 

fatto che, invece di dimostrare a Dio che sai 

dominare i tuoi istinti e sai perdonare chi ti 

ingiuria, sei sceso dalla bicicletta e hai cominciato 

a manovrare tavole e panche?» «Ho commesso 

un errore di valutazione e un peccato di 

presunzione. Cioè ho sbagliato credendo di saper 

valutare il tempo, e così, quando sono sceso 

dalla bicicletta sicuro che fossero passati almeno 

dieci minuti dall’istante in cui udii l’ultimo insulto, 

mi son trovato davanti all’osteria perché erano 

passati invece solo pochi secondi.» «Diciamo 

decimi di secondo, don Camillo.» «Sì, Signore, e 

peccai di presunzione pensando di meritare che 

Dio mi illuminasse tanto la mente da permettermi 

di dominare perfettamente i miei istinti. Ecco, 

Gesù: ho avuto troppa fede in Voi. Se credete 

che l’eccesso di fede sia condannabile in un 

sacerdote, condannatemi.» 5 ; 

i tentativi di don Camillo, attuati «mediante sottigliezze 

da sofista», di confondere dialetticamente vero e falso, 

bene e male, sottraendosi alla sovranità della coscienza 

cristiana individuale, sono mosse marcate sulla 

scacchiera del terrorismo retorico della modernità 

totalitaristica. Per Guareschi – come nelle moderne 

tradizioni analitica ed ermeneutica – terreno di 

combattimento contro retorica ed ideologia è l’ambito 

dei discorsi umani; nel racconto All’«Anonima» è 

indicativo uno scambio di battute tra don Camillo e 

Peppone in merito all’utilità di ridimensionare le insidie 

del vocabolario: 

Peppone fece un’alzata di spalle e lo interruppe: 

«Reverendo, l’importante è che ci si capisca! Non 

è il caso di fare delle discussioni di letteratura. 

Tanto, la letteratura è una porca faccenda che 

serve soltanto per imbrogliare le idee, perché va 

a finire che uno, invece di dire quello che 

vorrebbe dire lui, dice quello che vuole la 

grammatica e l’analisi logica. E, a un bel 

momento, non ci capisce più dentro niente 

neanche quello che parla. Se io, porcaccio 

mondo, nei comizi potessi fare dei discorsi in 

dialetto, me la sbrigherei in metà tempo e 

difficilmente direi delle stupidaggini. Perché, 

quando uno fa un discorso, prima di tutto 

bisogna che capisca lui quello che dice. Se io 

parlo come mi ha fatto mia madre capisco tutto 

quello che dico. Perché, caro reverendo, mia 

madre mi ha fatto in dialetto, mica in italiano. Ma 

così, vigliacco mondo, va a finire che, dopo aver 

fatto un discorso, uno deve farsi spiegare da un 

altro quello che ha detto!». «Adesso parli giusto» 

osservò don Camillo. «Lo so. E tutti parlerebbero 

giusto se non ci fosse questa porca letteratura 

che complica sempre di più le cose. Perché, se ci 

sono cento cose, ci devono essere duemila modi 

per dire queste cento cose? Ci sono i nomi 

scientifici, e va bene: quelli servono per gli 

specializzati. Ma gli altri debbono usare soltanto 

le parole che capiscono. Si fa un comitato di 

galantuomini di tutte le categorie, si piglia il 

vocabolario, si cancellano tutte le parole inutili e 

se uno, dopo, usa in pubblico qualcuna di queste 

parole proibite, lo si prende e lo si schiaffa dentro 

come quelli che tentano di spacciare moneta 

falsa. I signori poeti si lamenteranno perché non 

trovano più la rima? Noi gli risponderemo che 

facciano le poesie senza rima» 6 . 

L’oscurità dei discorsi umani riduce ogni sovranità 

dell’individuo sulla conoscenza del reale («Non l’ho 

usata io! È stata lei che ha usato me!» 7 ), accrescendo 

schiavitù e alienazione. Per Guareschi unico rimedio 

contro i deliri retorici della modernità totalitaristica è 

un’anti–retorica del discorso umoristico, inteso in senso 

analitico e cristiano (analitica cristiana). L’anomala 

analitica umoristica di Guareschi subisce influsso dalle 

sue radici tomistiche, caratterizzandosi – come analitica 

cristiana– sui tratti dell’«amore» e della «chiarezza»: 

l’umorismo dell’autore emiliano resiste alla retorica della 

modernità, obiettando cuore ai suoi contenuti 

razionalizzanti, e chiarezza alle sue forme oscure. 

L’antitesi cuore / cervello, sentimento / razionalità, 

definisce i nessi del binomio retorica / anti–retorica; 

l’anti–retorica umoristica introdotta da Guareschi è un 

affare connesso all’ambito del cuore, del sentimento, 

del sentire. L’analisi umoristica del nostro autore nasce 

dall’amore cristiano, 

Don Camillo si passò la mano sulla fronte piena 

di sudore. «Gesù» gemette «io… io ho votato per 

lui… Io ho commesso questo sacrilegio… Ma io 

non so come questa orribile cosa sia 

successa!...» «Io sì, don Camillo» rispose 

sorridendo il Cristo. «L’amore per il tuo prossimo 

ha fatto tacere il tuo ragionamento. Che Dio ti 

perdoni, don Camillo» 8 , 

che mette a tacere ogni deleterio sofisma. Nella 

narrazione dell’autore di Fontanelle amore è unico 

antidoto contro i veleni retorici dei recits della 

modernità, contro l’eccesso di razionalismo introdotto 

dalla moderna cultura di massa; Guareschi indica il 

56 


cuore come nucleo di demistificazione d’ogni logica 

scaduta in ideologia: 

«E poi, Gesù, Ful si era smarrito, ma è venuto a 

cercarmi qui, non è andato a cercarmi tra la 

gente che è fuggita. Ciò significa che il mio posto 

è qui…» «Misero l’uomo che ha bisogno dell’aiuto 

morale di una bestia per dimostrare 

l’assennatezza di un suo ragionamento. Dio ti ha 

dato un cervello per ragionare, non un cane» 

«Dio mi ha dato anche un cuore, Gesù. E il cuore 

non ragiona ma talvolta è più forte del cervello. 

Perdonate al mio cuore e a Ful…» 9 . 

Le mistificazioni della retorica moderna derivano da 

discorsi formulati in difformità dai moti del cuore: 

Don Camillo allargò le braccia: «Gesù» mormorò 

tristemente «ho detto troppe sciocchezze: 

punitemi!» «No» rispose con dolcezza il Cristo 

«io non bado alle parole ma alle intenzioni. La 

tua lingua ti ha tradito, il tuo cuore no. Sorveglia 

la tua lingua, don Camillo, talvolta essa ti porta 

fuori strada» 10 ; 

l’amore è massimo criterio di verificazione, 

Era un frate semplice e, quando non capiva un 

cosa, non si incupiva nel volerla a ogni costo 

capire. Si strinse nelle spalle e riprese il suo 

cammino. Ma subito sentì una grande dolcezza 

scaldargli il cuore e allora volse gli occhi al cielo 

e mormorò: «Deve essere una cosa molto bella. 

Gesù, Ve ne ringrazio» 11 , 

inteso come atto individuale di verificazione distante dal 

c.d. buon senso comune 12 («Don Camillo abbassò il 

capo: “Gesù – balbettò– in una cosa del genere, come 

si fa a capire se si tratta di fissazione o di fede nella 

Divina Provvidenza?”. “Son cose che no si possono 

capire ma si possono solo sentire. Impara a diffidare 

del buon senso, don Camillo. Molte volte esso è 

soltanto senso comune”» 13 ). La verificazione – come 

ricorso alla coscienza cristiana individuale– è, secondo 

Guareschi, un affare strettamente subordinato alla 

sovranità dell’individuo, riferendosi all’ambito non 

collettivo del cuore, d’un sentire differente dal buon 

senso comune; nella teoria della conoscenza del nostro 

autore tra «sentire» e «senso comune» c’è un abisso, 

caratterizzato eticamente dalla distinzione tra i binomi 

antitetici bene / sentire individuale e male / senso 

comune. Primo rimedio alla c.d. vagueness delle 

retoriche della modernità totalitaristica è un reiterato 

ricorso ad un umorismo dell’amore cristiano, di matrice 

tomistica, scaturente dal cuore della coscienza cristiana 

di ciascun individuo 14 ; secondo rimedio – su modello 

analitico– è un sereno abbandonarsi alla chiarezza 

semantica 15 . Da Guareschi – come abbiamo visto 16 – 

chiarezza è intesa come riduzione della vagueness dei 

discorsi ordinari ad una univocità semantica indirizzata 

a sceverare moneta buona e «moneta falsa», idonea ad 

esser indice di verità, insieme all’amore cristiano. 

L’asserzione contenuta in Don Camillo e don Chichì è 

irrefutabile manifesto della semiotica dell’autore 

emiliano: 

«La Chiesa deve rinnovarsi!» gridò il pretino. 

«Lei, dunque, non sa niente di ciò che è stato 

detto al Concilio?» «Sì, ho letto» rispose don 

Camillo. «Ma è roba troppo difficile per me. Io 

non posso andare più in là di Cristo: Cristo 

parlava in modo semplice, chiaro. Cristo non era 

un intellettuale, non usava parole difficili, ma solo 

le umili e facili parole che tutti conoscono. Se 

Cristo avesse partecipato al Concilio, i suoi 

discorsi avrebbero fatto ridere i dottissimi padri 

conciliari» 17 ; 

in Guareschi chiarezza è accessibilità universale, come 

inclusione dell’altro in universi di senso comune, d’una 

retorica anti–retorica connessa alla concretezza della 

terra («Don Camillo, la verità è che lei non vuol 

capire!» «Io capisco solo i fatti») 18 . Alla 

discriminatorietà, all’indifferenza, alla indistinzione, 

all’oscurità della modernità totalitaristica, Guareschi 

ribatte con una anti–retorica umoristica dell’amore e 

della chiarezza, contraddistinta da un costante richiamo 

alla sovranità assoluta d’una individualità inclusiva ed 

estroversa, idonea a curare l’uomo dalle dolorose 

alienazioni della moderna società dei consumi 

(ideologia). L’individualismo inclusivo e estroverso di 

Guareschi è un individualismo moderato, orientato alla 

realizzazione di una comunità non totalitaria di individui, 

autonomi nella convivenza; Guareschi, contrario ad ogni 

forma di collettivismo, teorizza un individualismo messo 

al servizio della comunità. Lo sostiene in un mirabile 

aneddoto, con andamento sintattico molto simile al 

mito della caverna di Platone, nel racconto Il figlio 

clandestino: 

Il Cristo sorrise. «Con le tue lampade non sei 

lontano dal vero, povero prete di campagna. 

Cento uomini erano chiusi in una immensa stanza 

buia e ognuno d’essi aveva una lampada spenta. 

Uno accese la sua lampada ed ecco che gli 

uomini poterono guardarsi in viso e conoscersi. 

Un altro accese la sua lampada e scopersero un 

oggetto vicino, e mano a mano che si 

accendevano altre lampade, nuove cose venivano 

in luce sempre più lontane e alla fine tutti ebbero 

la loro lampada accesa e conobbero ogni cosa 

che era nella immensa stanza, e ogni cosa era 

bella e buona e meravigliosa. Intendimi, don 

Camillo: cento erano le lampade, ma non erano 

cento le idee. L’idea era una sola: la luce delle 

cento lampade, perché soltanto accendendo tutte 

le cento lampade si potevano vedere tutte le 

cose della grande stanza e scoprirne i dettagli. E 

ogni fiammella non era che la centesima parte di 

una sola luce, la centesima parte di una sola 

idea. L’idea dell’esistenza e dell’eterna grandezza 

del Creatore […] Intendimi, don Camillo: ogni 

uomo accese la sua lampada e la luce delle cento 

lampade era la Verità, la Rivelazione. Ciò doveva 

appagarli. Ma ognuno invece credette che il 

merito delle belle cose che egli vedeva non fosse 

del Creatore di esse, ma della sua lampada che 


poteva far sorgere dalle tenebre del niente le 

belle cose. E chi si fermò per adorare la lampada, 

chi andò da una parte e chi dall’altra, e la gran 

luce si immiserì in cento minime fiammelle 

ognuna delle quali poteva illuminare soltanto un 

particolare della Verità. Intendimi, don Camillo: è 

necessario che le cento lampade si riuniscano 

ancora per ritrovare la luce della Verità. Essi oggi 

vagano sfiduciati ognuno al fioco lume della sua 

lampada e tutto sembra loro buio intorno e triste 

e malinconico e, non potendo illuminare 

l’insieme, si aggrappano al minuto particolare 

cavato fuori dall’ombra dal loro pallido lume. Non 

esistono le idee: esiste una sola idea, una sola 

verità che è l’insieme di mille e mille parti. Ma 

essi non la possono vedere più. Le idee non sono 

finite, perché una sola Idea esiste ed è eterna: 

ma bisogna che ognuno torni indietro e si ritrovi 

con gli altri, al centro della immensa sala» 

58 


19 , 

ammettendo il valore comunitario della nozione di 

verità. Pur restando individuali i confini della 

verificazione, riconnettendosi alla coscienza cristiana di 

ciascuno, alla verità è attribuita dimensione 

interindividuale, essendo eticizzata («Intendimi, don 

Camillo: è necessario che le cento lampade si 

riuniscano ancora per ritrovare la luce della Verità»); 

tale distinzione tra verificazione e verità, finalizzando 

verificazione a verità, sottomette la teoria della 

conoscenza dell’autore emiliano all’influsso della sua 

dimensione morale. Gli atti di verificazione, non 

comunitarizzati, restano inefficaci: 

Neppure l’artista, neppure il pittore che crea il 

capolavoro! Perché non è lui che crea la bellezza 

del suo dipinto: sono gli altri, i centomila altri che 

lo guardano e lo trovano bello. Un poeta egoista 

si sdraia sulla proda di uno stagno e, col dito, 

scrive una poesia sull’acqua […] Non è lo scultore 

che fa la bellezza della sua statua: ma gli occhi di 

coloro che guardano quella statua. L’uomo, da 

solo, non costruisce niente: l’uomo solo è come il 

poeta che scrive sull’acqua 20 in diverse istituzioni di concentramento tra Polonia e 

Germania. Ritornato a Parma nel 1945, a Milano fonda la 

rivista Candido, diventandone condirettore insieme a Giovanni 

Mosca; nel 1946 inizia a realizzare la serie di Mondo Piccolo, 

arrivando a scrivere una ventina di volumi dai contenuti varii. 

Per eccesso di critica nei confronti della Democrazia cristiana 

è incarcerato nel 1954, recluso un anno e, deluso dall’amara 

vicenda carceraria, si ritira a Roncole Verdi, dimettendosi dalla 

direzione del Candido. Minato nella salute, muore nel 1968 a 

Cervia. D’ora in avanti i riferimenti testuali a Guareschi 

saranno indicati in base a G. GUARESCHI, Tutto don Camillo, 

Milano, Rizzoli, 2003, voll. I e II. 

2 

Cfr. G. CONTI, Giovannino Guareschi, Milano, Rizzoli, 2008, 

364/365. Conti scrive, con massima assennatezza critica: 

«Giovannino è un uomo libero di pensare, di salvaguardare la 

dignità umana, di combattere contro la malafede, la stupidità, 

l’incapacità critica. Per questo l’umorismo diventa forse l’unico 

strumento capace di svelare la finzione e la retorica di quel 

sistema di comunicazione dei regimi che dicono senza dir 

nulla […] Giovannino apre il suo libro (Italia Provvisoria) sul 

tema dell’umorismo e di come questo abbia un effetto 

taumaturgico, liberatorio, capace di illuminare le coscienze 

sulla stupidità dell’ideologia, soprattutto “capace di spezzare 

la spirale della retorica”. L’umorismo sgonfia il falso, 

disadorna e semplifica la verità, riducendola con una critica 

spietata all’osso». 

3 

Cfr. B. GUALAZZINI, Guareschi, Milano, Editoriale Nuova, 

1981, 81/82, in cui è asserito che «quel che egli scrisse e 

disse, sfidando i più temibili straflager e i campi di sterminio, 

per dissolvere angoscia e sfiducia, per tenere alto il morale di 

migliaia di uomini laceri ed esasperati quando la fame e il 

freddo imperversavano e la guerra pareva non finire più, i 

rischi da lui ogni giorno corsi sotto la ferula della censura 

tedesca, tutto questo è un merito che rimane […]». Per una 

visione di Guareschi tra ontologia concentrazionaria e teologia 

della speranza si consulti il mio breve L’amore nei campi di 

concentramento, in uscita sulla rivista Quaderni di Ut. 

4 

Cfr. G. TORELLI, I baffi di Guareschi. Ritratto a mano libera 

dell’inventore di don Camillo, Milano, Àncora, 2006, 93, dove 

è scritto: «Winthrop Sargeant scrisse che, a suo avviso, il 

merito degli articoli, dei disegni e delle storie di questo ex 

cronista della Gazzetta di Parma […] era soprattutto uno: 

“essere riuscito a stimolare il senso critico degli uomini, 

ridicolizzando il sistema marxista che impedisce di pensare 

. 

liberamente». 

5 

Cfr. G. GUARESCHI, Quelli di città, in “Candido”, n.36 / 1947, 

[vol.I, 145]; il racconto è inserito anche nell’edizione 1948 del 

Don Camillo. 

L’orizzonte comunitario interindividuale attribuisce 

efficienza concreta alla dimensione individuale della 

verificazione, offrendo energia alla «valenza 

terapeutica» del discorso umoristico di Guareschi. 

6 

Cfr. G. GUARESCHI, All’«Anonima», in “Candido”, n.3 / 1949, 

[vol.I, 323]; il racconto è inserito anche nell’edizione 1992 di 

Mondo Candido 1948–1951. 

7 

Cfr. ibidem. 

8 

Cfr. G. GUARESCHI, Ancora il fantasma dal cappello verde, in 

______________________ 

1 

Giovannino Guareschi nasce a Fontanelle di Roccabianca nel 

“Candido”, n.22 / 1951, [vol.I, 536]; il racconto – come 

continuazione del brano Il sogno del cappello verde– è 

inserito anche nell’edizione 1953 di Don Camillo e il suo 

1908. Di natali umili, si trasferisce bambino a Parma, gregge, col titolo Fantasma con cappello verde. 

studiando alla scuola elementare “J. Sanvitale”, e iscritto al 

convitto “Maria Luigia”, si licenzia al Ginnasio “Romagnosi” di 

Parma; travolto dal fallimento economico della famiglia, nel 

1928 inizia attività di correttore di bozze al Corriere emiliano, 

fino a diventarne redattore, e si iscrive alla facoltà di Diritto 

dell’Università di Parma. Pur non arrivando a laurearsi, scrive 

su riviste come La fiamma, La caffettiera, La Guardia del 

Brennero, Corse al trotto e La voce di Parma. Licenziato dal 

Corriere emiliano è allievo ufficiale a Potenza, assumendo 

ruolo di sottotenente; incontrato Rizzoli, nel 1936 diviene 

redattore del Bertoldo, trasferendosi a Milano. Per 

diffamazione verso Mussolini è arrestato nel 1942, e 

richiamato alle armi in una caserma d’Alessandria; con l’8 

Settembre, non disertando, è catturato dai tedeschi e inviato 

9 

Cfr. G. GUARESCHI, Ognuno al suo posto, in “Candido”, n.48 / 

1951, [vol.I, 642]; il racconto è inserito anche nell’edizione 

1953 di Don Camillo e il suo gregge. 

10 

Cfr. G. GUARESCHI, Due comizi, in “Candido”, n.42 / 1952, 

[vol.I, 1002]. 

11 

Cfr. G. GUARESCHI, Il frate cercóne, in “Candido”, n.48 / 

1952, [vol.I, 1055]. 

12 

Per un esame attento della nozione filosofica di senso 

comune si consulti A. MUSGRAVE, Senso comune, scienza e 

scetticismo: un’introduzione storica alla teoria della 

conoscenza, Milano, Cortina, 1995.

13 Cfr. G. GUARESCHI, La trattoria, in “Candido”, n.29 / 1953, 

[vol.II, 1296]; il racconto è inserito anche nell’edizione 1980 

di Gente così. 

14 Cfr. A. GNOCCHI – M. PALMARO, Giovannino Guareschi, Casale 

Monferrato, Piemme, 2008, 53. «La radice dell’umorismo 

guareschiano» – scrivono i due autori– è una «[…] capacità di 

sorridere della condizione umana aderendo alla logica del 

Creatore». 

15 Cfr. G. CONTI, Giovannino Guareschi, cit., 282. L’autore – 

richiamando un nota scritta da Guareschi in data 31/07/1944 

sul suo diario («Rebora ha tenuto una conferenza 

sull’ermetismo. Rebora parla molto difficile: ha detto che non 

ha capito niente. Neanche lui»)– commenta: «Giovannino non 

capisce perché si debba scrivere in modo incomprensibile, 

dimostrando ancora una volta il suo distacco dalle moderne 

tendenze della lettura novecentesca». 

16 Cfr. G. GUARESCHI, All’«Anonima», cit., [vol.I, 323]. 

Guareschi scrive: «Perché, se ci sono cento cose, ci devono 

essere duemila modi per dire queste cento cose? […] Si fa un 

comitato di galantuomini di tutte le categorie, si piglia il 

vocabolario, si cancellano tutte le parole inutili e se uno, 

dopo, usa in pubblico qualcuna di queste parole proibite, lo si 

prende e lo si schiaffa dentro come quelli che tentano di 

spacciare moneta falsa». 

17 Cfr. G. GUARESCHI, Vennero per suonare e tornarono salati, 

in “Oggi”, n.37 / 1966, [vol.II, 2166]; il racconto è inserito 

anche nell’edizione 1996 di Don Camillo e don Chichì. La 

chiarezza analitica del cristianesimo ha radici dall’asserzione di 

Matteo «sia invece il vostro parlare sì, sì; no, no; il di più 

viene dal maligno» [Mt 5,37]. 

18 Cfr. A. GNOCCHI – M. PALMARO (a cura di), Don Camillo. Il 

vangelo dei semplici, Milano, Àncora, 1999, 10; A Pronzato, 

nella Prefazione, sostiene: «Guareschi osa mettere allo 

scoperto il cuore, i sentimenti, e soprattutto ha il coraggio 

della chiarezza». 

19 Cfr. G. GUARESCHI, Il figlio clandestino, in “Candido”, n.5 / 

1949, [vol.I, 326/327]; il racconto è inserito anche 

nell’edizione 1953 di Don Camillo e il suo gregge, con titolo Le 

lampade e la luce. 

20 Cfr. G. GUARESCHI, Furore, in “Candido”, n.24 / 1948, [vol.I, 

292]; il racconto è inserito anche nell’edizione 1992 di Mondo 

Candido 1948–1951. 

Ivan Pozzoni 

– Monza – 

IL GIAPPONE RACCONTATO DA ITALO CALVINO 

E ROLAND BARTHES 

“per Marco fu uno dei 

momenti più stralunati e alti 

della sua vita, momenti che 

solo il Giappone creava” 

L’eleganza è frigida 

Goffredo Parise 

Questo articolo intende 

mettere a confronto la La 

forma del tempo (1976) di 

Italo Calvino, infine incluso in 

Collezione di Sabbia (1984), e L’impero dei segni 

(1970) di Roland Barthes. Benché siano state 

individuate somiglianze e marginali influenze reciproche 

tra questi due autori 1 , una analisi incrociata delle loro 

opere non ha ancora avuto il peso che merita negli 

studi letterari e ancor di più in ambito yamatologico. 

Entrambi questi testi narrano il Giappone a un lettore 

probabilmente poco o nulla iniziato alla cultura 

orientale. Notiamo subito una marcata differenza tra le 

due opere, poiché riteniamo che solo quella di Calvino 

possa iscriversi nella lunga tradizione della saggistica di 

viaggio, il cui inizio si fa solitamente risalire al 

celeberrimo Il Milione (1298 ca.) di Marco Polo 2 . Questo 

aspetto è anche alla base della diversa anima dei due 

scritti. Difatti, sebbene entrambi condividano una forte 

presenza dei lori autori, ciononostante, essi divergono 

in stile e risultato. In altre parole, benché l’argomento 

trattato sia lo stesso, l’esito è sostanzialmente diverso: 

da una parte abbiamo l’opera di carattere chiaramente 

divulgativo di Calvino, dall’altro il saggio erudito del 

semiologo francese. 

“Quando mi trovo in un ambiente dove posso godere 

dell’illusione di essere invisibile, sono davvero felice.” 3 

Questa citazione, presa da Eremita a Parigi (1994, 

postumo), pone l’accento sul sempre malcelato 

desiderio di Calvino per un certo “anonimato” dello 

scrittore, aspetto che spiega anche il motivo della sua 

riluttanza nell’apparire in televisione 4 . Non diremo certo 

nulla di nuovo se affermassimo che il narratore ligure si 

considerava più un uomo di scrittura che di parola. 

Infatti, le pagine scritte da Calvino sul Giappone 

sembrano essere prossime alla sequenza di un 

fotoreportage: proprio alla stregua di un fotografo, egli 

rende la sua presenza poco percettibile, mentre nel suo 

animo imperversano sensazioni contrastanti. 

Lo scrittore ligure è ben conscio di non essere un 

esperto del Giappone, malgrado ciò egli non giudica la 

propria “ignoranza” in materia come un fattore 

negativo, tutt’altro: “Nuovo nel paese, sono ancora 

nella fase in cui tutto quel che vedo ha un valore 

proprio perché non so quale valore dargli” 5 . 

Affermazioni di questo tipo ci incoraggiano nel definire 

Calvino una specie flâneur contemporaneo, attento a 

ogni particolare e in possesso di uno sguardo discreto, 

dove la scrittura diviene mero supporto alle immagini 

catturate dagli occhi. Egli non è interessato al giudizio, 

ma al racconto: non concentra la sua attenzione sulla 

spiegazione di ciò che vede, per dedicarsi 

esclusivamente nell’imprimere immagini e suoni su 

carta. Ne La forma del tempo dunque, la complessità 

letteraria cede il posto a una prospettiva di taglio 

antropologico, dove la osservazione riveste un ruolo 

fondamentale. 

Ciononostante, l’incontro di Calvino col Giappone è per 

certi versi problematico: la coatta modernità di questo 

paese lo lascia sovente come stordito e perplesso, 

talvolta lo irrita persino; ciò malgrado egli non rinuncia 

mai a voler capire questa cultura per lui così remota: 

“Così il tempio Manju-in, che un incompetente come me 

giurerebbe che è zen e invece non lo è […]” 6 . Questa 

affermazione spiazza il lettore, visto che raramente un 

autore fa leva sulla propria “ignoranza” per dare 

autorevolezza alla sua riflessione. Desta ancor più 

stupore, se consideriamo che queste sono parole tratte 

da un testo il cui intento principale è proprio quello di 

descrivere il Giappone al pubblico italiano. Calvino 

manifesta senza remore la sua inesperienza in materia, 

affermando: “un incompetente come me”, in modo 

quasi provocatorio. Sembra voler lanciare una sfida alle 

proprie capacità intuitive e percettive, spingendole in tal 


modo ben oltre l’ostacolo rappresentato dalla lingua e 

dalle semplici nozioni. Questo fa sì che egli abbandoni 

qualsiasi idea di superiorità dell’autore verso il lettore, 

perforando il tal modo la barriera comunicativa che 

solitamente li separa. La sua ingenuità, nella sua 

accezione di libertà di pensiero e schiettezza, abbatte 

così il filtro affettivo che ogni lettore utilizza per 

schermarsi dalla invasività dell’autore. Lo scrittore 

italiano ripropone con forza la lezione socratica, la quale 

ci ricorda che l’unica cosa di cui possiamo esser certi è 

quella della nostra ignoranza. 

Dal canto suo L’impero dei segni di Barthes si afferma 

come una opera in cui prevale un atteggiamento quasi 

opposto a quello di Calvino. Già a inizio testo, l’autore 

francese confessa un sorprendente distacco verso il 

tema che andrà a trattare: “Non è che io guardi 

amorosamente verso un’essenza orientale; l’Oriente mi 

è indifferente, [..]” 7 . Sarà curioso constatare come 

questa sua drastica premessa verrà sconfessata pagina 

dopo pagina, da quello che a noi appare come un 

autentico afflato verso la cultura del Sol Levante. 

Malgrado ciò, Barthes cinicamente sostiene che il 

Giappone non è altro che un pretesto per il suo 

ragionamento, come se si trattasse di una mero 

esercizio speculativo. In definitiva, il suo distacco è 

quello di uno studioso attento a non far trapelare il 

proprio coinvolgimento verso l’oggetto della sua 

speculazione. Invece, in sintonia con l’analisi del critico 

Philip Thody, ci sembra più pertinente affermare che: 

“Barthes era, infatti, completamente affascinato dal 

Giappone” 8 . 

L’affermazione di Thody non è affatto sorprendente. La 

idea che la raffinata complessità della cultura 

giapponese possa in qualche modo aver ammaliato 

Barthes, specie quando messa a confronto con la 

superficialità dell’Occidente industrializzato, si palesa 

proprio nelle parole dell’autore francese: 

“Bisognerebbe, un giorno, fare la storia della nostra 

stessa oscurità, palesare la resistenza del nostro 

narcisismo, […] acclimatare la nostra ignoranza 

dell’Asia, [...]” 9 . Il semiologo reitera nel suo testo più 

volte una vigorosa critica verso la volgarità e la 

trascuratezza occidentale che impediscono di 

apprezzare il dettaglio e raffinare i gesti; aspetti, questi, 

della cultura nipponica che egli mostra di gradire molto. 

Parlando più da vicino del testo di Barthes, vediamo 

come in esso egli si sforzi di codificare vari elementi 

essenziali presenti nelle cultura giapponese e lo fa 

avvalendosi degli strumenti analitici propri dello 

strutturalismo applicato alla linguistica. Infatti, vengono 

spesso messi in opposizione termini, oggetti e segni, 

evidenziando la vocazione dualistica di matrice 

strutturalista del suo discorso, riscontrabile anche nei 

titoli di alcuni capitoli: Animé/Inanimé or 

Dedans/Dehors. Inoltre, Barthes non segue questo 

schema solo per tematiche sofisticate e dotate di un 

certo appeal verso la sensibilità occidentale, come ad 

esempio la religione o l’arte, ma persino quanto si 

concentra su questioni decisamente più “triviali”, come 

con il famigerato Pachinko 10 

Dal canto suo, il tentativo di Calvino nel descrivere il 

suo viaggio in Giappone ha origine dalla sua vocazione 

di indagatore culturale, determinato a voler offrire al 

lettore una visione generica sì, ma pur sempre 

esaustiva di questo paese. Difatti, se Barthes si pone 

come obiettivo principale la validità e la originalità del 

suo studio, per converso, l’autore italiano mette al 

centro del suo interesse il lettore, proponendosi di 

fornirgli suggestioni e sensazioni di luoghi lontani. Così 

facendo, egli si inserisce nella più vasta esperienza dei 

racconti di viaggio redatti da occidentali sull’Oriente. 

Possiamo dunque affermare che se L’empire des signes 

è una opera originale per il suo studio di elementi 

culturali isolati e sconnessi, proposti come parte di un 

linguaggio codificato; Calvino sviluppa ne La forma del 

tempo un dialogo continuo e coerente con il lettore, 

arricchendo le sue pagine di impressioni del tutto 

personali e spesso anche non celando momenti di 

perplessità e irritazione, un esempio eclatante è quando 

in treno osserva una vecchia signora giapponese e la 

sua giovane accompagnatrice: 

Che cos’è la ragazza per la signora? Una nipote, una 

cameriera, una dama di compagnia? È sempre 

affaccendata, va, viene, cinguetta con tutta 

naturalezza, ora torna dal vagone bar portando una 

bevanda fresca. E la signora? Pare che tutto le sia 

dovuto, sta sempre a naso in su. È in momenti come 

questi che si sente cos’è la distanza tra due civiltà: non 

saper definire quel che si vede, […] 11 . 

Gli scritti di Calvino rivelano fin da subito una marcata 

vocazione narrativa, aspetto che li rende talvolta 

difficilmente classificabili, essendo a metà tra la 

saggistica e la narrazione ascrivibile ai racconti di 

viaggio, sebbene in questo ultimo genere letterario sia 

sempre estremamente difficoltoso, e spesso inutile, 

demarcare il limite che separa opere di pura finzione da 

quelle che raccontano storie “vere”. 

Dal canto suo Barthes ha il merito di individuare con 

maestria e acume numerosi parole/elementi che fanno 

parte della ancestrale cultura giapponese, creando così 

una quanto mai suggestiva grammatica antropologica. 

Tuttavia, egli riesce a ricomporre questi elementi 

separati al massimo in “frasi”, ma mai in un discorso 

riassuntivo. Questa frammentarietà della sua opera non 

rende certo semplice il compito del lettore, il quale 

subisce continuamente il trauma di dover ricostruire da 

solo la propria visione del Giappone capitolo dopo 

capitolo. Dunque, se il viaggio di Calvino prende la 

forma di un dialogo meditativo, quello del critico 

francese si rivela invece come una speculazione 

intellettuale ellittica, composta da elementi sciolti di un 

discorso che non giunge a una vera conclusione, 

avvicinandosi troppo a un pregevolissimo esercizio di 

stile. Ciò detto, non possiamo fare a meno di ravvisare 

anche in Barthes una chiara inclinazione narrativa 12 . 

Infatti, è lo stesso scrittore francese a confermarci 

questa sua visione della saggistica: “Il saggio si rivela 

quasi essere un racconto” 13 . 

Tornando a Calvino, riteniamo utile segnalare come il 

suo mondo intellettuale sia, segnatamente negli scritti 

più maturi, costellato, quasi saturo, di “cose”. Sarebbe 

a dire che egli percepisce il mondo in funzione del 

tangibile che ne connota la storia. Va da sé, che nel 

60 


caso del Giappone, edifici, giardini, abiti, negozi, fanno 

tutti parte per lui di un universo del concreto, testimone 

di una tradizione. Se dunque in Barthes troviamo la 

parcellizzazione della cultura nipponica, Calvino effettua 

il procedimento opposto, rimontando in modo casuale, 

quanto logico, un codice culturale che spesso si 

propone a noi occidentali troppo frammentato, perciò 

difficile da decifrare. 

Abbiamo detto che Calvino effettua una operazione 

divulgativa diversa da quella di stampo accademico alla 

base de L’empire, posizionando il suo occhio 

intellettuale al centro del ragionamento: l’onestà del 

suo sguardo filtra poco o nulla di ciò che vede e 

permette dunque al lettore non solo di essere in una 

situazione di parità con l’autore, cosa che nel testo di 

Barthes non avviene, ma anche una maggiore 

indipendenza. Così facendo, se le opinioni di chi scrive e 

di chi legge dovessero differire, questo 

comprometterebbe di ben poco la riuscita della opera, 

poiché ciò che conta è sempre e comunque il viaggio e 

l’occhio che lo racconta 14 , non i giudizi di valore espressi 

dalla scrittura. 

Confrontandosi col Giappone, Calvino, malgrado 

sprovvisto di fondamentali nozioni storiche e sociali, è 

chiaramente alla ricerca del valore che la tradizione 

riveste nella millenaria cultura di questo paese. Il suo 

modo di raccontare basato sullo sguardo lo aiuta 

persino a percepire il significato, seppur vago, di quello 

che sa di non poter pienamente comprendere, né tanto 

meno spiegare al lettore. Ragion per cui, 

differentemente da Barthes, il Giappone non 

rappresenta per l’autore italiano un semplice esercizio 

di stile a dimostrazione del proprio acume di 

intellettuale. Per converso, egli si lascia ammaliare e 

stregare dal vincolo indissolubile che lega questa 

nazione al suo passato, scatenando la propria curiosità 

alla ricerca del dettaglio. Il suo discorso ininterrotto con 

il lettore non soltanto semplifica le complessità della 

cultura nipponica, che Barthes tende forse talvolta a 

complicare, ma stimola inoltre la immaginazione e la 

capacità di “pensare per immagini” in chi legge; Calvino 

stesso definisce a volte inutili le spiegazioni: “Ogni 

interpretazione lascia insoddisfatti; se c’è un messaggio, 

è quello che si coglie nelle sensazioni e nelle cose, 

senza tradurle in parole” 15 . 

Come detto, Barthes tende a invece a “sfruttare” il 

tema che tratta, non mettendolo davvero al centro della 

sua speculazione, bensì utilizzandolo solo come 

elemento principale della propria analisi: non abbiamo 

dunque il Giappone descritto da Barthes, ma il 

Giappone di Barthes. 

Al contrario, Calvino ripropone in chiave moderna la 

tradizione del racconto di viaggio, dove sovente la 

narrazione romanzata diventa un efficace strumento 

didattico. La saggistica narrativa de La forma del tempo 

si guadagna spazio pagina dopo pagina, verso territori 

letterari oggi poco esplorati, ricercando ostinatamente il 

filo della continuità storica. Calvino va ben oltre il ruolo 

di colto intellettuale, per affermarsi come uomo di 

coscienza, consapevole di più cose non perché le 

conosca, ma perché le riesce a vedere. Non per nulla in 

lui è forte la idea che uno specifico valore morale fosse 

rintracciabile in “ciò che è venuto prima” 16 , come se si 

stesse segnando una linea dritta, con la quale 

affermare la nostra identità, che è indissolubilmente 

legata al nostro passato. Qui ritroviamo lo spirito che 

anima Calvino durante la sua esperienza in terra 

giapponese: la linea che si materializza gradualmente 

davanti al suo sguardo rivela tratto dopo tratto l’antica 

storia di questo paese. Il passato diventa un valore 

assoluto, ecco perché la conoscenza dei classici 17 

letterari diventa così indispensabile. 

Giungendo alla fine di questa analisi, è forse giusto 

collocare in qualche modo i brevi scritti di Calvino sul 

Giappone in un contesto più ampio. Queste pagine di 

viaggio rappresentano a nostro avviso uno dei picchi 

saggistici dell’autore. Qui, come in pochi altri casi, egli 

perfeziona lo stile narrativo della sua saggistica, 

riuscendo a condensare in pochissimo spazio giudizi, 

emozioni e informazioni. La semplicità del suo 

linguaggio, seppur mai sciatto né scarno, evidenzia la 

conoscenza di un mondo letterario fatto di stratagemmi 

e stilemi perfezionati nei secoli e che va sotto il nome di 

“letteratura di viaggio”. La lezione che lo scrittore ha 

appreso da questa lunga tradizione letteraria è 

riassunta da un semplice precetto: se l’autore non 

dimostra un forte interesse e, specialmente, 

coinvolgimento verso ciò che sta descrivendo, questo 

inevitabilmente finisce per smorzare quel senso della 

meraviglia che è cuore e anima di ogni scoperta. Qui 

troviamo la chiave di svolta di questi scritti. Ovvero 

Calvino, differentemente da Barthes che inciampa in 

una operazione intellettuale originale quanto in parte 

presuntuosa, ammette di non conoscere il paese di cui 

sta parlando, ma non dimentica mai il dato principale: il 

Giappone è un paese diverso, e questa è senza dubbio 

una buona ragione per saperne di più: “Solo gli aceri 

che fanno spuntare dove meno ci s’aspetta le loro foglie 

rosse, solo qualche tetto dalle tradizionali ali concave 

ricordano che il Giappone è un paese ‘diverso’” 18 . 

Bibliografia 

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Filmografia 

L’isola di Calvino di P. Andriani and R. Giannarelli, 60’, 

documentario, 2005 

_____________________ 

1 (Sempre in Collezione di Sabbia), in cui si nota come il 

celeberrimo saggio che Barthes dedicò alla fotografia (La 

camera chiara, 1980) influenzò la riflessione sullo sguardo e 

la memoria dell'autore ligure, sebbene in questa occasione 

Calvino si limiti principalmente a esprimere il proprio dolore 

per la scomparsa di una figura così importante nella sua 

formazione durante cosiddetto “periodo parigino”, cfr. Saggi, 

vol I, pp. 481-486. 

2 Marco Polo figura come protagonista di uno dei testi 

più famosi dell’autore, Le città invisibili (1972). Su questa 

opera vedere il bel saggio di Claudia Nocentini, Italo Calvino 

and the Landscape of Childhood, Northern Universities Press, 

Leeds, 2000. 

3 Eremita a Parigi: pagine autobiografiche, 

Mondadori, Milano 2002, p. 170. 

4 Un documentario di qualche anno fa presenta 

proprio un Calvino annoiato e pensoso durante una intervista: 

L’isola di Calvino (2005), diretto da Roberto Giannarelli, scritto 

da Pierpaolo Andriani e Roberto Giannarelli. 

5 Italo Calvino, Saggi, vol I, a cura di Mario Barenghi, 

Mondadori, Milano, 1999, p. 566. 

6 Op. Cit., p. 582. 

7 Roland Barthes, L’impero dei segni, Torino, Einaudi, 

1984, p. 5. 

8 Philip Thody, Roland Barthes. A Conservative 

Estimate, Londra, MacMillan Press LTD, , 1977, p. 122. 

Traduzione mia. 

9 Op. Cit., p. 6. 

10 Barthes fa una suggestiva descrizione dell’alienante 

mondo dei pachinko: tipici quanto chiassosi biliardini 

giapponesi (pp. 35-38); tematica trattata anche dallo stesso 

Calvino (pp. 195-97). 

11 Op. Cit., p. 567. Grassetto mio. 

12 Susan Sontag descrive così questa caratteristica in 

Barthes: “nella meta-categoria della rappresentazione, non vi 

è solo il confine tra autobiografia e finzione che si confonde, 

ma anche quello che separa la narrazione dalla saggistica”. 

Susan Sontag, L’écriture même: à propos de Barthes, trad. a 

cura di Philippe Blanchard, Christian Bourgois Editeur, 2002, 

Parigi, p. 24. Traduzione mia. 

13 Idem. Traduzione mia. 

14 Molto famosi sono i suoi “taccuini” di viaggio in USA 

e URSS. Sullo sguardo in Calvino associato a un discorso 

politico e antropologico legato a questi testi, leggere 

l’interessante articolo di Catharine Mee: ‘The Myopic Eye: 

Calvino’s Travels in the USA and the USSR’. Su questo tema 

guardare anche Margat, C., Belpoliti, M., Pierantoni, R., (vedi 

bibliografia). 

15 Op. cit., p. 583. 

16 Nel suo celeberrimo Lezioni americane (1988), egli 

ricerca il valore morale nella letteratura, principalmente in 

quella del passato. Il suo ragionamento va ben oltre il 

semplice discorso letterario. Difatti, per Calvino capire i grandi 

classici letterari, equivale a capire noi stessi, la nostra natura. 

17 Egli dedica anche un breve scritto a questo, Perché 

leggere i classici (1991), il quale darà poi il titolo alla postuma 

e omonima raccolta di saggi. 

18 Op. cit., p. 595. 

Riccardo Rosati 

Riccardo Rosati laureato in Lingue e 

Letterature straniere presso l’Università 

la Sapienza di Roma, è bilingue italianoinglese, 

avendo frequentato sin da 

bambino uno scuola britannica. Nel 

campo della yamatologia, ha al suo 

attivo saggi e articoli su pubblicazioni 

italiane e straniere e ha preso parte a 

conferenze in Italia e all’estero. Il suo 

interesse è rivolto principalmente allo 

studio dei fenomeni sociali attraverso le 

varie forme artistiche, segnatamente letteratura, cinema e 

anime. Con Starrylink ha pubblicato: La trasposizione 

cinematografica di Heart of Darkness (2004), Nel quartiere 

(2004) e La visione nel Museo (2005). È inoltre autore di 

Perdendo il Giappone (Armando Editore, 2005). 

Rechtsübersetzung und Hilfsmittel zur Translation 

- Wissenschaftliche Grundlagen und computergestützte 

Umsetzung eines lexikographischen 

Konzepts 

Eva Wiesmann (2004) 

Tübingen: Narr 

In questo lavoro si concretizza un lungo e fruttuoso 

percorso di dottorato condotto secondo i migliori 

62 


standard tedeschi ed europei. La relativa dissertazione 

è stata presentata con successo all’Università di Mainz, 

ed poco dopo è stato pubblicato questo volume, in una 

rinomata collana di studi sui linguaggi specifici. Si tratta 

da un lato di un contributo alla prassi della traduzione, 

perché il libro mira a migliorare l’attrezzatura 

professionale del traduttore giuridico con un nuovo 

strumento lessicografico. Dall’altro, però, per impostare 

e sviluppare questo progetto è stato necessario 

riprendere sistematicamente molti punti critici (o 

addirittura deboli) delle relative teorie, e questo è 

l’aspetto principale da tenere in considerazione. 

Il primo capitolo è dedicato alla problematica 

generale del linguaggio giuridico e della sua traduzione. 

E’ impostato con una chiara progressione tematica: 

parte dalla caratterizzazione del linguaggio giuridico, 

affronta la tipologia dei testi, e su questa base 

combinata inquadra la metodologia della traduzione, 

per descrivere, infine, la struttura e i risultati del 

progetto specifico (un modello di banca dati come 

ausilio per il traduttore giuridico). In questa ponderosa 

porzione del libro l’autrice illustra in modo acuto ed 

esauriente tutti i presupposti linguistici e traduttologici 

del progetto, e in diversi casi rielabora decisamente 

posizioni finora generalmente accettate. Ciò avviene sia 

con una radicale discussione sulla portata e i limiti della 

definizione giuridica, sia con nuova proposta tesa a 

risistemare le classi e i tipi di testi giuridici. Altrettanto 

coerente e innovativa è la discussione delle questioni 

traduttive, da cui derivano proposte originali basate 

sulle funzioni testuali e gli innumerevoli scopi possibili 

della traduzione. In questa parte del libro vengono 

finalmente presi in adeguata considerazione, oltre a 

numerosi generi testuali finora poco trattati o 

addirittura ignorati, i contesti operativi e gli altri fattori 

specificamente rilevanti per la traduzione di testi 

giuridici. Si coglie in questo capitolo il grande vantaggio 

derivante dall’avere praticato in prima persona 

un’attività professionale come traduttrice specializzata e 

dall’avere successivamente rielaborato con diligenza e 

spirito critico l’intero stato della ricerca. Anche a 

distanza di quasi cinque anni dalla pubblicazione, 

questa parte rappresenta un contributo fondamentale al 

rinnovamento della teoria della traduzione giuridica. 

Nel secondo capitolo si esaminano le caratteristiche che 

gli strumenti elettronici per la traduzione giuridica 

devono avere. Anche questa discussione viene collocata 

in un contesto molto vasto. Le funzioni specifiche della 

traduzione vengono descritte e motivate in riferimento 

ad una chiara metodologia di lavoro, e questa a sua 

volta viene motivata partendo dalle posizioni teoriche e 

dalle tipologie elaborate nel primo capitolo. Inoltre, 

viene condotto un esame critico di tutti i tipi di 

strumenti, ed in particolare di quelli lessicografici, a cui 

può fare ricorso il traduttore giuridico. Questa tipologia 

viene discussa con una corretta distinzione fra le 

esigenze metodologiche connesse con il compito da 

svolgere e la tipica molteplicità, multifunzionalità e 

variabilità delle applicazioni e delle risorse disponibili sul 

mercato e accessibili in Internet. In particolare, le 

proposte che l’autrice formula sull’utilizzo di banche dati 

terminologiche, gli archivi testuali e i corpora di testi si 

rivelano largamente applicabili ad altri settori della 

traduzione specializzata. Altrettanto precisa e 

sistematica è la discussione sullo stato attuale della 

lessicografia specialistica e della terminologia, oltre che 

sui problemi principali rappresentati dall’estrazione di 

contenuti dalle fonti e dalla metodologia delle 

definizioni. Anche da questa discussione risultano 

importanti proposte di adeguamento della metodologia 

in vigore. 

Dalla discussione emergono ovviamente anche 

problematiche nuove, che l’autrice individua e presenta 

con lucidità. Da un lato si apre il problema di come 

definire nella maniera più adeguata i diversi gradi di 

equivalenza fra termini e concetti, e di come 

rappresentare queste gradazioni in una struttura 

terminografica. Dall’altro, si presenta la questione di 

come rappresentare ed eventualmente integrare in 

queste nuove applicazioni informatiche i sistemi 

concettuali, che nel frattempo impongono di prendere 

in considerazione le proposte provenienti dagli studiosi 

di ontologie. 

Il terzo capitolo, infine, descrive l’organizzazione e gli 

aspetti funzionali di un prototipo di banca dati e le 

caratteristiche del materiale lessicale e terminologico 

che essa contiene. La descrizione riguarda in primo 

luogo il procedimento della lemmatizzazione, con il 

supporto di numerosi esempi. Particolarmente 

interessanti sono la segmentazione e il trattamento 

delle collocazioni, i fraseologismi, e numerosi casi di 

separazione categoriale, che per motivi di organicità 

non hanno trovato posto nei primi due capitoli. 

Per quanto riguarda gli aspetti concreti 

dell’applicazione, si deve premettere che, a distanza di 

quasi cinque anni, la struttura generale rimane valida 

per tutto ciò che riguarda le modalità di immissione, 

gestione, rappresentazione ed estrazione dei dati, 

mentre altri aspetti più legati all’ambiente di sviluppo, al 

sistema operativo e alle specificità del browser sono da 

aggiornare costantemente. Si tratta in ogni caso di uno 

strumento “dedicato”, che supera di gran lunga le 

funzionalità contenute nei programmi commerciali di 

gestione della terminologia, e soddisfa alcune esigenze 

specifiche del traduttore giuridico (gestione delle 

collocazioni e della fraseologia, utilizzo mirato dei 

contesti, ecc.). Allo stesso tempo, però, queste 

particolarità rendono complessa l’integrazione con altri 

ambienti di lavoro largamente diffusi, in quanto i campi 

della banca dati non sono immediatamente esportabili 

in altri ambienti. Anche la possibilità di combinare 

l’utilizzo della banca dati con l’esplorazione di corpora o 

archivi testuali di riferimento (cfr. ad es. BISTRO o 

EOHS Term) rimane, nel prototipo, molto limitata, così 

come la costruzione di sistemi concettuali organizzati 

gerarchicamente. Un punto di forza, invece, consiste 

nel fatto che un tale strumento può essere inserito, con 

grande profitto per i destinatari, ad integrazione 

dell’insegnamento in corsi di laurea e specializzazione 

per traduttori giuridici. 

In conclusione, si tratta di un opera di riferimento e 

di una lettura obbligata per chi voglia o debba 

aggiornarsi scientificamente sull’intera tematica della 

traduzione giuridica: la presentazione critica dello stato 

della ricerca e la risistemazione di numerosi concetti 

strategici che ci vengono offerte rappresentano una 

risorsa di grande valore. In secondo luogo, le proposte 

operative sull’utilizzo delle risorse, gli spunti di 


innovamento e di ampliamento della didattica e della 

prassi, e il resoconto sulla progettazione e 

l’implementazione del prototipo sono ulteriori elementi 

di grande utilità, ben oltre i confini della pura originalità 

scientifica. Purtroppo esiste il pericolo che il valore del 

libro non venga colto neppure indirettamente da tutti 

coloro che restringono il proprio orizzonte di 

aggiornamento scientifico alle pubblicazioni in lingua 

inglese, e solo con grande ritardo riescono (talvolta) a 

prendere in considerazione contributi redatti in altre 

lingue, per quanto pregevoli essi possano essere. Si 

pensi all’abissale ritardo con cui la Skopostheorie è 

stata recepita in ambiente anglosassone e francofono, e 

all’effetto sconfortante che ne continua a derivare per 

tutti coloro che se la sono vista riproporre a ritroso 

persino negli anni 90 e oltre. 

Marcello Soffritti 

© Marcello Soffritti & inTRAlinea 2009. 

This article can be freely reproduced under the following 

conditions: a) that no economic benefit be gained from the 

reproduction, b) that all citations and reproductions carry a 

reference to this original publication on inTRAlinea 2009 

[online] www.intralinea.it 

Il caso della narrazione voice-over in Blade 

Runner e della sua spiegabile scomparsa 

Abstract 

ENG: Following the methodological prescriptions of 

Gideon Toury’s Descriptive Translation Studies (DTS) 

approach, as he defined it in his 1995 homonym book, 

this paper investigates the use of voice-over narration 

in Ridley Scott’s Blade Runner, well-known film 

adaptation from Philip K. Dick’s Do Androids Dream of 

Electric Sheep?. In an acceptability-oriented translation, 

as the case studied is likely to be regarded, VO 

narration – usually considered a characteristic solution 

of film adaptation – is shown to be ruled by no fidelity 

constraints induced by the literary source, and rather to 

be adopted in accordance with norms originated in the 

target cultural system – quite binding and all-pervading 

in the case of the Hollywood cinema system and its 

genre subsystems. The dynamics over time of these 

relations, as the target cultural system evolves and the 

observed work describes its trajectory in it, accounts for 

the changes concerning VO narration, which occurred 

in Blade Runner 1982 first edition – and to a larger 

extent in earlier material then discarded – and was 

eliminated in 1992 and 2007 second and third editions. 

ITA: Condotto secondo la proposta metodologicale 

prescrizioni previste dalla definizione metodologica di 

Gideon Toury dei Descriptive Translation Studies (DTS), 

così come essa è sintetizzata e illustrata nel testo 

omonimo del 1995 da Gideon Toury, lo studio è 

dedicato all’adozione della narrazione voice-over in 

Blade Runner di Ridley Scott, adattamento 

cinematografico, com’è noto, del romanzo di Philip K. 

Dick Do Androids Dream of Electric Sheep?. Viene 

mostrato come in una traduzione acceptability-oriented, 

quale appare poter essere considerato il caso in 

oggetto, la narrazione VO, che pure è tra le soluzioni 

espressive più tipiche degli adattamenti, risponda non a 

vincoli di fedeltà o invarianza indotti dal romanzosource, 

quanto piuttosto a norme vigenti nel sistema 

culturale d’arrivo, quanto mai condizionanti almeno per 

il caso del sistema cinematografico holliwodiano e dei 

sui sottosistemi “di genere”. La dinamicità di tali 

rapporti nel corso del tempo, sulla base della storia 

evolutiva del sistema culturale stesso e soprattutto della 

traiettoria in esso dell’opera studiata, permette di 

rendere conto della storia delle varianti che investono la 

narrazione voice-over, presente nella prima edizione del 

film del 1982 – e ancor più ampiamente nel materiale 

prodotto in vista di questa prima edizione e scartato – e 

successivamente eliminata nelle riedizioni del 1992 e 

del 2007. 

Parole chiave/Keywords 

ENG: Descriptive Translation Studies, film adaptation, 

voice-over narrator, noir, Blade Runner 

ITA: Descriptive Translation Studies, adattamento 

cinematografico, narratore fuori campo, noir, Blade 

Runner 

1. Do Androids Tell of Electric Sheep? 

The script opened with a hoary voiceover 

that went something like, “It was 

a dirty town. It was a dirty job. 

Somebody had to do that job. I was 

that somebody. My name’s Rick 

Deckard” I mean, my God! (Sammon, 

2007: 253) 

Così Philip Dick, in una dichiarazione del 1980, 

descriveva l’incipit della sceneggiatura di Blade Runner, 

manifestando un giudizio nettamente negativo su 

questa prima versione che “overrelied on the old clichéridden 

Chandleresque figure”(2007: 253). L’autore di 

Do Androids Dream of Electric Sheep?, che allora per la 

prima volta[1] si trovava alle prese con un progetto, al 

quale non contribuì mai direttamente, di adattamento 

cinematografico di una sua opera, arrivò a comunicare 

pubblicamente attraverso la stampa[2] la sua 

contrarietà ad un’operazione che minacciava di ridursi 

ad un banale appiattimento del soggetto del suo 

romanzo ai più scontati cliché dei film noir americani, 

“on the level of ‘Philip Marlowe Meets the Stepford 

Wives’” (2007: 254)[3], ma ebbe modo in seguito, sulla 

base di una più tarda versione della sceneggiatura e 

soprattutto della visione in anteprima dei primi spezzoni 

ultimati del film, di correggere radicalmente la propria 

opinione e di riconoscere, con sincera ammirazione e 

non scontata gratitudine, il rivoluzionario valore del 

film. 

The impact of BLADE RUNNER is simply 

going to be overwhelming, both on the 

public and on creative people—and, I 

believe, on science fiction as a field. 

[...] In all candor I must say that our 

field has gradually and steadily been 

deteriorating for the last few years. 

64 


Nothing that we have done, individually 

or collectively, matches BLADE 

RUNNER. [...] What I am saying is that 

all of you collectively may have created 

a unique new form of graphic, artistic 

expression, never before seen. And, I 

think BLADE RUNNER is going to 

revolutionize our conceptions of what 

science fiction is and, more, can be. 

[...] I can only say that I did not know 

that a work of mine or a set of ideas of 

mine could be escalated into such 

stunning dimensions.[4] 

Dick dava prova così della sua serena generosità nel 

riconoscere i meriti altrui e, tanto più a noi che 

giudichiamo ex post, di un giudizio acutamente 

premonitore sugli sviluppi della fantascienza. Tale 

capovolgimento della sua valutazione complessiva 

dell’opera di Ridley Scott e dei suoi collaboratori non 

rende però meno valida e corrispondente al vero la sua 

descrizione della narrazione voice-over (VO nel seguito) 

che accompagna la comparsa sulla scena di Blade 

Runner del protagonista Rick Deckard nella prima 

edizione del film del 1982. 

They don’t advertise for killers in a 

news paper. That was my profession. 

Ex-cop. Ex Blade Runner. Exkiller.(Scena 

4).[5] 

Così recita la voce di Harrison Ford, che interpreta 

sullo schermo il personaggio di Deckard, mentre il 

protagonista appare per la prima volta sullo schermo, 

intento ad ammazzare il tempo leggendo il giornale in 

attesa che si liberi un posto ad un affollatissimo fast 

food all’aperto su una strada battuta dalla pioggia ma 

non meno affollata. La scena – che segue la prima 

sequenza narrativa di istallazione del contesto 

funzionale composta, in successione, dai titoli in 

sovrimpressione, cui è affidata l’introduzione delle 

coordinate (pseudo)storiche e spazio-temporali della 

vicenda, dalla rappresentazione del primo omicidio 

commesso dai Replicanti, gli oppositori dell’eroe qui 

introdotto, e da un lungo piano sequenza descrittivo 

della futuristica babelica metropoli in cui è ambientato il 

racconto – è un incipit “in VO” decisamente “di genere”. 

Essa rappresenta il primo dei tanti cambiamenti rispetto 

al testo sorgente attuati in questo adattamento 

decisamente libero[6] del romanzo di Dick e, proprio 

per la sua scontata riconoscibilità, è funzionale a 

chiarire in apertura al lettore l’appartenenza del film al 

ricco filone del noir americano. 

Questo lavoro sarà dedicato allo studio della 

narrazione VO condotta, fin dalla sua prima apparizione 

come si è visto, dal protagonista Deckard. Una tale 

definizione del corpus è motivata, oltre che dalla 

rilevanza propria di questa specifica soluzione 

espressiva in Blade Runner e più in generale nei film 

noir e negli adattamenti cinematografici, dalla storia 

delle varianti del film che hanno preceduto e che hanno 

seguito la prima distribuzione del 1982. La narrazione 

VO, infatti, caratterizza numerose scene che furono poi 

escluse in fase di montaggio, è presente, in misura più 

oculata e calibrata, nella versione del 1982 ed è stata 

infine eliminata nelle successive edizioni del 1992 e del 

2007, presentate rispettivamente come Director’s Cut e 

Final Cut. L’indagine della rilevanza della narrazione VO, 

prima in presentia e poi in absentia, nella complessiva 

idea di traduzione (“overall CONCEPT OF 

TRANSLATION”, Toury, 1995: 85) che soggiace 

all’adattamento cinematografico di Do Androids Dream 

of Electric Sheep? potrà permettere di formulare 

qualche ipotesi esplicativa (“explanatory hypothesis”, 

1995: 85) sia del caso specifico, e della particolare 

evoluzione temporale del testo filmico segnata dalle 

diverse tappe del processo creativo che sono state 

indicate, sia delle caratteristiche strutturali e funzionali 

di questa soluzione espressiva atta alla ricostruzione, o 

alla costruzione ex novo, nell’adattamento 

cinematografico delle istanze narratoriali del testo 

sorgente. 

In vista di questi obiettivi, adottando la proposta 

metodologica dei Descriptive Translation Studies (DTS) 

compiutamente esposta da Gideon Toury nel suo testo 

omonimo del 1995, la ricerca muoverà dall’adattamento 

(target) per tentare retrospettivamente, assunta 

l’ipotesi della sua natura derivata, innanzitutto (par. 2) 

di spiegare i termini della sua collocazione all’interno 

del sistema di arrivo, gli adattamenti cinematografici e i 

noir di produzione holliwoodiana nel nostro caso; poi 

(par. 3) di illustrare i suoi rapporti con il romanzo 

(source), privilegiando gli elementi del testo letterario 

che si prestano ad una lettura in termini di replaced 

segments accoppiabili con replacing segments del testo 

di arrivo; e infine (par. 4) di trarre le conclusioni sullo 

specifico processo traduttivo ipotizzabili ad un più alto 

livello di generalizzazione. In buona sostanza, i prossimi 

due paragrafi saranno dedicati a rendere conto della 

narrazione VO che compare nella prima edizione del 

1982, valutando le influenze determinanti il ricorso a 

questo espediente filmico e le sue caratteristiche 

strutturali e funzionali che possono essere attribuite, 

rispettivamente, al contesto di arrivo (requisiti di 

acceptability della traduzione, Toury, 1995: 56-57) o al 

testo di partenza (requisiti di adequacy, 1995: 56); 

nell’ultimo, alla luce della disanima del processo 

evolutivo intercorso dalla prima lavorazione alle edizioni 

seriori del 1992 e del 2007 e conclusosi con la 

eliminazione della VO, si tenterà di formulare un’ipotesi 

plausibile che globalmente connetta le caratteristiche 

esaminate limitatamente alla narrazione in VO ad una 

conveniente idea dinamica di adattamento 

cinematografico, valida complessivamente per Blade 

Runner così come esso si manifesta nel proprio sistema 

culturale di appartenenza e lungo la storia della sua 

ricezione e delle sue edizioni. 

La scelta di adottare per lo studio di un adattamento 

cinematografico un metodo di ricerca sviluppato per lo 

studio della traduzione interlinguistica, o, in altre 

parole, di includere l’adattamento cinematografico (e in 

generale, nella classificazione di Jakobson, la 

“traduzione intersemiotica”, 1959: 53) entro l’ambito 

d’interesse dei Translation Studies[7], si basa sulla 

convinzione che possa essere euristicamente 

vantaggioso assumere l’ipotesi “di lavoro” – in quanto 

tale valutabile soltanto a posteriori sulla base della 

potenzialità euristica dimostrata – che l’oggetto studiato 


sia una traduzione, come per altro vengono 

normalmente considerati gli adattamenti 

cinematografici nel contesto reale della loro fruizione 

(Toury, 1995: 31-32). Il metodo proposto da Toury per 

i DTS non presuppone d’altronde che i sistemi di arrivo 

e di partenza siano letterari, e si presta perciò 

all’osservazione e allo studio di testi di natura semiotica 

diversa[8]. Il paradigma dei DTS, inoltre, ha il pregio di 

muovere verso un approccio interdisciplinare e 

multilaterale allo studio degli adattamenti 

cinematografici e dei fenomeni traduttivi (Cattrysse, 

2000: 257- 260). Lo sforzo di accordare (tuning up) 

metodi e risultati di discipline diverse – “semiotics, film 

studies, photography, narratology, theatre, acting, 

literature, music, history, sociology, politics, etc,” 

(2000: 260) ¬– può permettere di rendere conto 

adeguatamente della complessità di tali fenomeni 

culturali, a partire, per non fare che un solo esempio di 

importanza cruciale in merito agli adattamenti, dalla 

necessità di integrare nello studio della traduzione 

filmica di un testo letterario gli elementi verbali e gli 

elementi audiovisivi, per interpretare rispettosamente la 

globalità sincretica del testo cinematografico (cfr. 2000: 

260-261). Complementarmente, superando l’approccio 

bilaterale source-target, lo studio del testo tradotto è 

arricchito dalla considerazione della pluralità 

[of] different types of modelling source 

material, such as models on the level of 

narrative, acting style, setting, 

photography, music, sound, but also on 

the level of the surrounding cultural, 

political, social and economic norms 

and conventions. (2000: 258) 

2. La narrazione voice-over nel cinema 

holliwoodiano e in Blade Runner 

Probabilmente la principale, e sicuramente la più 

nota, prescrizione metodologica di Toury è quella di 

considerare che 

translations are facts of target cultures; 

on occasion facts of a special status, 

sometimes even constituting 

identifiable (sub)systems of their own, 

but of the target culture in any event 

(Toury, 1995: 29) 

collocato. 

Conseguentemente a questo assunto, il primo 

passaggio della procedura metodologica proposta da 

Toury per lo studio di una data traduzione o di 

determinati elementi di essa consiste nell’indagine di 

tale sistema di relazioni, mirata a rendere conto della 

collocazione della traduzione all’interno del sistema 

d’arrivo. In questa sezione, provvederemo a ciò per il 

caso di Blade Runner e della narrazione VO che vi 

compare. Nella terminologia messa a punto dallo 

studioso israeliano, ciò corrisponde a determinare il 

valore della traduzione in questione dal punto di vista 

della sua acceptability, ossia della sua facoltà di essere 

“a text in a certain [target] language, and hence 

occupying a position, or filling in a slot, in the 

appropriate culture, or in certain section thereof” 

(1995: 56). Così definita, l’accettabilità di una 

traduzione normalmente, ma non necessariamente, si 

oppone al suo valore di adequacy, definita come la 

capacità di una data traduzione “[of] constituting a 

representation in that language/culture of another 

preexisting text in some other language, belonging to 

some other culture and occupying a definite position 

within it” (1995: 56). 

Più in particolare, il caso degli adattamenti 

cinematografici, e soprattutto di quelli hollywoodiani, 

date le eccezionali autonomia e solidità delle modalità 

creative e produttive che contraddistinguono questo 

specifico settore artistico-culturale, rientra normalmente 

nella categoria delle traduzioni acceptability-oriented, 

caratterizzate dal fatto che in esse “norm systems of 

the target culture are triggered and set into motion” 

(Toury, 1995: 56) al punto che le soluzioni espressive in 

esse adottate a qualsivoglia livello testuale sono 

frequentemente la manifestazione di “no sourceinduced 

constraint[s] at all, but [of] norm[s] which 

originated in the target pole”, valide per i testi del 

sistema d’arrivo anche indipendentemente dal fatto che 

essi siano traduzioni o meno, “and [were] designed to 

serve its own needs” (1995: 110). 

È in questo senso che di Blade Runner è normalmente 

riconosciuto il valore in quanto opera filmica – cioè è 

ottimamente integrato entro il sistema 

cinematografico[9] americano e mondiale, 

indipendentemente dal fatto di essere un adattamento 

– e insieme il fatto di essere una traduzione “libera” o 

“infedele” di Do Androids Dream of Electric Sheep?, 

come si può già a prima vista giudicare sulla base degli 

evidenti cambiamenti, numerosi e di vario genere[10], 

che lo allontanano dal romanzo, a partire dal titolo. 

Ciò significa che per una traduzione, in maniera non 

dissimile da quanto valido per un testo qualunque 

appartenente allo stesso sistema culturale, “the 

strongest principles” che possono essere indicati come 

determinanti le caratteristiche osservabili del testo in 

esame “originate in the target system itself, the one 

where – semiotically speaking – the act of translation is 

initiated and whose needs it is designed to satisfy” 

(1995: 147). Tali principi, e i processi che essi inducono 

e i prodotti di tali processi, fanno emergere, man mano 

che si procede nella comprensione dei fenomeni 

complessi relativi all’oggetto studiato, una rete di 

relazioni che modellizza complessivamente il sistema 

culturale all’interno del quale esso è attivamente 

Blade Runner potrebbe addirittura apparire un’opera la 

cui connessione con il romanzo source sia dichiarata più 

per espletare gli obblighi previsti dalle normative vigenti 

sul copyright che per affermare una cogente 

corrispondenza tra il romanzo, nel sistema artistico 

culturale di partenza della letteratura, e il film, in quello 

d’arrivo del cinema. Le scelte espressive che lo 

caratterizzano possono tanto più, come ci apprestiamo 

ad argomentare per il caso specifico della narrazione 

VO, essere vantaggiosamente interpretate come volte 

ad assicurare, nel rispetto dei modelli canonici del 

sistema d’arrivo in cui l’adattamento di Do Androids 

Dream of Electric Sheep? deve, e doveva, collocarsi, il 

66 


suo successo nel panorama della produzione 

cinematografica americana e mondiale. 

Alla luce di queste considerazioni si procederà 

preliminarmente all’indagine delle norme attive nel 

sistema artistico-culturale del cinema holliwoodiano in 

merito all’adozione della narrazione VO, per poi, in 

maniera complementare, vagliare la narrazione VO in 

Blade Runner sulla base di tale riferimento canonico, in 

modo da misurarne l’adesione e gli eventuali 

scostamenti. 

Sarah Kozloff, nell’unica monografia interamente 

dedicata allo studio della narrazione VO di cui abbiamo 

notizia[11], fornisce sulla base delle osservazioni 

condotte su una filmografia “of roughly four-hundred 

English-language feature films that use voice-over 

narration” (Kozloff, 1988: 141) un’esaustiva descrizione 

degli elementi che, sui piani strutturale e funzionale, 

costituiscono il modello normativo – in senso, 

ovviamente, descrittivo e non prescrittivo – per l’uso 

della narrazione VO. Sulla base di questa griglia, 

confrontando il caso in esame alle osservabili pertinenti 

che essa comprende, sarà possibile descrivere la 

narrazione VO che compare nella edizione del 1982 di 

Blade Runner. 

Come si può giudicare fin dall’incipit descritto nella 

sezione precedente, si tratta, secondo le categorie 

genettiane, di un narratore di livello extradiegetico in 

rapporto omodiegetico con le vicende narrate (cfr. 

Genette, 1972: 291-300). L’applicazione delle categorie 

narratologiche al testo filmico si deve in linea di 

principio confrontare con la complessa questione delle 

diverse istanze narratoriali, connessa alla natura 

sincretica (cfr. la voce “sincretismo” in Courtés, 

Greimas, 1979: 325) del linguaggio cinematografico, 

che, a differenza di quanto accade nel racconto 

scritturale, coesistono in una struttura gerarchica alla 

quale il narratore verbale – l’istanza responsabile della 

VO – partecipa in una posizione di strutturale 

subordinazione (cfr. Gaudreault, 1988: 181-194 e 

Kozloff, 1988: 45-48). Con questa avvertenza, e 

rimandando ai testi segnalati in nota per ulteriori 

approfondimenti, si può affermare che Blade Runner si 

uniforma alla scelta espressiva più tipica nei film 

holliwoodiani secondo la quale, con una attenta 

organizzazione degli elementi e dei rapporti strutturali 

che toccano la narrazione omodiegetica VO, “there are 

powerful inducements for viewers to bend over 

backwards to accept the voice-over as the teller of the 

film”(Kozloff, 1988: 48) “as if he or she has generated 

not only what he is saying but also what we are seeing” 

(1988: 45), facoltà a rigore esclusiva dell’istanza 

narrativa sovraordinata al complesso del testo narrativo 

filmico. 

Le tre osservabili strutturali cui Kozloff riconduce 

questa strategia complessiva nell’uso della narrazione 

VO omodiegetica ricorrono puntualmente in Blade 

Runner. Innanzitutto rilevanti sono le soluzioni tramite 

le quali “the film emphasizes the character’s claim to be 

telling the story” (1988: 45). Esse includono 

tipicamente scene topiche in cui il personaggio si 

qualifica come narratore – ripreso nell’atto di narrare a 

un eventuale narratario finzionale o direttamente a noi 

stessi, allora volgendo gli occhi alla macchina da presa, 

per poi lasciare in dissolvenza la scena alle immagini del 

racconto che egli passa a condurre in VO – cui è 

equipollente in Blade Runner la scena iniziale già 

descritta. In essa il lungo piano ravvicinato di Deckard e 

la coincidenza fonica – sancibile a posteriori, soltanto 

dopo le prime battute di dialogo – che si manifesta tra 

le voci del personaggio e del narratore che esordisce in 

prima persona (“my profession [...] my ex-wife”) 

inducono lo spettatore ad identificare il primo con il 

secondo e, sulla base delle regole di lettura più o meno 

consapevolmente acquisite dalla visione di innumerevoli 

incipit analoghi, presumere l’avviarsi dell’atto linguistico 

di una narrazione, di cui non è esplicitamente 

rappresentato il contesto comunicazionale, ma del 

quale egli ha già potuto individuare il soggetto 

emittente – Deckard, cioè la stessa persona apparsa 

sullo schermo – e iniziare a fruire il messaggio – le 

battute della VO e, per estensione, l’intero film. 

L’assenza in Blade Runner di scene in cui l’attività di 

narratore di Deckard sia mostrata esplicitamente è 

d’altronde ovviamente connessa, nella storia della 

lavorazione e delle varianti editoriali del film, alla 

possibilità di eliminare la VO senza dover modificare la 

colonna visiva del film né perdere in efficacia narrativa 

e valore artistico, una soluzione già considerata durante 

le fasi iniziali della lavorazione del film, e poi attuata 

nelle edizioni successive alla prima. 

Una seconda variabile strutturale è costituita dalla 

frequenza e dalla distribuzione nel corso del film degli 

interventi del narratore. Non è, precisa la Kozloff, tanto 

il valore quantitativo della frequenza a determinare, in 

una ipotetica relazione di proporzionalità diretta, la 

rilevanza della narrazione VO nell’economia globale del 

film (1988: 45-46), quanto la cura nella distribuzione 

degli interventi narratoriali nei luoghi topici dell’opera. 

In particolare, sono sempre tali l’incipit del film, perché 

“once the presence of the voice-over narrator has been 

established, the entire film serves as a sort of linguistic 

event, as the narrator’s speech even when there is 

none” (Smoodin, 1983: 19), e l’explicit, in cui il regime 

narrativo omodiegetico inaugurato in partenza viene 

confermato in chiusura. Blade Runner è pienamente 

uniformato a questi principi strutturali, la vicenda del 

protagonista – dopo i titoli in sovraimpressione e gli 

iniziali piani vuoti che fungono da establishing shot– 

comincia con la prima battuta della narrazione in VO: 

They don’t advertise for killers in a 

news paper. That was my profession. 

Ex-cop. Ex Blade Runner. Ex-killer 

(Scena 4) 

Il narratore interviene in seguito una mezza dozzina 

di volte concentrate nella prima metà del film, in cui 

sono compresi tutti gli interventi in VO tranne gli ultimi 

due. L’ultimo intervento, in particolare, realizza una 

chiusura del film simmetrica all’incipit, formando un 

chiasmo dai membri antitetici: campo vuoto 

lunghissimo di avvicinamento alla città / VO di 

introduzione del personaggio // VO di congedo / campo 

vuoto lunghissimo sulle valli boscose in cui fuggono 

dalla città i due protagonisti[12]: 

Gaff had been there and let her live. 

Four years, he figured. He was wrong. 


Tyrell had told me Rachael was special. 

No termination date. I didn’t know how 

long we’d have together. Who does? 

(Scena 35) 

Blade Runner mostra di essere costruito sulla base di 

una sapiente uniformazione alle regole di produzione 

holliwoodiane anche per quanto riguarda il terzo 

parametro strutturale che la Kozloff prende in 

considerazione, ossia “the kind and degree of 

coordination between the first-person narration and the 

represented action of the narrative” (Kozloff, 1988: 45). 

Mentre in generale la corrispondenza tra i due elementi 

può essere allentata e alterata tanto da compromettere 

agli occhi dello spettatore lo status del narratore VO, 

con effetti di ironia o perfino di aperta messa in 

discussione della sua affidabilità (Fink, 1982: 23-26; 

Kozloff, 1988: 102-126; Smoodin, 1983: 25-26), nel 

cinema holliwoodiano e in Blade Runner gli interventi 

del narratore sono perfettamente coordinati con quanto 

rappresentato attraverso la colonna visiva e il sonoro 

intradiegetico in termini sia di coerenza che di coesione 

narrativa, con un effetto di totale armonia di insieme 

che mira a coinvolgere e dirigere lo spettatore piuttosto 

che ad indurre l’apprezzamento da parte sua degli 

specifici contributi all’insieme. Con coerenza narrativa 

della narrazione VO indichiamo la sua qualità di 

comunicare informazioni che non contraddicono quanto 

mostrato e anzi lo avvalorano, eventualmente con 

effetti di ridondanza; si consideri in merito, per 

esempio, la scena della perquisizione dell’appartamento 

di Leon da parte di Deckard, in cui la coincidenza tra 

VO e immagini è portata all’estremo della 

corrispondenza puntuale tra le azioni mostrate e 

raccontate: 

I didn’t know whether Leon gave 

Holden a legit address but it was the 

only lead I had, so I checked it out. 

[Deckard entra nell’appartamento 

aprendo la porta d’ingresso.] 

Whatever was in the bathtub was not 

human. Replicants don’t have scales. 

[Deckard trova e raccoglie una scaglia 

dal fondo della vasca da bagno.] 

And family photos? Replicants didn’t 

have families either. 

[Deckard scopre delle fotografie dentro 

un cassetto.] (Scena 8) 

Ad un livello più generale nella struttura testuale del 

film, costituisce inoltre un’importante ragione di 

coerenza narrativa il fatto che la gran parte delle scene 

rappresentate presentano una netta focalizzazione 

interna (Genette, 1972: 236-242 e Rondolino, Tomasi, 

1995: 140-148) centrata sul personaggio di Deckard, a 

cui per l’appunto è in capo anche la narrazione 

omodiegetica VO. 

Con coesione narrativa indichiamo, complementarmente, 

la rispondenza degli interventi del narratore VO 

alla disposizione sintattica della narrazione complessiva, 

per cui, per esempio, internamente alla singola 

sequenza appena descritta la narrazione verbale e la 

rappresentazione visuale avanzano con lo stesso ritmo 

e alla stessa velocità, o ancora, al livello della 

successione ordinata delle diverse sequenze del film, è 

più probabile che un intervento riflessivo del narratore 

verbale si collochi in corrispondenza di una momento di 

rilassamento del ritmo diegetico, frapposto ad altri 

maggiormente concitati. Così accade quando Deckard, 

subito dopo aver drammaticamente confermato a 

Rachael i dubbi che essa iniziava a nutrire in merito alla 

sua identità di replicante e appena prima di scoprire tra 

le foto di Leon l’indizio che lo metterà sulle tracce di 

Zhora, riflette: 

Tyrell really did a job on Rachael. Right 

down to a snapshot of a mother she 

never had, a daughter she never was. 

Replicants weren’t supposed to have 

feelings. Neither were Blade Runners. 

What the hell was happening to me? 

Leon’s picture had to be as phony as 

Rachael’s. I didn’t know why a 

Replicant would collect photos. Maybe 

they were like Rachael, they needed 

memories (Scena 11) 

La sapiente convenzionalità delle scelte espressive 

che caratterizzano la narrazione VO in Blade Runner, 

nel senso di una adesione puntuale al modello canonico 

vigente nel sistema artistico culturale di appartenenza, 

appare anche ad una sua analisi sotto il profilo 

funzionale. Negli studi già citati di Guido Fink e Sarah 

Kozloff sono unanimemente indicate in particolare tre 

funzioni che tipicamente sono espletate dalla narrazione 

VO omodiegetica nei film americani in cui essa è 

adottata. Una prima funzione è quella di ricreare o 

evocare nel film, eventualmente riferendosi 

direttamente a quella effettivamente presente nel 

romanzo-source, come è il caso in molteplici 

adattamenti, una sorta di voce narrativa di tipo 

scritturale, che assecondi la tendenza, generalizzata al 

punto da divenire uno standard, secondo la quale 

“often audience are supposed to accept the stories as 

having been written” (Kozloff, 1988: 51). Le 

caratteristiche della narrazione VO, insomma, – lo stile, 

il tono, i contenuti – riproducono quelle di un narratore 

“per iscritto” romanzesco o, se si vuole, quelle dei 

numerosi narratori VO precedentemente manifestatisi 

con questa caratterizzazione e assurti a modello 

canonico. Il narratore omodiegetico di Blade Runner 

non è tratto, come si vedrà più approfonditamente nella 

prossima sezione, direttamente da Do Androids Dream 

of Electric Sheep? né da alcun altro romanzo, ma è 

decisamente, si consideri anche soltanto l’incipit già più 

volte citato, informato al modello letterario 

chandleresco della narrazione in prima persona tipica 

del noir letterario e cinematografico. Si tratta di una 

norma effettivamente riscontrabile nel sistema 

cinematografico e specificatamente caratterizzante il 

sottosistema del noir, così esplicitata dalla Kozloff: 

Adaptations of Eric Ambler’s, James M. Cain’s, or 

Raymond Chandler’s novels rank among the most well 

known voice-over films [...] Even noirs that came from 

original screenplays imitated the detective novels’ 

distinctive narrative style. (Kozloff, 1988: 39-40) 

Una seconda importante funzionalità assegnata alla 

68 


narrazione VO consiste nella trasmissione di 

informazioni utili ad agevolare la comprensione della 

vicenda, in modo da renderla più definita e precisa di 

quanto non possa risultare sulla base delle sole scene 

rappresentate. La scelta – non obbligata, ché non è 

basata su nessuna supposta limitazione inerente le 

potenzialità semiotiche di uno dei due linguaggi – di 

affidare parte del contenuto informativo alla VO e parte 

alle immagini e ai dialoghi rappresentati può 

comportare tipicamente l’intervento del narratore per 

agevolare la lettura di una singola sequenza – fornire 

dati supplementari su un personaggio appena apparso 

sullo schermo, chiarire la natura di un gesto o di 

un’azione potenzialmente ambigua etc. – o della 

successione sintatticamente composta delle diverse 

scene, come spesso accade nel caso di complesse 

cronologie e topologie. Nel caso di Blade Runner le 

informazioni trasmesse dalla VO non sono strettamente 

necessari alla comprensione, come dimostrano in modo 

inequivocabile le edizioni del film in cui essa è stata 

soppressa; esse, però, confortano le deduzioni dello 

spettatore e agevolano i suoi tentativi di afferrare il 

significato, non sempre esplicito e immediatamente 

perspicuo, delle scene rappresentate. Nell’explicit, già 

citato, del film, per esempio, Deckard confida al lettore 

la sua deduzione, rimasta implicita nella scena 

precedente in cui ha scoperto un piccolo origami nel 

pianerottolo del suo appartamento, che “Gaff had been 

there and let her live” (Scena 35); le misteriose e 

intriganti identità dei personaggi noir che popolano il 

film sono parzialmente illuminate dalle descrizioni 

condotte da Deckard in VO, per esempio su stesso, 

come accade fin nell’incipit in ogni passaggio in cui il 

narratore menziona qualcosa del suo passato di 

personaggio o illustra il suo modo di pensare e agire, o, 

ancora, su Gaff, decisamente il personaggio fra tutti più 

sfuggente ed enigmatico, come in questo intervento 

che segue la sua prima apparizione: 

The charmer’s name was Gaff. I’d seen 

him around. Bryant must have upped 

him to the Blade Runner unit. That 

gibberish he talked was Cityspeak, 

gutter talk. A mishmash of Japanese, 

Spanish, German, what have you. I 

didn’t really need a translator. I knew 

the lingo. Every good cop did. But I 

wasn’t gonna make it easier for him 

(Scena 4) 

Infine, la terza funzione di cui è tipicamente investita 

la narrazione VO, e forse quella maggiormente rilevante 

in Blade Runner, è, con le parole della Kozloff, quella di 

“affect the viewer’s experience of [the narration in] the 

text by ‘naturalizing’ [‘humanizing’ or ‘socializing’] the 

source of the narrative” (Kozloff, 1988: 41). Il fatto di 

ricondurre la narrazione complessiva ad un atto 

comunicativo realistico, per quanto solo evocato, in cui 

il pubblico venga chiamato in causa in qualità di 

narratario, permette al film di arricchirsi degli effetti “di 

simpatia” che legano lo spettatore al protagonistanarratore 

e, con la sua mediazione, agli altri 

personaggi. Ciò consente, inoltre, di sfumare i 

particolari indecifrabili di una vicenda fumosa ed 

equivoca, non meno della babelica metropoli in cui è 

ambientata, in una rappresentazione esplicitamente 

soggettiva della realtà finzionale, che completa e 

compete con la supposta oggettività delle immagini. 

Deckard, futuristico Philip Marlowe, sa come 

conquistare e affascinare lo spettatore e nel rapporto 

esclusivo che stringe con esso tramite la VO non 

risparmia a se stesso nessuna esposizione, neanche 

quelle apparentemente meno “eroiche”: 

I’d quit because I’d had a bellyful of 

killing. But, then, I’d rather be a killer 

than a victim and that’s exactly what 

Bryant’s threat about little people 

meant. So I hooked once more, 

thinking that if I couldn’t take it, I’d 

split later. I didn’t have to worry about 

Gaff. He was brown-nosing for a 

promotion, so he didn’t want me back 

anyway (Scena 6) 

Ancora, egli sa, di sfuggita, quasi involontariamente, 

inserire nei suoi interventi le giuste allusioni alla sua 

interiorità più profonda e, allocutivamente, alla nostra. 

Si considerino, per esempio, due passaggi in cui ciò 

avviene tramite due domande retoriche, le quali, 

mantenendo parte del loro valore illocutorio e 

perlocutorio, ci chiamano in causa e, l’ultima 

particolarmente, richiedono la nostra attiva 

partecipazione. Nel primo caso Deckard, si abbandona 

nel mezzo delle sue elucubrazioni investigative ad un 

inciso – “Replicants weren’t supposed to have feelings. 

Neither were Blade Runners. What the hell was 

happening to me?” (Scena 11) – che scopre l’emergere 

del suo sentimento per Rachael; nel secondo, al 

momento del congedo finale, chiama il pubblico a 

condividere la serena accettazione dell’ignoranza 

dell’uomo sulla sua sorte e su quella delle persone e 

delle cose, come la relazione appena cominciata con 

Rachael, più care, convincimento che egli mostra di 

aver saputo dopo tante avventure maturare: “I didn’t 

know how long we’d have together. Who does?” (Scena 

35). 

Sulla base di quanto esposto possiamo affermare 

quindi la piena uniformazione della narrazione VO in 

Blade Runner al modello vigente nel sistema 

cinematografico holliwoodiano, così come esso è stato 

definito sul piano strutturale e funzionale nell’opera 

della Kozloff. Da essa si può ancora, infine, ricavare 

qualche preziosa indicazione sulle norme che 

riguardano l’adozione della narrazione VO al livello degli 

specifici sottosistemi del complessivo sistema 

cinematografico americano. La studiosa indica, infatti, 

specifici generi e settori cinematografici in cui l’adozione 

della narrazione VO risulta essere così diffusa da poter 

essere debitamente considerata come una norma 

costitutiva di quei sottosistemi, attiva nel determinare le 

forme e le caratteristiche delle opere che in tali settori 

si collocano. In particolare, “First-person narration 

[omodiegetica] is the more common form of voice-over 

in fiction films [...] In particular, however, it is a staple 

in literary adaptations and film noirs” (Kozloff, 1988: 

41)[13]. 

OSSERVATORIO LETTERARIO Ferrara e l’Altrove ANNO XIII – NN. 69/70 LUGLIO-AGOSTO/SETTEMBRE-OTTOBRE 2009 69

Ciò suggerisce che l’adozione, nei modi e nelle forme 

esaminati, della narrazione VO in Blade Runner sia 

riconducibile alla sua piena e riconoscibile collocazione 

all’interno dei sottosistemi degli adattamenti 

cinematografici e di quello, codificato, “di genere” dei 

noir. In altre parole, la presenza del narratore VO è 

conseguente all’influenza sul film, cioè sul risultato del 

processo di traduzione scaturito da Do Androids Dream 

of Electric Sheep?, dei canoni degli adattamenti, 

indipendentemente dal fatto che la narrazione VO non 

provenga direttamente dal suo romanzo-source, e dei 

film noir, carattere quest’ultimo che sembra doversi 

imputare specificatamente a Ridley Scott[14]. 

La narrazione VO in Blade Runner appare quindi, 

come era lecito aspettarsi sulla base delle 

considerazioni premesse all’inizio di questa sezione sulla 

generalità degli adattamenti cinematografici 

holliwoodiani, rispondente a “norm[s] which originated 

in the target pole” (Toury, 1995: 110), valide per i testi 

del sistema d’arrivo anche indipendentemente dal fatto 

che essi siano traduzioni o meno. Essa supporta 

l’ipotesi di una complessiva qualità acceptabilityoriented 

di tale processo traduttivo. 

3. Relazioni target-source 

Una volta provveduto alla messa-in-contesto della 

traduzione in oggetto all’interno del sistema culturale 

d’arrivo, il metodo dei DTS prevede, come già abbiamo 

anticipato, l’indagine delle relazioni che intercorrono tra 

l’adattamento e il romanzo-source. L’obiettivo di questo 

secondo passaggio è quello di completare la 

comprensione dei fenomeni traduttivi in esame 

aggiungendo gli elementi esplicativi che pertengono al 

rapporto di derivazione supposto con il testo di 

partenza a quelli, già rilevati, riconducibili invece alle 

relazioni del testo tradotto con il sistema d’arrivo. 

Conservando l’impostazione retrospettiva e targetoriented 

del metodo, 

mapping each assumed translation 

onto its assumed source would thus 

result in assigning the status of 

outright translation SOLUTIONS to 

various constituents of the target text, 

which would so far have been 

considered, rather vaguely, as 

“translational phenomena”. Due to this 

procedure, which yield a series of (ad 

hoc) coupled pairs of replacing + 

replaced segments, a target-text 

solution would never just imply the 

existence of a corresponding PROBLEM 

in the source text. Rather, the two 

should be conceived of as determining 

each other in mutual way. The kind of 

problems which are relevant for a 

retrospective study are therefore 

reconstructed rather than given: like 

the appropriateness of the source text 

itself, they have to be established in 

the course of a comparative analysis 

rather than on the basis of the source 

text alone, let alone its initial 

translatability into the target language 

in question (Toury, 1995: 77-78) 

In questo capitolo dunque, supposta la traducibilità di 

Do Androids Dream of Electric Sheep? nel linguaggio 

cinematografico e la liceità e funzionalità dell’ipotesi di 

assumerlo come source di Blade Runner, a partire 

retrospettivamente dalla narrazione VO si provvederà a 

vagliare le possibili relazioni che legano questo specifico 

segmento del complesso testuale del film, in sé 

sufficientemente coerente e ben individuato, a 

corrispondenti elementi del romanzo, secondo il 

rapporto tra supposte soluzioni a plausibili problemi che 

struttura, nell’elaborazione di Toury, una coppia di 

replacing + replaced segments. 

Ad una prima osservazione la narrazione VO in Blade 

Runner non sembra avere alcuna diretta corrispondenza 

rintracciabile nel romanzo. In particolare, per esempio, 

il narratore omodiegetico del film non trae i suoi 

interventi dal romanzo, come tipicamente accade negli 

adattamenti spesso anche con citazioni testuali[15], né 

corrisponde ad una analoga istanza narratoriale 

presente in esso. 

In Do Androids Dream of Electric Sheep? è presente, 

abbastanza convenzionalmente, un unico narratore 

eterodiegetico, non esplicitamente qualificato, che 

tende, spesso tramite forti focalizzazioni interne della 

narrazione, a realizzare un’illusione di trasparenza della 

narrazione, per cui egli passi piuttosto inosservato al 

lettore. Nel caso degli adattamenti cinematografici, 

specie in virtù delle considerazioni sulla generale 

impostazione acceptability-oriented delle strategie 

traduttive già rilevata e fermo restando la natura 

subordinata dell’eventuale narratore verbale 

cinematografico alle istanze narrative di livello superiore 

attive nel testo filmico, non sono d’altronde così 

infrequenti i casi in cui si registrino variazioni di questo 

tipo tra la struttura narrativa del romanzo e quella del 

film, sia da narratore eterodiegetico a narratore 

omodiegetico, com’è il caso di Blade Runner, che in 

senso inverso. Sarah Kozloff, per esempio, cita in 

merito il caso di Berry Lyndon di Stanley Kubrick, 

adattamento tratto dal romanzo del 1844 The Luck of 

Berry Lyndon di William Makepeace Thackeray, del 

quale, descrivendo la narrazione VO che vi compare, 

afferma: 

what is particularly interesting about 

this film’s voice-over is that Kubrick 

does not use it to recreate the 

narrative structure of the novel. 

Thackeray wrote his Barry Lyndon in 

the first person: Barry narrates from 

the vantage point of his destitute old 

age in Fleet Street Prison. [...] Now as 

Lolita (1961) and A Clockwork Orange 

(1971) indicate, Kubrick was no 

stranger to unreliable first-person 

voice-over. But Barry does not narrate 

the film – instead an anonymous, 

heterodiegetic voice (Michael Hordern) 

assumes this duty. Rather than having 

70 


the voice-over serve as a window into 

the principal character and as 

inadvertent self-revelation, Kubrick 

uses it for ironic commentary upon the 

hero and eighteenth-century 

aristocratic society. And this 

commentary plays a crucial role in our 

experience of the film (Kozloff, 1988: 

117) 

Allo stesso modo, in Blade Runner lo scarto dalla 

struttura narrativa del romanzo è votato alla 

realizzazione di valori funzionali specifici attribuiti alla 

narrazione VO, quelli indicati ed esaminati nella scorsa 

sezione, che non provengono al film dal suo rapporto 

con il romanzo-source. 

La narrazione VO non è forse, però, del tutto 

un’addizione nell’adattamento di elementi estranei al 

romanzo. Se è vero che non appare possibile rinvenire 

in Do Androids Dream of Electric Sheep? dei riscontri 

testuali puntuali, né delle corrispondenze strutturali che 

riguardino, ad un più alto livello nella gerarchia 

testuale, la voce della narrazione, è possibile ipotizzare 

una relazione di tipo traduttivo tra l’elemento della 

narrazione VO in Blade Runner e, per utilizzare ancora 

le categorie genettiane, il modo del racconto dominante 

in esso. 

Do Androids Dream of Electric Sheep? è un romanzo il 

cui modo narrativo prevalente è quello della 

focalizzazione interna variabile. Il narratore 

eterodiegetico del romanzo assume prevalentemente il 

punto di vista di Deckard e, con minore intensità di 

focalizzazione – o, se si vuole, con più frequenti 

infrazioni al modo focalizzato, plausibilmente in 

connessione con le subnormali facoltà cognitive del 

personaggio – e in misura quantitativamente minore 

ma non trascurabile, quello di J.R. Isidore. Il romanzo 

intero, in effetti, consiste di due distinti fili narrativi che 

convergono verso la fine del romanzo al momento 

dell’eliminazione da parte di Deckard degli androidi che 

si erano nascosti nell’appartamento dello 

“speciale”[16]: la storia di Deckard e la storia di Isidore, 

ciascuna delle quali viene narrata dal punto di vista del 

rispettivo protagonista. 

Si consideri, per esempio, nel primo capoverso del 

romanzo l’inciso con cui il narratore giustifica la sua 

iniziale descrizione dello stato d’animo del protagonista 

(“Surprised”) riconducendola immediatamente – a costo 

di una intromissione di tipo iterativo in un contesto 

testuale a regime singolativo – alle percezioni del 

personaggio, “Surprised – it always surprised him to 

find himself awake without prior notice –”, o ancora, di 

seguito, il dialogo iniziale tra Deckard e la moglie Iran, 

nel quale vengono puntualmente riferite dal narratore 

le condizioni e le reazioni interiori del primo, ma 

soltanto quelle esteriori, reperibili attraverso la 

percezione del protagonista, della donna: 

Friendlily, because he felt well-disposed 

toward the world [...] he patted her 

bare, pale shoulder. 

“Get your crude cop’s hand away,“ Iran 

said. 

“I’m not a cop.” He felt irritable, now, 

although he hadn’t dialed for it. 

“You’re worse,” his wife said, her eyes 

still shut. “You’re a murderer hired by 

cops.” 

“I’ve never killed a human being in my 

life.” His irritability had risen now; had 

become outright hostility. 

Iran said, “Just those poor andys.” 

Analogamente a quelle che abbiamo visto essere le 

funzioni espletate dagli interventi del narratore VO in 

Blade Runner, la narrazione focalizzata nel romanzo è 

funzionale alla rappresentazione della realtà interiore 

del protagonista, all’espressione dei suoi interessi e 

delle sue riflessioni malinconiche e disincantate sulla 

vita, su cui sia il libro che il film, fatta salva la differenza 

nel ritmo narrativo che distingue i romanzi dai film, 

indugiano piuttosto lungamente. Si veda per esempio in 

merito il seguente passo tratto dall’inizio del nono 

capitolo, in cui sulla narrazione focalizzata (“As he 

entered he recognized [...]” “no one appeared to notice 

him”) si innesta la trasposizione mimetica del suo 

discorso interiore che passa con continuità dall’indiretto 

trasposto (“he wondered if Mozart had had [...]”) al 

discorso riferito (con passaggio ai tempi del sistema del 

presente e alla prima persona singolare: “I have” “can 

evade me” “I get” etc.) (cfr. Genette, 1972: 216-232 e 

Grosser, 1985: 112-134): 

As he entered he recognized The Magic 

Flute [...] What a pleasure, he loved 

The Magic Flute. He seated himself in a 

dress circle seat (no one appeared to 

notice him) and made himself 

comfortable. Now Papageno in his 

fantastic Pelt of bird feathers had 

joined Pamina to sing words which 

always brought tears to Rick’s eyes, 

when and if he happened to think 

about it [...] Well, Rick thought, in real 

life no such magic bells exist that make 

your enemy effortlessly disappear. And 

Mozart, not long after writing The 

Magic Flute, had died – in his thirties – 

of kidney disease. And had been buried 

in an unmarked pauper’s grave. 

Thinking this, he wondered if Mozart 

had had any intuition that the future 

did not exist, that he had already used 

up his little time. Maybe I have, too, 

Rick thought as he watched the 

rehearsal move along. This rehearsal 

will end, the performance will end, the 

singers will die, eventually the last 

score of the music will be destroyed in 

one way or another; finally the name 

“Mozart” will vanish, the dust will have 

won. If not on this planet then another. 

We can evade it awhile. As the andys 

can evade me and exist a finite stretch 

longer. But I get them or some other 

bounty gets them. In a way, he 

realized, I’m part of the form-destrying 

process of entropy. The Rosen 


Association creates and I unmake. Or 

anyhow so it must seem to them. 

On the stage Papageno and Pamina 

engaged in a dialogue. He stopped his 

introspection to listen 

Passi di introspezione come questo sono decisamente 

frequenti lungo tutto il romanzo ed esclusivamente 

riservati a Deckard e, in misura minore, a Isidore. 

Ancora, spesso, come farà nel film la VO, è attraverso 

l’accesso alle percezioni e alle elucubrazioni del 

protagonista che vengono comunicate al lettore le 

informazioni necessarie alla comprensione della 

vicenda, come la descrizione delle caratteristiche 

dell’ambientazione – coordinate (pseudo)storiche e 

spazio-temporali, fatti e circostanze salienti etc. – o dei 

personaggi. Nell’introduzione dei temibili androidi 

Nexus-6, nella seconda metà del terzo capitolo, ad 

esempio, l’inizio di ciascun capoverso contiene spie 

esplicite del fatto che il narratore sposi nel dare queste 

informazioni il punto di vista di Deckard, come del resto 

esprime chiaramente, tirando le somme, l’ultimo 

esordio di capoverso riportato nella citazione: 

The Nexus-6 android types, Rick 

reflected, surpassed several classes of 

human specials in terms of intelligence. 

In other words [...] 

He had wondered, as had most people 

at one time or another, precisely why 

an android bounced helplessly about 

when confronted by an empathymeasuring 

test. Empathy, evidently, 

existed only within the human 

community [...] 

Empathy, he once had decided, must 

be limited to herbivores or anyhow 

omnivores [...] Oddly, it resembled a 

sort of biological insurance [...] 

Evidently the humanoid robot 

constituted a solitary predator. 

Rick liked to think of them that way; it 

made his job palatable 

Concludendo, possiamo affermare che il conferimento 

a Deckard, in Blader Runner, dello status di narratore 

omodiegetico in VO trasferisce nel film l’esclusiva 

posizione riconosciuta al protagonista da parte del 

narratore eterodiegetico del romanzo[17]. La 

narrazione VO, pur connotata secondo modelli estranei 

al romanzo di Dick – quelli dei film noir holliwoodiani, 

mentre il protagonista del romanzo non brilla per 

particolare arguzia o fascino hard-boiled ed è, in 

maniera certo meno scontata e forse più efficace, 

piuttosto un paradossale ragioniere della polizia antiandroidi 

che un avventuroso private eye del futuro –, 

può cioè essere considerata come il segmento testuale 

del film che corrisponde in risultanza del processo 

traduttivo (replacing segment) a quello della 

focalizzazione interna della narrazione (replaced 

segment) nel romanzo-source[18]. 

4. Generalizzazioni ed ulteriori spunti di ricerca 

Lo studio fin qui condotto sulla narrazione VO in Blade 

Runner potrebbe completarsi in due modi. Da un lato, 

(a) finalizzandolo alla formulazione di una ipotesi di 

spiegazione dell’idea complessiva di traduzione 

soggiacente all’adattamento di Do Androids Dream of 

Electric Sheep?, si dovrebbe provvedere a sviluppare 

globalmente le considerazioni sui rapporti che mediano 

l’inserimento del film nel sistema culturale d’arrivo, 

analogamente a quanto fatto qui in merito alla sola 

narrazione VO, e a predisporre, iterando la procedura di 

individuazione di coupled pairs svolta nella terza 

sezione, una mappatura completa del testo filmico sul 

romanzo, di cui rendere conto sulla base delle regolarità 

in essa riscontrabili. Dall’altro, (b) concentrando invece 

lo studio non sul caso di Blade Runner ma sulle 

specificità, qualità e funzionalità caratteristiche della 

narrazione VO nell’ambito dei processi o fenomeni 

traduttivi di un dato sistema culturale, occorrerebbe 

estrarre, a partire da un largo campione di adattamenti 

cinematografici che adottino questo elemento 

espressivo e stanti le caratteristiche generali in merito 

all’adozione della VO rilevate nel secondo capitolo, una 

serie di coupled pairs in cui la narrazione VO sia il 

replacing segment e quindi formulare, osservando le 

caratteristiche e le eventuali regolarità di tale serie, 

delle plausibili ipotesi di spiegazione. 

Qui ci limiteremo, però, ad indicare soltanto, 

rimandandone l’esecuzione, queste possibili direzioni di 

sviluppo della ricerca e a precisare che sulla base di 

queste considerazioni le nostre conclusioni non saranno 

che delle supposizioni o delle indicazioni che potranno 

al più valere da conferme parziali di affermazioni 

generali non formalizzate. 

Come si è visto nella seconda sezione, l’adozione 

della narrazione VO in Blade Runner si conforma per 

qualità strutturali e funzionali al modello canonico 

vigente nel sistema cinematografico holliwoodiano e 

particolarmente nel sottosistema dei film noir. Essa, 

secondo quanto proposto nella terza sezione, non 

sembra potersi connettere a segmenti specifici del 

romanzo-source, ma introduce ex novo un’istanza 

narratoriale omodiegetica, corrispondente alle qualità 

modali di focalizzazione interna della narrazione 

eterodiegetica adottata nel testo letterario. 

Sulla base di questi dati si può quindi, in merito alle 

due complementari prospettive indicate, concludere: 

(a) che i risultati dell’indagine compiuta sulla sola, fra 

tutti gli elementi costitutivi di quell’oggetto complesso 

che è un film, narrazione VO, induce e avvalora l’ipotesi 

della natura acceptability-oriented dell’idea di 

traduzione soggiacente a Blade Runner. Prevalgono in 

essa le norme del sistema d’arrivo in grado di 

assicurare la sua piena inclusione nel sistema del 

cinema noir e in generale holliwoodiano – e quindi 

ragionevolmente un successo commerciale 

commisurato ai capitali investiti – a discapito della 

rispondenza dell’adattamento al romanzo-source; 

(b) che il caso della narrazione VO in Blade Runner 

testimonia come l’adozione di questa soluzione 

espressiva negli adattamenti cinematografici possa 

essere piuttosto il risultato della adesione a modelli 

canonici inerenti il sistema cinematografico d’arrivo che 

72 


non, come spesso sostenuto dai sostenitori di una 

supposta non desiderabile qualità letteraria della 

narrazione VO (cfr. Kozloff, 1988: 8-22), un modo, più 

o meno indebito, di rendere nel testo filmico invarianze 

semantiche o strutturali rispetto al romanzo-source. 

Queste conclusioni sulla natura della complessiva idea 

di traduzione soggiacente a Blade Runner e sulle 

modalità con cui essa è connessa alla narrazione VO – 

ne prevede o meno l’adozione, ne determina le 

caratteristiche strutturandola e finalizzandola entro il 

progetto complessivo del film-adattamento – possono 

proficuamente essere valutate alla luce della storia delle 

varianti, in senso filologico, che, dai materiali risalenti a 

fasi di lavorazione precedenti all’edizione del 1982 fino 

agli sviluppi nelle successive edizioni del film, investono 

specificatamente questo elemento espressivo. Accade, 

infatti, che la narrazione VO fosse ben più ampiamente 

presente, nell’iniziale progetto di inclusione risalente 

alle prime fasi di postproduzione del film, di quanto non 

accada nell’edizione del 1982 e che essa venga infine 

completamente eliminata nelle edizioni del film del 1992 

(Director’s Cut) e del 2007 (Final Cut). 

Delle 23 scene inedite e alternative che, non incluse 

nelle edizioni del film distribuite, sono state 

successivamente diffuse tra i contenuti speciali 

dell’edizione in DVD del 2007, soltanto 5 non 

riguardano cambiamenti nell’adozione della narrazione 

VO, il che dimostra la rilevanza che il processo di 

perfezionamento e progressiva riduzione della VO ha 

avuto all’interno della complessiva lavorazione del 

film[19]. Dei 18 casi pertinenti di scene alternative che 

prevedevano la VO, una minoranza sono quelli 

riguardanti scene completamente escluse dal film (una 

scena più parte di un’altra) o scene che sono state 

incluse nel film con la narrazione VO modificata o 

ridotta (3 in tutto), mentre la restante maggioranza dei 

casi consiste di scene che sono state incluse nella prima 

edizione del film senz’altro cambiamento che 

l’eliminazione della narrazione VO. 

In generale, le caratteristiche strutturali e funzionali 

della narrazione VO in queste scene non differiscono da 

quelle, già esaminate, che essa riveste nell’edizione del 

film del 1982 e le informazioni utili alla comprensione 

globale che nelle varianti escluse venivano trasmesse 

tramite la VO sono derivabili, con un grado di 

esplicitazione minore e conseguente minore ridondanza 

complessiva del messaggio filmico, da elementi della 

colonna visiva del film o del sonoro intradiegetico – 

scene rappresentate e dialoghi dei personaggi. Per 

inciso, merita forse una menzione particolare una sola 

tra le scene che sono state incluse nel film eliminando 

la VO, nella quale Leon e Roy Batty, alla ricerca di 

informazioni su Tyrell, si incontrano per andare a 

minacciare e poi uccidere lo specialista in occhi Chew e 

la voce di Deckard recita fuori campo: 

Leon must have found Hannibal Chew’s 

address in the personnel files at Tyrell. 

Chew was a cottage-industry genius 

who sold genetic research to outfits like 

Tyrell on a contract basis. His specialty 

was eyes. He loved eyes[20] 

La scena fornisce l’unico caso di un intervento in VO 

del narratore-Deckard senza che Deckard-personaggio 

sia presente sullo schermo, una soluzione che esplicita 

il rapporto strutturale di inclusione della storia 

rappresentata entro la cornice extradiegetica della 

narrazione del narratore omodiegetico, mai attuata nel 

film edito. 

Esaminando, invece, le fasi più recenti della storia 

filologica del film, si può osservare come l’eliminazione 

della narrazione VO rappresenti il principale fra i 

cambiamenti effettuati nelle edizioni del film distribuite 

nel 1992 e nel 2007 che investano aspetti strutturali 

della diegesi [21]e che essa, con un effetto complessivo 

di maggiore rarefazione e diffusione dell’informazione 

narrativa trasmessa allo spettatore, sia stata effettuata 

senza modificare la colonna visiva né il sonoro 

intradiegetico del film. 

Complessivamente, quindi, la storia delle varianti 

della narrazione VO in Blade Runner dimostra una netta 

progressiva diminuzione della rilevanza di questo 

elemento espressivo che, a partire da una presenza 

massiccia in un anteriore progetto di film non 

realizzato, passa per l’adozione moderata ed equilibrata 

dell’edizione del 1982 e giunge alla completa 

eliminazione nelle edizioni più recenti. 

Toury contempla nella sua elaborazione teorica la 

possibilità che, in generale, una traduzione dimostri nel 

tempo delle qualità dinamiche di evoluzione, in quanto 

“translations, which retain their status as facts of the 

target culture, may nevertheless change their position 

in it over time” (Toury, 1995: 30). Nel caso specifico, 

non approfondito da Toury, delle produzioni artistiche e 

culturali di massa, nelle quali rientrano gli adattamenti 

cinematografici holliwoodiani, le relazioni di feedback 

che agiscono sulla traduzione in virtù della sua 

inclusione nel sistema culturale d’arrivo sono 

massimizzate da fatti specifici quali la natura collettiva 

dell’istanza autoriale, per cui in caso di divergenze 

interne si può determinare la successiva affermazione 

di preferenze diverse – quelle del registra o quelle del 

produttore, per esempio –, o ancora la rilevanza della 

circolazione commerciale dell’opera, che può motivare e 

rendere tecnicamente ed economicamente sostenibile 

una riedizione modificata che risponda ad una nuova 

domanda sorta nel pubblico di riferimento. Tali relazioni 

di feedback possono dunque determinare non soltanto 

un’evoluzione della percezione dell’opera entro il 

sistema in cui essa si colloca, ma una materiale 

trasformazione di una data idea di traduzione e della 

traduzione stessa, che assume in questo modo una 

significativa profondità temporale. 

Alla luce di queste considerazioni, si può trovare una 

plausibile spiegazione della singolare storia delle 

varianti della narrazione VO in Blade Runner sulla base 

della traiettoria di affermazione e ricezione del film 

all’interno del sistema cinematografico. Brevemente, 

Blade Runner fu proposto nel 1982 con una campagna 

pubblicitaria di grande impatto, secondo le strategie di 

marketing usuali per le grandi produzioni delle major 

holliwoodiane. Dopo un esordio deludente al 

botteghino, il film si impose progressivamente negli 

anni immediatamente successivi, grazie alla diffusione 

homevideo, prima come film di culto di ristretti gruppi 

sociali e culturali – come il movimento culturale del 


cyberpunk emergente in quegli anni[22] – e finalmente 

presso il grande pubblico come un vero e proprio 

classico contemporaneo. 

Allora, plausibilmente, le variazioni nell’adozione della 

VO possono essere spiegate nei termini di una 

manifestazione della complessiva evoluzione del 

progetto testuale sottostante il film, in quanto tale e in 

quanto adattamento di Do Androids Dream of Electric 

Sheep?, che passa da un più alto livello di adesione alle 

regole del sistema e del sottosistema culturale cui è 

destinato e in cui si inserisce – negli anni precedenti 

alla prima edizione e fino alla sua conclusiva 

affermazione, con l’obiettivo rilevante di garantire un 

successo commerciale sufficiente a giustificare e 

gratificare gli investimenti della produzione – ad uno 

più basso, esercitando la maggiore autonomia 

espressiva resa possibile dalla garanzia, per un film 

ormai divenuto un cult, del successo presso un pubblico 

sufficientemente vasto. Non sorprende, in questa 

prospettiva, che la narrazione VO, la quale come 

abbiamo mostrato costituiva un elemento riconoscibile 

di esplicita adesione ai canoni, sia stata – insieme 

all’happy end di altrettanto forzata canonicità e 

altrettanto facilmente espungibile senza conseguenze – 

senza sconti né rimpianti eliminata. 

In una traduzione acceptability-oriented, quale 

appare poter essere considerato Blade Runner in 

quanto adattamento di Do Androids Dream of Electric 

Sheep?, la narrazione VO, che pure è tra le soluzioni 

espressive più tipiche degli adattamenti, ha potuto 

essere eliminata essendo rispondente non tanto a 

vincoli di fedeltà o invarianza indotti dal romanzosource, 

quanto piuttosto a norme vigenti nel sistema 

culturale d’arrivo, quanto mai condizionanti, almeno per 

il caso del sistema cinematografico holliwodiano e dei 

sui sottosistemi “di genere”, ma, come si è visto, 

variabili. 

Nota ai testi 

Per Blade Runner (1982, 1991, 2007, Ridley Scott) e per il 

materiale filmato escluso dalle edizioni distribuite e risalente alla 

fase di lavorazione del film si è fatto riferimento all’edizione Blade 

Runner. Ultimate Collector’s Edition in 5 dischi, Warner Bross - 

The Blade Runner Partnership, 2007. 

Per Do Androids Dream of Electric Sheep?, pubblicato per la 

prima volta negli Stati Uniti da Philip K. Dick nel 1968 presso 

l’editore Doubleday and Company, si è utilizzata l’edizione Blade 

Runner. (Do Androids Dream of Electric Sheep?), New York, Del 

Rey, 2007. 

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Note 

[1] Ed unica, Dick morì infatti il 2 Marzo 1982, pochi mesi prima 

dell’uscita nelle sale di Blade Runner, e non potè assistere ai 

numerosi successivi adattamenti cinematografici tratti dalle su 

opere, giunti ad oggi a nove, e con ulteriori titoli già opzionati da 

produttori cinematografici, da Total Recall (1990) a Minority 

Report (2002) ad A Scanner Darkly (2007). (Dove non 

diversamente indicato, le informazioni sulla biografia dell’autore e 

sull’“universo Philip Dick” sono tratte dal sito internet ufficiale del 

Philip K. Dick Trust 

http://www.philipkdick.com/www.philipkdick.com .) 

[2] “In an article published in the February 15, 1981, issue of the 

Los Angeles-area Select TV Guide” (Sammon, 2007: 253). 

[3]Definizione attribuita a Dick da Paul Sammon, coniata in 

occasione di una sua intervista del tempo allo scrittore. 

[4] Dalla lettera di Dick a Jeff Walker, della casa di produzione 

The Ladd Company che coprodusse il film, datata 11 Ottobre 

1981, pubblicata su 

http://www.philipkdick.com/new_letters.htmlhttp://www.philipkdi 

ck.com/new_letters.html . Le parti in maiuscolo e sottolineate 

sono conformi all’originale. 

[5] La numerazione delle scene che utilizziamo qui e nel seguito 

per riferire l’origine delle citazioni tratte dal film è quella adottata 

nella “Ultimate Collector’s Edition in 5 DVD” del 2007. 

[6] Cfr. nella precedente citazione della lettera di Dick, “a work of 

mine or a set of ideas of mine”. 

[7] Un dettagliato resoconto del dibattito teorico e metodologico 

sugli adattamenti cinematografici, è svolto da Dusi (2003), il 

quale ripercorre le più significative posizioni sull’argomento, da 

Jakobson alle più recenti, a supporto di una proposta di 

ricomposizione delle problematiche connesse allo studio della 

traduzione intersemiotica entro il paradigma più generale della 

semiotica testuale interpretativa. In merito all’integrazione degli 

adattamenti entro il campo di interesse dei Translation Studies si 

vedano, ancora, Cattrysse (1992 e 2000), Diniz (2003), Venuti 

(2007). 

[8] Si consideri per esempio la sintesi proposta da Toury per il 

concetto di “assumed translation”, invariante per sostituzione dei 

sistemi letterari con diversi sistemi artistico-culturali: “an assumed 

74 


translation would be regarded as any target culture text for which 

there are reasons to tentatively posit the existence of another 

text, in another culture and language, from which it was 

presumedly derived by transfer operations and to which it is now 

tied by certain relationships, some of which may be regarded – 

within that [the target] culture – as necessary and/or sufficient” 

(Toury, 1995: 35). 

[9] Adopero, come forse è ovvio, l’espressione “sistema 

cinematografico” in analogia con quella, più usuale, di “sistema 

letterario”. 

[10] Secondo le categorie proposte da Cortellazzo e Tomasi 

(1998: 21-25) per le procedure che caratterizzano gli 

adattamenti, in Blade Runner sono numerose ed evidenti le 

soppressioni (il Penfield mood organ; il messia Mercer e il 

Mercerism e l’onnipresente dittatore radiotelevisivo Buster 

Friendly che con lui compete ed è a lui complementare nel 

controllo massmediatico dei terrestri superstiti; il corpo di polizia 

parallelo controllato dagli androidi), le addizioni (la narrazione 

VO; l’indagine da manuale di Deckard attraverso i bassifondi e i 

quartieri più equivoci della città sulla base degli indizi individuati 

nelle foto di Leon e della squama di serpente sintetico trovata nel 

bagno dell’alloggio del replicante; lo sfuggente Gaff e il suo 

Cityspeak), le condensazioni (la vicenda della estinzione degli 

animali e del prestigio sociale del possederne uno, reale o 

posticcio / il gufo meccanico nello studio della Tryell Co. e il 

serpente posticcio di Zhora; la rigida stratificazione delle classi 

sociali definite su basi biologiche e la discriminazione degli 

“speciali” patita da J.R. Isidore / la solitudine di J.F. Sebastian e 

la sua malattia, Methuselah syndrome, che pure è funzionale ad 

instaurare nell’economia delle simmetrie del film una nuova 

opposizione con la limitata durata programmata dei replicanti, per 

cui egli non può essere giovane così come i replicanti non 

possono invecchiare), le espansioni (il doloroso dilemma 

dell’eventuale diritto dei replicanti alla vita, e il mirabile 

atteggiamento di fronte alla morte di Roy Batty, così come appare 

nel suo celebre monologo finale), le variazioni (androide / 

replicante; S. Francisco / Los Angeles; eliminazione dell’androide 

Luba Luft, cantante lirica all’Opera House / del replicante Zhora, 

spogliarellista in un night club; Rachael, androide consapevole, 

spietata e ingannatrice / replicante inconsapevole, prima vittima, 

salvata dall’eroe, della spregiudicata manipolazione genetica 

umana; relazione sentimentale tra Deckard e Rachael, torbida e 

carnale, condotta da Rachael in combutta con gli altri androidi / 

romantico coinvolgimento affettivo di entrambi e favolesco happy 

end). 

[11] Altri studi sull’argomento in forma di articoli saranno citati 

nel seguito. 

[12] A riprova della simmetria rilevata vale, per inciso, far notare 

che le riprese utilizzate per la sequenza finale furono selezionate 

all’interno del materiale filmato e scartato da Kubrick per la 

sequenza di apertura di The Shining del 1980. 

[13] La Kozloff indica soltanto altri due “types of films” in cui, fin 

dagli anni ‘40 che costituiscono la golden age dell’utilizzo della 

narrazione VO nel cinema americano, il suo utilizzo sia stato reso 

standard in misura paragonabile a quanto accada per gli 

adattamenti e per i noir, “war films and semi-documentaries [...] 

which model their narration on that of newsreels and 

documentaries” (Kozloff, 1988: 34) ed aggiunge, ma con minore 

enfasi, in riferimento agli sviluppi in epoche più recenti le 

“domestic comedies (which were striving for a certain tongueand-check 

aura) and extremely low-budget science-fiction films 

(wich would try anything to straighten out their disjointed 

continuity)” (1988: 37). Sullo stesso argomento cfr. Fink, 1982: 

8. 

[14] “Scott also decided, early on, to fuse the conventions of an 

old-style film noir onto Fancher’s Sheep adaptation, while crosspollinating 

it with a futuristic extrapolation on contemporary 

urban life” (Sammon, 2007: 250-251). 

[15] Cfr. Kozloff, 1988: 18-19. E, ancora, il caso, molto noto e 

studiato, forse estremo di questa tendenza costituito da Jules et 

Jim e Les deux anglaises di Truffaut, tratti dai romanzi e dai diari 

di Roché. 

[16] Può essere interessante notare che, con uno spettacolare 

effetto di ribaltamento puntuale delle gerarchie stabilite lungo il 

romanzo, la narrazione dell’incontro fra i due – si leggano le 

prime pagine del diciannovesimo capitolo – è focalizzata su 

Isidore: 

“What did you do?” The man holding the flash light [Deckard, in 

effetti] asked. 

“I put down a spider,” he said, wondering why the man didn’t see 

[...] 

La prospettiva torna essere quella di Deckard nel successivo 

incontro tra i due che, nell’ultima pagina dello stesso capitolo, 

segue immediatamente l’eliminazione degli androidi e il 

compimento da parte di Deckard della sua impossibile missione. 

[17] Si noti come lo stesso trattamento viene radicalmente 

negato, nella struttura diegetica debitamente semplificata e 

accentrata sull’eroe-protagonista imposta dai canoni 

holliwoodiani, a Isidore, che da secondo protagonista del 

romanzo, eletto anch’egli per ampie parti a punto di vista del 

narratore, è ridotto nel film ad un ruolo decisamente più 

marginale. 

[18] O comunque la parte preponderante di tale segmento del 

testo filmico. Infatti, nel caso, come è per gli adattamenti 

cinematografici, del passaggio da un codice unidimensionale ad 

un linguaggio sincretico e pluridimensionale e tanto più se i 

segmenti considerati si collocano ad un grado elevato della 

gerarchia di complessità testuale com’è per la modalità della 

narrazione, non si possono escludere effetti di “diffusione” di un 

dato segmento coerente del testo di partenza (replaced segment) 

in più luoghi, coerenti o meno, del testo d’arrivo. In 

considerazione di ciò occorrerebbe, allora, valutare la necessità di 

includere nel corrispondente replacing segment – che 

continuiamo a chiamare così per comodità, stante che esso può 

non rispettare le caratteristiche di coerenza connaturate all’idea di 

segmento – elementi appartenenti a livelli, strati e parti diversi 

del testo filmico. Nel caso in esame, possono corrispondere alla 

focalizzazione interna della narrazione scritturale, oltre alla 

narrazione vo, elementi del testo filmico di tipo rappresentativo, 

della colonna visiva e del sonoro intradiegetico, quali la 

focalizzazione narrativa, già rilevata nel precedente capitolo, di 

molte scene o particolari soluzioni visuali di composizione 

accentrata e focalizzata sul protagonista ricorrenti al livello delle 

singole immagini. 

[19] Testimonianze in merito da parte degli autori e dei 

produttori del film, di cui non si è tenuto conto in questo studio, 

sono raccolte in Sammon 1996, nonché negli extra dell’edizione in 

5 DVD di cui nella Nota ai testi. 

[20] Nell’elenco delle scene inedite e alternative incluse negli 

extra dell’edizione in 5 DVD di riferimento, la scena è titolata “La 

specialità di Chew”. 

[21] Altre variazioni di questo tipo sono la soppressione 

dell’happy end o l’introduzione della, brevissima, scena onirica 

dell’unicorno al galoppo; cambiamenti di diversa natura ed 

interesse sono invece quelli concernenti la risoluzione, grazie a 

tecniche evolute di elaborazione delle immagini in movimento e 

del sonoro, di alcuni errori tecnici contenuti nella prima edizione. 

[22] Cfr. la pagina dedicata a Blade Runner nel sito The 

Cyberpunk Project dedicato alla cultura cyberpunk, su 

http://project.cyberpunk.ru/idb/bladerunner.htmlhttp://project.cy 

berpunk.ru/idb/bladerunner.html . 

Giovanni Vito Distefano 

© Giovanni Vito Distefano & inTRAlinea 2009. 

inTRAlinea Vol. 11 (2009) [online] www.intralinea.it 

Emilio Spedicato (1945)― Milano 

L’EDEN RISCOPERTO: GEO- 

GRAFIA ED ALTRE STORIE 

7. Pishon ed Havilah 

identificati 

Identifichiamo il Pishon con il 

fiume le cui sorgenti sono a sud 

ovest del massiccio che separa 

Wakhan dalla valle di Hunza, 

nell’attuale Chitral, provincia del 


Pakistan, un tempo chiamata Kafiristan, ora Nuristan. Il 

fiume attualmente ha diversi nomi, associati con le 

capitali delle province da cui passa. Nel corso superiore 

si chiama Yarkhun, poi Mastuj, passata la città di 

Mastuj. Dopo Chitral entra nella provincia afgana di 

Konar con il nome di Darya-ye-Konar. Vicino alla città di 

Galalabad (prima trascritta come Jalalabad, antica 

residenza invernale dei re afgani) si unisce al fiume 

Kabul. Come Kabul rientra in Pakistan una ventina di 

km a nord del passo di Khyber (stando al prof. Petech, 

anticamente le carovane seguivano il letto del fiume, 

non il passo di Khyber ). Fluisce circa 20 km a nord di 

Peshawar e raggiunge l’Indo vicino a Attock. 

Dall’analisi della mappa BALTIT, NJ 43-14, U502, 

revisione 1962, scala 1:250.000, identifichiamo nel 

ghiacciaio Chiantar la sua sorgente, un centinaio di km 

ad ovest del passo di Mintaka, dove nasce il 

Mintaka/Hiddekel. Tra le sorgenti dello Yarkhun e quelle 

del Mintaka giace il massiccio che separa il Wakhan dal 

bacino di Hunza, e le cui acque sono scaricate, oltre 

che in questi due fiumi, nei due altri fiumi dell’ Eden. 

Circa il 20% di questo massicio è ora coperto da 

ghiaccio, secondo la mappa citata; l’altezza della catena 

è mediamente sui 6000 m, culminante nel picco dell’ 

Hunza Kunji, alto 7850 metri, altezza quasi identica a 

quella del monte Rakaposhi, che giace virtualmente 

sullo stesso meridiano a sud della valle di Hunza: due 

montagne gemelle, sacre alle popolazioni locali. Diversi 

piccoli fiumi si gettano nel Gihon superiore, chiamato 

Abi-i-Wakhan, alcuni con sorgenti distanti appena pochi 

chilometri da quelle dello Yarkhun. La parte sud della 

catena porta le sue acque al fiume Hunza anche qui 

tramite svariati affluenti minori, p.e. il Ribai-Karambar, 

le cui sorgenti si trovano appena a sud di quelle dello 

Yarkun, o il Chapursan, che le ha a metà tra lo Yarkhun 

e il Mintaka. 

La nostra identificazione del fiume Yarkhun-Mastuj- 

Konar-Kabul con il Pishon è basata su questi argomenti: 

• È uno dei quattro grandi fiumi che fluiscono fuori 

dal massiccio che separa le valli di Wakhan e 

Hunza. Due sono stati identificati tramite 

considerazioni linguistiche e gli attributi geografici 

loro associati (vicinanza a Kush, direzione verso 

est). Il NHR PRT sarà identificato con speciali 

considerazioni geografiche. Pertanto questo fiume è 

identificabile per esclusione con il Pishon. 

• L’antico nome Pishon è completamente scomparso 

nelle denominazioni attuali, che riteniamo essere 

d’origine relativamente recente. Non abbiamo al 

momento documentazione circa i nomi antichi, non 

essendo riusciti a contattare Fosco Maraini, che 

esplorò parte del Kafiristan, descrivendolo nel libro 

Paropamiso. La regione attraversata dal fiume è 

una delle più selvagge ed isolate nelle montagne 

tra l’India e l’Asia Centrale. La valle del fiume è 

stretta, quasi un canyon, d’accesso difficile fino a 

poco tempo fa, e anche ora la strada esistente è 

spesso chiusa per frane. L’area è stata abitata fino 

a tempi recenti da fiere popolazioni che resistettero 

all’introduzione dell’Islam e che tuttora conservano 

una amministrazione abbastanza indipendente dal 

controllo pachistano. La valle fu chiamata 

Kafiristan, terra degli infedeli, e spesso condottieri 

musulmani vi condussero sanguinose spedizioni. Il 

nome Kafiristan era ancora presente nelle mappe 

dell’Afghanistan della metà del XX secolo ed era 

anche usato per la regione del Pakistan ad ovest 

del Chitral-Drosh nel Times Atlas del 1974 (dove, 

casualmente, parte del Mastuj è chiamato Chitral). 

Quindi siamo alla presenza di una regione dove 

antiche tradizioni sono state attaccate e distrutte in 

misura considerevole (una parte, comunque, 

potrebbe sopravvivere nel segreto di tradizioni 

familiari), con conseguenze non solo nell’ambito 

religioso, ma anche nelle denominazioni 

geografiche. 

• Una traccia della radice P-SH si può trovare in una 

serie di toponimi interessanti: 

1 – nel nome della città di Peshawar, che 

tradizionalmente è interpretato come “città (awar) 

del confine”, il che suggerisce la traduzione 

“confine” per P-SH 

2 - nel nome Pashtun di uno dei principali gruppi 

etnici del popolo afgano. Dovrebbe essere notato, 

con riferimento alle considerazioni riportatopiù 

avanti, che il linguaggio pashtun ha diverse parole 

vicine all’ebraico, si veda Kersten [46], e che gli 

stessi Pashtun affermano di discendere da tribù 

ebraiche 

3 - nel nome della regione Pashai, nella zona dove 

il fiume si chiama ora Kunar, sulla quale si veda 

Thesiger [35]. 

Ora parleremo del nome della regione associata nella 

Genesi al Pishon, ovvero della regione chiamata 

Havilah. Il suffisso AH nei linguaggi semitici appare in 

diversi nomi di regioni geografiche, per esempio Aravah 

(la regione tra il Mar Morto e il Golfo di Aqaba) oppure 

Tihamah (la parte dell’ Arabia occidentale lungo il Mar 

Rosso, tra Habi e Jizan). Pertanto possiamo proporre 

Havilah = terra di Havil. Ora “Haveel” significa Abele in 

arabo (Hevel in ebraico), il nome di uno dei due primi 

figli (gemelli secondo una tradizione) di Adamo. 

Pertanto, con meravigliosa concordanza con la storia 

presentata nella Genesi, abbiamo identificato Kush con 

la terra, a sud del Gihon, dove Abele fu ucciso, e 

Havilah, a nord ovest del Pishon, con la terra che fu 

forse luogo di insediamento di Abele. 

La Genesi caratterizza lo Havilah come la terra dell’oro 

fino, dell’ onice e dello bdellium, sostanza di solito 

considerata essere una sostanza aromatica, ma di cui 

Salibi, come prima visto, ha dato una diversa 

interpretazione. Qualche secolo fa la regione attorno a 

Kabul, il Kabulistan, era noto, vedasi De Claustre [50], 

per la produzione di resine odorose, di una speciale 

varieta’ di albicocche secche, i kaboli, e per l’ asbesto, 

materiale noto a Greci e Romani ed importato 

principalmente dalla Battriana, quindi presumibilmente 

anche dal Kabulistan. Di asbesto esistevano poche 

miniere in occidente (ad esempio in Arcadia) ed era un 

materiale assai prezioso, usato per copricapi reali e per 

contenere i cadaveri di importanti persone che 

dovevano essere cremate. Una pietra che si poteva 

tessere e che non cambiava colore con il fuoco. Una 

76 


pietra certo straordinaria. Era forse questo il biblico 

bdellium? 

Potremmo anche supporre che Havilah riappaia nella 

Bibbia come una delle tre caratteristiche della regione 

dove Sargon II deportò le dieci tribù di Israele, una 

terra chiamata Halah, con una città chiamata Habor e 

un fiume chiamato Gozan. Halah appare come una 

versione ridotta per apocope di Havilah, Gozan come 

una variazione di Gihon, e Habor con semplici 

mutamenti fonetici diventa Kabol, il nome persiano di 

Kabul. La stessa parola Kabul = KA –ABEL, potrebbe 

assumere il significato di anima di Abele, avendo noi 

osservato come la parola KA tenda a significare anima, 

persona, popolo (Spedicato [15]). Quindi Kabul, 

considerata dai suoi abitanti quale la più antica città 

esistente sulla terra, potrebbe essere il luogo dove 

Abele visse o fu sepolto. Un buon argomento per fare di 

Kabul una città della pace, dopo tanti anni di violenze. 

Infine, un indizio interessante per collocare Abele, che 

stando alla Genesi addomesticò la pecora, in 

Afghanistan è ricavato dalla scoperta, citata in Ryan e 

Pittman [18], che le pecore domestiche discendono 

tutte da una varietà selvatica originaria dell’ 

Afghanistan. Questa scoperta è basata su sofisticate 

analisi genetiche. La storia di Caino e Abele riguarda un 

contrasto tra Caino, che osservò la proibizione di 

uccidere animali, che dalle citate Leggende degli Ebrei 

risulta essere stata una legge in vigore nel Giardino dell’ 

Eden, e Abele, che doveva aver trovato una ragione 

sufficiente per scavalcare il divieto, usando le pecore 

per cibarsene e farne sacrifici graditi a Dio. Una 

domanda interessante: fu Abele colui che per primo 

addomesticò la pecora selvaggia dell’Afghanistan, da 

cui discendono le varietà attualmente allevate? Si noti 

che una risposta affermativa non significherebbe che 

pecore non fossero state addomesticate prima, fatto 

documentato in reperti risalenti ad almeno l’ 8000 AC. 

Solo significherebbe una migliore qualità delle pecore 

addomesticate in Afghanistan, che avrebbero col tempo 

sostituito quelle addomesticate precedentemente, 

secondo un processo ben comune nella storia 

economica. 

8. Eufrate, il Fiume della Fertilità, e il Giardino 

dell’ Eden 

Resta ora da identificare il quarto fiume, quello di solito 

tradotto con Eufrate o vocalizzato con Perath. Il nome 

consonantico biblico è NHR PRT. NHR può essere 

vocalizzato Nahar/Nahal, che significa “fiume” in arabo 

ed ebraico, quantunque più avanti discuteremo un’altra 

possibile traduzione. PRT si può vocalizzare in ebraico 

in vari modi. Ad esempio: 

• Perath, ovvero fertilità 

• Parot, ovvero vacche 

• Pirot, ovvero frutti. 

Non siamo in grado di dare una scelta definitiva fra le 

tre traduzioni proposte. Riteniamo che, in un certo 

senso, il nome racchiuda tutti e tre i significati, avendo 

pertanto un generale riferimento alla fertilità, alla 

produzione di cibo, in particolare di frutti, caratteristiche 

del Giardino dell’ Eden. 

A questo punto l’identificazione di NHR PRT con il 

fiume Hunza, che attraversa la valle di Hunza nel nord 

del Kashmir pachistano, può essere sostenuta con le 

seguenti argomentazioni: 

• Il fiume Hunza nasce dallo stesso massiccio che 

separa la valle di Hunza dalla valle di Wakhan. 

Come Kilik-Mintaka, questo nome applicato 

nell’ultima decina di km, nasce nella parte 

occidentale del passo di Mintaka, dal ghiacciaio Gul 

Kwaja Ulwin, appena a qualche chilometro dalle 

sorgenti del Gihon e del Mintaka; come Chapurjan 

nasce da un sistema di ghiacciai, nel massiccio di 

Koz, praticamente connesso con il ghiacciaio 

Chantar che da origine al fiume identificato con il 

Pishon. 

• Come fiume Hunza bagna una delle valli più 

interessanti al mondo, quella di Hunza, tra i 1700 e 

2400 m d’altezza, popolata da 28.000 persone nel 

1981, da 46.000 nel 1994. 

La valle di Hunza presenta molte caratteristiche 

straordinarie, si veda ad esempio [35] e [36]: 

• È un luogo ricco d’ortaggi e frutta, tra cui venti 

varietà d’albicocche (insieme con prugne, uva, 

pere, mandorli, con alcune varietà del tutto locali). 

Prima dell’apertura della strada del Karakorum nel 

1978 la popolazione era virtualmente vegetariana, e 

sopravviveva d’inverno cibandosi principalmente di 

frutta secca; per molte settimane prima del raccolto 

estivo le persone si sostenevano con un apporto 

calorico minimo, e dimagrivano assai 

• C’è una varietà locale di mucca nana, presente 

anche nel Wakhan, che produce poco latte e 

localmente è usata per trasporto di carichi, essendo 

tali bovini abilissimi nell’ ascendere pendii molto 

ripidi 

• La popolazione si è convertita all’Islam solo alla fine 

del XIX sec. e prevalentemente aderisce alla setta 

ismaelitica dell’ Aga Khan. La lingua locale, 

burushashki, è molto particolare e complessa; per 

anni è stata considerata una lingua del tutto isolata, 

sebbene recentemente siano state individuate 

lontane relazioni con il basco ed il na-dene dello 

Yenissei 

• La popolazione è stata notata per la sua generale 

salubrità e longevità (tipicamente oltre i 100 anni – 

alcuni raggiungono i 120 anni); la gente raggiunge 

la vecchiaia con vista ed udito ancora eccellenti; gli 

uomini generano figli fino ad età avanzata. 

La valle di Hunza declina dolcemente verso la sua parte 

disabitata, tra Sikandarabad e Ainabad. Il fiume Hunza 

fluisce in un letto profondo, che separa nettamente la 

valle in due parti, dove si sono sviluppati differenti stili 

di vita. È circondata da alte montagne, spesso superiori 

ai 6000 metri, culminanti a sud nei 7789 metri della 

cima piramidale, ricoperta di ghiaccio, del sacro 

Rakaposhi, e a nord nei 7785 metri del già citato Hunza 

Kunji, nel gruppo Pasu. Tali montagne sono come una 

alta barriera naturale che difende la valle di Hunza 


(paradeisos, giardino cintato!). Queste montagne non 

ostacolano troppo i raggi solari, poichè la parte coltivata 

si estende nella direzione est-ovest, un fatto che 

insieme con la latitudine abbastanza meridionale (circa 

40°) assicura molte ore di sole. 

Il passaggio da Hunza a Gilgit, a sud, verso la piana 

dell’Indo, è un percorso difficile, via un canyon assai 

scosceso dove le frane sono frequenti. Prima 

dell’apertura a fine anni settanta della strada del 

Karakorum, per raggiungere Gilgit ci volevano circa due 

settimane a cavallo o a mulo sullo strapiombante 

sentiero, la strada dei ponti sospesi, che 

l’amministrazione inglese aveva tracciato quando la 

zona entrò sotto il suo controllo alla fine del XIX sec., si 

veda Stein [41]. 

Dalle considerazioni esposte possiamo concludere che 

la nostra ricerca del Giardino dell’Eden sembra avere 

ottenuto una perfetta soluzione: abbiamo infatti 

trovato una terra fertile, ricca in alberi da frutta, 

circondata da alte mura naturali (un “paradiso”), 

isolata, irrigata da uno di quattro fiumi che nascono da 

una stessa grande montagna. 

Concludiamo questa sezione con una considerazione 

sulla frase della Genesi tradotta di solito come “un 

fiume irrigava il Giardino, da lì si divideva in quattro 

fiumi di testa ”. Nella geografia reale terrestre un fiume 

può dividersi in vari rami in due casi: o in una foce di 

tipo delta, che non sembra però essere il caso in 

questione, dal momento che il termine “testa” si 

riferisce a sorgenti, oppure su una terra priva di 

pendenza, dove i rami si riuniscono dopo un certo 

tratto, cambiano dopo episodi stagionali di alluvione e 

sono pertanto effimeri. L’unico fiume le cui acque 

fluiscano in due direzioni diverse è il Casiquiare, nella 

provincia venezuelana di Amazonas, un fiume di circa 

200 km che unisce l’Orinoco con il bacino del Rio delle 

Amazzoni (più precisamente con il Rio Negro). Un fiume 

che si divide in quattro parti, scorrenti in quattro 

direzioni diverse, sembra una impossibilità geografica. 

Questo problema ha comunque una facile soluzione: 

infatti NAHAR significa anche “nevaio, ghiacciaio”. La 

catena montuosa da cui i quattro fiumi della Genesi 

hanno origine nel nostro scenario è molto alta, con 

ampia copertura di ghiaccio. Probabilmente in passato i 

ghiacciai erano ancora più imponenti ed estesi. Pertanto 

affermiano che la sorgente dei quattro fiumi fosse non 

un altro fiume, bensì un unico nevaio o ghiacciaio. 

Bibliografia 

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[43] E. Spedicato, Galactic encounters, Apollo objects and 

Atlantis: a catastrophical scenario for discontinuities in human 

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Bergamo, 1999 

78 


[44] F. Barbiero, On the possibility of very rapid shifts of the 

terrestrial poles, Report DMSIA 7/97, University of Bergamo, 

1997 

4) Continua 

Cenni biografici per i nuovi Lettori: 

Emilio Spedicato (Milano, 15 aprile 1945) è un matematico 

italiano noto soprattutto per i suoi contributi all’algebra lineare 

numerica. 

Ha studiato presso il Liceo Classico Manzoni di Milano, 

diplomandosi con il più alto voto nel nord Italia, insieme con 

Enrico Camporesi. Laureato in fisica all'Università di Milano, 

ha svolto per sette anni ricerca presso il Centro Calcolo del 

CISE, un centro di ricerche nucleari, dove si è occupato fra 

l’altro della determinazione della temperatura interna di un 

reattore nucleare nota la temperatura esterna e della parte 

matematica delle prime centraline italiane per la misura 

dell’inquinamento atmosferico. 

Nel 1976 ha cominciato ad insegnare alla Università di 

Bergamo, dove è ora professore ordinario di Ricerca 

operativa. Ha svolto ricerca per alcuni anni all’estero 

(Stanford University, Università di Wuerzburg, Essex 

University, Hertfordshire University, ...) ed ha attivato ampi 

contatti con ricercatori dell’Europa dell’Est, della Cina e 

dell’Iran. È stato il primo non cinese ad ottenere in Cina un 

dottorato in matematica. 

Le sue attività di ricerca sono documentate in circa 450 

pubblicazioni ed hanno riguardato i campi che seguono: 

CINEMA CINEMA CINEMA CINEMA CINEMA 

IL CINEMA È CINEMA 

Dal nostro inviato cinematografico Enzo Vignoli: 

WOLKE 9 

Forse era scritto che dovesse arrivare in scena la 

rappresentazione esplicita dell’amore nell’età tabù per 

eccellenza. La vecchiaia, l’età negata, come la morte 

nascosta e tenuta lontana dalle riviste specializzate 

nell’esposizione della bellezza che fa mercato, è arrivata 

a manifestare le sue proteste anche in quel campo. Con 

un minimo d’attenzione, però, non si sarebbe restati 

spiazzati da un avvenimento che, a ben guardare, è 

stato preavvisato da numerosi segnali di tipo mediatico. 

Proprio i giornali di cui sopra, ad esempio, da tempo 

pare non disdegnino di ospitare servizi fotografici di 

dive di un passato non solo recente che hanno saputo 

mantenere intatto o quasi il loro fascino, riuscendo a 

mascherare l’inevitabile decadenza fisica con la loro 

classe. Oppure un film come Calendar girls che ha 

sottolineato con lieve ironia la condizione di curiosità 

voyeuristica a cui soggiace la nostra epoca. 

L’amore dopo i sessanta/settanta. Una promessa 

sconvolgente a cui non si vorrebbe forse dare credito. 

Ma, anche una vita che, a quella stessa età, si spezza 

per quell’amore e ne muore. Che dire? Wolke 9 si pone 

nella prospettiva di una narrazione libera da 

compromessi e proprio questa è stata la principale 

motivazione che ha convinto la giuria internazionale ad 

assegnare al film il Premio Trieste. Il moralismo viene 

• Teoria dei metodi quasi-newtoniani per 

ottimizzazione nonlineare e sviluppo dei metodi ABS 

per sistemi algebrici lineari, nonlineari, ottimizzazione 

nonlineare con e senza vincoli lineari, sistemi 

diofantei; in questo ambito ha contribuito a 

generalizzare un fondamentale teorema di Eulero ed 

a definire un metodo generale per risolvere il decimo 

problema di Hilbert lineare. 

• Sviluppo di software ABS nel package ABSPACK. 

• Soluzione di problemi di matematica applicata nel 

campo della ottimizzazione del consumo carburante 

ed emissioni inquinanti delle auto. 

• Analisi delle catastrofi descritte nei testi antichi. 

• Problemi di identificazione di luoghi citati nei testi 

antichi (Eden, Ophir, itinerario di Gilgamesh, 

Atlantide) 

• Questioni musicologiche relative ad Andrea Luchesi, 

Arturo Toscanini, Magda Olivero. 

Le ricerche su menzionate sono documentate in circa 450 

pubblicazioni, fra le quali alcune monografie e vari volumi di 

atti dei convegni da lui organizzati. 

Emilio Spedicato si opccupa inoltre della modellazione della 

esplosione di Fetonte, nel cui ambito, fra l’altro, può essere 

proposta una spiegazione del biblico passaggio del Mar Rosso 

da parte di Mosé. [Da Wikipedia] 

CINEMA CINEMA CINEMA CINEMA CINEMA 

________Servizi cinematografici ________ 

“saltato” e da un’idea di partenza che può avere 

dell’incredibile – ma forse indaga realisticamente 

l’aspetto fondamentale dell’esistenza che durante la vita 

dell’uomo viene ingabbiato da precise regole sociali – 

nasce un film lineare, dalle conseguenze chiarissime, 

inevitabili e preannunciate. Il regista non giudica. 

Quanti fra coloro che hanno visto il film l’avranno 

invece fatto o saranno stati tentati di farlo? 

Il triangolo della terza età è più pernicioso di quello 

delle Bermude. Ancora una volta – e ci domandiamo se 

esistano reali alternative nella vita e nell’arte – quel 

sentimento e quella necessità irrompono a scardinare 

uno status quo tranquillo, una serenità che a torto si 

potrebbe giudicare artificiosa, fondata com’è su ruoli 

sociali ben precisi a cui corrispondono legami di 

sentimento sincero – affetto fra coniugi, amore fra 

genitori e figli, ineffabile sensazione di rinascita fra 

nonni e nipoti. 

Il regista, trattando l’argomento secondo questa nuova 

angolazione, proprio grazie alla carta d’identità dei due 

principali protagonisti della vicenda, avrebbe potuto 

evitare di inserire il tema del tradimento. Ovviamente 

non l’ha fatto. Ovviamente, perché avrebbe tolto forza 

drammatica alla narrazione, ma soprattutto perché 

avrebbe scavalcato il punto nodale attorno al quale 

girano le vicende dell’amore. 


Inge è sposata con Werner e “innamorata di suo 

marito”. Dubitiamo di quest’affermazione riportata nel 

catalogo del festival dove si descrivono brevemente le 

trame dei film presentati a Trieste. Ne dubitiamo perché 

tenta di aggirare il reticolo sociale che avvolge uomini e 

donne con la complicità di una psicologia da cui 

scaturiscono quei sentimenti – e non altri – che 

abbiamo elencato due capoversi sopra. Quando 

incontra il settantaseienne Karl, fra i due si verifica 

quella condizione imprevista e non descrivibile che, 

difatti, il regista non si prova nemmeno a decifrare, ma 

che si limita a registrare negli sguardi e nell’evidente 

felicità dell’uomo e della donna. I sensi di colpa in 

agguato per Inge, la spingono a parlare di quello che le 

sta accadendo con il marito. I coniugi finiscono col 

lasciarsi e dopo un po’ Werner ne muore. 

Non ci sarebbe null’altro da aggiungere, se non che il 

regista Andreas Dresen ha messo in scena una volta di 

più l’archetipo amore/morte, che in questo caso va a 

colpire una parte terza e, siamo certi, non sfiorerà 

neppure Inge e Karl che si sono rifugiati nella loro 

L’ECO & RIFLESSIONI ossia FORUM AUCTORIS 

Autoritratto di Canova 

Fonte: Wikipedia 

IL MITO CANOVA 

A differenza di alcuni 

fra gli eccelsi nomi 

della letteratura e 

dell’arte figurativa, 

Dante, Leonardo, Michelangelo, 

Raffaello, 

Tiziano…, passati di 

diritto alla Storia con il 

loro nome di battesimo, 

quasi che quel 

nome abbiano incarnato definitivamente e che – dopo 

di loro – nessuno abbia più il diritto di portarlo, chi 

forse più d’ogni altro occupa gli spazi assoluti di una 

fantasia rivolta all’arte scultorea, Canova, si è insediato 

nella mente dei posteri col solo cognome. 

Nel saggio Vera bellissima carne, che apre il catalogo 

della mostra Canova l’ideale classico fra scultura e 

pittura, aperta al pubblico a Forlì fino al 21 giugno, 

Antonio Paolucci, Presidente del Comitato scientifico e 

curatore della manifestazione insieme a Sergei 

Androsov e Fernando Mazzocca, afferma che “Nel 1802 

e per i vent’anni che lo separano dalla morte, Canova è 

agli occhi del mondo lo scultore senza altre 

specificazioni”. Tale asserzione, a metà strada fra il 

dato storico e l’esegesi psicologica, è giunta fino ai 

nostri giorni trasformata in percezione. La si potrebbe 

definire una sorta di sentimento estetico che ha perso 

per strada ogni connotazione temporale. Canova, in 

questi termini, non è solo fuori del tempo – volendo 

usare una chiave retorica che si sente fin troppo di 

frequente – ma appare slegato dalla prassi che in una 

qualsiasi parte del mondo e in ogni tempo prevede che 

nuova normalità. Il regista ha brillantemente evitato 

anche la norma di un triangolo che nasca da una 

insopportabile condizione di sofferenza all’interno della 

coppia. Questo falso problema da cui derivano 

altrettanto illusorie soluzioni non è neppure adombrato 

in Al settimo cielo, in cui – al nastro di partenza – i 

protagonisti si trovano in una condizione di assoluta 

serenità. 

Lo scandalo del film non è quello di vedere l’amore a 70 

anni come a 20. Lo scandalo non è nell’uomo, quindi, 

ma in una vita che non ci abbandona a dispetto di 

un’organizzazione razionale che ogni società esige. 

L’unica soluzione sembrerebbe quella proposta dalla 

figlia di Inge, con cui la madre si confida e che le 

suggerisce il segreto, il silenzio col marito. 

Razionalmente ineccepibile, quest’alternativa ha il 

difetto di limitare un illusorio orizzonte di libertà e di 

onestà a cui la donna non sa rinunciare. 

Enzo Vignoli 

- Conselice (Ra) - 

una persona abbia un nome proprio collegato in un 

unicum inscindibile a quello del suo ceppo famigliare. 

Accade a Canova ciò che la Storia ha tributato, prima 

che a lui, ai nomi sopra citati. 

Solo a leggere di Dante Alighieri o Leonardo da Vinci, 

ecco che subito avvertiamo uno stravolgimento, un 

mutamento prospettico. Il mito assoluto si è allontanato 

e al suo posto subentra un quadro critico cronologico in 

cui incasellare l’idea e renderla più comprensibile, più 

vicina a noi, più umana. Mentre, però, quei grandi sono 

ben presenti in una chiara iconografia a cui il nome li 

collega immediatamente, Canova gode di una parziale 

invisibilità che gli consente di sostare per un attimo di 

più nel vago territorio della leggenda. Egli è sospeso in 

una atemporalità che non sembra rendere necessaria la 

sua collocazione storica – anzi, non la vuole affatto - o 

l’uso di un nome proprio che lo identifichi e lo 

personifichi. Così facendo, infatti, smarriremmo subito il 

Paradiso per tornare sulla terra. Canova, invece, 

permane nascosto nella notte dei tempi. È impalpabile, 

magico, impersonale ed imperscrutabile. Se quei sommi 

sono fissati in un nome da cui scaturisce un’immagine e 

una perentoria collocazione storica, Canova non si 

lascia catturare e quasi si stenta ad immaginare che 

dietro ad esso ci sia stata un’esistenza reale. 

Quali sono le ragioni che lo rendono così specificamente 

unico, differente dagli altri? Paradossalmente, il 

tentativo di definire quella diversità, pur non riuscendo 

a svelare il mistero della creazione artistica, non può 

che portare di filato a quel momento della Storia 

dell’Arte in cui si avvertì fortissimo il bisogno di ritrovare 

la severità e la purezza ideale che avevano guidato la 

mano degli scultori della classicità greco-latina, dopo il 

trionfo dell’eccesso decretato dalla grande stagione del 

barocco. Però, pur dovendo inevitabilmente e quasi a 

malincuore arrivare a parlare di Antonio Canova, nato a 

Possagno nel 1757 e morto a Venezia nel 1822, si 

80 


imane felicemente saldi all’interno della magica aura 

che il periodo del neo-classicismo sa conferire. 

Non poteva bastare la semplice imitazione degli antichi, 

ovviamente. Si trattava, invece, di riappropriarsi del 

significato più completo della parola classico, che da 

sempre identifica concetti di purezza, di misura, di 

stabilità, di ordine interiore che diano luogo ad 

espressioni formali in grado di sfidare l’usura del tempo 

e la contingenza delle mode. Il punto non era, quindi, 

quello di riavvolgere su se stesso il tempo e di tornare 

alla stagione aurea dei greci e dei romani, bensì di 

appropriarsi dei segreti che erano alla base della loro 

spiritualità e di tentare di dare loro una nuova vita con 

la creazione artistica. Il ‘miracolo’ di Canova dovette 

scuotere profondamente i suoi contemporanei, se già 

nel 1816 Stendhal poteva asserire che lo scultore di 

Possagno aveva “avuto il coraggio di non copiare i greci 

e di inventare una bellezza, come avevano fatto i 

greci”. Dove sta, allora, la grandezza di Canova, che ha 

saputo rinnovare i fasti della classicità? Il saggio di 

Paolucci termina con queste parole: “La pura forma 

classica obbliga i corpi al luminoso dominio della idea, 

ma sotto quel levigato splendore noi avvertiamo la 

seduzione della carne, la pulsione del desiderio. Per 

Canova l’Amore è il momento estatico che sospende il 

tempo, annulla la storia e rende immortali. In questo 

senso è un ineffabile mistero”. Canova, dunque, seppe 

immaginare una vita vera per le sue sculture. Riuscì ad 

infondere un alito al marmo e, pur esaltandone la 

purezza, lo colorò di un vigore e di un’anima dai tratti 

più diversificati. Principalmente quello dell’Amore, senza 

dubbio, e la mostra di Forlì consente agli appassionati 

di farsi rapire dal magistrale equilibrio con cui Canova 

espresse il sentimento cardine dell’uomo, sospeso fra la 

dolcezza terrena e l’idealità divina: Amore e Psiche che 

si abbracciano, Amore e Psiche stanti, Adone e Venere. 

Ma anche il senso della forza e del movimento che 

seppe infondere in maniera straordinariamente 

convincente nelle due statue dei lottatori Creugante e 

Damosseno o nella leggiadra Ebe, di cui alla mostra si 

possono ammirare sia la versione dell’Ermitage di 

Pietroburgo, sia quella della Pinacoteca civica di Forlì, 

esposte nella stessa stanza insieme, fra le altre, al 

Mercurio volante del Giambologna: un vero tripudio di 

aeree sospensioni che l’ottimo allestimento ha saputo 

valorizzare al più alto grado. Questa sorta di sfida alla e 

per l’antichità classica vide come principale avversario 

di Canova Bertel Thorvaldsen, scultore danese dotato di 

grandi qualità tecniche, più propenso a immergersi 

nella severa concezione greco-latina e a riproporla 

fedelmente - quasi un fantasma che riappare nostalgico 

e senza dimora – che non a rielaborare la materia 

mosso dal demone della creatività. 

Nel saggio successivo, Canova: l’ideale classico tra 

scultura e pittura, da cui trae il nome la mostra, 

Fernando Mazzocca, analizzando le opere di storici e 

biografi del Canova, quali Francesco Milizia, Faustino 

Tadini, Melchiorre Missirini, concorda con essi quando 

sostengono che la qualità della poetica canoviana sta 

nell’ “esprimer le forme del corpo e unirvi il sentimento” 

o, con riferimento alle statue in gesso dello scultore di 

Possagno, che “questa parte della scultura è la prova 

men equivoca della sua analogia con la pittura. Tranne 

il colorito, il bassorilievo è un quadro”. O ancora come 

lo scultore avesse osato sfidare la pittura (…) 

“travagliandosi per ottenere il chiaro oscuro de’ 

dipintori, anzi l’effetto de’ colori della tavolozza”. A 

corollario di questi tentativi critici dei contemporanei di 

trovare un appiglio che riesca a definire lo sforzo 

creativo di Canova per accostarsi alle bellezze dei colori 

riportati sulle tele, noi uomini d’oggi potremmo servirci 

di un’espressione in uso nel linguaggio cinematografico 

e paragonare le sue sculture ad immagini 

tridimensionali. Anche in questo caso, la mostra guida il 

visitatore con accostamenti appropriati e convincenti: 

fra i numerosi oli su tela di Francesco Hayez citiamo 

l’Ajace d’Oileo, con cui l’allievo di Canova si raffrontò 

con una statua omonima del maestro ora presente nel 

palazzo Treves a Venezia, ma che nella sua possente 

esposizione anatomica può bene ricordare anche 

Creugante e Damosseno. Oppure alcuni ritratti di papa 

Pio VII accostati al busto in marmo eseguito dal Canova 

fra il 1803 ed il 1806. E fu proprio papa Chiaramonti a 

voler sancire la fama dello scultore di Possagno, 

nominandolo Ispettore generale delle Antichità e delle 

Belle Arti del Vaticano, analogamente a quanto Leone X 

aveva fatto con Raffaello: una doppia consacrazione 

che la mostra ratifica accostando, al suo termine, gli 

autoritratti dei due artisti accomunati in un destino 

d’idealità classica. 

Enzo Vignoli 


RENZO VESPIGNANI TRA DUE GUERRE 

Fino al 14 giugno è stato possibile visitare nelle sedi 

della Chiesa del Pio Suffragio e del museo Civico delle 

Cappuccine a Bagnacavallo (Ra) una mostra che, senza 

retorica o timori di smentite, è da giudicare unica. Le 

ragioni sono presto dette. Tra due guerre è il titolo dato 

dallo stesso autore ad un ciclo che abbraccia un periodo 

storico che non è il tempo in cui furono materialmente 

dipinti i quadri, ma una delle epoche più distruttive 

dell’umanità sulla quale Renzo Vespignani esercita, a 

posteriori, una riflessione dura e straordinaria. 

Nato a Roma nel 1924, l’artista ha in parte vissuto gli 

anni che vanno dall’inizio della Grande Guerra alla fine 

della Seconda Guerra Mondiale. È, pertanto, importante 

capire che cosa l’abbia portato ad esporre la sua 

testimonianza di sopravissuto circa trent’anni dopo il 

termine di quegli eventi. L’intera serie dei dipinti fu, 

infatti, eseguita tra il 1972 ed il 1975 e fatta conoscere 

al pubblico alla Galleria d’Arte Moderna di Bologna in 

occasione del trentennale della Resistenza, fra il 18 

giugno e il 27 luglio 1975. 

Lo stesso Vespignani ne parla come di “una storia per 

immagini da Sarajevo a Norimberga”. Ma l’artista non 

era uno storico, né, tanto meno, un cronista o un 

autore di bozzetti che servissero ad illustrare riviste 

specializzate. Lo sguardo di Vespignani si proietta molto 

più lontano della pur terribile gravità di quegli anni, 

proprio perché scava con implacabile profondità a 

ricercare gli elementi di allora che si siano rivelati un 

triste lascito ereditato dagli uomini venuti dopo o che, 

addirittura, possano essere una tragica componente 

della natura umana. È ancora Vespignani che, nello 

scritto pubblicato la prima volta nel catalogo della 

mostra di Bologna, si serve di espressioni che sembrano 


lamentare impotenza, un’intrinseca mancanza di forza 

dell’arte figurativa, se rapportata alla parola. “Si può 

dire che tutto il mio lavoro non aggiunge niente a 

Reich, a Thayer, a Diks, a Nolte; niente che già non si 

sappia sui processi di trasformazione del cittadino in 

terrorista (…) E veramente, nella direzione del saggio, 

la pittura non può scoprire o spiegare quanto la parola. 

A meno che non rappresenti (renda presente) ciò che la 

parola allontana”. 

Ci permettiamo di dissentire sulla presunta incapacità 

dell’immagine artistica ad offrire un quadro organico ed 

esauriente e a dare un contributo almeno altrettanto 

importante di una seria analisi storica o letteraria sui 

grandi temi dell’umanità. Proprio il comporre per cicli – 

modalità seguita da Vespignani anche in altre situazioni 

- è già un passo concreto per superare la contingenza, 

la possibile sensazione effimera del singolo quadro. Tra 

due guerre è un affresco che, come un saggio, non 

affronta tutta la storia, ma ne isola alcuni aspetti. Si 

potrebbe definire, questo, un procedimento scientifico 

che, se veramente tale, non può pretendere di 

analizzare globalmente la realtà, ma si deve sforzare di 

studiarne e chiarirne singoli aspetti. “È una storia tra le 

due guerre, ma non tutta quella storia: mancano dalla 

scena il popolo, la sua avanguardia, le sue rivoluzioni. 

Qui è soltanto plebe trasferita da un teatro di guerra a 

un altro, da un’illusione a un’altra; una sfocata 

proiezione di membra piagate, di foto formato tessera”, 

afferma ancora il pittore nello scritto citato. 

È, infatti, il documento di ciò che precede la rivolta, che 

suscita la collera, l’indignazione. Ma, l’importanza e la 

bellezza di questa operazione sta nel fatto che 

Vespignani riesce a non nascondere niente dell’atrocità 

e della vuota ferocia belluina senza, per questo, farsi 

forza della retorica del sangue, o accelerare il processo 

di ribellione in chi guarda servendosi di pur leciti mezzi 

espressivi. 

Come scrive Massimo Bertozzi nel saggio Tra due 

necessità: Ricordare e dipingere, “Vespignani sente che 

non c’è bisogno di incedere nell’orrido o di scivolare nel 

grottesco, per tracciare i contorni di una condizione 

umana (…)”. Non solo non esiste quella necessità, ma 

l’abusare di quei mezzi potrebbe far sospettare il ricorso 

all’artificio, al falso, al non degno di essere creduto. 

Vespignani avrebbe potuto servirsi dei luoghi stilistici 

propri all’espressionismo, ma avrebbe probabilmente 

alterato ed esasperato in modo pericoloso il dato 

storico. Pericoloso ai fini della sua attendibilità artistica, 

intendiamo, ma, forse, anche di quella della Storia, il 

che sarebbe stato ben più grave. Avremmo avuto la 

sensazione che quella stagione così devastante fosse 

stata volutamente superata da chi da essa voleva 

evadere con una falsificazione, con l’esasperazione 

formale figlia della propria visione soggettiva. È proprio 

quello che accade in campo cinematografico, quando i 

registi affrontano il ricordo dell’olocausto con pellicole 

anche convincenti sul piano estetico e rigorose dal lato 

storico, che però possono provocare la pericolosa 

reazione di chi vuole vedere in quegli esperimenti un 

bisogno di nuove ricerche che avvalorino tesi 

revisionistiche e negazionistiche sull’autenticità dei 

documentari originali dell’orrore. 

I quadri di Vespignani non ricostruiscono, non 

interpretano, semplicemente testimoniano, sfidando 

vittoriosamente la fotografia proprio sul terreno che 

sembrava ormai di sua esclusiva ed insuperabile 

competenza: il dato oggettivo, la cronaca fedele, 

l’immagine di un attimo preservata in eterno. 

Vespignani riesce a dare un valore aggiunto alle sue 

rappresentazioni, rinunciando alla volontà di 

un’interpretazione, al bisogno narcisistico di 

sovrapporre la propria visione, e lasciandosi andare alla 

registrazione rigorosa non di uno stato emotivo, ma di 

ciò che quello stato ha messo in moto. La terribile 

bellezza di quei quadri è data dalla sensazione che il 

suo autore li dipinga dal vero: una testimonianza 

diretta, di prima mano e non una ricostruzione storica. 

Corpi distrutti, deformati, incisi, ma anche volti bui, 

vuoti, senza luce, resi sordi alla ragione e ad ogni 

consapevolezza critica da quel réfrain sulla grandeur e 

sul destino imperiale che ritorna di cui colgono solo 

l’assonanza melodica e trascinatrice, senza il vaglio 

della comprensione letterale, razionale. L’incapacità di 

cogliere il presente e, ancora di più, di figurarsi un 

futuro, ancorati ad una presunta rivisitazione di un 

passato che ritorna, che non può che ritornare. E allora 

su quei volti non può che incombere il vuoto, 

l’esaltazione del nulla, come la ferocia del momento 

inebriante che non può curarsi delle conseguenze. 

Nel conciso studio di Eugenio Riccòmini Marmo e 

sangue – Due parole su Vespignani, e sul dipingere la 

guerra, leggiamo “(Vespignani) pensava, con ogni 

probabilità, che tutte quelle riproduzioni di Guernica 

allora appese al muro d’ogni adolescente in vena di 

ribellione (…) indicassero non più che un’opinione, 

magari anche ferma e di certo ben motivata; anche se 

la celeberrima tela di Ricasso intratteneva, a ben 

vedere, un rapporto solo simbolico e perdipiù 

elegantemente stilizzato con lo spessore fisico della 

distruzione, della sofferenza, della morte”. Centrata e 

centrale questa considerazione sulla pittura del XX 

secolo, messa all’angolo dagli stravolgimenti 

tecnologici. Ad essa restava solo una potenzialità 

evocativa, una simbologia da interpretare, un nesso 

tortuoso e intellettualistico tra il segno grafico e quanto 

quel segno intendeva rappresentare. Le parole di 

Riccòmini sembrano voler spingere ad impietosi 

accostamenti fra i modi di fruire l’arte e il mondo della 

politica, se è vero che le camere degli adolescenti di 

quegli anni, accanto alla riproduzione della sublime tela 

di Picasso contenevano sovente ritratti di Che Guevara, 

in un presunto accomunamento ideale e in un'illusoria 

speranza libertaria. A questa condizione esistenziale 

Riccòmini forse contrappone la severa visuale di 

Vespignani quando afferma “E così, di fronte al martirio 

e alla ferocia e alla brutalità del nostro tempo, 

Vespignani si mette all’opera come un maestro antico 

chiamato a dipingere martirii antichi, antiche ferocie. 

Mette in campo ogni suo sapere, ogni sottigliezza del 

disegno, ogni brivido delle tinte. E studia, come sempre 

s’è fatto, parte a parte ogni dettaglio della sua 

composizione. (…) gli restavano nell’occhio il taglio 

moderno delle fotografie da cui era partito, la loro 

mimetica verità (…) È su questa realtà che Vespignani 

(…) medita e riflette. Da essa (…) trae succhi pittorici di 

avvelenata raffinatezza”. 

L’umanità di Vespignani è sempre nuda o invisibile o 

deturpata. A volte sembra di ghiaccio o color della 

82 


ghiaia, qualcosa da calpestare, sottomettere, interrare, 

fredda, defunta, priva di anima. La ‘ripetitività ‘ di 

Vespignani non è tale, ma sta a dimostrare il propagarsi 

del conformismo che rende uguali le vittime nel 

considerarle non umane (carne già macellata, quarti di 

animali esposti nelle vetrine dei posteri perché possano 

sperare in una redenzione o per ammonimento cupo e, 

si spera, efficace. Ma allo stesso modo sono 

rappresentati i ‘vincitori ‘, i carnefici trionfanti, tutti dallo 

sguardo livido, vuoto, sinistro o anche ‘bello’, senza, 

però, un barlume di luce, di umanità. Tutta una 

sottospecie umana privata di parola: le vittime perché 

deturpate, gli aguzzini perché la parola nasce dal 

pensiero e quel meccanismo in loro è stato ucciso, quel 

passaggio ostruito, quella pianta avvelenata. 

Per sua natura, Tra due guerre è una mostra itinerante. 

Nell’occasione della presentazione a Bagnacavallo non è 

stato predisposto un catalogo specifico. Sono, invece, 

messi in vendita due libri che testimoniano, l’uno 

dell’appuntamento con il ciclo pittorico a Bologna, di cui 

abbiamo riferito; l’altro risale invece al 2006 e fu 

presentato a Massa-Carrara. Il primo si fa apprezzare 

per la forse maggiore chiarezza iconografica, il secondo 

perché correlato da numerosi testi di carattere critico 

storico, che abbiamo in parte citato nel presente 

articolo. 

En. Vi. 


________Profilo d’Autore ________ 

György Bodosi/Giorgio di Bodossino, 

Csilla Szabó e Yoani Sánchez 

GYÖRGY BODOSI 1 

György Bodosi/ Dr. Tivadar Józsa (Fonte: Achivio familiare) 

In quei tempi, con il mio compagno di classe delle 

superiori, Gyuri (il diminutivo di György, in italiano 

Giorgio) Józsa ci stavamo preparando per gli esami di 

maturità. Mi sono trasferito da loro, che avevano una 

vecchia casa-cantina nel vigneto sulla collina. Il mio 

soggiorno sarà durato alcuni giorni, una settimana, 

passata soprattutto con la memorizzazione dei temi di 

matematica e di storia. Ricordo tuttora con piacere quei 

giorni, colmi di sfavillanti colori ed intensi profumi, 

quella stanza arredata con bei mobili antichi, la bellezza 

irrompente tipica della stagione, da inizio d’estate, della 

valle di Pécsely, le nostre conversazioni sulla 

Transilvania, sulla Storia e sulle altre cose molto 

importanti della vita. 

La famiglia di Gyuri non la conoscevo bene, anche se 

non era la prima volta che sono andato a trovarlo. Fra 

le sorelle quella che conoscevo di più era Judit [...], che 

frequentava lo stesso liceo e faceva la classe superiore, 

compagna di classe di mia sorella. La loro sorellina Gabi 

la conoscevo invece solo “di vista”, lei era troppo 

piccola per noi. I genitori li incontravo raramente. 

Sapevo che il padre di Gyuri faceva il medico condotto 

e che doveva curare i malanni degli abitanti di sette 

piccoli villaggi. Sapevo inoltre che aveva una ricca 

collezione di vecchi oggetti di artigianato e di reperti 

archeologici. (La collezione oggi è ospitata dalla scuola 

locale ed è aperta al pubblico.) 

Sapevo ancora che usando come nome de plume 

György Bodosi ha pubblicato diversi volumi e che è 

diventato amico di Gyula Illyés. Sapevo che non era un 

semplice medico, bensì anche un letterato. Ma il fatto 

che stava al di sopra della vita di ogni giorno, della 

realtà del socialismo, era, da parte mia un’intuizione, e 

da bambino mi sembrava di scoprire in lui segni di una 

costante opposizione. 

Gyuri per me era un buon amico, ma a volte non 

riuscivo a capirne certe reazioni esagerate. (Adesso – 

magari, con le solite semplificazioni – le attribuisco 

all’ascendenza italiana della famiglia.) 

Finiti gli studi e conseguita con successo la maturità, 

con Gyuri ci vediamo raramente, il più delle volte in 

occassione della pubblicazione di un nuovo libro di suo 

padre, cosa che avviene fortunatamente sempre più 

spesso. 

Il padre di Gyuri, il poeta, lo scrittore e l’uomo di carne 

ed ossa, lo ho conosciuto solo più tardi, da adulto. In 

occassione di presentazioni dei libri (sempre più 

frequenti), di alcune ero addirittura l’organizzatore, ho 

avuto modo di parlare con lui, conoscerlo più a 

profondo. 

Essendo una persona chiusa di carattere personalmente 

non mi ha rilevato molto della sua vita. Ma la lettura 

della sua biografia (un riassunto fatto da Judit, sua 

figlia per il volume Il patibolo dei bei sogni) e quella 

delle sue opere mi hanno chiarito molte cose. 

È nato nel 1925 a Budapest da ascendenti transilvani e 

italiani. Si è laureato in medicina nel 1950, ma da 

laureanda era un collaboratore nel reparto sociologia 

dell’Istituto Teleki sotto la direzione di István Bibó. 

Presso l’ultimo numero della prestigiosa rivista letteraria 

Válasz (Risposta) è stato pubblicato il suo primo lavoro. 

E ha dovuto prendere una decisione. Per la sua 

estrazione borghese non poteva neanche sperare di 

trovare un lavoro nella capitale. Così è stato trasferito 

nell’ospedale di Veszprém, da lì poi trasferito di nuovo, 

come medico condotto in un piccolo paese, a Pécsely, 

dove ha vissuto con sua moglie e i tre figli. 

Durante la rivoluzione del ’56 è stato scelto membro del 

Consiglio di Rivoluzione. Sarà stato per il suo 

comportamento moderato – insisteva sull’osservazione 

comunque e in ogni caso delle regole democratiche – 

che nel periodo successivo, in quello delle repressioni 

non ha avuto particolari problemi. 

Per il paese in cui ha vissuto era più che un medico, 

condivideva con loro gioie e dolori. Pareva che questo 


tipo di vita fosse appagante per lui, anche la sua 

famiglia è riuscita ad inserirsi nella società locale. 

Mettere in salvo gli oggetti della cultura contadina, 

l’interessamento verso la vita dei contadini era un 

segno che l’attirazione verso la sociologia non era stata 

del tutto spenta. 

Le sue esperienze sono state “immortalate” in poesie 

con cui un bel giorno, nel 1958 ha bussato alla porta di 

Gyula Illyés. Nel 1964 con la prefazione di Gyula Illyés 

è uscito il primo volume di poesie. I suoi scritti di 

sociografia (genere letterario ungherese, argomento 

sociologico elaborato però più da letterato che con 

apparato scientifico) venivano pubblicati dalla rivista 

“Jelenkor” di Pécs, finché ha potuto farlo, ma il 

materiale intero appare solo in un volume di scritti 

sparsi nel 1994. 

Non fa parte di nessuna associazione letteraria, eccetto 

il PEN, dove lo assumono con il parere favorevole di 

Illyés e di Passuth, un altro scrittore. Lo fa solo perché 

– a sentire Judit – è stato convinto che “esser socio del 

PEN potrebbe garantire protezione per uno scrittore 

così audace come te.” 

György Bodosi, essendo arrivato alla maturità, pone 

uno dopo l’altro i volumi sulla scrivania. 

È attivo in ogni genere, i suoi lettori e stimatori possono 

scegliere fra opere liriche, narrative, pezzi teatrali. Gli 

avvenimenti dopo il cosiddetto cambiamento del regime 

non sono stati certo favorevoli per gli autori rimasti 

fuori dai cerchi letterari, dal corrente principale. 

György Bodosi non è mai riuscito ad entrare in questi 

giri, il che visibilmente lo ha profondamente deluso. 

Ricordo bene quando lo scrittore che per l’età potrebbe 

essere mio padre, cercando fondi per la pubblicazione 

dei libri ha inveito contro il presente stato delle cose, 

contro la potenza dei soldi, i burocrati che si credono 

anche intenditori, i manager senza cultura che cercano 

di sfruttare proprio il mercato dell’editoria. 

Malgrado le sue amarezze, mi sia permesso osservare, 

che forse Pécsely non è “il patibolo” dei bei sogni di 

Bodosi. 

Può darsi che anche grazie a questa valle relativamente 

protetta che poteva percorrere la sua strada, senza 

dover rispondere alle “aspettative” di certi grupetti e 

schieramenti. I valori scritti e non messi in iscritto della 

vita vissuta qui, una vita durata quasi un secolo, 

potevano nascere solo in questo ambiente e in queste 

condizioni. 

Per me ne è la prova quel lancio e quell’agitazione con 

cui György Bodosi continua ad organizzare la 

pubblicazione di sempre nuovi e nuovi volumi, cerca e 

trova editori, sceglie copertine e corregge bozze. 

Io credo che lui sia felice. 

17. 05. 2008. 

Traduzione di © Judit Józsa 2 

László Cserép 3 

- Balatonfüred (H) - 

N.d.R.: 

György Bodosi (Giorgio di Bodossino) alias Dr. Tivadar 

Józsa (Budapest, 24 marzo 1925 -): medico in pensione, 

scrittore, poeta, saggista, collezionista di oggetti antiquari. Fu 

medico del poeta Gyula Illyés. Vive a Pécsely della provincia 

di Veszprém. 

2 Judit Józsa: ricercatrice nell’area della linguistica applicata, 

e docente al Dipartimento dell’Italianistica dell’Università degli 

Studi «Janus Pannonius» di Pécs, una delle figlie di György 

Bodosi di cui fa cenno László Cserép. Gl’argomenti dei suoi 

corsi d’insegnamento di laurea sono: Panorama sui dialetti 

italiani: dialetti settentrionali con lettura dei testi, Lo sviluppo 

delle forme dal latino allìtaliano, La storia della lingua 

italiana dalle origni fino al Cinquecento, La storia della lingua 

italiana dalle origini fino al Cinquecento con lettura dei testi, 

Approcci, tecniche, strumenti; Analisi e costruzione del 

materiale didattico in base a testi autentici, multimediali, 

Bilinguismo e scuola, modelli di educazione bilingue, Come si 

fa una tesi di laurea? Linguistica applicata, metodologia. 

3 László Cserép: assessore di cultura del Comune di 

Balatonfüred, direttore perenne del Festival del Libro. 

AL CONFINE DI DUE MONDI: PROFILO DI UN 

MEDICO-SCRITTORE ITALO-UNGHERESE 

Introduzione 

György Bodosi/ Dr. Tivadar Józsa 2009 

(Fonte: Achivio familiare) 

Il presente saggio intende essere una sorta di 

presentazione di una figura straordinaria, particolare 

della cultura ungherese. Prima si danno le notizie 

biografiche, poi, alcune pagine della critica, infine si 

mettono a focus i riferimenti ed elementi della sua 

opera con l’Italia. 

1. Dalla capitale in un paesino 

György Bodosi (nome d’arte) è nato a Budapest, in 

una famiglia italo-ungherese (da padre ungherese e 

madre italiana), l’ultimo fra tre fratelli. La famiglia da 

cui viene è tipicamente mitteleuropea, in quanto oltre 

alle radici, italiana e ungherese/transilvana, nell’albero 

geneologico della famiglia figurano anche antenati di 

linguamadre tedesca e slava. 

Bodosi ha trascorso l’infanzia e la giovinezza nella 

capitale e nei dintorni, in una pittoresca cittadina sul 

Danubio, a casa dei nonni a Szentendre. Durante gli 

anni della scuola superiore ha composto le prime 

poesie. Consegiuta la maturità, si è iscritto alla Facoltà 

della Medicina. Durante gli anni universitari (anni molto 

difficili sia nella vita privata del poeta che in quella del 

Paese), ha collaborato presso l’Istituto Orientale diretto 

da István Bibó, storico di fama europea. Stimolato da 

quell’ambiente ed incoraggiato da alcuni amici ha 

cominciato a scrivere ed a pubblicare. Nel 1949 è uscito 

84 


presso la prestigiosa rivista letteraria Válasz (Risposta) 

il suo primo saggio, uno studio su Berzsenyi, poeta del 

classicismo ungherese. In quel tempo Bodosi sognava 

di diventare scrittore per cui ha interrotto gli studi 

universitari. Dopo i cambiamenti politici però è stato 

“vivamente consigliato” di scegliersi una professione 

“civile” che gli consentisse di guadagnarsi il pane. Così 

riprendendo gli abbandonati studi di medicina, si laurò 

nel 1950. Dopo la laurea per la sua estrazione 

„borghese”, non poteva neanche sognarsi di trovare 

lavoro nella capitale, come avrebbe sempre desiderato. 

È stato trasferito nella provincia di Veszprém. Per alcuni 

anni ha lavorato nell’ospedale del capoluogo, poi nel ‘54 

è stato di nuovo trasferito, a fare il medico condotto in 

otto paesini, in una valle sul Balaton. Da quel tempo 

fino alla pensione ha sempre lavorato lì. 

La campagna, la vita dei contadini si è rivelato un 

mondo totalmente inesplorato per il giovane nato e 

cresciuto nella capitale. Ma dopo i primi smarrimenti 

comincia ad esplorare il mondo e adattarsi al nuovo 

ambiente, partecipare alla vita della comunità. Il 

medico non si è limitato a guarire i malanni del corpo 

ma ha dimostrato un profondo interesse anche per 

l’anima, per tutta la vita, per tutti i problemi dei suoi 

compaesani, in maggioranza contadini. Nel paesino 

dove abita ha organizzato la vita sportiva (essendo lo 

sport, fin da bambino, l’altra sua grande passione), ha 

fatto l’allenatore della squadra del calcio locale. 

Nel corso dei decenni passati gli si sono aperti anche 

nuovi orizzonti culturali: ha scoperto la cultura 

contadina, soprattutto quella materiale, l’artigianato, 

che profondamente ammira. Ha cominciato ad 

interessarsi alla storia locale, ha consultato i registri 

delle parrocchie, e quando, alla metà degli anni ‘70 nel 

paese vengono scoperti reperti archeologici, si dà con 

passione all’archeologia. Molte delle sue ipotesi sulla 

preistoria della valle vengono dopo alcuni decenni 

confermate dagli esperti. I reperti archeologici da lui 

raccolti ora sono esposti in una sorta di museo locale, 

inaugurato nel 2004. 

Avendo avuto un’educazione urbana, metropolitana, il 

fatto di essersi trasferito in provincia, significava per lui 

andare “controcorrente”, in quanto proprio negli anni 

’50 la direzione della migrazione interna è stata 

opposta, diretta dai paesini verso i centri urbani. Lui 

invece “si è seppellito in una valle sperduta, a casa del 

diavolo” - come dicevano tanti suoi amici. Se poi, per lui 

questo cambiamento di vita (trasformarsi da cittadino 

cosmopolita in un valiggano) sia stato un’oasi o un 

esilio, è domanda difficile: evidentemente è l’una e 

l’altra. 

In questo ambiente ha vissuto nuove esperienze ed 

ha trovato nuove ispirazioni. Ed ha ripreso a scrivere. 

All”inizio degli anni ‘60 ha scritto un saggio di 

sociografia 1 che parla delle trasformazioni - non certo in 

modo positivo - della vita contadina. È riuscito a 

pubblicarlo sul Jelenkor, e questo suo coraggioso 

saggio ha avuto echi fra gli specialisti, anche all’estero. 

Ne è testimonianza, fra l’altro una lettera, in cui il 

redattore della Rassegna stampa dell’Ambasciata gli 

comunica di averlo fatto tradurre per gli studiosi inglesi 

affinché possa esser citato come fonte. 

E sono state scritte nuove poesie, è incoraggiato 

anche dal maggior poeta vivente, Gyula Illyés, che 

scrive una prefazione al suo primo volume di poesie, 

uscito nel 1964. Negli anni successivi escono altri due 

volumi di poesia che per l’originalità dello stile e della 

personalità del loro autore destano un certo interesse di 

critica e di pubblico. 

Oltre alle poesie e scritti di sociografia - la cui 

maggior parte, in quanto mette in dubbio i risultati del 

socialismo reale - rimasta inedita - si è cimentato con 

pezzi teatrali, ma nonostante giudizi favorevoli di alcuni 

drammaturghi, per un motivo o l’altro, non sono mai 

stati presentati sul palcoscenico. 

Dagli anni Sessanta il Balaton, il paesaggio più 

mediterraneo in Ungheria, è diventato un luogo di 

soggiorno preferito da scrittori, artisti ungheresi, che vi 

hanno costruito la loro seconda casa. Bodosi ha stretto 

amicizia con alcuni di loro. In un volume presenta gli 

ambienti estivi, sul Balaton di questi personaggi, suoi 

amici. Ne nasce un libro, definito dalla critica di 

“sociografia personale”. In un volume, a parte, 

presenta il soggiorno a Tihany di Illyés, che diventa uno 

dei suoi libri più richiesti e citati. 

Il medico-scrittore ha vissuto una vita molto attiva 

fra famiglia e lavoro, fra medicina e letteratura. Dalla 

sua valle si è mosso solo in rare occassioni. Però nella 

sua vita e opera sono importanti fonti di ispirazione i 

suoi viaggi in Italia, diventati possibili – in ogni 3-5 anni 

– solo dalla metà degli anni Sessanta. Per il resto i suoi 

viaggi nello spazio e nel tempo si svolgono nella sua 

fantasia: una meta preferita è la Grecia Antica. 

Bodosi ha pubblicato relativamente poco. Un po’ 

perché ha vissuto lontano dai centri culturali, non 

apparteneva a nessun circolo, non faceva parte di 

nessun raggruppamento letterario. Siccome non ha mai 

nascosto le proprie idee politiche, non era gradito a 

quelli che regnavano la vita culturale del paese nei 

decenni passati. Dopo il cambiamento del regime, poi 

sono già cambiate le mode, e lui non appartiene ai 

poeti in voga oggi. Inoltre come lui stesso ammette 

entra in gioco un po’ anche il suo carattere chiuso, 

suscettibile, e certamente poco incline a scendere a 

compromessi. La lontananza dai centri, oltre che 

rendere difficile rimanere in contatto con le redazioni, 

aveva anche un’alta conseguenza: accedere a 

biblioteche per lui è stato impossibile, sia per gli 

impegni della professione che per le distanze. Così 

scrivendo i suoi scritti su vari argomenti culturali si era 

basato soprattutto sulla sua (vasta) cultura, sulla 

biblioteca privata (relativamente ricca) e sulle proprie 

osservazioni e riflessioni. A volte la mancanza dei 

riferimenti precisi, gli è stata rinfacciata dalla critica. Ma 

lui non ha mai avuto la pretesa e l’ambizione di fare 

anche lo studioso. Le sue riflessioni sono quelle di un 

uomo di cultura che ama riflettere, “pensare ad alta 

voce”. Durante i decenni passati ha collaborato alle 

riviste di cultura e letteratura, di diffusione regionale o 

nazionale, come Kortárs, Új Írás, Somogy, Magyar 

Szemle, Új Horizont . 

Da pensionato, liberatosi dagli impegni del suo 

lavoro, comincia un nouvo periodo, molto fecondo della 

sua attività di scrittore: oltre a scrivere opere nuove sta 

raccogliendo, sistemando e rielaborando alcune opere 

scritte alcuni decenni fa, ma per un motivo o altro 

rimaste inedite. Da allora vedono la luce i suoi saggi di 

sociografia e miscellanea in due volumi. Il primo 


volume dal titolo Un paesino e il suo medico raccoglie 

gli articoli che si riferiscono alle sue esperienze vissute 

nel paese. Il secondo comprende articoli e saggi su 

vari argomenti di letteratura. Noto come poeta e 

autore di sociografia, ha sorpreso i suoi lettori con la 

pubblicazione dei suoi pezzi teatrali dall’argomento 

antico, preannunciato dal titolo Giochi antichi (scritti su 

Santippe, Asclepio, Catullo e altri). 

Infine ultimamente esordisce come scrittore di 

racconti, in cui si mescolano elementi reali, 

autobiografici con quelli fantastici. (Questa sua 

predilezione per il fantastico in realtà non è una cosa 

del tutto nuova, anche nella sua poesia sono 

rintacciabili tali motivi). 

In uno scritto (inedito) si interroga sul perché dello 

scrivere: 

«Non ho mai scritto neanche una riga per avere soldi. 

Avendo una professione che mi assicurava di vivere, 

non ne ho neanche avuto la necessità. Il desiderio della 

“fama e gloria” mi aveva qualche volta presa per mano: 

scrivevo anche se non avevo la speranza di poter 

avvicinare a tali mete. Allora perché mai ho continuato 

a scrivere? Tutti i poeti che meritano di esser chiamati 

tali sono guidati dallo spirito della libertà. “Ogni opera 

fatta da uomo è un covo di resistenza” - confessò Illyés 

- una lotta non solo contro le dittature ma contro 

quell’ingiustizia che è la morte. E sempre lui che ha 

pure detto - in modo più modesto e per questo più 

simpatico – “sto purificando in me l’umanità”. Solo 

lottando con il male dilagante nel mondo e in noi stessi, 

contro l’odio, l’ingiustizia, la falsità che possiamo 

migliorare noi stessi e il mondo.» 

2. Pagine dalla critica 

La vita e l’opera dello scrittore ha destato da decenni 

l’interesse della stampa, soprattutto di quella regionale. 

È stato presentato più volte come un personaggio 

interessante; sono significanti i titoli di alcuni articoli: 

Medico, poeta, salvavalori, Un poeta in provincia, Il 

valligiano. È sempre stato intervistato in occassione 

della presentazione dei suoi nuovi libri. In tali 

occassioni sono apparse anche critiche, recensioni, 

introduzioni da cui in seguito si cita qualche brano. 

Il giovane György Bodosi alias Dr. Tivadar Józsa (a destra) 

con il poeta Gyula Illyés e con una studentessa di giurisprudenza 

a Pécs, dalla roccia di Tettye (Fonte della foto: felvidék.hu, 

anno 2007) 

«Che sorte originale, che vita romantica nel senso 

positivo della parola, per un poeta: fare il medico e 

lavorare in provincia. E non sentirsi infelici, non 

commiserarsi, non vivere questa condizione come 

condanna. Abitare e lavorare fra i sofferenti, fra quelli 

che faticano. Ma esiste ancora una cosa simile? Sì, è 

anche questa è una possibilità fra le tante altre, offerte 

dalla nostra epoca e dalla nostra situazione. Anche 

questa strada può esser percorsa da uno scrittore di 

talento, dotato di grande cultura, aggiornato in fatti 

delle correnti principali della nostra epoca? Come se 

fosse la sua grande avventura? 

Nel secolo scorso un attributo molto apprezzato era 

quello di “litterary gentleman”. Sostituiamo il “gentle” 

con il “social”, e abbiamo un tipo, da cui possiamo 

aspettare sempre di più, a chi sta ugualmente a cuore 

sia il popolo che la letteratura. Il precursore di questo 

tipo è l’autore di questo volume. Sono stato io a 

spronarlo di uscire dalla sua solitudine. E per questo 

che non posso dire altro, in conclusione delle sue 

poesie che devono esser lette, paragonate con quelle 

degli altri, i più spesso citati e annuire, come avevo 

fatto io: sì, è veramente un concorrente degno.» 2 

(Gyula Illyés) 

«Sono pochi quelli che sono capaci di vedere al 

mondo i particolari. Come se abbagliati dal pensiero 

scientifico del secolo scorso e quello influenzato 

dall’economia del nostro tempo, anche i poeti 

cercassero l’importanza e la misura nelle dimensioni. E 

sono ancora in minor numero quelli che scoprono il 

miracolo e il terribile nel microcosmo, quelli che sono in 

grado di consegnarlo al lettore, con voce senza alcun 

patos, come lo fa Bodosi. Il medico lo scopro in lui in 

modo più autentico, non quando parla dei pazienti, del 

mestiere di guarire, ma dove i due “ego” del poeta, 

quello del medico e quello del poeta si uniscono nello 

sguardo in un’armonia di percezione e sentimento.» 3 

(Gyula Kodolányi) 

«Dobbiamo stimare i poeti che con parole pure e 

semplici possono dire ciò, che si gorgoglia nelle nostre 

gioie e dolori. Bodosi appartiene a questa schiera di 

poeti. È profondamente radicato nella sua terra, da cui 

non si può strapparlo. Ogni tanto si mette in “viaggio”; 

va in Ellade o in Italia a conversare un po’ con i classici, 

ha un rapporto intimo con i simbolisti francesi, fa visite 

in Albione e in Germania, ma ovunque vada, le sue 

rime hanno un sapore della Pannonia. Il genuino 

sapore di un vino vecchio.» 4 (Gerencsér) 

«Lo scrittore ha evitato in modo molto simpatico certi 

pericoli. Con affetto ma senza esagerare, con rispetto 

ma mai con venerazione, con amicizia ma non con 

intimità, con l’autenticità di un amico riferisce le sue 

osservazioni. Scrive quello che ha osservato e che 

ritiene essere degno di attenzione per gli altri, anche 

per i futuri studiosi di questi personaggi. 

Il presente è visto in relazione del passato e del 

futuro, l’uomo creativo viene raffigurato fra le sue 

opere, il malato che combatte con l’ombra della sua 

malattia. Bodosi è un eccelente osservatore a cui piace 

descrivere le sue osservazioni. È anche un buon 

pedagogo - sebbene il libro non sia stato scritto con 

intento didattico - perché le cose da lui descritte 

sempre hanno un significato aggiunto - in quanto 

hanno qualcosa di esemplare -. È per questo che 

86 


considero il libro un’opera importante del suo genere.» 5 

(Dezső Keresztury). 

«Concludendo, Az idő marasztalása è il volume più 

completo che il poeta abbia mai pubblicato. Questo 

volume abbraccia tutto: il passato e il presente, i 

pensieri filosofici e il gioco, l’amore e l’affrontare della 

morte. È una bella avventura approfondirsi in questa 

poesia, bella, vera, che tratta i problemi in modo molto 

originale e autentico.» 6 (György Horváthy) 

«Bodosi non era pigro di inclinarsi a scoprire i valori. 

Ha raccolto valori intellettuali in un’epoca in cui contro 

l’idea del male solo pochi avevano avuto il coraggio di 

combattere.» 7 (Papp Árpád) 

«Per me la vera rivelazione era il volume dei drammi, 

dal titolo Giochi Antichi. Le Etere di Atene, Santippe, 

L’Aiave di Locro e gli altri parlano, allo stesso tempo di 

temi eterni e caratteristici della sua epoca.» 8 (György 

Horváthy) 

«Il volume Szép álmok vesztőhelye è una raccolta di 

novelle insolite. L’originalità degli scritti va cercata 

soprattutto nel sapore delle frasi. Le righe sono semplici 

e pure, senza nessuna frattura. Anche il suo modo di 

tessere la trama è imponente. Le radici della sua arte 

vanno ricercate nella prosa americana degli anni 

Sessanta (Caldwell, O’Hara, Bellow, Capote) ma suo 

parente intellettuale può esser considerato anche lo 

scrittore ungherese vissuto in Brasile. Le novelle di 

György Bodosi parlano di passioni, narrate con 

maestria.» 9 (Vass Z.) 

«Con il presente volume di racconti si può dire quasi 

completa l’opera dello scrittore, composta di poesie, 

drammi, saggi. Il “quasi” allude alla possibilità di 

vedere ancora altre opere negli anni successivi. I generi 

si mescolano, ma questi volumi sono pieni di energie. 

Tutto quello che Bodosi ha creato nella lirica e nei 

drammi, le sue osservazioni della sua vita attiva, adesso 

vengono rielaborati, in forma arricchiata, resa, vivace e 

presente in questo volume di racconti. Il libro che il 

lettore sta per leggere, che non deve lasciarsi 

influenzato dal titolo, è una prosa piena di lirismo e di 

ottimismo. Ho avuto il privilegio di poter essere uno dei 

primi lettori di questo bel libro magico. E questo vale 

per tutti i racconti, dal primo all’ultimo.» 10 (Németh) 

«La nascita delle novelle abbraccia un periodo di 40 

anni. Ma esse, secondo l’autore, sono legate non solo 

per il genere, ma per la loro spiritualità. Questa non 

riguarda lo stile o il modo di condurre l’azione, ma 

quella sua capacità di mescolare elementi reali con 

quelli fantastici con cui riesce a creare un mondo tutto 

suo. Secondo Bodosi sta proprio in questo il compito 

della letteratura. La sua prosa è legata strettamente 

alla poesia, quel genere da lui amato perché 

profondamente convinto che le conoscenze e le 

informazioni più importanti, la scoperta dei segreti più 

nascosti sul mondo e sull’anima si acquisiscono tramite 

la poesia.» 11 (Ottó Fenyvesi) 

«La pubblicazione del volume Szép álmok vesztőhelye 

è stata una sorpresa per i suoi lettori, che conoscevano 

Bodosi come poeta, scrittore di saggi, autore di drammi 

che sono testimoni della sua cultura classica. Con le 

novelle bizzare, insolite di questo volume presenta un 

suo nuovo lato. Al centro sta sempre l’autore anche se 

non si sa, se si tratta di una finzione o di una realtà. 

Bodosi ci fa sentire l’assurdità della nostra esistenza, in 

un mondo immaginario ma valido anche per il mondo 

reale. Non esprime guidizi, ma ci fa scoprire verità 

eterne. La libertà come un valore indiscutibile è 

fortemente presente nelle novelle rompendo le 

barriere dello spazio e del tempo, l’impiego di elementi 

assurdi serve a questa esigenza. Il ruolo del sogno è 

molto importante in questi racconti. Gli apre un 

orizzonte vasto nel processo della creazione, lo fa 

arricchire con una forza surreale . … Il lettore rimane 

affascinato dalla sua visione singolare, dal suo stile, 

dalla varietà delle tematiche e dalla forza psicologica 

condensatrice. Siamo curiosi di vedere con che cosa ci 

sorprendrà ancora.» 12 (Anna Ács) 

Opere : 

Az öröm szavai (Le parole della gioia), Szépirodalmi 

könyvkiadó, Budapest. 1964 , pp.111.(poesie); 

Kő, kerék, víz (Pietra, ruota, acqua), Magvető 

könyvkiadó, Budapest, 1968, pp.115 (poesie); 

A Nap hiánya (Mancanza del Sole), Magvető 

könyvkiadó, Budapest, 1972, pp.106 (poesie); 

A Szólás vágyával (Con desiderio di dire), Szépirodalmi 

Könyvkiadó, Budapest, 1980, pp.108 (poesie); 

Völgyvallatás (Indagando la valle), Magvető 

Könyvkiadó, Budapest 1980 , pp.183 (saggi); 

Illyés Gyula Tihanyban (I. GY. a Tihany), Pro Pannonia, 

Pécs, 1990 (saggio); 

Ébresztgetések (Svegliando i grandi del passato), 1991, 

Veszprém, edizione privata,pp.72 (poesie); 

Hazában emberként (In patria da uomini), Balaton 

Akadémia, Vörösberény 1994 (saggi); 

Árvízi hajós (Barcaiolo in piena) Balaton 

Akadémia,Vörösberény, 1995 (saggi); 

Egy tóparti város története (La storia di una città di 

lago), Balatonfüred, Szelényi Ház, 1995 (guida); 

Az idő marasztalása (Invitando il tempo a restare), 

Megyei Könyvtár Veszprém és Balaton Akadémia, 

Veszprém, 1998 (poesie); 

Antik játékok (Scene antiche), Megyei Könyvtár 

Veszprém, 200 (pezzi teatrali); 

Szép álmok vesztőhelye (Patibolo dei bei sogni), Baláca 

Kiadó, Veszprém,2001 (racconti); 

Don Domani, Művészetek háza Veszprém, 2003 

(racconti); 

Kertparti árnyakkal (Gardenparty con spiriti), 2005, 

Baláca Kiadó, Veszprém, (racconti); 

Kettesek a tóban (I numeri due sul lago), Balatonfüredi 

Önkormányzat, Balatonfüred, 2007, pp.269; 

Csillag születése (Nascita di una stella) Balatonfüred, 

Balatonfüredi Önkormányzat, 2008; 

Mondatokba takarózva (Coprendomi di frasi), 2008. 

___________________________ 

1 La sociografia é un genere coltivato da molti scrittori 

ungheresi del Novecento. 

2 Gyula Illyés in: Hajszálgyökerek… 

3 Gyula Kodolányi: Discorso pronunciato alla presentazione del 

volume Kő kerék, víz a Veszprém nel 1969. 

4 Miklós Gerencsér: Költő a tájban in: Ébresztgetések, pp.67- 

72. 

5 Dezső Keresztúry: Prefazione al volume Völgyvallatás, 

Magvető, pp.5-9. 

6 György Horváthy: Bodosi György hatodik verseskönyvéről, 

in: Az idő marasztalása, 


7 Árpád Papp: Recensione 

8 György Horváthy: Színpadra, filmre termett művek in: Antik 

Játékok, Veszprém, 2000 

9 Vass Z: Álmok marasztalása in: Don Domani 

10 Németh Péter: Utószó in: Szép álmok vesztőhelye 

11 Fenyvesi Ottó: Bevezetés egy költői esthez 

12 Anna Ács: Ha Don Domani úgy akarja, in: Kertparti 

árnyakkal 

György Bodosi (1925) ― Pécsely (H) 

COPRENDOMI DI FRASI 

1. Colpo laterale 

1) Continua 

Judit Józsa 

- Pécs (H)- 

Il risultato ottenuto non soddisfa mai le aspettative, 

neanche in età piú avanzata. Il foro riesce 

grossolaneamente sempre più grande del chiodo. Le 

parti non si combaciano perfettamente. Le parole 

messe una acconto all’altra, inseguono, zoppicanti i 

pensieri nella frase. 

Non arriviamo, neanche facendo giri inutili dove si 

vuole giungere direttamente. Sordi alle domande di chi 

ci sta accanto, dialoghiamo con gli abitanti di galassie 

lontane. Cerchiamo di decifrare i nostri sogni più 

confusi, mentre cigolano in modo da far pietà le 

giunture consumate delle ruote. 

Ma chi ci fa fare, dopo tutti i fallimenti, a prendere 

sempre nuove iniziative? Forse proprio perché ci pare 

che a duolere non sia solo il nostro fianco urtato, 

casualmente al bordo del tavolo, ma tutto l’universo. 

2. Con segni senza segno 

Ti faccio capire tutto - disse in verde ed in azzurro il 

Mare al Cielo. Poi continuò a dire bugie alla Terra, in 

bianco, in grigio e in rosso fiamma. 

Un uccello si tuffa nel mare. Una persona stava in 

piedi sulla riva. Ha alzato la mano, ha fatto un cenno. 

La Mano e l’Essere Alato appartenevano uno all’altro. La 

mano poi, stancatasi si lasciò cadere al fianco, l’altro, 

imitandolo si tuffò nell’acqua. Il gioco andava avanti 

così, chissà da quanto tempo. Poi l’uccello precipitò 

nell’acqua. 

Siamo stati orfani e così bianchi, entrambi in 

quest’ultima congiunzione, così lontana e cosi vicina. 

Non ci capisco niente. Osserva la Terra in grigio, in 

bianco e in rosso porpora. Il cielo ripeteva le stessa 

cosa al Mare, a sua volta in verde e in azzurro. Ma 

quello come se non ci fosse niente continuò, incolore, 

ad agitarsi all’impazzata. 

3. Quotidianamente 

Là fuori, al giardino il vento dirige la quotidiana 

ginnastica di prima mattina. Spalanca, poi sbatte il 

porticino, ripetendolo senza stancarsi. I fiori nelle aiuole 

giacendo bocconi a terra fanno alzare ritmicamente le 

caviglie, mentre le verdure dell’orto supine, in appoggio 

sui gomiti alzano il sederino. I cespugli piegano le 

ginocchia, e gli alberi, sulla punta di piedi fanno cenni 

con le dita. Il merlo con il becco si sta impegnando a 

dare picchi al lamiere della grondaia. 

In periferia, via-via le finestre delle case si 

spalancano. Da qualche parte un bambino senza padre 

– bambino o bambina? – fa cadere dalla mano una 

palla gialla. 

Il Sole comincia a rotolarsi in su, seguendo il suo 

vecchio cammino abituale nel Cielo. 

4. Colmo di impeti 

Come fanno a ritrovarsi due bestie svegliate di 

soprassalto? Quando che si libera dalla propria ombra 

l’uccello che spicca il volo? Dove che trovi le orme che 

ci collegano con i carri di quelli che sono già partiti? 

Ma va’! Perché ti tormenti con simili pensieri? 

Accordati il liuto, Apollo mio! Fallo bene, c’é gente 

che ti aspetta nel porto. Mettiti in ordine Venere, per 

quella confusa gente! Con particolare cura soprattutto 

allle parti intime! Che tutti facciano il proprio dovere! 

Mercurio mio, non esitare, perché aspetteresti 

un’occassione migliore? Non fare storie! Fuori il coltello! 

Fuori il colpo! 

Questi qui, tutti quanti sono arrivati, papunto, per 

rischiarsi la vita. 

L’Anima ha bisogno di bollirsi, indignarsi. Non 

gocciolare come una botte quasi vuota. Sei colmo di 

emozioni, di stupidi amori intensi! E di tanta sana 

rabbia! 

Mettiti in cammino! Via! Va’ a vivere la tua vita! 

5. Trave di colmo laterale 

Un bel giorno, sorvegliando i lavori di ricostruzione che 

eseguivano i carpentieri presso una vecchia casa, ho 

incontrato sotto il tetto una trave di colmo laterale, 

divenuta esile ma ancora vibrante nel corpo. 

Me ne innamorai subito: una trave di colmo laterale, 

continuavo a ripetermi. Alla fine anche lei si affezionò a 

me. 

Da quel tempo perfino il mio modo di camminare é 

cambiato. Ho un portamento più diritto. Si vede che a 

qualcuno sussurrano alla mie spalle i soliti benevoli. 

Qualcuno me lo fa notare anche apertamente in faccia. 

La nostra attrazione - o detta in maniera più volgare, 

la nostra relazione - non poteva durare molto. Il tetto 

venne ricoperto di nuovo. Non ci vedremo mai più, noi 

due. 

Ma io so bene che lei c’é. Snella ma allo steso tempo 

rotonda, sta aspettando qualcuno. Che stia aspettando 

me? O qualcun’altro? Comunque sia, io non nutro 

rancore. Da parte mia continuo ad amarti, amare Te, 

carissima Trave di Colmo Laterale, che mi resti fedele 

anche nell’infedeltà! 

6. Per una bellissima Elena 

Sebbene mi considero troppo vecchio per fare visite 

alle Dame che abitano cosi lontano e quardare 

incuriosito le loro bellezze, ogni giorno esco a fare due 

passi e giro le colline. Passo in rassegna le belle vecchie 

casa da vino. 

88 


- Questa qui ha ancora belle gambe. È vero che le 

pareti laterali sono in uno stato pietoso, per non parlare 

delle parti inferiori. - Guarda, che ti sistemerei bene io - 

dico ad un’altra. E getto un’occhiata dentro una fessura 

apertasi in un punto insolito. Della parete. 

Mi porterei a casa almeno la tua porta su cui c’é la 

bella incisione raffigurante il sole. E se fosse possibile 

anche quel pezzo di parete da dentro…. Ma come si è 

conciata male questa signorina! Come é vecchia, ma ha 

ancora delle grazie promettenti. E come ha snelli i 

fianchi! E come é brava, nonostante l’etá veneranda ad 

appoggiarsi con il gomito al fianco della collina. 

- Ma tu, non potevi venire dieci anni fa? O meglio 

ancora, alcuni decenni fa? A scegliertene una bella, la 

giusta stagione erano i primi decenni del secolo 

passato. Ma di chi é la colpa se il trisnonno non aveva 

abitato queste parti? 

-Mannaggia! Se non puoi entrare in nessuna di loro, 

cerca di conquistare tutte. Come? Insieme a voi? 

Ma prima bisogna definire i particolari, mettersi 

d’accordo. Come nell’occassione di quell’altra battaglia 

per quell’Altra Donna. Cominciamo con l’enumerazione. 

Poi facciamo un’immolazione. No, magari quello lo 

faremo più tardi, fuori. Non ne abbiamo a casa del vino 

particolarmente buono. Su, andiamo! Cominciamo 

l’assedio! Il sole d’inverno non riesce a cacciare via la 

nebbia, ma noi, se uniti, almeno la strada per andarci la 

troviamo. 

Quella del ritorno è un’altro discorso… Come fare? 

Forse capiterà qualcuno, magari un cantastorie cieco a 

cantare le gloriose e vaccilanti esplorazioni in collina 

delle nostre ombre. 

7. Coprendomi di frasi 

Un fuoco si accende nella lontananza. Poco più in là 

un’altro. Il terzo nella vicinanza. Si stanno avvicinando i 

cervi – gelo. Avanzano con passi snelli, si fanno vivi i 

ricordi lontani. 

Il vento emmette un fischio acuto. Dalla valle lassù 

verso la montagna. Quando è stato esattamente il 

“tempo che fu”? Le parole hanno freddo, si coprono di 

frasi. 

Ho paura di me stesso. Dalla terra alzo una stella 

precepitata accanto a me. La copro, delicatamente con 

un morbido fazzoletto. Era integra quando la ho distesa 

sul palmo della mano, ma adesso con un tono cade in 

pezzi. 

Mi metto in ginocchio. Comincio a battere la crosta di 

ghiaccio. Armato con un’accetta, furioso continuo a 

batterlo. Se sarà ancora sotto di me e se non fosse 

così, dove sarà, dove mi sarà fuggito il fiume? 

SII TE STESSO 

(Légy önmagad) 

Sii proprio te, sii te stesso! 

Ti manda la parola, ti chiama la voce. 


Stendi le ali con coraggio. 


Traduzioni di © Judit Józsa 

Mira la sorte, lotta per essa! 


Né più premio, né più rango. 


Brucia, sfavilla, spargi il fuoco! 

Sii te stesso! 

RICETTA 

(RP) 


Prendi un bel po’ di tranquillità, 

Fai miscela con l’impassibilità, 

Aggiungi un pizzico di ironia. 

Metti dell’umore con qualche bottiglia 

E quanto ne ci sta, dell’allegria. 

Versa su lo sciroppo della lusinga 

Premila coi geni della tua angoscia 

Tagliare in piccole pastiglie – 

Glassa tutto con le bugie. 

Così cerca di inghiottirle. 

Quanto si deve ancor prenderle? 

Dal volume Nap hiánya/Mancanza del Sole (Magvető, 1972) 

V. il testo originale nella rubrica Appendice... 


INTERVISTA ALLA CHITARRISTA ED ARTISTA 

CSILLA SZABÓ 

L’artista Csilla Szabó è una delle interpreti che, 

nonostante le brevi intermittenze, è riuscita a rimanere 

sul campo dei musicisti professionali. 

Nel 2009, in occasione della più prestigiosa 

manifestazione della musica pop dell’Ungheria ha 

potuto ritirare il Premio Musicale Fonogramma e nello 

stesso tempo ha ottenuto anche il titolo «Il disco per 

l’infanzia dell’anno» in cui, non soltanto per bambini, 

suona e canta sedici canzoni col titolo Qualcosa sempre 

è bella. 


Si collega al nome di Csilla la canzone «Vola uccello 

falco!» del film intitolato «La conquista della patria» in 

cui protagonista principale è: Franco Nero. Questa 

canzone era una parte determinante della sua carriera. 

È da sapere anche che come cantante del complesso 

Bojtorján 1 ha quasi girato mezzo mondo e coltiva 

anche il genere Country a livello professionale. 

Ho interrogato la musicista-cantante - che ha 

anche debuttato come poetessa - sulla sua 

carriera, sui suoi successi e sulle difficoltà che 

questi le presentano. 

Domanda: Quando hai deciso di scegliere la 

carriera di musicista e quando hai cominciato a 

suonare la chitarra e a cantare? 

Csilla Szabó: Non ho scelto la carriera da musicista, 

ma «sono nata così». Non mi veniva in mente di 

diventare «cantante», dato che già a partire dalla 

tenera età non ho fatto nient’altro che cantare. Così 

questo non era un argomento da discutere nella mia 

famiglia. Mia mamma era saggia perché mi fece 

iscrivere nella scuola d’obbligo di musica e questo fatto 

mi ha dato la spinta per la mia vita futura. Ho preso la 

prima chitarra in mano quando ero in collegio ed 

imparando qualche accordo ho subito iniziato a suonare 

la canzone di Bojtorján: «Figlio mio, abbi cura di te». (A 

quei tempi non pensavo di diventare entro pochi anni 

membro del complesso.) 

D.: Come ti sei preparata per la tua prima 

apparizione al concerto, come sei riuscita a 

gestire il successo? 

Cs.Sz.: Vuoi che ti dica sinceremente? La mia prima 

apparizione fu all’età di 3 anni alla scuola materna nella 

solenne manifestazione di apertura dell’anno scolastico 

ed ero tanto emozionata, ma secondo mia madre mi 

piaceva quest’ansia. Questa tensione è rimasta fino ad 

oggi. Poi a scuola in ogni festa ero sul palcoscenico e, 

quindi, i successi così sono iniziati. E rievocando il 

passato, sì, ho più volte avuto anche grandi successi e, 

posso dire che mi piace l’applauso, ma sento il 

riconoscimento giusto soltanto se ho messo tutto il mio 

cuore e la mia anima. 

Con il complesso Bojtorjàn ha girato tutt’Europa 

ed ha dato concerti anche negli Stati Uniti 

d’America. 

D.: Sei esperta quasi di tutti i generi musicali, hai 

il tuo pubblico ed i successi testimoniano tutto 

questo. Adesso quanto è difficile rimanere in 

gara, cioé sulla strada della carriera? 

Cs.Sz.: Con il Bojtorján siamo stati in molti luoghi, 

forse anche là dove non arriva neanche un’anima. Qui 

ho imparato la musica country, cioé l’ho assorbita, 

perché non era difficile amarla. Noi l’abbiamo 

interpretata qui, a casa, in ungherese e nel frattempo, 

parallelamente abbiamo lavorato con Judit Halász 2 nei 

programmi per ragazzi. La nostra tendenza musicale 

non era mai radicalmente country, dato che dentro di 

noi un cuore magiaro pulsa e così con l’orchestra 

abbiamo conservato quei suoni melodici che molti 

amano in noi. Dunque, questo era il passato, circa 8-9 

anni della mia vita. È difficile rimanere sul campo della 

carriera? Sì. Particolarmente a colui che offre una 

produzione veramente interessante. Ho molti amici 

artisti che fintamente non vengono considerati ed 

hanno problemi di guadagnare il pane (anch’io). Ma 

noi, con lo spirito di musicisti non ci arrendiamo mai! 

Anche se i media di pubblico d’interesse non ci notano. 

Ma noi, ciò nonostante, esistiamo! Non sullo schermo e 

nelle radio in cui si sa in maggior parte appaiono coloro 

che con un qualche scandalo cercano di far credere che 

anche loro sono qualcuno. Io amo la vita vera, suonare 

davanti al pubblico è la più grande gioia che mi può 

capitare. Sia nel più piccolo paese sia in una stanza di 

un ospedale di bambini. Questa è la mia realtà. 

D.: Per l’uscita del tuo disco i vecchi amici 

musicisti ti hanno dato una mano. Il nome di 

Szilveszter Jenei e di Győző Kemény non deve 

essere dimenticato in questa professione. Com’è 

il vostro rapporto di lavoro al giorno d’oggi? 

Cs.Sz.: Con Szilveszter Jenei suono da più decenni e 

questo non è un caso. Il nostro gusto musicale è 

identico, siamo quasi «della stessa pasta», dato che 

tutti e due siamo cresciuti con le canzoni popolari 

ungheresi. Questo, anche senza osservazioni, si 

percepisce nelle tante nostre canzoni. È comunque 

interessante che con Szilveszter il nostro stile di vita, il 

nostro modo di pensare non coincide, sì invece e 

soltanto nella musica! Durante i lavori nello studio 

molte volte «ci combattiamo», ma il lavoro è così bello 

ed eccitante! Győző Kemény è il produttore di questo 

disco, senza di lui non si sarebbe mai realizzato questo 

sogno. È lui che ha accettato con fede ed ha realizzato 

il mio sogno. Dato che lui ha percorso tutti i gradi della 

professione di musicista, sapeva esattamente come si 

doveva avviare la strada di un disco. Io non mi intendo 

di questo, anzi, mi tengo a distanza da questo 

«mondo» per me estraneo. Con il canto non riuscirei a 

«volare in alto» se nel frattempo dovessi affrontare 

dure lotte a proposito. Quindi, per questo chiamano 

Győző Kemény. 3 (Si ha obbligo verso il cognome!) 

D.: Nella tua vita la cura dell’anima, guarire i 

bambini hanno un ruolo importante. Le canzoni 

per loro composte sono la base del tuo disco di 

successo? 

Cs.Sz.: La «cura dell’anima» era una meravigliosa 

tappa della mia vita. Per 7 anni (numero ricorrente 

nelle fiabe!) ho cantato accanto al letto dei bambini 

gravemente malati in un ospedale dei bambini e le 

emozioni là vissute, le esperienze, le tristezze, la 

«bellezza» della realtà impressionante hanno ispirato la 

mia anima e questo ha lasciato le sue impronte anche 

nel disco. In ogni modo mi sento bene tra i bambini, 

anche perché mi è sempre piaciuto occuparmi dei 

bisognosi. Anche ora. Durante gli anni ospedalieri le 

meraviglie si sono trasformate in realtà davanti a miei 

occhi: con la mia chitarra, con la mia voce non una 

volta ho «svegliato» ammalati dal coma 4 . Così una 

metà della mia anima getta uno sguardo verso l’essere 

fanciullesco, l’altra metà verso la liricità. Tutto questo 

nel preparare il disco non era consapevole, eppure è 

diventato così come io sono. 

D.: Ho letto che attualmente stai preparando un 

programma per bambini per metterlo in scena in 

teatro, il quale verrà costruito in base al disco 

premiato. Hai già riposato le fatiche notturne che 

la preparazione del disco molte volte ti ha 

comportato? 

90 


Cs.Sz.: Cerco di portare il programma sul palcoscenico 

in vivo che si costruirà sul contenuto del disco. Nei 

giorni attuali su questo lavoriamo con l’aiuto di alcuni 

miei compagni musicisti. Così non si ha tempo da 

riposare. Non parliamo delle notti trascorse in bianco! 

In tutta la mia vita sono stata una creatura notturna e 

vado a dormire alle 3-4 nell’alba. In queste ore si può 

ragionare, volare con le idee. Naturalmente questo ha i 

suoi svantaggi: prima delle 11 non riesco ad alzarmi. 

Poi alla velocità della luce prendo il ritmo e recupero 

tutto quello che è rimasto indietro. 

D.: Hai un genere prediletto? 

Cs.Sz.: Non ne ho. Esiste una buona musica e quella 

cattiva. Se m’avessi chiesto di avere un genere che non 

mi piace, ti avrei risposto con più facilità. Dalla musica 

di festaiuolo potrei correre per il mondo! 

D.: Hai già pensato su quale argomento costruire 

il tuo prossimo album? 

Cs.Sz.: Dal punto di vista musicale forse sarà più 

guappo e più movimentato, ma il messaggio non può 

essere diverso, esclusivamente deve rispecchiare la 

verità eterna. Non c’è altra strada verso le anime. Come 

nelle fiabe: il bene deve vincere! E questo sia esempio 

a tutti coloro che in questo Paese destinato alla vita 

migliore, in questo mondo vivono nella disperazione. 

Nota dell’Autore dell’intervista: L’album recentemente 

uscito non è soltanto bello, ma manda un 

messaggio e rappresenta un valore straordinario, 

tramite il quale possiamo vedere l’universo emotivo 

dell’Artista e possiamo osservare il suo raggiante ed 

incondizionato amore per la gente, tra cui i bambini. 

István Tamás 

- Putnok (H) - 

___________________ 

N.d.T.: 

1 

È un complesso di musica noto e di buona fama in Ungheria. 

2 

È una famosa attrice ungherese e nota interprete delle 

canzoni per bambini. 

3 

Il cognome Kemény in italiano significa duro, cioè «Győző 

Duro. 

4 

http://www.youtube.com/watch?v=to7jSevyOUQ (Cantando 

la canzone «Mit tehetnék érted?» [Cosa potrei fare per te?] il 

ragazzino di 13 anni si è svegliato dal coma profondo.) 

Link: http://www.szabocsilla.com/ 

http://www.szabocsilla.com/mediacd.html 

http://www.szabocsilla.com/mediav1.html 

http://www.szabocsilla.com/mediaa1.html 

http://www.google.it/search?ie=UTF-8&oe=UTF- 

8&sourceid=gd&q=SZAB%C3%93+CSILLA&hl=it&rls=GGLD, 

GGLD:2007-42,GGLD:it&wxob=0 

Traduzione dall’ungherese © e note/link di 

Melinda B. Tamás-Tarr 

LA BLOGGER, SCRITTRI- 

CE, GIORNALISTA CUBA- 

NA CORAGGIOSA: YOANI 

SÁNCHEZ 

Gordiano Lupi, Autore nel 

passatto della ns. rivista 

Il fantasma di Yoani Sánchez alla fiera di Torino 

Yoani Sánchez è stata una protagonista fantasma 

della fiera di Torino, perché ha potuto partecipare 

soltanto telefonicamente alla presenta-zione di Cuba 

libre - Vivere e scrivere all’Avana (Rizzoli), causa il noto 

diniego a viaggiare ricevuto dalle autorità cubane. La 

casa editrice ha predisposto un libro di firme da inviare 

a Raúl Castro, contenente un appello teso a modificare 

l’atteggiamento di chiusura nei confronti della blogger. 

Non sappiamo quanto servirà… 

Yoani ha scritto un brano molto amaro a proposito di 

questo tema: Mi sono persa Madrid in pieno maggio, 

New York con il suo settore universitario e adesso 

Torino durante la fiera del libro. Se le cose continuano 

così, dovrò cominciare a raccontare la mia vita con il 

tempo verbale che indica le cose improbabili “io avrei 

potuto essere lì, però…”, “avrei presentato il libro, se 

non fosse stato per…” o “riuscirei a viaggiare se me ne 

stessi zitta”. Oggi ho partecipato al lancio di Cuba Libre, 

in maniera virtuale, come soltanto un blogger può farlo. 

Ho parlato per telefono con i presenti, ho risposto ad 

alcune domande e la linea è caduta prima di poter dire 

“addio”. Sono tornata a vivere una situazione 

conosciuta: c’erano tutti tranne me. 

A Torino - in diretta telefonica da Cuba - ha risposto ad 

alcune domande poste da Omero Ciai (giornalista di 

Repubblica), da Erick De Armas (autore di Elena è 

rimasta e… papà tambien - Epoché) e dal sottoscritto. 

Un folto pubblico ha assistito alla presentazione e ha 

sottolineato con calorosi applausi ogni intervento della 

blogger. 

Il tuo blog è molto seguito all’estero, ma a Cuba 

non è consultabile. Tu non puoi vederlo quando 

lo scrivi. Come aggiorni il sito e come vivi questa 

condizione? 

Per pubblicare il blog preparo il lavoro sul computer 

casalingo, salvo in dischetti e chiavette di memoria, mi 

reco in un internet point di un albergo con una carta 

prepagata, mi collego e spedisco il materiale ad amici 

che vivono all’estero e che si occupano di pubblicare i 

testi. Quando mi collego a Internet non scrivo niente, 

ma cerco e scarico informazioni su Cuba. Adesso è tutto 

più difficile perché in alcuni alberghi è scattato il divieto 

di vendere ai cubani carte prepagate per accedere a 

Internet. Non sappiamo se si tratta di una disposizione 

governativa o se è una misura presa dalle catene 

alberghiere. 

A Cuba esiste un movimento per facilitare un 

cambiamento politico? 

A Cuba esistono molte voci indipendenti che invocano il 

cambiamento, si chiede da più parti maggior libertà, in 

tutte le sue forme, dalla libertà di espressione a quella 

associativa, per finire con la libertà economica e di 

movimento. Ci sono molti giovani non politicizzati che 

vorrebbero vivere in un paese più libero e più moderno. 

Purtroppo non esistono veri e propri movimenti politici 

organizzati perché manca la libertà di associazione. 

Perché non ti hanno permesso di venire a 

Torino? 

Nessuno ha messo per scritto il motivo. Non lo fanno 

mai. Si limitano a scrivere sulla richiesta: per il 

momento non può viaggiare. In un sistema politico 


privo di libertà e diritti civili, l’autorità è sovrana e non è 

tenuta a motivare i provvedimenti. Penso che il divieto 

a viaggiare sia una diretta conseguenza delle cose che 

scrivo, ma potrebbero sconfessarmi in qualsiasi 

momento, adducendo motivi burocratici. Noi cubani 

siamo come i bambini piccoli che per uscire di casa 

hanno bisogno del permesso dei genitori. 

Pensi di scrivere romanzi sulla realtà cubana? 

In realtà sto scrivendo un romanzo generazionale e 

credo di finirlo entro l’anno. Racconto la Cuba 

quotidiana della mia generazione, quella dei ragazzi 

poco più che trentenni che hanno vissuto con le 

bambole russe, le scuole al campo e la tessera del 

razionamento alimentare. Il romanzo è lontano dalle 

vecchie ideologie e cerca di comunicare bisogni e 

incertezze dei giovani cubani che vivono sognando la 

fuga. 

La tua scrittura cita grandi autori del passato 

come Lezama Lima, Virgilio Piñera, Heberto 

Padilla e persino Cabrera Infante… 

Sì, sono filologa e amo la buona scrittura. Penso che il 

castigliano sia una lingua che si possa utilizzare bene 

per creare certe atmosfere letterarie. Molti scrittori 

cubani che ho letto e studiato fanno parte del mio 

bagaglio culturale. Non posso dimenticare i miei studi e 

il fatto di scrivere bene è un vizio professionale. Virgilio 

Piñera con il suo inconfondibile stile surreale è uno dei 

miei autori di riferimento. 

Ti consideri una dissidente? 

Assolutamente no. Questa parola non ha niente a che 

vedere con quello che sto facendo. Il problema è che a 

Cuba non ci sono alternative. Se non sei del tutto 

favorevole alle misure governative ed esprimi critiche al 

sistema vieni etichettata come controrivoluzionaria. In 

realtà sono una ragazza come tante che un giorno ha 

deciso di intraprendere un esorcismo personale. Scrivo 

in un blog ciò che non posso dire nella vita di tutti i 

giorni e per questo ho definito il mio lavoro come un 

esercizio di codardia. Siamo sempre più numerosi a 

usare la blogosfera per esprimere opinioni. Non ho 

nessuna intenzione di darmi alla politica e di fondare un 

partito. Non ne sarei capace. Piuttosto mi piacerebbe 

aprire un giornale libero. 

Fino a quando continuerai a scrivere il blog? 

Fino al giorno in cui sentirò di avere qualcosa da dire, 

raccontando i problemi della vita quotidiana, senza 

ideologie o retorica, senza menzogne. Per adesso 

questo modo di raccontare usando brevi flash e 

metafore mi appaga molto. 

Termina qui l’incontro con Yoani, che forse avrebbe 

avuto molte altre cose da dire al pubblico presente che 

l’ha ascoltata con attenzione, ma l’interesse dei lettori 

potrà essere soddisfatto seguendo le future puntate di 

Generación Y sul sito web de La Stampa 

(www.lastampa.it/generaciony). 

(Inviato da Gordiano Lupi) 

Gordiano Lupi 

- Piombino (Li) - 

Yoani Sánchez 

CUBA LIBRE 

Traduzione e cura di Gordiano Lupi 

Rizzoli, 2009 pp. 240, 17 € 

Yoani Sánchez è un strana 

dissidente: non denuncia, non 

attacca, non contesta. 

Semplicemente racconta nel suo 

blog cosa significa vivere oggi 

nel regime comunista di Cuba: la difficoltà di fare la 

spesa e la fame cronica, l'arte di ripararsi gli 

elettrodomestici guasti, la lotta per leggere le vere 

notizie tra le righe del giornale di partito, la paura del 

ricovero in ospedale dove manca anche il necessario 

per sterilizzare, la convivenza forzata con la 

propaganda che si insinua nei media, nelle piazze e 

nelle scuole, il panico quando arrivano le convocazioni 

della polizia, la preoccupazione per gli amici in carcere, 

la nostalgia per i tanti che sono fuggiti e la delusione 

per tutti quelli che hanno smesso di credere al futuro. 

Ma soprattutto sfata il falso mito dell'efficienza castrista 

e descrive, tra tenerezza e rabbia, la frustrazione per le 

potenzialità inespresse e i sogni perduti di chi, come lei, 

è nato nella Cuba degli anni Settanta e Ottanta e si 

ritrova rinchiuso in un'utopia che non gli appartiene. Di 

questa generazione Yoani è diventata l'inconsapevole 

portavoce, e il suo blog, che ha fatto il giro del mondo 

è ora un libro. Yoani Sánchez si definisce una semplice 

cittadina, ma in realtà è una vera rivoluzionaria, una 

donna che lotta con tutte le sue forze per far conoscere 

le se idee all'interno di una società che non ammette 

anticonformismo. Le sue parole sono frecciate ironiche 

che danno vita a un blog molto frequentato come 

Generación Y e servono da stimolo per inaugurare un 

nuovo corso per l'ultimo baluardo comunista. Purtroppo 

i suoi commenti vengono letti soltanto all'estero, perché 

a Cuba il blog risulta oscurato ed impossibile collegarsi. 

(Inviato da Gordiano Lupi) 

V.: 

http://www.testvermuzsak.gportal.hu/gindex.php?pg=2639618&nid= 

4998254 e la p. 132 della rubrica Appendice/Függelék. 

92 


IL NUOVO ROMANZO DI 

ALESSANDRO CASCIO 

Historica edizioni, Collana Short 

cuts Genere romanzo pulp, 5,50 € 

È uscito all’inizio dell’anno il 

nuovo romanzo intitolato Touch 

and Splat di Alessandro Cascio 

– di cui ache la ns. rivista ha 

pubblicato qualche racconto – 

con prefazione del maestro 

Ernesto Gastaldi (sceneggiatore di C'era una volta in 

America e Pizza Connection, nonchè creatore del 

genere spaghetti western). II romanzo fa parte di una 

collana di romanzi di taglio cinematografico, tascabili, a 

basso prezzo che si avvale di scrittori come Remo 

Bassini di Newton e Compton, Alessandro Cascio, Sacha 

Naspini e di collaborazioni come quella di Gastaldi o 

Morozzi, illustratori di alta tiratura, editi dal più giovane 

editore d'Europa. [Francesco Giubilei] 

Il Touch and splat si presenta come un semplice 

gioco di ruolo ma in verità è qualcosa di più: un modo 

per liberarsi da rabbie e frustrazioni. “L’apparente” 

protagonista è un ragazzo di 30 anni circa, rimasto 

ingabbiato da una società che pretende senza dar nulla. 

La sua vita scorre osservando direttori d’azienda 

sorridenti, tirati a lustro e che calpestano lo stesso 

marciapiede che lui percorre per recarsi a lavoro in un 

Market che lo ha condannato ad una vita che non 

voleva ma di cui non può fare a meno. Il suo unico 

modo per liberarsi dallo stress è stato per anni il Mental 

Fitness: respirare, controllare il battito cardiaco, trovare 

la calma, rilassarsi. Antonio adesso, ha trovato il suo 

personale Mental Fitness: il Touch and Splat. 

Il Touch and Splat si fa con vecchi amici per cui covi 

piccoli rancori, gente che non puoi uccidere nella vita 

reale e allora semplicemente li eviti aspettando che la 

finzione ti venga in soccorso. Un western in chiave 

moderna che si apre sullo sfondo di un viaggio 

attraverso il tratto finale dell’ormai inesistente Route 

66, ci mostra una società moderna frustrata e ormai 

priva di valori che tende all’autodistruzione. Inizia tutto 

come un gioco tra ex collegiali, ma dietro ad una 

semplice recita si nascondono raccapriccianti realtà, 

colpi di scena, verità per troppo tempo celate e la 

misteriosa figura del Dottor Rupert che vi porterà verso 

un finale del tutto inaspettato. 

Note biografiche dell’autore*: Alessandro Cascio 

nasce a Palermo nel 1977. Sceneggiatore, disegnatore, 

musicista e scrittore sperimentale, pubblica i suoi primi 

racconti sul Visual Line di Londra dove impasta le prime 

parole per quello che sarà il suo primo romanzo 

finalista al premio di letteratura Jacques Prevèrt e dal 

titolo Tre Candele. Scrive racconti per varie riviste 

letterarie in Italia e alléstero e viaggia tra 

lÍnghilterra, la Francia, la Spagna e lÁfrica per (dice 

lui) cercare le parole giuste. Si ferma a Roma dove 

studia per la scuola Internazionale Comics e BC 

Network con Monicelli e Marciano e scrive qualcosa per 

Fonopoli di Renato Zero, per il brasiliano Montero 

Martins e per lÍtalo-Ungherese Osservatorio Letterario. 

Collabora con UT di Massimo Consorti (Ediland). Esce 

nel 2006 con Tutti tranne me, trash recensito da 

diverse riviste e giornali Italiani e in America con lo 

story back del libro e nel 2008 con Le sette vite di Dalila 

e Achille. Partecipa inoltre a diverse raccolte. Sta per 

uscire con il nuovo romanzo Spoon, i ragazzi vogliono 

solo divertirsi recensito da Francesca Mazzucato 

(scrittrice di Max ed Einaudi) su Book and Other 

sorrow. Crede che léditoria Italiana sia morta senza 

sperimentazione. Il suo sito è: http://shovinskij3.giovani.it. 

[* Miriam Ravasio: http://www.liberolibro.it/ ] 

Emilio Spedicato ― Milano 

UN COMPAGNO STRANO 

INSEGUE LA TERRA 

Gli ultimi decenni hanno visto in 

continuazione scoperte nell’ 

intero universo, nella nostra 

galassia e nel nostro sistema 

solare di oggetti e strutture del 

tutto non previste dai modelli 

correnti: stimolo e sfida quindi 

agli astronomi, astrofisici, fisici 

e matematici a trovarne una spiegazione nell’ ambito 

delle leggi fisiche accettate (queste invero un insieme 

non ben definito, vista la pletora di proposte alcune 

delle quali coinvolgono per una o più generazioni molti 

studiosi per poi finire nel nulla, vedasi la teoria delle 

stringhe si è ora proposto di negare ulteriori 

finanziamenti, non avendo portato a risultati significativi 

nel nostro universo). Fra le scoperte che hanno fatto 

riscrivere i libri, ricordiamo quella dei sistemi planetari 

extrasolari, dove esistono pianeti gioviani o 

supergioviani molto vicino alla stella, fatto che le teorie 

accettate proibivano. O il ricalcolo dei tempi di 

formazione di tali pianeti mediante aggregazione di gas 

e polvere in una grande nube iniziale, e dove si è 

passati da una stima di circa 10 milioni di anni a quella, 

assolutamente clamorosa, di circa un centinaio di anni, 

vedasi un articolo pubblicato nel 2006 su Science. 

Fra gli altri risultati inattesi provenienti sia delle 

osservazioni che della analisi matematica delle 

equazioni relative, in questo caso le equazioni della 

meccanica celeste essenzialmente dovute a Newton, 

dobbiamo considerare due fatti che stanno attivando 

numerosi ricercatori per la loro comprensione e per la 

determinazione di eventuali altri fenomeni di questo 

tipo. Il primo è la scoperta, una decina di anni fa, di un 

nuovo tipo di orbita a geometria fissa nel problema a 

tre corpi (prima si conosceva il moto con i tre oggetti 

allineati, stato tuttavia instabile, e quello dove stanno ai 

vertici di un triangolo, stato stabile e in pratica sfruttato 

nella collocazione di satelliti lungo tali vertici, cosiddetti 

punti lagrangiani). La nuova orbita ha la forma di un 8 

dove i tre corpi si muovono inseguendosi, con distanze 

variabili ma senza mai toccarsi. Questa orbita è stato 

trovata mediante l’ analisi matematica e per quanto mi 

risulta non è stata ancora osservata nello spazio. 

Ancora più stupefacente è la scoperta, questa da 

osservazione, di orbite ellittiche sulle quali si muovono 

due corpi a velocità variabile, violando quindi la terza 

legge di Keplero per cui su un’ orbita (circolare) la 


velocità dipende solo dalla distanza dalla stella (ma 

Keplero ha dato equazioni per il problema a 2 corpi; 

quando Newton tentò di risolvere il problema a tre corpi 

del moto lunare rimediò solo un terribile mal di testa). 

Uno dei corpi insegue l’ altro per un certo tempo, si 

avvicina, poi rallenta e torna indietro; quindi una specie 

di moto pendolare dell’ uno visto dall’ altro. Ebbene 4 di 

tali corpi sono stati osservati esistere lungo l’ orbita 

della Terra, uno chiamato 3753 Cruithne, un altro 

2002AA29, avvicinantesi ogni 95 anni. E’ possibile che i 

due oggetti che Omero chiama Fetonte e Lampo 

fossero di questa classe, nel qual caso seguirebbe che 

in certi casi potrebbero raggiungere la Terra e 

schiantarsi su di essa o esplodere nella sua atmosfera, 

come noi abbiamo proposto in altra sede sia avvenuto 

al tempo dell’ Esodo. 

Emilio Spedicato ― Milano 

EULERO, CHI LEGGERÀ LA TUA OPERA OMNIA? 

In un precedente articolo abbiamo brevemente 

considerato il fatto alquanto curioso che non esista la 

pubblicazione dell’ Opera Omnia di Newton, i cui lavori, 

per la maggior parte ancora in forma di manoscritto, 

sono praticamente inaccessibili, buona parte di loro 

essendo secretati a Gerusalemme. E’ vero che molti 

sono gli autori, generalmente poco noti ma non 

necessariamente di poca importanza, la cui opera è 

ancora non pubblicata e sopravvive in forma di 

manoscritto, o è stata pubblicata da pochi anni 

restando essenzialmente ignorata. Possiamo qui citare 

Michele Alberto Carrara, bergamasco amico di Leonardo 

da Vinci, i cui manoscritti, giacenti presso la Biblioteca 

Angelo May di Bergamo, una delle principali al mondo 

per la ricchezza di testi antichi, sono stati editi e tradotti 

in italiano dal latino solo nel dopoguerra: immane fatica 

costata una ventina di anni al prof Giovanni Giraldi, già 

allievo di Banfi (e privo di possibilità di carriera 

universitaria nel dipartimento di Banfi non essendo egli 

comunista) e contenuta in quattro volumi, disponibili 

presso la biblioteca di Brera ma non….in alcuna 

biblioteca della bergamasca! Secondo il traduttore, 

Carrara dovrebbe essere considerato il maggiore 

esponente dell’ umanesimo italiano del Quattrocento e 

la sua influenza su Leonardo da Vinci è chiarissima 

(spiegando forse un certo enigmatico passaggio in una 

poesia di Galileo relativo a Leonardo). Giraldi ha 

tradotto tutto tranne 37 pagine dal titolo De maximo et 

minimo, in cui l’ autore parla di massimi e minimi di 

funzioni, anticipando di circa tre secoli un tema 

matematico che oggi è fra i più importanti, essendo il 

cuore della Ricerca Operativa. Ad oggi non sono riuscito 

a trovare quel minimo finanziamento necessario per la 

traduzione, che deve avvalersi necessariamente di un 

paleografo con specializzazione nelle abbreviazioni 

matematiche in uso a quei tempi: lavoro di molte ore 

per il quale una retribuzione è certamente doverosa. 

Altro caso clamoroso di manoscritti di cui solo ora è 

iniziata la decifrazione da parte di paleografi musicali 

(Bianchini e Trombetta) e la pubblicazione (su internet) 

riguarda il fondo luchesiano esistente presso la 

biblioteca estense di Modena. Si tratta di lavori di 

Andrea Luchesi, Kapellmeister a Bonn per oltre 20 anni 

e maestro di Beethoven per oltre 10. Luchesi che, 

essendo considerato il migliore compositore italiano 

dell’ epoca e che aveva importanti rapporti con i tre 

matematici e gesuiti che erano i fratelli Riccati, fu 

chiamato a Bonn con una ben retribuita posizione da 

cui non era licenziabile, ma con il vincolo di non 

pubblicare alcunchè sotto il suo nome: la sua 

produzione poteva essere venduta e secondo le leggi in 

vigore all’epoca chi la comperava poteva dichiararla 

produzione personale! Ebbene fra i lavori finora emersi 

nel fondo si trova una sinfonia del tutto identica alla 

Jupiter di Mozart, ma scritta alcuni anni prima. Un 

Maigret o uno Sherlock Holmes potrebbero trarne delle 

conclusioni…o un Giorgio Taboga. 

Passiamo ora ad Eulero, uno dei massimi scienziati di 

ogni tempo, la cui Opera Omnia è in fase di produzione 

da circa un secolo, ma richiederà ancora molto tempo 

per essere completata. Questo a causa della sterminata 

produzione di Eulero, che, divenuto cieco dopo avere 

osservato imprudentemente il sole al telescopio, non fu 

fermato nella sua produttività dalla cecità, che in certi 

casi, vedasi Omero se le fonti antiche sono veritiere, 

può anzi stimolare, grazie alla maggiore 

concentrazione, proprietà intellettuali o artistiche, 

specie in chi abbia la fortuna di una straordinaria 

memoria. Si stima che Eulero da solo abbia prodotto 

circa la metà degli articoli scientifici del Settecento! E si 

dice che un giorno scrisse (per dettatura) un lavoro la 

mattina, uno il pomeriggio, uno la sera, ed uno fra le 

due portate di un banchetto dove queste si facevano 

troppo attendere. Si pensò inizialmente che una 

settantina di volumi sarebbero bastati, poi si scoprirono 

molti altri lavori nelle cantine dell’ Accademia delle 

Scienze di Pietroburgo, dove lavorava da anni per invito 

dell’ imperatrice Caterina, ed il completamento dell’ 

Opera Omnia richiederà molti altri volumi e tempo. Si 

noti, per chi sia ansioso di acquistare i volumi già 

esistenti, che Eulero scriveva in latino, lingua che ormai 

non si insegna seriamente nemmeno nei seminari e che 

io sospetto anche molti teologi facciano fatica a 

comprendere. I suoi lavori hanno riguardato la fisica 

(sua è una delle formulazioni fondamentali della 

fluidodinamica), l’astronomia e la matematica, dove ha 

prodotto quello che molti, fra cui io, considerano il più 

bel teorema mai scoperto: quello che stabilisce una 

fascinosa relazione fra l’ unità immaginaria, pi greco e 

la base dei logaritmi neperiani, che può recitarsi senza 

formula come: i elevato ad i è uguale a e elevato a 

meno pi greco mezzi. 

Eulero abbe una delle morti più invidiabili che si 

possano pensare, a parte l’ assunzione in cielo della 

Madonna o la dematerializzazione sperimentata in Tibet 

da Marpa e moglie, che comparvero lasciando sulla 

terra i soli vestiti….Gli furono portati dati relativi al 

nuovo pianeta osservato, Urano. Ne calcolò l’orbita, 

sorbì un tè, accarezzò la nipotina e il suo cuore si 

fermò… e forse se ha da fare del purgatorio lo farà su 

Urano… 

94 


DALL’ALTROVE: 

ETRUSCANS AND HUNGARIANS 

Etruscan is an ancient language of the Italian 

Peninsula, now extinct. Reading the Etruscan alphabet 

is not a major problem for the experts, who have 

deciphered a large corpus of inscriptions. 

Understanding the language, however, is a different 

issue. A limited list of words and a series of 

grammatical and phonological features have been 

identified, but, on the whole, Etruscan remains a bit of 

a mystery. And also a language isolate, because no 

clear connections have been found between Etruscan 

and any other known language. In 2003, the Italian 

linguist Mario Alinei published a book with a new 

theory about the origin of Etruscan, linking it to Old 

Hungarian (Alinei, Mario. Etrusco: una forma arcaica 

di ungherese. Bologna, Il Mulino, 2003; also 

translated into Hungarian: Alinei, Mario. Osi kapocs: A 

magyar-etruszk nyelvrokonság. Kiadó, Budapest, 2005). 

According to Alinei, the Etruscans were an intrusive 

elite that expanded from the Carpato-Danubian area to 

northern Italy at around 1000 BC, spreading over a 

territory which was already (and still is) Italic-speaking. 

During the Bronze Age, the Carpathian Basin was the 

most important metallurgic centre in Europe. This is 

where the common ancestor of Old Hungarian and 

Etruscan was spoken, a language belonging to the 

Uralic group but highly influenced by Turkic elements 

through a process of acculturation. Needless to say, 

this theory can only be understood in the context of the 

Paleolithic Continuity Theory, with its revised 

chronology for European languages and an innovative, 

multidisciplinary approach to the study of languages in 

prehistory. Alinei’s book is 481 pages long and it 

includes an impressive amount of evidence from 

various disciplines, especially from archaeology, to 

support his theory, which is inevitably bound to be 

controversial, because it challenges both the linguistic 

establishment and the historical tradition that sees the 

arrival of the Magyars at their current territory as a 

result of Arpad’s conquest in 895 AD. Obviously, the 

only way to understand the full extent of Alinei’s theory 

is by reading the book itself. Unfortunately, it has not 

yet been translated into English. On this web-page, you 

can find a summary of the book written in English, and 

also some additional material. It is a useful summary, 

but I must say I don’t like it much, because the main 

points of the theory are presented without a clear 

context, and the layout is rather inelegant. However, 

one of the good things about this summary is that it 

provides some practical examples adapted from Alinei's 

book, where relevant, sometimes striking similarities 

are found between the texts of Etruscan inscriptions 

and Hungarian (see pp. 15-15 of the summary: 

grammatical words and morphemes; pp. 16-17, 

names of political leaders, officers and public 

institutions; p. 17: kinship terminology; p 18: 

religion; p. 19: professions; p. 20: place names; 

pp. 21-28: translation of inscribed texts, for 

example the Vetulonia kyathos, see images below). 

To get a more complete view of Alinei’s Etrusco- 

Hungarian theory I recommend a series of alternative 

sources, some of them included in the above 

mentioned web-page: 

- Léonard, Jean-Lèo. Review of M. Alinei, Etrusco: 

una forma arcaica di ungherese [L'etrusque: une forme 

archaïque du hongrois], Bologna, Il Mulino, 2003, 

published in "Etudes finno-ougriennes", 38 (2006), pp. 

228-237. The author of this review provides a complete 

summary of Alinei’s book, including the most relevant 

information and putting it in the right context. He also 

discusses some previous reviews of the book, by Gheno 

and Szilágyi. Let’s see a quote from Léonard’s article: 

(p. 229): “Le livre récent de Mario Alinei, qui présente 

une thèse à première vue audacieuse sur la filiation 

entre l’étrusque et le (paléo)hongrois, n’est pas un 

délire étruscomaniaque ou magyaromane de plus. On 

pourra en critiquer de nombreux details, corriger des 

correspondances étrousco-ougriennes et des 

interprétations philologiques, mais on pourra 

difficilement ignorer la solidité de l’édifice construit par 

l’auteur”. 

- Morris, Jonathan. Review of Mario Alinei, Etrusco: 

Una Forma Arcaica di Ungherese [Etruscan: An Archaic 

Form of Hungarian], Il Mulino, Bologna, 2003, 

published in "Mother Tongue", n. 9 (2004). A detailed 

review of Alinei’s book, written in English by Jonathan 

Morris. I would like to quote the final remark of this 

review, which is quite significant: “Alinei’s linguistic 

conclusions may thus be as important for Uralic studies 

as Ventris’ decipherment of Linear B was for Greek”. 

- Tamás-Tarr, Melinda. Corrispondenza con Mario 

Alinei e documentazione e riflessioni sull’eco ungherese 

a proposito del volume “Etrusco: una forma arcaica di 

ungherese”, published in “Osservatorio Letterario”, n. 

47-48, Nov-Dic/Jan-Feb. 2005-2006. In this interesting 

article, Melinda Tamas-Tarr offers an accurate account 

of Alinei’s theories and also quotes some Hungarian 

authors who have expressed their opinions about the 

book. Alinei’s response to this criticism is also included. 

One of the commentators (András Bencsik) relates a 

funny anecdote. Some years ago he attended a speech 

given by Alinei in Budapest. The Italian linguist greeted 

the audience with the following words: “I have never 

spoken in front of so many Etruscans”. 

-------------------------------------------------------------------- 

In my opinion, the link between Hungarian and 

Etruscan is, potentially, one of the most far-reaching 

discoveries that have been made in the field of 

historical linguistics in recent times. Mario Alinei’s 

theories are a real turning point in our understanding of 

languages and prehistory. 

Fonte: Blog Language Continuity, 12 February 2009 

http://languagecontinuity.blogspot.com/ 

Jesús Sanchis 

- Valencia, Spain - 


CI HANNO INVIATO, VOLENTIERI SEGNALIAMO: 

96 



98 


DOCUMENTAZIONE ICONOGRAFICA 


(fig. 1) (fig. 2) 

Link Internet: 

http://www.testvermuzsak.gportal.hu/gindex.php?pg=2639618&nid=5078515 

http://www.osservatorioletterario.net/alessandro_monti.pdf (La segnalazione in ungherese v. nell’Appendice.) 

Grande evento per la presentazione del nuovo libro di Alessio Follieri 

Sono stati presenti: Giuliano Gemma, Asia Argento, Pino Quartullo, Roberto Amen a presentare l’opera al Teatro Traiano di 

Civitavecchia. 

Un insieme di cultura e 

spettacolo erano il mix per un 

grande evento di presentazione 

del nuovo libro di Alessio Follieri, 

dal titolo Il doppio senso della 

vita Giraldi Editore. In uno 

spettacolo-presentazione il 31 

Maggio al Teatro Traiano di 

Civitavecchia (Rm) alle ore 

17.30, sono stati gli attori: 

Giuliano Gemma, Asia Argento, 

Pino Quartullo, Paolo Stella, Marina Rocco, a presentare 

l’opera ai lettori e media, mentre il giornalista Rai, 

Roberto Amen ha fatto il suo intervento critico 

letterario, come l’attore, distributore cinematografico e 

critico Lars Bloch, la presentatrice ha accompagnato 

tutti i presenti in una serata di cultura e spettacolo è 

stata l’attrice Lavinia Savignoni, con un apertura 

musicale del cantautore Federico D’Alessandris che 

presenterà un inedito accompagnato dal booktrailer del 

libro. 

Il doppio senso della vita è un libro nuovo dove 

l’autore Alessio Follieri, pone una grande riflessione sul 

senso dell’esistenza in questo mondo, portando i lettori 

a concepire un nuovo percorso suffragato da nuovi 

valori e motivazioni, in una realtà spesso confinata dalle 

sole ambizioni, l’apertura di un nuovo senso della vita, 

porta alla concezione di nuove profonde valutazioni 

portando in essere un grande cambiamento per 

l’umanità. 

Lo stesso Follieri afferma “in questa epoca stiamo 

vivendo un grande momento di crisi ma anche di 

cambiamento, nell’era attuale possiamo sapere degli 

aspetti della vita che ci portano a nuove conclusioni sul 

senso della nostra esistenza, occorre il coraggio di 

cambiare, bisogna percepire la presenza di grandi 

possibilità per lenire l’indifferenza e per migliorare la 

nostra condizione in senso umano globale, ci sono 

moltissimi argomenti da discutere e la motivazione di 

questo libro è quello di aprire gli orizzonti e concederci 

ad un qualcosa di nuovo”. 

In una manifestazione a ingresso libero, patrocinata dal 

Comune di Civitavecchia, personaggi della cultura e 

dello spettacolo con la presenza dello stesso autore 

hanno portato tutti i presenti verso un nuovo orizzonte 

della cultura. 

Dott. Ezio Gallo 

Ufficio stampa Alessio Follieri 

100 


A Sala Agnelli della Biblioteca 

Ariostea di FERRARA giovedì l’11 giugno, 

alle ore 16.30 Gordiano Lupi (curatore e traduttore) 

ha presentato il libro di Yoani SÁNCHEZ Cuba libre 

Vivere e scrivere all’Avana (Rizzoli, 2009). Sono 

intervenute: Anna Quarzi e Patrizia Garofalo. 

Il libro della trentaquattrenne Yoani Sánchez si 

intitola Cuba libre, come il noto romanzo di Elmore 

Leonard ambientato nel 1898, alla vigilia della guerra 

ispano americana, ma anche come il noto drink che i 

turisti sorseggiano alla Bodeguita del Medio all'Avana. 

Non è un romanzo e nemmeno un saggio, bensì una 

raccolta estemporanea di osservazioni e riflessioni sulla 

realtà cubana, quasi un diario di appunti apparsi in rete 

su un blog, teso a sfatare il mito dell'efficienza castrista 

e a restituire, tra tenerezza e rabbia, la frustrazione per 

le potenzialità inespresse e i sogni perduti di una 

generazione, la sua, rinchiusa in un'utopia che non le 

appartiene. 

Nota: Purtroppo non potevo essere presente, perché la 

mattina presto dello stesso giorno dell’evento sono 

partita per Roma per sostenere l’esame finale del 

master universitario – il quale era il secondo master da 

me conseguito con successo in breve tempo – nel 

giorno successivo presso l’Università degli Studi di 

Roma Tor Vergata, il quale l’ho conseguito in data 

12/06/2009 con la votazione di 96/110. (Il primo Master: 

1 luglio 2008 – 31 gennaio 2009. V. la rubrica Appendice e 

più dettagliatamente sull’internet le seguenti pagine: 

http://www.osservatorioletterario.net/drengo-master.pdf 

http://www.osservatorioletterario.net/esami-master-iad-lc2.pdf ) 

Bttm 

- Ferrara - 

APPENDICE/FÜGGELÉK 

____Rubrica delle opere della letteratura e della pubblicistica ungherese in lingua originale e traduzioni in ungherese ____ 

VEZÉRCIKK 

Lectori salutem! 

Az előző két vezércikkem 

elmélkedéseit most az irodalomban 

szereplő nőkkel kapcsolatban 

folytatom, természetesen a teljességre 

való törekedés igénye nélkül. Ez az 

ötlet április utolsó napjaiban született 

az «Olaszok és a szex» c., az akkor megjelent «Focus»ban 

olvasott cikk során, amelyben a következőket 

lehetett megtudni: Börtönbe kerülhetett az az asszony, 

akit házasságon kívüli kapcsolaton rajtakaptak, mint 

ahogy ez megtörtént Giulia Occhinivel, aki „hivatalos” 

kedvese, majd később felesége - de Olaszországban 

nem ismerték el a Mexikóban kötött, válás utáni 

házasságot – volt a nagy kerékpárbajnok, szintén 

házas Fausto Coppinak és a tőle származott, akkor 

törvénytelennek minősített fiának volt az édesanyja. 

Néhány hónappal ezelőtt a Rai csatornáján láthattunk 

Coppiról egy Tv-filmet. Az ilyen eset 1968-ig sok olasz 

nővel előfordult. Ebben az esztendőben törölték el azt a 

törvényt, amely egy hónapos börtönnel bűntette a 

házasságtörő asszonyokat – a férfiak részéről elkövetett 

házasságtörést viszont nem bűntették ilyen fokon, azt 

nem tartották ennyire botrányosnak (!!!!) –. Azóta 

megváltoztak az olasz törvények, megváltozott az 

olaszok gondolkodásmódja a szexuális kérdésekkel 

kapcsolatban a neveléstől a pronográfiáig. Az újságcikk 

arról is tájékoztatta az olvasókat, hogy a folyóirat 

mellékleteként három Cd-t jelentet meg ezzel 

kapcsolatban a kiadó „Tilos történetek, az olaszok 

szexuális szokásainak forradalma” címmel, amely téma 

három fejezetre tagolódik: „Házasságtörés az első 

háború utáni években” (Occhini, Callas, Mina esetét 

tárgyalja), „A cenzúra és a közszemérem” (a szexuális 

hátterű, nagy politikai botrányok korszakáról az ehhez 

fűződő Wilma Montesi gyilkosságáról számol be; ’68, a 

szexuális forradalom, a feminizmus okozta nagy 

kulturális- és társadalmi változások koráról, a 

fogamzásgátló tabletták, a válás- és abortusztörvény 

kérdésköréről láthatnak az érdeklődök összeállítást); 

„Az első pornófilmektől az utolsó megtört tabukig” (a 

XX. sz. első erotikus, fekete-fehér fényképeit mutatja 

be, az Európában keringő, a fasiszta ’20-as évek első 

pornófilmjeiről, sztriptízről, „csak férfiaknak” szóló 

folyóiratokról szól...). Gondolom, hogy a felnőtt 

lakosság versenyt futott ezen kiadói termékekért... 

A „Le donne nella società italiana di ieri e di oggi: 

Donne italiane nella letteratura, nel giornalismo” [„Nők 

a tegnap- és ma olasz társadalmában: Olasz nők az 

irodalomban és az újságírásban”] c., a folyóiratunkban 

terjedelmesebb és rövidebb formájában publikált 

tanulmányomat – ez utóbbi terjedelmű megjelent 2004ben 

a Szegedi „Juhász Gyula” Tudományegyetem 

Tanárképző Karának olasz tanszéke által megjelentetett 

„Annuario 2004” [„Évkönyv 2004”] c. kötetben – az 

alábbiakkal kezdtem: „A női létkérdés még mítoszok és 

távoli és különféle célkitűzések között hullámzik. A 

férfiak az érzelmi kapcsolatok határain túl gyanakodva 

szemlélik továbbra is a nőket, elítélik őket és bizalmatlanok 

velük szemben. Hosszú és élményekben gazdag 

volt az út addig, amit az elért vívmányokig sikerült 

megtenni a férfiak történelme diktálta kronológiában. 

De ma már tudjuk, hogy bizonyos vívmányok valójában 

nem voltak kivívott eredmények... A nőkérdésre 

történelmileg rányomta bélyegét a szexuális különbözőség, 

amelyet azonnal alkalmaztak a szociális szerepek, 

a kulturális és morális kondíciók terén. Így a férfiak és 

nők közötti szexuális különbözőség alapján határozták 

meg a szerepeket: a férfiaknak jutottak a hatalmi 

szerep, a döntésjog és a vezetés; a nőknek osztották ki 

az alárendelt szerepeket, az otthon és a család 

gondozásával helyhez kötötték, a férfiaknak alárendelték 

a nőket, s ezzel megakadályozták nemcsak a fejlődésükben 

és önmegvalósításukban, hanem megfosztották 

a szabadságától és autonómiájától s változatlanul az 

alárendelt szerepkörök jutottak nekik. A nők szociáliskulturális 

kondíciója befolyásolta az irodalomban való 

jelenlétüket is: a nők irodalmát az antik időktől 

alacsonyabb rendűnek tartották, mert nem volt 

robbanóerejű és szétterjesztett, mint a férfiaké. Ennek 


101

ellenére jelentős és elismert, energikus írónők jelentek 

meg az irodalmi porondon: irodalmi tárgyból, ihlető 

múzsákból valós szereplőkké, szerzőkké váltak.” 

A legrégibb időktől a női figura megihlette a 

művészeket, nagy hatással volt a költészetben a 

kollektív képzeletre. Hogyan ábrázolták a nőt az olasz 

irodalomban? Nézzük röviden a Stilnovistáktól elindulva 

– amely témára nem tértem ki a fent említett 

esszémben –. A nő-angyal alakábrázolás tipikus 

jellegzetessége az olasz lírai kifejezésnek, amely a 

provanszál költészet mintájára születik. A provanszál 

költészet nőalakja leginkább udvari hölgy, laikus, néha 

egy uralkodó, eléggé művelt, akinek a trubadúrok 

felajánlják verseiket. Ez a női alak majd átváltozáson 

megy keresztül, teljesen elveszíti fizikai sajátosságait s 

teológiai értelmezést nyer. E folyamat csúcspontját 

Dante Beatricéja jelenti, az „Új élet”-től [«Vita Nuova»] 

a „Színjáték”-ig [«Commedia»] a költő minden emberi 

vonásától megfosztja a teológiai fogalom legtisztább 

értelemben vett megtestesítése céljából. Egyébként 

teológiai kontextusban a női alak legelőször Guido 

Guinizzellinél jelentkezik, ő a nő-angyal [donna 

angelo] megalkotója. Dante és a stilnovisták – édes új 

stílus képviselői – számára Guinizzelli a kiinduló pont, 

akit Dante valóságos mesternek tekint mind a maga, 

mind az összes stilnovista számára (v.ö. Purgatórium 

XXVI./7. sor): a stilnovisták előhírnöke, aki felavatja az 

olasz líra új megjelenési pillanatát, új költői képét. Ez a 

megújulás nem kis értékű, hiszen az előző 

hagyományokat figyelembe véve a szerelem sosem 

jelent meg vallásos közegben. Dante költészetében a 

női alak a maximális absztraktság csúcsára ér. Az 

absztrakttá válás folyamata a provenszális költészetben 

kezdődik, amelyet átvett a Sziciliai Iskola, Guinizzelli 

érvényes szimbólumokkal gazdagította, s az „Isteni 

színjáték”-ban Beatrice átváltozásával teljesedik be: a 

nő-angyaltól a szubjektív spirituális élményen keresztül 

a férfi számára az üdvösség elérése az isteni kegyelem 

hordozójává teszik, amelynek következtében a nő 

méltóvá válik a teológiai szimbólumhoz. 

Francesco Petrarca egy új költői évszakot indít el, a 

„Daloskönyv”-vével [«Canzoniere»] a szerelmi 

költészet legmagasabb szintjét éri el. A „Daloskönyv” 

főszereplője, Laura egy párhuzamos, a dantei világgal 

ellentétes univerzum megalkotásának szándékával 

született: egy új női figura, hús- és vérből álló hölgy, 

még akkor is, ha a halhatatlanság jegyeivel ugyanúgy 

rendelkezik, mint Dante Beatricéje. 

Az első olasz nő, aki irodalmi indíttatásból vesz 

kezébe tollat, az 1200-as évekbeli firenzei Compiuta 

Donzella, akitől csak három trubadúri és énekmondó 

stílusú, szerelmi és fájdalmas szonett maradt fenn. Az 

első vulgáris olasz nyelven – a korabeli firenzei 

közbeszéd nyelvén – szóló női hang. A XVI. századig 

kell várni, hogy ismét találkozhassunk kiemelkedő női 

rímelőkkel. A reneszánsz Itáliában a sikeres költőnők a 

férfiak által diktált normák szerint verseltek, mégsem 

részesülhettek a férfiakat megillető méltóságban. Az ő 

elismerésük és sikerük maximum csak a minimális 

formai és tartalmi síkon történhetett meg. Ennek 

ellenére mégis találunk két kiemelkedő költőnőt, akik 

eltérnek ettől a szabálytól. Életük teljesen visszatükröződik 

a költeményeikben és nagy mértékben 

idegen a domináns, férfiak diktálta modelltől: Gaspara 

Stampáról (1523-1554) és Isabella Morráról (1520- 

1546) van szó, akik, ha egymástól eltérően, de 

megfizettek másságukért. Stampa az első XVI. századi 

jelentős női petrarcai hang. Halálának évében publikált 

verseiben a szerelmétől elhagyott nő érzelmi állapota, 

lelkivilága tükröződik. Költeményeinek újdonsága, hogy 

mer önmaga lenni verseiben: a költőnő első esetben a 

költeményeinek egyaránt szerzője és főszereplője. A 

másik – szintén petrarcai hang – költőnőtől 13 vers 

maradt fenn, ami halhatatlanságot hozott számára: a 

három fivére megölte őt és később a nemes don Diego 

Sandoval de Castrót is a titkos szerelmi kapcsolatuk 

miatt. 

A reneszánsz utántól a barokkig hallgatás következett 

be a nők részéről. A barokk elvetette a petrarcai 

örökséget, igyekezett szakítani a hagyományokkal. 

Jelentős változás tapasztalható az esztétikai ízlésben. 

Különösen az irodalomban észlelhető ez a változás, 

leginkább a szerelmi lírában: a női alakok végre valós, 

hús-vér alakok, konkrét fizikai tulajdonságokkal, 

amelyektől nem idegen a csúnya, a hibás női alak sem. 

A barokk női profilok változatosak és sokfélék, mint 

ahogy a valóságban is azok. A barokk női figurák már 

nemcsak szőkék, de – sőt – lehetnek sötét bőrűek, 

szemüvegesek, vakok, sánták, fogatlanok, öregek, 

csúnyák. A női alakok változásával a szerelemfelfogás is 

változik: a szerelem emberi érzelemmé válik, s nem 

függ többet az abszolút etikus-teológiai értéktől. 

A XIX. sz. második felétől a nők, különösen a 

nagypolgárság körében élők felsőfokú tanulmányokba 

fognak s a kultúra segítségével sikerül érvényesíteniük 

zsenialitásukat. A nők a középkortól az újkorig 

akadályozva voltak, a férfiak uralta társadalom minden 

társadalmi-, politikai- és kulturális tevékenységből 

kizárta őket. A XVII-XIX. században bizonyos korlátokon 

belül kezd valami megmozdulni a publikus szférában: 

megnyíltak a művelt, irodalmár nők által vezetett 

szalonok, ahol lehetővé vált a filozófiai- és politikai új 

áramlatok keringése, s így társadalmilag is kezdték 

elfogadni a tanult, művelt, jólnevelt, irodalmár hölgyek 

jelenlétét, megjelent egy a zárdákon és a családon 

kívüli női modell s ezzel kezdett megnyílni az 

emancipáció felé vezető út. 

A XX. században, 1906-ban megjelenik Sibilla 

Aleramo alias Rina Faccio nagy visszhangot keltő 

„Egy nő” [«Una donna»] c. regénye, amely a társadalmi 

és irodalmi emancipáció kinyilvánítása: túllép a 

századokon keresztül csakis és kimondottan a családi-, 

anyasági- és házastársi szerepekhez láncolt női léten. 

Ezzel Olaszországban újra felvetette az ibseni babaházproblematikát. 

A női kérdést feszegeti, radikálisan 

kritizálja a hagyományos feleség-anya szerepköröket 

meghatározván a szabad és autonóm női identitást, s a 

két nem közötti kapcsolat új dinamikájának 

megteremését javasolja. A könyv azonnal irodalmi 

üggyé vált, hét nyelvre lefordították, Maxim Gorkij és 

Pirandello nagyra értékelték. A másik oldalról viszont 

botrányosnak tartották, mivel a regényben publikusan 

megfogalmazza a saját, a nő saját magához való jogát, 

mint első számú kötelességet , amelyet az anyaság fölé 

helyez. Fölösleges magyarázni, hogy akkor, s nemcsak 

akkor, mit váltott ki ez az állásfoglalás. 

Aleramo mellett itt van néhány írónő, akik 

benépesítik a XX. század első éveit: Vittoria Aganoor 

102 


Pompilj, Matilde Serao, Annie Vivanti Chartes, 

Grazia Deledda, Ada Negri, Margherita Grassini 

Sarfatti – ez utóbbinak dedikálja Ada Negri első 

verseskötetét, amely „A magányosok” [«Le solitarie»] 

címet viseli –, Amalia Guglielminetti, akinek Guido 

Gozzano 1907. június 5-i levelében válaszolva 

tolmácsolja a „La Stampa” kritikusának, Dino 

Mantovaninak a véleményét, aki benne Gaspara 

Stampa és Saffo ötvözését látja megtestesülni. 

Compiuta Donzellától sok nagy olasz nő közeledett az 

íráshoz a legkülönfélébb motivációkkal és szándékokkal. 

A XIX. század végéig íme néhány említésre méltó név: 

S. Caterina da Siena [Sienai Szt. 

Katalin], Antonia Pulci, Alessandra Macinghi 

Strozzi, Isotta Nogarola, Cassandra Fedele, 

Laura Cereta, Lucrezia detta Imperia, Vittoria 

Colonna, Tullia d'Aragona, Chiara Matraini, Laura 

Battiferri Amannati, Veronica Franco, Isabella di 

Morra, Olympia Morata, Moderata Fonte, Isabella 

Andreini, Lucrezia Marinella, Maria Clemente 

Ruoti, Faustina Maratti Zappi Luisa 

Bergagli, Diodata Saluzzo Roero, Gaetana 

Agnesi, Eleonora Fonseca Pimentel, Cristina 

Tivulzio Belgioioso, Caterina Percoto, Contessa 

Lara, Neera, Maria Messina. 

A XX. században egyre több értékes írónőt és költőnőt 

találunk, akik szabadon fejezik ki érzelmeiket, szabadon 

nyilatkoznak gondolataikról, világnézetükről. Íme még 

néhány írónő 1850 és a XX. sz. ’70 évek közötti időkből, 

akik közül néhányan még közöttünk vannak és aktívak: 

Caterina Percoto, Contessa Lara, Rosa Rosà, 

Gianna Manzini, Anna Banti, Fausta Cialente, 

Alba de Cespedes, Elsa Morante, Antonia Pozzi, 

Amelia Rosselli, Giulia Niccolai, Margherita 

Guidacci, Maria Luisa Spanzani, Amanda 

Guiducci, Gina Lagorio, Dacia Maraini, stb. 

A XX.sz. elejétől még számos nőírót, nőköltőt lehet 

felsorolni, de ötletszerűen csak néhányat említek meg, 

ahogy eszembe jutnak, a lista egyébként hosszú: 

Mariella Bettarini, Francesca Duranti, Ornella 

Fiorini, Giovanna Mulas, Daniela Raimondi, 

Fabrizia Ramondino, Susanna Tamaro, Patrizia 

Valduga, Sara Virgillito. 

Az utóbbi 20-25 évben az írónők jelentősen benépesítik 

az olasz irodalmat, valamivel több mint 50 %-ban. 

Abból a szempontból, hogy a nők írnak és publikálnak, 

már nem lehet mondani, hogy a kisebbséget alkotják. 

Az új olasz irodalom, nőké és férfiaké, 

konvencionálisan 1981-ben kezdődik, ez az év a valós 

vége a XX. századi irodalomnak. A XXI. századi 

irodalom a naptárinál valamivel korábban nyit s az 

alábbi tényezők határozzák meg: plot, narratív funkciók, 

különösen a lingvisztika jelenti a valódi forradalmat. A 

századvégi írónők közül jegyzik a következő 

tollforgatókat: Silvia Balestra, Laura Pariani, Carola 

Susani, Paola Mastrocola. Ugyanakkor a századvégi 

olasz irodalomban helye van a tradíciónak is, amely 

nem feltétlenül jelenti a már kodifikált struktúrákhoz és 

nyelvezethez való visszafordulást. Számtalan módon 

lehet regélni, úgy is, ha a hagyományoknál maradunk. 

Romana Petri azon írónők egyike, akiknek nyelvezete 

rendkívül irodalmi, sokszor a nyomozó lélektan alkotó 

munkájára jellemző, különlegesen választékos, szerteágazó 

leírásokkal. Ezen írónők regényei nem a 

kisebbség életéről szólnak, hanem a szereplőkből, az 

olvasó nőkből a tudatos nőkig eljutókról, akik tudatában 

vannak annak, hogy aktív részeseik az irodalomnak, 

avantguarde mivoltukban talán még meg is előzik férfi 

kollégáikat. 

Látható, hogy mennyi nőköltő és nőíró hagyott mély 

nyomot az irodalom mezején s csak részben említettem 

meg közülük néhány nevet!... Ennek ellenére nagy kár, 

hogy az irodalmi lexikonokban, irodalomkönyvekben 

javarészt csak férfiakat sorakoztatnak fel e kötetek 

szerkesztői, szerzői, pedig hát semmivel sem 

alacsonyabb szintűek férfitársaik munkáinál. Sőt! Ennek 

miértjét sajnos tudjuk... 

(Megjegyzés: ezen vezércikk az eredetinek rövidebb 

változata.) 

Mttb 

LÍRIKA 

Légy magad, légy önmagad! 

Tűzd ki, küzd ki sorsodat. 


Se szebb díj, se nagyobb rang. 


Égj, lobogj, szórj lángokat. 

Légy önmagad! 

KÉT PATAK 

Zavard meg újra álmomat 

Noce, alpesi zuhanópatak. 

Betölti ébrenlétemet 

A Homoród. És az sincs közelebb. 

És az se szelídebb. Vadabb. 

Bár csak a hegy oldalából ered, 

medvéket itat még s farkasokat. 

Zavard meg újra álmomat 

Presanella. Csúcsaitokat 

örök hó lepi tiroli hegyek. 

A Hargitánál azok a telek, 

azok fájdítják a csontjaimat. 

Az az idő ott. Azok a szelek 

zörgetik, verik ablakomat. 

Bodosi György (1925) ― Pécsely 

LÉGY ÖNMAGAD 


Küldöz a szó, hív a hang. 


Bátran bontsd ki szárnyadat. 

Messzi két hegycsúcs, távol két patak, 

hogy egyesítsem habjaitokat? 

Hogy görgessem összébb köveitek, 

gondjaitokat, vagy – még nehezebb – 

tengerhez sodró vágyaitokat? 

Apám, anyám, mint két tenyeremet 

Székelyföld, Tirol összehajtalak. 


103

Völgyeiteket, falvaitokat, 

Magas, fenyves hegyláncaitokat, 

Hasonló sorsú népeiteket 

Közelítse rokoni szeretet. 

Bennem vagytok. Nemcsak a lábamat 

Emelem, karom nyújtom értetek, 

Az emlékezet tör alagútat. 

Így kerülnek fel a magyar szavak 

Számra, amely formára olaszabb. 

Két ősi táj így fekszik közelebb 

S keres közös vágyakat, képeket. 

Innét-onnét is hajt az indulat. 

Együtt görget bennem követ 

Zúgva a Noce s Homoród patak. 

Óhaj 

Székelyföld, Tirol, összehajtalak 

Mint tenyeremet. Ősi mozdulat. 

Anyám rámhagyta. Ima, Lelkemet 

Nyitja fel, mint ó könyvfedelet. 

Felolvasom az ottaniakat, 

A túliakat, ittenieket, 

A majd csak akárhonnaniakat. 

RP 

Végy jókora nyugalmat, 

Elegyítsd közönnyel, 

Tégy hozzá gúnyt, csipetnyit. 

Adj hozzá humort üvegszám, 

Derűt, amennyi belefér. 

Öntsd le a hízelgés szirupjával 

Szorísd össze félelmed gépeivel. 

Törleld szét apró tablettákká- 

Vond be a hazugság mázával. 

Így próbáld lenyelni. 

Még hányszor kell bevenni? 

HAZÁDNAK MEGRENDÜLTEN IS 

Hazádnak megrendülten is 

Maradj híve, magyar! 

Űzzön, vessen akárhová 

A Sors, ne akarj 

Más lenni, maradj mindenütt, 

Gyűlölten is magyar! 

Kárhozatunk? Csak az a dal, 

Amit dúdolt anyánk 

Bölcsőnktől kezdve mennyi baj, 

Hány vész zúdul reánk: 

Rabság, kín, halál- s mind barát, 

testvérkéz méri ránk! 

A Nagyvilágon e kívül 

juthat számodra hely. 

A másutt nem az otthonunk, 

Csak takar: nem nevel, 

A Nap hiánya c. kötetből (Magvető, 1972) 

Nem ápol. Rémülten futunk, 

ha mégis menni kell. 

Ez ápolt, nevelt. Ezt javítsd 

Tedd jobbá. Ez hazád. 

Őt ékesítsd, érette küzdj 

Koszorúzd homlokát. 

Miatta élj, s halj, hogyha kell 

Művelj ezer csodát! 

Megtörve már és fogyva már 

Oly nép küzd és szenved itt 

Ki bátran a világ elé áll és tiltakozik 

Ismétli rendületlen költők szent szavait 

Szabadságot mindenkinek, ki a Földön lakik. 

LECKE 

(1957) 

Az Ébresztgetések c, kötetből (1991, saját kiadás) 

Síkok, halmok, hol idegen terek 

Ütköznek össze. Törnek, metszenek 

egy balsorsú hű nemzetet, aki 

csonkult idomait csak építi 

századok óta. -Itt hegyes szögek 

zárnak be s tűrni kényszerítenek. 

Mégis felírta nemegyszer e nép 

Szabadság-egyenlőség szebb jelét. 

Egy igaz és valós egyenletet. 

Megoldani mit másutt sem lehet. 

A tétel jó, csak rossz a számítás. 

Magunkat okoljuk? A végzetet? 

Kiáltsuk: az egész világ hibás! 

Magyarok! Újra tűrés! Hallgatás! 

MESSZI SZAKADTAM 

Az idő marasztalása c. kötetből (Veszprém 1998) 

Unokatestvéreimmel, rámhasonlító 

Idegennyelvű férfiakkal 

A messzi Alpesekben, anyám 

Szülőfalujának templomában 

Hallgattam olasz misét. 

Rámcélozva, a megtért idegenre, valami olyasmit 

Mondatott a pap, hogy –lám, 

visszatalál minden az eredetéhez, 

de én a tárt templomajtón át 

figyelve a havasok 

idegen csillogását, behallva 

a vízesés vad zaját, éreztem: 

hiába tanulom nyelveteket 

egészen megérteni nem fogjuk 

soha egymást, közeli rokonaim, 

unokatestvéreim vagytok, 

de én messzi szakadtam, 

mint a hegy másik 

lejtőjén lefolyó patak. 

A Kő, kerék, víz c. kötetből (Magvető, 1968) 

104 


Botár Attila (1944) ― Veszprém 

ÚJABB FÉLCÉDULÁK 

XVI. 

A vároldal. Alkalmi szökőkút 

még érintetlen tincseibe veszve 

asszony s lánya lejt át az időn úgy: 

soha tekintet és szív ne felejtse. 

XVII. 

Kettőnek lenni fáj. Ó, irgalom! 

Hiába mondod: „Egy veled az Isten.” 

Az idő rozsdáját kiizzadom, 

magányos páncél: nő körül az ingem. 

XVIII. 

A meséből néhány lapot átír 

tudásod, ettől a mese még mese. 

Lehet: mézet szopogat a vámpír, 

s egy zugolyban pók a Vénusz hitvese. 

XIX. 

A szív kanócán lobog, elakad, 

rohan a láng, ácsorog, félre-csámpáz. 

Első, világos lépcsőfokokat 

feléd homályban teszi, Tiszta Lámpás. 

XX. 

Szegényen. Csak a szél tudta nevét. 

Úgy élt kietlen vagy kies vidéken 

a homályt szemelgető ivadék 

igen és nem világos szóközében. 

Wladislaw Broniewski (1897-1962) 

NÉVTELEN 

Akár egy távoli dal, mint illatos orgona 

virág lángja a Visztula partján, 

mint mámor mely vízbe sodor 

a mazóvi, vakító fényben, 

ami még nem volt s egyszer talán lesz majd, 

megriad, félve reszket még, 

akár nyírfa ágacska, új levelet hajt, 

amely futna, ölelve, 

visszafoghatatlanul akár a májusi pázsit, 

mint parton a víz csobogása, 

mint madár, amely felhők közt cikázik, 

s vele repül párja, 

mint szárnyak suhogó hangja lebeg magasan, 

mint boldogok az égben 

bennem ő olyan volt, olyan, 

hogy most túl nehéznek érzem… 

Fordította © Tamás István 

Ornella Fiorini ― Ostiglia (Mn, I) 

A KIMONDOTT SZAVAK 

(Li paroli diti / Le parole dette) 

Ma éjjel 

a hold is 

hamisnak látszik 

követ engem 

a biciklin 

eltűnik, felbukkan 

fehéren, 

kereken alászáll 

a Pó 

vizén függ 

ma éjjel sikerül 

majd megterítenem 

az asztalt 

az édes vizek 

találkoznak a keserű 

vizekkel 

és kagylókról mesél 

a tenger 

most már ismerem 

az összes 

kimondott szót, 

a bőrömön 

válnak valóra 

és a Pó 

olyan nagy lesz 

holnap is, 

hogy én nem leszek 

én 

többé. 

EGY MÁSFÉLE SÉTA 

(Na caminada diferenta /Una camminata differente) 

Szeretek sétálni 

az emberek 

szeme mögött 

begyűjteni 

a halánték 

mentén 

lecsorgó 

időt, 

fényes 

vagy füstös 

szerelemek tengerét 

virágok közé 

kifeszítve, 

vagy lyukasan 

és eldobva, 

jégcsapokba 

belefagyva 

aztán 

míg rebbennek 

a pillák 

megérkezem 

a szájszögletébe 

vagy az alá 

és kezembe fogom azt, 

ami az álmokból 

megmaradt. 

Az eredeti versszövegeket ld. az előző számunk 43-45. 

oldalán, a «Cocktail delle Muse gemelle» c. rovatban. 

Interneten pedig az alábbi oldalon: 

http://www.osservatorioletterario.net/cocktail67-68.pdf 

Fordította © Erdős Olga 


105

Gyöngyös Imre (1932) ― Wellington (Új- 

Zéland) 

ANYÁM ELVÉT IDÉZŐ KIS SZONETT 

Mi illenék pillangó kellemedbe? 

Az igazság, mely könnyeket fakaszt, 

vagy ajkaidra, ha mosolyt rebegne 

kegyes hazugság, gyógyító malaszt? 

Realizmusunk csak így eltemetve 

vén őszből is varázsol új tavaszt, 

lelked deríti áldott kikeletre 

és bűbájával ápolgatja azt. 

Míg eszed minden rútat, rosszat elvet, 

(s ez rótta fel anyám magas korát!) 

ha csak a szépre, jóra van figyelmed, 

sok buktatódat könnyen hágod át. 

Ha csúf valóság nem tör mind elő, 

az élet jobban elviselhető! 

1996 előtt 

SHAKESPEARE-SOROZAT– VI. 

William Shakespeare (1564-1616) 

3. Sonnet 

Look in thy glass, and tell the face thou viewest. 

Now is the time that face should form another; 

Whose fresh repair if now thou not renewest, 

Thou dost beguile the world, unbless some mother. 

For where is she so fair whose unear'd womb 

Disdains the tillage of thy husbandry? 

Or who is he so fond will be the tomb 

Of his self-love, to stop posterity? 

Thou art thy mother's glass, and she in thee 

Calls back the lovely April of her prime; 

So thou through windows of thine age shalt see, 

Despite of wrinkles, this thy golden time. 

But if thou live rememb'red not to be, 

Die single, and thy image dies with thee. 

Gyöngyös Imre fordítása 

Pillants tükrödbe s mondjad el a képnek: 

itt az idő változtatni az arcod, 

mert hogyha az megújulást nem ér meg, 

anya-áldást s világot kell csalnod. 

Van-e szépség, ki méhe parlagának 

tiltaná férji művelésedet? 

Vagy: van, ki szerelmese önmagának 

s utókorának vége az lehet? 

Virágzásának kor tavaszát 

anyád idézi, kinek tükre vagy, 

hogy lásd idődnek ablakain át, 

ráncokkal együtt, arany korodat. 

Ha nem őriz meg az emlékezet, 

magad halsz, s képed is meghal veled. 

Gy.I. megjegyzése: 

A Bárd, özvegységében, csak úgy, mint a 2. 

szonettben, házasságon töri a fejét. Ez az ideje egybe 

esik a kocsmárosné terhességével. Az utókor tudja rég, 

hogy fia lett, de nem is házasodott meg másodszor. 

Helyenként Szabó Lőrinc olyan tömörségű fordítást 

talált, amit nem lehet javítani és, ha nem akar az ember 

plagizálni, nagyon nehéz átfogalmazni és főleg 

átverselni az angol szöveget. 

4. Sonnet 

Unthrifty loveliness, why dost thou spend 

Upon thyself thy beauty’s legacy? 

Nature’s bequest gives nothing, but doth lend 

And being frank, she lends to those are free. 

Then beauteous niggard, why dost thou abuse 

The bounteous largess given thee to give? 

Profitless usurer, why dost thou use 

So great a sum of sums, yet canst not live? 

For having traffic with thyself alone, 

Thou of thyself thy sweet self dost deceive. 

Then how when nature calls thee to be gone, 

What acceptable audit canst thou leave? 

Thy unus’d beauty must be tomb’d with thee, 

Which, used lives th’ executor to be. 

Szabó Lőrinc fordítása 

Szabó Lőrinc fordítása 

Tékozló báj, mért pazarlod saját 

gyönyörödre szépséged örökét? 

Nézz tükrödbe, s mondd az arcnak, melyet látsz, A természet csak kölcsönöket ád, 

most kell mását megszerkesztenie; 

s mert bőkezű, csak bőkezűt segít. 

ha most nem újítod, friss dísze elhágy: 

Mért élsz hát vissza, szép zsugori a 

minket csalsz s anya-üdvöt ölsz vele. 

bőséggel, melyet továbbadnod adtak? 

Mert hol a szép, ki méhe parlagát 

Kamattalan uzsorás, ekkora 

elzárja férji szántásod előtt? 

pénzt szórsz el, de a múlás rabja vagy csak? 

S a balga férfi, aki önmagát 

Mert magaddal kalmárkodva csupán, 

imádva, sírba öli a jövőt? 

megcsalod magad felől szép magad; 

Anyád tükre vagy: édes tavaszát 

s ha hív a természet a sír után, 

láthatja benned; s te is így fogod 

mily tűrhető számadásod marad? 

nézni vénséged ablakain át, 

Fel-nem-élt bájad veled száll a földbe; 

bár ráncosan, mai arany korod. 

használva: él és hagyatékod őre. 

De ha múlásnak szánod életed, 

halj magad, s képed együtt hal veled. 

106 


Gyöngyös Imre fordítása 

Tékozló kellem, miért költöd el 

fejed fölül szépséged örökét? 

A természet mitsem hagy rád s ha kell 

ingyen megkapod tőle kölcsönét. 

Akkor szép fösvény, miért verted el 

szétosztani kapott bőségedet? 

Haszontalan uzsorás, mire fel 

herdálsz vagyont, ha nincsen életed? 

Mert, hogyha csak magaddal üzletelsz, 

önmagad édes magadat csalod; 

ha természeted elszólít s felelsz, 

hagysz-e magadról jó bizonylatot? 

Nem-használt bájod sírod titka csak; 

használva osztod hagyatékodat. 

Gy.I. megjegyzése: 

Ebben a szonettben Shakespeare nyelvét egy kicsit 

közelebb érzem kora köznyelvéhez és ezért döntöttem 

úgy, hogy egy-két kifejezés csaknem megközelítse a 

szlenget, de mindenesetre a mai henyébb köznyelvet 

szeretném felidézni. Például: „...miért verted el...”, 

„...magaddal üzletelsz,”, „...mire fel...” 

Szabó Lőrincében a négy meghosszabbított sor nem is 

annyira zavar, mint inkább a természetellenes 

átdobások: „zsugori a...” és a ráütő rím: „..ekkora...”! 

Trilussa (alias Carlo Alberto Salustri, 1871-1950) 

ER SOMARO E EL LEONE 

Un Somaro diceva: - Anticamente, 

quanno nun c'era la democrazzia, 

la classe nostra nun valeva gnente. 

Mi' nonno, infatti, per avé raggione 

se coprì co' la pelle d'un Leone 

e fu trattato rispettosamente. 

6.) Folytatjuk 

Gyöngyös Imre 

- Wellington (Új-Zéland)- 

többé már védőpajzsnak sem szolgál. 

Sajnos befolyásom ma már nincsen, 

olykor óvatosságból a testem 

egy szamár bőrébe kell, hogy rejtsem! 

Római dialektusból fordította © B. Tamás-Tarr Melinda 

Pesti Orsolya (1991) — Gödöllő 

ÉRINTÉSEK I. 

halk zajok fülem 

mellett reppennek 

halvány árnyak mik 

rosszat sejtetnek 

s riadt pillantások 

vetődnek rám 

játszom szerepem 

tétova cselekvést 

mintha nem látnám 

agyamban él 

a kitörő vulkán 

szívembe nem fér 

PRÓZA 


MÚZEUMI BESZÉLGETÉSEK 

Megbolygatásuk óta első ízben az 

orvoslakás verandáján szólaltak 

meg ősi tárgyaim. Fel is jegyeztem 

néhányuk történetét. 

Méltóbb helyükre kerültek már az 

elnéptelenedő falu iskolájának egyik üressé vált 

termébe. Sokukat üveges szekrényben tudtam 

elhelyezni. Többnyire egyedül őgyelegtem közöttük, 

hiszen érdeklődő látogató alig kereste fel ezt a kis 

gyűjteményt. Abban a csöndben, amelyet közöttük 

töltöttem módomban volt kihallgatni néhányuk 

megszólalását. Néhányuk beszédét lejegyeztem. 


107 

- So' cambiati li tempi, amico caro: 

- fece el Leone - ormai la pelle mia 

nun serve più nemmeno da riparo. 

Oggi, purtroppo, ho perso l'infruenza, 

e ogni tanto so' io che pe' prudenza 

me copro co' la pelle de somaro! 

Szerencsénk van, hogy itt is egymás közelébe 

kerültünk – kotyogta a közös agyagból gyúrt madár az 

ősanyának. Igaz, abban a gödörben, ahol ez a minket 

üvegen túl figyelő fickó megtalált, abban a közös 

gödörben is együtt voltunk. Ott kellett bujkálnunk, 

folytatta méltatlankodva az asszony. Noha oly sok 

évezreden át tisztelet övezett bennünket. 

Én a nagyon nagy madár, és te az igen kicsiny 

asszonyka, hoztunk létre mindent, ami csak van a 

A SZAMÁR ÉS AZ OROSZLÁN 

világon. Az ég és a Föld egyesülése által. Nem csak az 

embert, de még előbb az állatfajok és a növényfélék 

Egy Szamár imígy szólt: – Hajdanában, 

a demokrácia hiányában 

a magunk fajtája semmit sem ért. 

Ezért nagyapám az igazáért 

egy Oroszlán bőrébe rejtezett 

és így őt övezte a tisztelet. 

sokaságát. De minden egyebet is, ezernyi dolgot, 

tárgyakat, meg még a jeleket, a betűket, a 

gondolatokat, egyszóval mindent. A táncot és a zenét 

is. 

Emlékszel – folytatta valamelyikük –, azokra a nagy 

ünnepségekre, amelyeket minden holdtölte idején 

tiszteletünkre, ezek a völgylakók rendeztek? – Már 

Változtak az idők, barátocskám: 

– szólt az Oroszlán – a bőröm biz’ ám 

hogyne emlékeznék. Igaz, ugyan, csak ti, a férfiak, a 

madártollakba öltözött férfiak táncolhattatok. Mi 

asszonyok csak egy csapatba verődve nézegethettünk 

Ősök

enneteket. – De azért az ütemet ti szabtátok meg. 

Ágak közé feszített bőrökön dobolva, köveket 

összeütögetve, tenyereteket combotokra verdesve. – 

Meg a fenekünkre is. – És egyre vadabb és gyorsabb 

táncokat követelve. 

Nem is bírta sokáig mindegyikünk. Végül csak 

egyetlen egy valaki maradt a tisztás közepén, és akkor 

– te erről ne beszélj, mert ez tabu alatt van! – Azt 

hiszed eltilt még mindig bennünket az ilyesmi? – Azt 

hiszem. És ha vétünk ellene, akár ki is dobhatnak 

bennünket ebből, a mégis csak kényelmes szekrényből. 

– Arról szó sem lehet, de tabu ide vagy oda, annyit 

mégis elárulok, hogy amikor lebukott a Hold, sikoltozva 

rontottatok neki annak az egyetlen férfinak és 

magatokkal vittétek a fák közé. – Így volt, azt sem 

tudtuk, hogy igazi madár, vagy ember az a lény, de 

soha nem került elő többé. – Valld be, hogy 

széttéptétek s felfaltátok! – Nem igaz, felrepült az égbe! 

– Mivel, hogy tabu alatt történt a dolog, azt hazudsz 

erről, amit csak akarsz. 

Mielőtt végleg összevesztek volna ezen, otthagytam 

őket. Amúgy is elhallgattak volna, mert ritka 

vendégként valaki belépett a terembe. 

Egy szerencsés, sikertörténet 

Fiúk, – állította sorba a bányába igyekvő erős 

embereket a csapat vezetője. Rajtatok a sor. Ez nem 

akármilyen feladat lesz. Amelyiktek a legnagyobb és a 

legszebb kővel – vagyis velem tér haza közületek, azt 

megünnepeljük. – mesélt erről, az a labda nagyságú 

kődarab, amelynek különleges helyet rendeztem be az 

egyik szekrénybe. Úgy beszélt olykor, mintha maga 

lenne az a fickó, aki megtalálta. De többnyire csak 

inkább róla szólott, és nem általa. A leglustább fickó 

volt valamennyi között. Utolsó volt a sorban akkor is, 

amikor azon az ösvényen haladtak a bánya felé, 

amelyet a dúsan tenyésző indák minduntalan befontak. 

Letaposták előtte az utat, neki már nem kellett 

megbotlania egyetlen liánban sem. 

Vállas erős fickó volt, s nem is először vett részt ezen 

a kalandos kiránduláson, a félnapi járóföldre lévő 

bányához vezető úton. Mindannyiuk kezében néhány 

szerszám volt csupán, egy ütő kő, s néhány szarvas- 

vagy tulokszarvból kihegyezett agancs. Már 

valamennyien elfoglalták helyüket a bánya falával 

szemben, és már ütögetni is kezdték a rétegeket, 

amikor végre valahára ő is odaérkezett és belekezdett a 

munkába. Már ökölnyi darabocskák csillogtak néhányuk 

markába, az övében még egyetlen darabocska sem. 

Nem is nagyon érdekelte, hogy valami nagyobb 

kődarab kerüljön a kezébe, ám ekkor észrevette, hogy 

a rétegek között egy vékony résben valami bogárféle 

lény dugta ki a csápjait. Ekkor sem követ akart hasítani 

a falból, hanem a bogarat akarta kupán vágni. 

Odahelyezte a résbe a hegyes agancskapát és rácsapott 

az ütőkővel. A fal azonnal berepedt, és egy jókora, 

csaknem emberfejnyi darab hullott ki belőle, rá a bal 

lábfejére. Akár a sikertől, akár a fájdalomtól ordított fel, 

a zajra a társak azonnal köréje gyűltek, csodálták a 

követ és ünnepelték a fiút. 

Aztán megindultak hazafelé, ezúttal is ő baktatott a 

sor végén, hiába is tuszkolták volna előre, hiszen 

lesántult. 

Hazatérésük után csak folytatódott az ünneplés, soha 

senki ekkora kovakő darabbal nem tért még haza a 

messzi bányából. Csakhogy neki bedagadt a lába, 

alighanem el is törhetett valamelyik csont a lábfejében. 

A főnök azonnal odahívatta a javasasszonyt és 

kezelésbe vetette, aztán több holdjárásnyi időre a 

munka alól is felmentette. Ez volt a legnagyobb 

ajándék, amit kaphatott ez a lusta fráter. Réges-rég 

meggyógyult már a lába, de ő még mindig játszotta a 

sántát, s ha minden munka alól nem is tudta 

felmentetni magát, az alól már igen, hogy még egyszer 

abba a bányába küldjék. 

A kudarc 

Egyik nap olyan, mint a másik. Vagy mégsem? Szótlan 

számára mindkettő igaz lett. Erről az a kettétörött 

kőbalta beszélt nekem, amelyet többször is sajnálkozva 

vettem a kezembe. 

Pedig a legkeményebb bazaltból volt a kő. Jó kézbe, 

vagy is inkább kezekbe is került, mert mielőtt Szótlan 

foglalkozott a megmunkálásával, már számos elődje 

próbálkozott a kilyukasztásával, talán tíznél is többen. 

Kellettek a törzsnek ezek a kilyukasztott éles kövekből 

készült balták. Nélkülük nem csak a fákat nem tudták 

volna kidöntögetni, de a vadak ellen sem bírtak volna 

védekezni. Szótlan kezébe akkor került ez a kődarab, 

amikor már a kisujja hegye belefért a rajta levő lyukba. 

Esélye sem volt arra, hogy befejezze a munkát, de 

azért reggeltől estig, egy fatuskón üldögélve 

csiszolgatta, vésegette szótlanul a kődarabot. Emiatt is 

nevezték el Szótlannak. 

Azon a napon, amely mégsem volt olyan, mint a 

másik, megtörtént az, amit a legnehezebb volt elviselni. 

Minden előzmény nélkül széttört a kődarab, és 

értelmetlenül, befejezetlenül, kettéhasadva, 

csúfoskodott az alatta lévő fadarabon. 

Nem a büntetéstől félt, szinte remélte is, hogy őt 

okolva a hibáért, a főnök mérgében agyoncsapja. De 

nem így történt. Sajnálkozva vette kezébe a főnök a 

követ, de szeme elé tette, s alaposan megforgatta, 

aztán kijelentette: nem a te hibád. Valami 

hajszálvékony idegen anyag került bele a kőbe, ami a 

bajt okozta. Ugyan ki tudhatta volna előre, hogy ilyesmi 

van a belsejében? Aztán elővett egy másik kődarabot, s 

Szótlan kezébe nyomta. Eredj vissza a helyedre, s kezdj 

bele ebbe az új feladatba! Ez nem fog kettétörni, még 

fiaid fiainak unokájának kezében sem, hiszen csak 

éleket csiszolunk belé. Bot végére erősítve így is 

hasznos szerszám lesz belőle. 

Szótlan lehajtott fejjel - mert még mindig magáénak 

érezte a kudarcot- ment vissza a helyére és szótlanul, 

ugyanúgy szorgoskodva kezdett bele az új munkába. S 

ezentúl valóban egyik napja olyan lett, mint a másik. 

Csáth Géza (1887-1919) 

FEKETE CSÖND 

Leírom ide, doktor úr, hogy miről 

van szó. Az öcsémről, a szőke, 

piros képű kisfiúról, akinek sötét 

szemei mindig a messzeségbe 

néztek. És még egy dologról. A 

108 


fekete csöndről. 

Egyszerre nőtt meg. 

Tegnap este még egészen kicsiny, kedves, pötyögő 

gyermekecske volt. És reggelre nagy kamasz lett. 

Iszonyú izomzattal, vastag sörtehajjal és gonosz, égő, 

félelmes szemekkel. Ó, hogy fájt a szívem ezen a 

reggelen. Tudtam, éreztem... hogy jő a fekete csönd. 

Óriási denevérszárnyakon. 

Tele lett a rózsabokros, tiszta kis udvarunk utálatos, 

bűzös dudvákkal. A ház tetejéről lehullott a cserép, s a 

falakról lepattogott a vakolat. 

S jöttek borzasztó éjjelek. Kishúgaim álmukból 

hangosan fölsírtak. Apám meg édesanyám 

meggyújtották a gyertyát, és álomtalan, üres arccal 

néztek egymásra. Senki se tudta, mi történik, és mi fog 

történni. Csak én. Csak én. Én éreztem, hogy jő a 

fekete csönd. 

Richard, az állati, undok kamasz, pénteken kitépte az 

udvaron a fiatal fákat, és lassú tűzön megpirította a 

fehér cicát, az Anikóét. A kis állat irtózatosan vonaglott, 

amíg gyenge, rózsaszínű bőre barnára pörkölődött. 

Hogy sírtunk mindannyian. Richard pedig röhögve 

otthagyott bennünket. 

Éjjel betört a zsidó boltjába, és kiszedte a pénzt a 

fiókból. Elszaladt vele, és elszórta az utcán. Reggel az 

ágyában aludt, amikor láttuk, hogy át van lőve a 

tenyere. A csendőr lőtte át. Édesanyánk letérdelt az ágy 

mellé, és gyengéden lemosta a vért. Richard nyugodtan 

aludt. 

Ó, milyen utálatos volt. 

Körülállottuk és sirattuk Richardot, a szőke, piros képű 

fiúcskát. És szorongva vártuk mindannyian a fekete 

csöndet. 

Az édesapám egyszer kétségbeesve rákiáltott: 

- Richard! Te gaz, gonosz állat, menj közülünk, ne 

lássunk többé! 

Richard nem szólt semmit, de megette a húst mind, ami 

a tálban volt. A húgaim sóvárogva nézték, amint felfalta 

az ételt egymaga. Az apám az édesanyámra tekintett. 

Könnyes volt a szemük. Láttam, hogy apám 

halálsápadt, reszket. Félt Richardtól. 

Fölugrottam és arcul ütöttem Richardot. Ő a falhoz 

vágott engem, és kirohant a szobából. 

Lázasan feküdtem az ágyamban. Még vérzett is a 

fejemen a bőr, ahogy Richard megcsúfolt. Akkor jött 

meg. Éjjel. Betörte az ablakot, s a szobában termett. A 

szemeim közé vigyorgott, és rikácsolva beszélt: 

- Fölgyújtottam az ispán házát, mert a lánya benn alszik 

a szobában, hófehér ágyban. A melle lassan emelkedik 

fel-le. Azután belekap az ágyába a tűz. Az én tüzem. 

Tüzes ágyban ébred föl. És a fehér lábát sötétbarnára 

csókolja a piros tűz. És kopasz lesz a feje is, mert a 

haja elég. Kopasz! Hallod, kopasz! Az ispán gyönyörű 

szőke lánya kopasz lesz. 

Elvittük Richardot az orvoshoz. Azt mondta, hogy 

Richard bolond. 

Miért lenne bolond? Miért éppen bolond? 

Nem, ó, nem. Mindez a fekete csönd miatt volt. Jól 

tudom én azt. 

Elvittük a bolondokházába. Amikor észrevette, hogy az 

ápolók megfogják, nekik esett. Véresre verte 

valamennyit. Azok aztán megkötözték, és vaspálcákkal 

ütötték dühös káromkodások közben. Richard véres 

tajtékot köpött a szájából, és bömbölt. Ó, de hogyan, 

milyen iszonyatosan süvöltő hangon. Megtöltötte a 

hangja a levegőt, mérföldekre. 

Mikor apával hazautaztunk a tébolydából, észrevettem, 

hogy a vasúti kocsik sarkai is tele vannak azzal az 

iszonyatos hanggal. Ha odaértél az ujjaddal valahová, 

menten kitört az elrejtőzött szörnyű bömbölés. 

Richard még az éjjel hazaszökött. Széttörte az ablak 

vaspántjait. Leugrott az útra. A homloka bezúzódott. De 

azért hazajött. Szaladva. 

...És nyomában a fekete csönd. 

Hajnal volt, három óra. Ébren voltam, amikor Richard 

hazaért. Jól hallottam mindent. A kapun mászott be. 

A fekete csönd pedig beborította a kis házunkat nedves, 

undok szárnyaival. 

A virágok elhervadtak a kertben. Az alvókat nehéz, 

kínos álom lepte meg. Csikorogtak az ágyak, nyögő, 

fájdalmas sóhajtások hallatszottak. 

Csak én voltam ébren, és füleltem. 

Richard halkan átsietett az udvaron. Bejött a 

szobánkba, ahol azelőtt együtt aludtunk. Én nem 

mertem mozdulni. De Richard nem is törődött velem. 

Zihálva ledőlt az ágyra és aludt. 

Ezután úgy történt minden, ahogy a fekete csönd 

akarta. Ránehezedett a mellemre, és belebújt a vérem 

csöppjeibe. Irtózatos volt. Menekülni akartam tőle, de 

odaköltözött az ágyamhoz, és károgva a fülembe súgott 

iszonyú rémségeket. 

Fölkeltem. Előkerestem a kötelet. Egy erős hurkot 

kötöttem rá, és odalopóztam Richard ágyához. 

Úgy éreztem, mintha az agyvelőmet és a vállaimat 

mázsás kövek nyomnák. A térdeim roskadoztak. 

Nagy, véres feje alatt átdugtam a kötelet, és 

belefűztem a végét a hurokba. 

Egy kicsit vártam. 

Richard mélyen hörgő lélegzettel aludt. Jól tudtam, 

hogy ha fölébred, megöl mindannyiunkat, hogy rá fog 

ütni öklével édesapánk szomorú arcára, hogy a 

hajuknál fogva végigvonszolja kis húgaimat az udvaron. 

Nem is haboztam hát egy pillanatig se. Teljes erővel 

nekifeküdtem a huroknak. Richard levegő után 

kapkodott, de nem ébredt föl; azután egy iszonyút 

nyögött, és kirúgta az ágy fenekét. Állati nagy teste 

vonaglott a kezeim között, de nem sokáig. 

Egyszer csak hallottam, amint a fekete csönd elkezd 

kacagni. Őrületesen, hangtalanul. Elöntött a hideg 

rettegés. 

Richard kihűlt teste összezsugorodott a kezeim közt. 

Gyertyát gyújtottam. 

Az ágyban egy kis gyönge gyermek feküdt. Szederjes 

kék arccal. 

Az én kis bolondom volt, a szőke, piros képű, petyegő 

Richard öcsém. És sötét szemei a végtelenbe néztek. 

A fekete csönd pedig - tisztán hallottam - kacagott. 

Azt szeretném, hogy ne halljam többé ezt a kacajt, 

mert akkor fáj nekem a hátamban és a fejemben, és 

nem akarom látni a kis Richard sötét szemeit, amelyek 

a végtelenbe merednek; mert ez összeszorítja a 

torkomat, és sohase tudok aludni. Egyáltalán, doktor 

úr, nem tudok rendesen aludni.* 

* Csáth Géza, «Mesék, amelyek rosszul végződnek», 

Összegyűjtött novellák; Magvető Kiadó 1994, Budapest. 

Olasz nyelvű műfordítását ld. a «Prosa ungherese» 

rovatban, a 23-24. oldalon. 


109

Czakó Gábor (1942) — Budapest 

BÖFI 

A jól nevelt Kisszerkesztő némileg 

izgult a rigófüttyös délutánon: mit 

szól a tisztes urakból és 

hölgyekből álló társaság az ő 

vaskos történetéhez. Mit szólt 

volna? Próbáltak ők már elég malacságot, nem beszélve 

arról, hogy éppen mangalica szalonnát kóstolgattak, 

Édesszájú Lóorvos ajándékát. Természetesen 

hagymával, puha házikenyérrel, sőt némelyek zöld 

fokhagymát is harapdáltak hozzá, a tavaszi kert 

legfölségesebb ízét. 

S tudjuk, hogy a mangalica nem gyári malac. Attól 

olyan finom, hogy víg életét a világ örömeiben 

hemperegve tölti. 

– Úgy adódott, hogy a zemplénbakonyi vendéglőben 

ebédeltem. Egy német házaspár ült mellettem, illetve 

én húzódtam az ő közelükbe, hogy hallgatózással 

tartsam karban nyelvtudásomat. Rajtunk kívül üres volt 

az étterem. Ők végeztek előbb. Amikor a pincér elvitte 

tányérjukat, az ember egy iszonyatosat böffentett. Nem 

is egyet, mert egész sorozatot bocsátott ki magából, 

mint egy haldokló duda. 

Rezesorrú Drámaíró szemüvege fölött a fiatalemberre 

nézett. Az folytatta: 

– Az asszony szemrehányóan szólt férjére: No de Hans- 

Josef! Nem vagyunk egyedül! 

A pasas legyintett: Ugyan, kedvesem! Tudnak is ezek 

németül! 

BELÉPŐ 

– Miért nem volt képes az Antall-kormány valódi 

rendszerváltoztatásra? – ismételte meg Barna adjunktus 

kérdését Rezesorrú Drámaíró a moszkvai hideg 2006-os 

megérkezésekor. – Miért nem tudta megfékezni a 

vadprivatizációt, az olajszőkítést, a kárpótoltak 

becsapását és a multikat, a nemzetközi óriásbankokat, 

meg az országra szabadult többi disznóságot, miért 

nem csapott nagytakarítást, amivel a választók 

megbízták? Talán saját történetem körvonalazza a 

kormány hatalmát. 

– Mint tudják, annakidején a megboldogult 

miniszterelnök tanácsadói közt szolgáltam. Első 

munkanapomon leadtam a fényképemet, aztán vártam 

a parlamenti belépőmre. Eltelt egy nap, öt, telefonáltam 

az illetékeshez, aki visszaszólt, hogy már készül. Ismét 

telt-múlt az idő, ugyanazt a választ kaptam. No, fogtam 

magam, s lementem a tetthelyre, ahol egy középkorú 

elvtársnő – tán az anyukája kis késével – őszibarackot 

evett a gyönyörű, faragott íróasztalánál. Kedvesen 

közölte, hogy igazolványom készül, legyek türelemmel. 

Mondám, türelemmel vagyok, sőt leszek, s azzal 

leültem egy fotelba. Zavarba jött, s kérlelni kezdett, 

hogy legyek nyugodt… Biztosítottam, hogy az vagyok, s 

békés várakozásomat itt fogom végrehajtani. De lehet, 

hogy holnap… Holnapig is jól elleszek ebben a fotelban. 

Némi töprengés után letette őszibarackozó bicsakját, s 

fölhívta A elvtársat. Sajnos nála nem volt. Talán B-nél 

lehet? Vállat vontam, s mosolyogtam. Fölhívta B-t. Ott 

sem találódott a belépőm. Ismét elkezdte, hogy 

holnapra egész biztosan meglesz. Ó, a holnap nincs 

messze, ma erősen ebédeltem, kibírom, időm van. 

Könyvet is hoztam. Hosszú percek teltek el így. Az 

elvtársnő elővett egy újabb őszibarackot, aztán 

mégsem vágott bele. Igyekeztem a lehető 

legszelídebben mosolyogni. Megint vártunk. 

Átcammogott a szobán vagy tíz iszonyatosan lassú 

perc. Ekkor fölállt, kinyitotta a páncélszekrényt, és 

kivette belőle a parlamenti belépőmet. 

BECSÜLET, AZ 

Zsózsika néni gondnok vala az aggok házában, ahol 

kemény munkát végzett a reája szorult szegény idősek 

szolgálatában; még fájront után is nehéz szatyrokat 

cipelt hazafelé, esőben, hóban, fagyban, teli zsírral, 

liszttel, mosószerekkel. Egy családi összejövetelen 

közéleti nyilatkozatot tett: a politikában mindenki lop, 

csal, hazudik. 

A hallgatóság feje billegett erre meg arra. Erről 

Szőlősgazda szemtanúi vallomást tett Szépasszony 

szalonjában. 

– Te, Zsózsikám, ilyent nem szoktál tenni? – kérdezte 

Pali, az asszonyság ágyastársa ravaszul hunyorítva. 

– Tudod jól, Palikám – emelte föl hangját Zózsika –, 

hogy én soha. Én soha életemben nem loptam, nem 

csaltam, nem hazudtam! 

Erre ittak, majd ettek, s megint ittak. Másra terelődött a 

szó, nevezetesen arra, hogy Zsózsika néni elsejétől 

nyugdíjba vonult, s nem sétáltathatta többé a dolgos 

nagy szatyrát az öregek otthonába oda, s leginkább 

vissza. Meg is kérdezte szomszédasszonyát: – Mondd 

Arankám, sokba kerül mostanában a vásárlás a 

boltban? 

Szitányi György (1941) — Gödöllő 

SZŐRŐS GYEREKEIM–X. 

Aba mindenkin túltett tengersok 

eszével, és fantasztikus 

tehetségről tett tanúságot a 

labdajátékokban is. Amíg a társasházban laktunk, amint 

labdát látott, beállt focizni. Elleste a cselezést, amit az ő 

méreteivel csak az volt képes komolyan venni, aki 

megtapasztalta a kis termetű, Schlosserrére (fiatalabbak 

számára: Garrincháéra) hajazó lábívű játékos 

technikáját. Valamelyik mellsőjét, többnyire a balt, 

mivel balkezes-ballábas volt, rátette a labdára annak 

méretétől függetlenül, keverő mozdulatokkal forgatta, 

majd amikor valamelyikünk el akarta rúgni tőle, 

villámgyors testcselt mutatott be, az ellenfél rámozdult 

az indulni látszó jószágra, az ellenkező irányban elrúgta 

a labdát, a megzavarodott ellenfelet gyorsan megkerülte, 

és vágtatott a kapu felé. 

Hogy honnan tudta, melyik az ellenfél kapuja, nem 

sejtettem se akkor, se most. Remekül szerelt, olyankor 

nem is harapott, és meg kiválóbban fejelt. Egy méter 

húsz magasságig minden labda az övé volt. Újabb 

érthetetlen csoda: tudta, mi a kapu, tudta, hogy oda 

kell bejuttatni a labdát, és vagy magasra ugorva, vagy 

előre vetődve be is fejelte. 

110 


A srácok többször rimánkodtak, hogy zárjuk a lakásba 

Abát, mert így nem lehet focizni. Lehetett. Annyira, 

hogy mi hárman alkottunk egy csapatot a párommal és 

Abával, s bárki, aki még előkerült, mert játszani 

vágyott, jöhetett, mi legyőztük őket. 

Igaz, ehhez hozzá tartozik, hogy a páromnak még 

Abáénál is kivételesebb technikája volt. Annyira, hogy a 

házunkban lakó, akkor még ifjúsági játékosnak, sőt 

barátjának, az ifjabb Albert Flóriánnak is ő tanított meg 

néhány labdakezelési trükköt. Nem csoda: a focizó és 

fejelő kislányt annak idején az egybenyakú Kocsis Sanyi 

tanította meg néhány dologra. 

Én akkoriban még mozgékony és gyors voltam, 

befértem a családi csapatba, de meg kellett elégednem 

a harmadik hellyel. 

Amikor megérkezett Bernát, el kellett tekintenünk a 

játék örömeitől. A drága nagy cula sehogy sem akarta 

megérteni a labdarúgás lényegét és értelmét. Állandóan 

fölkapta a labdát (bármekkora legyen is), és rohangált 

vele, miközben amikor csak tehette, Aba hátát és fejét 

ütötte a bőrrel. Ha pedig bezártuk, úgy ordított, mint a 

Behemót, a világ végén is meg lehetett vadulni tőle. 

Érett az elköltözés, és lassan leszoktunk a fociról. 

Vissza akkor szoktunk ennek sokkal jámborabb 

változatára, amikor Bernátot kizárhattuk a családi 

házból, és a Csöpinek is becézett, kis növésű játékossal 

a házon belül játszottunk. Használható technikánk 

révén át-átemeltük fölötte a labdát, ami kizárólagos 

tulajdonát képezte, de ha nem elég magasra emeltük, 

fejjel leszedte. Pillanatok alatt felfedezte és alkalmazta 

azt, amit kétlábú focisták kispályán csak ritkán szoktak: 

a mandinert. 

Verve voltunk. A kisöreg jobb volt, mint mi ketten 

együttvéve. Mit csináljon két ember egy kutyával? 

Cicázzon, ez természetes. Egy ilyen jószággal azonban 

nehéz ügy volt, és ha eltűrte volna a dédelgetést, 

agyonkényeztettük volna elragadtatásunkban. Vele 

azonban játszani kellett, nem gyerekeskedni. Olyan 

pontosan tudta, hova pattan mandinerről a labda, hogy 

amint elrúgta, máris rohant a saját feje után, és ezt jól 

is tette, mert egyre vénülőbb csontjainkkal hiába 

vetődtünk, a labda mindig pont oda ment, ahol ő várta. 

Ha megkérdeztük az eldugott sportszerről, hogy 

„Aba, hol a labda?”, eleinte törte a fejét, szétnézett, és 

ha a kandalló tetején volt, oda mutatott, s addig 

ordított, amíg le nem vettük neki, de ha bárhol máshol, 

elérhető helyen volt eldugva, bemászott, és előhozta. 

Bernát kint ordított, hogy engedjük be, de nem 

engedtük. Egy-kétszer megpróbálkoztunk vele, de nem 

tudott ötletesebb dolgot kitalálni, mint felragadni a 

labdát, és azzal ütögetni Abát. 

Bumbi számára ez az egész dolog teljesen értelmetlen 

volt és kimaradt belőle. A csimpánzkodás és a macska-, 

valamint madárhajkurászás még csak-csak, a séta 

rendben, de ez a labda-ügy nagyon messze esett az ő 

világától. Mint minden befogadott kutya, teljes 

odaadással őrizte a házat, azonban ő volt a környék 

leggyávább kutyusa, és bármilyen cirkuszt csapott is, 

abban csak a leggyávább postás hitt. 

A leggyávább postásnak fülsértő szopránja volt, és 

Tamásnak hívták. Ilyen vékony hangú embert, ilyen 

testmagassággal még nem láttam. Folyton nyávogott, 

hogy őt meg fogja harapni ez a kutya. Ez a téveszme 

elhatalmasodott rajta, ezért amikor nekünk hozott 

valamit, sosem mulasztotta el, hogy összecsavart 

újságokkal üsse a jámbor fiúkat. Nagynehezen kivívta, 

hogy amikor jött, dühös ugatás fogadta. A postás 

sikoltozott, mint egy pánikba esett idős asszony, a fiúk 

ordítottak, így, amikor hallótávolságon belül voltam, 

mindig tudtam, hogy a postás van itt. 

Később Tamás lenyúlt egy halom nyugdíjat, és 

büntetésből elhelyezték tőlünk. 

Átmenetileg egy másik idegbajnok helyettesítette, aki 

egyszer azzal lepett meg, hogy őt az egyik kutyám 

megmarta, és meg is mutatott valami vékonyka 

karcolást a könyöke táján, ami vastag, agyonbélelt 

dzsekijén belül keletkezett. 

Elővezettem a delikvenseket, hogy mutassa meg, 

melyikük volt a tettes. Abát kizárta, Bumbinak éppen 

súlyos sérülése volt egy téli fáramászás következtében, 

erősen sántított, maradt a világ legjámborabb jószága, 

Bernát. 

Ezen röhögnöm kellett. A tőlem telhető legkomolyabb 

képpel fogadtam a Magyar Posta azon igényét, hogy az 

engem felkereső főnöknek mutassam be Bernát oltási 

igazolványát. Valami nagyon nem stimmelhetett a 

dologban, még arra is gondoltam, hogy Tamás 

nyugdíjtolvaj, aki a továbbiakban egy közvetlen közeli, 

de másik körzetben ápolta a leveleket és a nyugdíjakat, 

valamint járulékokat, uszította új kollégáját a fiúkra. 

Beleszólt a főnöke által folytatott „vizsgálatba”, hogy 

hátha nem is az általa megjelölt kutya igazolványa, 

amivel az eb beoltottságát igazolom. 

Komoly veszélyben forgott a testi épsége, amikor egy 

tigrisidomár nyájasságával megkérdeztem, szerinte 

melyik kutya oltási igazolványa ez, és szép lassan 

odanyomultam a kerítéshez. Akkor vette észre, hogy a 

vénember meglepően könnyen mozog, és vagy 

másfélszer akkora, mint ő. A főnöke leintette, de 

beosztottja védelmében megkérdezte, tudom-e, hogy 

én felelek azért, amit a kutyám tesz. Miután 

elmagyaráztam neki, hogy a magyar jog értelmében a 

kutya veszélyes üzem, és az általa okozott károkért 

üzembentartója felel, elkomorodott. Pedig nem vagyok 

jogász, csupán élvezem az abszurd helyzeteket, 

nemkülönben a jogászok nyelvezetét. 

Megkértem a postást, mutassa meg a sebesülést. 

Boldogan rángatta fel a dzsekije ujját. Már alig látszott, 

hiszen egy álló nap eltelt az állítólagos esemény óta. 

Tetszik látni, mondta a főnöke. Látom, nyugtattam 

meg. A gyanúsított Bernát közben ott hevert a 

lábamnál, és unalmában vérszomjasan bóbiskolt. Ön 

látja a postaládámat?, kérdeztem a kézbesítő főnökét. 

Látta. Ott volt, a kapun kívül. Akkor mondja meg 

nekem, amíg nem kell kórházba vinni a beosztottját, 

hogyan került kézbesítés közben a kapumon belülre a 

postás könyöke, amin a bemutatott karcolás 

keletkezett. De nagyon gyorsan válaszoljon, mert az a 

gyanúm, ha igazat beszél, akkor azzal kísérletezett, 

hogy hülye elődjéhez hasonló módon benyúlt, hogy 

meg tudja ütni a kutyáimat, és azért most komoly oka 

lesz kórházba menni. 

Valószínűleg hangerőben is átléptem a tőlem 

megszokottat, mert Bernát kinyitotta a szemét, álmosan 

körülnézett, és feltápászkodott. 

Eltávoztak. 

Néhány nap múlva kiderült, hogy a szorgalmas postás 

feljelentett az önkormányzatnál, és egy hölgy 


111

felszólított, vigyem be hozzá Bernát oltási igazolványát. 

Megírtam neki, hogy nem teszem. Javasoltam, jöjjön 

hozzám, ha látni akarja, de ne mulassza el ugyanakkor 

hitelt érdemlően bizonyítani, hogy ő felettese a városi 

főállatorvosnak, és e minőségében jogában áll 

felülvizsgálni az általa kiállított oltási bizonyítványt. 

Kértem egyszersmind, tájékoztasson arról, ha neki ez 

valóban hatásköre, hol volt ő az elmúlt nyolc év alatt, 

amikor is ugyanígy ellenőriznie kellett volna a 

főállatorvos munkáját, de nem tette. 

Ebben az ügyben többé nem jelentkeztek. 

Arra azonban rájöttem, hogy ez a (csaknem) nyolc év 

nem vicc: ezek szerint Aba már igazán koros öregfiú, 

Bernát is a tizediket tapossa, sőt Bumbi is nyolc éves 

már. 

Loncika betegeskedni kezdett, a veséjével kezdődött 

valami, de Bence, akit már illett Bence bácsinak 

szólítani, még mindig a konyhaablakon beugorva járt 

haza, holott a tizenharmadikat taposta. 

* 

Szerk. Megj.: A tisztelt Olvasók találkozhatnak az 

elbeszélésben állatokkal kapcsolatban az „aki” vonatkozó 

névmással, amely helyesen „ami” lenne. Mivel itt az állatok 

emberként jönnek számításba – N.B. a valóságban sajnos az 

állatok sokkal emberibbek maguknál az embereknél! – az író 

ezért él ezzel – a nyelvtanilag helytelen – névmáshasználattal. 

ÚTINAPLÓ 

10.) Folytatjuk 

B. Tamás-Tarr Melinda (1953) — Ferrara (I) 

DÉL-OLASZORSZÁGBAN BARANGOLTAM – V./2. 

(Júliusi útinapló – 2007) 

Otranto 15 m tengerszint feletti 

magasságú, 5114 lélekszámú lecce 

megyei, kis tengerparti kikötő 

városka. A Mohamed küldte török 

flotta 1480. július 28-án tűnt fel a 

horizonton: igaz más célkitűzése volt a törököknek, de 

a nagy vihar miatt Itália legkeletibb városa felé vették 

az irányt. A helyiekkel, a hydruntumiakkal vívott 

ellenállási küzdelem két hétig tartott. (Otranto antik 

neve Hydruntum.) A késő középkorban fontos bizánci 

bázis volt, később viszont gyakran megfordultak a 

kikötőjében velencei, görög, örmény, zsidó és szláv 

kereskedők. 

Megtagadták az iszlám vallásra térést és rengeteg 

embert ezért lemészároltak a Minerva-dombon. 800-an 

mártírhalált haltak. A következő évben, szeptember 8án 

a törökök megadták magukat Alfonso d’Aragona 

fegyveresei előtt. Nem sokkal később hozzáláttak a 

városvédő erős várfal megépítéhez, hogy békére 

rendezkedhessenek be. 

Íme a város, ahogy én láttam lencsevégre kapva: 

112 


Egy kis görög katolikus templom külseje és belseje: 

Az otrantói várat védelmi célból az Aragóniak 

építtették a XV. században, majd a XVI. században a 

spanyolok megerősítették. Elragadtatva az impozáns 

középkori vár szépségétől, annyira a varázsába 

kerültem, hogy fényképezés közben észre sem vettem, 

hogy a járda végetért, s leléptem szinte repülve. Az 

egész egy pillanat műve volt: lányom már a legrosszabb 

földre zuhanást várta, valamint a mellettem parkoló, 

hatalmas motorbicikli alatt palacsintává nyomva látott 

engem lelki szeme előtt. Férjem villámgyors reflexeinek 


113

köszönhetően egy ugrással mellettem termett – aki 

legalább 3-4 méternyire volt tőlem – s egyik karjával 

jobb hónaljam alá kapva felfogott. Bizony egy esetleges 

csúnya belesetet előzött így meg! Nagy 

szerencsém volt, az biztos, mert ellenkező esetben 

bizony befellegzett volna végérvényesen a további 

pugliai barangolásnak. 

Én mindebből nem éreztem semmit, csak annyit, 

hogy érdekes módon, lebegve dőlök jobbra, kezemben 

szorítva a fényképezőgépet, hogy nehogy leessen és 

összetörjön. Még a lábam sem rándult meg, semmim 

nem húzódott meg. Ezek után tovább folytattam 

kattintgatásaimat, mintha mi sem történt volna. De, 

mégis, egy valami történt: valami furcsa, 

megfoghatatlan érzés volt bennem már a dőlés 

pillanatában. Úgy éreztem még férjem mentő akciója 

előtt, mintha valaki, valami láthatatlan erő tartott volna 

addig, amíg férjem fel nem fogott. A motornak esést is 

alig éreztem, pedig az megingott, de mintha azt is 

valami láthatatlan kéz fogta volna fel! 2004 nyári, 

csodákkal határos módon könnyű és kevés sérüléssel 

túlélt balesetem óta ez a második eset, hogy láthatatlan 

erők kézzel fogható védelmét éreztem. Ezen kis kitérő 

után lássuk az otrantói középkori vár fényképeit! Íme: 

A vár megtekintése után, mivel alig láttunk már az 

éhségtől, visszatértünk az árnyékos parkba. Egy 

közelben lévő bárból hazai lángoshoz hasonló eledelt és 

kevés szőlőt vettünk s ki-ki hideg ásványvízzel, 

limonádéval vagy citromos teával csillapította szomját. 

Amíg falatoztunk, a közelünkben lévő helyi emberek 

beszédét hallgatva megállapítottuk, hogy igen szoros 

dialektusban beszélnek, szinte számunkra érthetetlen, 

idegen nyelven. Az olasz nemzeti nyelvből – a 

sztandard olaszból – jócskán belekeverve – tehát nem 

tiszta helyi dialektus – nehéz helyzetbe hozta még a 

nem ezen a félszigeten született, „bennszülött” olasz 

állampolgárt is, mint pl. férjemet, aki szinte minden 

itáliai nyelvjárást megért. A szintén közelünkben lévő 

cigánycsalád még a sajátos cigány nyelvet is vegyesen 

keverte a helyi nyelvjárásssal és az olasz nemzeti 

nyelvvel. 

Érdekes élmény volt hallani őket. 

Miután elköltöttük gyors ebédünket, felkerekedtünk, 

hogy folytathassuk utunkat Budapesttel egyazon hosz- 

114 


szúsági körön lévő Capo d’Otrantóba, az olasz félsziget 

valóban legkeletibb pontjába. 

Ezután terveink szerinti Giurdignano következett, 

hogy megnézhessük, saját szemünkkel láthassuk az ún. 

menhíreket és dolmeneket, a megalit őskori - valószínű 

- temetkezési emlékeket. Az utóbbiak kollektív kripták 

lehettek. Míg a prospektusokban jelzettek közül 

legalább egy menhírre rátaláltunk, a dolmenek közül 

sajnos egyetlenegy pédányra sem bukkantunk. Íme, 

Giurdignanóban az általunk talált egyetlen menhír: 


115

Az abszurd, lehetelen útjelző táblákat követve csak 

egyhelyben, ugyanazon környéken forogtunk, mint a 

körhinta, mindig a kiindulási ponthoz jutva. Így 

egyetlen egy dolmennek sem leltük nyomát. 

Csalódottan felhagytunk a kereséssel és folytattuk már 

utunkat Cursiba, a harmadik kitűnő, „Bed & Breakfast 

Donna Giulia” nevű szállásunkra. 

A bűbájos szállásadónőnk a legnagyobb várakozásunkat 

is felülmúlta. 

Íme a szobánk ágya feletti ablakából a kilátás: 

A fenti ablakunkból látható, távoli templom. 

Itt pedig egy-két felvétel Mudignano és Cursi közötti 

útról. A partszegélyen haladva átutaztunk a rövid 

kiterjedésű termálfürdőn, Santa Cesaria Termén: 

116 


A rövid kis termálfürdőt átszelve meglepetés ért 

bennünket, ugyanis jócskán felfelé kellett 

kapaszkodnunk a kanyargós országúton, mert nem volt 

lehetőség sehol sem megfordulnunk, csak jóval később, 

egy tisztességes magasságban: itt találtunk végre egy 

kis kiszélesedést a sziklás földre, s ott sikerült 

megfordulnunk és visszafelé vennünk utunkat. Még 

szerencsére, mert lefelé ereszkedve, vissza Santa 

Cesaria Termébe szép látványban volt részünk. 

Áthaladva ismét - de most ellenkező irányban - a kis 

településen, már egyenesen Cursiba, a szálláshelyünkre 

tartottunk, ahol megint csak a legnagyobb 

megelégedésünkre nagyszerű fogadtatásban és 

vendéglátásban volt részünk. 

Az elkövetkező két napon innen indultunk stratégiánk 

szerinti további „hadjáratunkra”: Santa Maria di 

Leucába, Magliéba, Galatinába, Gallipoliba. Mivel már az 

Észak-Olaszországban már javában tomboló nagy 

hőség délre érvén egyre jobban éreztette magát, így 

kirándulásunk közben, két alkalommal, kis 

megmártózásra, felfrissítésünkre megálltunk Marina di 

Pescoluséban, ahol a Jón-tenger ragyogó, kristálytisztán 

átlátszó vize is felejthetetlen nyomot hagyott bennünk. 

Ez utóbbi barangolásunkról a következő részben 

számolok be. 

Link: 

Dél-Olaszországban barangoltam – I.: Videó/Útban 

Castel del Montéba, a nyolcszegletű várkastélyhoz: 

http://www.osservatorioletterario.net/barangolas.pdf 

http://www.osservatorioletterario.net/castelmonte.wmv 

Dél-Olaszországban barangoltam – II.: 

http://www.osservatorioletterario.net/barangolas2.pdf 

http://www.osservatorioletterario.net/grottacastellana.wmv 

http://www.osservatorioletterario.net/utostuniba1.wmv 





Dél-Olaszországban barangoltam – III.: 


Néhány vadasparki (Fasano, Zoo Safari) videofelvétel: 

http://www.osservatorioletterario.net/fasano1.wmv 










Dél-Olaszországban barangoltam – IV.: Más útinaplók 

és egyéb utazási élmények: 


http://gportal.hu/gindex.php?pg=2639430 

Fotók/videók © Dr. Bonani Tamás-Tarr Melinda 

Forrás: Az Oservatorio Letterario 2007. augusztus 24- 

27.-i online melléklete. 

5./2.) Folyt. köv. 

EPISZTOLA 

Cypress, CA, U.S.A., 2009. április 12. 

Kedves Melinda! 

Kellemes és boldog húsvéti ünnepeket kívánok 

mindannyiójuknak. 

Örömmel értesültem, hogy tetszett a tanulmány 

édesapjának. Köszönöm a kedves figyelmét, igen 

megtisztelt vele. Sajnálatos volt olvasni azonban a 

szomorúságos tapasztalatait s a vele járó 

kellemetlenségeket. Sajnos ez manapság mindinkább 

jellemző a hazai egészségügyi szolgáltatásra. Viszont 

annál felemelőbb érzést keltettek Az élet után c. 

könyvből citált sorai. Debrecen egykori híres 

prédikátora Dr. Baltazár Dezső szavait juttatta 

eszembe: Mikor a testre szemfedő borul, a lélekről 

akkor egy lepedő lehull. 

Az emberi sors persze elkerülhetetlen! Viszont egy 

külön jutalom, amikor valaki életében egy földöntúli 

transzcendentális élményen esik át s be tud számolni 

róla. Dante is egy hasonló látomásról beszél valóban, 

mikor e sorokat írja: 

Én láttam hova legtöbb hull a lángból, 

s láttam, mit sem tud, sem bír elbeszélni 

ki visszatér e magasabb világból. 

Manapság számos egyéni beszámolót lehet olvasni 

az ilyen visszatekintéssel járó különös látomásról, amit 

a másvilágból visszatérők általában Nagy Fénynek, 

Lángnak, Lénynek vagy más hason módon neveznek. 

Nekem Baktay Ervin találó kifejezése tetszik legjobban, 

aki ésszerű mértékkel Önvalónak hívja. Míg Adynál 

egyszerűen: AZ... az, amely ugye merőben ugyanaz! 

(Mindezeket sajátos költői nyelven az Éjimádók c. 

versében leírja.) 

Különös élvezettel olvasgattam a Saggistica rovatot 

s Babitsról készített esszét. Érdekesnek tűnik Babits 

nézete, gondolatképe. Kiváltképpen az ellentétes 

viszonyok beállítása. Hiszen tudnivaló, hogy az ellentét 

mint olyan a dialektikának alapvető kategóriája, a lét 

veleje, a sors mozgató rugója. Mitöbb, mindenek felett 

úgy tartják, hogy magának az Örökkévalóságnak 

legfelsőbb lényege, ahol a legfőbb tényezők: a 

bölcsesség és szépség kölcsönösen kiegészítik egymást. 

Mikor a költői képzelet az ellentétes párokat állítja 

egymással szembe, mintha nem annyira a felemás 

állapotot, hanem elsősorban a dialektikus egységet az 

egymást kölcsönösen kiegészítő tendenciát, magát a 

harmóniát érzékelteti, keresi bennük. 

Babits meglátása alapján: „A különbségre vágyik a 

lélek ..... szeretné azt, ami rejtett, sőt ami nem is 

létezik.” Majd felteszi a kérdést: „A lét fogalma nem 

zárja-e magában a különbséget is?” Valóban így van! 

Tökéletesen igazat kell adnunk a költőnek, aki ezúttal 

beavat bennünket azon misztériumba, hogy ellentétben 

fogant meg az élet, mely színlelt ellentmondások révén 

nyilatkoztatja ki magát. 


117

A másik tetszetős képet a boldogság virágáról festi: 

„A boldogság kék virága ... Szem előtt keresheted: 

hiába!/ Aki vissza néz: az látja csak!” Más szavakkal 

élve mintha azt sugallná vele, hogy az ilyen 

visszanézés, visszatekintés egyben visszatérést, 

mondhatni hazatérést is jelenthet. Hiszen „A visszatérés 

-ahogy Hamvas Béla írja-, az újjászületés, a lét 

egységének helyreállítása....” 

Hasonló cselekmény-mozzanatot idéz fel előttünk 

Toldi kezdő sora is: 

Vissza néz a Magyar, sóhajtva néz vissza, 

Te dicső hajdankor fényes napjaidra...” 

Mitöbb, azonos gondolatot serkent bennünk pl. a 

visszatekintő zöldhalompusztai szkíta aranyszarvas is. 

Ezeknek már többen próbálgatták megmagyarázni a 

titkát. Ki tudja, vajon miért teszi, lehet az üldözőire 

vagy tán rejteki módon a megszépült múltra, a 

hajdanbeli aranykorra, az elveszett paradicsomra vet 

egy nosztalgikus tekintetet vissza? 

Értesüléseim szerint „Attila palotája” felépül 

Tápiószentmártonban s közben a régi turul 

emlékműveket is lassanként helyreállítják. Sőt már egy 

csodaszarvas szobor felállításának gondolata is 

felvetődött újra. Igen, a Pázmány Péter Tudományos 

Egyetemet végzett Dr. Bobula Ida volt az, aki a sumér 

„dar-ah” nevet és a szkíták legendás ősapjának 

Targitaos nevét első ízben a szarvassal rokonította. 

(Dara = Tar = szarvas, merő véletlenség ugye?) 

Azonban Magyar Adorján vetette volt fel elsőként a 

szobor gondolatát. Igaz hazai berkekben már egyszer 

Grandpierre Endre is foglalkozott bizonyos tekintetben 

(szarvas = napállat) vele. Tehát az ötlet helyesnek, 

időszerűnek tűnne. Persze itt maga az idő az, amely 

leginkább sürgetget bennünket. Az 56-os emigráció 

lelkes tagjai lassacskán kihalnak s a fiatalabbja már 

nem ért velük egyet. De hinni kell a csodákban! Talán 

akadnak majd olyan lelkes hazafiak, esetleg tehetősebb 

keleti rokonok, akik a kivitelezéssel 

esetleg segítségünkre jönnének. 

Szívélyes üdvözlettel: Imre 

Kedves Melinda, 

Wellington, 2009. jún. 6. 

ezt a levél-esszét inkább egy új 

műfajnak szánom, hogy levelezés 

formában is leközölhető legyen és 

hogy a kurtaságát se kelljen 

magyarázni! Felfedezésem tulajdonképpen 

megérdemelne egy nagyobb lélegzetű tanulmányt, mert 

hiszen a magyar irodalmat érintő problémákról illetve 

előnyökről is szó lesz, még ha csak érintőben is. 

Már említettem előző leveleimben Pete László Miklóst, 

akit kiváló költőnek tartottam egy féltucat versének 

olvasása után is, nemcsak modern látása és igaz 

érzelmeinek pontos és költői fogalmazása miatt, de 

verselésének érett és sokrétű formavilága miatt is. 

Azóta megismertem tolla alól sokkal, sokkal többet; 

többek között egy valószínűleg veleszületett 

tulajdonságot is, amit csak nagyon érett költők igazán 

termékeny költői évek után alakítanak ki magukban: ez 

a természetes szimultán verselés képessége, amelyben 

a verssorok olyan szerencsésen ötlenek fel a költő 

ihletében, hogy szövegük az ütemhangsúlyos verselés 

követelményeinek éppúgy eleget tesz, mint az antik 

lábvers skandálási kívánalmainak is. Ilyen például 

Babits: Jónás imája, amelyben a négyütemű 

tizenegyesek egyben hatodfeles jambikus sorok is. 

Tehát nagy számban szimultán sorok is. 

Pete László Miklós nemcsak verseket ír, mindenféle 

prózai műfajnak is prolifikus alkotója. Erőssége mégis a 

verses dráma, melyeket a magyar drámai jambus 

formájában ad elő és teszi ezt a legnagyobb gyakorlott 

könnyedséggel. 

Magyar nyelvünkben a "drámai jambus" az angol 

"blank verse"-nek a megfelelője nem olyan népszerű, 

mint az angolban, ahol Shakespeare drámáiban 

olyannyira megmunkálta, hogy segítőiben is 

meghonosodott a nyelve, hogy munkáiba való 

"besegítéseket" alig lehet megkülönböztetni! 

A mi nyelvünkben Katona József Bánk bánja és 

Madách Imre Az ember tragédiája a kiemelkedő példák. 

Kettőjük közül Katona Bánk bánja olyan magyar 

valóságot szólaltat meg, ami nagyon ritkán fordult elő a 

magyar parnasszuson. Talán nem véletlen, hogy a 

darabot életében sehol sem sikerült megjeleníteni, mert 

az még Erdélyben is elkallódott. 1811-ben megjelent 

könyv formában és semmiféle visszhangot sem keltett. 

Az igazság az, hogy nemcsak a hivatalos cenzúra 

akadályozta, hanem még olyan nagyságok, mint 

Kazinczy, Kölcsey és Kisfaludy Károly sem karolták fel. 

Következésképpen csak a halála után ért el színpadi 

sikert. Katona József Bánk bán előtti próbálkozásaiban 

csak a szélsőséges fantázia, bizonyos érzék a vad 

szenvedélyek ábrázolásában és egy nyelvi 

expresszionista hajlandóságon kívül tulajdonképpen 

semmi sem maradt ránk. 

Madách műve ezzel szemben az egész Európa 

szellemiségét tükrözi inkább, mint a magyar szellemiség 

kifejezője. Legfőbb költői ideálja Goethe, az egész 

emberiség költője volt és Madách is az akart lenni. „A 

hazafiság csak a magyarnál lehet költészet tárgya, hol 

létünkért küzdünk, semmi nagy költő azt nem 

használta!” - írta fel magának egy papírlapra. Azok 

közé a kevés magyar költők közé tartozik, akiknek a 

műve fordításokban az európai irodalom része lett. 

Irodalmunkban tehát Katona Józsefen és Madách Imrén 

kívül csak nagyon kevés említésre méltó drámaíró van, 

aki a klasszikus versű "drámai jambus"-t, az angol 

"blank verse" testvérkéjét használta volna kifejező 

eszközének. Madách verselésében Arany János 

lektorálása volt szükséges, hogy a drámát könyv 

formában kiadhassák. 

Ilyen körülmények között talán nem is csoda, ha egy 

olyan találat ér bennünket, magyarokat, hogy egy 

magyar Shakespeare-t ünnepelhetünk, akinek a 

"drámai jambus az igazi erőssége. Ezt a formát Pete 

László Miklós olyan színvonalon kezeli, hogy feltétlenül 

megérdemli ezt a megkülönböztetést. Nyelvi 

könnyedsége és termékenysége olyan alkotási 

sebességet sejtet, mint a legnagyobbaké és aki fiatal 

kora ellenére olyan szerkesztési készséget mutat be, 

118 


mint aki életműve teljes birtokában van már: újat adhat 

még, de újat már nem tanulhat, mert ebben a 

formában már mindent tud! 

Van ezekben a drámákban annyi idézhető, csodaszép 

monológ és dialóg, amelyek önállóan is megállnák a 

helyüket bármilyen antológiában. 

Hiszem azt, hogy magyar nyelvünkben ez a műfaj 

eléggé elhanyagolt volt az idők folyamán, de ha egy 

ilyen méretű és minőségű tehetség felbukkan, 

kötelességünk minden lehetőséget megadni nemcsak 

kifejlődéséhez, de megismertetéséhez is. Ez minden 

magyar irodalom-szerető kötelessége. 

Egyébként is hiszek a magyar verses drámák, 

nevezetesen a "drámai jambus" sikeres ápolásában. Az 

angol "blank verse" ötfelvonásos műveiben már a 

harmadik felvonásában kegyetlenül fárasztó lehet. A 

hangsúlyváltó verselés ütemét a színészek nem képesek 

elkendőzni, mert a nyelv természetes hangsúlya az 

angol beszéd alapelve. A magyar ötös és hatodfeles 

drámai jambus csak nagyon ritkán esik össze a 

hangsúllyal és így csak, mint valami földalatti csermely, 

néha-néha bukkan a felszínre és így közelebb van a 

prózához, mint angol bátyókája, következésképpen nem 

is olyan fárasztó. A vers ihletett szigorítása ugyanakkor 

még mindig biztosítja a nyelv választékosságát, 

költőiségét. Ennélfogva a magyar drámai jambus 

létjogosultsága inkább látszik biztosítottnak, mint 

fárasztó angol változata, a "blank verse"! 

Ezért hiszem, hogy a magyar "drámai jambus"-nak jobb 

a jövője és ezért első számú művelője Pete László 

Miklós különleges helyet foglalhat el irodalmunkban! 

Kézcsókkal: Imre 


ÜNNEPRŐL 

(Pete Laci írói helyéről és feladatáról) 

Ha minden egész el tudott szakadni; 

Azt ritmusban kell egyszer összerakni. 

(Sarkad, 2009. április 15. 22:27) 


PETE LÁSZLÓNAK 

* Szerkesztői megjegyzés: 

PETE LÁSZLÓ MIKLÓS 47 éves 

középiskolai tanár, író, dramaturg, a 

Békés megyei Sarkadon lakik, Gyulán 

tanít. 

"Per tu"-mat, kérlek kortalan fogadd 

s a viszonzása nekem tisztelet, 

fiatalíthat engem s önmagad, 

a korbírálat ezzel jobb lehet. 

Az írók között találhatsz sokat, 

kik prózás tolla könnyeden lebeg 

s gyakran önhitt, zörgő verssé szakad: 

csak gőgjüknek szül költő-érdemet. 

Jó, választottak kevesen vagyunk, 

ha nem is őriz még emlékezet, 

mi maradandóbb művet adhatunk, 

mint kiket csak a jó próza vezet: 

legyen nekünk a jó ritmus tanunk, 

a kor s a távolság felett fogjunk kezet! 


Wellington. 2009. április 16. 

Wellington, 2009. jún. 20. 


119 

Tegyünk meg mindent, amit megtehetnénk, 

A "műfordítás" szóösszetétele más 

mit elénk állít egy-egy feladat; 

nyelvekben tudtommal nem lévén, 

a történelem ítél teljesebbként, 

mutatja, hogy kis nemzet vagyunk. A 

ha egy közösség részévé avat. 

mi nyelvünkben ezt a szót versek 

Ünnep követ majd minden jó eredményt, 

művészi átültetésére sajátítottuk ki. Természetesen a jó 

mit így elér a közös akarat: 

prózai szöveg fordítását is csak azok az írók oldhatják 

magyar közösség őrzi meg neved 

meg jól, akik a nyelvet jól ismerik. Azért nem írtam, 

s az ünnepük lesz majd az Ünneped. 

hogy "beszélik", mert az legtöbb esetben nem 

2009. május 12. elengedhetetlenül szükséges. A Nyugatosok legtöbbje 

féltucatnál is több nyelvből fordított, de egészen 

Pete László* 

biztosan nem beszélte mind. Elengedhetetlen volt 

GYÖNGYÖS IMRÉHEZ 

viszont a szabatos és helyes magyar nyelv használata. 

Pallérozott tollú prózaírók kellettek erre a célra. 

Olyan idős vagy, mint Apám lehetne, 

Ha akadt volna időben donor, 

Oly tisztes ősz volt Ő is, amilyen Te, 

De most már a túlparton kóborol. 

Tucatnál többször Ő lépett elém, 

Találkozván Verseddel és Veled, 

Hogy visszatért, és újra az enyém, 

Ezt legelőször köszönöm Neked. 

Jó érzés – a sors bármit is akar – 

Tudni, hogy Wellingtonban van magyar, 

Nekünk demokratúra ült nyakunkra, 

Élj még soká – mert sok lesz majd a munka, 

Versek átültetése még egy fokkal többet kíván! Első 

sorban a szöveg tökéletes megértése szükséges. Ez 

csaknem minden olyan fordító birtokában megvan, aki 

a nyelvet alaposan ismeri. Véleményem szerint a 

felületes nyelvismeret itt már nem elég! A sorok 

sajátságos muzsikájának meghallásához szükséges az a 

kis plusz, ami a szép beszédet árnyalataiban is 

átérezteti. 

Tulajdonképpen a feladat másik végéről kellett volna 

elindítani az egész elemzést. Ha elolvasunk egy 

műfordítást, az első szembetűnő dolog a vers formája. 

Az olvasása közben az értelmét aláfestő szavak, 

szófüzérek belső hallásunkban egy kisérő zenét

szolgáltatnak, ami a mondanivalót javadalmazza 

teljesebb megjelenítésében, hogy olyan csomagolásban 

kapjuk, amely megfelel a műajándéknak. 

Egy műfordítás művészi értékét legjobban a két 

(fordítandó és lefordított) nyelv versismerő beszélője 

tudja megállapítani. Itt érkeztünk el ahhoz a ponthoz, 

ahol a versismeret fontossága előtérbe kerül. Nem 

véletlen, hogy a Nyugatosok elsődlegesen az idegen 

vers tökéletes magyar verssé formálását tűzték ki célul. 

A legtöbb műfordítás olyan jó volt, amilyen jó a költője 

volt! Nem szégyellték a verstan akkori ismereteit 

megbeszélni. Ismeretes, hogy Babits, Kosztolányi és 

Tóth Árpád Dr. Négyessy professzor verstani különóráin 

ismerkedtek meg egymással! Az sem véletlen, hogy az 

akkori verstant minden kortársuknál jobban ismerték! 

Az első feladat tehát mindig az, hogy megállapítsuk 

az idegen vers verstani mivoltát. Nem a szótagok száma 

itt a meghatározó fogalom, hanem a sorok ritmusa által 

létrejövő zene! Egy-egy sor teljes leütemezése ad 

irányelvet a magyarban megjeleníthető ütemsorra. 

Nyugat-európai jambikus verselésben a sorok végei 

adnak jelet a következő sor kapcsolati szorosságára 

vonatkozólag: a lejtő (nő-) végű sorok, mintegy 

szünetjel gyanánt hökkentik a következő sor 

megindulását; az emelkedő (hím-) végű sorok 

folytatólagosságot sugalmaznak. 

A műfordítás művészetének legkifinomultabb fokát 

Tóth Árpád Percy Bysshe Shelley "Óda a Nyugati 

Szélhez" című versének műfordítása mutathatja be. 

Ennek a versnek már a legkülsőbb dísz-ötvözete, a 

versformája is olyan, hogy a legtöbb műfordítót 

elriaszthatja, de ha Tóth Árpád műfordítását elolvassa, 

biztosan még jobban elriad tőle. Nem is csoda, hogy 

nem ismerek valamire való, elfogadható műfordítást 

Shelley ódájáról, de nem is hallottam, hogy valaki 

megkisérelte volna! Lehetetlen lenne Tóth Árpád 

munkáját túlszárnyalni! 

A vers öt tizennégy soros strófából áll. Minden 

szakasz tulajdonképpen egy szonett, amely négy 

láncrímes terzinából és egy záró párrímből áll. A sorok 

terjedelme ötös illetve hatodfeles jambusok 

hangsúlyváltó halmaza. Ezeket Shelley ugyanolyan, az 

angol nyelvből fakadó véletlen arányban variálja, mint 

Shakespeare szonettjeiben: egy-egy szonettre két vagy 

három hatodfeles jut, a többi sor ötös jambus. Itt 

emlékeztethetjük magunkat, hogy Dante Isteni 

Színjátékában a láncrímes terzinák között csaknem 

ugyanilyen arányban, de fordított értékben vannak az 

elvétve előforduló ötös jambikus sorok a zömmel 

előforduló hatodfelesek (endekasyllabók) között. Ez is 

az olasz verselésnek a valószínű aránya! (Babits 

szerint.) 

Nem mondhatjuk, hogy Shelley ódájában a 

hatodfelesek megzökkentik vagy lefékezik a rájuk 

következő sorokat, mert az óda angol szövegében olyan 

sok az átdobás a lejtő rímek után, hogy az 

meggyorsítja, sőt kiáltássá fokozza a dikciót! Tóth 

Árpád nagyon helyes ösztönnel szintén sűrűn 

alkalmazza az olyan átdobásokat, ahol a sorvég a jelzőt 

a jelzett szótól választja el. Hogy a szöveg gyorsítása és 

a dikció dinamikus fokozása mennyire párhuzamos 

azzal a ténnyel, hogy a magyar szövegében egyetlen 

hatodfeles sor sincs, bizonyítja Tóth Árpád ezirányú 

tudatosságát! Az ötös jambikus vers és a sok átdobás 

tehát nem a rímek valamiféle elrejtését célozzák, 

hanem a vers lázasabb áradását segítik elő! 

És a szöveg árad, szélesedik, szárnyal a Vad Nyugati 

Széllel. Az első három szonettstrófa a széllel csak a 

kapcsolat megteremtése és leírása jegyében ömlik el, a 

negyedik már az eggyévágyódás, az ötödik pedig már a 

széllel való eggyéválás jegyében bömböli 

mondanivalóját. A lélek lombfoszlányként, felhőcafat 

gyanánt a féktelen sodrás szárnyára kap és a Vihar egy 

darabkájává válik. Ez az aprózódás részecskékreszakadás 

a rövid szótagú hímrímekkel még 

kavarodottabbá válik a negyedik szonettstrófában, hogy 

az ötödikben, mint szétszórt parázs mindenüvé szálljon, 

ahol csak emberek élnek, szertehordani a jó hírt: 

"...... Óh, Te Szél, 

Késhet a Tavasz, ha már itt a Tél?" 

Íme az egész idézet: 

ÓDA A NYUGATI SZÉLHEZ 

Nyugati nyers Szél, Ősz sóhaja, vad! 

Te láthatatlan jössz, és mintha mord 

Varázsló űzne szellemrajt szalad 

A sárga s éjszín s lázpiros csoport: 

A pestises lombok holt népe ― Te 

Kinek szekere téli sutba hord 

Sok szárnyas magvat hűs sötétbe le, 

Aludni, mint a test, mely sírba dőlt, 

Míg azúr húgod, a Tavasz szele 

Megint kürtjébe fú, s riad a föld, 

S édes bimbónyáj legel a napon 

S völgyet, hegyet szín s illat lelke tölt; 

Vad Szellem! Szálló, élő mozgalom! 

Ki rontasz és óvsz! Halld, óh, halld dalom! 

Te, kinek ― míg az ég reng ― áramán 

Omló felhő, mint hullt lomb, andalog, 

Hullatja busa ág: Menny és Óceán, 

S zápor zuhan s villám, bús angyalok, 

S kibomlik már kék útad tág legén, 

Mint vad, menád-haj, szikrázik, s lobog 

Az ég aljától, hol kihúnyt a fény, 

Az ég ormáig a közelgető 

Vihar sörénye! ― Óh, Te, a szegény 

120 


2. 

Év gyászdala, ki zengsz, míg rest tető 

Gyanánt az Éj, e roppant sírhalom 

Borul körül, s bús boltját reszkető 

Páráid terhelik, s a hűs falon 

Vak víz s tűz s jég tör át! ― óh, halld dalom! 

3. 

Ki felvered nyár álmából a kék 

Földközi Tengert, mely lustán pihen

Kristályos habverés közt fekve rég 

Habkő fokoknál, Baiae öbliben, 

S álmában agg kastélyok tornya ring 

A hab sűrűbb napfényén égve lenn, 

S azúr moszat s virág lepi be mind, 

Oly szép, hogy festve sem szebb ― óh, te Szél, 

Ki jössz, s Atlant vad vízrózsája ing, 

S fenékig nyílik, s látszik lent a mély 

Tenger-virág, s mit az iszap bevont: 

A vízi vak lomb, mely zöldellni fél, 

Mert hangod csupa sápadt borzalom, 

Melytől remeg s széthull ― óh, halld dalom! 

Ha lomb lehetnék, s vinnél bús avart, 

Vagy felhő, szárnyaid közt lengeni, 

Vagy hullám, mely bár zúgasd és kavard, 

Szabad, majdnem, miként Te, s adsz neki 

Erőt, erős Úr! ― vagy, ha csak kora 

Kamaszidőmnek térne gyermeki 

4. 

Víg lelke vissza, óh, ég vándora! -- 

Midőn társad valék s hívém: elér 

A lélek s túlröpül ― óh, tán soha 

Nem zengne jajszóm, mely most esdve kér: 

Ragadj el hab, felhő vagy lomb gyanánt. 

Most tövisekre buktam, s hull a vér, 

S zord órák súlya húz, s lánccal fon át, 

Lelked szabad, vad, büszke rokonát! 

5. 

Legyek hárfád, mint hárfád a vadon, 

Hulló lomb vagyok én is, ne kímélj! 

Ha vad zenéd felzúdul szabadon, 

Lomb, s lélek hadd kísérje őszi, mély 

Dallal, mely édes, bár fáj ― óh, te zord 

Lélek, légy lelkem, én s te : egy személy! 

Holt szellemem a Tér ölén sodord 

Tört lombként, melytől sarjad újra más! 

S dalom égő zenéjét messzi hordd, 

Mint oktalan tűzhelyről a parázs 

Röpül, óh, szórd szét, hol csak ember él! 

Ajkam szavából prófétás varázs 

Kerüljön az alvóknak! Óh, Te Szél, 

Késhet a Tavasz, ha már itt a Tél? 

A terzinák láncszemeit megtalálni Tóth Árpád sakkozó 

agyát kívánta csak úgy, mint Babits Isteni Színjáték 

fordításában a magasabb matematika segíthetett a 

terzinák rímeit láncba szedni. 

Meggyőződésem, hogy ennek az ódának a versformáját 

és terjedelmét csak nehézsége és bonyolultsága miatt 

nem utánozták, noha az emberek hajlamosak ilyesmire. 

Szerintem még Tóth Árpád műfordítását javítani sem 

kísérelte meg senki, mert ki is próbálná meg a 

lehetetlent? 

Kézcsókkal: Imre 

ESSZÉ 

100 ÉVE SZÜLETETT RADNÓTI 

MIKLÓS (1909-1944) 

A modern magyar líra kiemelkedő 

képviselője. 

Eredeti neve Glatter Miklós. 

Születése anyjának és ikertestvérének 

az életébe került; 11 éves 

volt, amikor apja meghalt. 

Nagybátyja, Grosz Dezső 

gondoskodott róla, az ő 

kívánságára szerzett kereskedelmi érettségit 1927-ben, 

a csehországi Reichenberg (ma Liberec) textilipari 

szakiskolájában. 

Szerepelt a Jóság 1929 című antológiában, és néhány 

rövid életű folyóirat szerkesztésében is részt vett (1928; 

Kortárs). Két és fél évet nagybátyja vállalatánál 

dolgozott. 

1930-ban megjelent első verseskötete (Pogány 

köszöntő). Ősszel a szegedi egyetemen magyar-francia 

szakra iratkozott be. Sík Sándor, „a nagy professzor”, 

fölfigyelt rá, meghívta tudósképző szemináriumába. 

Radnóti egyik alapítója a Szegedi Fiatalok Művészeti 

Kollégiumának. Falukutató útjaikon a parasztélettel 

ismerkedett (Tápé, öreg este), részt vett a 

munkásotthon kulturális életében. Az illegális 

kommunista párttal már Szeged előtt laza kapcsolatba 

került, de tagja sohasem lett, sőt nemegyszer bírálta, 

így pl. a József Attilát elítélő moszkvai írók 

dogmatizmusát. 

1931-ben elkobozták Újmódi pásztorok éneke című 

kötetét, és izgatás, vallásgyalázás címén nyolcnapi 

fogházra ítélték; ezt Sík Sándor közbelépésére 

felfüggesztették. A nyarat Párizsban töltötte. Lírája két 

kötettel gazdagodott Szegeden (Lábadozó szél 1933; 

Újhold Buday György fametszeteivel, 1935). 

1934-ben bölcsészdoktorrá avatták. Nevének Radnótira 

magyarítását, mivel ez védett név volt, megkérdezése 

nélkül Radnóczira módosították. Írásait továbbra is 

Radnótiként írta alá, a ráerőszakolt névnek pusztán 

doktori értekezésének egyetemi változatán (Kaffka 

Margit művészi fejlődése) kellett 

szerepelnie. 

1934-ben házasságot kötött a 

szerelmes verseit már kora 

ifjúságától ihlető Gyarmati 

Fannival (ld. balra). 

1935-ben tanári oklevelet szerzett, 

katedrához mégsem jutott: 

magánórák adásából, szerény 

tiszteletdíjakból élt. 1935-ben 

szerkesztette a 12 fiatal költőt 


121

emutató Korunk című antológiát. 

1936-ban tette közzé a pályájának fordulópontjaként 

emlegetett Járkálj csak, halálraítélt! című verseskötetét. 

1937-ben Baumgarten-jutalmat kapott. Nyáron egy 

hónapig Párizsban tartózkodott. 

1938-ban megjelent Meredek út című könyve. 

1940-ben adta ki Ikrek hava című prózai írását 

gyermekkoráról. Ezzel egy időben a Válogatott 

verseket, 1942-ben Naptár című rövid ciklusát jelentette 

meg. 

1940. szeptember 5.-december 18. között 

munkaszolgálatos volt Szamosveresmarton. 1942. július 

1-jétől Margittán, Királyhágón, Élesden (Bihar megye), 

majd a hatvani cukorgyárban, végül a fővárosban 

szolgált. 

A háborús cenzúra nem egy versének közlését 

törölte, így leginkább csak műfordításaival fordulhatott 

olvasóihoz; különösen La Fontaine meséin 1943 át. A 

fordítások javát Orpheus nyomában l943 című kötetben 

gyűjtötte össze. 

1944. május 20-án ismét munkaszolgálatos lett. 

Német felügyelet alatt a szerbiai Bor melletti Lager 

Heidenauban írta remekműveit, a két utolsó eclogát, a 

Gyökér, a Levél a hitveshez és az À la recherche című 

verset. 1944. szeptember 17-én innen indították el 

utolsó útjára. Költészetének erejébe és 

fennmaradásába vetett hite oly erős volt, hogy még az 

„erőltetett menet” közben is képes olyan remekművek 

megírására, mint a négy Razglednica. Noteszába 

gondosan beírt verseit exhumálásakor viharkabátjának 

zsebében találták meg. A még maga összeállította, de 

utolsó verseivel bővített kötete (Tajtékos ég 1946) a 

háború után éledező irodalmi életünk első jelentős 

eseménye. 

Abdán végeztek vele magyar keretlegények, 1944. 

november 9-én. 

Kevés olyan magyar művész van, akinél élet és 

költészet ennyire elválaszthatatlan lenne. Születésének 

tragikus körülményeitől egész életében nem szakad el, 

s egyre erősödő mértékben jelennek meg verseiben a 

bűntudatnak, a szenvedés jogosságának motívumai. 

Származása pedig sorsának történelmi tragikumát adja. 

Pomogáts Béla szavaival: „Mintha természet és 

társadalom azon vetélkedett volna, melyikük pusztítsa 

el előbb.” 

Az induló költő közepes tehetség, aki kimunkált 

formakultúrával rendelkezik, de nincs saját 

megverselendő élménye. Jelen van verseiben az új 

népiességgel érintkező szürrealizmus, az avantgárd 

utózöngéi, illetve az ún. néger-versekbe a 

neoprimitivizmus. 

A Pogány köszöntő hol zsoltárszerűen 

megfogalmazott áhítattal, hol átesztétizált, természetbe 

kivetített pogánykodással köszönti kedvesét, de már a 

költészetére mindvégig jellemző „variációk 

szomorúságra” is megjelennek benne. Második és 

harmadik kötetében József Attilával párhuzamosan a 

proletárköltészet lehetőségeit keresi. Saját eszközöket 

talál hozzá, a másoktól sohasem használt, eredeti 

képek mellett a szabad versek kiáltásait. 

Forradalmas reményeinek megtépázása után az 

Újhold 1935 és különösen a már címével sokat sejtető 

Járkálj csak, halálraítélt! 1936 versei, szerelmének még 

mindig fölragyogó idilljei ellenére is a megnehezedett 

politikai helyzet (a hatalomra jutott Hitler) szomorította 

kedélyét, sőt haláltudattal töltötte el (Háborús napló). 

Korán rájött, hogy a „világ új háborúba fordul”, s 

mihelyt jóslata beteljesedett, a kollektív élményt a 

retorikát és érzelgősséget mellőző együttérzés lírájával 

kristályosította hitelessé (Lángok lobognak, 

Emlékeimben). 

Életművének egyik központi témája, a világ általi 

fenyegetettség, illetve az erre adható válasz 

határozottan az Újhold kötet nyitó- és záró verseiben 

jelenik meg. 

A Mint a bika 1933 az anaforikus szerkesztéssel két 

idősíkot és magatartásformát szembesít egymással. A 

múlt, a fiatalság jellemzője az önfeledt élet, mely 

figyelmen kívül hagyja a veszélyeket. A jelen 

magatartásformája tudomásul veszi a veszélyt, s a 

nem-menekülés helytállását hirdeti. Megjelenik a 

jellegzetesen radnótis költői megoldás, a kolofont idéző 

zárlat, mely mintegy szentenciózusan foglalja össze a 

vers üzenetét. 

A Kortárs útlevelére 1934 című költeményben a 

felvázolt életmodellek közül az első a vadmacskalét, 

mely csak addig száll szembe környezetével, míg 

reménnyel kecsegtet a küzdelem. A sárként való lét a 

világ elfogadását jelenti, a behódolást. Vállalható 

magatartásként Radnóti a lázadást jelöli meg, a világ 

elutasítását a jövő reményében. Radnóti költészetében 

ritka a világgal való szembenállásra való felhívás, az itt 

megfogalmazottak feltehetően összefüggenek az 

ajánlással, illetve a vers programadó jellegével. 

A Járkálj csak, halálraítélt! 1936 önvallomása nem 

elsősorban poétikai, hanem etikai jellegű. A tisztaság és 

a helytállás keménysége nem egymást kizáró, hanem 

feltételező erkölcsi magatartásformák. A halálraítéltség 

pontosan még nem körvonalazott fogalom, valószínűleg 

egyszerre érvényesül benne az emberi halandóság 

egzisztencialista felfogása és a történelmi 

fenyegetettség megsejtése. 

Radnóti költészetének kiteljesedése akkor következik 

be, amikor a szorongás, félelem nem érzet, hanem 

jogosan megjelenő tény. Ezzel összefüggésben komoly 

esztétikai-poétikai, s ettől elválaszthatatlanul világképi 

fordulat áll be lírájában. Ennek legfőbb jellemzője a 

klasszicizálódás. Ennek elméleti programját Babits 

fogalmazza meg 1925-ös Új klasszicizmus felé című 

tanulmányában. Ennek lényege, hogy művészi szinten 

az avantgárd kilengései után az ingának vissza kell 

térnie természetes állapotába, azaz a kultúra 

folytonosságát tagadó művészi irányzatok helyébe az 

irodalom kontinuitását kell előtérbe állítani. S ez nem 

csupán poétikai, hanem erkölcsi kérdés is, hiszen a 

művészet a legfontosabb hordozója mindazon 

értékeknek, melyeket összefoglaló néven európai 

kultúrának és humánumnak nevezünk. Radnótinál a 

forma fegyelme esztétikai és művészi válasz egy 

kaotikus világra, melyből hiányzik az emberség. Ennek 

külsődleges formai jegyei a tiszta műfajiságra való 

törekvés, illetve a hagyományos, kipróbált műfajok 

felelevenítése (episztola - Levél a hitveshez; himnusz - 

Himnusz a békéről; óda - Nem tudhatom...; ekloga - 

Eclogák). Verselésében visszatér a kötött ritmushoz, a 

klasszikus és nyugat-európai időmértékes verseléshez. 

Radnóti érett korszakának reprezentatív műfaja az 

ekloga. Az Első eclogában 1938 a műfaji 

122 


hagyományoknak megfelelően természeti díszlet adja a 

költő és a pásztor párbeszédének hátterét. A természet 

nyugalma - melyben azért mindig ott érezzük a 

megfoghatatlanul is jelenlévő veszélyt és 

fenyegetettséget - ellenpontozza a dialógus tárgyát, a 

háborúról és a költészet értelméről való eszmefuttatást. 

García Lorca és József Attila halálára tett utalás a 

költősors tragikus voltát példázza. A záró természeti 

kép mindezek ellenére a helytállás erkölcsi szükségletét 

példázza. 

A Negyedik ecloga 1943 dialóg formában valójában a 

lírai én belső párbeszédét tartalmazza. A belső Hang 

azokat az értékeket sorolja, azokat az emlékeket idézi, 

melyekért érdemes vállalni az életet. Sajátossága a 

Radnóti-világképnek, hogy mindig apró, szinte 

észrevétlen, normális körülmények között fel sem tűnő 

emlékmozaikok jelentik a kapaszkodót a lírai én 

számára. A Költő az élet realitásával számol, az erősödő 

fenyegetettséggel, a közeli pusztulással. Az egyedi lét 

tragikumát oldja a Hang utolsó megszólalása, mely a 

természet rendjeként a természetbe való 

belesimulásként értelmezi a halált. 

A monologikus forma már Vergilius eklogái között is 

megtalálható. Radnótinál a Hetedik eclogában 1944 

mégis inkább párbeszédről van szó, hiszen a címzett 

egyértelmű. A megszólított Fanni képviseli mindazt, 

amiért érdemes kitartani, amiért érdemes elviselni a 

láger borzalmait. Művészi szempontból bravúrosan 

keverednek a versben a felvillanó emlékek, a naturalista 

lágerkép és a szürrealista vízió. A zárlat az eklogát 

egyértelműen a hűség és szerelem ódájává emeli. 

Az À la recherche... 1944 címe Marcel Proust Az 

eltűnt idő nyomában című regényére utal, mely 

Bergson filozófiájának és időszemléletének legteljesebb 

művészi tükrözője. Radnóti műve is az önkéntelen 

emlékezés bergsoni tételére épül. A múlt átértékelődik 

a jelenben, átírja és átformálja a jelent, 

elszakíthatatlanul része személyiségünknek és 

életünknek. Másrészt az elégia a horatiusi non omnis 

moriar (Melpomenéhez) elv felélesztője, ám már nem a 

költészetre vonatkozóan, hanem az élet apró 

mozzanatainak megtartó erejében bízva. Radnóti 

emlékezéstechnikája - lélektanilag is hitelesen - a 

szinkronitásában nem kellően értékelt élmények és 

élménytöredékek felidézésén alapul. 

A Sem emlék, sem varázslat 1944 azt példázza, hogy 

az élettel, a sorssal való számvetés, a lehetőségekkel 

való illúzió nélküli szembenézés megteremti az új 

magatartásformát, mely alázattal van a világ iránt. Nem 

akarja újraértékelni a múltat, tetteivel a jövőt szolgálja. 

A klasszikus anaforikus szerkesztéssel megalkotott 

költemény, a Töredék 1944 címe egyszerre utal a vers 

hiányos voltára, tudatosan kipontozott részeire, 

másrészt a felborult értékrendű, erkölcsi szempontból 

önmaga visszáját megélő világ töredékességére. A 

romantikus esztétika óta a töredék nem hiányt, hanem 

a világhoz való esztétikai és bölcseleti alapállást jelent, 

a világ teljességének hiányában a műalkotás sem 

tükrözheti a teljességet. 

A Nem tudhatom... 1944 a hazához való kötődés 

őszinte és erkölcsi szempontból megrendítő 

dokumentuma. A legegyszerűbb metaforákat, a 

legősibb költői eszközöket felhasználva, kétféle 

nézőpontot váltogatva tesz hitet a közösség, a táj, a 

kultúra, az emlékek megtartó ereje mellett. 

A Levél a hitveshez 1944 a klasszikus episztola 

megújított formája; a versszervező a lélek belső 

vívódása, a kétség és a remény közti lélekállapot 

kipróbált költői eszközökkel való megjelenítése. A 

hatásosan előkészített csattanó, ha nem is 

érvényteleníti, de mindenesetre kérdésessé teszi az 

önbuzdító és önmeggyőző érvek sokaságát. 

Az Erőltetett menet 1944 versformáját, a 

nibelungizált alexandrint Radnóti Tóth Árpád elégiáiból 

is ismerhette, valószínűbb azonban Walter von der 

Vogelweide Ó, jaj, hogy eltűnt minden című versének 

hatása, melyet ő fordított. A 7/7-es osztású jambikus 

sorokban az erőteljes metszet az újra és újra 

nekifeszülő bizakodás hatásos kifejezője, tipográfiailag 

pedig - sokak véleménye szerint (Bori Imre) - a 

kanyargó út képét rajzolja ki. A vers gondolati 

szervezője a bolond-kép, illetve ennek a 

magatartásformának a meghatározása. A bolond az, aki 

nem vet számot a realitással, aki a jövő reményében 

képes elviselni a jelent. A lírai én fogalomértelmezése 

egyúttal saját magatartásának és lelkiállapotának is 

értelmezése, melyben az ész és az érzelem dilemmája 

tükröződik. Bár a vágy, az akart jövő, a múlt értékeinek 

és élményének újbóli átélési lehetősége erősebbnek 

bizonyul a valóság adta lehetőségeknél, a záró 

kétszeres felkiáltásban mégis ott érezzük az elégikus 

hangvételt is. 

A Razglednicák 1944 négy lírai képeslapja magába 

sűríti a Bori notesz formai és világképi jellemzőit. Az 

első tábori képeslap a háborús világ expresszionista 

képeit szembesíti az emlékek révén megidézett idillel. A 

másodikban a természet emberfeletti és embertől 

idegen, ily módon ironikus idillje kerül párhuzamba a 

háború képeivel. A harmadikból végérvényesen kikerül 

a harmónia, csak a határozott, nyers, naturalistaexpresszionista 

költői képek vannak jelen. A záró 

versben a lírai én egyszerre ábrázolja önmagát kívülről 

és belülről, de már mindenféle remény nélkül, a valóság 

brutalitását elfogadva. 

Radnóti az antikvitástól a kortársakig fordított, 

leginkább azoktól, akiket valamiképp rokonának érzett, 

s még a formaviláguk legapróbb árnyalatait is nagy 

gonddal adta vissza. Ide kívánkoznak, bár még inkább 

eredeti versei közé sorolhatók a saját nevének 

anagrammájából kitalált angol költő, Eaton Darr 

nevével aláírt fiktív műfordításai. Néhány versből álló 

ciklusukat aligha tekinthetjük pusztán költői 

tréfálkozásnak: a nonszenszlíra hagyományát 

szürrealista ötletekkel elegyítve, saját korának 

képtelenségeit gúnyolja bennük. 

Kortársairól (Babits, Füst Milán, Szabó Lőrinc stb.) 

szóló tanulmányai mellett különösen az új hangot 

megütő Ikrek hava emelkedik ki. Alcíme szerint ugyan 

„napló a gyerekkorról”, de a korai emlékek, az apa és 

az ikertestvér halálának elbeszélését, az árvaságra 

történt rádöbbenését az idősíkok változtatásával és 

szabad asszociációival későbbi napjai felé nyitja ki. 

A néhány töredékes följegyzés (1934) után 1937 

októberétől1943. március közepéig vezetett Naplója 

lapjain jelen idejű közvetlenséggel ír életének 

eseményeiről, mindenkori környezetéről és 

természetesen az irodalomról. Nemcsak beszédes 


123

történelmi dokumentum ez; stílusának remeklései miatt 

is teljes értékű irodalmi alkotás. 

Művei: Pogány köszöntő (1930), Újmódi pásztorok éneke 

(1931), Lábadozó szél (1933), Ének a négerről, aki a városba 

ment (1934), Újhold (1935), Járkálj csak, halálraítélt! (1936), 

Meredek út (1938), Ikrek hava (1940), Válogatott versek 

(1930-1940) (1940), Naptár (1942), Tajtékos ég (1946, 

posztumusz), Kaffka Margit művészi fejlődése (1934, 

tanulmány). 

Műfordításai: Apollinaire versei 1940., - Vas Istvánnal 

közösen, La Fontaine meséi, 1942., Orpheus nyomában 

(válogatott versfordítások), 1943., Karunga, a holtak ura 

(néger mesefordítások, 1944.) 

HETEDIK ECLOGA 

Látod-e, esteledik s a szögesdróttal beszegett, vad 

tölgykerités, barakk oly lebegő, felszívja az este. 

Rabságunk keretét elereszti a lassu tekintet 

és csak az ész, csak az ész, az tudja, a drót feszülését. 

Látod-e drága, a képzelet itt, az is így szabadul csak, 

megtöretett testünket az álom, a szép szabadító 

oldja fel és a fogolytábor hazaindul ilyenkor. 

Rongyosan és kopaszon, horkolva repülnek a foglyok, 

Szerbia vak tetejéről búvó otthoni tájra. 

Búvó otthoni táj! Ó, megvan-e még az az otthon? 

Bomba sem érte talán? s van, mint amikor bevonultunk? 

És aki jobbra nyöszörg, aki balra hever, hazatér-e? 

Mondd, van-e ott haza még, ahol értik e hexametert is? 

Ékezetek nélkül, csak sort sor alá tapogatva, 

úgy irom itt a homályban a verset, mint ahogy élek, 

vaksin, hernyóként araszolgatván a papíron; 

zseblámpát, könyvet, mindent elvettek a Lager 

őrei s posta se jön, köd száll le csupán barakunkra. 

Rémhirek és férgek közt él itt francia, lengyel, 

hangos olasz, szakadár szerb, méla zsidó a hegyekben, 

szétdarabolt lázas test s mégis egy életet él itt, - 

jóhírt vár, szép asszonyi szót, szabad emberi sorsot, 

s várja a véget, a sűrü homályba bukót, a csodákat. 

Fekszem a deszkán, férgek közt fogoly állat, a bolhák 

ostroma meg-megujúl, de a légysereg elnyugodott már. 

Este van, egy nappal rövidebb, lásd, ujra a fogság 

és egy nappal az élet is. Alszik a tábor. A tájra 

rásüt a hold s fényében a drótok ujra feszülnek, 

s látni az ablakon át, hogy a fegyveres őrszemek árnya 

lépdel a falra vetődve az éjszaka hangjai közben. 

Alszik a tábor, látod-e drága, suhognak az álmok, 

horkan a felriadó, megfordul a szűk helyen és már 

ujra elalszik s fénylik az arca. Csak én ülök ébren, 

féligszítt cigarettát érzek a számban a csókod 

íze helyett és nem jön az álom, az enyhetadó, mert 

nem tudok én meghalni se, élni se nélküled immár. 

Lager Heidenau, Žagubica fölött a hegyekben,1944. július 

LEVÉL A HITVESHEZ 

A mélyben néma, hallgató világok, 

üvölt a csönd fülemben s felkiáltok, 

de nem felelhet senki rá a távol, 

a háborúba ájult Szerbiából 

s te messze vagy. Hangod befonja álmom, 

s szivemben nappal ujra megtalálom, 

hát hallgatok, míg zsong körém felállván 

sok hűvös érintésü büszke páfrány. 

Mikor láthatlak ujra, nem tudom már, 

ki biztos voltál, súlyos, mint a zsoltár, 

s szép mint a fény és oly szép mint az árnyék, 

s kihez vakon, némán is eltalálnék, 

most bujdokolsz a tájban és szememre 

belülről lebbensz, így vetít az elme; 

valóság voltál, álom lettél ujra, 

kamaszkorom kútjába visszahullva 

féltékenyen vallatlak, hogy szeretsz-e? 

s hogy ifjuságom csúcsán, majdan, egyszer, 

a hitvesem leszel, - remélem ujra 

s az éber lét útjára visszahullva 

tudom, hogy az vagy. Hitvesem s barátom, - 

csak messze vagy! Túl három vad határon. 

S már őszül is. Az ősz is ittfelejt még? 

A csókjainkról élesebb az emlék; 

csodákban hittem s napjuk elfeledtem, 

bombázórajok húznak el felettem; 

szemed kékjét csodáltam épp az égen, 

de elborult s a bombák fönt a gépben 

zuhanni vágytak. Ellenükre élek, - 

s fogoly vagyok. Mindent, amit remélek 

fölmértem s mégis eltalálok hozzád; 

megjártam érted én a lélek hosszát, 

s országok útjait; bíbor parázson, 

ha kell, zuhanó lángok közt varázslom 

majd át magam, de mégis visszatérek; 

ha kell, szívós leszek, mint fán a kéreg, 

s a folytonos veszélyben, bajban élő 

vad férfiak fegyvert s hatalmat érő 

nyugalma nyugtat s mint egy hűvös hullám: 

a 2 x 2 józansága hull rám. 

Lager Heidenau, Žagubica fölött a hegyekben, 

1944. augusztus-szeptember 

ERŐLTETETT MENET 

Bolond, ki földre rogyván fölkél és újra lépked, 

s vándorló fájdalomként mozdít bokát és térdet, 

de mégis útnak indul, mint akit szárny emel, 

s hiába hívja árok, maradni úgyse mer, 

s ha kérdezed, miért nem? még visszaszól talán, 

hogy várja őt az asszony s egy bölcsebb, szép halál. 

Pedig bolond a jámbor, mert ott az otthonok 

fölött régóta már csak a perzselt szél forog, 

hanyattfeküdt a házfal, eltört a szilvafa, 

és félelemtől bolyhos a honni éjszaka. 

Ó, hogyha hinni tudnám: nemcsak szivemben hordom 

mindazt, mit érdemes még, s van visszatérni otthon; 

ha volna még! s mint egykor a régi hűs verandán 

a béke méhe zöngne, míg hűl a szilvalekvár, 

s nyárvégi csönd napozna az álmos kerteken, 

a lomb között gyümölcsök ringnának meztelen, 

és Fanni várna szőkén a rőt sövény előtt, 

s árnyékot írna lassan a lassú délelőtt, - 

de hisz lehet talán még! a hold ma oly kerek! 

Ne menj tovább, barátom, kiálts rám! s fölkelek! 

Bor,1944. szeptember 15. 

NEM TUDHATOM... 

Nem tudhatom, hogy másnak e tájék mit jelent, 

nekem szülőhazám itt e lángoktól ölelt 

kis ország, messzeringó gyerekkorom világa. 

Belőle nőttem én, mint fatörzsből gyönge ága 

s remélem, testem is majd e földbe süpped el. 

124 


Itthon vagyok. S ha néha lábamhoz térdepel 

egy-egy bokor, nevét is, virágát is tudom, 

tudom, hogy merre mennek, kik mennek az uton, 

s tudom, hogy mit jelenthet egy nyári alkonyon 

a házfalakról csorgó, vöröslő fájdalom. 

Ki gépen száll fölébe, annak térkép e táj, 

s nem tudja, hol lakott itt Vörösmarty Mihály, 

annak mit rejt e térkép? gyárat s vad laktanyát, 

de nékem szöcskét, ökröt, tornyot, szelíd tanyát, 

az gyárat lát a látcsőn és szántóföldeket, 

míg én a dolgozót is, ki dolgáért remeg, 

erdőt, füttyös gyümölcsöst, szöllőt és sírokat, 

a sírok közt anyókát, ki halkan sírogat, 

s mi föntről pusztítandó vasút, vagy gyárüzem, 

az bakterház s a bakter előtte áll s üzen, 

piros zászló kezében, körötte sok gyerek, 

s a gyárak udvarában komondor hempereg; 

és ott a park, a régi szerelmek lábnyoma, 

a csókok íze számban hol méz, hol áfonya, 

s az iskolába menvén, a járda peremén, 

hogy ne feleljek aznap, egy kőre léptem én, 

ím itt e kő, de föntről e kő se látható, 

nincs műszer, mellyel mindez jól megmutatható. 

Hisz bűnösök vagyunk mi, akár a többi nép, 

s tudjuk miben vétkeztünk, mikor, hol és mikép, 

de élnek dolgozók itt, költők is bűntelen, 

és csecsszopók, akikben megnő az értelem, 

világít bennük, őrzik, sötét pincékbe bújva, 

míg jelt nem ír hazánkra újból a béke ujja, 

s fojtott szavunkra majdan friss szóval ők felelnek. 

Nagy szárnyadat borítsd ránk virrasztó éji felleg. 

1944. január 17. 

Radnóti Miklós síremléke és sírköve (Budapest, Fiumei úti 

temető) 

Forrás: Kulturális enciklopédia, Radnóti Miklós: Erőltetett 

menet (válogatott versek) 

_______Szerzői profil _______ 

Erdős Renée, Bodosi György, Szabó Csilla 

ERDŐS RENÉE (1879-1956) 

író, költő 

Százharminc éve, 1879. 

május 7-én született Erdős 

Renée, aki erotikus költészetével 

és szókimondó, a nők 

vágyait nyíltan hangoztató 

írásaival botránkoztatta meg 

kortársait. 

Ehrental Regina néven született egy ortodox zsidó család 

hetedik gyermekeként a csallóközi Érseklélen. Tehetségére 

egy bencés tanár figyelt fel, az idős pap franciára, németre és 

irodalomra tanította. Tőle kapta meg az Újszövetséget is, ettől 

kezdve a két vallás között ingadozott, míg végül, már 

felnőttként megtagadta zsidóságát. 

Tizenhat évesen beiratkozott a színiakadémiára, de 

hamarosan az írás felé fordult. Első versei A hét című lap 

hasábjain jelentek meg, első verseskötete Leányálmok címmel 

1899-ben Eötvös Károly támogatásával látott napvilágot. Ezt 

követően az Egyetértés című folyóirat munkatársa, majd Az 

újság 

Erdős Renée egykori 

otthona Rákoshegyen 

bécsi, római és firenzei 

tudósítója lett. 

A nők vágyainak 

merészen hangot adó 

költészete és regényei 

híressé, sőt hírhedtté 

tették, őt emlegették a 

legerotikusabb magyar 

írónőként. A kritika 

fanyalgott, a közvélemény 

felháborítónak és 

szemérmetlennek 

tartotta, a fiatal lányok viszont a párnájuk alá dugták és 

titokban falták műveit. Az írónő költészete, szépsége hatással 

volt Ady Endrére, és viszonyt folytatott Bródy Sándorral, Jászi 

Oszkárral, Szabó Ervinnel. Állítólag Bródy 1905-ben elkövetett 

öngyilkossági kísérletének hátterében három évig tartó 

viharos kapcsolatuk, kölcsönös (de nem alaptalan) 

féltékenykedésük állt. A családos – és csapodár – Bródyval 

való szakítás után, amely Erdőst is megviselte, 

idegösszeroppanást kapott, egy olaszországi kolostorba 

vonult vissza, ahol 1909-ben katolikus hitre tért. Ezt 

követően írásaira a misztikus, fülledt erotikus 

atmoszféra volt jellemző. 1913-ban férjhez ment Fülep 

Lajos művészettörténészhez, de házasságuk az írónő 

szerint maga volt a pokol. Második gyermekükkel volt 

várandós, amikor 1918 tavaszán férje elköltözött 

otthonról. A szülés után trombózist és tüdőembóliát 

kapott; három hónapig kórházban feküdt, csaknem egy 

évig alig tudott járni. 

Erdős Renée volt az első nő a magyar irodalomban, 

aki meg tudott élni írásaiból, Karinthy is írt róla paródiát 

Norrah címmel az Így írtok ti-ben. 1925-től ismét 

Olaszországba utazott, 1926-ban férjhez ment a nála 

jóval fiatalabb titkárához, a következő évben 

Rákoshegyre költözött. A második világháború előtti 

zsidóüldözés - katolikus hite ellenére - őt is utolérte. 

Erdős Renée sírja az Új köztemetőben (29/1-1-81.) 

1938-tól nem publikálhatott, 1944-ben bujkálnia 

kellett, villáját elfoglalták, ráadásul férje is elhagyta. 

Utolsó éveit magányosan, szerény körülmények között 

töltötte, 1956. július 9-én hunyt el. 

Művei: Leányálmok (versek, 1899), Versek (1902), 

Aranyveder (versek, 1910), János tanítvány (színmű, 


125

1911), Sibyllák könyve (versek, 1918), Ősök és 

ivadékok (regény I-IV., 1920-1929), Santerra bíboros 

(regény, 1922), Római levelek (1922), A nagy sikoly 

(regény, 1923), Assisibeli zsoldos (színmű, 1923), Báró 

Herczfeld Clarisse (regény, 1926), Lavinia Tarsin 

házassága (regény, 1927), Az indiai vendég (regény, 

1929), Brüsszeli csipke (regény, 1930), Emlékeim 

(1931), Hajnali hegedűszó (regény, 1933), 

Összegyűjtött művei (1933), Árgirus (regény, 1937), 

Szemünk fénye (regény, 1939), Édes Rosamunda 

(regény, 1941), Lysias (regény – Réz Bálint álnéven, 

1943), A csukott kert (versek, 1945), Gránátvirág 

(regény, 1945), Antinous: Egy szerelmes nyár története 

(regény, post humus kiadás 1990), Sába királynője 

(regény - Réz Bálint álnéven) 2004, Számos írás a 

Temesvári Hírlap 1927-1930 évfolyamaiban. 

Forrás: Wikipedia, Új Könyvpiac 

BODOSI GYÖRGY (1925- ) 

Bodosi György/Giorgio di Bodossino alias Dr. Józsa Tivadar 

2009 

Gimnáziumi osztálytársammal, Józsa Gyurival együtt 

tanultunk az érettségire. Kiköltöztem hozzájuk 

Pécselyre, ahol a dombon lévő pincéjükben vertünk 

tanyát. Talán néhány napot, vagy egy hetet töltöttünk 

el itt matematika és történelem tételek magolásával. 

Máig szép színekkel és illatokkal gazdag emlékem e pár 

nap, a régi bútorokkal berendezett szoba, a pécselyi 

völgy nyár-eleji harsanása, és a sok-sok beszélgetés 

Erdélyről, történelemről és az élet más „nagy dolgairól”. 

Gyuri családját nem nagyon ismertem, bár máskor is 

voltam náluk rövid időre. Testvérei közül Juditot (e 

kötet fordítóját) ismertem jobban eggyel felettünk járt a 

Gimnáziumban, a nővérem osztálytársa volt. Húgukat, 

Gabit szinte csak „látásból”, ő még kicsi volt hozzánk. 

Szüleivel csak ritkán találkoztam. Azt tudtam, hogy 

Gyuri édesapja körorvos, akire kilenc kis falu 

betegeinek a gondja van rábízva. Azt is tudtam, láttam, 

hogy ritka gyűjteménye van népművészeti tárgyakból 

és ókori leletekből. (Ma állandó kiállításon látogatható a 

falu iskolájában.) 

Tudtam, hogy Bodosi György néven kötetei jelennek 

meg, s hogy Illyés is barátságába fogadta. 

Tudtam, hogy nem „egyszerű” körorvos, művészember. 

Azt inkább csak éreztem, hogy valamilyen módon kívül, 

felül áll a mindennapi életen, a szocializmus valóságán, 

s az állandó oppozíció jeleit véltem gyerekfejjel 

felfedezni. 

Gyuri jó pajtásom volt, de néha nem értettem erős 

érzelmi reakcióit. (Ma már –talán leegyszerűsítve- a 

család olasz felmenőinek a számlájára írom ezt.) 

A gimnázium befejezése, a sikeres érettségi óta ritkán 

találkozunk, leginkább, amikor édesapjának kötete 

jelenik meg, s hála Istennek ez egyre gyakrabban 

történik meg. 

Gyuri édesapját, a költőt, írót és hús-vér embert csak 

később, felnőtt fejjel ismertem meg. 

Egyre gyakoribb balatonfüredi könyvbemutatóin, egyikmásiknak 

szervezőjeként volt alkalmam beszélgetni 

vele, s jobban megismerni őt. 

Zárkózott ember lévén tőle nem sokat tudtam meg, de 

életrajza ( Judit foglalta kerek írásba a 2001-ben 

megjelent „Szép álmok vesztőhelye” című kötetben), s 

műveinek olvasása sok mindenre választ adott, amit 

korábban nem értettem. 

1925-ben született Budapesten, székely és olasz 

felmenőktől. 1950-ben kapott orvosi diplomát, de 

szigorló korában már a Teleki Intézetben dolgozott Bibó 

közvetlen irányítása alatt lévő szociográfiai részlegen. A 

Válasz utolsó számában 1949-ben megjelent első írása, 

s máris döntenie kellett, hisz rossz káderként állást a 

fővárosban nem remélhetett. Így került Veszprémbe, a 

kórház belgyógyászati osztályára, de hamarosan innen 

is tovább kellett mennie. Falusi körzetbe helyezték, 

Pécselyre, ahol feleségével felnevelték három 

gyermeküket. 

1956-os forradalomban a helyi Forradalmi Tanács 

tagjává választották. Mérsékelt, demokratikus szabályok 

betartását követelő magatartása lehett az oka, hogy a 

megtorlás éveiben nem esett bántódása. 

A falunak, ahol élt nem csak orvosa volt, valóban együtt 

élt velük. Úgy tűnt, mintha ambíciót kielégítette volna 

ez az élet, családja is beilleszkedett az itt élők 

társadalmába. 

A paraszti élet, a paraszti kultúra emlékeinek 

gyűjtése, a paraszti életmódot folytató emberek iránti 

érdeklődés a szociográfia iránti erős vonzódás 

továbbélését jelezte. 

Élményeit versekben „örökítette” meg, amelyekkel 

aztán bekopogott a Tihanyban lakó Illyés Gyulához. Ez 

1958-ban volt, 1964-ben pedig Illyés előszavával 

megjelent első verskötete. 

Szociográfiai írásai a pécsi Jelenkorban jelentek meg, 

ameddig lehetett, a teljes anyag csak 1994-ben 

kerülhetett kötet formájában az olvasók kezébe. 

Egyetlen társaságnak a nemzetközi PEN klubnak a 

tagja, oda is azért lépett be Passuth és Illyés 

ajánlásával – idézi fel Judit a történetet –, mert 

rábeszélték „jó védelmet jelenthet egy olyan 

szókimondó író számára, amilyen vagy.” 

1987 óta nyugdíjasként él feleségével Pécselyen. A 

gyerekek elköltöztek, családot alapítottak, s 

megszülettek a gyönyörű unokák. 

Bodosi György az „őszikék” korszakban sorra teszi le 

az újabb és újabb köteteket az asztalra. Minden 

műnemben alkot, lírai, prózai és drámai írásai közül 

válogathatnak olvasói, tisztelői. 

A rendszerváltozásnak nevezett események nem 

kedveztek azoknak az alkotóknak, akik kimaradtak az 

irodalom belső köreiből, a fősodorból. Bodosi György 

126 


sohasem került ebbe a körbe, s ez láthatóan sok 

keserűséget jelentett neki. 

Jól emlékszem arra, amikor az apám korú író könyve 

kiadásához segítséget, támogatót keresve 

felháborodottan panaszkodott az áldatlan állapotokra, a 

pénz mindent eluraló szerepére, a magukat műítésznek 

is hívő bürokratára, a műveletlen menedzserekre, akik a 

könyvpiacon (!) próbálnak megélni. 

Mégis, ha óvatosan is, de megjegyzem nem biztos, 

hogy Pécsely Bodosi szép álmainak a „vesztőhelye” 

lenne. 

Lehet, hogy ennek a viszonylag védett Balaton 

felvidéki medencének is köszönhető, hogy saját útját 

járhatta, klikkek és körök „elvárásainak” való megfelelés 

kényszere nélkül. Az itt megélt majdnem századnyi élet 

írott és „íratlan” értékei csak itt és így születhettek meg. 

Számomra ezt bizonyítja az a kamaszos lendület és 

izgalom, ahogy Bodosi György újabb és újabb 

köteteinek kiadását szervezi, kiadót keres és talál, 

címlapot választ, tördelést, szedést ellenőriz. 

Hiszem, hogy boldog. 

2008. május 17. 


MONDATOKBA TAKARÓZVA 

Nap mint napi 

Cserép László 

- Balatonfüred - 

Odakint a kert hajnali tornagyakorlatait vezényli a 

szél. Kitárja, majd bevágja a kerti kiskaput. Aztán újra 

ki és be, ki és be többször megint. Földön hasalva 

emelgetik bokáikat a virágágyások, fekvőtámaszban 

popsijukat a káposztáskert növényei, rugózva 

guggolnak a bokrok, lábujjhegyre állva rázzák ujjaikat a 

fák. Szorgosan koppant csőrével a rigó az ereszcsatorna 

bádogján. 

A periférián házak ablakai sorra kitárulnak. Valahol 

egy apátlan gyermek – fiú vagy leány – kiejti – megint 

csak véletlenül – kezéből a sárga labdát. 

Fölfelé kezd gurulni a Nap, megszokott régi útját 

használva az Égen. 

Jelekkel jeltelenül 

Mindent megmagyarázok – mondta a Tenger az 

Égnek zölden és kéken. Aztán tovább hazudott a 

Földnek. Fehéren, szürkén és vérvörösen. 

Madár bukdácsolt az Óceán felett. Valaki állt a 

parton. Fölemelte magasba a kezét. Integetett. A Kéz 

és Szárnyas Lény összetartoztak. Mihelyt elfáradt, a 

törzséhez simult ez, az ugyanúgy téve leereszkedett. 

Játékuk nem tudom meddig tartott. Végül a madár a 

vízbe hullt. 

Árvák voltunk, s milyen fehérek mindketten a 

legutolsó, immár oly távoli s mégis közeli 

összekapcsolódásban. 

Semmit sem értek – jegyezte meg a Föld szürkén, 

fehéren és bíborvörösen. Az Ég ugyanezeket mondta 

tovább zölden és kéken a Tengernek. Ám az, mintha mi 

sem történt volna, színeveszetten és eszeveszetten csak 

háborgott tovább. 

Telve indulatokkal 

Hogyan talál egymásra megint két felriasztott vad? 

Mikor szabadul meg árnyékától a felcsapó madár? Hol 

találod meg azokat a nyomokat, amelyek biztosan 

összekötnek az eltávozottak szekereivel? 

Ugyan! Miért töprengsz ilyesmiken? 

Húrozd föl a lantot, Apollon! Ahogy csak tudod, jó 

feszesre! Vár a sok nép a kikötőben. Hozd magad 

rendbe Vénuszom, azoknak a zagyváknak! Az alfeleden 

különösképp! Csinálja mindenki azt, ami a dolga! 

Merkúriuszom, miért várnál jobb alkalomra? Ne 

tétovázz! Elő a késsel! A jó döféssel! 

Ezek mind azért jöttek ide, hogy vásárra vigyék 

bőrüket. 

Forrni, háborogni kell a Léleknek! Nem csöpögőn 

állni, mint a kiüresedett hordónak. Telve vagy 

indulatokkal, abroncs-szaggató tüzes, balga 

szerelmekkel. És mennyi okos haraggal. 

Indulj! Lódulj! Eridj már élni! 

Oldalszúrás 

Az eredmény éltesebb korunkban is mindig 

elmarad a várakozástól. A furat ormótlanul nagyobbra 

sikerül a beléhelyezendő szegcsapnál. A törvények nem 

illenek össze teljesen. Az egymás mellé kerülő szavak 

sántítva kergetik a mondatba a gondolatot. 

Vargabetűk megtétele után sem érkezünk oda, 

hova nyílegyenesen törekedtünk. Süketen a mellettünk 

állók kérdéseire távoli csillagrendszerek lakóival 

beszélgetünk. Legzavarosabb álmainkat igyekszünk 

megfejteni, miközben keservesen nyikorognak a 

megkopott eresztékű kerekek. 

Micsoda kényszer folytán fejtünk ki ennyi kudarc 

után még mindig igyekezetet? Talán éppen azért, mert 

úgy érezzük, hogy nem a véletlenül asztalhoz csapott 

bordán fáj, hanem az egész mindenség nyilall az 

oldalunkban. 

Az utolsó földművelő 

A fák sűrűn, akár a hangjegyek a kottán, követték 

egymást. Hol fölfelé emelt, hol lecsüngő karokkal 

összefonódva újra és újra megpróbálták tisztázni a 

folyton-folyvást megzavarosodó helyzetet. 

Magyarázkodás helyett sorjázó ölelésekkel 

kísérleteztek valamivel odébb a cserjék és a bokrok. 

A fecskék alacsonyan szálltak. Szinte már – ami 

elképzelhetetlen – föld alatt hasítva az eget. 

A Nyomorék, akit tolókocsiban hoztak ki a 

hegyoldalra, még ép karjával hadonászva, tátott szájjal 

habogott. Badarságokat beszélt. 

Szívszorongató látványt nyújtott. Hátborzongatóan 

iszonyatosat. Göcsörtös botjával minduntalan 

beleturkált a földbe, mintha csak ő volna az utolsó, a 

legutolsó földművelő… 

A minden tájról idesereglett földszerzők, 

földfoglalók, földbirtokolók, földmérők, földosztályozók, 

földrablók, földnyilvántartók, földigénylők, 

földfölforgatók s az ezekhez hasonló többi földlakó 

között. 


127

Lovatlan szekerek 

Lovatlan szekerek gördültek ki tárva felejtett 

kapukon. Üresen. Égre döfött rudakkal. Birtokba 

akarják venni a Völgyet. Mögöttük jönnek nyihogva a 

párbafogott lovak. Hajtók nélkül. Egymásra néznek, 

aztán tovaügetnek. Ellenkező irányba. Valahova. 

Kimért mozdulatokkal ballagva, nagysoká előkerül 

a kocsis. Az egyetlen. Feketébe öltözve, mintha 

gyászkocsi bakjára kéne ülnie. Sehová nem megy. 

Letelepszik a ház előtti lócára. Hallgat. 

Együtt a melléje ült Csönddel. 

Pattogó tölgyfahasábok. 

Némán és mozdulatlanul fekszik a Műhely 

közepén, szanaszét heverő szerszámok közt az Öreg. 

Kifordított belű, még tegnap idehozott, immár 

örökre javítatlan maradó gépek és egyetlen fia figyelik, 

A Fiú, az a könnyelmű gyerek, aki zenét játszó 

banda tagjaként egész éjszaka másoknak húzta a 

talpalávalót. 

A Vadgesztenye az ablak alá nyújtja barnán 

rügyező ujjbegyét. A szél hányavetin ki- becsapja a 

fészerajtót. 

Pattogó tölgyfahasábok lángolnak a kályhában. 

A kémény kivezeti a füstöt. Túl a mennyezeten. 

Túl a tetőn is. Messze. Föl a Szabadba. 

Mondatokba takarózva 

Tűz lobban a távolban. Odébb valamivel egy 

másik. A harmadik csóva a szomszédban. Közelednek a 

fagy – szarvasok. Karcsú léptekkel jönnek, tűnnek elő a 

múltba veszett emlékek. 

Szél füttyent élesen. A völgyből föl a hegyre. Mikor 

volt a régen? A szavak fáznak, és mondatokba 

takaróznak. 

Önmagamtól félek. Fölemelek egy mellém zuhant 

csillagot. Puha kendővel vigyázva letakarom. Még ép 

volt, mikor a tenyeremre fektettem, de most dörrenve 

törik szét. 

Térdre ereszkedem. Verni kezdem a jégpáncélt. 

Baltával esek neki dühödten: alattam van még s ha 

nincs: hová futott tőlem a folyó? 

Vendégszelemen 

Egy régi, már düledező ház javítása közben, ácsok 

munkájára ügyelve, a tető alatt találkoztam egy 

karcsúsodó, de azért még elég testesen feszülő 

Vendégszelemennel. 

Tüstént beleszerettem. Vendégszelemen – 

ismételgettem naphosszat a nevét. Eladdig, míg Ő is 

megkedvelt engem. 

Azótától másképp járok. Egyenesebben. Látszik a 

tartásán, hogy van valakije – súgtak össze jóakaróim a 

hátam megett. Mondták merészebben többen a 

szemembe is. 

Vonzalmunk, közönségesebben viszonyunk, nem 

tarthatott sokáig. Csakhamar befedték újra a tetőt. 

Nem fogjuk látni egymást többé. 

Pedig tudom, hogy ott van. Karcsún, s mégis elég 

testesen várakozik. Énrám? Vagy tán más valakire? 

Nem haragszom. Azért is, akkor is mindig szeretlek Te 

drága, hűtlenségedben is hozzám hű Vendégszelemenem! 

Befürdött velem 

Befürdött velem – szól szemrehányóan. Én? Vele? 

Mikor? Talán nálunk, a kádban? Ugyan! Ez teljességgel 

lehetetlen. Én oly testes vagyok, ha belemerülök, 

nekem is alig elég egy kádnyi víz. A csak tusolást pedig 

nem kedvelem. Nehéz beállítani. Hol forrót, hol pedig 

jegeset fröcsköl rám. És tócsát csinál. Akkorát, hogy 

fürdő után felmoshatok. 

Mondjuk inkább azt, vízben hagytam. Ezt – némi 

habozás után – elfogadom. Úszástudományom gyönge. 

Őt nem is ismerem. Miért ugranék éppen én vízbe 

utána? 

Arról is beszél, hogy munkaviszonyban van, s 

közben kacéran nézeget rám. Lám, mit el nem merészel 

árulni, szemrebbenés nélkül. Minden pirulás nélkül, 

könnyedén: hogy viszonya van, egy magát Munkának 

nevező úrral, vagy ficsúrral. 

Nem hencegnivaló az ilyen. Ha dolgozik valamit – 

az más. De miféle viszonyban lehet Ő egy olyan igazán 

nemes valakivel, egy olyan nagy urasággal, aki 

Munkának nevezi magát. Legfeljebb az iszonyodás 

viszonyával. 

Szóljunk végül valamivel értelmesebb dolgokról is. 

Nézze, itt fekszik mellettem már órák óta türelmesen e 

kedves kék kutya. Ő az unokám. Vagyis, az 

unokámnak, a kis kétévesnek rajzoltam ide, ilyen nem 

létező színesre. Mindkettőnk szerint a legpontosabban 

fedi a valóságot. Ha akarjuk, farkát is csóválni tudó 

kutyuska. 

Abervas 

/Vázlat/ 

Ez itt a gyönyörű tenger. Itt leggondtalanabbul 

folynak egymásba habok. Meztelen nők kacagva fejtik 

meg szerencsés hajósok és gazdag idegenek 

álmait…aber: was sprach Ich mit diesen lustigen 

Leuten? Mit keresel ezek között, hajótörött. Hiszen Ők 

hazádnak nevét sem ismerik. 

Nyelvemlék 

Középkori – mindenkori 

…latjatok feleim szümtökkel mik vagymunk? Por s 

homu vogymunk. Miv isemünk elhagya münket. 

Megteremtüve s elhagya, Özvedien árvain vogymunk. 

Hazaunk por es homu. Isemünk hazao es por es homu. 

Malaszt nekül juta nekünk ind e napig elnie. 

Mire hoza ideüt Isemünk minket? Rettenet 

gyenyerü keserü fediere. Tüz lang pallosa verdes reank 

sziuntelen. Sziel szabdal hetfele. Kergiet üldez vilagga. 

Buval aszni sepekedni. Elni haza nekül atia nekül 

giermek nekül, buval aszva sepekedve sziünetlen. 

Szennyből mocsokból 

Lovag Menitiádész, Patraklosz s a másik nagyszerű 

hős trójai Hektor, Homérosz két felejthetetlen alakja, 

miközben egymás húsába vágyott kaszabolni, egy 

hulláért küzdött előbb. 

128 


Hektor a fejet ragadta meg s markolta szilárdan. 

Patraklosz a lábánál fogva tette ugyanezt. Mint két 

feldühödött eb úgy vonták, marcangolták, húzták 

maguk felé a zsákmányt. A tehetetlen tetem meg egyre 

hosszabban és vérmocskosabban nyúlt el a földön. 

Itt a pillanat, mikor közbe kell lépnie megint egy 

istennek. Phobiosz Apollon, eldöntője sok ehhez 

hasonló dögszagú viszálynak, Patraklosz háta mögé 

került, s az akhájt megüté vállán s gerincén. Leveré 

fejéről sisakját. Mellvértjét eloldja, hogy szabadon 

döfhessen belé védence, fattyú-rokonja: Trójai Hektor. 

Így öl, ily bátran ölet Létó gyermeke, ez a Zeusz 

kedvelte isten. A Napnak, a Fénynek, a Világosságnak, 

az Észnek, az Értelemnek Ura és Istene! Ha lehet, 

válasszuk inkább a Sorsot. Ez is többnyire hátulról terít 

le, az immár egyetlen istent sem vállaló Föld sarjait, 

embereket. 

Legyünk mégis méltányosak, nemcsak a trójai idők 

vannak, voltak teli szörnyűségekkel. Szennyből, vérből, 

mocsokból, förtelmekből kell mindig hasznosat, szépet, 

igazságot teremteni, úgy valahogy, ahogyan ezt a Vak 

Énekes csinálta. 

A Pegazus, a középső Gorgónak, a Medúzának, a 

kígyóhajú sötét szörnyetegnek levágott fejéből ugrott 

ki, hogy fölszárnyaljon – hátán valakivel – a tündöklő 

magasba. Megismétlődik mindannyiszor, mikor egy igazi 

Költő vág oda kora Szörnyetegeinek fejéhez a 

kardsuhogású, fémélességű, tiszta szavakkal. 

Egy Szép Helénáért 

Jóllehet magam is már korosnak tartom magamat 

ahhoz, hogy oly messze lakó Hölgyeknél viziteljek, s 

kíváncsian nézegessem bájaikat, naponta kimegyek s 

járom a dombokat. Mustrálom a szép öreg pincéket. 

– Ennek jó még a lábazata. Igaz, hogy oldala 

szétrepedt, s az alfelén már csak szánakozni lehet. 

Rendbetennélek – mondom egy másiknak. S 

belebámulok a szokatlan helyen szétnyílt falhasadékán. 

– Vinném haza tőled legalább ezeket a szép 

napkapukat. És ha lehetne bensejedből azt a gyönyörű 

falkivágását is. Milyen rozzant ez a Hölgyike! Milyen 

öreg, s mégis vannak sokatígérő bájai. És karcsú 

csípője. Nézd az élteset – hogy tudja – még mindig 

könyökével a hegyoldalnak dönti magát. 

– Tíz évvel ezelőtt jöttél volna ki ide. Vagy még 

régebben. Szépet választani, legalkalmasabb idő ehhez 

a múlt század eleje volt. Ki tehet erről, hogy az ükapa 

nem ezen a tájon élt! 

– A kutyafáját! Ha nem tudsz bejutni egyikbe se igazán, 

hatolj be mindegyikbe. Hogyan? Együtt veletek? 

Meg kell beszélni előbb a dolgot. Akár azt a másik 

Nőért vívott ütközetet. Kezdjük a hadak fölvonulásán. 

Aztán tartsunk közös áldozatot. Nem. Azt majd inkább 

odakinn. Bor nincs idehaza igazán jó. Menjünk már! 

Kezdődjék el az ostrom. A téli nap nem tudja felszívni a 

ködöt, de mi – ha összefogunk, legalábbis kifele 

biztosan odatalálunk. 

Aztán haza hogyan? Akad valaki, tán egy vak 

énekes, aki majd megénekli imbolygó s dicső árnyaink 

hogyjártát. 

A vers ívelése 

Szép ívelése van ennek a versnek – bök rá 

barátom a sok közül az egyikre. Kár, hogy annál a 

sornál mutatja hol, leül. Hol? Melyik betűnél? Nézek 

ijedten oda, s már rázom a fejem. 

Őrizzük magunkban, ki tudja mikortól s meddig 

még, egy másik Lét lehetőségét. Nem az öröklétét. 

Hiszen az eleve tudjuk: elérhetetlen. Egy tiszavirágú, de 

tiszta Lét után sóvárgunk mely éppen a könnyűsége és 

a nagyon közelsége folytán megvalósíthatatlan. 

A dolgok felett való lebegés, a minden egyébről 

való teljes megfeledkezés vezethetne a beteljesülés 

pillanatához. Csak a magamagától útja vezet oda, a 

rendkívüli egyszerűség, az utolérhetetlen 

természetesség. 

Mi tart vissza, hogy odaérj? Tán az az ostoba kis 

fájdalom, mely minden kezdet és vég, vég és kezdet 

bekövetkeztekor jelentkezik? 

Úgy válj semmivé, úgy oldódj föl, azzal a biztos 

nyugalommal, hogy végre egyesülhetsz azzal, mit 

rejtett formában mindig is legféltettebb kincsedként 

viseltél: a Mindenséggel! 

Készülődés 

Ma azzal ébredtem, tudom pontosan, hogy mit 

akarok csinálni…aztán valamivel később, hogy, Ó, még 

pontatlanul sem. 

Szemem sokáig könnyezett a retinámra érkező 

első fénysugarak befogadása, sértő tolakodása miatt. 

Fülemben még dobhártyát sértően zengtek az éjszaka 

baglyainak és uhujainak hangos rikoltozásai. 

Aztán ki kell kerüljem a rámváró dolgokat, köztük 

a legveszedelmesebbeket, azt is, hogy köszöntselek 

barátom! 

Jó, észrevettem, hogy itt vagy már, de azért ne 

tiblábolj egyre körülöttem. 

Legszívesebben folytatnám tovább csöppet sem 

könnyű álmomat, de legalább nélkületek és amilyen 

messze csak lehet parttalanul távol tőletek! 

Ez történt 

Széttörte botját Pásztor. Elhajította kürtjét Kanász. 

Meggörbítette fogóit Kovács. Rongyokká szaggatta 

zsákjait Molnár. 

A semmit ütlegeli Csapó. Magát töri kerékbe 

Bognár. Képzeletbeli kazal tetején vet bukfencet Lurkó. 

Kocsmaasztal tetején kántálja énekét Kántor. Üres 

templomban feszíti magát keresztre Pap. 

Házanként, portánként karóba húztak egy-egy 

parasztot. Holnap kitűzik a határba, ijesztőnek, a többit. 

Rettenjetek el kalandozók, vándorok, kirándulók! Ide ne 

gyertek utazók, idegenek! Lég törvénytelen útjain át 

cikáznak ideges madarak. 

Doktor kapkodva csomagol, halálba hívják. Vele 

tart Tanító, Postáskisasszony, Boltos és Koldus. 

Lopakodó szellemek. 

Fellángolt erdők jajszava sistereg. Föld alá 

apasztott vizek sikolya elhalkul. Nevük kiáltozzák 

tarhegyek. Távolból felelnek rá átokszavak. Végszavak 

végszavakra. 


129

Fenekén-torkán gázokat, gőzöket okádó Szörny 

érkezett. Otthon érzi magát a már minden tisztaságát 

és értelmét levedlett tájon. 

Szörnyölből kilép Pufajkás. Vizelni. Ott végzi, ahol 

ráéri. El sem takarja bikaszemérmét. 

Végül 

Nézte az évek gyűrűit és a Gyűrűző évekből font 

századok gyűrűit. És látta, azokon is látta a meghiúsult 

reményt. 

Kettévágott fák, szétrobbant csillagok nyögését 

hallotta. Tanulva hallgatta, hogy ami volt nincs és nem 

is lehet tovább. 

Szétroppant derekát fájdította. Érezte 

kvarchomokká váló csontjainak sajgását. Előre tudva, 

mivé válik majd ő is. 

Csak az Isten és a Világ. Az Isten. Nem, nem az 

Isten. Csupán a Világ. Nem, nem csupán a Világ. Ők, ők 

ketten együtt, az anyagban botorkáló Szellem és a 

minduntalan Istenbe botló Világ. 

B. álmai 

Föld! – vijjogja egy albatrosz -féle madár B. felé, 

aki ezúttal épp csak rápillant a kiterjesztett szárnyú 

(tört szárnyú) jelenség felől érkező Üzenetre. Elméjét 

más ügyek foglalkoztatják éppen. 

Micsoda rémségeket forgatsz fejedben Sors, te 

durva kapitány! – mormolja fogai között, miközben a 

Hajó utolsó tartalék vitorláit is fölhúzták s azok fönn 

mind az égen futó széles felhő uszályai lesznek. 

A parancsnoki híd irányából B. felé közelít a 

Tökéletes Szépség, a gazellajárású, éjsötét bőrű 

„malabár nő”. Kéjes ámbra, mosusz és tömjénillatok 

előzik meg érkezését. Ám ahogyan nesztelenül – és 

meztelenül – közelít hirtelen átváltozik s immár ahhoz 

az „iszonyatos zsidónő”-höz hasonlít, kivel B. az „Éj 

volt” kezdetű versben feküdt az ágyon. 

De a mozdulatlan, már csak tekintetével élő költő 

nem adja fel a reményt. Lehunyja szemét. Újra kinyitja. 

A nyugvószékéhez érkező nő ismét átalakul, ezúttal 

utakra hívogató kedves Agátává. 

És folytatódnak tovább az „átváltozások”. 

Agátának, mikor a költőre borul, egyszerre száz karja 

nő, melyeket mind magasba lendít, majd lankadtan újra 

visszaejt. Csobbanva megszületik, újjáéled a Gyönyörök 

gyönyörűsége a „Szökőkút”. 

Jön a következő jelenés, a fölborzolt szőrű, 

érintésre villamos szikrákat sugárzó „Macska”. A 

macska, mely kezdetben csak lábhoz dörgölőző kis 

jószág, puhaság, kéjesen doromboló állat –gyermek, 

majd hirtelen szemét sárgán ránk szegező Mágus. 

Közben már akkora, mint egy párduc. Tovább nő, 

betölti az egész fedélzetet. Nagyobb, mint egy bálna. 

Nagyobb, mint maga a hajó. Körme hegyével 

felszaggatja a deszkákat, kitépi az árbocokat, kihajol a 

korláton, nekilát kilefetyelni a Tengert. 

Kiapad a Tenger, B. álma végetér. Azaz nem 

egészen, csak zátonyra csúszott. Siralmas állapot, A 

„Spleen”, az elapadt ihlet. 

Közel az Éj feléhez, átélve mindezt. Veled egy 

kajütbe zárva, több mint negyven esztendő óta már! Az 

akkor elkezdett és soha be nem fejezett vers képeivel 

együtt szorongva. … Mit kéne tenni? Prózába tenni, 

vagy átzsilipelni egy másik vers szférájába? Egy másik 

kiapasztható Óceánba? 

Jobb volna helyben maradni, belerakni az elakadt 

hajót egy papírcsónakokkal játszadozó gyermek 

lavórjába. 

Mindegy, hogy miként döntesz. Ezek mind a 

Szabadság útjai. Egy világot lebírni vágyó akarat dacos 

kitörései. Olyan jelképek, amelyek egyben tanújelek is. 

Sajnos olyan korban, mely inkább a költői óvatosságról, 

mint az abban való jártasságról beszél. 

Útrahívás (Újra) 

A vén unt mardosót, a tovább oszló dögnek 

bűzös tetemét, az iszonyú zsidó nőt, 

a koponyánkon táncoló vad szerelmet, 

a szürke spleent, s a többi rémeket feledjük. 

Agáta kedvesem, jer, szökjünk messze együtt! 

Járjunk a parton hol, kinek illata csupa ámbra 

s mosusz, egy malabár nő bolyong meztelen. 

Nyíló kagylók s álmok zenéje zeng nyomába, 

s mint szökőkút szakad föl s ömlik szét hirtelen 

a vágy. Kövessük és érjük el őt, Agáta! 

Sós hullámaival csak tördeli a sziklát 

s tép partfokot a tenger. De velük versenyezve 

fölszöknek mindenütt sebes lábú gazellák. 

Ezer virág s lepke kél, szárnyuk s szirmuk egybe- 

olvadva ring s remeg és vonz a Végtelenbe. 

Agáta kedvesem, jer, szökjünk velük együtt! 

Tamás István: Interjú Szabó Csilla gitár- és 

előadóművésszel 

A művésznő, azon előadók egyike, aki kisebb 

kihagyásokkal ugyan, de mégis a zenei pályán tudott 

maradni. 2009-ben, Magyarország legrangosabb 

popzenei eseményén vehette át a Fonogram Zenei 

Díjat, és ezzel egyetemben az év gyermeklemeze címet 

130 


is kiérdemelte, melyen tizenhat dalt szólaltat meg 

„Valami mindig szép” címmel, nemcsak gyerekeknek. 

Csilla nevéhez fűződik: - Franco Neroval a főszerepben, 

a „Honfoglalás” című filmbetét dala a „Szállj 

sólyommadár!” is. Pályájának egyik meghatározó része 

volt ez a dal. Viszont illik tudni még, hogy a Bojtorján 

egyik énekeseként már szinte bejárta a fél világot és 

rendkívül profi színvonalon műveli a Country műfaját is. 

Pályájáról, sikereiről és az ezzel járó nehézségekről 

kérdeztem a zenész-énekest, aki már 

költőként is debütált. 

Mikor döntöttél úgy, hogy a zenei pályát választod, és 

egyáltalán mikor kezdtél el gitározni, énekelni? 

SzCS. A zenei pályát nem választottam, hanem 

„beleszülettem”. Meg sem fordult a fejemben, hogy 

„énekes” legyek, hiszen pici koromtól kezdve mást sem 

tettem, mint daloltam. Így hát ez nem volt téma a mi 

családunkban. Édesanyám azért bölcs volt, s zenei 

általános iskolába íratott, ami megadta a lökést a 

további életemhez. Az első gitárt kollégista koromban 

vettem a kezembe, s amint megtanultam rajta néhány 

akkordot, elsőként a Bojtorján dalát kezdtem játszani 

rajta, a „Vigyázz magadra fiam”-at. (Akkor még nem is 

sejtettem, hogy néhány év múlva az említett 

együttesnek leszek tagja.) 

Hogyan készültél az első fellépésedre, mennyire tudtad 

kezelni a sikert? 

SzCs.: Most mondjam őszintén? Az első fellépésem az 

óvodában volt 3 éves koromban az évnyitón, s 

rettentően izgultam, de édesanyám elmesélése szerint 

nagyon tetszett nekem a lámpaláz. Nos, ez a mai napig 

megmaradt. Aztán a suliban minden ünnepen 

felléptem, szóval valahogy így kezdődtek az első 

sikerek. Ha pedig visszatekintve nézem az elmúlt 

időket, bizony nagy sikerben is volt részem nem 

egyszer, s csak annyit mondhatok, hogy jól esik a 

lelkemnek a taps, az elismerés, de csak akkor érzem 

„jogosnak”, ha én is beleadtam szívem-lelkem. 

A Bojtorján együttessel beutazta Európát és 

fellépett az Amerikai Egyesült Államokban is. 

Szinte minden zenei irányzatban járatos vagy, hiszen a 

közönséged és az elismeréseid is ezt bizonyítják. 

Mennyire nehéz most versenyben, azaz a pályán 

maradni? 

SzCs.: A Bojtorjánnal jártunk mindenfelé, tán még ott 

is, ahol a madár sem jár. A Country zenét itt tanultam 

meg, illetve magamba szívtam, mert nem volt nehéz 

megszeretni. Mi ezt a zenét itthon magyarul játszottuk, 

s közben pedig Halász Judittal is dolgoztunk 

párhuzamosan a gyermekműsorokban. A zenei 

irányzatunk sosem volt radikálisan country, hiszen 

magyar szív dobog bennünk, s így megőriztük a 

zenekarral azt a hangzást, amit itthon oly sokan 

megszerettek tőlünk. Nos, ez volt a múlt, életemből kb. 

8-9 év. S hogy most nehéz-e pályán maradni? Igen. 

Főleg annak, aki igazán értékes produkcióval áll ki. Sok 

olyan művész barátom van, aki a „cipője mellett jár”, s 

kenyér gondjai vannak. (Nekem is.) De mi, muzsikus 

lelkű emberek sosem adjuk fel! Még akkor sem, ha a 

közszolgálati médiumok tudomást sem vesznek rólunk. 

De mi létezünk! Nem a képernyőn, meg a rádiókban, 

mert ugye ott azok szerepelnek többnyire, akik valami 

botrányos dologgal próbálják elhitetni magukról, hogy 

ők is valakik. Én szeretem a valódi életet, s közönség 

előtt játszani a legnagyobb öröm, ami érhet. Legyen az 

akár a legkisebb falucska, vagy akár egy 

gyermekkórház kórterme. Ez az én valóságom! 

Lemezed megjelenésében segítettek a régi 

zenészbarátok. Jenei Szilveszter és Kemény Győző 

neve, nem szabad, hogy elfelejtődjön ebben a 

szakmában. Milyen a munkakapcsolatotok napjainkban? 

SzCs.: Jenei Szilveszterrel több tíz éve együtt zenélek, 

s ez nem véletlen. A zenei ízlésünk egyező, szinte „egy 

húron pendülünk”, hiszen mindketten magyar 

népdalokon nőttünk fel. Ez érződik oly sok dalunkban, 

szinte észrevétlenül is. Egyébként érdekes, hogy 

Szilveszterrel semmiben nem egyezik az életstílusunk, a 

gondolkodásunk, csakis a zenében! A stúdiómunkák 

során néha bizony „megküzdünk egymással”, de hát így 

szép és izgalmas a munka! Kemény Győző e lemez 

producere, aki nélkül meg sem valósult volna ez az 

álom. Ő az, aki teljes hittel vállalta és megvalósította 

azt, amit én megálmodtam. S mivel ő már végigélte a 

zenész szakma minden lépcsőfokát, pontosan tudja, 

hogyan kell egy lemez útját elindítani. Ehhez én nem 

értek, sőt, távol tartom magam ettől a számomra 

idegen „világtól”. Nem tudnék „magasba szárnyalni” a 

dallal, ha közben kemény játszmákkal kéne 

foglalkoznom. Nos, ezért hívják Győzőt Keménynek! (A 

név kötelez!) 

Életedben jelentős szerepet játszik a lélekápolás, a 

gyermekek gyógyítása. Most megjelent sikerlemezed 

alapját, mondanivalóját is a nekik írt dalok adják? 

SzCs.: A „lélekápolás” gyönyörű állomása volt 

életemnek. 7 évig (mesebeli szám!) egy 

gyermekkórházban énekeltem súlyosan beteg gyerekek 

ágya mellett, s az ott tapasztalt érzések, az élmények, a 

szomorúságok, s a megrendítő valóság „szépségei” 

ihlették meg a lelkem, s ez rányomta a pecsétet a 

lemezre is. Egyébként is jól érzem magam a gyermekek 

között, hiszen mindig is szerettem a rászorulókkal 

foglalkozni. Most is. A kórházi évek alatt a csodák a 

szemem előtt váltak valósággá, mert bizony nem 

egyszer „ébresztettem” fel kómában fekvő betegeket a 

gitárommal, hangommal. Így a lelkem egyik fele a 

gyermeki lét felé kacsintgat, a másik pedig a líraiság 

felé. Mindez a lemez készítésében nem volt tudatos, 

mégis olyan lett, amilyen vagyok. 

Olvastam, jelenleg azon dolgozol, hogy színpadra állíts 

egy olyan gyermekműsort, mely a díjnyertes zenei 

albumra épül majd fel. Kipihented már egyáltalán az új 

lemezed elkészítésével járó sokszor éjszakákba nyúló 

munka fáradalmait? 


131

SzCs.: Igyekszem a színpadra vinni élőben is a lemez 

anyagára épülő műsort, s néhány zenésztársam 

segítségével ezen dolgozunk mostanság. Így pihenni 

nincs idő, s az éjszakázást ne is említsük! Világ 

életemben bagoly-lélek voltam, s hajnali 3-kor, 4-kor 

térek aludni. Olyankor lehet nyugodtan gondolkodni, 

szárnyalni az ötletekkel. Persze megvan ennek is az 

átka, mert 11-nél előbb fel sem tudok kelni. Aztán 

villámgyorsasággal felveszem a napi tempót, s 

bepótolok minden lemaradást. 

Van –e kedvenc műfajod? 

SzCs.: Nincs. Van jó zene, s van rossz. De ha azt 

kérdezted volna, van-e olyan műfaj, amit nem szeretek, 

hát arra könnyebben tudok válaszolni. A mulatós 

zenétől világgá tudnék futni. 

Gondolkoztál már a következő albumod, milyen témára 

építed fel? 

SzCs.: Talán vagányabb és mozgalmasabb lesz zenei 

szempontból, de a mondanivalója nem lehet más, 

csakis az örök érvényű igazságot kell tükröznie. Nincs 

más út a lelkek felé. Akár a mesében: a jónak kell 

győznie! S ez legyen példa mindazoknak, akik 

reménytelenségben élnek ebben a jobbra érdemes 

országban, világban. 

A szerző megjegyzése: 

A közelmúltban megjelent album, nemcsak-hogy szép, 

de üzenetet is közvetít, egy olyan, rendkívüli értéket 

képvisel, mely által betekintést nyerhetünk a művésznő 

érzelmi világába, valamint megtapasztalhatjuk az 

emberek iránt és ezen belül a gyermekek felé sugárzó 

önzetlen szeretetét is. 

KÖNYVESPOLC 

RITKA ÉS DRÁGA CSEMEGE... 

Zigány Árpád: Letteratura ungherese 

(Magyar irodalom), Ulrico Hoepli, Milano 1892, 

295 l., manuale (kézikönyv) 

Tanulmányi pihenőmben az irodalmi 

szakirodalom tárgykörében keresgelés során, a „letteratura 

ungherese” témakört beírván a google 

keresőbe, az interneten erre az igen 

rendkívüli, exkluzív, XIX sz. végi, 

drága csemegére bukkantam, ezen 

könyvet 1892-ben kiadó Hoepli 

könyvkiadó szájtján. 

Amikor megláttam – március 27-én 

–, az azonnal rendelkezésre álló 

példányt, nem akartam hinni a 

szememnek, a szívem bizony nagyot 

dobbant. Olvastam, hallottam róla, de a könyvnek soha 

még a fényképét sem láttam, a világhálón csak egy-két 

könyvtárkatalógusban található meg a besorolása, vagy 

imitt-amott lehet olvasni egy utalást a szerző felsorolt 

munkái között, mint pl. a MEK-en (Magyar 

Elektronkikus Könyvtár) is... Ezután az interneten ismét 

keresgélni kezdtem, de most már név és pontos cím 

szerint, hogy valahol még hátha ráakadok a könyv 

képére. Sehol semmi... Most pedig ez az egyetlen is 

eltűnt, a Hoepli kiadónál sincs többé, mert 

személyemben gazdára talált ez a ritka drágakincs, 

amely kis kézikönyv krónikáinkból ránk maradt Nimródlegendától 

kiindulva hazánk irodalmát tárgyalja 1892-ig. 

Apró betűs, kicsike, egy nagyobb imakönyv 

nagyságúnak megfelelő 295 oldalas kézikönyvecske ez: 

15,5 x 10,5 cm-es méretekkel. Nem gondoltam, hogy 

ez az aranyat érő könyv ilyen kicsike, mivel ez az 

internetes felvételről nem derült ki. Azt hittem, hogy 

legalább az A5 és A4-es méret közötti nagyságú, Florio 

Banfi 1941-ben kiadott Ricordi ungheresi in Ungheria c. 

könyvének vastagságát meghaladó vaskos kötet lesz, 

mivel a méretei nem voltak feltűntetve. Volt is nagy 

meglepetésben részem, amikor a gyorsfutár meghozta 

címemre: átvételkor meg is lepődtem magamban, hogy 

milyen pillangó súlyú, A4-es nagyságú csomagot 

kaptam. Talán eltévesztették, s mást csomagoltak be 

nekem? Hát, amikor kinyitottam, azonnal érthetővé 

vált ez a pillesúly... 

Mondanom sem kell, hogy majdnem hanyatt 

vágódtam a meglepetéstől. Lehet, hogyha tisztában 

vagyok a méreteivel, akkor talán, akármilyen csábító is 

ez az ereklyeként megbecsülendő, exkluzív 

irodalomtörténeti kézikönyv, a mostani helyzetemben 

bizony nem rendeltem volna meg s átsiklottam volna 

fölötte, mégha sajgott volna is érte a szívem, de nem 

adtam volna ki érte 108,00 Eu-t, ami kedvezményes ár 

volt, mivel 120,00 Eu-ért árulták. De azért nem bántam 

meg, legfeljebb az elkövetkező időszakban jó darabig 

nem vásárolok könyvet s ezt betudom az egész évi 

önajándéknak (születésnap, névnap, Mikulás, 

karácsony, húsvét, házassági évforduló). Igaz 

is, könyveink–- főleg az enyémek–- már kezdenek 

bennünket kiszorítani a lakásból, komoly gond az újabb 

érkezők elhelyezése. Ezt legalább a legkisebb, még 

megmaradt szabad hézagba be lehet illeszteni. 

Zigány, Árpád(Székesfehérvár, 1865. okt. 27. – 

Bp., 1936. nov. 27.): újságíró, író, műfordító. A 

fiumei tengerészeti ak.-n tanult, 1889-ig postatiszt 

Fiuméban. Ezután néhány évig Olaszo.-ban élt. Közben 

a milánói egy.-en tanári képesítést szerzett; szerk.-je 

volt a La Sera c. lapnak, tudósításokat küldött magyar 

lapoknak. Hazatérése után a Vasárnapi Újság és a 

Pallas Nagy Lexikona belső munkatársa. Később a 

Magyar Közélet, a Kelet Népe és 1910 – 11-ben a 

Renaissance c. folyóirat alapítója és szerk.-je. 1919-től 

a Képes Krónika c. kat. hetilap szerk-je, 1926-tól a 

Palladis könyvkiadó ig.-ja. Több regénye, néhány 

politikai röpirata és népszerű történelmi munkája jelent 

meg. Néhány színművét is játszották. Magyar 

irodalomtörténetet is írt olasz nyelven (Letteratura 

ungherese, Milano, Urlico Hoepli 1892, 295 old.). 

Sokoldalú író volt, de mégis legnagyobb jelentőségű 

hatalmas műfordítói munkássága. Olasz, angol, német 

és francia szerzők műveiből fordított magyarra (Dante, 

Mark Twain, Verne, Sienkiewicz stb.). – F. m. A 

parasztkirály (r., Bp., 1902); Agrippina (tragédia, 

1904); Három asszony (r., Bp., 1905); A liget tündére 

(elb., Bp., 1927). – Irod. Gulyás Pál: Z. Á. (Irod. tört. 

1937.) 

132 



133 

Szinnyei József Magyar írók élete és munkái c. 32. Evoluczió vagy revoluczió (K. B. jegy alatt.) Budapest, 

könyvében az alábbiakat írja: 

1905. 

«Nagy föltünést keltett Turris Eburnea cz. regénye 

(1895.), melyet elkoboztak, 1905-ben pedig Zeisig 

álnéven írt Habsburg-ellenes brossurája, mely miatt 

akkor le is tartóztatták. 1904. Agrippina cz. 

tragédiájával megnyerte a Teleki-díjat, Shakespeare cz. 

darabja pedig a Nemzeti Szinházban került szinre. 

33. Új választások (K. B. jegy alatt.) Budapest, 1905. 

34. Panama tanulmányok. Budapest, 1906. 

35. Az ágy (Lavedan.) Budapest, 1907. 

36. A nemi élet erkölcstana (Forel.) Budapest, 1908. 

37. Dante A., A pokol (prózában fordítva.) Budapest, 1908. 

38. Grant kapitány csodálatos kalandjai. Budapest, Év n. 

39. Nobody rejtélyes bűnesetei (szerkeszti Z. Á.) Budapest, év 

(Fábián Gábor álnéven.) Számos czikke és szépirodalmi n. (1-15. füzet.) 

munkája jelent meg a hazai és olasz lapokban, többek 40. Répacsősz (mese.) Budapest, év. n. 

között: Budap. Szemle (1892. Torquato Tasso új 41. A civilizáció története (Tolnai Világtörténete X.) Budapest, 

kiadása.) Főv. Lapok (1893. 83., 84., 91., 97., 104. Az 

olasz lyrikusok.) Élet (1893. Herondás dalaiból.) M. 

Géniusz (1894. 6. Francesco-Paolo Frontini.) Vas. Ujs. 

(1904. Három asszony cz. regény.) 

év n. 

42. Rosamunda (operaszöveg.) Budapest, év n. 

43. Csengő bongó versikék. Budapest, év n. 

44. Dreyfus Alfréd. Öt év életemből. Budapest, év n. 

45. A kék hegyek kincse (Salgari Emilio.) Budapest, 1911. 

Verne-fordításai: 

Zachariás mester (1903), Telelés Grönlandban (1903), Az 

úszó város (1927, ? ) Doktor Ox theóriája (1903), Egy kínai 

viszontagságai Kínában (1899, 1997), A zöld sugár (1899), 

Cesar Cascabel (1902), Várkastély a Kárpátokban (1902), Új 

hazában (1994), Város a levegõben (1902, 1994), 

Cetvadászok (1902, 1994, 2000), A két Kip testvér (1989, 

2000), Antillák világa (1905, 1996) 

46. Az alaszkai aranyásók (Salgari.) Budapest, 1911. 

47. Az aranymezők királynője (Salgari.) Budapest, 1911. 

48. Cserna grófja az idegenek légiójában. Budapest, 1911. 

Budapesti Hirl. 1905. 152., 253. 1906. 243., 266. 1908. 141. 

1910. 294. 

Esti Ujság 1905, 220 . 

Pesti Hirlap 1905. 254., 262. 1906. 244. 

Magyar Hirlap 1906. 214. arczk. 

Petrik, Könyvészetei. 

Munkái: 

1. Egy apácza története (Giov. Verga ut. Egyet. Regényt.) 

Budapest, 1891. 

M. Állam 1908. 40. 

Magyar Könyvészetek. 

A M. Nemz. Múzeum példányairól.» 

2. Az olasz irodalom rövid története (ford. Fenini Caesar ut. 

Olcsó könyvtár.) Budapest, 1894. 

3. Harminc percent kamat (Serao M. ut. Athen. Olvasótára.) 


4. Turris Eburnea. Budapest, 1895. (Zerdahelyi Gyula álnéven. 

Ism. M. Hirl. 329., Egyetértés 386., Magy. Szle 51., Pesti H. 

351., Hét 52.) 

Nota: A magyar nyelvű, tartalmi fordításomban – ld. a 

mellékletet – a szöveghűség kedvéért az olasz bevezető 

részletben szereplő «sacra Aquila» jelzős névszót őseink 

egyik «szent» madara, a «turul» helyett szándékosan 

fordítottam szó szerint «szent Sas»-nak. (Ld. a Web-pdf-fájlt is: 

http://www.osservatorioletterario.net/zigany-arpad-giulio_letteraturaungherese.pdf 

.) 

5. Éva (G. Verga ut. Athen. Olvasótára.) Budapest, 1895. 

B. Tamás-Tarr Melinda 

6. Antonius és Cleopatra (Főv. Szinh. Műsora). Budapest, 

1898. 

- Ferrara (Italia) - 

7. Rómeo és Julia (Főv. Szinh. Műsora.) Budapest, 1898. 

8. Hamlet (Főv. Szinh. Műsora.) Budapest, 1899. 

9. Lear király (Főv. Szinh. Műsora.) Budapest, 1899. 

10. A socialismus diadala után. (Richter Jenő után. Olcsó kvt.) 


A blogger, a kubai forradalmár író, újságíró 

könyve: 

Yoani Sánchez 

CUBA LIBRE 

11. Az énekesnő (Prévost M.) Budapest, 1899. 

12. A vadrózsa és egyéb történetek (Prévost M.) Budapest, 

1899. 

13. A fekete Vénus (Prévost M.) Budapest, 1899. 

14. Egy párisi házasság és egyéb történetek (Prévost M.) 

Yoani Sánchez furcsa «másként 

gondolkodó» - Nyugaton ezt a 

fogalmat a «dissidente» («disszidens») 

szó jelöli: nem jelent fel, nem támad, 


nem tiltakozik. Egyszerűen elmeséli 

15. Egy khinai viszontagságai Khinában (Verne Gy.) Budapest, 

blogjában, hogy mit jelent Kuba 

1899. 

16. A zöld sugár (Verne Gy.) Budapest, 1899. 

17. A velenczei kalmár (Főv. Szinházak Műsora.) Budapest, 

1900. 

18. A makranczos hölgy (Főv. Szinházak Műsora.) Budapest, 

1900. 

19. Az úszó város (Verne Gy.) Budapest, 1900. 

20. A szirén. (Ohnet, Egyet. Regénytár.) Budapest, 1900. 

21. A kárpáti várkastély (Verne.) Budapest, 1901. 

22. Város a levegőben (Verne.) Budapest. 1902. 

23. A parasztkirály (regény). Budapest, 1902. 

24. Egy orosz vallomásai (Vereszajev Vikentij után.) Budapest, 

1902. 

25. A vörös talár (Brieux) Budapest, 1902. (Olcsó kvt.) 

26. A cetvadászok. (Verne.) Budapest, 1902. 

27. Doctor Ox theoriája (Verne.) Budapest, 1903. 

kommunista rezsime alatt élni: a 

bevásárlás nehézségét és a krónika-éhséget, az 

elromlott háztartási gépek megjavításának művészetét, 

28. A két Kip testvér (Verne.) Budapest, 1904. 

29. Utazás a halál torkába (Conan Doyle.) Budapest, 1904. 

30. Hypathia (Kingsley.) Budapest, 1904. 

31. Az Antillák világa (Verne.) Budapest, 1905. 

a párt újságai sorai között az igaz hírek kiolvasásáért 

való küzdelmet; a kórházba kerülés félelmét, ahonnan 

még a legszükségesebb fertőtlenítés is hiányzik, a

médiában terjesztett propagandával való erőszakolt 

együttélést, a tereken és az iskolában történteket, a 

rendőrségi behívásoktól való rettegést, a börtönben 

ártatlanul sínylődő barátokért való aggódást, a 

számtalan menekült nosztalgiáját, a mindazok 

csalódását, akik már elveszítették a jövőben való 

hitüket. De különösképpen gyöngédséggel és 

haraggal telített soraiban leplezi le a hamis Castromítosz 

hatásosságát s minden 60-as és 70-es években 

született álmukat vesztett kubaiaknak s az ő 

kihasználtságát, kizsigerelését ecseteli, e hatalomnak 

köszönhetően egy olyan utópiában találják magukat 

bezárva, amely nem tartozik hozzájuk. Ennek a 

generációnak akaratlan szóvivőjévé vált Yoani Sánchez, 

s a blogja bejárta az egész világot. Most pedig itt van a 

Cuba libre c., az Osservatorio Letterario kezdő éveiben 

e lapban publikáló író- és újságíró Dr. Gordiano Lupi 

fordította és gondozta, régi és új cikkeit tartalmazó 

könyve olaszul, a Rizzoli kiadásában. 

A 33 éves fiatal, bölcsész (filológia) egyetemet végzett 

újságíró, Yoani Sánchez egy egyszerű állampolgárnak 

tekinti magát, de igazán egy igazi forradalmár, egy 

olyan asszony, aki minden erejével harcol 

gondolatainak megismertetésért egy olyan 

társadalomban, amely nem enged az 

antikonformizmusnak. Iróniával teli szavai mint nyilak 

röpködnek egy emberi lelket és testet elnyomó, 

elnyomorító kommunista diktatúra ellen a népszerűvé 

vált Generación Y blogjában, amelyet a Castro-rezsim 

egy cseppet sem kedvel s ezért a kubaiak számára 

elérhetetlenné tette a hozzáférést. Éppen ezért néhány 

európai országban is megjelenítik, így pl. 

Olaszországban és Németországban is. Yoani Sánchez a 

cenzúrával kapcsolatban az alábbiakat mondja: 

«Nekünk, akik ezen a szigeten élünk, ahol az információ 

hosszú éveken át az állam exkluzív privilégiuma volt, az 

internet egy rést nyitott a cenzúra falán s úgy tűnik, 

hogy nagyon nehéz bezárni. Annak ellenére, hogy Kuba 

rendelkezik a legalacsonyabb világháló-kapcsolattal 

ezen az egész földgolyón, az emberek igyekeznek elérni 

a hálón megjelent híreket. Mint ahogy van élelmiszerfeketepiacunk, 

ahol megvásárolhatjuk mindazt, amit a 

fejadagos vagy a pesos konvertibilis piacon 

lehetetlenség, úgy létezik egy illegális, alternatív 

lehetőség is a hírszerzésre is. A bennünket jellemző 

alkotó készségünkkel megtanultuk a web-oldalakat 

flash memory-n és lemezeken azon érdekeltekhez 

eljuttatni, akik nem tudtak belépni az internetbe. A 

külföldön működtetett web-oldalakon kívül ugyanezen 

analógia szerint jut el az olvasókhoz az én blogom és 

más szájtok is, amelyeket ezen a szigeten alkotnak»* 

A kommunista Castro-rezsim nem engedélyezte, 

hogy az április 16-i olaszországi könyvbemutatójára 

kiutazhasson Kubából. 

A diktatúrák vezetői mindig is rettegtek és rettegnek 

a diktátoroknak be nem hódoló értelmiségiektől, 

általában az önállóan, szabadon gondolkodó, értelmes 

emberektől! Ez az eset is erre példa. 

A FERRARAI Ariostea Könyvtár Agnelli termében 2009. 

június 11-én, csütörtökön 16,30-kor Gordiano Lupi (a 

szóban forgó könyv szerkesztője és fordítója, lapunk egykori 

szerzője) bemutatta Yoani SÁNCHEZ Cuba libre Vivere e 

scrivere all’Avana [Szabad Kuba. Havannában élni és írni] 

(Rizzoli, 2009) c. könyvét. Közreműködtek: Anna Quarzi, 

Patrizia Garofalo. 

B. Tamás-Tarr Melinda 

Megjegyzés: Sajnos nem lehettem jelen, mert a 

könyvbemutató napján, kora reggel Rómába utaztam a 

másnapi, egyetemi master-záróvizsgám miatt, amelyet 

2009. június 12-én a Római Tor Vergata 

Tudományegyetemen sikeresen letettem 96/110-es 

eredménnyel. Ez a master volt a második, amit 

2008/2009-ben sikeresen elvégeztem – az első 2008. 

június 1 – 2009. január 31-ig tartott. 

Posztegyetemi master-kurzus elvégzéséről kiadott, de nem 

egyetemi master (a felvételhez mindenesetre egyetemi 

végzettség szükséges, de jelentkezhetnek a disszertálók is). 

Íme távolmaradásom igazolandó hivatalos dokumentáció: 

* Az Osservatorio Letterario szerkesztőségébe a fordító által 

beküldött hírlevél alapján. 

Első megjelentetés: az Osservatorio Letterario 2009. április 

20-i magyar nyelvű online mellékletében: 

http://www.osservatorioletterario.net/yoani_sanchez.pdf Az időközi 20 vizsgám eredménye. A legutolsó 2009. január 

14-i keltezésű. 

134 


A vizsga napján, 2009. június 12-én, az elvégzett 100 

kérdéses teszt leadásakor azonnal kiadott igazolás a sikeres 

vizsgázásról. (Erre a kurzusra kizárólag egyetemi végzettséggel 

rendelkezőket – azaz doktorokat/laureatikat – vesznek fel.) 

Az egyetemi adatlapomon talált, másnapi hivatalos közlés a 

kapott 96/110-es vizsgajegyemről. 

(A végleges bizonyítványt és a pergamen diplomát csak 

5/6 hónap múlva küldik meg.) 

Ld. részletesebben: 

http://www.osservatorioletterario.net/drengo-master.pdf 

http://www.osservatorioletterario.net/esami-master-iad-lc2.pdf –. 

Dr. B. Tamás-Tarr Melinda 

László Péter: 

A DOMBÓVÁRI TANÍ- 

TÓKÉPZŐ 

Április utolsó napján kellemes 

és szívet melengető 

meglepetésben volt részem: 

a postás egy könyvet 

hozott a dombóvári 

tanítóképző történetéről. 

Kellemes, szép emlékeim 

fűződnek Dombóvárhoz és 

az egykori zárdához: Dombóváron születtem, 1964-ben 

Kazincbarcikáról – ahová Barcsról kerültünk az 1960/61es 

tanévben – Veszprémbe költözésünkkor anyai 

nagyszüleim szárnyai alatt az egykori zárda épületében 

székelő általános iskola negyedik osztályát jártam egy 

darabig, amelyet Kazincbarcikán kezdtem, Dombóváron 

folytattam és Veszprémben fejeztem be. Nagyszüleim 

Balatonfüredre költözéséig nyaranta náluk vakációztunk: 

szerettem a dombóvári nyarakat, mindig szívesen 

felidézem az ott töltött napokat. 


135

Örömmel fedeztem fel írásokat, képeket általam 

személyesen vagy hallomásból ismert személyekről: pl. 

Privler Gyula Endre nagybátyámat - családunkban, az 

Privler Gyula Endre, Bandi bácsi, anyai nagyanyai nagybátyám 

és Merő Gyula a IV. évfolyam vegyes karával. 

egykori Pécsi Tanérképző Főiskolán és mindenütt 

mindig Bandinak, Bandi bácsinak szólítottuk/szólították 

-, Dr. Péczely László tanár urat, Dr. Szirmay Endrét és 

feleségét Bayer Erzsébetet, akikről személyes 

megismerésük előtt szüleimtől, nagyszüleimtől, Bandi 

bácsitól rengeteget hallottam, ugyancsak sok mindent a 

A tantestületben az ülő sorban balról az első: Privler Gyula 

Endre nagybátyám. 

Nagybátyám kollégája versére kézzel írt partitúrája 

Kodály-családról, olyanokat, amiket hivatalosan sosem 

lehetett hallani. Bandi bácsi nagy tisztelője volt Kodály 

Anyai nagyanyai nagybátyám (nagymamám fivére), 

Privler Gyula Endre, Bandi bácsi karvezető, zenetanár, 

zeneszerző, aki az egykori Pécsi Tanárképző Főiskola – 

ma «Janus Pannonius» Tudományegyetem – Ének 

Tanszékéről docensként ment nyugdíjba. A 

jogtudományi egyetemet is elvégezte az államvizsga 

kivételével, mivel akkoriban választania kellett a két 

államvizsga között, s így a zenei pálya mellett döntött. 

Zoltánnak. A zongorája melletti falon Beethoven és 

Kodály arcképének A4-s papírnagyságú domborműve 

díszelgett. Péczely tanár úr és Kodály Zoltán zeneszerző 

közreműködésével jutott néhai nagybátyám a rendkívüli 

hangverseny-zongorájához... 

Péczely tanár úr a családi regék szerint nagyon jól 

ismerte és nagy barátságban volt Bandi bácsival, anyai 

nagyszüleimmel, aki édesapámra, mint egyik legjobb 

tanítványára emlékezett olyannyira, hogy a főiskolán a 

136 


nagy tömegben felismerte bennem atyámat -, a 

Szirmay-házaspárt pedig Bandi bácsi otthonában 

ismertem meg a főiskolai tanulmányaim alatt, akik 

néhányszor meglátogatták őt pécsi otthonában, 

ahova szabadidőmben jó néhányszor felugrottam. 

Kehidai Klára visszaemlékezésében többek között ezt 

írja: 

«...1947 szeptemberében iratkoztam be a dombóvári 

zárda leányipari középiskolájába. (...) Termeink az alsó 

folyosón voltak, amelyekben varrógépek álltak. Ezeken 

délutánonként dolgoztunk. (...) Az államosítás után a 

nővéreket a klauzúra fogságába kényszerítették. 1948 

szeptemberétől új igazgatót és osztályfőnököt kaptunk. 

Dr. Szirmay Endre és felesége, Bayer Erzsébet 

művésztanár segített átvészelni azt a sokkot, amelyet a 

falakról levert feszületek és befalazott, kápolnába 

vezető ajtók okoztak. 

A munkában nagyon sok örömünk telt. Kezünk alól 

szebbél szebb alkotások kerültek ki. Pedig jegyrendszer 

volt, nehezen jutottunk textíliához, szegényes volt a 

ruházatunk, de vidámak voltunk és reménykedtünk. 

Ebben az élethelyzetben ért bennünket a bejelentés, 

hogy az az iskolatípus, amelybe mi járunk, megszűnik. 

Tanulmányaimat csak Budapesten vagy Pécsett 

folytathattam volna, de kollégiumot nem biztosítottak, 

ezért az otthoni anyagi körülményeim miatt kilátástalan 

helyzetbe kerültem. És jött a hír, a jóságos alma mater 

nyújtotta a segítőkezet. Mindenféle különbözeti vizsga 

nélkül felvételt nyertem a Dombóvári Állami Pedagógiai 

Gimnázium Tanítói Tagozatának harmadik évfolyamára. 

Csoda történt, sok szenvedéssel teli éveim után 

segítőkezet nyújtottak. Volt osztálytársaim közül, rajtam 

kívül még nyolcan kerültek át a tanítóképzőbe. (...)» 

A Városi Könyvtár birtokában lévő, 1944 telén készült fotó 

másolaton Kodály- és a Péczely-család a baráti körükkel 

látható. 

Édesanyám Budapestre került, s ott fejezte be 

tanulmányait, ott érettségizett. Ezért nem szerepel ő és 

a Budapestre került osztálytársai neve az 

osztálynévsorban. 

Klári néni édesapja tanító volt. Anyai 

dédnagyapámtól kezdve nagyanyám, néhai Balogh 

Gusztávné sz. Privler Margit és nagyapám (néhai 

Balogh Gusztáv) is tanítói képesítővel rendelkeztek s 

életpályájuk kezdetén mindketten tanítottak is. Aztán az 

élet, a történelem közbeszólt s más pályákra 

kényszerültek... Nagyapám a dombóvári adóhivatal 

szeretett vezetője is volt mindaddig, amíg a 

kisgazdapárttal szimpatizáló nagyapám meg nem 

kérdezte az összegyűlt tömegtől: «Melyik csillagot 


137

akarjátok? A vöröset vagy a betlehemi csillagot?» Ettől 

a pillanattól állás nélkül maradt és hogy fenntarthassa a 

családját - négy kiskorú gyermek, özvegy anyós, 

feleség, családtagként élő szolgálólány, aki a 

férjhezmeneteléig náluk szolgált, s mikor elkerült 

tőlük, rendszeresen meglátogatta nagyszüleimet, majd 

bennünket az én férjhezmenetelem utáni haláláig - 

házaló kereskedelemmel foglalkozott: házhoz szállította 

a különféle élelmiszereket, tejtermékeket, borokat stb. 

Ezen eseménynek köszönhetően nyomorúságos 

kisnyugdíjasként élt 1976-ban bekövetkezett haláláig. 

Szüleim és három nagynéném segítették őket az ő 

alacsony fizetésükből. Ugyanis a pedagógus-, hivatali 

adminisztrátori- és a bírói fizetések akkoriban - ez 

utóbbiak esetében különösen a nem párttagokat 

sújtotta leginkább - szégyenletesen alacsony volt... 

Péczely László tanár úr, édesapámat is tanította a 

Dombóvári Esterházy Miklós Nádor Reálgimnáziumban, 

nekem pedig a Pécsi Tanárképző Főiskola magyar-ének 

szakos hallgatójának esztétika- és magyartanára volt. 

Az első évfolyam első féléve után a hangszalagproblémáim 

miatt szakot kellett változtatnom s így 

évkihagyással tanulmányaimat magyar-történelem 

szakon folytattam. Nem felejtem el, amikor a legelső 

magyar előadásán körülnézett a zsúfolásig telt 

előadóteremben, s egyszer csak rám mutatva – a 

harmadik sorban, középen ültem – hangosan 

megkérdezte tőlem: «Ugye, a Tarr Gyuri lánya?». Ez 

1973. szeptember közepén történt... Decemberben 

pedig, a születésnapom előtti napon nagy 

meglepetésemre és örömömre a Csontváry-tárlatra vitt 

bennünket, s ennek emlékére nekem ajándékozta a 

Jelenkor irodalmi és művészeti folyóirat Csontváryval 

kapcsolatos verseket, elbeszéléseket, esszéket, képeket 

tartalmazó 1973/11-es számát az alábbi dedikálással: 

«Az 1973. dec. 11-i Csontváry-tárlatlátogatás emlékére. 

Dr. Péczely László»... Ereklyeként őrzöm ezt az emléket 

is: 

Hálás köszönet a közelmúltban (2009. január 

23.) elhunyt édesanyám egykori osztálytárs- 

138 


nőjének és sírig tartó barátnőjének, Pékné 

Kehidai Klári néninek e dedikált könyv 

eljuttatásáért és Dr. László Péter szerző 

dedikálásáért. 

Ld. interneten: 

http://www.testvermuzsak.gportal.hu/gindex.php?pg=263961 

8&nid=5013800 

http://www.osservatorioletterario.net/dombotankepzo.pdf 

Dr. B. Tamás-Tarr Melinda 

Küldték és örömmel jelezzük: Alessandro Montikiadvány 

olasz-magyar nyelven 

A folyóiratunk felelős igazgatóját és főszerkesztőjét a 

salói «Enrico Fermi» Állami Reálgimnázium 

igazgatónője és a Comenius Európa Bizottság 

koordinátor tanárnője tájékoztatja a III./F osztály 

Alessandro Montiról készített kutató munkájáról, 

amelyet magyar nyelven is publikáltak. (Fordító: az 

Olaszországban élő Vajdovics Zsuzsanna.) 

Ez a második ilyen jellegű levél a gimnázium 

vezetősége részéről, tudván, hogy az Osservatorio 

Letterario különös figyelemmel publikál olasz-magyar 

közös történelmi, irodalmi, kulturális témákat. 

A Comenius Európa Bizottság által szorgalmazott 

projekt kidolgozása az osztályban tanító Fabrizio 

Galvagni tanár úr vezetésével történt: 


139

Ld. interneten: 


8&nid=5078515 

http://www.osservatorioletterario.net/alessandro_monti.pdf 

EMLÉKKÖTET 

A 80 éves Dr. Tarr György 

tiszteletére (1928. okt. 5.) 

Szerk.: Beszteri Béla 

Veszprém, 2008.,132 l. 

2008. október 2-án a 

Tudományos konferenciára - 

amelyet Veszprémben az MTA 

Veszprém Területi Bizottsága 

140 


székházában tartottak – jelent meg ez az Emlékkötet. 

Mészáros Jenő az MTA rendes tagja, az MTA- VEAB 

(az MTA Veszprémi Akadémiai Bizottsága) elnöke az 

alábbiakat írja Beköszöntőjében: 

Fábián Ferenc a budapesti Károli Gáspár Református 

Egyetem dékánhelyettese, alkotmányvbírósági 

főtanácsadó, egyetemi docens Az Európai Unió és az 

alapjogok c. előadását az alábbi szavakkal indítja: 

«Az ünnepelt Tarr György tanár urat bírói működése 

idején (az akkor fiatal jogtudós, Sólyom László¹ révén) 

pusztán hírből, fontos állami megbízatása idején a 

hírekből ismertem. Személyesen csak a Pázmány Péter 

Katolikus Egyetem Jog- és Államtudományi Karán 

ismerhettem meg, ahol az évek során a fiatalabb 

kollégát (engem) egyfajta atyai barátságába fogadta. 

Egy ilyen atyai barátságba fogadás alapja - remélem - a 

megérzett őszinte emberi tisztelet. A körülményeink 

változtak, az iránta érzett tiszteletem nem, így most a 

Károli Gáspár Református Egyetem Állam- és 

Jogtudományi Karán mondhatom kollégámnak az 

ünnepeltet. Megtiszteltetés számomra, hogy az alábbi 

sorokkal köszönthetem Tarr Györgyöt² a nyolcvanadik 

születésnapján. Isten éltesse sokáig!...» 

Íme a Tarr professzor úr tiszteletére rendezett 

konferencia anyaga, amelyet e kötet tartalmaz: 

Végül néhány megörökített konferencia alatti 

pillanat: 


141

A fentiekről szóló internet- tájékoztatás: 


8&nid=4666187 

Videó az akadémiai köszöntésről: 

http://www.osservatorioletterario.net/akademiaikoszont 

es.wmv 

Napló, Veszprém megyei napilap: Pártatlanul ítélkezett 

mindig./Egy megyei bíró vallomása munkájáról, 

küzdelmeiről, eredményeiről és a családjáról: 

http://www.osservatorioletterario.net/evgyuruk-partatlan-tarr. 

pdf 

¹ Dr. Sólyom László, hazánk jelenlegi köztársasági 

elnöke. 

² E folyóirat felelős igazgatójának és főszerkesztőjének, 

a történelmi-tudományos újságíró és magyar-történelem-olasz 

szakos tanárnőnek, műfordítónak, Dr. Bonani 

G. O.-né Dr. Tamás-Tarr Melinda - ez év január 23-án 

megözvegyült - édesapja. 

SZITÁNYI GYÖRGY: 

ŐSSEJTEN INNEN ÉS TÚL 

(Németh Péter Mikola: 

Visszasejtesít) 

A hangzó nyelvi élmény akkor 

is meghatározó, ha pusztán 

benső ismerete vagy/és felismerése 

szólít meg bennünket. 

Minthogy hallottam Németh Péter 

Mikola és gyermekei előadásában 

a kötet anyagának egy részét, 

természetesen nem szabadulok, 

de nem is vágyom szabadulni az 

előadás hangjaitól és hangulatától. 

Mindez természetesen átmuzsikál 

a szöveget olvasva is. 

Ismervén azonban korábbi munkáit, pontosan tudom, 

hogy az, ami megszólal műveinek olvasása közben, 

ugyanazt a muzsikát készteti rezonálásra a lélekben, 

amit előadásai. 

Akár iskolapéldája is lehetne a poézist, a képversek 

vizuális világát és a zenei hangzást egyesítő 

experimentális költészetnek, ám ezzel nem jutunk hozzá 

közelebb. Az alanyi költő lelke szól át a sorokból, s 

jóllehet ötvenes éveinek derekán kor szerint inkább 

tartozhatna a neoavantgárdhoz, vagy akármelyik újfajta 

kísérleti módszerhez, megrendítő, a transzcendenst 

szöveggé, képpé és hangzássá, azaz többféleképpen is 

fizikaivá tevő művészete immanenciaként hordozza 

magában a katarzist. 

Ezt határozottan állítom, hiszen esztétikám (NYME – 

2002., illetve OLFA – 2005.) művészetszociológiai 

kutatásaim szerint a katarzis bekövetkeztét a 

tapasztalatban váratlanul, mintegy rácsodálkozásra 

késztetve megjelenő transzcendensnek tulajdonítja. (E 

gondolat egyik forrása Nyíri Tamás professzor 

hagyománya.) 

Semmi különöset nem jelent ez, ha nem igazolódik. 

Németh P. M. műveinek megszólalása azonban maga a 

tiszta igazolás. Ennek alapja az a különös, hogy a par 

excellence avantgárd költészet nála ősi nemzeti és 

általános poétikai értékeken alapul. Verseiben ezért – 

jóllehet tudott, hogy szereti Pilinszky költészetét – 

együtt szól a keresztény és a nemzeti elkötelezettség 

142 



143 

világa. Annak, aki nem ismeri, esetleg nem érti ezt a Hiába keressük az előzményt: a magyar avantgárdból 

versvilágot, elég könnyen következtethet arra, hogy kimaradt, ilyen nem volt, egyedi és sajátos. Hogy a 

metafizikai késztetettsége van. Ezt el is lehet fogadni, képversek rokonát megtaláljuk, valószínűleg Kassák 

csakhogy ez a világ nem a fizikai léten túlit, a gondolatit 

szólaltatja meg, hanem a lelkit, így a legmagasabb 

költészetét érdemes vizsgálnunk. 

dimenzióban, a transzcendensben vannak gyökerei. 

(Napkút kiadó – Magyar Műhely Kiadó 

Maga a kötetcím – szándékkal, vagy a nélkül – egy 

– Cédrus Művészeti Alapítvány, 

József Attila által alkalmazott képre emlékeztet („az 

őssejtig vagyok minden ős”), a lényege azonban nem 

Budapest, 2008., 1990 Ft) 

az egyén, hanem a lét gyökereit vizslatja. Mert 

mindennek létében jelen van az általa igazolt előzmény, 

Szerkesztői megjegyzés: 

az az egyetlen sejt, ameddig az adott, ugyanakkor 

véges, mérhető lét visszavezethető az egyed 

NÉMETH PÉTER MIKOLA 

keletkezésére, amikor még és már jelen van a létező. 

Diósgyőrött született 1953. július 15- 

Ugyanakkor a címadó vers, amely a hosszú versek közé 

én. 

tartozik anélkül, hogy volna benne bármi kihagyható, 

1972 óta családjával Vácott él. 

intenzitásában Bohár András, nálunk fiatalabb, kiváló 

filozófusnak sokunkat megrázott halálából született 

következmény. 

Ez a kettősség éppúgy jellemző, mint a 

posztmodernre hajazó „vendégszövegek” – itt: 

Weörestől –, ugyanakkor legfeljebb a költő tudja, 

1991. az ELTE Bölcsészettudományi Kar filozófia tanári 

szakán diplomázik. 

1983 - 1996. a Fiesta Színház alapító rendezője, művészeti 

vezetője; 1983 – 2000. A váci Madách Imre Művelődési 

Központ Rádió és Televízió munkatársa; 1995-től az 

intézmény igazgatója. 

1986. Főbe(n)járó üzenet címmel jelenik meg első 

mennyire szándékosan, de az ő szövegeiben is verseskötete. 

megjelenő ősi időmérték. Összegyűjtött és új verseinek 1986. a Ho Sih Minh Tanárképző Főiskola budapesti tagozata 

ez a kötete, ami nem a szokványos életrajzszerű népművelő - pedagógia szakán végez. 

kényszeridőrendet, hanem a témák rendjét tárja elénk, 

úgy mutatja be nekünk NPM versmindenségét, ahogy 

az lelkében is rendeződik. Az említett transzcendenciajelenlét 

akkor is időn felüli tartományról szól, számomra 

ezért kézenfekvő az időrend nagyvonalú kezelése, ha 

több ponton közvetlen gyakorlathoz köthető is. 

1988-tól a Madách-kör ügyvezető elnöke. 

1989-től az EXPANZIÓ, a váci nemzetközi kortárs művészeti 

fesztivál társszervezője, 2001-ig; a továbbiakban az 

EKSZPANZIÓ Nemzetközi Kortárs Művészeti Társulás alkotórendezője. 

1991-93. a KATEDRÁLIS c. irodalmi, művészeti és bölcseleti 

folyóirat alapító főszerkesztője. 

Példának okáért a nyári „ekszpanziókhoz”, vagy éppen 1992. a MADÁCH KÖR TÁR c. könyvsorozat felelős 

az említett barát halálához. Ugyanakkor, mint föntebb szerkesztője. 

említettem, Pilinszky szelleme is visszatér. Nem azért, 1992-1994. a váci Madách Gimnázium óraadó filozófia 

mert költőnk szereti, amiről Mysterium carnale című 

kötete (Hommage à Pilinszky alcímmel) is tanúskodik, 

hanem azért, mert Pilinszky hatása, ha 

transzcendensről esik szó, vagy születik gondolat, 

óhatatlanul megjelenik. 

Néhol annyira szűkszavúan fejezi ki magát, hogy 

valóban Pilinszky Négysorosa rémlik fel, de maga az a 

csontrideg tisztaság és a kongeniális olvasót elváró 

szakos tanára. 

1993. a SZENT ISTVÁN KIRÁLY ALAPÍTVÁNY az Ipoly Mente 

Kultúrkörért alapítója. 

1999-től az IPOLY EURORÉGIÓ Határon Átnyúló 

Együttműködés magyarországi titkára. 

2005-től a Visegrádi Országok Eurorégiói Konzultatív 

Tanácsa Kulturális Bizottságának elnöke. 

stílusban megbúvó gondolatvilág, ami jellemzi a B. Tamás-Tarr Melinda 

Visszasejtesít-kötetet, Pilinszky mellett valami olyasmit 

is megvalósít, ami miatt páratlan és egyedi. 

Ha megfigyeljük a benne levő kiváló fényképeket 

(Németh Zoltán Pál), vagy a grafikákat (Csorba Simon 

László), az e tekintetben három alkotó egymást 

DA ANIMA AD ANIMA 

Osservatorio Letterario Ferrara e l’Altrove 

Edizione O.L.F.A., Ferrara, 2009; 150 l. 

kiegészítő-segítő alkotásokat, ritka szép példáját 

észleljük a közös munkának. 

Végezetül egy érdekes sorozatra hívom fel a 

figyelmet. A Virágvasárnap című képvers szikársága egy 

koponyát is formázó keresztény fejfát formáz, egymást 

keresztező szöveggel: „Voltodiglan Voltomiglan”, a 

Feketevasárnap ennek negatívja, ugyanúgy kereszt 

alakban írott szöveggel: „Holtodiglan Holtomiglan”, és a 

Fehérvasárnap: „Csontodiglan Csontomiglan” szintén 

pozitív szövege (az időrend nem ez, de a kötetben így 

következnek távol egymástól) mutat rá a lényegre – 

anélkül, hogy ellenpéldákat idéznék, azok ide nem 

illenek – olyan egységben a képpel, illetve képszerűséggel, 

hogy a képforma nem illusztrációja a szövegnek, 

hanem szerves része egyfajta saját és indokolt 

kifejezésmódnak. 

Az Osservatorio Letterarióban 2003-tól - 31/32-es 

dupla számtól (ld. Archívum) - megjelent - 92 versről

készült - műfordításai olvashatók az eredeti szöveggel 

együtt ebben a 150 oldalas kötetben, ahol egyes versek 

ill. műfordítások imitt-amott kissé módosítottak. Ezen 

kívül, van egy-két költemény vagy műfordítás, amely e 

kötet február végi megjelenéséig kiadatlan volt. Ez 

összesen a negyedik műfordítás-antológiája. E kötet 

címadó versei: Tóth Árpád Lélektől lélekig, B. Tamás- 

Tarr Melinda: Megtört varázs (Lélektől lélekig fájdalmas 

üzenet). Ez utóbbinak távoli 2001-es fordítás alapján 

készült – amelyet nem ő fordított – fordításváltozata 

olvasható. A benne foglalt verseket ld. az olasz nyelvű 

részben, a 34. oldalon. 

Korábbi műfordítás-antológiák: 

Da padre a figlio I-II, Ferrara, 1997; Le voci magiare, 

Ferrara, 2001; Traduzioni/Fordítások I-II, (Poesie- 

Versek, Prosa-Próza). 

Internet: 

http://www.osservatorioletterario.net/da_anima_ad_anima.pdf 

http://www.testvermuzsak.gportal.hu/gindex.php?pg=2639618& 

nid=4941817 

EGY NEM SZOKVÁNYOS HANG A XX. SZÁZADBÓL 

Bodosi György 

AZ ÖRÖM SZAVAI 

Versek 

Szépirodalmi Könyvkiadó, Budapest, 1964 

Illyés Gyula bevezetője Bodosi György első kötetében: 

144 


Bodosi György 

ÉBRESZTGETÉSEK 

Saját kiadás, Veszprém, 1991 

Készült a Veszprémi Napló és a Prospektus GM 

Nyomda támogatásával 


145

146 


HÍREK 

Bodosi György alias Dr. Józsa Tivadar 

Borsos Miklós grafikája 

KULTURÁLIS/IRODALMI ÉLET 

2009 május 14 - 16.: Lezajlott 8. Csopaki 

Irodalmi Fesztivál ai alábbi program szerint: 

2008. május 14. 

15 óra - 17.30-ig: Műhelybeszélgetés Nagy Gábor 

költővel, íróval, főiskolai tanárral, az Írók Szakszervezete 

főtitkárával. Helyszín: Kagyló Hotel 

18.00 óra: Vacsora 

2008. május 15. 

8 - 9 óra: reggeli a Kagyló Hotelban. 

9 - 12.30-ig: Műhelybeszélgetés Teresa Worowska, 

Balassi-karddal kitüntetett lengyel műfordítóval. 

Helyszín: Kagyló Hotel 

13 óra: Ebéd 

15-órától -17.00 óráig: Műhelybeszélgetés Vasy Géza 

József Attila-díjas irodalomtörténészszel, 

a Magyar Írószövetség elnökével. Helyszín: 

Kagyló Hotel 

18 óra: Faragó Laura Kodály-díjas énekművész, 

előadóművész összeállítása Kiss Benedek József 

Attila-díjas költő verseiből a Csopaki Kultúrházban 

(Csopak, Kossuth Lajos utca) 

18.30 óra: A Csopaki Irodalmi Fesztivál díjának átadása 

a csopaki Művelődési Házban. A díjazott: Kiss Benedek. 

Laudációt mondott: Vasy Géza, József Attiladíjas 

irodalomtörténész, a Magyar Írószövetség 

elnöke. 

19.15 óra: a Nők a Balatonért Egyesület fogadása a 

csopaki Művelődési Házban. 

2008. május 16. 

8-9 óra: reggeli a Kagyló Hotelban. Hazautazás. 

— Konferenciát tartottak Péntek Imre költői 

életművéről 2009. június 5-én Veszprémben 

Régen, leányom évei számával megegyező, 23 és fél 

éves koromban, 32 évvel ezelőtt, 1977. júliusában - 

1976/77 tanév szünidejében - a főiskolai harmadévet 

befejezvén, a veszprémi Naplónál újságírógyakornok 

voltam az akkori hivatalos MÚOSZ-ajánlás eredményeként, 

amelyet a fenti tanévben meghírde- 

tett Újságíró kerestetik országos újságírópályázaton 

való részvételem eredményeként kaptam. Itt ismertem 

meg Péntek Imrét mint újságírót és költőt, úgy mint 

többek között: Botár Attilát, Horváthy Györgyöt, 

Raffai Istvánt, - egykori tanítványom, Raffai Réka 

édesapját, aki festőművész lett, Sarusi Mihályt. 

(Utóbbi egy volt, gimnáziumi - Lovassy László 

Gimnázium és Szakközépiskola - osztálytásam férje.) 

Örömmel fedeztem fel - annak ellenére, hogy néhány 

évvel ezelőtt írtam neki egy általa (fő)szerkesztett 

székesfehérvári online folyóiratbeli címére, de válaszra 

sem érdemesített -, a róla szóló konferenciáról a hírt, 

amelyet címemre a Szif beküldött. Íme a program, 

amelyet Veszprémben, a Dubniczay Palota épületében, 

a Vár utca 29. sz. alatt rendeztek: 

A konferencia programja az alábbi volt: 

10.50 – 11.00: köszöntés (házigazdák, szekcióvezetők 

részéről) 

Első szekció. Levezető: L. Simon László 

11.00 – 11.20: Payer Imre: Szemléleti és poétikai 

módosulások Péntek Imre költészetében 

11.20 – 11.40: Zsávolya Zoltán: Avantgárdsági és 

posztmodernségi horizontok Péntek Imre lírájában és 

dramatikájában 

11.40 – 12.00: Varga Virág: Péntek Imre néhány 

versszerkezeteinek modellálási módozatairól 

12.00 – 12.20: Sütő Csaba András: A “pannon vers” 

egy lehetséges realizációja a 20. századból (Péntek 

Imre lírai szövegképzéséhez) 

12.20 – 12.40: Hörcher Eszter: “Önhámozás”. 

Énszemlélet, irónia és játék Péntek Imre lírájában 

12.40 – 13.00: Szemes Péter: “Félrebeszéd” – Péntek 

Imre újabb verseiről 

13.00 – 14.00: Ebédszünet 

Második szekció. Levezető: Zsávolya Zoltán 

14.00 – 14.20: L. Simon László: Péntek Imre 

életművének helye a kortárs magyar irodalom világában 

14.20 – 14.40: Szalai Zsolt: “Aki szemembe akar nézni, 

annak érdemét tudom.” Péntek Imre költészetének 

értékvilága 

14.40 – 15.00: Csontos János: “A pályatárs szemével”. 

Péntek Imre mint író és mint újságíró 

15.00 – 15.20: László Zsolt: Személyes formák. Az 

irodalmi intézményesség művelése Péntek Imrénél, 

székesfehérvári korszakában 

15.20 – 15.40: Bence Lajos: Zalai irodalmi kapcsolatok 

– határon túl és innen (Péntek Imre irodalomszervezői 

tevékenysége, a Pannon Tükör kisugárzása a szlovéniai 

magyar irodalomra) 

15.40 – 16.00: Kilián László: Egy Péntek Imre-kötet 

utánolvasásának irodalomszociológiai vonatkozásai. (A 

Lemondókáról) 

Átfogó, lezáró diszkusszió 

* 

A szimpózium meghívásos kutatásegyeztető 

házikonferencia Péntek Imrének (Lenti, 1942- ) 

elsősorban a költői életművéről, azonban rátekintéssel a 


147

sokoldalú alkotó, szerkesztő és művészetszervező 

egyéb szellemi tevékenységi területeire is. 

Az elhangzó előadások témája a Péntek-recepció 

előzetes felmérése után és annak megcélzott 

élénkítése, mennyiségi kiszélesítése illetve tartalmimódszertani 

elmélyítése szándékával határozódott meg. 

Anyaguk a Ráció Kiadó Opus és disputa című 

könyvsorozatának második darabját megalapozva 

jelenik majd meg, és az első ilyen kiadványhoz 

hasonlóan (Esszé – próza – költészet. Írások Fábián 

László műveirõl. Szerkesztette Varga Virág – Zsávolya 

Zoltán. Budapest, 2008) műfaji, megközelítési 

szempontból feltagoltan kikristályosodó válogatásként 

kerül a vizsgált életműről szóló, immár négy évtizedes 

múltra visszatekinõ szakirodalom jelentősebb 

dokumentumai mellé. 

“Az Opus és disputa című sorozat – írja a 

sorozatszerkesztõ, Zsávolya Zoltán – darabjait olyan 

tanulmánykötetek alkotják, amelyeknek értelmezõ, 

elemző írásai egy-egy tekintélyes (terjedelmû) és/vagy 

fogadtatását tekintve mostohábban kezelődő és/vagy 

ilyen-olyan szemszögbõl problematikus és/vagy 

valamilyen oldalról vitatott, illetve az aktuális disputát 

vagy »csak« a diskurzust vele kapcsolatban (le)folytató 

értelmezők szemében valóban vitathatónak látszó 

kortárs magyar írói életművet igyekeznek (legalábbis 

együttesükben) komplexen megközelíteni, feltárni. 

Főként pedig legalább bizonyos szempontból 

mindenképp megvitatni érdemes irodalmi teljesítményt, 

opust, œuvre-öt vesznek elő. Gyakran olyan szerzőket 

választva, akiknek munkásságáról ezidáig még nem 

készült monográfia vagy nem foglalkozott azzal külön 

tanulmánykötet, esetleg a (régebbi) múltba helyeződik, 

szűkebb szemléleti bázison (például irányzatos alapon) 

jött létre korábban – és így mára már kiegészítésért, 

módosításért, korrekcióért kiált – teljesítményük utolsó 

(elmélyültebbnek mondható) kritikai-irodalomtörténeti 

feldolgozása, netán egyoldalúnak vagy félresiklottnak, 

részrehajlónak: azaz bizonyos tekintetben nem 

kielégítőnek tűnik fel valamely arra vonatkozó szakmai 

megközelítés. 

A könyvsorozat egyes összeállításai legalább 

mozaikos, vázlatos műnemi-műfaji teljességgel kísérlik 

meg lefedni mindenkori «munkadarabjukat», egyben 

lehetőleg minden fontosabb befogadói kör, értelmezői 

módszertan és nyelvezet irányában diszkusszióra képes 

nyitottsággal elővezetni saját interpretációs hálójukat. 

Mindannyiszor az esztétikai érték(elés)re, valamint az 

ilyen típusú érték(elés) egyáltaláni lehetőségére, 

feltalálható eredményeinek érvényességére kérdez rá 

végső soron az egyes tanulmányok szerzőinek szöveges 

polilógusa, az abból kibontakozó egyetértés vagy éppen 

összeütközés, azonban mindenhogyan együtt működő 

textuális összesség.” 

A Péntek Imre életművét tárgyaló konferencia és az 

anyagát összegyűjtő tanulmánykötetben bemutatni 

szándékozott szakmai (kon)textus nyitott, ahhoz elvileg 

nemcsak helyszíni hozzászólással, hanem a Ráció Kiadó 

címére 2009. szeptember 30-ig elküldött feltáródiszkurzív 

tanulmánnyal is csatlakozni lehet. (Ráció 

Kiadó, http://www.racio.hu 1072 Budapest, Akácfa utca 

20.) 

Bttm 

TÁRSADALOM 

A fősodratú magyar média mélyen hallgat róla 

- Králik Attila temetéséről - 

2009. június 8-án Nagybörzsönyben (Észak-Magyarország) 

otthonában brutálisan meggyilkolták Králik 

Attila erdészt, elvitték összes pénzét, húszezer forintot 

és a mobiltelefonját. 

A gyilkosság helyszíne: az erdészház, Králik Attila otthona. 

A középkorú, tiszta életet élő, családos embernek 

szétverték a fejét, utána fülig elvágták a torkát, 

felsőtestére zsákot húztak, és kedvenc foteljába 

ültették. Holttestét 22 éves lánya találta meg két nappal 

a bűntény elkövetése után. A fiatal lány napokig tartó 

sokkos állapotba került. 

A tettes megkerült, Farkas Richárd nevű helyi lakos 

cigány, aki (vagy inkább ami) ezt a borzalmat elkövette. 

A liberális és kommunista kézben levő országos sajtó 

mélyen hallgat erről a cigánybűnözés körébe tartozó 

esetről éppúgy, mint a hét végén elkövetett két újabb, 

aljas indokból cigányok által elkövetett gyilkosságról. 

148 


Králik Attila hívő, vallását gyakorló evangélikus 

magyar volt. A temetési szertartást lelkész barátja 

tartotta. 

Thuránszky István, evangélikus lelkész tartja a szertartást 

Thuránszky István, evangélikus lelkész 

A szertartás után lánya, édesanyja és a közeli rokonok 

elvitték az áldozat urnáját abba a helységbe, ahol lánya 

lakik, mert a család nem akarja, hogy halottuk olyan 

földben legyen, amelyen megölték. 

Az áldozat urnájának elvitele 

Az erdészházhoz menetelő Magyar Gárda 

A hivatalos Magyarország képviseletében senki sem 

jelent meg. Amikor cigányt ölnek meg, megjelennek a 

liberálisok képviselői, és mit sem törődve azzal, hogy a 

tettes szintén cigány volt, és szónoklatokat tartanak a 

rasszizmus ellen. 

Jelen volt azonban a Magyar Gárda. Hosszú sorfalat 

álltak a szakadó esőben 8 éves kislánytól 70 év körüli 

férfiakig. Példát adtak fegyelemből, a halott iránti 

kegyeletből, és puszta jelenlétük elég volt ahhoz, hogy 

az ország minden részéből a szertartásra zarándokolt 

magyarok biztonságban érezzék magukat. 

Az erdészházhoz menetelő Magyar Gárda 

Az erdészházhoz tartó Magyar Gárda 

A fegyvertelen (!!!) Magyar Gárda sorfala biztosítja a 

megjelentek útját az erdészház felé vezető úton. 


149

A Jobbik Magyarországért Mozgalom is képviseltette 

magát, eljöttek a Gój Motorosok is, és jöttek olyanok, 

akik kívülállók, de a hazugságokkal gyalázott magyar 

nemzethez tartozónak vallják magukat. A helybeliek 

bezárkóztak, és amikor a gyászolók a Magyar Gárda 

egyenruhás tagjai között elvonultak, hogy az erdésznek 

a falun túli otthonánál mécseseket, gyertyákat 

gyújtsanak, és virágot helyezzenek el a kegyelet 

jeleként, az út mentén rengeteg felfegyverzett rendőr 

állt kétsoros vonalban. Hogy kit védtek, ki ellen, nem 

tudni. A házhoz vonulókat azonban filmezték és 

fényképezték, hogy legyen rólunk fénykép az 

archívumban. 

Együttérző zarándokok 

A Magyar Gárda, háttérben a zarándokok egyik hányada. 

A visszaút végén emelvényen felszólalt a területileg 

helyinek számító gárdavezető, a Magyar Önvédelmi 

Mozgalom vezetője, és ifj. Hegedűs Lóránt, a Hazatérés 

Templomának lelkésze. 

Június 20-án Nagybörzsönyben elköszöntünk Králik 

Attila hamvaitól, és örömmel hallottuk, hogy az 

ismeretlenek éljenzik a Magyar Gárdát. Többen 

csodálkoztak, hogy világszerte fegyveresnek hazudott 

testület fegyvertelen, és amit híresztelnek róla a 

liberális és szocialista hazugok világszerte, nem igaz. 

Legmarkánsabban egy férfi szólt a nemzeti oldal 

képviselőihez. Amit mondott szó szerint nem idézhető, 

de a lényege az volt, hogy ha otthon még egyszer 

rosszat hall a Gárdáról, megtorolja. 

A magyar és a székely Himnusz, valamint a Szózat 

éneklése alatt is átsütött a levegőn az, amit 1956. óta 

ennyire tisztán nem éreztem: a magyar nemzet 

fokozatosan ismét eggyé forr, és az ereje – minden 

kormányzati erőlködés ellenére – újra megvan. 

Végre ébredni látom Isztergam* oroszlánját. 

* Nota Szerk.: Esztergom ősi neve 

Link/Videó a temetésről: 

http://www.youtube.com/watch?v=kA4NtHj-9i0 

Szitányi György 

A kis méretű fényképeket a fenti videóról Bttm készítette, a 

többieket a cikk szerzője mellékelte. 

In memoriam Rózsa Flores Eduardo 

(1960-2009) 

HŰSÉG 

című kötetéből részlet 

150 


VIII 

Csak akkor gondolok a 

halálra 

mikor jelen vagyok a 

másokén 

ugyanazt érzem 

mint gyerekkoromban mikor 

csipkerózsika 

másnak a csókjaitól ébredt fel 

Becsapottnak rászedettnek 

csúnyának és nevetségesnek 

érzem magam 

Aztán meg azt mondják: 

hős vagy 

Eszék, tél, 1991. 

(Forrás: Író Kilencek) 

Cikkcím: Flores, a titkok harcosa 

Bolíviában úgy ölték meg mint Che-t 

Alcím: Utolsó misszió: Meg akarta gyilkolni Morales 

elnököt

Az olasz sajtó* Rózsa Flores Eduardo halála 

alkalmából a kalandor, legkíméletlenebb terrorista 

Marcos-barátról, a titkok harcosáról számol 

be felvillantva élete fontosabb eseményeit. 

Amint sikerül időt szakítanom, lefordítom a 

cikket vagy összefoglalót írok a ma reggel 

megjelent teljes oldalnyi, lepedő nagyságú, 

főoldalon megjelent írásról. 

Terrorista bandának, zsoldosnak, szélsőjobboldali 

fasisztáknak nevezik a bolíviai politikusok azokat az 

állítólagos merénylőket, akiket kommandósok lőttek le 

Santa Cruz városban. A három halott közül kettő 

magyar, és egy magyar van az elfogottak közt is. A 

hatóságok szerint mások mellett az elnök életére törtek 

volna. (Forrás: MR./Ld. Segít az Interpol...) 

Az Interpol felajánlotta segítségét a bolíviai hatóságoknak 

az elnök elleni állítólagos összeesküvés kivizsgálásában. 

Bolívia azután fordult a nemzetközi nyomozó szervezethez, 

hogy csütörtökön egy rajtaütésben lelőttek három embert, és 

elfogtak két másikat. Az egyik lelőtt férfi vélhetően a 

Bolíviában született magyar származású Eduardo Rózsa-Flores 

volt, és több tudósítás megemlíti, hogy szeparatistaként a délszláv 

háborúban is harcolt. Egy másik áldozat romániai 

születésű magyar volt, bár még ezt sem erősítették meg. Az 

elfogottak közül az egyiknek magyar útlevele van. A bolíviai 

hatóságok azt állítják, a csoport több merényletre készült 

állami tisztségviselők ellen. Az ország ellenzéki vezetője 

azonban az igazság kiderítését kéri az Interpoltól, mert 

szerinte Evo Morales államfő csak az állami erőszak 

igazolására használja az akciót. (MR) 

Családja kérésére eltemették Santa Cruzban a Bolíviában 

lelőtt magyar származású Rózsa-Flores Eduardót. (MR) 

Balázs Péter magyar külügyminiszter kételyeinek adott 

hangot a Morales elleni «nemzetközi összeesküvésről» szóló 

bolíviai elmélet kapcsán. Közölte, hogy a magyar szervek még 

mindig nem kaptak elegendő információt a bolíviai 

hatóságoktól. Magyarország most már követeli a tájékoztatást 

- fűzte hozzá a külügyminiszter. Ugyanakkor az írek által 

szorgalmazott nemzetközi vizsgálattal kapcsolatban Balázs azt 

mondta: nem biztos, hogy ez szolgálja a legjobban az ügyet, 

jogalap a kétoldalú fellépéshez van. 

Kétségeinek adott hangot egy ír miniszter a Bolíviában lelőtt 

ír és magyar állampolgárok megöléséről kiadott hivatalos 

verzióval kapcsolatban. A bolíviai hatóságok szerint a csoport 

Evo Morales elnök meggyilkolására készült, az ír miniszter 

szerint azonban attól még nem terrorista valaki, ha 

katonai jellegű ruhát visel. Közben állítólag két korábbi 

támadást is beismert az az erdélyi magyar, illetve bolíviaihorvát 

férfi, akiket az államfő elleni merénylet előkészítésével 

gyanúsítanak Bolíviában. Az ország alelnöke polipszerű 

terroristahálózatokról beszél. (A teljes cikk az alábbi oldalon 

olvasható: http://www.origo.hu/nagyvilag/20090419-bolivia- 

elozetes-letartoztatasba-helyeztek-toaso-elodot-es-mariofardig-astorga.html. 

* A olasz nyomtatott sajtóból a QN - Quotidiano.Net/Il Resto 

del Carlino... napilapban megjelent cikkről (ld. 

http://www.osservatorioletterario.net/assassinioeduardorozsaflores.pdf 

) van szó, ugyanis - eddigi ismereteim 

szerint - sem interneten, sem a nemzeti televíziókban, sem 

másutt nem tettek említést erről az eseményről. 

2008. március 1.-i blog-bejegyzése: 

Rózsa-Flores Eduardo: Búcsú-féle 

Játszunk, egymással. 

Vádolunk, és ujjal 

mutogatunk egymásra – 

persze, lehetőleg név nélkül, 

és az illető háta mögött… 

Arroganciával és önteltséggel 

vádolunk mindenkit, 

közben mi vagyunk – mi 

tagadás – a legarrogánsabbak 

és önteltebbek, 

talán az egész kontinensről. 

Mindenki más hülye, büdös, 

és csúnya… Mi? Ugyan… Mi 

vagyunk a legokosabbak, 

illatunk: mint a paradicsomi 

rét százszorszépeiké…és szépségünk?: az is, páratlan. 

Nem a sértődés szól ki belőlem, hanem a fáradtság. 

Nem a fullánk fáj, csak unom. 

Nem jelentkeztem nemzetmentőnek. Nem kell tőlem 

tartania egyetlen kis Napóleonnak sem. Nem irigylem a, 

jogosan vagy nem, szerzett kétes népszerűségüket. Drukkolok 

mindenkinek, kapja meg hőn-áhított dicsőség koszorúját, 

fénylő sebét, aranyló-bíborosan csillogó ostorcsapás okozta 

véres árkot a hátán…A magamékat, megszereztem, hordom 

őket – mi mást tehetnék – büszkén, de alázattal. 

Nem vágytam másra, idestova lassan (lassan, írom) húsz 

éve, hanem arra hogy a dolgok, Isten által elrendeltetett 

helyükre kerüljenek. Hogy választott és szeretett nemzetem 

újra szabad lehessen, és hogy elfoglalhassa méltó helyét a 

világ nációinak nagy családjában. Szűnjön meg elgyötört, 

mellőzött, lassan halálosan nevetségessé silányult jelene, 

hogy kezdődjön el végre dicsőséges múltjában gyökerező 

(lehetséges –és hiszek benne) pazar, fénypompás jövője. 

Megtettem mi tőlem tellett. 

Nem szokásom – nem vagyok született „magyar” – 

siránkozni, sem szoktam kiállni dombomra panaszkodni a 

négy égtáj felé…Én választottam utamat, fizetek tehát. 

Pár évvel ezelőtt, az egyik Budapesti egyetemen tartott 

előadásom után, ajándékokat kaptam: egy üveg jobb fajta 

pannon bort, és egy pólót. Utóbbira rá volt nyomtatva 32 

olyan jelző mellyel korábban engem illetett parlamenti 

pártvezértől, neves utcaseprőig. Azóta a lista csak 

terebélyesedett. Jelentősen. Néha napján előkerül a már 

molyette ruhadarab, gyönyörködöm benne, forgatom, majd 

nézem magam a tükörben, és mi tagadás, kétségek is 

gyötörnek. Hát tényleg ennyire kellemetlen fickó volnék? 

Mindegy. Feladom. Normális körülmények között is, százszor 

neki szoktam menni a falnak. Most, ha jól számolok, kétszáz 

fölötti a kísérletek száma. Tiszta folt a testem, arcom eltorzult 

az ütésektől. Fáj. Bevallom: fáj nagyon. 

Miután, egy pillanatra nem voltam, nem vagyok, és nem 

lehetek én –mert nem akarok- a fontos: félreállok. Nem 

szeretnék, nemhogy nagy kődarab, de kavics sem lenni 

senkinek az útján. 


151

Imádkozom mindannyiótokért, de Hazámért mindenekelőtt. 

Világítsa meg ezután is az Egyetlen, a Legerősebb de a 

Kegyelemteljesebb utatok. 

Tőlem nem kell ezután sem félni, sem tartani. Életemet ne 

irigyeljétek. Megfizettem érte. 

U.I. A kegyelemdöfést várható irányból mérték rám. Nem az 

istentelen hatalom a bűnös (ebben!). Dehogy. Minek tenne, 

ha megtesszük mi ezt egymással, boldogan. 

/…/ 

Hasznot hajtó volnék, tudom, 

Ámde semmiképpen sem kedves. 

Miként a csalán a kertben. 

Hazámat eddig hiába kértem, 

És titeket is, hogy 

Szeressetek! 

Rájöttem. Már nem muszáj. 

Nemzetem, és benne ti, a 

Szűkkeblűek, szürkék és álmosítók, 

Addig létezel, míg én 

Megírlak-szeretlek. 

Forrás: http://eduardorozsaflores.blogspot.com/2008/02/rzsaflores-eduardo-bcs-fle.html 

In memoriam: 

Eduardo 


Hős, ki az élete áldozatával ad ünnepi oltárt 

hitnek az elnyomatás elleni háborúban. 

Hős, aki hitt s harcolt leigázott nép igazáért, 

szellemi harcaiért zsarnoka vért követelt. 

Hős hited, áldozatod legyen így örök emberi érték; 

gyász: csak a hamvaidért, ünnep: a szellemed él! 

Gyöngyös Imre, Wellington 2009. ápr. 18. 

Utolsó blogbeírása meggyilkolásának napján: 

Rózsa-Flores Eduardo blogja 

2008. ápr. 16. 

Figyelem 

Véglegesen átköltöztem a 

http://eduardorozsaflores.blogspot.com címre. 

Kérem látogassák az új blogomat. 

Jelentkezz be a szavazáshoz! 

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eduflores :: 2008. ápr. 16. 22:39 :: még nincsenek 

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Kategóriák: Információ :: Címkék: eduardo, Rózsa Flores 

Eduardo 

(Forrás: http://eduflores.freeblog.hu/) 

Utolsó bejegyzett írása a fent jelzett új blog-címen: 

2009. április 16. 

A temerini fiúk ügye 

(http://eduardorozsaflores.blogspot.com/2009/04/temerinifiuk-ugye.html 

) 

Information in English 

(http://www.hungarianambiance.com/2009/04/freedom-forboys-of-temerin.html 

) 

Egy szokványos, közönséges 

szombat éjszaka volt. Fordítva is 

történhetett volna, vagyis, hogy a 

magyar fiúkat verik össze. Sok a 

verekedés – mondja Zoran Petrovic, 

aki saját bevallása szerint hithű 

keresztény. Megbocsátott a 

temerini fiúknak. Sőt. Nemcsak 

megbocsátott, máig hálás is nekik, 

mert mint mondja, 

megszabadították őt a benne dúló 

bosszúvágytól. Ha bosszúra már 

nem is, de fájdalomdíjra 

mindenképpen fűlik a foga: 5 millió 

dínár (18 millió forint) kártérítést 

szeretne kapni a fiúk szüleitől. Mint mondja, ez jelképes 

összeg, akár 500 milliót is kérhetne. 

Kicsoda Zoran Petrovic? 

2004. június 26-án éjjel, ahogy a többi szerb és magyar fiatal, 

több szórakozóhelyet végigjárt az este folyamán. Újvidéken 

már kisebb verekedésbe keveredett, ezt követően ment fel 

Temerinbe. Itt újabb incidensek sora fűződik a nevéhez: a 

temerini Evergreen nevű klubból erőszakos viselkedése miatt 

(a szemtanúk állítása szerint mindenkivel kötözködött, elvette 

az ott szórakozók italát és cigarettáját) kidobták. Ezután 

megfordult a csak szerbek látogatta mulatóban, a Milanóban 

is, majd betért a Kaja nevű bárba. Ezt a helyet a temeriniek a 

drogosok és drogterjesztők törzshelyének tartják. Jóllehet, a 

férfi saját bevallása szerint 7-8 éve már felhagyott a 

terjesztéssel. Miután innen is távozott (vagy kitessékelték, ezt 

nem tudni), a piactér felé vette az irányt. A kötözködés itt a 

tettlegességig fajult: a szemtanúk szerint Petrovics igen 

erőszakosan viselkedett, nemzetiségi hovatartozástól 

függetlenül belekötött mindenkibe, és a fiatal lányokat is 

molesztálta. 

A történet részletei innen homályba vesznek: szemtanúk 

beszámolói alapján sem tisztázható az ominózus este minden 

részlete. Annyi bizonyos, hogy mind Zoran Petrovic mind a 

temerini fiatalok, köztük az öt temerini fiú is, már ittas 

állapotban voltak. A verekedés részleteiről csak annyit tudni , 

hogy a szóváltást, dulakodás, majd verekedés követte. Petri, 

azaz Zoran Petrovicnál az ominózus estén semmilyen irat 

nem volt. Amikor hajnalban megtalálták, bódult 

állapotban mégis igazolni tudta magát. Saját bevallása 

szerint sem emlékezett arra, hogy pontosan hogyan és hol 

történt a verekedés, ennek ellenére öt temerini magyar fiú ül 

152 


a mai napig előre megfontolt gyilkossági kísérlet vádjával 

raboskodik a sremska mitrovicai börtönben. 

A titkokzatos sérülések 

Az ítélet során súlyosbító körülmények számított, hogy 

Petrovicot nemcsak megverték, hanem kínozták is. A 

jegyzőkönyv tanúsága szerint Petrovic felső állkapcsa 

eltört, a nyelőcsöve benyomódott, a férfi végbelébe 

vasrudat nyomtak fel, testét megégették, s levizelték 

a férfit. Az esetet azonban a piactéren lévő fiatalok nem 

látták. Az egyik szemtanú úgy véli, ha meg is történt a 

borzalmas eset, biztosan nem a piactéren folyt a dulakodás, 

és egyáltalán nem bizonyítható, hogy az öt temerini 

fiúk közül bárki megkínozta volna a szerb férfit. Az 

orvosi leletek pedig egyértelműen bizonyítják, hogy 

Petrovic testén sehol sem voltak égés illetve 

vizeletnyomok. Ezt támasztják alá a temerini fiúk szüleinek 

beszámolói is, akik a verekedést követő harmadik napon 

meglátogatták a megvert férfit a kórházban. 

Őket a szerb kisebbségügyi miniszter követte, aki nagy 

sajtónyilvánosság előtt érdeklődött a férfi egészségi állapota 

felől. Az alábbi felvételen is jól látható, hogy semmi jel nem 

utal arra, hogy Petrovic felső állkapcsa el lenne törve. 

magyar lánynak udvarolt valamikor, és egy férjezett 

asszonynak is, amiért már kétszer is megverték. 

Miért éppen őt kellett? 

Vajdasági Szociáldemokrata Liga: Vajdaság a mi hazánk 

Petrović jóhiszemű, intelligens fiatalembernek tartja magát, 

akitől távol áll minden erőszak. Zenekarokban játszott, mint 

dobos, sokszor járt külföldön. A Svat című bulvárjellegű 

havilap megírta, Zoran már jó tíz éve a heroin és az 

alkohol rabja, eddig négyszer volt elvonókúrán, és 

Hepatitis C betegsége van. A portré megfestése során 

arról sem feledkezhetünk meg, hogy Petrovic tagja volt a 

Vajdasági Szociáldemokrata Ligának. Részt vett a Milošević 

elleni, 2000. október 5-ei tüntetésekben Újvidék főterén. 

Hozzátette: akkor hagyta el pártját, amikor még 

részvéttáviratot sem küldtek neki. A temerini rendőrfőkapitány 

az áldozat kilétét megismerve a fiúk szüleinek csak ennyit 

mondott: “Miért éppen őt kellett megverni?” 

Mire adnak Szerbiában 10-15 évet? 


153 

Az eset nyilvánvalóan nem nemzeti alapon történt, de a 

szerb politika nemzeti alapon büntetett. 

A felvétel az újvidéki Baleseti Sebészet Sürgösségi Osztályán 

készült 2004. június 29-én, kedden. 3 nappal a verekedés 

után. Önök szerint így néz ki akinek eltörik a felső állkapcsát, 

benyomják a nyelőcsövét és még fel is gyújtják? 

A videón Petrovics megköszöni, az orvosnak, hogy segített 

Sorozatgyilkosokat sem sújtanak ekkora büntetéssel. 

- A boszniai szerb Biljana Plavsics háborús bűnök elkövetése 

miatt kapott tíz évet. 

- A Legija (légiós) ragadványnéven ismert Milorad Ulemek 

egykori vörössapkás parancsnokot (későbbi bérgyilkost, aki 

bűnösnek találtatott Zoran Djindjics egykori miniszterelnök 

meggyilkolásában is) négyszeres gyilkosságért ítélték el 

tizenöt évre. 

- Egy újvidéki sorozatgyilkost szintén tíz évre büntettek. 

Dr. Bozóki Antal újvidéki ügyvéd nem vett részt a fiúk 

védelmében, de a szerb jogrendet ismerő szakértőként 

elmondta, az eset több érdekes kérdést vet fel. Például, hogy 

az újvidéki bíróság miért úgy értékelte és tárgyalta az ügyet, 

mint gyilkossági kísérletet. Hasonló esetekben súlyos testi 

sértés szokott lenni a vád. Ám ez az elsőfokú ítélet még így is 

megdöbbentő, ha gyilkossági kísérlet a vád, akkor sem reális 

a fejenként tíz-tizenöt év fegyház. 

A szerb sajtó már a vádemelés pillanatától kezdve a 

közvéleményt a fiúk ellen hangolta, s ebben annyira sikeres 

volt, hogy még a délvidéki magyar pártok is, egészen a 

részletek megismeréséig óvatosan fogalmaztak, nem siettek 

az ítélet súlyosságát megkérdőjelezni. 

neki, az orvos diagnosztizál egy sérülést, amit 2-3 hét múlva 

fognak összevarrni. Majd az orvos közli a miniszterrel, hogy: 

“Ne haragudjon, hogy ezt így, az újságírók jelenlétében 

mondom Önnek de nem hiszem, hogy ennek bármi köze 

lenne ahhoz, hogy ő más nemzetiségű, ahhoz, hogy ő szerb.” 

Majd Petrovics magyarázkodik még egy kicsit az újságíróknak: 

“Csak azt mondhatom, hogy nem nemzetiségi ügy a 

részemről. Egy félreértés volt. Hogy is mondjam…A “Varsó 

nap”-on történt. Nagyon sok fiatal volt ott. És ők ilyenek. Ez 

nem sovinizmus és nem nacionalizmus miatt volt részemről. 

Szerintem részükről sem.” (A videó pontos lefordítása nem 

volt lehetséges, ugyanis néhány rész valami rejtélyes okból ki 

Zoran, hol vagy? 

lett vágva belőle. A felvétel letölthető: innen: 

http://www.hhrf.org/osszefogas/video/zoran_petrovic.avi 

szerk.). 

(A 

Az ítélethirdetés után a “sértett” így nyilatkozott: 

- Nem haragszom rájuk, szüleikre sem, akik meglátogattak a 

kórházban és bocsánatot kértek tőlem. Szó sincs róla, hogy 

azért vertek volna meg, mert szerb vagyok. Ezt kijelentettem 

Rasim Ljajić kisebbségügyi miniszternek is, amikor 

meglátogatott. Sokan nem is tudják, milyen nagy baj lehetett 

volna a történtekből. Petrovic hozzátette: túl szigorúan ítéletet 

hoztak esetükben. A tárgyalás során azt gondolta, legfeljebb 

5-7 évet kapnak. A férfi számos helyen elmondta: nem igaz, 

hogy “nem tűri a magyarokat”. Mint megjegyezte öt temerini 

Egy megjelent cikk

Az eset óta három év telt el. Petrovicról csak itt-ott hallani, 

mint aki megtette kötelességét, elengedték. A “jóhiszemű, 

intelligens fiatalember” akitől “távol áll minden erőszak” 

néhány éve késsel próbált alkoholt rabolni egy 

élelmiszerboltból, amiért rövid időre börtönbe került. Kevés 

időt töltött szabadlábon, nem sokkal szabadulása után 

újfent erőszakos rablásért került fegyházba. 

Bejegyezte: Eduardo Rózsa-Flores dátum: 2:29 0 megjegyzés A 

bejegyzésre mutató linkek 

Címkék: eduardo rozsa flores, magyar, magyar sors, rácok, Rózsa- 

Flores Eduardo, szerbek, szerbia, temerin, temeríni fiúk 

Rózsa-Flores Eduardo így mutatkozik be az 

olvasóknak: 

1960-ban születtem a Bolíviai Santa Cruz-ban, pálmafák, 

lajhárok, papagájok és indiánok között. Édesanyám spanyol 

anyanyelvű, apám nyelve viszont az édes magyar. Apu sűrűn 

és súlyosan politizált akkoriban. Ó azok a 60-as évek! Költözni 

kellett tehát. Chilébe. Aztán jött a puccs. Allende öngyilkos 

lett. Mi meg megint odébb álltunk. Svédországba, egy ideig. 

Hideg volt és unatkoztam. Átjöttünk Magyarországra. Nem 

volt annyira hideg, de itt aztán halálra untam magam. Furán 

langyos volt és állott a levegő. Leérettségiztem a Szent László 

Gimnáziumban majd elmentem katonának. Nem jött be. 

Inkább dolgoztam. Felvételiztem az ELTE bölcsészkárára és el 

is végeztem. Az idő tájt összeomlott az ancién regime. Nem 

sírtam. A magam módján szabad lettem... Egy Barcelonai 

lapnak és a BBC-nek a tudósítója lettem. Ilyetén 

minőségemben egy ideig rohangásztam a világban, Románia, 

Albánia, az Öböl, stb. Aztán 1991-ben kikötöttem a rossz 

emlékű Jugoszláviában és belezúgtam a horvátokba. Annyira, 

hogy nemzetközi brigádot szerveztem és fegyverrel kiálltam 

mellettük a Horvát Függetlenségi Háborúban. A harcok alatt, 

Szentlászlóban, egy kelet-Szlavóniai kis magyar faluban, 

hazataláltam. Ott lettem végérvényesen magyar. 

A háború után hazajöttem. Azóta írok. Kutyám neve Tito. 

Kedvenc kocsmám Pesten a Wichman Tamásé, a Király és a 

Kazinczy sarkán. 

A KAPU című folyóirat főmunkatársa vagyok, és 

szerkesztőként dolgozom a www.jobbik.net illetve a 

www.lelkiismeret88.hu portáloknál. 

2004-ben kiköltöztem Budapestről Szurdokpüspökibe, egy 

mátraaljai, nógrádi faluba. Gondozom a gyümölcsfáimat, 

hibátlan borospincém van, egy fél hegyoldalam, és pár 

értékesebbnél értékesebb új barátom. 

A rögbi a kedvenc sportom. 

És szeretem a kakaót. 


Megjelent könyvei: 

Mocskos Háború 

Katonai-történelmi beszámoló a Horvátországi Függetlenségi 

Háborúról. Az un. Nemzetközi Brigád története (Elfogyott) 

Hallgatás Hadművelet 

(Társ szerzők: Tihanyi Tamás és ifj. Kricskovics Antal) 

Publicisztikák - cikkek - riportok a délszláv háborúról 

1991-1996 

(Elfogyott) 

Meghaltunk, és mégis élünk 

Eduardo Rózsa-Flores - Földi József 

(Háborús történetek) 

899 Ft 

(előfordul antikváriumokban) 

Hűség - Versek a háborúról "Ez csak néhány azokból a 

versekből, amelyeket megítélésem szerint életem 

legjelentősebb, legtermékenyebb időszakában írtam. 

Könnyekkel, izzadtsággal és vérrel fizettem értük. 

Mindegyikük olyan, mint egy-egy darab szétszaggatott 

szívünkből, amely aknavető gránát repeszeiként szóródott 

szét megannyi lerombolt városban, a hamuban, a frontvonal 

hosszú kilométerein." 

Háromnyelvű kiadás (magyar-spanyol-horvát) 1200 Ft 

(KAPU könyvkiadónál rendelhető) 

Állapot: Két háború között 

Versek 

900 FT 


Disznóságok gyűjteménye 

A kalandos sorsú szerző kémekről, albán szefárdokról, az 

ördögről, a halálról és más nyalánkságokról versel... 1200 Ft 


69 Titok 

Versek szerelemről és egy magyarazát 

900 Ft 


47 szufi vers -versos sufi 

Szufi versek 

(kétnyelvű kiadás: magyar-spanyol) 

1200 Ft 


KAPU könyvkiadó 

1086 Budapest 

Karácsony Sándor utca 24. 

kapu@chello.hu 

www.kapu.cc 

Forrás: 

http://www.osservatorioletterario.net/assassinio-eduardorozsaflores.pdf 

http://www.testvermuzsak.gportal.hu/gindex.php?pg=2639618&nid=4994166 

POSTALÁDA 

154 


Bttm 

2009.03.04 21:44 Dr. Paczolay Gyula - Veszprém 

A folyóirat a mai postával megérkezett, köszönöm. 

Paczolay Gyula 

2009.03.05 22:12 Erdős Olga - Hódmezővásárhely 


Örömmel tudatom, hogy megérkezett az O/L aktuális száma. Szokás 

szerint csak átlapoztam még, de már látom, hogy ismét érdekes 

témákat és szép írásokat szerkesztett a lapba. 

Ahogy ígértem, csatolom Ornella Fiorinitől azt a két fordítást, amit 

azután magyarítottam, hogy felfedeztem a hölgyet Daniela blogjának 

vendégművészei között. Szerencsére azóta volt szerencsém 

személyesen is megismerni, mégha csak virtuálisan is. 

Szeretettel ölelem és még egyszer gratulálok az új számhoz! 

Olga 

2009.03.06 23:45 Tóth Erzsébet - Budapest 


megkaptam a gyönyörű folyóiratot. Köszönöm, és gratulálok hozzá. 

Már átlapoztam, és amit tudok, elolvasok belőle, és persze 

mindenkinek dicsekszem vele. 

Most egy könyv szerkesztésén dolgozom, amivel sok munkám van 

(szerencsére), de ha ezen túl leszek, több időm lesz utána nézni az 

Ön műveinek. 

Sok szerencsét és további jó munkát kívánok. 

Szeretettel: Tóth Erzsébet

2009.03.08 15:29 Oláh Imre – Cypress, CA U.S.A. 


Ezennel nyugtázom, hogy megérkezett az OLFA. 

Üdvözlöm: Imre 

2009.03.23 11:52 Schneider Alfréd - Germany 


Most hozta a postás fordítás-antológiádat. Pedáns munka pedáns 

csomagolásban! 

Nagyon szépen köszönöm! 

Szeretetteljes üdvözlettel 

Frédi 

2009.03.23 12:08 Legéndy Jácint - Gödöllő 

Kedves Szerkesztõ Asszony! 

Megkaptam az antológiát. Köszönöm szépen. 

Tisztelettel üdvözli: 

Legéndy Jácint 

2009.03.26 10:26 Erdős Olga - Hódmezővásárhely 


Tegnap megkaptam az Antológiát, amihez szívből gratulálok, nagyon 

profi munka, mind tartalmilag, mind formailag. Remélem, a 

pályázatának is sikere lesz. 

Ezúton szeretném megköszönni Önnek a fordítást, a publikációkat és 

a beválogatást: 

http://lunapiena.freeblog.hu/archives/2009/03/26/Antologia/ 

Szeretettel ölelem, 

Olga 

2009.03.28 15:31 Schneider Alfréd - Germany 


Ez aztán a hétvégi szép meglepetés! Most kaptam meg nagyra 

becsült folyóiratod két számát. Csak gyorsan tudtam eddig belenézni, 

de azt máris látom, sok érdekes, értékes olvasmány van benne. 

Nagyon szépen köszönöm, kívánok Neked kellemes hétvéget, 

szeretettel 

Frédi 

2009.03.30 16:43 Bognár Ferenc - Visegrád 

Kedves, Tisztelt, Dr. Tamás-Tarr Melinda! 

A Nemzeti Hírhálón találkoztam az Ön nevével, és nagyon szeretném 

felvenni a kapcsolatot Önnel! 

Ugyanis Naddeo úr Mo-i előadását hallgatva, megdobbant a szívem, 

mert sajátos kutatásaim számtalan ponton összerezonálnak a 

professzor úréval. 

Magam is az ősműveltség kutatója vagyok, de a napvallások előtti, 

nő-elvű Arany Kor történeti adatait igyekszem feltárni, és 

szellemiségét feléleszteni. Az előadása után, pár szót beszélgettünk 

ismereteimről, mire a prof megadta az elérhetőségét, hogy elküldjem 

egyik kapcsolódó tanulmányomat, de nyelvi akadályaim vannak. 

Éppen egy olasz-magyar tudású ember kellene, mint Ön. Esetleg 

egy címet ha kaphatnék, akkor nagy örömmel küldeném el Önnek az 

írást, biztos vagyok benne, hogy felkelti az érdeklődését. 

Nyitottsága reményében maradok tisztelettel: 

Bognár Ferenc 

2009.04.28 12:38 Tharan-Trieb Marianne - Nagymaros 

Miért gyűlölnek minket Svájcban? 

Bizonyára sok olvasóban él egy ideális kép Svájcról a maga békés 

népével a hegyek lábánál, zöld legelők alján. Meg sem fordul 

fejükben, hogy ez a békés nép mi okból gyűlöl minket. Márpedig ez 

így van, de ha nincs így, hamarosan így lesz, mert a svájci média 

évek óta ezen munkálkodik. 

Nem valószínű, hogy a tettes-szindrómáról van szó, vagyis 

nemigen van köze a szomorú tényhez, hogy sok ezer magyar család 

fizetett rá mostanság a svájci frank alapú hitelre, és fizet havonta 

több tízezer forinttal több törlesztést. Az okot talán majd egyszer 

megtudjuk, de most lássuk a tényeket. 

2009. márciusában egy Odehnal nevű Bécsben élő cseh 

gyökerekkel rendelkező újságíró(k szégyene) a következő címmel 

jelentetett meg tudósítást Magyarországról: Ku-Klux-Klán 

módszerekkel a cigánybűnözés ellen. 

A cikk eddig három helyen jelent meg: a zürichi Tagesanzeigerben, 

a bázeli Basler Zeitungban és a berni Berner Zeitungban. 

Felesleges szó szerint lefordítani a szokásos hazugságokat és 

csúsztatásokat: összemossa a tatárszentgyörgyi gyilkosságot a 

Cosma-gyilkossággal, sőt, annak megbosszulására gyújtották fel 

cigányok házait még tavaly! Az ilyen logikai bakugrások az effajta 

firkászok sajátjai: a hazugság valahogy mindig tetten érhetővé teszi 

őket. Mentegeti Gyurcsányt, hogy nem tehet minderről, nem tud 

segíteni, mert nincs meg a parlamenti többsége. Mert bár megígérte, 

hogy 2009 közepén beköszönt a Kánaán, de jött a gonosz gazdasági 

válság. – Elég reálisan ecseteli az ország szörnyű elszegényedését, 

benne a svájci frank alapú hitelek megdrágulását. De az ország 

maga tehet bajairól, mert 1989 óta nem voltak képesek reformokra, 

na és nem integrálták az 500 000 cigányt. A nyomor a jobboldali 

radikalizmus legjobb táptalaja: és itt jön a következő bakugrás. 

Nemcsak, hogy az ország tele van előítélettel, de most a radikális 

csoportok megtámadják a cigányokat és zsidókat. Hogy hogy jön ide 

hirtelen az antiszemitizmus, azt csak az ilyen előre betáplált agyak 

tudják. Megkapta a feladatot, hát beszúrta valahogy az 

antiszemitizmust is. Utána már csak egy lépés a Magyar Gárdáig, ha 

már antiszemitizmus, akkor Gárda, és csak úgy mellékesen ott 

tartotta az első felvonulását, ahol a múltkor két romát meggyilkoltak. 

A cikkben az aljas rágalmazó újságírás minden eleme 

megtalálható: a tények elferdítése, más tények elhallgatása, 

címkézés, koncepciózus ábrázolásmód, és végül olyan mondatok 

egymás mellé rakása, amely az olvasónak sugall, mert nem mindenki 

veszi észre a trükköt. 

A Magyarok Világszervezete Svájci Szekciójának titkára megfelelő 

módon értesítette a bécsi kollégát, hogy nem arra van a merre. Mire 

ő nyílt levélben válaszolt március 27-én a Tagesanzeigerben. 

Módszerére jellemző, hogy az olvasó tudatlan marad, hogy mire 

válasz ez a nyílt levél. Ugyanis a tiltakozó levélben olyan kérdések is 

voltak, hogy miért nem tudósít 2006. október 23-ról és 2009. 

március 15-ről, Szögi Lajos meglincseléséről, valamint egyéb 

tényekről, amik inkább tartoznak a magyar valósághoz, mint a 

Magyar Gárda általi megfélemlítés. Bécsi jól informált újságíró úr 

rögvest kifejti, hogy Magyarországon valóban rossz a helyzet, de 

ennek nem a cigányok az okai, hanem a Magyar Gárda. És hopp egy 

ugrással a nyilasoknál vagyunk, meg a holokausztnál. (Gondolatai 

úgy tudnak ugrálni, mint a nikkelbolha). Már az egész EU aggódva 

néz a Gárdára, rettegnek a szomszéd népek, mert a Gárda átmegy 

Szlovákiába és Romániába, hogy ott provokálja a szlovák és román 

nacionalistákat!!! (Természetesen egy szót sem veszteget arra, hogy 

hogy is áll a helyzet arrafelé a nacionalizmussal). Meg a megvert 

magyar kisebbséggel. Igaz, azokat nem a Magyar Gárda veri, meg 

csak magyarok, hát az ilyesmit elnézi a kettős mérce. 

Na de svájci barátainknak ez még nem elég, többet kell a népbe 

sulykolni, különben nem fogja a magyart gyűlölni. Van a 

Tagesanzeigernek egy ingyenes zsebújságja a 20 Minuten. Ebben 

jelent meg a csúcs Daniel Huber tollából. Mindjárt a felcím: 

Szélsőséges jobb. 

Főcím: Magyarország barna gárdája – és a barom alája teszi a 

gárdisták fényképét – a fekete mellényükkel és fehér ingükkel. 

Kérem szépen, az ilyen ember vak vagy buta? Mindjárt történelmi 

ismereteit is fitogtatja és elmondja, hogy bizony a háború végén, a 

német megszállás alatt nyilaskeresztesek voltak. Jelképeiket is 

illusztrálja, a nyilaskeresztet. Leírja, hogy a Gárda kinézete és 

programja a nyilaskeresztesekére hajaz. Tökéletes öngól! Ugyanis 

semmiféle hasonlóságot nem mutat a két felvétel. Ismét a kérdés: 

tudja-e, miről beszél, vagy csupán a nevét adta egy irományhoz? És 

honnét jönnek ezek az irományok? Mert nehezen hihető, hogy egy 

svájci újságíró önszántából nyomoz a magyar történelemben. És mit 

érdekli egy svájcit, hogy mi volt itt a második világháború alatt? 

Ugyanis ha a történelem annyira érdekelné, akkor joggal 

foglalkozhatna azzal, hogy a svájci határőrök hogyan fordították 

vissza a zsidókat Németországba, a biztos halálba a háború alatt. 

Pedig nem volt Svájc megszállva, ahogy ezzel máig szeretnek 

hencegni! 

Ennél fontosabb kérdés, hogy a kiadónak milyen érdeke fűződik 

ahhoz, hogy Magyarországról ilyen rágalmak jelenjenek meg. Talán 

az unokáink meg fogják tudni, ha lesznek egyáltalán. 

Tharan-Trieb Marianne 

2009.05.22. 09:28 SzIF-Szépirodalmi Figyelő Hírlevele- Budapest 

Papp Tibor: AVANTGÁRD SZEMMEL – Zatkine-től 

Záborszkyig című új kötetének bemutatójára 2009. május 25-én 

hétfõn 18.30-kor az Írószövetség klubjában (1062 Budapest, Bajza 

utca 18.) került sor. 

Bemutatta: Beke László művészettörténész 

Házigazda: Szombathy Bálint 

„Jelen könyvemben a felfedező utazókhoz hasonlóan igyekeztem 

szavakba foglalni a képzőművészettel kapcsolatos benyomásaimat: a 

leglelkemben mindig istenként tisztelt Cézanne kiállításának 


155

megrendítő élményét, a párizsi képzőművészeti nagyvásáron 

látottakat, a konkrét költészet egyik legjelentősebb képviselőjének, 

Heinz Gappmayrnek budapesti kiállításán megnyitóként elhangzott 

szövegemet, a fotós Zaránd Gyula párizsi kiállítását bevezető 

mondataimat és befejezésül a párizsi Défense-negyed becserkészése 

alkalmából összeszedett, művészettel kapcsolatos morzsákat. 

Nem műtörténészként, hanem költőként, a tudományosság 

homlokszorító vaspántjai nélkül éltem meg mindazt, amiről írtam. 

Remélem, sikerült láthatóvá tennem, hogy az avantgárd kíváncsiság 

rendületlenül, mindennemű művészet feltárt és feltáratlan földrészei 

felett mindig az új, mindig az ismeretlen felé húzó motorként 

működik bennünk.” 

Papp Tibor író, költő, tipográfus 1936-ban született Tokajban. Az 

1956-os forradalom után Belgiumban, 1961 óta Párizsban él. 1992től 

újra budapesti lakos is. 1962-ben egyik alapítója a Magyar 

Műhelynek, 1989-ben a világ első számítógépen működő 

folyóiratának, az alire-nak egyik elindítója, szerkesztője. József Attiladíjas. 

Magyar Műhely Kiadó, 2009, 160 oldal, 1950 Ft 

2009.05.25. 11:52 SzIF-Szépirodalmi Figyelő Hírlevele-Budapest 

A Kodolányi János Főiskola hungarológiai 

szakkollégiumát lezáró, Kodolányi János születésének 110., 

halálának 40. évfordulója alkalmából rendezendő 

konferencia időpontja: 2009. május 28. 

A konferencia helyszíne: Közép-európai Kulturális Intézet 1088 

Budapest, Rákóczi út 15. 

A konferencia programja 

10:00 Megnyitó 

Módos Péter, a KEKI igazgatója; 

Hervainé dr. Szabó Gyöngyvér, a KJF tudományos rektorhelyettese; 

L. Simon László, a Magyar Írószövetség titkára. 

Üléselnök: Ujváry Gábor, történész, intézetigazgató fõiskolai tanár, 

KJF 

10:20 Csűrös Miklós, irodalomtörténész: A tragédia, a szatíra és a 

teljes igazság 

10:40 Horányi Károly, író: Négykezesek – Kodolányi János levelezése 

11:00 Jókai Anna, Kossuth-díjas író: A mikrokozmosztól a 

makrokozmoszig (Kodolányi János, Hamvas Béla és Várkonyi Nándor 

szellemi útja) 

11:30 Ács Margit, író, a Kortárs szerkesztője: „A hazugság öl” 

(Kodolányi János szociális indulatú novellái) 

11:50 Vita, hozzászólások 

12:30 Ebédszünet 

Üléselnök: Jankovics József, irodalomtörténész, MTA 

Irodalomtudományi Intézet, igazgatóhelyettes 

14:00 Kodolányi Gyula, költő, a Magyar Szemle főszerkesztője: 

Személyes gondolatok egy szellemi világról 

14:20 Tüskés Tibor, irodalomtörténész: Kodolányi és Fischer Béla 

(Kodolányi és a Janus Pannonius Társaság) 

14:40 Richly Gábor, történész: Kodolányi János nemzetkoncepciója 

és kultúrfilozófiája a finn útirajzok tükrében 

15:00 Váradi Ildikó, PhD-hallgató, Jyväskyläi Egyetem: Adalékok 

Kodolányi János finnországi tevékenységéhez 

15:20 Békés Márton, történész, politológus, PhD-hallgató: 

Kodolányi János eszméi a II. világháború idején 

15:40 Vita, hozzászólások 

A konferencia rendezését a Kodolányi János Főiskola és az 

Oktatásért Közalapítvány támogatta. 

2009.05.24. 0:29 Varga András - Hungary 

Tárgy: Köszönet a tartalmas honlapért 


Sokat időztem a honlapján, gratulálok. 

Egyúttal megosztanék egy gondolatot, amely szorosan kapcsolódik 

az Ön által is oly forrón szeretett magyar nyelvünkhöz... és ez a 

következő. 

Mi pannon-magyar nyelvet beszélünk, nem magyart. A magyar 

csak 1 nyelv volt, amit a 7 törzs behozott ide, a Kárpát-medencébe. 

És itt volt még, alapban, amit az itt lakók, legyen nevük PANNON, 

amit ők beszéltek. Ez az erős alap, amiről nem esik szó. Az az erős 

nyelvi talaj, AMIHEZ köthető volt a szkíta-szittya magyar is, meg a 

többi törzs beszéde.... 

Ha nyelvünk felfejtésénél abból indulunk ki, hogy itt, a Kárpátmedencében 

FOLYAMATOSAN jelen volt a pannon nyelv, aminek 

csupán egyik nyelvi rokon-ága a bejött és letelepült magyarok nyelve 

(ami messze nem egyenlő a mai magyar nyelvvel!!!), akkor 

hamarabb megértjük nyelvi rokonságainkat akár az etruszkokkal, 

akár a sumérokkal, akár az egyiptomiakkal.... akár mindenkivel. 

Tehát nem a bejött magyarok nyelve az alap, hanem az előtte, 

akkor és utána is itt élők nyelve.... na, ezt szerettem volna csak 

megírni. 

Üdvözlettel 

András 

2009.05.27. 10:55 Haraszti Zsuzsanna - Nagymaros 

Tisztelt Hölgyem / Uram! 

Sok szeretettel meghívjuk Önt és Tisztelt Szervezetét a 2009. június 

20-21-én tartandó civil konferenciára, mely az 'Adj jövõt Magyarországnak!' 

címet viseli. 

Azt mindannyian tudjuk milyen nehéz helyzetben van ma 

Magyarország: teljes erkölcsi, politikai, gazdasági, egészségügyi, 

oktatási-kulturális és geopolitikai válságban. Az élet minden területén 

gyorsuló ütemben csúszunk le a világ többi országához képest, 

közvetlenül veszélyeztetve saját és gyermekeink jövőjét. A lefelé 

mozgó spirált jelenleg semmilyen hagyományos gazdasági-politikai 

megoldással nem lehet megállítani, ezért szükség lesz a jövőben egy 

olyan ellenpontra, amely képes lesz az országot újra a sikeres 

országok közé lendíteni. 

Mindannyiunk közös felelőssége tehát, hogy sorsunk irányítását a 

saját kezünkbe vegyük, és kidolgozzuk a 'Magyar Érdek Programját', 

mely válaszokat és megoldási javaslatokat nyújt az ország és nemzet 

égető problémáira. Az előttünk álló politikai krízis idején különösen 

nagy a felelősségünk, hogy összefogásunkkal és határozott 

vélemény-nyilvánításunkkal meghatározzuk azt az utat, amelyen az 

országot a jövő felé elindítjuk. 

E közös munkában várjuk szeretettel részvételét az egymás iránt 

érzett kölcsönös felelősség jegyében! 

Kérem, olvassa el részletes konferencia-felhívásunkat, melyet a 

csatolt fájlban talál, és örömmel üdvözöljük Önt és Tisztelt 

Szervezetét a tenni akaró szervezetek egyre bővülő közösségében! 

A konferencián elhangzó bemutatkozó előadásokból elektronikus és 

nyomtatott konferencia-kiadvány készül, valamint vágatlan és 

szerkesztett tévéfelvétel formájában is megtekinthető lesz. 

Amennyiben Ön nem tagja civil szervezetnek, kérjük, továbbítsa 

levelünket és meghívónkat mindazoknak, akik az Ön környezetében 

aktív civil szervezetek tagjai. Köszönjük! 

Bármilyen további kérdésére a civilkonferencia.msz@gmail.com 

email-címen szívesen válaszolunk. 

Köszönettel: Magyarok Szövetsége 

2009.05.31. 23:46 Osservatorio Letterario – Ferrara (Italia) 

2. Relatív (Át)Hallások Nemzetközi Független Kortárs Zenei 

Találkozót 2009. május 30-31-én rendezték az Artus Stúdióban: 

http://www.osservatorioletterario.net/relathallas.pdf 

*************INTERNET************ 

Előző számunk és ajánlott oldalak: 

http://www.osservatorioletterario.net/osservatorio2009_67-68.pdf 

http://www.osservatorioletterario.net 

http://www.osservatorioletterario.net/OLFA-hirek.htm 

http://www.testvermuzsak.gportal.hu/ 

156 


ALCUNE EDIZIONI O.L.F.A. 

Poesie 

Poesie 

Racconti 

Racconti 

Saggi Saggi 

Saggi 

NÉHÁNY NÉHÁNY O.L.F.A. O.L.F.A.-KIADVÁNY 

O.L.F.A. KIADVÁNY 

Antologie Antologie & & volumi 

volumi 

individuali 

individuali 


157

158 


SUPPLEMENTO – MELLÉKLET 

Zigány Árpád 

LETTERATURA UNGHERESE 


159

http://www.osservatorioletterario.net/zigany-arpad-giulio_letteratura-ungherese.pdf 

Zigány Árpád a bevezetőjében az Origine, lingua, 

religione (Eredet, nyelv, vallás) c. fejezetben 

Nimród/Nemrót/Ménrót mondájára utalással kezdi 

bevezetőjét, majd azt írja többek között, hogy a hunok 

az V. században a kereszténység idején, a mai 

Magyarország területét birtokba vették Attila, „a flagello 

di Dio” (az Isten ostora) vezetése alatt. Halála után 

kipusztultak. Úgy tűnik, hogy néhány túlélő és kortársa 

menedéket kért a magyaroknál és arra ösztönözték 

őket, hogy foglalják el Attila örökségét, amelyet egy 

szép és gazdag legelőkben, folyókban és minden 

gazdagságban bővelkedő területnek festettek le. A 

magyarok elhagyták szülőföldjüket és hosszú, veszélyes 

s még fel nem derített vándorlások után, a nemzeti 

szent Sas (Aquila) vezetése alatt a IX. század utolsó 

évtizedében megjelentek s fegyverrel elfoglalták a mai 

Magyarország területét, mint Attila törvényes 

örökségét. 

A magyar nyelvvel kapcsolatban az alábbiakat írja: E 

nemzet nyelve a finn-ugor csoporthoz tartozik, ragokkal 

ellátott nyelv, ami azt jelenti, hogy különféle 

kapcsolatok kifejezésére a szógyökhöz bizonyos 

partikulákat kell hozzátenni, amelyeket ragoknak 

nevezünk. Mit ahogy ugyanígy történik minden keleti 

nyelvben, különösképpen a törökben, ezekben a nyelvi 

közösségekben, sőt e két nyelv közötti bizonyos 

hasonlóság olyakkora, hogy hosszú időn át vitatkoztak 

rajta és alátámasztották azt, hogy a magyar nyelv a 

török nyelvcsoporthoz tartozik; de ezután Budenz, 

Hunfalvy és Reguly utóbbi évek bizonyítékai szerint 

lehetetlenség tagadni a magyar és a finn nyelv 

rokonságát. A vándorlások során ez a nyelv már teljes 

volt és tökéletes abból a szempontból, hogy mindazok a 

szógyökök, amelyek a mai nyelvben megvannak, 

megtalálhatók voltak az ősi nyelvben is, sőt manapság 

az antikvát gyökök nem használatosak s ezek 

bizonyítják, hogy milyen gazdag és tökéletes volt az 

előmagyarok nyelve. Az is tagadhatatlan, hogy a 

magyarok bizonyos írásjelekkel írtak s ez onnan merül 

fel, hogy a görög Oltalmazó Menandro (VI. sz.) állította, 

hogy a magyarok szkíta karakterrel írt levelet küldtek 

Justinianus császárnak, amely írás az erdélyi 

székelyeknél megőrződött a XVIII. századig és nemcsak 

karakterekben különbözik az európai írásmódoktól, 

hanem a jobbról balra és alulról felfelé való írásban is. A 

korábbi kutatások eredményeként fény derült arra, 

hogy egybeesés mutatkozik ezen írásmód a kis-ázsiai 

népek (föníciaiak, babiloniak, moabitaniak stb.) 

írásmódjával s innen azon feltételezés bizonyossága, 

hogy a magyar nép az ural-altái fajból ered. 

Nota: A pdf-fájlban (ld. fent, az ábra alatti linket) a magyar 

nyelvű, tartalmi fordításomban a szöveghűség kedvéért az 

olasz bevezető-részletben szereplő «sacra Aquila» jelzős 

névszót őseink egyik «szent» madara, a «turul» helyett 

szándékosan fordítottam szó szerint «szent Sas»-nak. (Ld. 

Őseink «szent» állatai: A turul és a griff: 

http://istvandr.kiszely.hu/ostortenet/024.html ) 

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NN. 69/70 LUGLIO-AGOSTO/SETTEMBRE-OTTOBRE 2009 - EPA

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